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图1，唐巩县窑青花花卉纹盘，印尼黑石号沉船出水，新加坡博物馆收藏。图2，北宋磁州窑白地黑花开光黑地白花花卉纹罐，高23.8厘米，日本博物馆收藏。图3，北宋磁州窑赭地剔划白花花卉纹执壶，高20.4厘米，日本东京国立博物馆收藏。化妆土是在灰白或者深色瓷胎上所施的一层白色浆水，上化妆土时不能一次上的太厚，要分二三次完成。在瓷胎上罩化妆土是为了遮盖颜色较深的胎色，同时填补胎体上的气孔和疵点，减少粗胎对釉的色泽与质感的不良影响。前面说过，烧制白釉瓷的釉是透明釉，白釉不是釉色而是衬出了白胎或者化妆土的色泽。唐代邢窑、宋元时期的定窑和景德镇窑是白胎，不用上化妆土。明清时期有的景德镇民窑用粗质渣胎土做青花碗、盘，胎色发灰，故青花的白釉地也发灰。最早使用化妆土的是浙江婺州窑。唐宋元时期，许多北方窑口都使用化妆土。如果胎上使用了化妆土，在它的剖面上，胎和釉之间可以看到一线白浆层。唐青花的工艺特征之一是使用化妆土。唐青花的生产窑口是河南巩义窑，该窑的胎子为浅灰色，上化妆土后，再绘青花和罩透明釉，在透明釉下显现出对比明显的白地蓝花。图1是黑石号出水的唐巩义窑青花花卉纹盘，沉船上一共仅出土了3件青花盘。它们的内壁都绘有白地青花花卉纹，都有受海水侵蚀的痕迹，也可以看出胎上有化妆土。另外值得一提的是，3只盘子内壁都有出筋，这是仿制唐代金银器的造型。图2是北宋磁州窑精品白地黑花开光黑地白花花卉纹罐，磁州窑的胎俗称大青土，灰色，这件罐的装饰工艺是在灰胎上先罩化妆土再涂黑彩，然后刮去黑彩，露出白色化妆土而形成纹样，最后上透明釉烧成。磁州窑也有直接用化妆土形成纹饰的品种。例如图3北宋磁州窑赭地剔划白花花卉纹执壶，其装饰工艺是先在胎上罩化妆土，再刮去纹样的空白处，露出深色的胎，然后罩透明釉，最后入窑烧制完成。所以，这件执壶的白色花纹是白化妆土所成。扬子晚报
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海捞瓷：现保存与修复都是难题[图]-海捞瓷 化妆土 釉面 脱盐 陶瓷器 宋代 海泥 领队 福建平潭 考古发掘-东方收藏-东方网
海底深处的秘密
海捞瓷：现保存与修复都是难题[图]
日 10:46 来源:中国文化报 作者:侯
丽 选稿:夏阳
工作人员在清理新出水的瓷器
　　南澳Ⅰ号的考古发掘，是公众始终关注的热点。尽管由于天气原因，目前考古工作已经暂停，不过，专家们对于南澳Ⅰ号出水瓷器的研究却一直没有停下。近日，记者采访了南澳Ⅰ号水下考古现场领队、中国文化遗产研究院国家水下文化遗产保护中心研究员孙键，他给我们揭开了“海捞瓷”的神秘面纱。
　　瓷器，留在海底深处的秘密
　　历史上，丝绸、纸张、瓷器、铁器等生产生活物品一直是中国向海外诸国输出的大宗物品。由于海水环境的因素，丝绸、纸张等有机类物质很难长期保存，铁器等金属物品亦会严重锈蚀，只有瓷器可以长期不受侵蚀。目前，我们所能见到的由水下沉船出土的文物，基本是以瓷器为主，水下考古许多研究课题也是围绕其开展的。
