【图文】瓷器鉴别之微观特征_百度文库
您的浏览器Javascript被禁用，需开启后体验完整功能，
享专业文档下载特权
&赠共享文档下载特权
&10W篇文档免费专享
&每天抽奖多种福利
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
瓷器鉴别之微观特征
&&人为物理做旧图：新仿制瓷器无论是器形还是画工及发色、胎质等等,都可以仿的很接近老瓷器,但出窑后,本身表面会有非常强烈的耀眼光泽(俗称：贼光),而老瓷器由于自然使用或本身物质的老化衰减,表面光泽会变的很莹润柔和。仿制者为了做到仿品光泽与老瓷器接近,只能通过物理的或化学的方法去光,人为物理做旧就是一种去光的方法,造假者用细砂纸或其它硬物,打磨或破坏新瓷器表面,让新瓷器表面原有的直射光变为从不同角度反射
阅读已结束，下载本文到电脑
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢元青花的特点
17:15作者:
元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以&至正型&为最佳。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
元代瓷器是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，由于历史文献记载有限以及传世品数量稀少，长期以来不被人们认识，甚至一度认为元瓷粗糙。即使是在20世纪50年代，人们还把一些明初洪武时期及明中期生产的较为粗糙的青花瓷器误定为元瓷。直到50年代中期，美国学者、波士顿艺术博物馆副馆长约翰&波普先生结合收藏在英国大维德艺术基金会的元至正十一年青花大瓶和分别收藏在土耳其、伊朗的元青花瓷器进行研究，指出14世纪（元代）青花瓷的特征，元代青花瓷才逐渐引起了古陶瓷学者们的重视。特别是近几十年来，随着文物市场的日益开放与繁荣，文物交流活动的日益频繁，一些早年流失国外或近年随窖藏、墓葬出土的元代瓷器逐渐被人们所知晓，这才使人们逐步地了解了元代青花瓷器的历史背景和生产状况。所以，波普先生为研究中国元代青花做出了重要贡献。
近半个世纪以来，人们对元青花的认识逐渐提高。同时，国内外的元青花研究者、收藏者越来越多，研究的广度、深度不断扩大。但国内市场经济的发展，拍卖市场的红火，也使得大量赝品充斥市场，如何辨伪、确认真品已成了重要问题。当代著名陶瓷学者宋伯胤先生说&从历史文物流传的过程看，几乎可以说只要有真品存在，就难免没有伪作问世&。
辨伪鉴真是一门实践性很强的学科，用传统经验鉴定瓷器是社会上普遍应用的一种方法。
元青花的胎
从现存的元青花大型器物的底部或残器的断面可以清楚地观察到，元青花的胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔或称&砂眼&。这是因为元青花瓷器虽然胎内增加了氧化铝的成份，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不够，胎质也不如清代细腻。从而说明了元瓷制作时胎泥淘炼不够精细。多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧的方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点。较少的器物由于胎土内的铁质，在器物露胎部位经烧结后呈氧化铁红色，俗称&火石红&。也有的是工匠有意涂刷盘底而成较浅谈的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹。在成型上，元时的瓶、罐之类是分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，器里的底、腹、口的胎体接痕处表现得更加明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但也有精致的小型器物，胎质显得洁白细腻。碗底部胎较厚重，大罐底部多为宽圈足，不规整，底中心有较浅的螺纹痕迹。足内露胎，中心微微突起，俗称&脐&状，实为拉坯痕迹。
元青花的釉
元青花瓷的地釉，总的观感为青白釉和卵白釉两种。青白釉青白的程度并不一致，有的白中泛点青，有的较白，有的偏青，这大概是由于釉中钙、钠、钾的含量的比例关系及窑火中的温度影响所致。属于青白釉范围的青花纹饰，多为进口钴料绘制。青花地釉为卵白釉者，釉面深厚，不透亮，较光润，多用国产钴料绘纹饰。元青花器体釉面基本较平。大型琢器在胎体粘结处的釉面微微凸起。器里口部的釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处等都呈现出火石红色的边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，但不严重，属于少数现象。
