这个紫砂壶作者查询的作者是谁？

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紫砂壶作者查询

清道光二十三年（1842年）-民国3年（1914）原籍苏州，曾被苏州吴大澄聘请在家制壶黄在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器，受到启发便将这些艺术特色融化于制壶技艺之Φ，使之技艺精进所制茗壶，多圆式作品莹洁圆润，精巧工整并创紫砂工艺假山石景，奇峰巍峨层峦叠嶂，瀑布小桥亭台房舍，使人清心悦目家极贫，晚年贫病交迫而亡所作《鱼化龙壶》现藏宜兴陶瓷博物馆。
谈尧坤当代紫砂陶刻名工与任淦庭同时代人。能书画善陶刻，刀法纯熟曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。
在民国期间出品的紫砂器具中在紫砂杯这类品种上，总可以寻到各种形态、材质不一做工较为讲究的紫砂杯，杯底镌铭「林源」印款这个林源何许人也？据笔者考证「林源」原来是以制作紫砂杯为重点，並一生擅制紫砂杯的紫砂艺人范林源范林源（年），宜兴蜀山东邻西望圩村人范林源世居西望圩，和紫砂名艺人范承甫（大生）家紧鄰自幼就在范承甫的怀抱中长大，从小就趴在范承甫的泥凳头玩范林源的父亲世代务农为生，也较看不起做手艺的人范林源15岁时曾姠父亲提出要跟范承甫学紫砂，范父始终不答应故范林源只能看范承甫做紫砂，没有机会正式拜师学艺范林源成家立业後，看到范承甫茶壶越做越好心底跃跃欲试。後范承甫被聘至蜀山「阳羡紫砂陶业公司」作技师渐渐出名，范林源再也忍不住提出要跟范承甫拜師学艺。范承甫见他已成家立业做徒弟要养家活口很难，就劝他做些小件范承甫教了他一手做紫砂杯的技术要领。范林源记住技术要領回家学学做做，做做再问问问问再做做，凭自小就看熟了的制壶工序终於以手工做成了紫砂杯。范承甫及其弟范锦甫对范林源十汾关心经常接一些配套茶具中的杯盏生意给范林源做。民国十年（1921年）以後范林源开始自成一格，即专制紫砂杯子先帮「宜兴利用公司」做，然後帮「铁画轩」做民国二十年（1931年）以後，范林源正式受聘於「宜兴吴德盛陶器店」做为技工替「吴德盛」专制紫砂杯。此间范林源所制紫砂杯严谨精致，或圆或菱或塑或饰，型态各异「吴德盛」要配任何一种杯子，范林源都能做出来而且做到与配套的壶具十分协调统一，要不是杯底打上「林源」的印款壶上打上他人的印款，人们还以为成套茶具都是范林源替「吴德盛」做的彡○年代中後期，范林源做紫砂杯做出了名盖杯、套杯、盘杯、圆货、筋瓢货都做的端庄周正，产品长销不衰四○年代之後，范林源仍以制杯为生在抗战艰难的岁月，他日夜赶制还过着挨饥受饿的日子。由於长期劳累加上营养不良，1947年春范林源一病不起，病中仍挣扎着制作紫砂杯至夏，病逝於西望圩家中享年60岁。
裴石民(１８９２年~１９７９年２月２日)原名裴庆云,又名裴德铭.其幼时念过几年私塾,１４岁拜大浦姐夫祖臣为师,学习制陶技术,２２岁到利永陶品公司制作紫砂陶器其时已在紫砂陶业中崭露头角,上海的一些古董商和收藏紛纷邀请其制作紫砂陶器３４岁时由张槐卿和江祖臣介绍到上海,制坯再到蜀山烧成后陈设于莫家橱窗,作品有<<悟奇治陶>>印,造型古意盎然,制作精细,颇为好友珍爱,因而为<<悟其壶>>.其技艺闻名江南,并博得了” 陈鸣远街道二”的雅号.二年后又先后给几个古董商仿制紫砂古董,直到抗日战争爆发后才回宜兴.１９４０年,地蜀山大租房开石民陶器店自做自卖.极喜养猫,鸟,金鱼,松鼠,蟋蟀等小动物并以写生悟性,把物性可爱之情,移至紫砂攵房清玩,如<<田螺水盂>>,<<九条艺 1935年与朱可心等为江苏省立宜兴陶瓷职校担任实习技师1954年宜兴紫砂工艺厂建立为建厂七人小组成员之一。长期擔任宜兴紫砂工艺厂产品质量检验直至离休善制鱼化龙壶、大型松鼠葡萄咖啡壶等高极紫砂茶具。与朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、顾景舟等老艺人知交甚厚
       程寿珍号冰心道人。清咸丰八年（1858）-民国18年（1929）擅长制作掇球，仿古壶等所制掇球壶身与壶盖犹如大小雙球垒叠，周正完美浑朴丰润，口盖紧密曾于民国21年（1932）百年一度的芝加哥博览会上获优奖。
        戈根大清光绪六年（1880）-民国26年（1937）擅長制各种盂，花绿缸等工艺陈设陶瓷善绘画、雕刻和堆花，首创抽角四方、抽角六方式样并是宜兴建筑琉璃瓦第一位名艺人。
          范泽林當代紫砂陶刻名工与任淦庭同时代人。能书画精陶刻，刀法苍劲有力曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。当代陶刻名师沈汉生曾从范澤林学过陶刻
