瓷器鉴定法
来源：古董鉴定
气泡鉴定瓷器鉴定真假要慢慢的去了解其中才能更好的去鉴别，而是需要慢慢去学习积累经验，只要藏友们认真的去学习和积累吸取丰富的经验才能有足够的把握去鉴定气泡鉴定瓷器，那么接下来小编给藏友们总结分析出了气泡鉴定瓷器鉴定真假的方法有哪些要点，希望能帮助到各位藏友，供大家参考。气泡鉴定瓷器如何鉴定气泡鉴定瓷器如何鉴定(一)宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。 汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。气泡鉴定瓷器如何鉴定(二)永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。气泡鉴定瓷器如何鉴定(三)成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。气泡鉴定瓷器如何鉴定(四)有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说，难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分。气泡鉴定瓷器如何鉴定(五)专家对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试(在艾尼提便携式显微镜600倍下观察)，发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力。气泡鉴定瓷器如何鉴定(六)凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点。气泡鉴定瓷器鉴定方法要点有哪些气泡鉴定瓷器鉴定方法要点有哪些(一)气泡的成因气泡，顾名思义是釉中的水分子变来的。在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来故而形成釉下的气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。釉中水分子多则气泡亦多，釉中水分子少则气泡亦少。如果釉中不含水分，则釉下可能没有气泡。由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同，故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。气泡鉴定瓷器鉴定方法要点有哪些(二)陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟，且有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。有这些工艺特点，所以在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。气泡鉴定瓷器鉴定方法要点有哪些(三)五大名窑中有名望的高级精品，最突出的表现在“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术之高超，学会了以假乱真的能耐，若用“气泡鉴定法”去辨别仿品则是很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方更是今人没法再去挖出来。气泡鉴定瓷器鉴定方法要点有哪些(四)元朝以后，尤其是明清以至现代，其上釉工艺都是“湿式法”，即用水调的釉浆。“湿式法”的好处是运用方便、安全、工艺精良、绘图生动灵活且很艺术。这是造瓷上的一大改革。由于“湿式法”以水作为调和剂则造出的瓷器皆釉下有气泡。图十三是明朝成化斗彩盘，成化的工艺要求很精，胎薄工细，首创斗彩故而特别靓丽。图十四是在斗彩盘底下拍的气泡图，因为胎釉部较薄，故气泡特密且小。用20倍放大镜还看不清楚。估计气泡的直径为0.1～0.05mm大。而康熙时期青花的气泡相对要大一些，放大10～20倍即可看到浮在青花层上的白白亮亮的圆泡。图十五即康熙青花瓷的釉下气泡，气泡的大小要笔明成化的斗彩盘起码大一倍或更多。气泡美是一种含蓄的美，许多收藏者看瓷都要看气泡，以上是小编我总结出来的几个气泡鉴定瓷器的鉴定方法要点小妙招，不过在现在的市面上还是流传着很多廉品或者是仿制品，只要足够了解它的历史和价值才能更好的去鉴定。
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&第八章：明宣德青花瓷器气泡特征&
&&&&&第一节：明宣德青花官窑凤纹双耳二十二棱形花口瓶气泡标本
&&&&《明宣德青花官窑凤纹双耳二十二棱形花口瓶》“大明宣德年制”六字楷书款，总共22棱角形，器形制造棱形的难度大，器身肩上部横书“大明宣德年制”六字楷书款识，字体遒劲有力，属于典型的官窑器物，款识笔法工整清秀，用高倍放大镜照视，款识上部呈暗雾状而下沉，甚至晕散开来，属于比较大的明宣德青花器。窖藏传世珍品，器型经典，做工精致，釉色润美，青花发色艳丽，青花青花凤纹图案十分精美，品相上乘，乃十分珍稀之明宣德青花瓷珍品，历经数百年能完好保存至今真乃物主之造化，物稀精美，弥足珍贵，极具观赏与收藏价值。总之，此件青花梅瓶器型端庄规整，纹饰精美，釉料明显采用苏麻离青进口料，呈黑蓝，釉上绘画部分黑褐色铁质斑点明显，题款也为官窑，无一不精，堪称明宣德时期大件器物中之精品。
&再者，青花瓷纹饰：宣德青花瓷一改永乐的纤细风格，画意豪放生动，笔法遒劲甜畅，内容题材丰富，具有明显的时代特征，还有一些特征性画法，例如笔画相连的回纹;蕉叶中经用较粗双线勾成，不到叶间相聚成三角形状。此梅瓶绘画分五部分，主体部分绘画为凤纹纹，肩颈部饰有一圈莲瓣纹，上下圈足上方为一圈蕉叶纹，线条粗犷，纹路清晰，描绘得非常流畅，有一气呵成感，自由活泼，且布局疏密有致，这也符合明代宣德青花瓷的特点。