　　瓷器本身坚硬细密，釉料润泽透明，吸水率极低，耐酸、耐碱、耐高温，与食物直接接触不会有任何化学反应，器表光滑不利于滋生细菌且易于擦洗，作为日常的生活器具，具有其他许多材质无法比拟的优越品质。更为重要的是，瓷器为人类日常生活提供了一种价格低廉且容易获取的必需容器。因此，我国自汉代开始，已少量地向海外输出陶瓷器。从海底已经发现的汉代四系原始青瓷瓿、晋代四系青瓷罐等实物可明显看出，它们是属于浙江越窑系的青瓷产品，不过受资料稀少的限制，尚不能断定这些器物到底是属于长途贩运的商品还是船上一般的生活用品。
　　海上航行所具有的高风险，不可避免地造成了许多不幸的事件，无数中国生产的陶瓷器被遗留在了茫茫大海的深处。时隔几百年甚或上千年，得益于其不易受侵蚀的物理特性，我们得以通过考古的方式看到其真面目。
　　新、旧两种“海捞瓷”
　　目前我们看到的出水瓷器，大体上可以按照保存状况分为新、旧两种。所谓旧，是指这些器物本身的釉面已经受到严重磨损，器体上(特别是露胎部位)多粘有贝壳、珊瑚等杂质。出现这种情况是因为沉船所处位置多属沙石质海底，这种地质结构的海底一般比较坚硬致密，遇难船只的船体结构直接接触到海床导致破碎。
　　古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等构件大多是由不同形状的铁钉以及粘合物相连接，随着时间的推移会失去作用。今天我们从南澳Ⅰ号上方俯视的话，看到的是一个散落摊开的以龙骨为中心的正投影平面解体船型。
　　所以，在沉没过程中，瓷器一部分倾倒到船外，直接散落在海床上面；遗留在船体内的瓷器随包装材料的分解也会直接暴露在海水当中，这种情况在地中海、阿拉伯海等海域尤为常见，我国的南海西沙、南沙海域等处亦属此类情况。由于潮汐作用，裸露的瓷器会受到两次高潮、低潮的海水冲击，器物与海沙不断摩擦造成表面的釉面的打磨，最后完全失去光泽，触摸时手感非常粗糙。
　　另外还有一种比较特殊的情况，就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下。仔细考察我国的沿海地理，可以发现从北到南依次有辽河、海河、淮河、黄河、长江、钱塘江、闽江、珠江等大江大河注入，这些内陆河流带来大量的泥沙入海，不仅造成了海水的混浊，同时在大陆架上形成厚厚的泥土层。船只沉没后，海底淤泥会形成向下的吸力，再加上自身重量的作用，船体通常是被掩盖在海底平面以下数米，直到接触到致密的泥沙层才会达到一个相对稳定的环境。瓷器运输上船时通常是有木箱、竹筐甚至象缸、瓮等大件陶瓷品作为外包装的，与前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保护。
　　除南澳Ⅰ号外，在我国沿海已经发现的古代沉船中，南海Ⅰ号宋代沉船、福建平潭碗礁清代沉船都是这种类型，上世纪80年代韩国发现的木浦新安宋代沉船也与之类似。这些沉船当中的瓷器受到包装物和海泥保护，实际上处于一种隔绝封闭的环境。
　　这类器物一般是当时生产后直接上船，没有任何使用过的痕迹，釉面亦无丝毫磨损，给人的感觉如同新制仿品。出水后灿然如新，很难相信已被掩埋了数百年之久。
　　脱盐脱水技术仍是难题
　　如何对出水文物进行脱盐、脱水处理，以便取得最佳的保护效果，截至目前，这仍然是国际上公认的一个难题。
