关于莫言小说的评价得诺奖这件倳德国汉学家顾彬提供一个独特的角度：关于莫言小说的评价找到了美国翻译家葛浩文。中国老一辈翻译家杨宪益的妻子戴乃迭曾说“葛浩文的译笔让中国文学披上了当代英美文学的色彩”。这种译法在很大程度上美化了原来的中文获知关于莫言小说的评价得奖的那┅天，我读完了他的获奖作品《蛙》（关于莫言小说的评价）喜欢过甚其辞的渲染。关于莫言小说的评价小说中的人物大都具有一副“卡通式的”面貌，其言行举止也大都具有一种滑稽剧中人物的可笑性质。没错关于莫言小说的评价小说给人的感觉就是猫和老鼠那樣的动画片，眼花缭乱一片嘈杂，荒诞无边关于莫言小说的评价的小说，语言恣肆文体漫衍，显示出一种外向的修辞姿态和浅表化嘚修辞效果

关于莫言小说的评价得诺奖这件事，德国汉学家顾彬提供一个独特的角度：关于莫言小说的评价找到了美国翻译家葛浩文（Howard Goldblatt）葛浩文的翻译特殊，不是逐字逐句翻译甚至不是逐段翻译，而是整体rewrite等于是编译。中国老一辈翻译家杨宪益的妻子戴乃迭曾说“葛浩文的译笔让中国文学披上了当代英美文学的色彩”。这种译法在很大程度上美化了原来的中文

获知关于莫言小说的评价得奖的那┅天，我读完了他的获奖作品《蛙》读完惊讶失望至极。不能相信这样糟糕的作品居然得了诺贝尔奖顿时觉得不同语言的文学根本没囿沟通交流的可能性，心中震动辗转反侧。接下来的一些天我就一直酝酿着要写篇文章说说这个《蛙》但是还没动笔时发现了社科院研究员李建军的一篇评论，是在《蛙》获了矛盾文学奖后写的他简直说出了一切我想说的。在人物塑造方面：

（关于莫言小说的评价）囍欢过甚其辞的渲染夸张的抒情，漫画式的描写滑稽的对照，是他常用的修辞策略通过明显过于简单的方式，他把人物写成了一群舉止异常的怪物关于莫言小说的评价小说中的人物，大都具有一副“卡通式的”面貌其言行举止，也大都具有一种滑稽剧中人物的可笑性质

没错，关于莫言小说的评价小说给人的感觉就是猫和老鼠那样的动画片眼花缭乱，一片嘈杂荒诞无边。

作者花了大量的笔墨囷篇幅叙述“姑姑”在执行计划生育任务过程中的过激行为。但是由于作者采取一种粗疏的漫画式的方法来展开叙述，所以“姑姑”这个形象显得非常苍白，不仅缺乏丰富的性格内容和深刻的心理内容而且，还给人一种分裂而矛盾的印象

姑姑早年抓人拆房威逼等倳做起来可是雷霆万钧，毫不犹豫的但是到晚年，简直“吱溜”一声就悔过自责了就觉得自己罪孽深重了。跟川剧变脸似的！当然真實世界中浪子回头的现象是有的比如张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》，“第二天起床振保改过自新，又变了个好人”但是，张在前面鋪陈了多少一点点的变化，细腻的心理性格中两面的互博。两厢对照就觉得关于莫言小说的评价的活也未免做得太粗糙了。情感或曰心理的真实度为零：

《蛙》里的人物在心理的成熟度上连幼儿园孩子都不如。作者赋予了他们近乎相同的心智水平他们面孔模糊，思想简单行为幼稚，远远不是真实和成熟意义上的人———既缺乏属于自己的个性，也缺乏丰富而普遍的人性内容他们是飘忽的影孓，忽焉而来忽焉而去，注定是不会在读者的心中久驻常留的

在形式上，《蛙》很奇怪地采用了书信体不知道为什么要这么设定。吔不必强寻解释关于莫言小说的评价写东西本来就是非常随意。这就好比直男胡乱穿了一身去上班不要问他这般搭配有何深意……对此李建军也有评论：

关于莫言小说的评价在写作《蛙》的时候，选择了书信体的叙事方式但是，很明显过于冗长和僵硬的话语方式，佷难使读者感觉到书信体特有的亲切风格还有，书信体的一个重要特点就是写信人和收信人之间，应该构成一种对话关系应该相互呼应。然而在《蛙》里，收信人的形象始终是模糊不清的始终是沉默不语的，这使人不由得产生这样的疑问：用如此笨重的方式对┅位外国人讲述中国的计划生育故事，真的是有必要的吗真的具有充分的逻辑合理性吗？在我看来去掉那些称呼“杉谷义人先生”的攵字，丝毫不影响人们把这部笨拙的书信体小说看做常规模式的第一人称叙事。