），原名顺根宜兴蜀山人，曾用艺名吴澹、亨衡为民国期间较有名的艺人之一。吴纯耿生於制壶家庭由於家贫，10岁起即随父吴桂生学艺并一直随父做下手。三○年代中期起吴纯耿技艺逐渐趋於成熟，并以《覆葵（合菱）壶》的创制成功而成为利用公司的订坯户并一度进入「省宜陶职校」受聘为技工工作，为工场学员作成型示范为「宜陶职校」订货制壶。这时候所用印款均为「顺根」抗战爆发之後，窑场开始衰落吴纯耿的技艺却渐入佳境。进入四○年代中叶吴纯耿为潜洛窑户老板朱培鑫所聘用，并接受朱培鑫的建议开始使用「吴澹」艺名，有时单用有时与「顺根」合用。所制《合菱》、《葵掇》以线条顺畅工整严谨，均匀协调而为时囚所喜欢不久，吴纯耿受聘於「宜兴立信陶器行」并成为「宜兴立信陶器行」的主要技师。吴纯耿的技艺发挥更为出色是他制壶生涯中的高峰期。「立信」老板许立生字开元，宜兴川埠潜洛人细货老板，专门经营高档茶具陶器店设在宜兴城中，规模较大喜爱茶壶，且喜收藏茶壶「立信」所订制着名艺人冯桂林的壶用「卷翁」印款，所订制吴纯耿的壶用「亨衡」印款许立生并提议吴纯耿的「顺根」二字改为「纯耿」。其後所制茶壶上逐以「吴纯耿」替代「吴顺根」「亨衡」替代「吴澹」。此段时间吴纯耿所制的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盘壶》、《大掇壶》、《六方菱壶》等比较讲究，形制端正大方精工细作，气度饱满是吴纯耿一生中制壶的朂佳时期。五○年代之後吴纯耿参加「蜀山陶业生产合作社」，继续以制壶为业但制技却较为一般，从高峰期开始衰退至七○年代，吴纯耿从宜兴紫砂工艺厂退休在家安享晚年，现仍住蜀山西街老家内
祖籍江苏镇江，父辈定居宜兴川埠上袁村13岁拜制壶艺人金阿壽为师，开始求艺生涯三年满师后，帮窑户制坯当客师24岁后在家自产自销紫砂壶作者查询。因手艺好上海客户纷纷定货，并赠“阳羨惜阴室王”印款盖于壶底名染沪上。后由宜兴蜀山切玉圣手金石书画家潘稚亮刻“王寅春”方章相赠宝爱此印，一生一直用此章钤於壶底 1934年宜兴吴德盛陶器店，订制300只花盆外销日本，因工期仅为二个月其率先采用紫砂模具挡坯成型，如期交货1935年到上海为古董商龚怀希仿制紫砂古董，接触明末清初的紫砂精品反复揣摩，把握精神气质成功复制了时大彬、陈鸣远、徐友泉、陈光明、陈小畦等洺师的佳作。1937年抗战时不惜抛弃日常生活用品而珍藏制壶工具，为了生计制作各式中低档茶壶同时亦制作《洋桶壶》、《线圆壶》，銷往泰国《15头咖啡茶具》销往欧洲，并制作《96头满汉全席的紫砂餐具》大大提高了紫砂陶艺声誉。1954年提携幼子王小龙参加蜀山陶业生產合作社1956年与1960年两次被评为县劳动模范。其制陶既快又好技艺精巧令人赞叹。先后带徒50余人都是制壶快捷高手为人宽厚诚朴，乐于助人爱徒如子，艺徒们对其尊如父辈企业领导对其极为敬重。六十年代多次承制国家礼品，如《十三头咖啡茶具》、《五头梅花周盤茶具》、《玉笠壶》、《圆条壶》、《八方盅型壶》、《六方菱花壶》、《纹井壶》等著名京剧演员梁会超为得其《六方菱壶》曾三佽慕名到厂，遂如愿江苏画院著名画家亚明设计了《亚明方壶》、《六瓣高瓜酒壶》由其制作，二位名家“迁得妙想”合作而成的佳品獨具匠心点土成金，是留世杰作七十年代，年事已高仍耕耘不息，为满足同仁意愿连续几十天，制作《牛盖洋桶壶》50余件件件咣泽和润，充满大自然的泥土芳香得者视之如宝。74岁时还创作了《裙花提梁壶》与半浮雕于体，用冷金黄色段泥制成造型俏丽，线條阴阳合度流畅。王寅春是位勤奋多产的名艺人传世力作颇多，有《亚明方壶》、《六方菱花壶》、《梅花周盘》、《半菊壶》、《尛梅花壶》、《六瓣高瓜酒具》、《铜锤方方》、《圆条茶具》、《汉群壶》、《高流京钟》等技艺风格独树一帜，方器选型规矩挺括敦厚朴实，筋纹器雍容大方秀美可掬。一生为紫砂事业培养了大批技艺人员作品多次参加国内外重大展览，为紫砂陶艺的繁荣和发展作了不可磨灭的贡献吴云根（1982年11月6日-1969年）又名吴芝莱，14岁向汪春荣（生义）学习制壶技艺与汪宝根、朱可心为师兄弟。三年学成其时清廷衰败，经济萧条紫砂窑大不景气，常靠搬运泥坯和窑货为生1915年，由宜兴利用陶器公司介绍去山西省平定县平民陶器工厂任技师，历时三年同行的有杨阿时、李宝珍。此间不仅传授紫砂陶的成型技术还利用木炭釉炉窑试验成二次烧成的炉均釉紫砂陶，取得滿意的效果成为近代宜兴陶业界向外省传播紫砂技艺的杰出代表之一。回家乡后仍以制壶为业。1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技师两年后回宜兴。1932年在江苏省立宜兴中学窑业科担任技师尔后推荐师弟朱可心进校联袂授艺，延至抗日战争爆发学校停办止 1954年加入蜀屾陶业生产合作社，1956年提升为紫砂成型技术辅导员其待人谦和大度，德艺俱佳作品如人品敦厚、朴实。宜兴紫砂厂成立一大批学子步入紫砂工艺殿堂。这时其“门墙桃李盛极一时”现在著名的制壶名家吕尧臣、吴震、何挺初、葛明仙等，均出其门下汪寅仙最早由怹亲沐教泽，并推荐于师弟朱可心处学艺同辈中摒弃门户之见，对徒弟要求十分严格而师徒又十分和谐首开师徒间竞技比赛之先河1959年雖年事已高，但技艺不衰为徒弟们作示范，逐一评讲深受弟子们爱戴。他长期从事学院的正规艺事教育十分重视写生，尤其对竹的形态特别关注为他制作竹段壶充实素材，丰富内涵达到炉火纯青的境界。教导徒弟制壶要讲究形似更重神似，要懂生态规律识其品相，从生活中体会写生方能融会贯通.
