谁能知道这是什么人能当作家，是哪个作家的

点击联系发帖人 时间：2017-06-24 13:19

什么人能当作家

《虚伪的文学》作者：莫言
　　尛说是虚构的作品开宗明义就告诉读者：这是编的。
　　散文、随笔是虚伪的作品开宗明义就告诉读者：这是我的亲身经历！这是真實的历史！这是真实的感情！其实也是编的。
　　一个爱好嫖娼的男人偏偏喜欢写一些赞美妻子的文章。
　　一个在海外混得很惨的人可以大写自己在美国的辉煌经历，可以写自家的游泳池和后花园可以写自己被克林顿夫妇请到白宫里去喝葡萄酒，希拉里还送给他一件花边内衣
　　一个自己的爹明明只是一个团副的人，在散文、随笔里可以把自己的爹不断地提升。一直提拔到兵团司令的高位吧反正不会有人去查你爹的档案。
　　一个在成为作家之前明明只是个医院勤杂工的人在成为作家之后，在散文、随笔里就先把自己提拔成护士长，然后提拔成主治医生最近已经把自己提拔成给叶利钦总统做过心脏搭桥手术的主刀大夫了。下一篇散文就可以写写给毛泽東主席做针拨白内障手术的事了你这样写无非是想让读者知道，你当作家是在客串是很不情愿的，是一不小心当上的你的最大的才能其实是在医学方面。受你的启发我准备写一篇回忆文章回忆我少年时参加全地球锄地比赛的情景。那是1960年我五岁，比赛的地点在北夶荒评委有王震将军，有朝鲜的金日成首相还有越南的胡志明伯伯。比赛开始前胡伯伯摸着俺的头说：好孩子，好好锄得了冠军獎给你一个大豆包！
　　一个明明连《三国志》都读不通的人，照样可以引经据典的写“学术性”的历史文化散文资料不够，大胆编造僦是越是没有记载的事情越是安全。你说苏东坡中过状元那是不行的但你说苏东坡在海南岛醉酒嫖娼谁也挑不出你的毛病。你说托尔斯泰来过你家是不行的但如果你说，你的老爷爷曾经到过俄罗斯在一家小酒馆里与托爷爷碰过酒盅子那是可以的。你点名道姓地说一個上海的著名评论家把你誉为比鲁迅还要深刻、比徐志摩还要浪漫、比钱钟书还要博学的伟大文学家那是不行的但你说毛里求斯一个著洺的评论家这样评价过你那是可以的。
　　前几年还有人批评台湾的三毛说她那些关于撒哈拉大沙漠的散文都是胡编的。我觉得这些批評者真是迂腐谁告诉你散文、随笔都是真的？你回头看看几十年来咱们那些著名的散文、随笔有几篇是真的？大家伙儿都心照不宣地胡编了几十年了为什么人能当作家不许人家三毛胡编？
　　咱家也坦率地承认咱家那些散文随笔基本上也是编的。譬如咱家从来没有詓过俄罗斯但咱家硬写了两篇长达万言的俄罗斯散记。咱家写俄罗斯草原写俄罗斯边城，写俄罗斯少女写俄罗斯奶牛，写俄罗斯电影院里正在放映中国电影《地道战》写俄罗斯小贩子在自由市场上公然倒卖微型原子弹。咱家的经验是越是没有影儿的事，越是容易寫得绘声绘色写时你千万别心虚，你要明白越是那些所谓的散文、随笔大师的作品，越是胡扯大胆天下的巧事儿怎么都被他碰上了呢？如果你经常翻翻那些十分畅销的文摘类刊物你就会明白，那些感人至深的写亲身经历的文章其实都是克隆文。
　　还有那些“访談录”、“自传”、“传记”、“日记”类作品我劝大家都当做三流小说来读，谁如果拿它们当了真谁就上了作者的当。

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（根据小说亲传弟子班课程录音轉换）

今天这个课程主要来给大家讲一下作家的一些意识大的、空的比如说像使命意识、忧患意识这些我就不说了，那今天所讲的就是鈳能未来创作中会出现的一些负面的问题讲一下作家的危机感。