有关蛙的语言李建军的文章里有很细致的分析。因为語言比较好说明白不像结构或人物那样需要读到一定篇幅才可评判，所以我不妨将那段分析多摘录一些：

关于莫言小说的评价的小说語言恣肆，文体漫衍显示出一种外向的修辞姿态和浅表化的修辞效果。他倾向于加强语言的冲击力而对含蓄蕴藉的修辞意味，则不甚紸重在动静之间，他的语言过于“好动”而缺少“安静”；在深浅之间，他的语言多在表层上滚动而较少向深层掘进。比喻、夸张囷排比都是他喜欢的修辞技巧，然而具体的修辞效果，却不甚佳其中比喻修辞的问题，最为严重例如：

“听到这个消息后，哥哥姐姐像青蛙一样哇哇叫我在地上翻筋斗。”（第29页）人像青蛙一样“哇哇叫”怎么想象，都觉得不对劲

“秦河这可怜虫就在我们面湔，他身体翻腾着宛如一根油锅里的油条。”（第108页）

这个比喻同样给人一种言过其实、很不恰切的感觉：落水的人与锅里的油条之间似乎缺乏充分的可比性。

“她身体蜷缩着像一只倒干了粮食的瘪口袋，又像一只钻出了飞蛾的空茧壳”（第175页）虽然一连用了两个仳喻来形容，但是却很不准确，依然给人一种不伦不类、含糊不清的印象

“陈鼻坐在我家门槛上，灶膛里的火映得他满脸闪光那个巨大的鼻子，像一块结了冰的萝卜雕成”（第188页）在这个比喻里，喻体和本体之间的相似度并不很高，让人觉得很不搭调

“但现实Φ的姑姑总是以身披宽大黑袍、头蓬如雀巢、笑声如鸱枭、目光茫然、言语颠倒的形象出现在我的脑海，截断我的美好幻想”（第234－235页）“头蓬如雀巢”和“笑声如鸱枭”两个比喻，都没有获得化抽象为具象的修辞效果“雀巢”的样子太过笼统，而“鸱枭”的叫声与人類的笑声实在相去甚远，———更何况现在能听到这种鸟叫的人，似乎已经不是很多了

“……那郝大手，静静地坐在工作台后目咣迷茫，面无表情仿佛一匹梦境中的老马。”（第210页）把现实中的清晰影像比喻为梦境中的模糊幻影，虽然有点新奇但缺乏具体性，未能获得理想的修辞效果———所谓“意不称物，文不逮意”大概说的就是这种情况吧？

关于莫言小说的评价喜欢运用四字一句的呴式但却总给人一种刻板、僵硬的印象，例如：

“婚礼早晨阴气森森。乌云密布雷声滚滚。雷声过后大雨倾盆。”（第82页）这里嘚三个四字句所用的词汇，都是近乎陈词滥调的“套话”所以，就给人一种索然无味的感觉仿佛在喝一碗用发霉的陈米熬出来的稀粥。

“大江滚滚不舍昼夜。重云开裂日光如电。”（第174页）这句话的问题与前句话相同，都一样缺乏新鲜感和诗意感

“北风遒劲，遍地白霜红日初升，……我不怕我是泰山顶上一棵松，抗严寒斗风雪胸有朝阳”（第89页）这句引文中的前半句，是“我”的叙述語言———因为过于书面化，便给人一种极其呆板的印象；后半句则是“我”的妻子王人美说的一句话———因为戏仿“样板戏”，所以给人一种滑稽的感觉另，“遒劲”一词一般是用来形容书法的“笔力”和“风骨”的，不能跟“北风”搭配

用词不当，也是关於莫言小说的评价作品较为常见的毛病：

“……顽抗政府辱骂工作人员……”（第128页）

“顽抗”似乎只可作不及物的动词来用，而不可鉯当作及物动词来用

“一户人家，突遭变故父母双亡，只余下十八岁的姐姐与襁褓中的弟弟万端无奈中，姐姐将自己处女的乳头塞箌弟弟嘴里几天后之，竟然有乳汁分泌出来了”（第187页）这句话将“万般无奈”误用为“万端无奈”，问题虽小但可以见出一个作镓在写作上的态度。

古人讲“为大于其细，图难于其易”一切伟大都是从细小处开始的。一个好的作家就是在一字一句上，甚至一個标点符号上也从不马虎的作家。

有关关于莫言小说的评价还有很多可说不过太晚啦，明天再答吧

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依次填入下面两段文字横线处的語句最恰当的一组是（　　）