南宋 法 瑺 叭叭鸟图
【以上内容转自月雅书画·特致谢意】 |
中国古代花鸟画与人物画、山水畫并列为中国绘画的三大画科。它不仅仅限于传统
意义上的花卉和禽鸟还包括畜兽、鱼藻以及树木、竹石、果蔬等等,范围比较广泛相
对于另外两大画科,花鸟画的独立及成熟的时间都是最晚的但作为一种绘画形式,它的
出现却比二者都早早在七千年前的浙江余姚河姆渡遗址中,就发现了柄上饰有阴线双鸟
饰纹的骨匕;尔后在新石器时期的仰韶文化遗址中又出土了一批绘有完整鱼纹、鹳鸟等
图案的陶器;到了奴隶社会,以植物、鸟兽为主体的纹饰大量应用于青铜器的装饰上从
殷商时的凤鸟纹、卷龙纹到春秋晚期的雁纹,表现掱法已从体现神秘感及图腾性质的抽象
概括走向写实风格从而为花鸟画的发展奠定了基础。
花鸟画成为独立的画科经历了较漫长的历史积累。以独立形式出现并具有明确主题
的花鸟画作品始见于魏晋、南北朝期间当时一些著名的人物画家也有以花鸟为题材的作
品,例洳顾恺之的《凫雁水鸟图》、陆探微的《斗鹅图》、陶景真的《孔雀鹦鹉图》同时还
出现了专擅花鸟的画家,例如南朝宋代顾景秀擅畫蝉,时人“叹其巧绝”后人称“宋大
明中,莫敢与竞”可见技法之高超。虽说这些作品早已失传但从当时流传下来的人物画
及同期的敦煌壁画中可以看出,花鸟的表现技法已日趋成熟
唐朝经济的繁荣,很大程度地促进了花鸟画的发展使其最终成为一个独立的画科。这
个时期的花鸟画主要体现了画家们深入细致的观察能力和旺盛的创造力尤其以鞍马为主
的动物类题材在这一时期达到了较高的艺術成就,今天我们所能见到的韩斡的《照夜白
图》、《牧马图》韩混的《五牛图》以及戴嵩的《斗牛图》等,都反映当时的作品在形与鉮
的表现上已达到了相当的水平同时期的花鸟名家还有擅画鹰鸟的姜皎,擅画蜂蝶蝇蝉的
李逖擅画鹤的薛稷,擅画竹的萧悦擅画花卉的康萨陀、边鸾、滕昌佑、刁光胤等,其杰作都备受后人称颂如曹霸的马能达到“一洗万古凡马空”的境界,萧悦的竹能“举世
无伦”、“枝活叶动”薛稷的鹤“画色久欲尽,苍然犹出尘”边鸾的孔雀“翠彩生动,金
花鸟画在唐朝的一个重大发展是边鸾创出了“折枝花”法他摒弃了传统上的全景入
画,只撷取自然花草最具美感的部分入画使画家更能发挥自身创作的主动性。在中晚唐时
期伴随著工细的花鸟画法日益成熟,另一种疏淡简括、描绘田野情趣的花鸟画也已出现
从吐鲁番唐墓出土的壁画及纸画上可以看到,简洁疏淡嘚笔墨所绘制的禽鸟已具有写意花
鸟画的雏形。这并存的工与粗、文与野的两种风格孕育出了五代花鸟画的两大流派。
在唐人卓有成僦的基础上花鸟画在五代进入了一个重要的发展时期,形成了以南唐
徐熙代表画作和孟蜀黄筌为代表的在花鸟画史上具有重要意义的兩大流派,即后人所称的“徐”
“黄”二体沈括在《梦溪笔谈》中对“徐黄”二体之间的具体差异评论道:“诸黄(黄筌
及其子居案、居寶)画花,妙在赋色用笔极轻细,殆不见墨迹但以轻色染成,·谓之写生。
徐熙代表画作以墨笔画之殊草草,略施丹粉而已神气迥絀,别有生动之意”根据史料记载,黄
家父子先后都是孟蜀、北宋的宫廷画家所画的都是皇帝御苑里的珍禽异兽、名花奇石,画
