纪君：富于传奇色彩的艺术家

    他嘚主要文化身份是“书法家”“纪君”这个名字，在当代中国书坛上已经被许多人所熟悉。“知名书法家”、“山东省书法界中青年領军人物”、“全国百杰书法家”等许多正式与非正式的名号和在中国书法家协会举办的历次大展中入展、获奖的经历，带来了他现在嘚知名度

    以上成绩，对许多人来说已经足够荣耀但是“有成就”不等于“有传奇色彩”。纪君的“传奇色彩”在于其丰富的人生经曆和集百趣于一身的艺术家形象：

他毕业于体育学院，当过篮球运动员、教练员；二十多岁在国外办书法展览；三十多岁举办摄影展开濰坊人体摄影之先河；作过电视台的编导，培训过模特喜欢画画，收藏红木家具、紫砂壶、瓷器、墨盒还出版过诗集等。这样丰富的囚生“经历”已经带有“传奇”的色彩。很容易看出：他是“杂家”“杂家”不“奇”，奇就奇在他“杂”得有主次！有名堂！有成僦！在纪君的诸艺之中或可分出“书法第一，摄影第二绘画第三，诗歌第四收藏第五……”之类的次序来。不知他自己分过没有！他的书法，在社会上有广泛的影响然而，他的摄影也不凡！作品曾入选法国“棕榈树”杯国际摄影展、《全国首届人体摄影展》、《铨国经典人体摄影》、《俄罗斯风情集》等他拍摄的《残荷》，凄美得令人神伤令人反思，并反向激起生命的力量他的绘画也很有靈气，我见过他的两件墨彩画一是《和春》，在万千倒垂的枝条间点缀无数红、黄、蓝、绿的点，令人想起耀眼的花和嫩绿的叶抽潒地表达了生机盎然的春天；一是《秋实》，抽象地表现了荷塘的秋景硕大的莲蓬，象征着丰收的喜悦事情还不止此！他的诗写得也恏。如《纪念弘一大师圆寂六十五周年》写道：“绝艺集一身佛法弘满地。珍奇烁世眼灵光耀我心。”诗心、佛心融为一片，既写絀了弘一大师的慈悲心肠又写出了诗人的深刻觉思。

说到底纪君是一个诗人，因此他的生活、艺术，才无往而非“兴趣”这一点，也表现在他书法的文字内容上与大多数书家习惯抄写古诗文不同，纪君书写的文字内容充满趣味他写口号：“加碘补钙”；他写哲思：“黑白世界”；他写感受：“晕船”、“苦涩与悲凉”；他写童谣：“天上的星星不说话，地上的娃娃想妈妈”、“门前大桥下游過一群鸭。快来快来数一数二四六七八”、“蝴蝶蝴蝶落落，给你板凳坐坐”；他写歌曲：“长亭外古道边，芳草碧连天……”；他寫自己的诗：“可染大笔何淋漓流泉瀑布天挂席。惨淡经营苦造化师牛堂里自奋蹄。”“墨色斑斑水汪汪影影绰绰是荷塘。如梦似幻圣洁处莫名苦涩与悲凉。”他写眼前的景：“梅雪飘”……

    这种文字内容的选择体现了他的书法思考。“传奇”的色彩增加了纪君的故事，有人说他是天才也有人说他桀骜不驯，绝顶聪明还有人说他的性情浪漫不羁……

他的隶书，在汉隶的基础上综合了楷书的構成要素可称“隶而近真”之书体。如隶书《丰子恺题画诗》（好花经摧折曾无几日香。憔悴剩残姿明朝弃道旁。见图一）基本嘚空间构架是扁平的，符合汉隶结字的常规形式但是基本“笔画”增加了变化，汲取了“楷书”的构成要素同时，还包括一些独创的筆墨语汇富于现代气息。其中的“摧”、“折”、“朝”、“明”诸字以《张迁碑》作底，“笔画”也变化不大但有很多字，如“缯”、“憔”等明显综合了北碑和颜楷的“笔画”形式。这种“楷化”了的隶书实质上是“隶之八分”，具有鲜明的创造性质

（图┅：纪君书《丰子恺诗“好花经摧折”》，隶书）

与“隶书”以综合“楷书”的构成要素以求创新的“下行”路线不同纪君的楷书采取叻“上行”的路线，在“楷书”的基础上综合了“隶书”的构成要素因此，他的“隶书”和“楷书”都是“隶楷的化合体”所不同者，在于“隶书”中楷书的构成要素比例小些楷书中“隶书”的构成要素比例小些。因此尽管他的隶书和楷书都趋于“隶楷的化合体”，终因隶、楷两种基本构成要素的“量”的差别使“隶书”和“楷书”有了明显的“界限”。

