&p&渐次死去的童年&/p&&br&&p&侯孝贤的电影一贯很慢，不急不慌，不惊不怖，像午后睡醒的人，慢慢舒展面部的皮肤，然后开口讲述一个故事，这故事像溪水缓流，徐徐道来人间滋味。&/p&&img src=&/c27b67bbea9456fbdc7019d_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/c27b67bbea9456fbdc7019d_r.jpg&&&p&故事是从阿孝的旁白开始的：“这部电影是我童年的一些记忆，尤其是对父亲的一些印象……”镜头定格的画面中央有一块牌子，上面写着“高雄县政府宿舍”七个字，牌子左边是一面深色坚硬的墙，右面是模模糊糊的远景。这似乎隐喻着记忆中的童年往事，本来就是不清楚的，那么既然不清楚又为什么要拍成电影，为什么要去怀念呢？侯孝贤似乎用两个小时的影像和对白去说明，然而与其说侯导是在向观众怀念自己往事，不如说是在一层一层剖开往事，去解开对自己模糊记忆的不解，本质上是对自我过往的探察。未来是尚未经历的，我们因不知而无能为力；过去是经历过的，我们同样不能完全领悟而无能为力。&/p&&img src=&/10aedcdf42f_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&583& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/10aedcdf42f_r.jpg&&&img src=&/aefb0850b59b_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/aefb0850b59b_r.jpg&&&p&故事依托国民党退守台湾的大背景，一家人来到台湾。阿孝过着快乐的童年，就像所有普通的孩子一样，打架，玻璃弹珠，大树，鸟声，父亲一如既往的沉默，晶晶坐在藤椅上，母亲会因为偷钱而教训他，有着慈祥的祖母喊他回家吃饭。这太普通了，也太平静了，直到父亲因肺病而死为止，影片第一次出现了风雨中的大树，风雨飘摇，树影婆娑。对于主人公阿孝来说，他的童年第一次死去。&/p&&img src=&/56bd9b5364_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/56bd9b5364_r.jpg&&&img src=&/6f9931948cea24433bec22b0e108320a_b.jpg& data-rawwidth=&666& data-rawheight=&381& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&666& data-original=&/6f9931948cea24433bec22b0e108320a_r.jpg&&&br&&p&影片切到几年之后，阿孝长大了几岁。他开始抽烟，和一群小伙伴到处寻衅滋事，好勇斗狠。家里的日子很平静，但平静之中多了许多不同。姐姐为了分担母亲的负担，放弃读了大学。祖母一天天老去。母亲患了喉癌，时而在家里咳嗽，呕着鲜血。日子一天天过去，看到祖母和母亲，孝顺的阿孝不再去外面闯祸，我们看不到那群飞扬跋扈的伙伴出现在他生活中。然而不出意料的，苦难在此降临到少年身上，耶稣会悼念母亲的歌声响起，阿孝哭成泪人。影片第二次出现那课树，只不过这一回是晴空中随风摆动的树。这是他童年的第二次死去。&/p&&img src=&/ad99fefe7d970d7ed0132c3_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/ad99fefe7d970d7ed0132c3_r.jpg&&&p&一个月后，祖母也去世了。初恋吴素云说：等你考上大学再说吧。然而阿孝并没有考上大学，这些年大家一直感慨青春多遗憾，然而人生的各个阶段不都是遗憾吗，我向来认为不是好的一面构成了生活，而是鳞次栉比的遗憾构成了生活的穹顶，而漂亮的精致的只是生活的装饰品罢了。吴素云全家搬走了。收尸的人来收拾祖母的尸体，狠狠地瞪了他们一眼，发现祖母的身上已经出现了溃烂。“一直到今天，我还会常常想起祖母那条回大陆的路，也许只有我陪祖母走过的路，还有那天下午采回来的巴拉。这也许是阿孝童年最后一次死去吧。&/p&&img src=&/9ea5d5fef7e5e0bc0682e_b.jpg& data-rawwidth=&1039& data-rawheight=&583& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/9ea5d5fef7e5e0bc0682e_r.jpg&&&p&我们都曾是孩童，然而不知不觉我们的童年死去了。未来是什么样的，不知道。过去呢，其实也不怎么清楚。然而不清楚的往事，仍需怀念吧。&/p&
渐次死去的童年 侯孝贤的电影一贯很慢，不急不慌，不惊不怖，像午后睡醒的人，慢慢舒展面部的皮肤，然后开口讲述一个故事，这故事像溪水缓流，徐徐道来人间滋味。故事是从阿孝的旁白开始的：“这部电影是我童年的一些记忆，尤其是对父亲的一些印象……”镜…