& &釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉若在高倍下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。
明宣德青花官窑凤纹双耳二十二棱形花口瓶，明永宣青花罐盖一个，刚好给它们俩配上，青花发颜色一样，&&上下口径14.5cm、高44cm&
以下载录一段书上文字：
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上口延处内釉博地方颜色发淡黄色，下口足釉厚的地方颜色发淡青绿色，整个器身留白釉面发出淡淡的青绿色，这是明宣德官窑青花鉴定的标准。施釉厚的地方会发出淡淡的青绿色；施釉不厚不博的地方会发出淡淡的白色；施釉博的地方会发出淡淡的黄色。这就是明永宣青花官窑。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&整个器身留白釉面发出淡淡的青绿色，釉面如玉。
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整个器身留白釉面发出淡淡的青绿色，釉面如玉。
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& 整个器身留白釉面发出淡淡的青绿色，釉面如玉。
青花瓷纹饰：宣德青花瓷一改永乐的纤细风格，画意豪放生动，笔法遒劲甜畅，内容题材丰富，具有明显的时代特征，还有一些特征性画法，例如笔画相连的回纹，莲瓣边框不填色，而莲瓣满色等。明宣德青花白釉应该是釉面多白中泛青绿，不是白颜色，大家区别，看明宣德青花白釉就可以看出问题了。
& &对比一下明宣德时期的火红石细砂底（网络检证：）
&&&&明宣德青花官窑凤纹双耳二十二棱形花口瓶，火红石细砂底明宣德，底部胎细腻，足墙不是很高，里墙外斜，无法用手抓起的特点。青花瓷胎体：胎体坚致细白，大器多为厚胎，盘底为光滑无釉的白砂底，没有旋痕。其次，琢器的胎体一般分段横接而成，虽然制作精细，仔细观看仍然能看出衔接痕迹，宣德青花瓷胎体精密细腻，胎质洁白坚硬，薄厚适度，有油润感，这只瓶底部为无釉露胎火红石细砂底，用手摸有砂，以手摸之能明显感到极其细腻滑润。以上载录河南中原收藏文化研究院供稿：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本G1)。
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放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本G2)。
&&&&放大60倍拍摄的图片结晶斑点在胎里不是表面发出鉴定是明宣德青花进口苏麻离青(气泡标本G3)。苏麻离青进口料才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡。&&&&
&&&&放大60倍拍摄的图片结晶斑点在胎里不是表面发出鉴定是明宣德青花进口苏麻离青(气泡标本G4)。苏麻离青进口料才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡。&&&&
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&放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本G5)。
&&&&看这个图片银黑色结晶斑点釉面凹下不平，苏麻离青进口料才能够生产出这样效果。在一定光线下有锡光色看到稍微白斑点，都是明宣德青花的最还证明。假的放大是平面，没有进入胎骨，还是容易鉴定的。假的放大是平面，没有进入胎骨，还是容易鉴定的。宣德青花瓷釉使用的是一种叫苏麻离青的进口青料，是当年郑和下西洋从波斯带回来的，这种料在明代成化年间基本就消失了，因此弥足珍贵，采用这种料烧出的瓷器釉面色泽深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一样，特别是浓色处出现铁锈般的银黑色结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平，用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味，被视为无法模仿的特色。
在高倍放大镜下，釉面充满了大大小小的气泡，且泡色青亮密集，甚至小气泡摞大气泡，偶有排列整齐的大泡出现，这些细节都与明代宣德官窑瓷器的特点相吻合。&
真正的明永宣青花官窑会发出淡淡的青绿色
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台北故宫的收藏品都是釉上会发出淡淡的青绿色
&&&真正的明宣德青花官窑颜色应该是白釉上会发出淡淡的青绿色。施釉厚的地方会发出淡淡的青绿色；施釉不厚不博的地方会发出淡淡的白色；施釉博的地方会发出淡淡的黄色。这就是明永宣青花官窑。
明宣德青花官窑是在整个淡绿和白色的颜色上发出了青花为主的蓝色绘画，以淡淡的绿色和白色相互呼唤央托着青花蓝色渗透的立体的感觉，绘画的远和近是通过淡绿和白色的感受表现，是自然施釉厚与博烧制的结果，仿佛是一幅西方油画。我们中国艺术虽然没有西方油画那样表现出真实的绘法，但是，也用我们中国的施釉厚与博的绘画艺术表现出另外一种绘画的立体感觉。
明宣德青花官窑是通过一个更复杂艺术创造达到顶峰状态，这种状态的表现通过苏麻离青发色，铁锈般的银黑色结晶斑点，从里向外慢慢发色到蓝色青花，再从蓝色青花慢慢发色到淡淡的青绿色，再从淡淡的青绿色发色到白色，这样拉开了近和远的自然距离，表现出自然的立体感觉，这和西方绘画艺术达到了同样的艺术效果。