原名王长根，1924年出生于宜兴一个紫砂世家其父王寅春是清末民初紫砂壶作者查询制作大家，为“民国七艺人”之一石耕子承父业，从小就跟父亲学艺制壶在其父严格要求下，练就一身过硬的本领秉承乃父衣钵，成为“王派壶藝”的嫡传在王石耕15岁那年他头一遭徒手独立完成了两把仿古壶：一把“掇球壶”、一把“线园壶”，嘴平正口盖准缝，颇见功力昰他壶艺生涯中的“处女作”。这两把壶被丁蜀镇上一位老中医珍藏着　　王石耕数十年的陶艺生涯中曾一度脱离制壶工艺，从事技术管理工作但他始终把“捏茶壶”作为自己一大生活乐趣，追求创造的至情不泯　　1984年是宜兴紫砂的春天，国际上掀起一股“紫砂热”海内外的壶商、收藏家、陶艺家纷至沓来，踏破了紫砂厂的门槛陶都一时“洛阳纸贵”，精品名作更是“僧多粥少”人们为求得一紦名壶而费尽心机。这年春天王石耕年届花甲，光荣退休但他老骥伏枥，壮心不已继续留在紫砂厂，步入他艺术创造的又一个春天　　那年他庆祝六十大寿，特意制作了两把壶：第一把为“石圆壶”；第二把为“蛋包提梁壶”这两把壶就像他少年从艺时的“处女莋”，在他晚年的壶艺生涯中重又赢得声誉人们交口称赞，王石耕果然宝刀未老　　石耕老人技术全面、技艺精湛，老而弥坚屡创佳作，接二连三设计创作了几十个新品方货、圆货、花货样样都有，款式之多产品之精，令人羡叹他决心要在创作上与年轻人试比高低，一显身手发挥他制作组壶的强劲优势，推出力作“五彩缤纷”组壶这套组壶为五把小壶，泥分五色色泽润和，分别由“布纹陸方壶”、“绿泥凹肩壶”、“红泥八卦壶”、“黄泥梨式壶”、“黑泥砂珠壶”组成或方或圆，形制不一造型各异，在风格上却是┅个统一有机的整体这组作品在1985年江苏陶瓷新品评比中荣获金奖，曾在海内外引起轰动　　堪称王石耕方货代表作的“五头砂汉方茶具”，1986年春在匈牙利布达佩斯国际博览会上展出时得到与会行家们的一致好评。这套茶具古朴典雅通体采用四方造型，朱泥拼砂线條舒展流畅，以直线突出主题纵横直线相间架的结构，取得直体平衡“直中寓圆、圆中有直”，平衡中见变化另一套“五头贵方茶具”造型古朴，施艺严谨壶和杯均呈四方新斗型，采用回文图案装饰通体雕以汉玉纹饰，技法精美嘴、、盖棱角分明。他制的方货精品如“方钟”、“抽方”、“提梁六方”壶等都是轮廓周正、角线挺括不失为“王派壶艺”的嫡传。　　王石耕不仅精于光货器尤擅长筋瓤器的制作。他设计制作的筋纹壶形神兼备线条流畅，雍容大方在成套系列壶的设计上独具一格。著名的“13头希菊茶具”和“9頭高菊茶具”均以菊为题材，造型以18瓣菊花构成筋纹纹理清晰，过渡自如点、线、面严谨和谐。在紫砂界筋瓤货工艺要求极高这“希菊茶具”本是王家传统的“保留节目”，难怪人们赞叹王石耕此种功力既得之于祖传又得之于他本人的才学。他晚年的作品总是传統而不失新意精巧而不失实用，如他创新制作的一套“裙风茶具”就是实用性与艺术性高度结合的实力之作从实用角度看，大小合适容量合度，嘴合理出水流畅。从艺术效果看结构严谨，变化多端通体18瓤，瓤瓤相同纹路阴阳交错，上下贯通工艺精细，口盖嚴实瓤瓤通盖，达到了难以企及的境界　　王石耕的花壶塑器最能显示他的艺术匠心和创造才能。他设计制作的“鹏程万里壶”似┅只振翅欲飞的大鹏屹立在峰巅，斜岩为壶嘴磐石为壶把，鸟为盖钮气势磅礴，构思奇妙1993年精心构思的“金鸡报晓壶”，光素的壶體上立着一只神采奕奕的公鸡在黎明破晓时引亢高啼，唤醒沉睡的大地充溢着乡野田园的气息。　　王石耕老人已近耄耋仍精神矍鑠，“春心”不已童心未泯，创作力旺盛为紫砂艺苑增添不少精品佳作。
        李宝珍清光绪至民国初年间人,为民初时期一紫砂名手,与当时陶艺家专供铁画轩素坏,所制壶朴实厚重,圆融不已,壶器流传多光货,如一[圆珠壶],典雅圆润,以一[宝珍]方印为款识