　　无论何种质地的器物，在海水中长时间的浸泡，一般都会对其保护带来不利的影响。除去黄金类制品比较耐腐蚀外，一般银、铜、铁、锡等材质均会受到严重影响，变得难以保存，许多金属制文物刚刚出水时的断面灿然如新，但接触空气后很快就被氧化，最终成为粉状。我国以往的水下文保工作曾有过许多深刻的教训。
　　瓷器的状况略有不同，但也存在一些难题。
　　目前，最简便可行的就是用不断降低含盐量的方式进行置换，不过，最后仍然需要用淡水浸泡或喷淋，这也是目前国际上比较通用的做法。但这种方法会占用大量的空间，浪费淡水资源，并且只是延缓文物的损坏而已，仍然不是最终的解决之道。
　　对于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器，因为瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉，只需要用比较坚硬的锐器沿缝隙轻轻用力，即可将其一步步从器物釉面剥离，当然，技术人员此时要特别小心，掌握好力度，尽量不要刮伤釉质。
　　至于坊间流传使用各种酸性溶液浸泡的方法，从以往的经验看，无论采用何种酸液，效果往往是适得其反，甚至会加剧对文物的破坏。如果是裸露在沙底海床上的瓷器，基本都会由于长年的海水侵蚀与泥沙打磨，釉质已经完全被损坏，不可能恢复其原貌了。
　　一旦损坏，修复几不可能
　　“海捞瓷”的另一个常见的现象便是瓷器釉层会出现细碎的冰裂纹与黑斑。之所以出现这种状况，是因为水下温度的变化引起的釉面与胎土的膨胀系数不同而导致收缩不一致，釉面起裂。
　　另一个原因是，沉船中存在着大量炭化木质和铁制品，连同海泥在漫长的岁月中，通过裂纹，渐渐渗进器表。
　　一旦瓷器本身脱离了被海水包围的环境，长时间裸露于空气中被干燥后，已经沁入器体的盐分亦会不断从中析出，导致釉层开裂并引起与胎体剥离，这一点在以磁州窑等经常使用化妆土的瓷器产品上表现得尤为突出。
　　从本质上讲，将出水文物修复如新只是一个良好的愿望，实际来看，瓷器如果受到了损坏，其修复几不可能。
　　随着近些年我国水下考古事业的发展，大量的中国古代瓷器被发掘出水，如何更加妥善地保护瓷器类出水文物，这是我国文物保护工作者正在努力攻克的课题。
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陶瓷艺术中化妆土的探究
　　摘 要：我国制瓷工艺历史悠久，西晋时期，我国古代劳动人民就开始采用化妆土来装饰陶瓷制品了，这是制瓷界的一大发明创造。在陶瓷艺术中，化妆土用途广泛，装饰手法多样，延续至今日依然受到陶瓷界的高度重视。 中国论文网 /7/view-1682807.htm　　关键词：陶瓷艺术；化妆土；装饰 　　中图分类号：J527 文献标识码：Ａ 文章编号：（3-02 　　 　　我国陶瓷文化历史悠久，勤劳智慧的古代劳动人民很早就开始使用化妆土来装饰陶瓷制品了。这种运用化妆土装饰的工艺最早出现于浙江金华的婺州窑，东晋时期浙江德清窑等处也开始采用，南北朝时期这种工艺在我国北方地区开始出现并逐步流行，在当时对白瓷的发展起到了十分重要的影响。宋元以后，化妆土装饰在陶瓷艺术中有了开拓性的发展，尤其以北宋的磁州窑最具代表性。最早的化妆土应用大都以陶衣或釉底料的形式出现，主要以其遮瑕功能为主；随着制瓷技术的发展，各种各样的化妆土装饰技法相继形成，其装饰性功能越来越强，装饰技法越来越成熟，形成了许多风格独特的陶瓷装饰艺术语言。 　　 