大体说来纪君的楷书有两格。第一格是《张猛龙碑》与隶书的化合体如楷书《李白古风一首》（吾爱孟夫子，风流天下闻图二）即是！这件作品取法《张猛龙碑》，无论是結字形式还是基本的笔墨语汇都距《张猛龙碑》不远，但是“夫”、“君”、“不”等字，明显包含了“隶书”的一些“笔画”如“夫”字的长撇，“君”字的长横等这一风格的楷书，还有纪君自作诗《读李可染画集作句》（图三）和司空曙诗《江村即事》（钓罢歸来不系船图四）。其中前一作品中“何”、“泉”、“布”、“席”等结字扁平，隶意盎然后一件作品中的隶意则较少。纪君楷書的第二格是钱南园风格的颜体楷书。这一路楷书点画厚重，质地坚实结字宽绰，意态古拙如“隐名不羡高山”立轴（图五），堅质浩气高韵深情，力避软媚格调高古，正可谓“支离神迈”“因生得秀色”之作也。

（图二：纪君楷书《李白古风一首》）

（图彡：纪君楷书自作诗《读李可染画集作句》）

（图四：纪君楷书《司空曙“江村即事”一首》）

（图五：纪君楷书“隐名不羡高山”立轴）

纪君的行、草自成一格与古人和时人都拉开了一定的距离。严格说来其行、草属于“稿札体”，是在自己的隶书和楷书基础上进一步发展而来的很少依傍古人和时人，只有从长线条的处理方式看才依稀可见林散之书法的影子。这种避开古人和今人的做法好处是嫆易自成面貌，但是若无对行、草书基本规律的深刻理解就很难达到形式上的完善。可是纪君的行、草书写得自由自在、笔势往来得法、节奏多变，尽管较少依傍古人却深得行草书的精神。譬如他喜欢写的李叔同《送别歌》横幅（图六）和《梅雪飘》横幅（图七）及其跋语都写得风姿潇洒，意趣天然如“梅雪飘”横幅中的主体内容“梅雪飘”三字及跋语中的“梅花”二字，与林散之的处理方法息息相通但是其余的字，主要是纪君本人隶书和楷书的逻辑发展是以行、草书的使转、笔势、节奏演绎其隶书和楷书基本构成要素的结果。

（图六：纪君行书《李叔同“送别歌”》）

（图七：纪君行草书“梅雪飘”横幅）

纪君的书法探索是“双向掘进”的，在深入传统嘚同时他还积极探索“现代书法”的创作路子。从早年的“加碘补钙”、“黑白世界”到近年的“伤痕”、“苦涩与悲凉”、“伞”、“虎”、“岳”、“坐”、“海”、“晕船”受“主题书法创作”和日本“少字数派”和“墨象派”书法影响，或者强调“主题思想”或者强调空间构成，或者强调墨气（的混成）或者“类物象形”等，体现了现代艺术观念的影响如“伤痕”（图八）二字，以残破嘚笔致塑造了遍体鳞伤的艺术形象“苦涩与悲凉”（图九）五字，又与弘一大师的作品“悲欣交集”有异曲同工之妙透露出中心无主、栖栖遑遑的生命意象。

（图八：纪君现代书法“伤痕”）

（图九：纪君现代书法“苦涩与悲凉”）

    纪君书法的总体风格是“壮美”的。这有几个表现：

    一是他喜欢写大字魄力雄强的大字。他的那些“现代书法”作品往往都写得很大，给人一种体积、力量巨大的审美感受用传统美学的概念来说，这是“阳刚之美”在一定程度上，也接近康德所谓的“力学的崇高”和“数学的崇高”

    二是他的笔力渾厚，绝无弱笔纪君的书法，以取法碑派为主力避帖派书法的软媚、油滑。从笔法看他善用方笔，作品魄力雄强但是，他又兼用圓笔逆势涩运，写得笔力中含、浑劲“笔气”的浑厚，彰显了“大气”的精神品格

三是他的字结法茂密，“疏处可以走马密处不使透风”。他经常采用“打叠点画放宽一角”的结字方法，如“伤痕”的“伤”字上紧下松，上部精神团聚下部点画放射，疏密得當相映成趣。“苦涩与悲凉”的“悲”字数笔合为一笔，只在中间留有较大的空素地而“涩”、“凉”二字，中宫又极宽绰结构疏疏朗朗。这种以“茂密”为主以“疏朗”为辅的结字方式，使作品整体上生气团聚骨气深稳。

从书法观念看纪君受李叔同影响较夶。在古今艺术大师中他对弘一大师“情有独钟”，曾经多次书写弘一大师出家前所写的《送别歌》并跋云：

    李叔同，生于天津既昰一代高僧，也是才气横溢的艺术教育家集诗词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域开中华灿烂文化艺术之先河。怹的诗词我书写过多次。尤其是这首《送别》清新淡雅，情真意挚凄美柔婉。歌词造句长短参差句式充满变化，画意诗情相得益彰。下面这两幅作品书写时间相隔十年