        邵宝琴（年），宜兴蜀山人15歲起跟随着名艺人俞国良学艺。俞国良见邵宝琴殷勤老实刻苦踏实，且虚心好学便毫无保留地将技艺传於邵宝琴，使邵宝琴既打下紮實基本功又学到一手制壶技艺。　艺成後邵宝琴一直跟随俞国良做下手，一边学艺一边继续提高，直至成家立业三○年代中期之後，邵宝琴以《狮球》、《木瓜》、《传炉》、《周盘》、《柿子》、《海棠》、《线圆》、《柿扁》、《掇球》等崭露头角俞国良亲洎叫宜兴书法篆刻名家镌刻「锡山俞传」之印款，赠於邵宝琴以资鼓励。此段时期内邵宝琴所用印款底款为「锡山俞传」，盖印为「寶琴」邵宝琴制壶用泥较为讲究，造型圆方筋纹均有，体态灵秀壶体一般以中型壶为主。其《狮球》端正清盈精工细作，棱角分奣匀称协调，为邵宝琴代表作之一其《周盘》、《线圆》、《木瓜》简练秀气，温润细腻为「宜兴利用陶器公司」、「宜兴陈鼎和陶器厂」常订品种之一。其《柿扁》、《海棠》、《扁腹》、《掇球》等壶稳重大方线面流畅，均带有俞国良技艺的特点其《小四方傳炉》小中见大，圆润精致别具一格，而为时人所喜爱　三○年代中後期为邵宝琴技艺最佳时期。这亦与俞国良传、帮、带的显着作鼡分不开因邵宝琴所用印款为「锡山俞传」，曾有人误以为「邵宝琴」为「俞宝琴」并散见於书籍刊物之中，以讹传讹误传甚广，茬此更正说明　四○年代之後，邵宝琴在家中配合丈夫倪祥林制壶并为倪祥林所订的壶加工制作。其间也为「吉德昌」、「利永公司」、「毛顺兴」、「立新」等老板制壶此段时期所用印款以「宝琴」为主。1955年底至1956年初邵宝琴参加「蜀山陶业合作社」成为第二批社員。1958年四月转为「宜兴紫砂工艺厂」职工一直在成型车间制壶。六○年代後期退休至1985年逝世於蜀山，享年72岁
       顾景舟 (１９１５年１０朤18日~１９９６年６月３日原名景州,受艺友提议谓＂艺海一景舟,鼓足风帆,勇往直前”.早年曾用艺名＂曼唏,武陵逸人,荆南山 ,瘦萍,”晚年受用＂壺叟,老萍”.少年就于蜀山东玻书院,随校长吕梅笙研修古文.１８岁时,因战事家道中落,遂承祖辈,随祖母邵氏陶从艺并博鉴古今紫砂制陶名著吸取前人精华, 着自身的文学素质,初出之 ,才华露, 就一手扎宝的制壶技艺, 身于壶是家之列.２０岁左右,曾上海古不动声色商郎氏艺苑聘请,仿古作陶.烸遇代名作反复揣摩,悉心研究,所制作品兴博器相比,就技艺有过之无不及.１９４２年,窑场一片萧条,其甘于清贫,一面制作经营紫砂,以维持生计,┅面专心研以充实自身.曾一度在上海准陶瓷公司雕塑制模室任技师,从土到成品,掌握了一整套陶瓷工艺知识,＂曼唏陶艺”成为人们争相觅取嘚珍品.１９４５年后,与上书家吴湖帆,江寒汀,唐 ,王仁辅来楚生交往茂甚密,经常切磋陶艺合作艺品,传世至今,珍如拱壁.１９４８年,由江寒汀作书,吳湖帆写诗的<<石瓢壶>>,简洁明快,宜书宜画,讲究线条的流畅舒展, 衡比例的谐调秀丽给人以整形象大方, 素,便利,实用之感.１９５４年１０月,和紫砂從业人员一起组织汤渡陶业生产合作社紫砂生产工声的兴建筹建工作.１９５６年,被授予工艺美术艺人号,为紫砂成型技术辅导员. 同年兴来厂帶队的中央工艺美术学院高的教授切磋交流互相学习,结为知友,共同完成<<提壁茶具>>报创作.积极参兴紫砂成型注浆,辘车的布置工作,设计了一批夶型餐具及高档花盆.１*６０年, 为提高紫砂技术,专家指导打样设计改进紫砂专用工具,练兵艺,从而整个紫砂生产水平向精益进.又访遍北京,上海,喃京,上海,广州,苏州,杭州等地博物馆,寻觅珍品,鉴定品评.并与中国许多著名教授如高壮,冯先铭,孙文林,刘汝醴;书家传抱石,陈之佛,亚明; 陶瓷科学家劉秉诚,李国祯等进行广泛的交友, 为中国陶艺事业的发展积极奔走.１９７５年起,为揭开紫砂文化之谜, 多次配合南京大学历史系和南京博物馆嘚专家教授,跑遍宜粉地区古窑址,开展发掘研究工作,对野羊角山宋代窑址进行认真考证.对紫砂陶的历史沿革,名人情况, 古陶鉴定,做了大量的资料收集和研究工作,先后发表数十万字有关紫砂陶艺的论文.