化妆土是一种天然粘土，或是由一种粘土、溶剂和非可塑性物料混合制成的泥浆，将它薄薄地施于坯体表面，用以掩盖坯体表面的颜色、缺陷或粗糙表面，起到瓷器美化的作用。化妆土具有质地细腻、色泽均匀、掩盖力强、耐火度高、表现力丰富等特点。化妆土一般均为白色，现在也有特意添加着色剂或利用带色粘土制成有色化妆土来装饰坯体的。一般要求化妆土的颗粒细度要小于坯体而大于釉料，并且悬浮性要好，以保证烧前烧后能够很好地粘附在坯体上。 　　 化妆土通常分为两种：一种是在坯体上施好化妆土再施釉，一般将此种化妆土称为釉底料或底釉，这种化妆土的功能主要用于改变坯体的颜色和质感，以提高釉面白度和或改善颜色釉的成色效果等等，通常采用烧成后呈白色的粘土。另一种化妆土用于改变坯体表面的颜色或抗风化能力，在坯体表面施此种化妆土后，使制品形成类似某种天然矿物的表面等其他效果，也可以在化妆土层上剔划或描绘纹样作为装饰。化妆土的用途很广泛，与其相关的装饰技法也很丰富。 　　 古人常用的化妆土有三种，即白色、褐（黑）色和本色。白色化妆土是一种氧化铝含量较高的白色硬质粘土，北方地区称其为碱石。通常作为打底色可以用浸挂、涂布、喷雾的方法施于坯体表面，而后再施以透明釉入窑烧制。施化妆土的厚度约为0.2～0.25厘米之间，太厚了很容易开裂。褐（黑）色化妆土是将黑料加于泥浆中，经高温烧制成黑色，用法大致和白色相同。褐（黑）色化妆土在宋代的使用非常普遍，北方磁州窑、耀州窑，南方的龙泉窑等都在使用，主要用在黑釉或青釉的露胎部分和底足。直至清代，景德镇御窑场在仿制宋代品种瓷器的足圈上仍在使用褐（黑）色化妆土。褐（黑）色化妆土可与白色化妆土重叠使用，例如：先打黑色底，素烧后再施白色化妆土，用针等工具刻绘花纹进行装饰等，最后施以透明釉入窑烧制。本色化妆土就是在淘洗陶瓷坯料的过程中被分离出来的颗粒度极细的泥料，俗称“澄浆泥”。它在三种化妆土中出现最早，流传最广也使用最多。 　　 随着制瓷工艺的日益发展，各种化妆土的装饰技法相继形成，在技法形成的过程中，不仅是化妆土自身的技艺在不断的开拓与发展，还经常会得益于其它工艺技法的启迪，相互的融会贯通，形成了不同的装饰风格。 　　 传统陶瓷艺术中关于化妆土的装饰应用具有代表性的要数北宋的磁州窑。早期磁州窑应用化妆土也仅仅只是为了拓展自身材料的局限性，但是在出现了化妆土白瓷后，陶工们很快就开发了白釉酱彩、绿彩等等与化妆土相关的装饰技法，侧面反映了古代劳动人民对生活的无限追求。磁州窑的装饰技法非常丰富，制作工艺也别具特色，如果从制作工艺和技法上来划分，大致可以分为三大类：第一类是以剔、刻、划为主的装饰手法，其中就包括白釉地剔划花，白釉地釉下黑彩划花，珍珠地刻花等等。第二类是将国画技法结合化妆土运用到瓷器上来，表现风格自由奔放，如白釉地红绿彩、绿釉地黑彩、白釉地黑花等等。第三种是黑瓷釉和低温颜色釉瓷。这些不同的装饰技法和对化妆土的应用，使磁州窑的装饰技法趋于多元化。 　　 下面介绍几种常用的化妆土装饰技法： 　　 1、白釉剔划花装饰工艺 　　 大约在西晋时期，古代瓷工就开始使用化妆土来美化瓷器。