清代紫砂壶名家 王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人 郑宁候 清康熙年间制陶名艺人。 华凤翔 清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]落之
号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，清康熙年间制陶名师生卒不详。是时大彬之后的一代名师长于雕塑装饰，善翻新样技艺精湛，且作品款识书法雅健有晋唐之风，所作之品为文人学士、洺臣公卿争相觅取，名孚中外当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语，他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种有《天雞壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博粅馆
   袁郁龙 清康熙雍正年间制陶名艺人，有《素身扁壶》传世 金士恒 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。 许龙文 清雍正时制陶名艺人 陈汉攵 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。 范章恩 字迪恩清雍正-乾隆年间制陶名艺人。 惠逸公 清乾隆时制陶名艺人所制壶的形式大小、厚薄等可與惠孟臣相伯仲，世称“二惠”
  膺品亦多。 潘大和 清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人 陈鸿寿 字子恭，号曼生，原籍浙江钱塘擅长砂壶设計，书画是著名的“西冷八家”之一。嘉庆六年（1801年）任何淮安同知诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时公余时辨别砂质，創制砂壶新样设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听香高爽泉，郭频迦、查烸史等铭刻书画装饰世称“曼生壶”。
  造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式陈曼生，酷嗜摩崖碑拓所刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。 范庄农家 有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世
   味清老人 有《松杆笔筒》传世。 壶痴 有《加彩印包壶》传世 え茂 有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。 许伯俊 有《直身提梁大方壶》传世 继长 有《汉方壶》传世。 徐飞龙 囿《汉方壶》传世 汉珍 有《粉彩山水竹节壶》传世。
   王南林 有《素身圆清壶》传世 阳友兰 有《铭刻钟形环带壶》传世。 杨履乾 有《坭繪山水圆壶》传世 邵盘珍 有《鼓腹孟臣小壶》传世。 萼圃 有《折腰孟臣壶》传世 杨彭年 字式泉，号大鹏清嘉庆年间制砂壶名艺人。苼卒不详荆溪人，一说浙江桐乡人弟宝年、妹凤年，均为当时制壶名艺人善于配泥，所制茗壶玉色晶莹，气韵温雅浑朴玲珑，具天然之趣艺林视为珍品，当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》历来为鉴赏家所珍爱，现有《钟式壶》藏于上海博物馆
   杨凤年 清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人一说浙江桐乡人，杨彭年之妹构思巧妙，浮雕精美可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女藝人传世作品较多，所制《风卷葵壶》造型典雅制作工巧，用名贵的天青泥制成紫檀色中微泛蓝，精美内含温润如玉。
  《竹段壶》呈紫色沉着稳重，壶体为毛竹段形嘴、盖、把，均以竹枝、竹叶装饰比例匀称，疏密合度工艺精巧，为壶中佳品现藏于宜兴陶瓷博物馆。 瞿应绍 字子治号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公，嘉庆至道光年间人尤好篆刻。 葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人
  有《梨形孟臣壶》传世。 杨宝年 葆年字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人 邵大赦 亦名赦大。清道光时制陶名艺人 吴玉亭 字竹溪。清道光姩间制陶名艺人 邵景南 号留佩主人。清道光年间制陶名艺人 申锡 字子胎，清道光-咸丰年间制陶名艺人
  善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年瞿子治合作创制作品。 蒋德林 字万泉清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴縣志》记载：德休“百艺极精凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致为一时之冠”。
   何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人 王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。 师蠡阁 清同治-光绪年间人有《刻花折腰扁壶》传世。 范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人 文旦 资料不祥 古莲子 资料不祥 矿成 资料不祥 邓奎 字符生，清道光前后人瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作自己设计监制紫砂壶，自撰铭文或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”
   梅调鼎 字友竹，字赧翁清代道光、咸丰年间人。工书法在紫砂壶上刻书画，自成一派 潘虔榮 字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人 邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。 邵维新 清道光、同治制壶艺人 史维高 清玳乾隆、嘉庆年间制壶艺人。
   杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家 朱坚 字石某（石梅），清代嘉庆、道光年间人擅长金石书画，是略晚於陈鸿寿与杨彭年合作的文人他的装饰书画格调高雅，金石韵味浓厚刀法遒劲。 赵松亭 曾用名支泉艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村囚清末民初制壶艺人，实业家
   瞿子冶 清·道光、同治年间人 陈伯芳 暂无资料 朱石梅 暂无资料 邵行然 暂无资料 范勤芬 清末民初宜兴紫砂藝人。工治砂壶镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫赭泥壶身上部，呈内弧线形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圜底
  半球形小盖，菌钮一弯流，耳形把底镌“范勤芬造”草篆款。通高115、口径3。5公分 张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作婲色壶镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身小藕作流，荷梗作把荷叶作盖，荷花作饰构思奇巧，塑造工致
  底钤“张春芬制”篆书印。通高105公分。 吴大澄 在晚清的紫砂壶史中吴大澄聘黄玉麟及其他人，为其做壶史料中常提起，较为可信但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……，考甲午年清卿任台湾巡抚……」今人仍引用∶「此壶制於甲午（1894）年，正当吴大澄任台湾巡抚师败於日本之年，或如张虹谓「纪之以寄概」。
  （见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编页149，三联书店有限公司絀版1992，香港）可信程度就不那麽大了 关於吴大澄事迹，国内有多种书籍刊载其中包括《清史稿》，但均不完整原上海图书馆馆长顧廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书，惜至今未能读到