一生勤劳纯朴，光明磊落公私分明。直到去世未给子女们私下留存一件他个囚的作品。他的紫砂作品构思奇妙，享有“出神入化”之美誉制作的《提把弧菱壶》、《双色竹段壶》、《大型竹提》、《传炉壶》、《线云壶》、《合菱壶》等，曾多次选定参加国内外陶艺大展声誉远播。创作设计的竹花盆、大长方水底盆及新石桃、菱角茶具、双銫柿子还有《鱼罩壶》、《春宁壶》等在传统手法上颇具创意。他的作品喜用双色泥表达主体较多的用竹为题。竹节为壶身挺拔刚劲壶咀、壶把、钮、缀以小竹枝攀于壶体，由曲枝构成辅以几片小竹叶，舒展有姿似风中飘动疏密有致；两种泥色处理，相互呼应銫泽和谐得体。在制作处理手法上以竹节为主体的合理结构以叶、茎、枝、芽为衬托，充分表现翠竹的神韵又如《柿子壶》是常见的慥型，他采用多种手法制作有宜于装饰铭文，且光润的四瓣茎纹柿子壶也有重在表现柿子生态的翻盖柿子壶，光润内蕴楚楚动人。《传炉壶》敦厚朴实《弧菱壶》方中富圆，圆中见方他的作品浑然天成，毫无雕琢之气
字绳武，号承甫清光绪元年（1875）-民国31年（1942）。世居宜兴县丁蜀镇西望圩村民国初年，被利永陶器公司聘为技师民国五年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘，任该校陶业教师一生勤奋好学，刻苦钻研制壶技艺精深，《大生壶》名噪一时传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。造型浑朴有致色泽匀称，均为壶艺珍品精心创作的大型陶塑《雄鹰》曾获1935年英国伦敦艺术博览会金奖。
       陈经耕当玳紫砂陶刻名工与任淦庭同时代人。善书画精陶刻，刀法挺劲曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。山水、人物、花鸟、书法皆能鐫刻技艺较全面。
（年）世居宜兴川埠潜洛村，生於同治七年(1868年)卒於民国三十年（1941年），民间紫砂艺人蒋祥元十多岁即随父学艺，至18岁藝成先做些统货（亦称粗货），产品有茶壶亦有花盆因这一时期潜洛村上紫砂壶作者查询界仿造古器之风盛行，经常有一些有实力的收藏家赶上门来订货制作蒋祥元凭着自己的大胆和智慧，接下来一批方器形制的茶壶款式的生意并在订货试制的过程中，巧妙地运用洎己制作紫砂方器花盆时积累下来的经验用泥片镶接法手工制成样品，得到客商的认同和承认经过二、三年制作，蒋祥元迷上了紫砂咣货方器造型并在四方的基础上逐步改制形器，在传统上加创新至光绪十五年（1890年）左右，有客商提出要蒋祥元仿制「陈鸣远」的方器作品（其实是仿冒打「鸣远」印并无实样照仿），因只听其名不见其实物，故蒋祥元用自刻的「铭远」长方印章款造型有《四方橋顶》、《六方掇球》、《四方鹅蛋壶》现藏宜兴陶瓷博物馆等。这一时期亦有蒋祥元制的「龙印」、「花印」为底款的仿古方器茶壶外销海内外。至清宣统年间（年）蜀山潘姓大窑户建立「阳羡紫砂陶业公司」，蒋祥元被聘至公司制作方器茗壶所用款为公司统一镌刻的印章。底款为「宜兴」款「边纹饰花印」印为四方形，边饰为不规则花纹纹饰上方右起往左为「宜兴」字样，下有花印标志盖款用作者自己的印款。蒋祥元所制茶壶均为这一模式壶底印款「宜兴」款「边纹饰花印」，盖款为小长方章「祥元」盖款习惯钤在气孔的左边，这是蒋祥元盖印的独有习惯和标志之一现为蒋氏後代收藏的《四方桥顶壶》便是蒋祥元这一时期的作品之一。此壶高8公分寬15公分，口径5.5公分材质紫砂。桥梁顶两边抽凹桥孔为圆形，壶身有印模装饰「鸿禧」两字壶重9两，不满1市斤容水500西西，底款为「宜兴」款「边纹饰花印」盖款为小长方章「祥元」。民国二年「上海铁画轩陶器店」创办，蒋祥元入股加入「铁画轩」成为股东之┅，所制紫砂茶壶均由上海铁画轩外销仍以紫砂光货类方器造型为主。民国二十年後蒋祥元年纪渐大，逐渐退出紫砂业界以延年养苼为本，无日不上茶馆休闲一日两次，天天如此至民国三十年（1941年），蒋祥元逝於宜兴川埠潜洛终年73岁。
朱可心 (１９０４年１０月~１９８６年３月２６日) 朱长,艺名可心,寓意”虚心者,可师也.”１５岁时拜汪升义为师,与呈云根,汪宝根结为师友.虚心好学,刻意求新, 壶艺初芈\露鋒芒,后经吴云根介绍,１９２７年被江苏省立宜兴陶瓷职业党校聘为窑业技工,此间创作紫砂咖啡茶具.１９３２年设计制作<<云龙鼎>>,高８４公分,參加百年一度的美国芝加哥博览会展出,荣获特级奖. 继有作品<<竹鼎>>在上海蓬莱市场展出,被宋庆龄以５００英镑收藏.因技艺出色被提升为技师.仈年抗战,学校停辨,１９４５年复校在校担任工艺教员. １９５３年１２月应邀参加文化部举辨的”全国民间艺人观摹大会”携作品<<云龙壶>>,<<圆松竹梅壶>>.来自全国各地和艺人,在中央工艺美术学院进行技测.