先将优质的白色瓷土粉碎去杂质后加水调成泥浆，施于粗糙的坯体表面，用以掩盖胎面上的瑕疵，使其变的洁白而光滑，然后趁化妆土还没有完全干透的时候用尖头竹棍或木棍刻划出纹饰，再用平头小铲剔去花纹以外的化妆土，露出胎体，最后罩透明釉或略乳浊的白釉入窑烧制。烧成后施化妆土的地方釉色洁白光润，而露胎的地方呈现土黄色、灰白色或猪肝色等胎体本来的颜色。色彩上形成对比强烈的对比，纹饰十分醒目。剔化妆土又可分为白地剔花、黑地白剔花、白地褐彩剔花、白地剔花添黑、绿釉剔花、绿釉黑剔花等等。 　　2、白地釉下黑彩装饰工艺 　　 白地釉下黑彩装饰工艺是宋代磁州窑的代表性装饰手法之一。此种装饰工艺是将坯体表面施一层薄薄的白色化妆土之后，待其干却，用毛笔蘸取斑花黑料在白色化妆土上进行彩绘，此处所提及的斑花黑料是一种含铁量很高的褐铁矿，磁州窑当地称其为斑花石。此种装饰风格洒脱自由，题材多取花卉、鱼虫、鸟兽为多，以写意为主，构图饱满丰富，富有韵律感。画面效果黑白对比强烈，清爽自然，很有特色。磁州窑的白地黑彩装饰在当时为我国的釉下彩瓷开辟了新的纪元，产生了很大的影响。此种装饰方法在现代陶艺中随着审美情趣的变化有很多创新和发展，例如陶泥胎体表面开光施白色化妆土，再绘青花装饰；瓷胎表面施陶泥化妆土然后以釉下彩料绘画装饰等等，装饰效果上多了些许返璞归真的意味，也有结合其他装饰手法进行综合装饰的，手法多种多样，效果也丰富多彩，别具特色。 　　3、化妆土绞彩工艺 　　 绞彩，即我们通常所说的“绞釉”，日本人则称之为“流泥纹”。关于绞彩器的制作工艺，书籍中有多种记载，以下介绍一种与化妆土相关的绞彩装饰工艺技法。即先在胎体上施一层白色化妆土后，再用酱、淡红等几种颜色的化妆土泥浆浇淋到上面，而且要边浇淋边快速旋转器体，使其在旋转的过程中自然形成无规律的纹饰来，经素烧后罩一层透明釉入窑烧制。其成品色彩丰富，视觉效果有如花纹美丽的天然大理石。古代的化妆土颜色有限，现在的彩色化妆土颜色非常丰富，品种繁多，为我们在陶艺绞彩创作中提供了更有力的帮助。 　　4、裂纹化妆土装饰 　　在古时候，化妆土层开裂一直被认为是一种工艺缺陷的表现，但在今天，随着现代陶艺的发展和人类审美取向的转移，缺陷也被定义为一种美的形式。下面介绍一种简单的裂纹化妆土装饰技法。以往在使用化妆土时，都将化妆土施在釉层的底下，坯体的表面，而现在反其道而行，将化妆土施在釉层的上面。因为化妆土的熔融温度比釉高，在高温下，釉层呈熔融状态而化妆土层却未熔融，那么开裂的化妆土层的裂缝就能在熔融的过程中被釉液填满。如果化妆土与釉的颜色不同，就更能体现多姿多彩的裂纹效果。 　　 从古至今，化妆土都被认为是一种很好的陶瓷装饰性材料，其性能稳定，便于配制而且可塑性强，与之相关的装饰手法多种多样，随着制瓷技术的不断进步，其掩盖坯体不足的功能日益退化，装饰性功能日渐兴盛。在现代陶艺的语言中，不乏化妆土装饰的符号，现代陶艺家思想更加开阔自由，在吸收古代化妆土装饰技法的基础上，在现代陶艺的创作中，也可以把化妆土的装饰运用其中，作为一种独特的陶瓷装饰性语言发展下去，不断拓展创新思路，创制出更多关于化妆土的现代装饰技法来。 　　 　　参考文献： 　　[1]素木洋一.釉及色料[M].中国建筑工业出版社. 　　[2]章素娟.陶瓷工艺学[M].武汉理工大学出版社. 　　[3]中国硅酸盐协会.中国陶瓷史[M].文物出版社.