只是西方绘画艺术表现的太秀丽了，而中国的明永宣官窑青花瓷器创造艺术所表现更加含羞自然，那淡淡的绿色和清清的白色创造了近和远的自然的立体感觉，同样是绘画的真实，达到艺术的感染。这是明永宣官窑的最大特别地方，也是鉴定真正的明永宣青花官窑的标准，价值最高。
&&明代中期就开始仿制明永宣青花时期的官窑，这在历史书中就有记载可以查到。现在我们看到比较多是器身肩上部横书“大明宣德年制”六字楷书款识，这些器件大部分都是明代中期仿制明永宣青花时期的官窑。区别真正永宣青花时期的官窑关键就看这件器物的釉上是否发出淡淡的绿色，釉发出淡淡的绿色看上去玉质感非常强，可以说和玉一样的感觉，这种是不容易仿制出的，也就是有青釉的感觉，有深淡不一的青釉器物。乐乐青花没有发出淡淡的绿色。下面看历史资料载下做个证明：
到清代仿制明永宣青花达到了顶峰，几乎分不出是那个时代。在中国八十年代时期仿制明永宣时期的青花最多，现象大部分市场上都是这样的仿制品。我们仔细看这些仿制品没有绘画的立体感觉，瓷器上没有发出淡淡的绿色，虽然有“大明宣德年制”六字楷书款，但也不是真正的明永宣青花官窑。
总之，中国艺术绘画在明永宣青花时期就有了朦胧的立体的感觉，还没有达到西方艺术绘画的手法，这在我收藏的“明宣德官窑青花凤纹双耳菱花口瓶”就看到绘画的牡丹有朦胧的立体感觉，真正的明宣德青花官窑釉上会发出淡淡的绿色，这对鉴定明永宣青花官窑的重要依据。
& 大家看的博物馆的明宣德青花只要是釉上不发出淡淡的青绿色都是仿制品，明代中期仿制的、清代仿制的、在中国八十年代仿制的。其实，青花制造达到顶峰是明宣德青花，价值最高，不是元青花，明宣德青花釉上发出淡淡的绿色特别少。发出淡淡的青绿色釉是仿制不出来，鉴定时抓住最重要特别点出手！
&& 小结：通过对明宣德青花官窑凤纹双耳二十二棱形花口瓶的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为明宣德青花瓷器，提取三个图片标本（G1、G2、G3、G4、G5)可以确定是明宣德釉青花气泡标本，放大60倍的气泡，看到气泡变混、没有气泡变色、没有气泡破损，这是明宣德青花的特征，和永乐青花的特征一样，被视为无法模仿的特色，直接用来鉴定明宣德青花的瓷器，从这些标本判断代的标准。当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是明宣德釉青花。
第二节：明宣德青花藏文花卉折沿菱花口盘气泡标本
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&&&&&明宣德皇帝当时就管辖了西藏，给西藏烧制了一些西藏风格的瓷器，绘画藏文的文化，并且注明“大明宣德年制”的皇帝年号，现在能够保存下来的不是很多，这是唯一一个，非常珍贵，更是明宣德青花藏文花卉葵花洗考古的见证。这种青花官窑瓷器造型敦厚端庄，釉面青亮，纹饰细腻豪放，笔法潇洒，一向被列为明代青花之冠。此葵花洗釉青质润，纹饰线条纤细柔美，用进口苏麻离青料绘鱼藻，色泽浓艳清晰，用淡雅的青料绘水波纹，浓淡相称，是明宣德青花官窑的典型代表相。西藏风格,颇显绘工构思之巧妙，匠心之独运。史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果。
明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其它各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”该杯古朴端庄，青花色泽浓重鲜艳，纹饰洒脱有气魄，具有极强的艺术感染力。此器不论造型还是发色，都属明代宣德年间典型青花极品。
& &&明宣德青花藏文花卉折沿菱花口盘&
口径19.7cm、高4.8cm、底径13.5cm&
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&&& 永乐、宣德两朝更是青花瓷器发展的一个高峰，无论数量还是质量都堪称历代之最。永乐青花轻薄秀美，纹饰疏朗，底釉白皙，器物多无款。宣德器体厚重，纹饰紧密，以下看到底釉泛青，多有款铭。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&明宣德官窑一定是“亮青釉”其它釉颜色就不是明宣德官窑
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放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本V1)。
放大60倍拍摄的图片结晶斑点在胎里不是表面发出鉴定是明宣德青花进口苏麻离青(气泡标本V2)。苏麻离青进口料才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡。&&
&&&小结：通过对明宣德青花藏文花卉折沿菱花口盘的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为明宣德青花瓷器，提取三个图片标本（V1、V2)可以确定是明宣德釉青花气泡标本，放大60倍的气泡，看到气泡变混、没有气泡变色、没有气泡破损，这是明宣德青花的特征，和永乐青花的特征一样，被视为无法模仿的特色，直接用来鉴定明宣德青花的瓷器，从这些标本判断代的标准。当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是明宣德釉青花。
第三节：明宣德青花缠枝雲龍紋盘气泡标本
&陶瓷界素有“青花贵宣德，彩瓷贵成化之说”。明宣德青花缠枝雲龍紋盘、侈口，淺壁，內底心略拱，淺圈足，外底略凹，器口、器壁，惟紋飾此為雲龍及雙邊開光內畫雲龍紋。胎壁勻薄，底稍厚，青釉濃艷，多帶黑褐疵斑，白釉泛青，圈足露胎，胎質堅細，間帶大小鐵質斑點。器底雙青圈內青花書「大明宣德年製」二行六字楷款。