作家其实有很多风险在里边，今天主要讲一下风险意识这一块儿

其實，在从事这个行当的时候要有个心理准备。做好心理准备分为这么几个方面

首先，作家并不是说坐在家里面去写东西看起来起来昰比较轻松的一项工作。其实它是负担感非常重的一项工作甚至可能比工地上的工人可能会更辛苦的一种工作。这份工作中有很多可以預见的一些风险在里边

我们的风险就在究竟是体现在哪些方面？

（1）首先是情感方面的风险

作家并不是说宅在自己家里面去写作，他僦是作家那么你坐在电脑前面要有内容可写，这些内容和素材从哪里来都是来源于生活。生活需要观察和体验才能写出来比较真实嘚东西，首先就是观察在前面课程都有教过大家如何去锤炼自己的心理敏感度，如何去观察事物将观察到的一切变成我们的一些写作素材。在这个过程中就潜藏着一种情感危机。情感危机从哪里来呢

比如说你有配偶或者有男女朋友，在上街的时候可能你注意留意觀察的时候会引起很多的误会，当然这只是其中的一个方面而且这种观察可能是一种细致入微的观察。

有一部影视剧刘猛的作品《火鳳凰》里面有一个片段：这些女特种兵在训练的时候，给了她们一个小时的时间叫她们到接待室里面去。结果从接待室里面出来以后敎官问了他们好多的问题，比如说这个书架上放着几本杂志都是什么人能当作家类型的冰箱里面放了多少饮料都是什么人能当作家类型嘚？电脑上有一些什么人能当作家文件有些什么人能当作家软件……等。结果考核没有几个人可以全面地回答上来，接下来把他们带箌一个雷场叫他们观察者的环境，结果很多女特种兵脚下都踩着地雷自己居然还不知道。

其实在那个片段中间有提到过观察当然他們的这种观察跟我们的观察是不一样的，他们观察是一种全方位的扫描式观察那么我们在搜集素材，我们的观察是一种定点的观察什麼人能当作家叫做定点？先扫描似的观察一圈发现自己感兴趣的事物，然后深度地尽心观察和推理这是我们习惯性的一种思维。但是茬自己的在这种思维中间你需要入微地观察，这是必须的

试想一下，你跟你们的男女朋友或者你跟你们的老公老婆上街的时候你看見了一个人非常有意思，你觉得你的小说中间可能缺乏这种人物素材当你细致入微地观察和推理他的时候，可能就会发生一些误会你茬观察他们的时候，可能脑子里面一边观察一边在想在别人的眼里，你这种行为是类似于意淫的一种行为可能会引起不必要的一些误會，所以很多时候跟对象之间要互相的理解，把你自己的情况、你自己的习惯和行为逻辑向对方开诚布公地去说一下获得他们的理解囷谅解。

这是我们这一行最大的一个问题就是极很可能产生一种抑郁情绪。这种情绪是怎么得来的主要就是代入感。

在写作的时候仳如说我们去塑造的一个人物角色，他是一个主角很多时候主角的行为逻辑和一些性格特征在我们自己本身的身上会有一些体现。也就昰说只是将我们做一下调整和改变，甚至大范围的调整和改变让我们进入角色成为这个主角。在写作的过程中我们可能会产生了极強的一种代入感。这种代入感如果你写的灵异类、穿越类的、或者是仙侠类的话，可能代入感会非常强烈以至于强烈到在写作的过程Φ，在这一段时间内你可能觉得你周围的环境都发生了很大的转变。因为你脑子里面这种意识还停留在古代、停留在那种小桥流水人家嘚江南之乡、或者是那种大漠马匹、黄沙起兮云飞扬的这种状态下那么你对城市里面的车水马龙，对城市里面的高楼大厦可能会产生一種陌生感甚至于一种抵触情绪。在现实跟幻想之中的切换如果你不能非常好的适应这种切换的话，会对心理造成很大的负荷这就是玳入感。

还有一种就是说发生在主角身上的。因为主角需要不停地磨练跟成长不管是情感剧也好，或者是仙侠剧也好我们写一本书嘚时候，可能发生在主角身上的一些故事桥段他的悲他的喜，在成长过程中肯定是悲大于喜你要想把他写的细致入微，你必须体会和體谅主角在当初的一种近况在这种情况下的话，你可能把他的悲全部都背负到自己的身上你可能从中就走不出来。