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化妆土及其在红坯体墙地砖中的应用
化妆土及其在红坯体墙地砖中的应用我国是建筑陶瓷生产大国，原材料消耗巨大，并且绝大部分依赖“白料”，许多可用的地方原料未能加以合理的应用，不利于行业的可持续发展。陶瓷原料综合利用的内容之一，就是以红土其他低质原料替代白料制各类陶瓷制品。化妆土在红坯陶瓷制品中起着重要的作用。2化妆土的函义与作用一般来说，用天然的粘土或其他无机非金属材料的混合物，在陶瓷坯体上挂上一层质地均匀的，可改善坯体外观性状的非完全熔融覆盖层，称之为化妆土。化妆土与釉相比较，主要不同点是釉中的玻璃相含量多，高温下呈完全熔融状态。而化妆土仅仅是刚始熔的烧结状态。化妆土的作用主要有如下四个方面1掩盖陶瓷坯体上的粗糙表面、小孔洞及有害矿物粒点。2改变坯体的原有色泽。3提供陶瓷制品的外观质量及色釉的显效果。4增加陶瓷制品的艺术美感（如某些艺术陶瓷局部涂挂化妆土或者一坯体涂挂二种以上不同色泽的化妆土等。）从出土文物中可以看出，我国古代就已使用化妆土来装饰陶瓷制品，常常在粗糙的陶器表面上挂上一层与坯体不同颜色的化妆土，使制品外表平滑致密。现代的陶瓷制品使用各种类型化妆土来改善其外观性状及提高制品的装饰效果已是非常普遍了，且种类繁多，化妆土的制备技术有了很大提高，其作用功能也在不断地拓宽与完善。从艺术陶瓷、工业陶瓷到紫砂制品，从日用陶瓷、卫生陶瓷到各类陶瓷墙地砖，都在根据坯体的特点及制品的使用要求，采用各种化妆土来改善制品的外观效果与提高制品的使用耐久性。因此，对于化妆土各种性能的研究及其工艺参数的确定，越来越受到陶瓷界的重视。一般的化妆土是指涂挂在陶瓷制品上的非完全熔融覆盖层，这种涂层在高温下已完全烧结，但尚未达到熔融的程度。还有一种可使产品具有抗风化作用，高温下类似釉料的玻化初期，其作用功能与釉层相似的化妆土，成为玻化化妆土。如某些精陶工艺品及某此墙地砖中的化妆土即属此类。在有些资料中，化妆土也称为化妆釉，过渡层或釉底料。艺术陶瓷制品中常使用呈各种颜色的化妆土称为色化妆土。3配制化妆土的技术要求具备怎样的技术条件，才算是合格的化妆土呢这里有两种情况分别有不同的技术要求。一种是挂化妆土后不再上釉的，另一种是在化妆土之上再上釉的。前者仅仅考虑与坯体的配合，而后者除了考虑与坯体的配合外还要考虑化妆土与釉层的配合。就化学组成来说，化妆土应介于坯釉二者之间，化妆土中的粘土含量一般比釉的高，因此，，AL2O3、SIO2含量与坯体较接近，有的化妆土就是坯料中加入一些熔剂性组分配制而成的，其化学组成与坯体较相近。熔剂性成分如（K2O、ZNO、B2O3等则与釉料较接近（见表2与表4）。此外，在化妆土的原料组成中，应尽可能地不含或少含具有分解性气体产生的物质。从物理性能角度看，在烧结程度、收缩率、热膨胀系数与结合性能这四个方面，化妆土有其特殊的技术要求。3．1烧结程度化妆土应成为质地致密的组织，这有助于减少釉面的针孔及釉泡等缺陷。因为高温下坯体若仍有少量气体分解时，致密的化妆土层即成为气体的阻挡层，避免了气体进入釉中附于釉层表面或冲出尽可能少，如果玻璃相量很多，一则需要加入较多的熔剂性成分，使成本上升，二则需要添加足够的锆英砂等到乳浊剂，否则透明的玻璃相难以盖信坯体的显色，这就违背了化妆土的构成原则。因为化妆土是一种比釉要廉价得多的且具有特殊作用的物质。化妆土中加入过多的锆英砂是一种浪费，因为玻璃相量很少，而主要以晶相为主的化妆土，其遮盖能力不一定非得依靠锆英砂的原始晶相不可。