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明宣德青花缠枝雲龍紋盘&&直径21.6cm
、底径14.0cm&、高4.50cm。
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&绘画龙紋和台北故宫博物院宣德窯青花菱邊雲龍紋葵式洗一样。
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&绘画龙紋和台北故宫博物院宣德窯青花菱邊雲龍紋葵式洗一样。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&明宣德官窑一定是“亮青釉”其它釉颜色就不是明宣德官窑。
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&放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本W1)。&&&&&&&&&&&&&&&&&
放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本W2)。
&& 放大60倍拍摄的图片结晶斑点在胎里不是表面发出鉴定是明宣德青花进口苏麻离青(气泡标本W3)。苏麻离青进口料才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡。&&
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放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本W4)。
&“亮青釉”这个是台北故宫博物院，&&宣德窯青花菱邊雲龍紋葵式洗，
&&高4.3公分 深3.4公分 口徑18公分 足徑14.3公分
小结：通过对明宣德青花缠枝雲龍紋盘的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为明宣德青花瓷器，提取三个图片标本（W1、W2、W3、W4)可以确定是明宣德釉青花气泡标本，放大60倍的气泡，看到气泡变混、没有气泡变色、没有气泡破损，这是明宣德青花的特征，和永乐青花的特征一样，被视为无法模仿的特色，直接用来鉴定明宣德青花的瓷器，从这些标本判断代的标准。当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是明宣德釉青花。
第四节：明宣德青花龙纹高足杯一对气泡标本
&&&&明宣德青花龙纹高足杯一对，此件撇口，深腹，高足中空微外撇，杯心绘有“大明宣德年制”青花双圈六字二行楷书款。外绘青花双圈纹饰，外壁绘两条行龙。
&明宣德青花龙纹高足杯一对&
高8.8cm、上口径7.9cm、下口径4.4cm
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&“亮青釉”是宣德的特征
放大60倍拍摄的图片结晶斑点在胎里不是表面发出鉴定是明宣德青花进口苏麻离青(气泡标本X1)。苏麻离青进口料才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡。&&
&& 放大60倍拍摄的图片结晶斑点在胎里不是表面发出鉴定是明宣德青花进口苏麻离青(气泡标本X2)。苏麻离青进口料才能够生产出这样效果,银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡。&&
&&&&&&&&&&&&&&放大60倍大小气泡的排列，有的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状(气泡标本X3)。
&永乐、宣德两朝更是青花瓷器发展的一个高峰，无论数量还是质量都堪称历代之最。永乐青花轻薄秀美，纹饰疏朗，底釉白皙，器物多无款。宣德器体厚重，纹饰紧密，底釉泛青，多有款铭。宣德期间的青花瓷器数量大，品种多，影响广泛，故有“青花首推宣德”之说。
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&& 小结：通过对明宣德青花龙纹高足杯一对的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为明宣德青花瓷器，提取三个图片标本（X1、X2、X3)可以确定是明宣德釉青花气泡标本，放大60倍的气泡，看到气泡变混、没有气泡变色、没有气泡破损，这是明宣德青花的特征，和永乐青花的特征一样，被视为无法模仿的特色，直接用来鉴定明宣德青花的瓷器，从这些标本判断代的标准。当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是明宣德釉青花。
总结本章明宣德青花瓷器气泡鉴定法：
&&&用放大60倍显微放大镜就可以看见气泡标本图片，明宣德青花官窑凤纹双耳二十二棱形花口瓶气泡标本（G1、G2、3G、G4、G5、G6）、明宣德青花缠枝雲龍紋盘气泡标本（V1、V2）、明宣德青花缠枝雲龍紋盘气泡标本气泡标本（W1、W2、W3、W4）、明宣德青花龙纹高足杯一对气泡标本（X3、X3
、X3），虽然这四个瓷器的气泡表面是一样的气泡状态，都是气泡变混、没有气泡变色，气泡破损，没有气泡变质，没有气泡变质，苏麻离青进口料才能够生产出这样效果，银黑色结晶斑点釉面凹下不平，不是破损气泡，这是明宣德青花的特征。基本规律是按照大自然的变化过程一样的，每个“窑口”都有固有的统一气泡形态，没有气泡变态不能成为明宣德青花瓷器&。&这些在清代、现代瓷器中均不会产生，也不可能产生。更是迄今为止，任何高科技手段都无法实现明宣德青花气泡“变态”的标本仿制，只有历史与自然的伟大力量才会产生明代宣德青花瓷器气泡标本的现象，这是最可靠比现代仪器还要准确的鉴定。只要建立明宣德釉青花气泡标本、收藏者就可以对比自己收藏的藏品鉴定瓷器。现在古玩市场上仿宣德青花瓷器存在古玩市场，你自己收藏瓷器气泡和宣德釉青花瓷器气泡标本图片不符合就一票否决，鉴定起来非常简单容易。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。各朝代瓷器放大镜下气泡的特征