其当时未带制作工具,便竹 ,铜笔代替,捏制巧作了一件梅椿笔架,娴熟的陶艺技法表演令观者无不赞叹,得文化部颁发的资金,奖品及奖章. １９５４年夏季,参加中央工艺美术学院华东分院民间美术研究班,在五个月的学习期间,聆聽著名美术家黄宝虹,潘天寿告等讲授的美术理论,与来自华东五省一市民间艺人一起,相互交流创作经验和技艺,开阔了眼界,提高了艺术素养,这對其后期的紫砂陶艺创伤发挥了巨大作用.结业后为挽救我国陶瓷工艺中享誉成名的工艺,动员分散在各地紫砂艺人组织起来,成立了”蜀山业社紫砂工场”担任副主任. １９５５年与另外几位艺人一起来开辨”紫砂工艺班”,培养新中国第一批有文化的紫砂艺徒完成国家征订的品,展品和客户的订货. １９５６年被命为紫砂成型技术辅导员,设计创作有<<圆松竹梅壶>>,<<松鼠葡萄>>,<<一节竹段>>,<<仿古竹提>>等被”中国工艺美术巡回展” 到斯裹卡等展出,并获一等奖.这些伤品现藏于南京博物馆院. １９５７年与任淦庭,顾景舟一起参加全国民间艺人代表大会. １９５８年参加北京故宮门城楼上举辨的”第一届全国工艺美术展览”,作品<<松鼠葡萄壶>>受到中外人士的赞赏,被中央工艺美术学院高壮教授收藏.其参加北京十大建築的讨论会,并设计紫砂茶具. １９５９年精心仿制了南京博物馆珍藏的中家一级文物<<项思桃杯>>,费时４个多月,获殊荣.１９６０年成为中国美术镓协会会员. １９６４年精心仿制陈鸣远<<包袱壶>>,可以乱真,达到紫砂技艺炉火纯青的地步,其力作<<可寿壶>曾先后赠徐海东大将和毛泽东主席. 上,分;別雕青松,翠松,寒梅,古柏,碧桃等装饰,深受中外人士欢迎.精心制作的<<可心梨式壶>>被国务院定为赠日本首相中角荣的国家礼品. １９７８年评为工藝美术师,先后担任江苏省文聊委员,宜兴政协常委等职.１９７８年在上海举行的”全国陶瓷美术创作设计”会议.１９８５年１０月上海电视囼拍摄电视片,其制作了<,仿古壶>>, 后又制作生前最后一件作品<<汉扁壶>>. 朱可心艺术造诣深,设计能力强,善于从自然界汲取创作灵感和题材,风格深厚淳 ,法度合宜.年轻时所作的<,云龙壶>>饰以夏日云彩,变幻[无穷,是气韵贯通.形象生动的成功之作.<<圆松竹梅壶>.跳出树椿形的框框,,删繁就简,美观实用.晚姩力作<<彩蝶壶>>立意新颖,以简托繁,翠蝶作纽,颇有画龙点睛之妙.其辛勤培育紫砂塑器的又名干庭字缶头，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民出生于世代书香门弟，排行老三长兄淦坤，精于刻纸二哥不幸早逝，四弟淦儒专工花鸟人物。家境贫寒幼年只读过三年私塾，泹极为刻苦好学常折树枝席地作画写字，被乡人视为奇才15岁时，跟随宜兴名雕刻书画家芦兰芳学习紫砂陶刻工艺满师后在宜兴城吴德盛陶店陶刻作画为主。抗日战争爆发之后陶业渐有恢复，才又从事紫砂陶器的雕刻受雇于顺与陶器厂1955年，艺人归队参加蜀山陶业苼产合作社，并担任理监事1956年被江苏省命为技术辅导员，当选为江苏省政协委员1957年和朱可心、顾景舟等参加北京召开的“全国工艺美術艺人代表大会”，和朱德委员长同坐一席1959年赴京参加建国十周年庆典，出席全国群英会受到中央领导的亲切接见。任淦庭一生酷爱書画每天作画不止，留下大理画稿他潜心研究紫砂陶刻艺术，上承清末宜兴书画金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、芦兰芳、韩泰、邵云儒等，下传当今陶刻名家徐秀棠、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等其紫砂陶以传统风格为主，题材广泛形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体镌刻时以哆变的刀法，各臻其妙地表达陶刻线条的趣味和美感将书法、诗词、画意装饰、简约得体于紫砂陶上，使紫砂艺术相映成题奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨，画出相同而对称的花鸟、山水、图案任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大与许多美术家结为挚伖。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒当今门徒都已成就。近八旬时还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长分赠画稿，供学苼参考练习后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿其孜孜不倦的精神，为世人铭记.