元青花的呈色
总的观感有二种色调：一种呈灰蓝，较浅淡；一种呈深蓝，艳丽。传统的概念，呈灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。国产钴料画的青花纹饰呈色灰蓝，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色蓝中泛点红感。进口钴料画的青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色的斑点，有的黑褐色的斑点显现&锡光&。&锡光&是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感。是由于青花原料在高温烧制过程中与釉溶化时，根据窑内的气氛而起的变化。现代仿制的元青花中也有&锡光&出现，但观察仿品的&锡光&仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上，有的斑点也较密集，给人僵硬之感。无论是国产料或进口料，受窑温影响，整体的青花纹饰色调也有深浅的变化。
元青花的造型
元青花瓷器的造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大器型，如大罐、大瓶、大盘、大碗等，但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。在元代社会，青花瓷器还没有成为朝廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，为满足不同地域、不同生活习惯的需要，元青花瓷器的造型有一定的特殊性。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐，一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。从考古资料可以发现，许多元青花小件器皿都是为满足东南亚陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。可综合为五大类。
罐类： 大罐，包括高形、矮形、八棱形三种，体高连盖通常可达60厘米以上。小罐，包括敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等，体高一般为7至8厘米；还有鼓式盖罐。
瓶类：有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、戟耳瓶、四系扁瓶及塔式盖瓶等，其中以梅瓶、玉壶春瓶多见。梅瓶附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住。这是元瓷在造型上的一个新的创造。
壶类：目前见于著录的主要有三种，分别是凤流壶、梨式壶、执壶，均制作精巧。
碗类：大致分两种。一种是高足碗，敞口或敛口，体形较小，高仅在10厘米左右，又有靶杯之称。一种是大碗，口径一般都在30厘米以上。
盘类：大盘口径在45厘米以上，中盘口径一般在30厘米左右，小盘口径在15厘米左右。以折沿花口型多见。
此外，还有鼎、水盂、香炉、观音等。值得注意的是八棱形器物，有玉壶春瓶、梅瓶、葫芦式瓶、大罐等，为元代独特产品。
元青花的装饰
在装饰技法上，青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画时充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描地这几种风格。结合不同器体，采用不同的技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，充分表现了我国工匠的高度制瓷技巧。
在构图方法上，大致可分为饱满型和疏朗型两种。饱满型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达八层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，凸出白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器物上体现，貌似繁缛，实则安排有序，更具有强烈的美学效果。
或后才能发表评论
文人艺匠的造物，虽不若有宗教的力量和磅礴的气势，但亦不失为精致生活和温雅气质的产物。2015年博观春...
在绩溪县城东街，有片胡姓住宅区，称“金紫胡&，因宋代名臣胡舜陟获封金紫光禄大夫而得名。金紫...
佳士得纽约于日到21日在纽约洛克菲勒中心第一次举办亚洲艺术晚间拍卖（网上拍卖从3月...