&p&侯孝贤。&/p&&p&他坚持的就是拍摄在自然法则下人的真实活动，所以他的影片中有大量纪录片式的长拍镜头，以下以《童年往事》为例。&br&&/p&&br&&p&&b&1. &/b&&b&景深长镜头&/b&&/p&&p&侯孝贤的电影戏剧性很大程度上依赖画面的空间与景深，用固定机位造成单点或多点透视，一个片段的描述都在这里完成。如我因偷钱而被母亲追打到客厅，镜头从院子往屋里拍摄，近处是父亲仰躺在竹椅上打盹，屏风后是弟弟在写作业，我先从屏风后被母亲追打到屏风前，自镜头左侧出，后又回到画面中再追打一回。父亲在整个过程中只是微微抬头看了一眼，弟弟也似乎习以为常。简洁明了地将人物性格与家庭成员的关系表现得淋漓尽致。&/p&&img src=&/7fd944dcc3b_b.jpg& data-rawwidth=&330& data-rawheight=&220& class=&content_image& width=&330&&&br&&p&&b&2. &/b&&b&固定长镜头&/b&&/p&&p&固定长镜头是侯孝贤最得心应手的拍摄方式，像“带着镣铐跳舞”，却暗合了其克制、自然、平静的风格。在《童年往事》中，固定长镜头频繁地用在不同场景里。我带母亲和姐姐去找埋在树下的钱，发现已经被偷走了，从母亲对我的责骂，到祖母乘车由远及近，陈述走失经历，再到车夫推车随我们回去拿车费，一直停留在一个固定的镜头中，我们透过摄影机注视着这一切自然地发生，像一个观察者，看剧中人走向自己的命运。&img src=&/619c7dac57eab287e1a0592_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&381& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/619c7dac57eab287e1a0592_r.jpg&&&br&&/p&&p&还有一个印象较深的固定长镜头是拍姐姐出嫁后回家与母亲坐在一处聊天，镜头设置在左侧一个微微仰拍的角度，能清楚地看到门外瓢泼的大雨，与母亲诉说的悲伤过往相互应和。侯孝贤没有使用最普遍的正反打，通过近景和特写拍摄母亲与姐姐的表情来影响观众，而是退隐在一边凝视着画面，静静地倾听，时间和空间都在此刻隐去，只剩人世的无尽苍凉。&/p&&br&&p&&b&3. &/b&&b&运动长镜头&/b&&/p&&p&法国导演让雷洛阿提出“多重架构”法，即通过摄影机从侧面横着连续移动来呈现不同层面的现实景观。这与中国绘画中的“移动焦点透视学”有异曲同工之妙，就像摄影机在模仿国画手卷形式移动，你会感受到时间的缓缓流淌和空间的徐徐呈现。这种自然连续的表现形式，可以让人逐步欣赏丰富的内容&a href=&file:///D:/xyneal/study/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%AE%A1%E7%90%86/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%A7%86%E8%A7%89%E9%A3%8E%E6%A0%BC%E4%BD%9C%E4%B8%9A/%E4%BE%AF%E5%AD%9D%E8%B4%A4/%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%B8%93%E9%A2%98-S1443618-%E7%8E%8B%E6%90%A2%E7%8F%BD.docx#_ftn3&&[3]&/a&。&img src=&/d271bcf4c158e76ce3efde5_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&326& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/d271bcf4c158e76ce3efde5_r.jpg&&&/p&&p&祖母喊我回家吃饭的镜头在街道的侧面拍摄，祖母先出现在街道的前方，沿着马路一边走一边呼唤“阿孝咕”。镜头设置在一个小孩的目光高度上，跟随祖母移动，隐藏着强烈的自省。每一个观众都是童年时期的“我”，远远地看着祖母从街头走到街尾，感受着她的焦急和迷茫，恨不能替无动于衷的阿孝咕应一声，更让人感受到一种俯瞰苍生的慈悲眼光。&/p&&br&&p&据侯孝贤自己解释，这种隔着距离的俯瞰的眼光来自童年时期，那时常常爬到县长公馆庭院里的芒果树上偷芒果吃，一边吃一边坐在树上观察四周，注意力和角度与平日生活中完全不同，所以逐渐养成了这种看世间的眼光。另一个重要影响来自朱天文推荐的《沈从文自传》，他这样描述：“书中客观而不夸大的叙述观点让人感觉，阳光底下再悲伤、再恐怖的事情，都能够以人的胸襟和对生命的热爱把它包容。