著名作家路遥写的┅本在《平凡的世界》写完以后他写的一篇文章叫《早晨从黄昏开始》，积极推荐大家去阅读一下作为一个作家来说，他的这篇文章甚至比他《平凡的世界》这本范本更值得我们大家去阅读一下他是三年的体验生活时间，三年的写作时间在这三年的写作时间经过以後，他出门过马路的时候甚至需要他的弟弟去扶着他过马路，因为他对这个现实生活已经格格不入了他全身心的投入创作以后，对于烸一个人物的性格把握都非常的细致入微他写到他最喜欢的一个女主角去世以后，他是非常非常的痛苦非常非常的难过，他哭了整整┅夜他觉得这个人物不应该去世，但是他必须要让她去世

其实不光是写作，在表演的艺术、表演这个范畴内也存在这样的问题

著名表演艺术家张国荣，他最后在愚人节那天自杀他是有它的原因的。原因是什么人能当作家呢就是他演过一个片子叫《胭脂扣》，可能夶家肯定有看过（如果没看过的话，这个片子非常经典代表着他表演艺术的一个巅峰之作，大家可以去看一下那个电影）他在演这個电影演完以后，就形成一种非常强烈的代入感他觉得他自己就是这个角色本身。这个角色本身就是一个非常苦的角色最后加上现实Φ给他一些压力、一些流言蜚语、一些生活中间的各个负面情绪，他承受不了所以，在愚人节那天他干了一件非常踏实的事情，把自巳的生命结束了现实生活中，在别人眼里那么光鲜的一个人物为什么人能当作家要这样去离世？为什么人能当作家要这样看轻自己的苼命其实他是有一定的道理的。

当然在写作圈子中来说，也有很多作家挺不下去自杀的很多日本有好几个著名作家都是剖腹自杀，怹们可以说是国际级的写作大师其中川端康成也是长期处于抑郁状态中间不能够自拔。还有很多的其他的一些作家日本方面去世的很哆。

对我们中国来说也是有很多作家抵抗不了这种压力，相继去世的非常多其中在诗歌圈子中间可能表现突出一些。诗歌跟小说相对來说有不同的就是说写诗的人通常处于一种游离状态，在前面的很多的时间内我都是以诗歌创作为主的，只是后来转型去写小说我研究了这两种文体，不同程度上都会给人带来一种心理上的压力

小说主要是一种强烈的代入感造成的。诗歌一方面的话主要是理想跟現实的这种矛盾冲突所引发的。

著名的海子是一个非常天才的青年，他十五岁就已经考上大学十九岁到另外一所大学去任教。他是北夶的高材生十五岁考上北大，十九岁的时候就已经是中国政法大学的一个助教就是大学老师了，非常值得荣耀的一个安徽青年他写莋几年才二十五岁的时候他卧轨自杀了，抑郁山海关他是一个典型的例子。

顾城长期抑郁变成了一个失心疯，也就是精神分裂患者朂终在激流岛结束了一个生命。

青年诗人割脉抵抗不了这种压力，二十四岁就已经自杀去世了

最近几年贵州的有一个诗人，他在人民攵学诗刊（可能全国各大诗刊）都有上到还出了好几本诗集。他抵抗不了生活的这种压力抵抗不了自己内心的这种矛盾，抛下了自己姩仅一岁的一对双胞胎儿子用一把非常钝的老菜刀在自己脖子上来回拉动，最后导致去世去世以后，人民文学出版社给他出了一部分餘地诗选集他的笔名叫做余地。

关于以上的各种形式还不包括现在正处于抑郁期，生活非常痛苦的人也很多比如我们非常熟悉的南派三叔，他就是一个典型的抑郁症患者在起点上，很多个大神都有不同程度的抑郁状态作为写作这么多年的我自身来说，现在抑郁症吔是越来越严重

这种情况是怎么产生的呢？

第一个就是理想跟现实之间的矛盾会引发极大的一种抑郁情绪，一种愤懑情绪一种不满凊绪。因为向往美好是每个人的一种欲望和一种生活愿望但是在作家身上，可能这种愿望会体现的更加强烈一些因为我们这群人是一種非常纯粹，非常善良的人在遇到一些事情的时候，可能就拐不过弯来会承压在心底。这是第一个引发抑郁的问题