大家最新观点
2017品藏大赛揭晓
北京盛藏艺术品有限公司 (C)
服务电话：400-813-9977
京ICP证080520号豆丁微信公众号
君，已阅读到文档的结尾了呢~~
元青花的仿制和真伪鉴定,元青花真伪,元青花瓷器鉴定,元青花鉴定,元青花鉴定拍卖,元青花瓷鉴定,元青花瓷器鉴定方法,元青花瓷器怎么鉴定,元青花的鉴定,元青花瓷器如何鉴定
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
元青花的仿制和真伪鉴定
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='http://www.docin.com/DocinViewer--144.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口您现在的位置：>>>>>>真假元青花瓷器辨析
真假元青花瓷器辨析
　　瓷器是我国人民的伟大发明创造之一，有着悠久的发展史和鲜明的时代特色。在我国历史上曾数次出现发展高峰，其产品深受世界各国人民喜爱。尤其元青花瓷器，造型古朴端庄，地釉青白坚实，花纹遒劲有力，给人一种壮美之感。但目前大量赝品充斥市场，或用假品编辑成书，会让许多文物爱好者、收藏者或博物馆工作人员误解。因此，认真探讨如何辨别真假元青花瓷器是很有必要的。
　　一、元代青花瓷器为外销商品
　　青花瓷器是我国制瓷业中一个有名的品种，从元代至今已有700多年的历史，始终盛行不衰。由于它的器表纹饰蓝白相间，素雅宜人，又美观实用，因而深受历代人们的喜爱，为我国最具特色的一种手工艺品。从元朝起就远销到世界各地，它的出现增强了我国与各国人民之间的友好往来。但非常遗憾的是，在清官的旧藏品中没有一件元代青花瓷的传世品。现存的清官旧藏品中既有宋代五大名窑的贡品，也有明清两代各类御用器，惟独没有元代的青花瓷器。即使是现存的元代其它旧藏品种中，也只有少量的祭祀用品，如元龙泉窑藏草瓶、元龙泉窑大尊、元钧窑天蓝釉大罐、元景德镇蓝釉白龙盘、元卵白釉盘等。现在北京故宫珍藏的几件元青花也都是1949年以后新收购或外省市博物馆调拨的墓葬出土物。从故宫旧藏品的情况分析，元代宫廷日常可能不使用瓷器，仅是祭祀时使用。到了明、清两代才在皇宫内大量使用瓷器。曾在忽必烈身边任职多年的马可?波罗在他的《马可?波罗游记》一书中谈到元朝宫廷生活用具的色泽时这样写道：“元代皇帝御用餐具是漂亮的镀金金属成品。”元代著名学者苏天爵在《元朝名臣事略》卷五《杨忠肃公》中记载：“元太祖使用的盛酒器皿是槽口镀金的金属制成品。”可见元朝蒙古族统治者不太习惯使用瓷器，贡瓷也就非常少了。那么元朝的官府为什么要着力督办生产瓷器呢？经许多专家学者多年的考证认为：元代晚期朝廷之所以对瓷器如此重视，主要原因在于外销瓷订量巨大，并能够为官府带来巨额利润，以满足他们的生活需要。
　　二、元代青花仿品出现的历史背景
　　青花瓷器是元代景德镇工匠烧制成功的，他们在中国陶瓷发展史上做出了重要的贡献，为明、清两代景德镇瓷业的发展打下了基础。正如陈万里先生早在60年代时所述“元代釉下彩的烧制有极其重要的贡献，它在陶瓷发展史上起了承前启后的作用。”但是人们对元青花的认识和全面了解还是比较晚的。记得上个世纪50年代在北京故宫藏品中，将一些明洪武时期的釉里红大盘以及明代中期一些用国产青料绘制的青花大罐，当作元代的产品。究其原因主要是元青花传世品稀少，大量传世品都在国外，难以见到，有关历史文献记载少，出土的实物资料也不多，因此那时认为元代瓷器很粗糙，在研究上不够重视。到上个世纪50年代末，美国学者约翰?波普先生对收藏在英国大维德中国艺术基金会的元至正十一年(1351年)青花大瓶和分别收藏在土耳其、伊朗的青花瓷器进行对比研究，提出了所谓“至正型”学说。同时也告诉人们，在土耳其和伊朗的国家博物馆里收藏着许多精美的元代青花瓷器，这才逐渐引起了古陶瓷学者们的重视。