世间并没有那么多阴暗跟颓废，在整个变动的大时代里，生离死别变得那么天经地义不可选择，像河水涓涓而流”&a href=&file:///D:/xyneal/study/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%AE%A1%E7%90%86/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%A7%86%E8%A7%89%E9%A3%8E%E6%A0%BC%E4%BD%9C%E4%B8%9A/%E4%BE%AF%E5%AD%9D%E8%B4%A4/%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%B8%93%E9%A2%98-S1443618-%E7%8E%8B%E6%90%A2%E7%8F%BD.docx#_ftn4&&[4]&/a&。这种观点不仅渗透到他的电影叙事中，也融入每一帧镜头里，让人真切地感到那种质朴、包容、平淡与苍凉。&/p&&br&&br&&p&&a href=&file:///D:/xyneal/study/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%AE%A1%E7%90%86/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%A7%86%E8%A7%89%E9%A3%8E%E6%A0%BC%E4%BD%9C%E4%B8%9A/%E4%BE%AF%E5%AD%9D%E8%B4%A4/%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%B8%93%E9%A2%98-S1443618-%E7%8E%8B%E6%90%A2%E7%8F%BD.docx#_ftnref1&&[1]&/a&赵倩琳.侯孝贤电影研究.武汉大学硕士论文.2004&/p&&br&&p&&a href=&file:///D:/xyneal/study/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%AE%A1%E7%90%86/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%A7%86%E8%A7%89%E9%A3%8E%E6%A0%BC%E4%BD%9C%E4%B8%9A/%E4%BE%AF%E5%AD%9D%E8%B4%A4/%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%B8%93%E9%A2%98-S1443618-%E7%8E%8B%E6%90%A2%E7%8F%BD.docx#_ftnref2&&[2]&/a&陈旭光.李雨谏.“长镜头”的“似”与“非”：语言、美学与文化——侯孝贤与贾樟柯比较论.电影新作.2013&/p&&br&&p&&a href=&file:///D:/xyneal/study/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%AE%A1%E7%90%86/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%A7%86%E8%A7%89%E9%A3%8E%E6%A0%BC%E4%BD%9C%E4%B8%9A/%E4%BE%AF%E5%AD%9D%E8%B4%A4/%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%B8%93%E9%A2%98-S1443618-%E7%8E%8B%E6%90%A2%E7%8F%BD.docx#_ftnref3&&[3]&/a&赵倩琳.侯孝贤电影研究.武汉大学硕士论文.2004&/p&&br&&p&&a href=&file:///D:/xyneal/study/%E6%96%87%E5%8C%96%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%AE%A1%E7%90%86/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E8%A7%86%E8%A7%89%E9%A3%8E%E6%A0%BC%E4%BD%9C%E4%B8%9A/%E4%BE%AF%E5%AD%9D%E8%B4%A4/%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%B8%93%E9%A2%98-S1443618-%E7%8E%8B%E6%90%A2%E7%8F%BD.docx#_ftnref4&&[4]&/a&孟洪峰.侯孝贤风格论.当代电影.1993&/p&
侯孝贤。他坚持的就是拍摄在自然法则下人的真实活动，所以他的影片中有大量纪录片式的长拍镜头，以下以《童年往事》为例。 1. 景深长镜头侯孝贤的电影戏剧性很大程度上依赖画面的空间与景深，用固定机位造成单点或多点透视，一个片段的描述都在这里完成。如…
