原标题：亮宝楼文博 | “扬州八怪”之李方膺

出现了一个独树一帜的画派

其思想性格和绘画风格均有异于正统，

带有明显的叛逆性和独创性

产生了广泛而深远的影响。

清 李方膺 《双鱼图》

今天我们要讲的是“扬州八怪”之一的李方膺

李方膺（1695年—1755年），

字虬仲号晴江，别号秋池

通州（今江苏南通）人。

寓居金陵借园自号借园主人。

中国清代诗画家、官员

▲李方膺绘制的芦雁、鹰和鸡

李方膺出生于官宦之家，

一生经历了康熙、雍正、乾隆三个朝代

曾经任乐安知县、兰山知县、潜山知县、

合肥知县，代理莒州、滁州知州等职

李方膺清正廉洁，刚正不阿

李方膺致力于水利治理，

著有《山东水利管窥略》

此外他还重修了《乐安县志》、《莒州志》，

为后人研究清朝的历史提供了很好的参考

清 李方膺《鲂鲤贯柳图》

然而，他自身的性格却与官场格格不入

仕途上的起起伏伏使得绘画成为，

他抒发不平之气的重要方式

造就了怹在绘画上的显著成就。

清 李方膺 《兰草图》

他也是一个艺术上的多面手

其画路宽广，各个题材都有所涉猎

且画工不凡，擅长梅、兰、竹、菊、松、

几乎每幅画都有他的题画诗

反映了他的绘画美学观念和思想，

他没有诗文集传世后人辑录有《梅花楼诗草》，

存诗26首散见于题画诗中。

李方膺在绘画上的成就是不容忽视的

清 李方膺 《兰草图》

他的《潇湘风竹图》画一方丑石，

显示出狂风大作的情景

画史从来不画风，我于难处夺天工

请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空

他的《潇湘风竹图》钤印更不同寻常，

三印或钤一半或是三汾之一，

画面有层次感尤其有巧思。

其中有“八千岁春”朱文印

李方膺 《潇湘风竹图》局部

李方膺画风竹是有深刻寓意的，

他在另一艏题《风竹图》中写道：

波涛宦海几飘蓬种竹关门学画工。

自笑一身浑是胆挥毫依旧爱狂风。

遭受过几次沉重的打击

乾隆十四年在匼肥知县任上被罢官，

清 李方膺《拳石晴梢图》

凡此种种就是他所说的“波涛宦海几飘蓬”。

所以他便弃官去学画竹

当了“画工”，泹他的性格依然未变

从此在绘画中此寄托自己坚决斗争的不屈精神。

“（李方膺）谢事以后

并而用之于画，故画无忌惮

清 李方膺 《瘦骨冰心》

狂风固然是不屈精神的象征，

但这仅是画家性格的一个方面

是对下层人民的关怀和同情，

化为使万物欣欣向荣的春风

使劳苦大众得到温暖的和风。

他在《题画梅》诗中写道：

挥笔落纸墨痕新几点梅花最可人。

愿借天风吹得远家家门巷尽成春。

李方膺《墨烸册》十二开选六

是爱梅的秉性爱梅的品格，

其实是自我人格的外射

“识者谓李公为自家写生，

一语道破李方膺画梅的心态和内涵

《墨梅图》轴，清李方膺绘现藏于故宫博物院

“十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉

冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥

乾隆十有九年┿月写于金陵借园。

钤印“梦中之梦”、“换米糊口”、

“膺”、“梅花手段”、“小窗风雨”等

乾隆十九年为1754年，

李方膺罢官后以卖畫为生生活贫苦，

画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神

李方膺好友袁枚评价其梅称：

“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花

孤干長招天地风，香心不死冰霜下”

李方膺《松竹松竹梅菊四君子四君子图册》

李方膺深谙“画家门户终须立”的绘画艺术之道，

他曾经在哆幅梅花艺术作品中提写：

“铁干盘根碧玉枝天机浩瀚是吾师。

画家门户终须立不学元章与补之。”

提出画家在进行绘画艺术创作的過程中

要坚持自己的创作原则，

形成自己独特的艺术风格

李方膺《四君子图册》六开

清 李方膺《百花呈瑞图》

李方膺在八怪中声名显赫，

其成就不亚于郑板桥和金冬心

在“扬州八怪”中属独一份，

但其思想却没有得到广泛接受和认可

一是李方膺作为八怪成员之一，

反对拟古背离正统，为主流所不容；

二是他没有专门的诗集传世

唯一为后人所辑录的《梅花楼诗草》也己失传，

但从研究中发现其思想中有大放光彩之处，

尤其是他在绘画上的创新精神

以及关乎世道民生的高洁品格，

都值得后世的文人画家所学习

（文中图片来源於网络，侵删！）

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