特别是近几十年来，世界文化的频繁交流，使一些早年流失国外或近几十年随窖藏、墓葬或元代遗址而出土的元代器物逐渐被人们所知晓。笔者经过整理元代瓷器资料发现，在全国约有38个省市地区出土有元代瓷器，世界上约有9个国家收藏有中国的元代瓷器，为开展元代青花瓷研究提供了更丰富的资料。上世纪70至80年代曾掀起研究元青花的高潮，引起许多收藏爱好者的兴趣。而随着市场经济的发展，文物的历史、科学及艺术价值，尤其是经济价值被一些趋利者所利用，导致在古陶瓷方面出现了赝品，以假乱真，使不少文物爱好者在不能识别真品的情况下而堕入彀中。
　　三、元青花仿品史约有20余年
　　我国陶瓷历史悠久，不同时代的陶瓷器有不同的特征，无论在造型、花纹、胎釉、款识以及制作工艺方面都存在一个由早到晚的演变过程，这是鉴别古陶瓷的基础。其次，要掌握古陶瓷中仿品的历史发展状况。仿品是陶瓷发展史中一种特殊产品，就是后代有意模仿前代的作品，也可以叫做仿古瓷。
　　仿古瓷的出现年代，大约是在元代末期，据明初文献记载，元末已有仿宋窑的器物。明代仿古瓷开始增多，并且有官仿和民仿之分。明代早期至中期多为官仿，以仿宋代五大名窑的釉色为主。明代晚期出现民窑的仿品，此时除仿宋代五大名窑外，还仿前朝的名品，如永乐、宣德的青花，成化的斗彩等，并已形成时代风尚。到了清代康、雍、乾时期，制作仿古瓷达到高潮，主要是官仿，包括仿五大名窑，仿明朝各代青花，仿明成化斗彩等。清代晚期光绪时期在陶瓷发展史上属于“回光返照”期，除具有本朝特色的产品以外，还出现许多酷似康熙时期的瓷器。如仿康熙的青花、素三彩、豇豆红等。到了民国早期也就是本世纪初，景德镇瓷业复兴阶段，制作仿古瓷又出现高潮。此时仿古瓷较为复杂，凡陶瓷史中有的名品都进行仿制，仿品中有的精细轻薄，富有民国早期的特点，并大量投入国内市场。但是，在各个不同历史时期的仿品中都没有发现仿制的元青花瓷器。上世纪70到90年代以来，可以说又出现了一个新的制作仿古瓷的高潮。现代仿古瓷更是无所不仿，此时元代青花、元代卵白釉、蓝釉以及釉里红等已经有了仿制品。就国内来说，元青花的仿品出现至今有20余年，也就是说在鉴定元青花时，不是真品就是现代仿制品，不可能是明代或清代仿制品。
　　四、现代仿制的元青花瓷器
　　现代仿制的元青花，大致可以分为两大类。一类为精美的“高仿瓷”，一类为粗劣的制品。前者制作技术高超，凡元青花所具备的特点，在仿制品上都能表现，达到乱真的程度。后者为一般的制作，不能乱真。下面分别介绍。
“高仿”瓷，早在本世纪80年代初已仿制成功。景德镇陶瓷馆的陈孟龙、李会中二位先生曾介绍说：元青花瓷的复制技术是由景德镇陶瓷馆和东风瓷厂经过两年多的努力，采用传统手工工艺，按照原物大小、器胎的厚薄、形体的变化、纹饰的形象和画法、装饰的处理以及青花瓷的釉色和彩色等方面进行复制。参与复制的工作人员在复制前对原物进行认真的研究，并充分掌握原物的特点，采取传统手工工艺的同时，并结合运用现代工艺条件及先进的科学技术，力求艺术风格上与原物达到一致。当时的复制品大件有瓶、罐、盘，小件有高足杯、碗、花觚、香炉、小罐、折腰碗、高足洗等。这批复制品，经过多位专家评定，认为复制品保持了原物的时代风格和艺术特色，制作精良。
　　这批80年代的仿古瓷是许多专业工作者在探讨古陶瓷的科学技术和艺术风格方面取得的重要成果，再现了600年前元代的青花艺术；但是从鉴定上严格的说，则精美有余，古朴豪放不足。今天文物市场活跃，要警惕有人将这批仿古瓷重新投入市场，以假乱真。另一种高仿瓷是近几年来的新作。近些年来，景德镇私营窑厂林立，只要历史上景德镇出现过的品种，无论是官窑还是民窑，他们几乎都仿。据说有投资商和私营窑厂注入大量资金秘密仿制，作品惟妙惟肖。这种秘密制作的仿古瓷还要经过挑选，将最好的、与原物最接近的器物留下，其余打碎。这种仿古瓷多为稀少的名贵传世品。但窑工发现仿古瓷有利可图，背着老板不全部打碎，保留几件的情况时有发生，于是民间有时也出现高档仿古瓷的重复品。针对上述情况，我们在鉴定时要提高警惕，遇到精美的元青花一定要慎重对待，除了请专家鉴定，广泛听取意见，同时还可以参考科学仪器的测定结果，看看放射性元素的情况，进行研究。