&p&因为最近上课刚好上到长镜头，正在补长镜头电影，所以自己整理了一下。&/p&&br&&p&以下不包含导演的编剧作品&/p&&br&&p&国内：&/p&&p&&b&&u&杨德昌&/u&&/b&&/p&&p&《一一》《麻将》《独立时代》《牯岭街少年杀人事件》《恐怖分子》《青梅竹马》《海滩的一天》《指望》&/p&&br&&p&&b&&u&蔡明亮&/u&&/b&&/p&&p&《爱情万岁》、《天边一朵云》、《行者》（2012）、《脸》、《&a href=&///?target=http%3A///view/526908.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&不散&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》、《&a href=&///?target=http%3A///view/1833075.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&天桥不见了&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》、《&a href=&///?target=http%3A///view/712589.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&你那边几点&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》、《Fish, Underground 》、《洞》、《Dong 》、《&a href=&///?target=http%3A///view/20512.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&河流&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》、《The River 》、《&a href=&///?target=http%3A///view/1233284.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&青少年哪吒&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》、《Xiao hai 》、《郊游》&/p&&br&&p&&b&&u&侯孝贤&/u&&/b&&/p&&p&《就是溜溜的她》《风儿踢踏踩》《在那河畔青草青》《儿子的大玩偶》《冬冬的假期》《童年往事》《恋恋风尘》《尼罗河女儿》《悲情城市》《戏梦人生》《好男好女》《南国再见》《海上花》《千禧波曼之蔷薇的名字》《咖啡时光》《最后的时光》《红气球的旅行》&/p&&br&&p&国外：&/p&&p&&b&&u&西奥·安哲罗普洛斯&/u&&/b&&/p&&p&《三部曲·哭泣绿地》《亚历山大大帝》《永远的一天》《卢米埃与四十大导》《尤利西斯生命之旅》《鹳鸟的踟蹰》《雾中风景》《养蜂人》《Taxidi sta Kithira》《猎人》《流浪艺人》《三十六日》《重建》《传送》&/p&&br&&p&&b&&u&塔可夫斯基&/u&&/b&&/p&&p&《牺牲》《乡愁》《潜行者》《镜子》《索拉里斯》《安德烈·卢布廖夫》《伊万的童年》《压路机与小提琴》《Ubiytsy》&/p&&br&&p&&b&&u&阿彼察邦&/u&&/b&&/p&&p&《波米叔叔的前世今生》《人权故事》《世界的状态》《综合征与一百年》《Ghost of Asia》《热带疾病》《铁制小猫的奇妙冒险》《祝福/极乐森林》《正午显影》《园丁与男孩》&/p&
因为最近上课刚好上到长镜头，正在补长镜头电影，所以自己整理了一下。 以下不包含导演的编剧作品 国内：杨德昌《一一》《麻将》《独立时代》《牯岭街少年杀人事件》《恐怖分子》《青梅竹马》《海滩的一天》《指望》 蔡明亮《爱情万岁》、《天边一朵云》、…
我只说我能看懂的那部分侯孝贤。&br&侯导的电影习惯寡言，多用长镜和空镜，把故事都交给镜头和演员的表演。镜头中蕴含的信息给了足够的想象空间，观众心里的猜测和揣摩在观影过程中趋于清晰，人物形象逐渐丰满，人物之间的关系逐渐明朗，故事逐渐立体成型，实则非常棒的观影体验。&br&&br&《最好的时光》中印象最深的是舒淇，演得极好，极美，极到位。第一个故事恋爱梦中撞球间小姐纤而不弱，连风尘气都清新自然。回头看到风尘仆仆找过来的少年的时候她失语但忍不住惊喜地笑出声，夜雨中握住的缱绻的指尖上都是情愫，两个人根本没几句话，但是关系的变化和进展观众完全一清二楚；印象最深是第二个故事自由梦中的艺旦姐，她与即将出嫁的阿妹对坐，低声叮嘱，后转身对镜，一抬眼，一垂眸，欣慰，心酸，所有复杂情绪尽在镜子折射出来的一个眼神里。收敛代表一个妓女的级别，所有的细心服侍和欲言又止都有节制，连心碎都有节制；第三个故事是青春梦，青春的爱通常都离不开欲，而热烈过后虚空和迷惘又像吐出来的二手烟一样围绕着散不去，被这个双性恋暗黑中二少女的冷漠和敏感攻一脸。光是舒淇的表演一环就非常耐看，更别说还有配乐和镜头外加震哥的M字头&br&&br&个人感觉这部电影浅了看有浅了看的意味，深了看有深了看的内容。只要你耐心，不会看不出东西。（在豆瓣看《最好的时光》功课看到有人提到三个故事发生的时间背景，1911年辛亥革命、1966年文革和2005年国共会晤，三个故事看似不相关，连成整体表达了侯导的政治立场。除了觉得自己没文化其他也没啥。。。）&br&&br&不恨相遇太晚或太短，每一段相爱里都有最好的时光，虽然它往往只一刹，像烟花，也像眼角一闪而过的泪珠，一拭就不见了。