[转载]各朝代瓷器放大镜下气泡的特征
原文地址：各朝代瓷器放大镜下气泡的特征作者：山月
以肉眼观察而言，我国古代陶瓷中绝大多数窑口或品种的器物，气泡特征均不是很明显，有的甚至观察不到气泡，仅有少数窑口或品种的器物才具有比较明显的气泡特征。以下对历代陶瓷的气泡情况予以简要说明：商周及秦汉原始瓷的釉层较薄，釉中基本上无气泡。六朝时期的青瓷，由于器表布满密集的开片，只在聚釉处能观察到不明显的气泡。唐代陶瓷如邢窑、长沙窑、邛窑等器物表面一般无明显气泡；唐五代时期的定窑白瓷一般只在底足和口沿等局部釉厚处才有细密均匀的小气泡，也有个别器物全身均匀分布密集的小气泡；越窑青瓷的釉面浑身都均匀分布有隐约的密集小气泡，局部釉厚处则清晰可见。
宋代陶瓷中的定窑和磁州窑瓷器，以及一些属于定窑系和磁州窑系的瓷器，釉面一般无明显气泡。此外，黑瓷诸窑，如建窑、吉州窑等器物的釉表面一般也无明显气泡，耀州窑黑瓷的釉中虽有密集的小气泡，但由于气泡是在黑釉之中，肉眼看起来并不明显。宋代影青瓷，有很大一部分无明显气泡，部分器物的釉面有分布均匀的密集细小气泡，仅有少数釉层较厚的器物或施釉不均的器物气泡较明显。宋代龙泉青瓷的釉面均有密集的小气泡，但因年代和釉质不同略有差别，北宋龙泉青瓷的釉层较薄，釉的润泽感不强，釉中的气泡与南宋龙泉青瓷相比显得略大且稀疏；南宋龙泉青瓷由于使用的是石灰碱釉，釉层肥厚滋润，釉中的细小气泡密集且均匀分布，粉青釉由于釉色纯正，施釉均匀，釉中气泡看起来不如梅子青釉明显。
宋代陶瓷中具有典型气泡特征的主要有汝窑、钧窑和耀州窑等。汝窑瓷器的釉层较厚，釉中有少量较大的气泡，古人称之为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，从汝窑瓷片的断面观察，可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。需要说明的是，汝窑有多种釉色，由于釉色不同，气泡特点也有差异，除常见的稀疏较大气泡外，也有的气泡较大且分布相对密集，也有的釉中无明显气泡。
钧窑瓷器的釉中一般都有大小如针孔的稀疏大气泡，以及由中小气泡组成的气泡群，各气泡虽然大小不一，比较稀疏，但各气泡间的距离大体均匀。钧窑瓷器的气泡，在器物全身的分布并不完全一致，而是有的部位较明显，有的部位却不明显，也有的钧窑器物通体都无明显的气泡。
耀州窑瓷器的气泡可分为两种，一种气泡细小且密集均匀分布，看起来并不明显；另一种气泡较大，分布稀疏、有层次感，看起来比较清晰，此种气泡的特征最为典型。有的器物上同时有两种不同特征的气泡，也有的器物上只有其中一种气泡（图4、宋代耀州窑青釉印花碗，图5、宋代耀州青瓷钵，图6、新仿耀州窑青瓷碗）。
此外，元、明、清青花及单色釉瓷器，釉中有气泡的现象也比较普遍，有的也具有一定的特点和规律。
釉下气泡稀疏，透明，大小不一。器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。
放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。
在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。
3.元釉里红
放大镜下能见气泡疏朗。仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。
4.元龙泉窑
气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。
放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。
6.清乾隆青花
放大镜下见气泡通透疏朗。底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。足边有一细细的火石红。仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。
7.东晋青釉
放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象。
8.唐鲁山窑黑釉蓝
放大镜下能见到褐色铁质。仿放大镜下能见到均匀的腐蚀状，因腐蚀有限，釉面破损不大，因此釉色比真品亮。
9.五代越窑
气泡疏朗通透。仿气泡细密。
10唐长沙窑青釉
放大镜下能见疏朗的气泡。仿
放大镜下不见线条上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂，这显然是不可能的。
放大镜下清晰可见，细密、整齐，玻璃感强。因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光。仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征，真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢，也是深入器里。
12宋耀州窑
放大镜下更能清晰看见，点点褐色布满全身。
13,明永乐青花
放大镜下见气泡透明沉稳，大小不一，富有层次。仿
放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。气泡细密，大小差别不明显。
14.明永乐甜白釉
放大镜下能见大小气泡，通透清晰。仿气泡比较细腻