　　另一类现代仿制的元青花为粗劣制品。稍有元瓷知识的人一看就能认出是赝品。但是近几年来发现这类假制品，也被不少缺乏文物知识的人当作真品收藏。这类制品多为大器，如大盘、大罐、大梅瓶、象耳瓶等。现收藏在北京首都博物馆的元青花凤式壶，为原元大都遗址出土，此壶虽有伤处修复，但小巧精美。笔者曾见到有高40厘米的此壶仿品，收藏者不明真相，当作珍品收藏。这些新品胎体都很厚重，地釉颜色不一，釉面显得油亮又很坚实，绘画的花纹水平很低，都是照搬原图，笔线笨拙。
　　另外，笔者近几年来在国内外考察与访问中，发现现代仿制品很复杂。以青花为例，国内外都有仿制，除景德镇外，南北各地民窑都有仿制。社会上流传的一些仿古瓷，从胎质釉质上分析，有可能是台湾或日本、东南亚一些国家仿制的古代青花瓷器，也包括元青花在内，有的仿品粗劣，有的也很精细，都是值得我们注意的。
　　五、如何鉴别真假元青花
　　元青花的特点很“开门”。“开门”一词是文物界鉴定文物时的一个常用语，是形容一件器物的时代风格较突出，很容易掌握的意思。元青花的特点包括造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面，综合起来就是时代风格。这个时代风格是经过几代人多年实践总结出来的。但是现代的赝品将传世品中许多很“开门”的特点通过作伪的手法一一表现出来。在今天科学仪器还不能完全解决古陶瓷鉴定问题的时候，如何掌握真与假的区别呢？我个人的体会是必须牢牢掌握真品的特点，同时要善于识别和掌握赝品的特点。真假对照，互相比较，有比较才有鉴别，这也是一个研究的过程。现将真假元青花瓷器的几个重要特征综合一下，供参考。
　　首先是元青花瓷器的地釉。总的观感为青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛点青，有的较白，有的偏青，更重要的是釉面坚实感强烈。新品的地釉很复杂，以青白釉为主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青绿犹如淡淡湖水一般，还有的釉面开粉红色或米色纹片，或在釉面上做水碱痕迹，也有经打磨后釉面无光泽等多种现象。
　　第二，元青花的原料和青花斑点。从元青花瓷器分析，是使用两种青花料，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。这种斑点是自然形成的，也有的是根据纹饰构图需要加重点绘的小斑点。斑点中心为深褐色，外围一周蓝黑色晕散到釉中。此类器物仔细赏析，通体青花纹饰的色调不一致，器身的弦纹、花纹的轮廓线以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方浅。另一种为国内墓葬出土或外销到东南亚的小件青花瓷，多使用国产料，色调蓝灰。这类仿品少见。新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集，斑点颜色较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有一层薄薄的银灰色金属片。通体青花颜色虽然也不一致，但多属蓝黑、蓝灰等色，但也有接近元青花色调的，从气韵上看没有达到元青花那样古雅深沉。
　　第三，元青花的纹饰绘画潇洒自如，笔线有力，具有一种壮美之感。多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，器表给人的感觉工细漂亮。