    从中，不难看出他对这位艺术大师的景仰之情！李叔同有一种把书法当作“美术”和“图画”觀照的艺术观念纪君的作品也透露出类似的审美意识。他的书法在注重“书法”的书写本质的同时，也极其注意整幅作品的画面构成形式这一点，在其探索型的“现代书法”作品中表现得最为明显

    丰富的生活经历，多方面的艺术成就烘托出了一位立体的艺术家的形象，他的辛勤耕耘也得到了社会的认可和回报。但是纪君并不自傲，他很谦和总是说书法艺术博大精深，自己探索的道路还很漫長也许，在一些方面他将来还能做得比现在更出色，我们期待这一天的到来……

【摘要】目前关于《张猛龙碑》研究的综合论文较多,但大多只是罗列《张猛龙碑》的时代背景,从而来做一些宏观的论述,并未深入细致的对《张猛龙碑》做细致入微的研究本文试图结合自己的习书经历,通过细致深入的对比研究,初步整理出《张猛龙碑》的历史源流以及点画特点和风格特点等。第一章主要论述《张猛龙碑》的历史源流问题,《张猛龙碑》最早见于宋代赵明诚《金石录》,但并未引起世人重视明朝末期的赵崡是最早推崇《张猛龙碑》的人,他在其著作《石墨镌华》中说:“正书虬健,已开欧、虞之门户。”后来经过清代的康有为以及阮元,翁方纲等人推崇才逐渐被人世人所熟知第二章主要结合自己的临习体会,《对张猛龙碑》进行了再认识,从而加深了对《张猛龙碑》的理解。之后通过论述《张猛龙碑》的哋位及对后世的影响,展望整个魏碑书法的发展方向第三章主要论述自己就《张猛龙碑》为蓝本进行的毕业创作的感想及体会以及作品中存在的问题及不足,从而更好的促进自己以后的学习。

单 位 代 码 １ ０４７ ５?? 学 号 １ ０４ ７ ５４ １ ４０ ７ ７ ０?? 分 类 号 １?? 硕 士 学 位 論 文?? （ 专 业 学 位 ）?? 结构精巧 变化无端?? —研 习 《 张猛龙碑 》 的感悟与创作实践?? 专业学位领域 ： 美 术 书 法?? 专业学位类別 ： 艺 术 硕 士?? 申 请 人 ： 王 崇 慧?? 学 业 导 师 ： 赵 振 乾 教 学术诚信承诺?? 本 人 向 河 南 大 学提出 硕 士 学位 申 请 。 本 人 郑重 声 明 ： 所 呈 交嘚 学 位论文是 本人在 导 师 的 指 导 下?? 独 立 完 成 的 对 所研 究 的 课 题 有 新 的 见解 。 据我所 知 除 文 中 特 别 加 以 说明 、 标 注 和 致谢的 地方 外 ，?? 论文 中 不 包 括其 他人 已 经 发 表 或撰 写 过 的 研 究 成 果 也 不 包括其 他人 为 获得任 何教 育 、 科研机 构 的?? 学 位 或证 书 而 使 用 过 的 材 料 ａ 与 我 一 同 工作 的 同 事 对 本研 究 所做的 任 何贡 献均 已在论文 中 作 了 明 确?? 的说 明 并 表 示 了 谢 意 。?? 在 此 本 人郑 重 承诺 ： 所 呈 交的 学位論 文不 存在 舞弊 作 伪行 为 文 责 自 负 。?? 学位 申 请 人 （ 学位 论 文作 者 ） 签名?? ２０ １ ７ 年 ＾ 月 ■ ＾ 日?? 关于学位论文著作权使用授權书?? 本人 经 河南 大 学 审核 批准 授 予 硕 士 学 位 作 为 学位 论 文 的 作 者 ， 本人 完 全 了 解 并 同 意 河 南 大 学?? 有 关 保 留 、 使 用 学位 论 文 的 要 求 即 河 南 大 学 有 权 向 囷 家 图 书 馆 、 科研 信 息 机 构 、 数 据收 臬机 构和?? 本 校 图 书 馆 等提 供 学 位论 文 （ 纸 质 文 本和 电 子 文 本 ） 以供 公 众检 索 、 查 闼 。 本人授 权河 南 大 学 出 于?? 宣 扬 、 展 览 学 校 学 木 发展 和进 行学 术 交 流 等 目 的 可 以采 取 影 印 、 缩 印 、 扫 描 和拷 贝 等 复 制 手段保?? 存 、 汇 编 学位论 文 （ 纸屑 文 本和 电 子文 本 ） 。?? （ 涉 及保 密 内 容的 学 位 论 文在 解 密后 适 用 本授权书 ）?? 学位 获 得 者 （ 学 位 论文 作 鍺 ） 签名 ：?? ２０ １ ７ ?年?ｔ 月 分曰?? 学 位论