15.清道光斗彩
放大镜下能见到绿彩上的蛤蜊光。底足露胎白净细洁，糯米状明显。
放大镜下见气泡大小不一。
17.宋钧窑天蓝釉
气泡疏朗。钧窑气泡比明清时期的单色釉气泡大。放大镜下见釉中气泡混浊，但轮廓清晰，釉表棕眼明显，口部因淌釉而露胎，呈褐色。仿
放大镜下见不到深褐色的铁质痕迹，因釉色被人为腐蚀，几乎没有气泡，很少见到大气泡，放大镜下不见糯米色，只见干燥、粗松状。
18宋钧窑紫红斑
放大镜下能见到稀疏气泡，大小不一，散落在四周，粗看不易发现。放大镜下能见到铁质呈烧焦状。仿
放大镜下见到一点点兔丝状，但不自然，是故意腐蚀所致。胎足没有旋削裂缝，胎体在放大镜下呈干燥状。
19.宋钧窑月白釉出戟尊
见到气泡疏朗。钧窑气泡比明清时期的单色釉气泡大。仿放大镜下，很少见到大气泡，只在局部见到小气泡。
放大镜下能见到白粉状，这是护胎釉，而非胎体本色，看气泡寥若星辰。仿放大镜下见气泡呈密集状，违反了汝窑气泡稀疏的基本特征。放大镜下看支钉内呈香灰色，但色过深，胎质粗松。
21.宋汝窑刻花鹅颈瓶
.釉中气泡与“寥若星辰”的说法相比，显得多了一些，但与官窑状如唾沫的气泡比较，又显得稀少。仿
放大镜下看胎质粗松，不如真品细洁肥腻。
22.宋汝窑盘口折肩瓶
放大镜下看气泡寥若星辰。有五个小支钉痕，支钉呈芝麻状，斜断口，放大镜下能见到白粉状，这是护胎釉，而非胎体本色。仿放大镜下见气泡呈密集状，违反了汝窑气泡稀疏的基本特征。放大镜下看支钉内呈香灰色，但色过深，胎质粗松。
23.南宋官窑
放大镜下尤为明显青釉色泽肥厚，玉质感强，呈乳浊状，又像唾沫状。仿放大镜下不见点点褐黑色斑状。
24.明万历青花龙纹碗
放大镜下能见气泡紧密，有大小，且又有通透感，和仿品气泡的密而浮完全不同。仿放大镜下见气泡细密、整齐，这是典型的仿品气泡。底足竭力模仿平削两边倒角之法，但因足厚不到3毫米，有些部分削成坑坑洼洼。
25.明初龙泉青釉
放大镜下可见棕眼里的铁褐色。釉色玻化程度高，下部开片自然，开片线条充满腐蚀痕迹。仿下部也有隐隐约约的开片，但里面没有丝毫腐蚀痕迹，开片线条相似，也是人为所致。底部应该有露胎痕迹，却施了满釉。
26.清康熙釉里红
放大镜下气泡疏朗通透。放大镜下能见到细小苔绿，气泡大小不一，疏朗通透。仿放大镜下气泡过于密集。红釉在放大镜下不见苔绿，气泡做到了大小不一，但漂浮。底足露胎有污垢痕迹，放大镜下能见胎体洁白，但粗松，不肥腻。
27.清雍正青花釉里红
放大镜下见气泡疏朗通透，大小不一。仿放大镜下见气泡细密轻浮。红色中几乎没有苔绿
28.清雍正粉青釉
放大镜下能见气泡大小不一，通透清灵。
29.清雍正青花
大镜下见气泡疏朗，大小不一，放大镜下见气泡通透美观。仿放大镜下见气泡细密局促。能看到糯米胎色其实是人为涂抹。
30.清乾隆珐琅彩胭脂红
放大镜下能见到气泡疏朗通透。仿大镜下见气泡密集浮躁。
31.宋钧窑挂斑香炉
放大镜下，蓝釉里面气泡疏朗，清晰可辨。放大镜下呈现肥腻状。仿放大镜下，釉水内气泡模糊，这可能是含有杂质的缘故。放大镜下能见到液相分流的现象，老玩家称为“兔丝斑”（兔丝斑近几年已经仿造出来，但此器是故意腐蚀所致，如果见到过宋钧窑“兔丝斑”的，就很容易分辨真赝）。
32.宋钧窑紫红斑盆
放大镜下能见到稀疏气泡，大小不一，散落在四周，粗看不易发现。放大镜下能见到液相分流的破裂现象，这是重要特征。放大镜下能见到铁质呈烧焦状。仿放大镜下见到一点点兔丝状，但不自然，是故意腐蚀所致。
33.宋影青菱口瓶
釉下气泡稀疏，透明，大小不一。器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。仿放大镜下可见用硬器故意敲击的痕迹，痕迹呈规则状，这是仿品的共同特征。釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。
34元釉里红缠枝莲牡丹纹玉壶春瓶
放大镜下能见气泡疏朗。仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。
珐琅彩、粉彩及其鉴别
珐琅彩瓷始于康熙后期，即康熙三十五年。
它是景泰蓝——即铜胎珐琅器转化而来，故珐琅彩瓷又名瓷胎画珐琅，彩料是从西洋引进的珐琅料。此种彩料含有大量的硼和砷，画在瓷胎上烧成后色泽特别鲜艳明亮，有透明玻璃质感和立体感。由于彩料烧成后特别坚硬，故又有搪瓷的韵味。由于康熙时代是珐琅彩瓷的初始阶段，虽然是由皇帝亲自抽派一批宫廷画家和制瓷优秀人才聚集在宫内进行烧制，但由于经验不足，其生产出来的成品仍然不算理想，且成品率不高。康熙珐琅彩一般是在色地上绘画花纹。其色地有红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等，在色地上以画缠枝花、折枝花为主，其花以牡丹、秋菊占多数，且只是有花极少有鸟。这就是康熙时代的特点。在器具的底部一般用楷书色料写“康熙御制”四字。其色料含青花、紫彩、兰彩、红彩、金彩、黑彩等。
珐琅彩瓷仅限宫中玩赏，大夫贵族们亦不得占有。
雍正朝珐琅彩器的制作艺术达到了顶峰。其特点是精工绘制，均在白地上绘花鸟、山水、人物等画面，有的是多色，有的是单色，其画面精美与细腻已是无疵可挑。有的画面上还配以小诗和印章，融诗书画印于一体，显得更为高雅珍贵。此时还有兰彩的墨彩的珐琅彩器，这是雍正朝的一大特色。雍正时的底款也是用楷书四字组成，有“雍正年制”和“雍正御制”两种。由于雍正朝宫廷中还可自己配制一些彩料，故色彩极为丰富，比康熙时更加亮丽多彩。
乾隆时期珐琅彩器接近雍正风格，后期渐趋草率。此时期的珐琅彩盛行色地或锦地开光装饰开光图案多绘花鸟、山水、人物、西洋妇女等。并配有诗句。扎道工艺始于雍正，而乾隆则及其盛行。其珐琅彩瓷器均为小件以赏玩为主。
康熙的五彩可以说是达到了高峰，而雍正时则由五彩效仿珐琅彩加白料的技法而创始了粉彩工艺。因此可以说粉彩绘制是由清雍正开始的。