　　第四，元青花底部釉斑现象一般表现在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施满釉后需将底部釉很快擦掉，但又没有完全彻底擦掉，只要达到在窑内不粘连就可以了，没有擦掉的釉，即成为后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用类似毛笔工具随便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
　　第五，元青花的器底有火石红色旋纹及跳刀痕等现象。不一定每件器物底部都出现，一般出现的火石红色较浅淡，仿佛刷过的泥浆色，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳刀痕隐现。现代的仿制品火石红色有的浓重，有的浅淡。浅淡的都是将新做的火石红色在入窑前先抹掉一部分，所留下的痕迹，轮旋的弦纹和跳刀痕纹路很深。有的赝品底部还涂抹一些黑灰色的东西表示器物的旧意。
　　第六，元青花瓷器很少写款识。目前只发现一对收藏在英国的至正十一年大瓶，这是众所周知的。而新制品中出现许多写有“大元国某某年制”的字样，迷惑他人。
　　另外，掌握真品的特征是鉴别赝品的依据，但真品的特点有的是可以用语言概括出来的，有的不能用语言形容，这就是每件器物的时代质感和气韵。对于鉴定来说这些极为重要是需要自己用心体会的。
最新报价藏品
最新市场资讯
最新视频节目
最新专场预展
最新展会展览
中华古玩网版权与免责声明
中华古玩网版权与免责声明：
1. 凡本网注明“来源：中华古玩网” 的所有作品，版权均属于中华古玩网，未经本网授权，任何单位及个人不得转载、摘编或以其它方式使用上述作品。已经本网授权使用作品的，应在授权范围 内使用，并注明“来源：中华古玩网”。违反上述声明者，本网将追究其相关法律责任。
2. 凡本网注明 “来源：XXX（非中华古玩网）” 的作品，均转载自其它媒体，转载目的在于传递更多信息，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。
3. 中华古玩网网所提供的专场公司网上预展、专场结果信息查询服务，目的在于更好的为专场公司及艺术品爱好者提供信息服务，所发布信息均来源于各专场公司，除中华古玩网经与艺术家本人认证的CARS认证的艺术品外，中华古玩网不对艺术品信息中所代表的艺术品真伪负责，也不承担任何法律责任。
4. 任何单位或个人认为中华古玩网的内容可能涉嫌侵犯其合法权益，应及时向中华古玩网 书面反馈，并提供身份证明、权属证明及详细侵权情况证明，中华古玩网将会尽快移除相关涉嫌侵权内容。
5. 中华古玩网对于任何包含、经由链接、下载或其它途径所获得的有关本网站的任何内容、信息或广告，不声明或保证其正确性或可靠性。用户自行承担使用本网站的风险。
6. 中华古玩网有权但无义务，改善或更正本网站任何部分之任何疏漏、错误。
7. 基于技术和不可预见的原因而导致的服务中断，或者因用户的非法操作而造成的损失，中华古玩网不负责任。用户应当自行承担一切因自身行为而直接或者间接导致的民事或刑事法律责任。
8. 如因作品内容、版权和其它问题需要同本网联系的，请在30日内进行。
服务热线：&&E-mail：&&
Copyright &
gucn.com 版权所有&&
页面执行时间：0.352秒 7:58:43元青花瓷器的网状特征现代能仿制吗_百度知道
元青花瓷器的网状特征现代能仿制吗
元青花瓷器的网状特征现代能仿制吗
答题抽奖
首次认真答题后
即可获得3次抽奖机会，100%中奖。
元青花表面由于结晶形成的网状结构是他的一大特点，这是不可仿制的。谢谢
采纳率：91%
为您推荐：
其他类似问题
您可能关注的内容
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。}