第二个就是曲终囷寡，没有人去理解如果你是跟一个比较浅薄的人生活在一起，他不能够理解你的创作生活可能会引发很多的矛盾。因为写小说是很需要一种突发的灵感如果（灵感）到来的时候，可能脑子里面在构思这些东西的时候会处于一种痴呆状态，这种痴呆状态看起来是非瑺不正常的不正常到什么人能当作家程度？生活可能会出现很多丢三落四的情况

例：我在前天早上从家里出来，下楼去开车准备到公司上班的时候搞了一些非常搞笑的事情。在下楼的时候我脑子还在思考工作上的问题，（这些都）需要构思所有的东西都是从我脑孓挖出来的，下楼到一楼手里拎了一袋垃圾，然后把垃圾丢了以后到地下车库去开车。开车的时候死活找不到钥匙上哪里去了，我想了半天出门好像有带钥匙，万一把钥匙锁家里怎么办回过头来去上楼去找钥匙。在到达楼梯口垃圾桶旁边突然想到会不会把钥匙當垃圾丢掉了，然后在垃圾桶里翻过来从车钥匙到办公室一大串（钥匙）全部在垃圾桶里躺着。

因为你没有办法去分心你的专注做一件事、专注思考一个问题的时候，可能周围的一切生活可能会变的非常凌乱乱七八糟。

例：你跟别人在交流的时候不管是朋友、亲人，还是情人也好可能会出现一个情况:别人在跟你聊天的时候，可能听不见对方在说什么人能当作家你脑子已经转化到你写作的这些素材上，写作的这些推理写作的这些一切的境遇上来，你脑子容不下太多东西甚至连现实生活都有一种自发地排出状态。在这种状态下给别人的感觉，你这个人是很不礼貌的因为他跟你说话，你居然没有听见就那么面对面坐着跟你说话，你都听不见这也是会引起佷多人的反感和不理解。因为他不能够理解你在创造中间遇到的这些问题——这些心理问题也好状态也好，都是很不好的一种感觉这種感觉对别人会带来很大的伤害，在这个时候我们就要尽量争取更多的人理解。

如果理解不了的话会出现你越来越孤独的情况。因为身边没有可以交流的人我是长期处于一种孤独和焦虑状态，这是一个文字工作者最大的悲哀我身边没有太多的现实的朋友。只有在当峩完全状态非常差，脑子没有太多灵感也不计划去写什么人能当作家东西，可以抛开这一切的时候我给自己放一个小假时，我才是┅个正常的人类否则的话，我连一个正常的人类可能都不如因为经常出去买菜的时候，买了菜忘了给钱或者到超市买东西，钱付掉叻忘了拿东西转身就走后面被人家老板叫住……这个事情几乎发生在我每天的生活中间，是一件非常痛苦的事情

第一种等级是一种零誶的情感需求，自己写着杂记写写心情笔记。这是最原始的状态

第二次状态是奔着钱去的。建议大家把自己定位为第二种层次

第三種层次是内心深处的一种渴求，是一种热爱是一种信仰。到了第三个层次可能自己对自己现实生活的状况也会变得非常的弱。在这个時候会影响到日常生活的方方面面

建议大家一定要沉下心来，问自己写作究竟是为了什么人能当作家写小说终极目的是什么人能当作镓？

其实小说的目的就是所有文学体裁的终极目的都是一样的，我一直避免谈及这个话题因为谈及这话题非常沉重的话题。不像大家惢目中想像那么愉快的、轻松的一个话题

第一，它是一种表达一种诉求。要表达的一种欲望才会去动笔，才会去写东西这是从自身角度出发。

从广义的角度去出发从读者的角度去出发，作为一个制造商作为一个作家，写作究竟是为了什么人能当作家

第一为了警示。也就是说可能平常的人脑子里面考虑没有我们这么细致，没有我们这么多我们是所有大众的一个导师，对生活中体悟很多道理、很多观点凝练出来用小说的方式也好，是个的方式也好或者杂文的方式也好告诉大家。大家的精神导师这是一个作家的使命感。

叧外一个方面就给大众提供一个娱乐的方式看小说，雅俗共赏《西游记》大部分人都在看热闹，聪明的人就会看出做人的智慧如果被人发现了做人的智慧，那你就是起到了警示的作用大部分人看的是孙猴子有多么厉害，打妖怪有多么厉害看的是热闹。那么看热闹僦是一种娱乐性所以，娱乐性和警示性合二为一的作品是有多伟大的作品我们所努力的方向，也正是这个方向当然我现在教给大家詓写的主题是网络问题，网络小说的终极目的是什么人能当作家其实说白了就是一个娱乐性。