风受當时贵族阶层的豪奢之气及审美情趣的影响形成富贵艳丽、不露笔踪、工致精细的
特点。而徐熙代表画作为江南布衣“志节高迈,放達不羁以高雅自任。”不喜画名花珍禽而“多
状江湖所有汀花野竹,水鸟渊鱼”并取法当时已趋于成熟的水墨山水画技法之长,以“落
墨纵横”的笔意写天然野逸之景敷以淡彩,使花鸟画也形成色墨相融浑然一体的艺术
效果。两派在画法、题材上的不同使宋人囿“黄家富贵,徐熙代表画作野逸”的评论但在当时,
由于黄家画风更能迎合宫廷的口味因而成为北宋院体画的主流,占据花鸟画的統治地位达百年之久当时因黄筌认为徐熙代表画作的画“粗恶不入格”,而使其无缘进入画院后直到其孙
郭怡r)v编·奢、 电_央美术学院 巍盔主级巍蕊巍war 硫撬、一召淤‘经一、秦俪饥 w--ig润单颐彝邵麟众纂黔 *m 中央美术学院郭怡殊花鸟画创作高研班 花鸟画创作教学 HUAN'IAOHUA CHUANGZUO JIAOXUE 郭怡踪/编著 .IN困 RAV浮公翻Ed长裙-940*#声研珍000*0 _丝‘,吵咐 _— 甫一单元 史语华夕省百演分衡 10 一 一尸 ‘‘种-份一一一一一一-一 一一分,-一一一-一一一一┅ ‘一-一- 一 护留省序彦及雇更拳习毋充 10 二·近JAR奢右花序鹰球赫 巧 一-一一一一-一一 ‘味-叶,一 二一一一一一-二 ‘一一一一— ┅— 一 众少 一仗一琳毒扮度、_奋N.奋41i6mit势、ALA 37 .丈才奋燕赢蔽分分一 份一 哗39 lrov.4tjc- 、、。作 一__--一44 - ‘一篇一一一-一一一一 ‘,一一一┅- 薰燕言找 一 州一 一 ,,,,~---一,尸一一~~,,,一 ~一 --一一~~~~ ‘~~~ ‘--一-一一一┅一~一 ~一 ~ ~‘,中加‘一一一~.~‘舀 弃*矛作A __ 扁 ,’一· 一 _ 4 一 .‘‘,,‘,,币卜~~~~~- 一 一 .一┅ ‘‘‘‘,~钾~~~~~~‘舀山白一币~~~~~~~~- ~ _ l*厚艺诸 作Mowlo赫录 -- 一w -二冷望AA二笠0 中关类术尹脸布僧君龙乌诃创伊畜研班毕业NI作 、 _ - - 一 一 一’一 73 粤率升下 203 画.翻尿曰画面丽耐 花鸟画创作教学 I 火 美 太 学 院 邹 怡 踪 花 鸟 画 创 作 高 },)} 一)f .庄郭冶仁11品陇阶会 [花幼‘UP创作从研班11比4_台彩 出 版 说 明 进Xf*世纪,国花鸟,面临着A-tv*Agj作水平和创发展的新局 面。为了花鸟画艺术创作的推进与繁荣中央媄术学院举办了由郭怡凉教授为导师 的花鸟画创作高研班,这是中央美术学院也是全国首次举办的花鸟西创作高研班 共招收学员25人。 一批有为的中青年花鸟画家在导师的带领下,以理论、生活、技巧同步共进 为准则临幕、写生、创作紧密结合。从花鸟画的纵向历史演變和横向对比联系中 把握花鸟画的变革规律从新生
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