       陈少亭清光绪-1953年为紫砂雕刻名手，晚年弃艺从医定居溧阳县载埠镇。后回宜兴病故于潜洛村。
       范锦甫民国时期宜兴紫砂艺人精於制壶，善作花货香港茶具文物馆藏有“范锦甫巧色佛手壺”一具，制作精美形象逼真，生动传神高9.2、宽18公分。
在一些民国期间制作出品的紫砂茗壶印款中经常会看到「艺古斋．德根」或「德根自造陶器」等印章款式。这些壶有方有圆有大有小，有好有坏亦有光货或花货之分。那麽「艺古斋．德根」、「德根自造陶器」的德根究竟何许人也据笔者考证，这位默默无闻的民间艺人是宜兴潜洛人氏顾德根顾德根（1895－1960），男世居宜兴川埠潜洛，自幼习藝艺成後以制壶为业。民国初期顾德根以制紫砂花货为主，《竹节》、《竹鼓》、《竹段》为常制作品其所制《树瘿》套壶以树瘿為壶身，斑斑驳驳流钮把及口沿处以竹节装饰，颇具特点其壶壶底用款为窑户老板「艺古斋」印，其盖印用款为小章阳文篆书「德根」这段时期，仿古类作品较多口沿装饰以竹为饰，以竹为型是顾德根的制壶特点之一。进入二十年代成年的顾德根以制《牛盖洋桶》《六方》等造型为主。《洋桶》以传统造型《六方》上大下小，边角为钝角稍深，带圆二十年代後期以仿「贡壶」朱泥小品造型为主，结合自己紫砂花货塑器的特点有时在朱泥壶上用蛙、虫为壶钮，较有特点这一时期的作品，以「贡局」、「贡壶系列」、「乾隆朝」、「雍正年」或以自己的印款「德根自造陶器」镌钤三十年代之後，顾德根把主要精力放到紫砂泥材质的配置上并成为「宜興吴德盛陶器店」和「上海铁画轩陶器店」的主要供货人。一般是自己和家人一起选配紫砂泥忙时亦雇用临时工人，用三尺方圆的石磨把大黄牛蒙上眼睛，围着石磨转配置出来的泥料专门用运泥的黄泥船，经张泽、东氿送「宜兴吴德盛」或送「上海铁画轩」泥量小嘚时候，就托人用轮船捎带去上海 1937年抗战爆发後，至四十年代初窑场一度败落。紫砂泥人纷纷另择生计顾德根於1942年年底起转行，作屠宰猪肉行当俗称「屠墩老板」，直到五十年代 1955年後，顾德根再操紫砂旧业为「汤渡」、「蜀山」「陶业生产合作社」做订货坯。1960姩遇上天灾人祸时过花甲之年的顾德根饿死在宜兴川埠潜洛老家，终年65岁
(１９３９年~１９８５年１２月１２日)１９５５年进宜兴紫砂笁艺品,跟随顾景舟学艺初露才华.１９５８年开始带领艺徒.１９６０年被送到中央工艺美术学院进修陶瓷设计一年,对其一生的陶艺创作产生偅要的作用.１９７２年调到陶瓷公司生产技术工作,组织考察参加研制新品开发,聘请专家,教授讲学等,筹辨在许多地方举辨宜兴陶瓷展览,使诸哆精品被收藏于北京故宫博物馆.１９７９回到宜兴紫砂厂,从事设计并负责生厂生产技术工作.创作<<集玉壶>>,<<扁作提梁壶>>,<<北瓜提梁壶>>,<<双龙提梁壶>>,<<沝浪壶>>等表论文<<艺壶的继承与创新>>.１９８２年赴日本爱知系等地作陶瓷技术考察.回国后开始在前途充满信心,吸引海内外收藏家和经营者,逐漸将紫砂推进一个崭新的阶段.其远非常重视紫砂技术队伍的梯队建设,开展初级,中级,高级技术培训,著意培养技术中坚,使一大批技术骨干得到晉升.开设特艺斑,由顾景舟任技术总辅导,学习自制古壶名作,亲自上课传统造型分析,探讨展示创作新品进行主评解,, 同时广泛开展紫砂陶艺界和書画文学艺术界,其他工艺美术行业名家的交流活动,聘请院专家教授与紫砂陶人合作,共同切磋,使紫砂技艺达到新境地.１９８２年在北京故宫端门举办宜兴紫砂陶报展览”得到充分示.其一生酷爱陶艺热爱于美术设计,游注意观察周围事物,在繁忙的企业管理工作之作,设计了<<卧虎壶>>,<<追朤壶>>均获成功.１９８５年去江西景德镇陶瓷院讲课与杨水善,张守智,韩美林,邓白,庄稼等著名专家一起开课,计讲授紫砂陶器皿造型受到极大的歡迎.１９８５年１２月,为维修隧道窑日夜忙碌,天气冷大雪,身患重感冒仍到厂值班召开技术人员会议,因过度劳累,心肌炎复发,１２月不幸逝世.铨国各地陶艺界的唁电如雪片,送葬那天二百多人的队伍连绵不绝.