在乾隆时期由于朝廷与国外的贸易关系有些紧张，珐琅彩料进口尚无法满足宫廷的需要，故在乾隆后期珐琅彩瓷逐渐停烧。
乾隆皇帝对粉彩非常感兴趣，命督窑加强粉彩瓷的研制，所以此时的粉彩瓷出现了空前绝后的水平，也因此乾隆的粉彩在中国古瓷史上称之为“瓷中瑰宝”。为了更美化粉彩瓷一般在瓷器里和底部均绘成绿色，又有“绿里粉彩”之美称。绿里粉彩是乾隆的一个特征。
粉彩瓷的绘制是一般国产粉釉加白釉调制而成多色浓淡不同的色彩，它富有层次感和立体感。在珐琅彩和粉彩的过渡期间，出现了一个“混彩”的阶段。所谓混彩即是由珐琅彩料加粉彩釉都参合使用于同一器上。在珐琅彩料缺少和不足的前阶段，在同一器上可以用珐琅彩料为主添加一至二种粉彩釉为辅。这种瓷器还应归为珐琅彩瓷（见图一）。在后阶段，同一器上有一或二种珐琅彩料为辅，而大多数釉色是用粉彩釉，此一类器应归纳为粉彩器（见图二）。这样的混和料彩存在是有据可查的。而经历的时间大约为五至十年时间才过渡到全粉彩瓷器。
区别珐琅彩和粉彩的标准如下：
1、珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉的色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
3、珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。
4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。
5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。
掌握以上要点则不难区别珐琅彩与粉彩的瓷器了。
珐琅彩和粉彩瓷都是十分珍贵的观赏瓷，价值都达到了最高水平。
各时期哥窑瓷器的特征
1、黑胎宋哥窑
宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑
宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑
多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窑制品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果。器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。其中南宋时期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑
明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓出土的哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌。
6、明永乐仿哥窑
永乐时期的仿哥窑，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新作品。实物参见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管正是哥窑风格。
7、宣德仿哥窑
明代仿宋名窑瓷器主要集中在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年间
仿哥窑器多为白釉，常有自然开裂纹片。见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之风格。
9、明成化仿哥窑
御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有大件。胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光泽。器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明嘉靖仿哥窑
水平极高，有些仿器曾经被当作真品。这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显厚重。器物有大有小，形体浑厚欠规整，胎白略松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。黄釉一般多开大片，灰白釉多开小片，片纹色黑。器口施黄釉或不加色釉，光泽明亮、晦暗兼而有之。器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿哥窑
万历时期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗(温器)、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰。款识有“万历年制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑
多数为欧窑作品。清朱琰《陶说》中说：“明时江南常州府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧窑。有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器那种油腻感。开片纹路稀疏，纹线清晰而僵直。足端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没有露胎处。器型粗大，修胎不规整。铀色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑
景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥窑器，而且工艺水平大为提高。此时的仿哥窑器造型庄重，胎质坚细而白。釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色。器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
14、雍正仿哥窑
水平极高，可以乱真。大多数胎质较厚。雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。由于胎体含铁而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出现“紫口铁足”。民窑为白胎。釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽。器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少。其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
清代仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等。有些器物的器型直接采用本朝器型。这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾隆仿哥窑
基本上是雍正的延续。仿哥窑除部分官窑作品外，大部分是民窑作品。除了带有雍正仿哥窑的特征外，还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰。器型更多，除摆设器、文房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品。其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同，只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少。其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
16、嘉庆仿哥窑
早期基本上保持乾隆水准。晚期，制瓷工艺低下，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。釉质肥厚、光亮明快，但是釉面不够均匀干净。胎厚，质白，釉质多松懈肥厚，釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器足宽厚，往往加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎。官窑器写款，民窑则多书刻“成化年制”，涂以黑色。
17、道光仿哥窑
人才匮乏，所产瓷器沿袭嘉庆后期风格。这个时期的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉”。几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征。有的器物口沿涂抹酱黄釉，有的器物底足涂抹黑釉。
釉面仍旧比较肥厚，但是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰仿哥窑
咸丰在位十一年，瓷器生产集中在元年至四年，五年以后，因为战争原因，景德镇御窑厂停烧。瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波浪釉的特点。釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣统仿哥窑
都有生产，与道光仿哥窑差别不大。官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品。这些精品不再出现“波浪釉”。但是，“紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉。釉面疏松，开片或者呈现黑色，或者透明。
从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的粉青色，名为仿官、仿哥，却有名无实。釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白，底部多施以黑漆以充当“铁足”。
20、民国仿哥窑
清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。从1912年到1930年间，仿古能手相继涌现。其数量之多，品种之齐全，超过历史上任何一个时期。大量仿品流到国外，上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中，几乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器。这个时期的瓷器鉴定很难，很多研究者把那些即不能断定为古瓷，又不能断定为现代瓷的瓷器，划归到这个时期。其实，这不是一种负责任的办法，但是，目前也只能如此。这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样。故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿古瓷器，试图研究出其中的规律，但是，目前可信的研究成果还没有出来。
这个时期的仿哥窑，釉色基本上是粉青色和月白色，没有“紫口铁足”特征，需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。
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