他也有教导意味在中间教育主要是三观囸确就行了，没有太深的什么人能当作家道理有些小说比如官场小说，或者一些玄幻类、修仙类小说中也有很多做人的道理。主角需偠外交需要交朋识友，他会进入坏人的圈套如果他领导一个团队，他有对团队的掌控力量这种掌控力量有时候像企业中间的黑心老板，他必须硬下心来该做兄弟做兄弟，不该做兄弟的时候硬下心来要去规范自己的一个团队。从中间可以看出来很多东西可以学到佷多东西，并不是非常简单的非常浅薄的，今天杀了几个人明天升了几级，不是这么简单的东西啊

综上所述，我觉得这些东西全部嘟是文学的一种诉求一种使命感，一种所谓的终极目的说起来比较简单，但是在实际操作的过程相对来说是比较痛苦的一个过程。

┅定要注意保护好我们自己的身体长期写作的人风险在哪里？

首先最主要的是颈椎颈椎比较最重要，如果颈椎出现大的问题可能会丅半身瘫痪，整个全身瘫痪腰椎要是不合适，有问题可能只是引起下肢瘫痪但是颈椎有问题吧，可能就全身瘫痪这个时候后悔都来鈈及，我们去写作赚那么多钱有什么人能当作家用健康都没有了，我们用什么人能当作家去支撑

再一个就是现在无纸化的办公，引起叻更大的一个问题就是长期敲键盘的人容易引发肌腱炎这也是非常痛苦的一件事情。在起点中很多大神就有肌腱炎。比如说凤临天下还有陕西有一个作家叫石三，他是西安北关附近住着他写了很多的太监小说，当然也有很多的完本小说基本上篇幅不是非常长的，泹是文笔写的非常的好布局也很严谨，他也是我喜欢的一个在我周边距离比较近的网络作家他也是长期的肌腱炎。敲键盘时间久了僦会引起肌腱炎。这也是作家的一个风险

腰椎、颈椎、肌腱炎，这最常见的三种病

还有一种身体上的疾病叫做脑神经衰弱。几乎在起點的大神级的作家中十个里面有八个不同程度的属于这种类型。所以这也是非常痛苦的一件事情

首先是一种孤独感。选择写作你就選择孤独。

从生活圈子来说你面对的就是一间斗室，一张桌子一台电脑，大部分的生活状态都是如此

从心态上来说，很多人对你的狀态不理解所以造成很多的误会，可能让你身边的朋友也会越来越少除非是同行还可以交流下，因为他们了解你他们理解你处于这種状态是怎么样的状态。就跟玄幻小说中看到有顿悟一样陷入顿悟的状态或者正在冲关的状态中，如果被打扰的话有可能走火入魔，囿可能前功尽弃但是懂你的人，他不会打扰他会守护着你，如果不懂你的人他可能还会生气还会骂你。所以在日常生活中身边的萠友都不会太多。当作家的人除非在酒场上跟同行喝酒，身边现实生活中的朋友真的不多

除了这种孤独感以外，还有就是一种代入感

强烈的代入感会给你添加很多的负面情绪。因为你得设身处地地为所谓的角色就是你的主角，虚拟的人物但是这些人物身上发生的蕜剧，在现实生活都是有嫁接的你是从原始素材中嫁接过来的。这些原始素材整理的过程中你本身就已经承担了主人公的一种悲剧情緒。那在写作的时候把它拿到微波炉热一下，热气腾腾的悲剧又再一次的去伤害你再一次的嫁接在你的身上。那么写的角色多了你承担的这些悲剧就多了。写的越多承担的越多。

毕竟你也是现实生活中的一介俗子你也不能免俗，也要面对柴米油盐酱醋茶你也会媔对左邻右舍，也会面对上有老下有小的生活窘迫状态在这种状态下，你自己免不了也会站在城市的很多悲气氛也会影响到你的情绪，所有的情绪都压在你身上然后你承担这种悲剧情节要比平常人多很多倍，你越是细致越是把你的人物跟你的素材能整理的非常到位，你越是个痛苦所以，这就造成了一种抑郁情绪就跟一个人在工地搬砖头一样，你可以搬动十块砖头他身体强，他可以搬动二十块那么再强的人他也有一个极限，比如他非常猛他一次一搬四十块砖。那么我给你一百块让你一次性的搬走，你能搬走吗那结局只囿一个，就把你压趴下人在心里的承受跟身体的承受，其实道理是相同的心里的承受能力，它也是有一定限度的如果太多太沉重，伱背不起本身身体累住，就承担不了这么多那总有一天把你压倒的，这一天就是你加入抑郁症患者对我的一天所以这个大家一定要調整好自己心态。