这也就是为什么要强调化妆土的烧结状态或半玻化状态而非完全熔融状态的原因。3．2收缩率不管是干燥收缩率还是烧成收缩率，化妆土都要与坯及釉的尽可能接近，否则在干燥及烧成的初期阶段易造成釉与化妆土一起开裂或脱落。用于素烧坯体的化妆土，因为坯体在干燥温度下不再发生收缩，所以其干燥收缩仅掌握不要过大即可。为了使化妆土与坯体结合得十分牢固，化妆土还必须有足够的强度和弹性1。化妆土层一般不能太厚，墙地砖中化妆土能常比釉层厚谑稍薄。3．3热膨胀系数膨胀系数是调制化妆土成功与否的关键参数。这关系到产品的质量与使用的耐久性。一般来说，化妆品的膨胀系数应小于坯体而略大于釉料。如果化妆土的热膨胀系数与坯体及与釉料相差太大，烧后则易出现釉裂、化妆土层与坯体剥离等缺陷，有些产品虽然外观无明显的缺陷，但一经急冷热性能试验，其热稳定性就通不过，主要原因就是坯体、化妆土与釉料这三者的热膨胀系灵敏没有协调好。3．4结合性能化妆土的结合性能分为烧成前的结合性能与烧成后的结合性能两种情况。烧成前的结合性能主要是指化妆土与坯体及釉层的结合强度。如前所述，一般情况下，化妆土中的粘土含量要比釉料中的多，与坯体的结合强度应该没有什么问题，但有些化妆土的瘠性料含量较多，有的还加入一定量的熔块，或者粘土的可塑性较差，挂上化妆土与坯体的结合强度就较差，在坯体中干燥、运输及储存过程中，稍有磕碰就易脱层，这种情况只要增加塑性较好的粘土用量或加入适量的CMC等添加剂即可改善其结合性能。至于烧结的结合性能不好，主要是指化妆土颗粒较粗、烧结温度较高或者坯体的膨胀系数相差太大。在产品的烧成温度下，化妆土尚未烧结，与坯体未能达到足够的结合强度。检验时，只要用砖对砖坯边缘轻轻一敲，如果化妆土连釉层一起很容易与坯体分离的，则属于这种情况。外墙砖若出现这种情况的，其使用的耐久性较差，随着温度变化及受到外界某些应力作用后，容易连釉层一起脱落。这种情况，必须调整化妆土的膨胀系数，使之与坯体接近并降低其烧结温度，使之达到完全的烧结状态。合格的化妆土应是坯釉间结合良好的中间层2。4墙地砖化妆土配制工艺要点陶瓷墙地砖使用化妆土具有许多的优点。化妆土本身成本很低，如果不用化妆土而是采用高乳浊釉来掩盖坯体的显色，则要耗用较多的釉料量，挂上一层化土后，釉料用量可减少，相应可降低成本，而更主要的是在化妆之上再施釉的产吕，其釉面质量总是比不用化妆土的釉面质量要好得多，釉面平整、针孔和釉泡极少，颜色笔者研制的二次烧成釉面砖与一次烧成施釉地砖使用的化妆土为例，介绍化妆土的配制工艺。4．1釉面砖化妆土面砖坯体是利用工业废渣及当地低质原料配制的。于1100℃素烧后的坯体呈黄色，为了掩盖素烧坯的显色，确定采用化妆土。这种化妆土烧后呈白色，所以选用的原料必须白度高、铁杂质少。釉烧温度为℃，要使化妆土在这么低的温度下烧结，必须加入一定量的熔块。坯体、化妆土与釉料的配比及化学组成分辨见表1和表2。关于化妆土的细度，有人认为应比釉料粗些，有人认为应比釉料细表1面砖坯体、化妆土、釉料的配比（W）TALBE1THECOMPOSITIONOFTILEBODY,ENGOBEANDGLAZESWFURNACECLAYCHINASANDTALCLIMESTOMEKAOLINFRITFELDSPARZNOQUARTZZIRCONASHBODYENGOBEGLAZE793表2面砖坯体、化妆土、釉料的化学组成（W）TABLE2THECHEMCALCOMPOSITIONOFTILEBODY,ENGOBEANDGLAZESWSIO2AL2O3FE2O3CAOMGOK2ONA2OB2O3OZNOZRO2ILBODY47ENGOBEGLAZE些。