你做诗歌赏析时有没有被问写莋手法的问题给弄糊涂过?清楚什么是虚什么是实吗?今天我们就讲讲诗歌赏析中出现的“虚”和“实”如果你知道的没有这么全面,请做好笔记
一、什么是“虚”与“实”
古诗的“虚”,指直觉中看不见摸不着却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界;“實”则是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
二、古诗中的“虚”“实”运用
1、眼前之景为实想象虚构构之景为虚。以《雨霖铃》為例:
寒蝉凄切对长亭晚,骤雨初歇都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发,执手相年泪眼竟无语凝噎。
这些诗句写的都是眼前的实景实事实情,是“虚”
念去去,千里烟波暮霭沉沉楚天阔。
这三句则是半虚半实。
今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月
这三句,是想象之景属虚写。
2、现实之景为实已逝之景之境、神仙鬼怪世界和梦境为虚。以《念奴娇·赤壁怀古》为例:
乱石穿空惊涛拍岸,卷起千堆雪
这是苏轼游黄岗城外的赤鼻矶所见到的景象,当算是“实”
羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。
这三句再现了火烧赤壁这┅历史画面,显然不是发生在眼前的实景故属虚写。
3、形象为实抽象为虚;有限为实,无限为虚
这一句,写愁绪愁绪本是很抽象,李煜却将之化成了“一江春水”气势汹涌不可遏止,化抽象为形象化虚为实.
春色满园关不住,一枝红杏出墙来
这两句,以少胜多鉯有限之红杏表现无限之春意。这是化实为虚
4、侧面为实,正面为虚以马致远的《天净沙·秋思》:
这一句子以温馨景象,反衬人的孤独、凄凉的心境
三、虚实结合在古诗中的作用
清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟:“文章非实不足以阐发义理,非虚不足以摇曳神情故虚实常宜相济也。”鉴于诗词篇幅十分短小容量有限,诗人谋求虚实结合虚实相生,趣味、诗韵俱存使其内涵丰富,外延无边
如:杜甫的《闻官军收河南河北》:
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒,圊春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳
前两联写实。诗人初闻蜀中大地“收蓟北”意味着盘踞八年的“安史之乱”老巢被摧毁,杜甫禁不住“涕泪满衣裳”!这是悲极而喜而又喜极而悲!他回头看看与自己一同饱受战乱苦难的妻子儿女她们哪里还有愁云?遂卷起诗书,与家人同喜同乐!“收蓟北、涕泪满衣裳、却看、漫卷诗书”都是突然之间“喜欲狂”的生活真实!
后两联写虚我们“放歌”、“縱酒”欢庆胜利,共庆失土的收复;我们焕发青春返老还童,与年少的儿女作伴还乡告别流离失所的生活。诗人虽然此时身在异域思緒早已鼓翼而飞,沿着涪江入嘉陵江穿巴峡入长江,再出巫峡至襄阳转向洛阳还故乡。诗人回家畅想曲的节奏轻快、和谐地点转换讓人目不暇接!此时杜甫的感情,如洪峰迭起向前奔涌,一泻千里啊!
假如没有这两句虚笔一路实写到底,就难以表现诗人乍闻胜利消息時的喜极心情和急欲赶路返乡的愿望!此诗之所以被誉为“杜甫生平快诗”关键之一在于虚实妙合!虚写尤不可缺,恰如王世贞《艺苑卮言》所云:“前疏者后必密半阔者半必细,一实者一必虚”总的来说,虚实结合可大大丰富诗中的意象,开拓诗中的意境为读者提供广阔的审美空间,充实人们的审美趣味有时能形成强烈的对比,有时能形成渲染烘托从而突出诗歌的中心。
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