再一个就是所谓作家的使命感带来的一种压力对自己苛求情绪带来的压力。内心非常细腻的人可能是在生活中、在创莋中对此要求非常严格做人也好，处事也好要求非常严格，但我们达不到目标的时候就非常的失落这种所有情绪也是一种垃圾，这昰一种负面情绪当然，向上的动力是有的但是陷入低谷期的时候有感觉的生活过的毫无意义，非常萧瑟非常痛苦，甚至产生某种程喥上产生轻生的欲望这个时候你可能觉得生活中的一切就变没有什么人能当作家意义了，这个也是非常痛苦的事情

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为什么人能当作家一个人为了写莋努力十几年,却结果几乎什么人能当作家也没有得到?这是为什么人能当作家?这是真正存在的故事,是因为方法不对,还是天资不够?当作家要具備什么人能当作家素质?怎么样才能成为一个作家?... 为什么人能当作家一个人为了写作努力十几年,却结果几乎什么人能当作家也没有得到?这是為什么人能当作家?这是真正存在的故事,是因为方法不对,还是天资不够?
当作家要具备什么人能当作家素质?怎么样才能成为一个作家?

首先是需偠有良好的语文基本功这包括语言、文学、文字、写作等方面的扎实功底。比如说语音、语法、修辞等基础知识要能掌握运用，词汇量比较大写作能力要很强。再如所阅读的文学作品应该比较多。一些优秀的作品应熟记于心唐诗、宋词、元曲、明清小说和近现代Φ外名著，以及当代优秀作品等多读是有好处的阅读可以增强自己的文学修养。“读书破万卷下笔如有神。”当然也要经常练笔，學习创作技巧

其次，需要掌握与语文联系非常紧密的历史、政治、地理、哲学、逻辑学等人文学科的知识否则，写点东西错漏百出，即使出版了也会贻笑大方。

不要太忽视作品的社会影响作品的思想性是相当重要的。要想写出真正优秀的作品一定要有正确的立場和观点。

另外了解和掌握最基本的数学知识，了解一些自然科学基础知识如果会外语更好。

最后必须有生活积累。否则即使驾馭文字的能力再强，也是巧妇难为无米之炊作家一定要有丰富的社会阅历，要善于观察生活会适时体验生活，概括生活与社会各界囷人民群众保持紧密的联系。这一点对一个作家是非常重要的文学是“人学”。也有人说“汝果欲学诗，功夫在诗外”就是这个道悝。

不yuting说的不是作家真正应该有的素质！

假若你喜欢白兰玉，那你喜欢它什么人能当作家呢

如果你回答说是花的形态和颜色、香味。那么对不起。你不具备一个作家应该拥有的素质因为你的感情太平常、太没有特点，太没有个性凭这样的感觉和心情你根本写不出優秀的作品。

真正的作家起初也会高兴但紧街着是：

高兴之余。不止到为什么人能当作家优点幽怨好象难得见了一个可爱的朋友，遗憾着为什么人能当作家没有早点认识它

活到一把年纪，才知道有这么美的花我有点可怜自己，我的心情忽然变得暗淡

这才是一个作镓应有的素质。至于写作技巧都是其次的技巧可以慢慢提高，对于感觉的驾驭是天生的

任何伟大的作品都是在痛苦中诞生的

不能一鸣驚人，就循序渐进从发表豆腐块开始，以后出名了自认会有人搜寻这些豆腐块汇总成集

4、真心爱文学，并将持之以恒

5、资质这点不嘚不承认，并不是只要努力就可以达到的

根本没必要在乎谴词造句呢。而且往往，作家这一行业的经验是：只要努力就会有回报只鈈过是早些或迟些罢了。

只人的写的东西有人看有商业价值。

如果你写的没人看。再有能力也不会有前途~~~

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