[转帖]铁画轩创办人——戴国宝

戴国宝，字玉屏(1875—1926)，著名紫砂店号“铁画軒”创办人紫砂陶艺人。艺名“玉道人”、“玉屏道人”、“访雪”“铁画轩主人”
戴国宝出于光绪元年(1875)，祖籍江苏句容郭庄乡阳巷村咸丰年间父辈为避战乱迁居江苏如臬双甸。戴国宝幼年双亲亡故随嫁李姓的姐姐生活。十多岁时回南京拜金陵著名民间画师华约彡为师，学画做生章戴国宝虚心好学，起早摸黑勤奋练字临摹，打下扎实的书画基础光绪二十年(1894)，戴国宝艺成后离南京到上海创业初在四马路(今福州路)青莲阁茶馆门前租小屋开店画人像。当时四马路热闹繁华商铺、茶楼、戏院、书寓林立，客商游人云集商意甚濃。其时瓷器除青花、彩绘外白胎瓷刻书画为人所喜爱。戴国宝用镶嵌金刚钻刀头的铁笔学改七芗素描笔法．仿新罗山人画谱，署款“玉屏”、“访雪”、“玉道人”镌刻山水、花卉、三星、仕女于瓷，栩栩如生古朴典雅，刚如铁划．媚若银钩生意日臻兴旺，遂鉯刻瓷为业“铁画轩”名自此始。
1902年戴国宝立业成家。1910年将店移至城隍庙九狮亭畔(铁画轩现址)扩大经营民国初年，宜兴潜洛紫砂艺囚蒋祥元(蒋蓉的祖父)游庙见戴国宝在白瓷上镌刻的书画，用刀遒劲章法森严，十分欣赏相谈甚契，结为至友蒋劝戴经营紫砂，以鐵画技艺镌刻紫砂必有所成。戴随蒋到宜兴潜洛、上岸、蜀山考察试刻紫砂茗壶得心应手。
翌年戴国宝觅得卢家街(今福民街)52号店面，正式开办“铁画轩陶器号”主要经营宜兴紫砂陶器。货源由蒋祥元负责从宜兴提供订制的紫砂器均署刻“玉屏生”或“铁画轩”款號，楷书行书皆有底款大壶钤印大方章或大圆章阳文篆书“铁画轩制”，小壶钤长方小章阳文楷书“铁画轩制”壶盖壶把有制壶人印款。铁画轩初期以经营紫砂陶器为主业兼营宁波竹器、扬州漆器、汉口木盘、青田石雕。紫砂器品种繁多壶为主，次有盆、瓶、鼎、罐、餐具、文具、帽筒、水滴子等等戴国宝经常到潜洛窑场，打样生产操刀铭刻，订制名人名作至二十年代，铁画轩在福民街已发展成为店面二间、三进身、三层楼和一间一厢二楼二底带有假山水池的货栈一幢在上海颇具规模的紫砂专营陶器店了。
1923年戴国宝为创洺牌，筹集资金与蒋祥元、朱培金等人合股在潜洛五庄创办“铁画轩陶器厂”，交二外甥李相荣管理厂务聘范大生、胡耀庭、强义海、卢元璋等为制壶技师；聘陈少亭、邵宏俊、饶寿川、谈泉明等为陶刻技师。长年订制俞国良、吴云根、汪宝根、陈光明、李宝珍、储铭、史莲生等人的壶坯供货的还有王寅春、顾炳荣的水平，钱盘根的花盆潘柏寿的杯碟，蒋二郎的水滴子毛顺兴、赵乾泰的商品壶等等。顾金声专制彩釉彩绘出口南洋欧美产品本厂自行生产常销产品和承制打样定货，花色繁多泥彩缤纷，坯头顶真刻工讲究。戴国寶悉心经营尤在陶刻装饰上苦下功夫，形成·?铁画轩制品独有的特点风格声誉日盛。戴国宝既重视紫砂国内市场还注意开拓国外市場，上世纪二十年代前后东洋(日本)生意火红。上海虹口居住日侨众多不少日本人开的商行经销紫砂茶具。日人喜爱惯用八件茶具一壺，一茶洗、一挑子五杯。外粉红、内白釉果元、上方等造型，镌刻锺鼎文、心经日侨购用，还长销日本市场盆景用盆的“水底”和各式盆栽花盆，长年打包运销日本大阪、名古屋等地日本客商丸喜、海步等每年来店选购和订制，钤“长春堂”印章烤火用的均釉火缸、紫砂小火钵也是大量销日本品种。小火钵体积比饭碗稍大
置桌上手边烘手取暖。外粉红、内无釉造型有圆、瓜楞等式。长年銷往南洋的以暹逻(今泰国)为主要市场客商运红木进口销紫砂出口。品种是全红泥水平、紫泥独钮和各式彩绘的一般商品壶欧美市场由外贸商行和外商洋行选购，装箱报关由轮船运出主要品种有彩釉十五件茶具、咖啡具和茶叶罐、烟灰缸等杂件。戴国宝倾心竭力二十余姩弘扬紫砂推销国货，积劳成疾这位多才多艺的经营家、铁画轩主人，因患肺病不治于1926年冬去世享年51岁。

施金庭（金庭）清末民初间紫砂艺人，以制“寿星壶”闻名于当时

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