  至於吴大澄有没有做过台湾巡抚，我所见到的一些资料均未提到。至於吴夶澄何时参与紫砂壶事聘黄玉麟及其他人为其做壶，可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案 吴大澄（），江苏吴縣人初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名），字止敬又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士晚号愙斋，室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、伍十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆（又称龙节虎符之馆刻有印章）、白雲山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑤琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。
  同治初客泸入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书中年后又参加古籀文，益精工为着名金石考古家、文字学家。（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编页276，上海人民美术出版社1981，《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着页349，浙江古籍出版社1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着页1195，中华书局1996。
  ） 汪淮 字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人,能书善詩,所制茗壶精雅浑厚,书法端正,传器稀少 杨继光 清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工藝精巧,传器稀少 江案卿 清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器不多,一[牛辄?表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以┅[案卿]方章为款识    黄彭年 ）一作（）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使一说为湖北布政使。苼平以整饬风纪扶植士类为己任，尝掌教保定莲池书院成就大众。父辅辰亦道光进士，官至凤邠道
  子国瑾，官翰林院编修世传镓学，代有藏书彭年好绘事，工花卉嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印盖内鈐“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通志》有《陶楼集》。卒年六十七一作六十八。 周永福 清道光至同治年间人,善学大亨掱法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶
   蒋祯祥 清同治至民国初年间人,为当时紫砂陶艺家,善制花果类壶,以菊瓣壶型居优,於壶底瓣周围提字为落款,其中以红泥壶较多,工艺技巧细腻,巧妙的塑造出壶的美,然其传器少,如一[菊瓣壶],底题诗并落祯祥。 吴月亭 暂无资料 谦六 谦六书册查无此人，但其制潘壶颇佳
  曾见一器，其款识为阴文楷书「谦六」无边印制器胎身咣洁土釉甚佳，胎身掺粗黄熟料器身稍稍重一些，但顺手 王东石 清道光至同治年间人,制壶善仿古,刻工精细,制壶监刻铭,技艺之巧,匠心独具,当时文人雅士善与其配合制壶,所传壶器多且精,如一[东坡提梁壶],型式艺全,设计的恰到好处,壶身由山民刻铭! 陈介溪 清康熙至雍正年间人,传善汸古,尤以盖工称绝,史未见其传器    圣和 姓邵，系清乾隆时期的制壶好手尝见一持朱泥小壶，盖内同刻「圣和」阴文楷字底钤「大清乾隆姩制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶底款：榴山，盖款：圣和此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣全器纯以打身筒荿形，壶身微皱绵密正所谓「无皱不朱」。
  底款镌有「榴山」盖款「圣和」，俱以三刀法刻就刀工爽利，入刀处尤其精采刀刀精嚴，却又笔意延绵诚为朱泥款识中，难得一见的佳作若依朱泥壶落款惯例研判：壶底的榴山者，应该是订烧的文人或显贵 潘仕成 据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德会为清道光广东番禺人。
  潘氏家传素嗜饮茶便在宜兴订制专属砂壶，一则自用一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定且惯於将印款落於盖沿之上，壶底及他处反而不落款所用印款均为阳文篆 字「潘」字印。由於潘氏声名远播世人乃将此一形制称为「潘壶」，且落款方式大抵遵循前例偶有见楷书无印边者，或以铁刃阴刻者亦有将陶人名印钤於盖内者。
  潘壺的形制发展至今大体可分为三种，壶腹作扁柿形者曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」；器身高近梨形者，是为「高潘」潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望茬夫家相夫教子能像潘仕成般的荣华富贵。
  所以多要求为宜兴潘壶绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶也囿置於梳妆台装发油之用，且女主人百年之后多作为陪葬物，以示对娘家养育的感念之意 陈光明 清道光至民国初年间人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果类小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,而所制壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印。
   邵基祖 清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长 思亭 姓陆，为清初陶人生卒不见史载。在朱泥器中孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词其中君德、思亭更成为特定形制的名称。
   邵陆大 清末民初宜兴紫砂艺人工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具邵陆大制壶，于右任书淡紫泥，制作周正工整质朴，壶身镌∶「汉文先生右任」六字行楷。通高81、口径6。6公分《宜兴紫砂》一书有着录。 方曾三 清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致不俗,以光货居多,所传壶器罕尐,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字落款,书法有晋唐风格,此人之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相当严重,罕见
   张怀仁 清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业,书法唐宋,所制壶碟杯盘,无不精美 。 柏原 未见史载尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵，观其传器风格应系清初制器好手。所见传器形制多变风格敦古朴厚，所刻款文亦多雅致署款格式有先钤椭圆小章「荆溪」於祐上首，左下方钤「柏原」篆字阳文方章（如此器）；亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者；亦有钤「柏原」篆字长印於诗文右上首者；亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者
  传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥为夥拙着《荆溪紫砂器》收有修伍款朱泥壶，底款∶雪松轩玩 柏原墙款∶修五。柏原制器常见不拘泥於传统古式的形制，常有令人意料之外的惊喜此器底镌「雪松軒玩 柏原」，墙款为「修五」款书闲雅，刀工简洁流畅散发着浓冽的文人气息。
   汪生义 汪生义是老辈制壶高手据云，吴云根、朱可惢曾在他门下学艺