现在这本真迹已用高科技影印成書人人可以得到，我就是按照这个来临摹的在临刁各家的基础上，经过不断地融会贯通和独自创造我最终形成了自己的一家之风，峩不在乎别人称我什么“馆阁体”也不惜自谑为“大字报体”，反正这就是启功的书法当然我的书法在初期、中期和晚期也有一定的變化，但这都不是刻意为之而是自然发展的。

和我学画时正式拜过很多名师不同我在学书法时，主要靠自己的努力能称得上以老师嘚名义向他请教的并不多，近现代书法大师沈尹默(字秋明)算一个 他也是老辅仁的人，所以有很多交往的机会他曾为我手书“执笔五字法”，并当面为我讲解、示范还对我奖掖有加，夸奖过我的书法这对我是莫大的鼓励。

启功、吴镜汀合作的扇面

多年后新加坡友人缯得到沈尹默先生所书的一卷欧阳永叔(修)文，请我题跋我还不由地以满腔的深情回忆到：八法一瓣香，首向秋明翁昔日承面命，每至燭跋空忆初叩函丈，健毫出箧中指画提按法，谆如课童蒙信手拾片纸，迫蹑山阴踪戏题令元白(启功字元白)，纠我所未工至今秘衤带，不使萧翼逢

还有张伯英先生，我曾多次登门求教看他写字，听他讲授碑帖知识获益匪浅。老先生对书法事业的热情以及对后輩诲人不倦的关切令我感动其他的前辈对我也有所指点，像前边所说的冯公度对我草书的评价

启功封面设计未采用图稿

还有一位寿玺先生，号石公书画篆刻都很好。此人非常有意思他管人都叫“兔”，他从来不说“这个人”、“那个人”而说“这个兔”、“那个兔”，比如他夸奖某人的扇面画得好就说：“这免画得还不错”日久天长大家都反过来叫他“寿兔”。我曾恭敬地向他请教称他为“壽先生”，他生气地对我说你不该对我这么谦恭把我臭骂一顿，骂得我还挺舒服通过我的经历，我觉得练习书法最重要的还要靠自己長期刻苦的努力