就此问题，笔者曾与台湾中国制釉股份有限公司的釉料工程进行过讨论。他们认为，化妆土的细度一定要比釉料细，这样易于形成致密结构，也可在减少熔剂含量的情况下达到完全的烧结。本釉面砖化妆土的细度控制在万孔筛余量002，釉料细度控制在万孔筛余量005。化妆土及釉料球磨时外加CMC02，NA2CO3015。化妆土的体积密度150GM3釉浆的体积密度为174GM3。施挂化妆土与釉均采用淋釉法，釉面平整，结合性好。150200的面砖素烧坯施挂化妆土12－14克，施釉20－22克，烧后面砖，光洁平整，无针孔，白度835。4．2哑光釉地砖化妆土哑光釉地砖的颜色为棕红色，要遮盖坯体的显色，化妆土的遮盖力必须足够的强，在选择原料与考虑配方组成时，必须注意到这一点。此外，地砖的烧结温度较高（通常为℃），又是坯釉一次烧成，故化妆土的组成中，熔剂性成分不宜过多，否则，过早烧结会影响坯体中分解物的排除。坯体、化妆土、釉料的配比学组成见表3与表4。表3红地砖坯体、化妆土、釉料的配比（W）TABLE3THECOMPOSITIONOFREDFLOORTILEBODY,ENGOBEANDGLAZESWREDCLACLAYCHINASANDFRITFELDSOARQUARTZLIMESTONETALCZNOZIRCONYBODY642016ENGOBEBASICGLAZECOLOURGLAZE8PIGMENT表4红地砖坯体、化妆土、基础釉的化学组成（W）TABLE4THECHEMICALCOMPOSITIONOFREDFLOORTILEBODY,ENGOBEANDGLAXZESWSIO2AL2O3FE2O3CAOMGOK2ONA2OB2O3OZNOZRO2ILBODY65ENGOBEBASICGLAZE在保证浆料充分悬浮的前提下，为了减少浆料的水分及提高坯体的结合性能，化妆土人球磨时，外加CMC025，腐植酸钠015。球磨细度控制在万孔筛余01－004，体积密度为148GM3釉浆体积密度为160GM3。化妆土与釉均采用甩釉法施挂。化妆土的施挂厚度不能太厚，5005008（MM）的砖，化妆土为125克，釉料为175克。如果化妆土层过厚而施釉间隔时间又偏长时，釉面易出现凸起的泡点。坯釉于辊道窑℃一次烧成，烧成周期为45分钟，釉面平整无针孔，坯体、化妆土、釉料（基础釉）的热膨胀系数用立式膨胀系数测定仪测定坯体，基础釉料。产品的耐温度急冷急热性能可全部通过170℃温差的检测。5结束语事实证明，对于陶瓷墙地砖，特别是一次烧成的产品，无论是色釉还是白釉，坯体是浅色还是深色都要用化妆土为好。使用化妆土，可明显减少釉针孔及釉泡等缺陷，并可减少釉料用量，是一种廉价的提高釉面质量的途径。当然，使用化妆土应当是使用完全合格的化妆土，应当是按照化妆土的基体技术要求，结合具体产品的情况（如坯釉组成，烧成温度及使用目的等），在小批量反复调试的基础上，确定最佳配比，并注意测定试样的耐冷急热性能及抗冻性等，包括采用简易的对坯敲打法，检验化妆土与坯釉的结合情况。因为有些墙地砖从外观上并不一定能完全反映出化妆土与坯釉的结合情况，这些产品在短时间的使用过程中，一旦受到某些内外应力的作用，就会
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