我只说我能看懂的那部分侯孝贤。 侯导的电影习惯寡言，多用长镜和空镜，把故事都交给镜头和演员的表演。镜头中蕴含的信息给了足够的想象空间，观众心里的猜测和揣摩在观影过程中趋于清晰，人物形象逐渐丰满，人物之间的关系逐渐明朗，故事逐渐立体成型，实…
侯孝贤导演07年在香港浸会大学开过电影讲座，内容辑录成了《侯孝贤电影讲座》一书，其中说到他为什么爱用长镜头。&blockquote&很多人会说我的长镜头，意思就是镜头不动，然后很长。这很简单，谁都会，就是找到一个位置，把镜头放在那儿，让事情发生。但是&b&一开始这样做是因为总感觉在台湾其实没有所谓的专业演员，只有职业演员，他们是那种固定的表演模式，让我很没办法。&/b&我上一堂讲过，我以前在当编剧和副导演的时候，就开始用非职业演员，打架的戏就找工作人员，然后就是朋友的朋友，或者是某某的弟弟、父母，或者无意中认识的别的行业的人。在拍的时候你就会发现一点，&b&镜头假使太靠近，他们就会紧张；假使用轨道往前推，他们会更紧张——所以没办法，只能选择这种方式，把镜头固定在一个最好的位置。&/b&如果在房间里，这个位置通常是通道，旁边有房间，可以看到窗子，可能是客厅或者所谓的饭厅。因为有窗，所以景深不错，我对密闭的空间比较没兴趣。&/blockquote&
侯孝贤导演07年在香港浸会大学开过电影讲座，内容辑录成了《侯孝贤电影讲座》一书，其中说到他为什么爱用长镜头。很多人会说我的长镜头，意思就是镜头不动，然后很长。这很简单，谁都会，就是找到一个位置，把镜头放在那儿，让事情发生。但是一开始这样做是…
&p&我第一次去九份的时候，碰巧，也是一个下雨天。&/p&&br&&p&其实说那天下雨天，难免有点牵强。那日，一大早从台北出发，到了平溪的时候，还是晴天。没想到下午坐车去九份的时候，天色已经开始变暗。顺着九份走上去，一路走，一路雷。恰如电影中侯孝贤那反复出现的长镜头一般。站在九份的山上，对着基隆外海。天空中两声雷响，然后淅淅沥沥的下起雨来。&/p&&br&&p&即便是生活在淡水的我，看到这样的场景，难免还是有些诧异。没想到，这台湾岛上，竟然还有变天比淡水还快的地方。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&九份和金瓜石一起，曾经是东亚地区最大的金矿。然而像所有资源型城市一般，这里也经历了由一个小城到繁荣，再到资源枯竭后又衰落的故事。后来，侯孝贤电影的选址，使九份声名鹊起，此时的九份，早已经成了台湾一大热门旅游景点。随着九份这个词一同被提起的，是芋圆，金矿，以及侯孝贤的那部《悲情城市》。&/p&&br&&br&&p&我知道这部电影，要比知道九份这个地区早很多年，毕竟侯孝贤名声在外。然而直到我最后一次去九份半年之后，我才第一次静下心来去看这部电影。&/p&&br&&br&&br&&br&&p&在台湾倍受争议的龙应台龙部长，在她的那本《大江大海1949》里曾经写过这样一个故事。1948年的时候，有天早上，厦门有个妇人让她的儿子坐船到金门去买东西。那时的船程，不过就一会儿时间而已。厦门人去金门买东西，就像是赶集一样方便。结果早上儿子刚走，中午的时候，解放军便打进城来。「解放了」厦门。母子俩再见面的时候，已经是40年后台湾开放大陆探亲时的事情。&/p&&br&&p&后来，我一遍又一遍的听台湾人给我讲这个故事。我的老师，我的朋友，我参加讲座时民进党前立委。大时代的小人物，这短短七个字，写尽了多少心酸。&/p&&br&&br&&p&就像这部电影中所讲的大时代的小人物的故事一样。在影片的一开始，林家大儿子林文雄喜得一子。广播里还放着日本投降的宣告，这一切都预示着新生命的开始。毕竟，在这之前，台湾已被日本殖民五十年。然后，便是那不断出现的，站在九份山上遥看基隆外海的那一幕。&/p&&br&&p&影片的开头，和影片的结尾选择了同样的角度，在林家的桌子前，老爷子端着饭碗在那里吃饭。只是开头时陪在老爷子身边的是老大林文雄。而结尾时，陪在老爷子身边的，是老三林文良，和几个小辈。&/p&&br&&br&&p&如果回溯台湾的历史，就会发现。台湾这座岛屿，很容易和悲情二字挂钩起来。在侯孝贤拍悲情城市这部电影之前，台湾本地人的命运，从来没有能够掌握在自己的手中。从西班牙人，到荷兰人，再到清朝，日本，国民党统治。无外乎，只是换了一个又一个的统治者。每一次看似是新命运的开始，实则，是一段悲情的开始。&/p&&br&&br&&br&&p&也难怪，我在台湾时认识的六七十岁的老爷子们，和我讲起当年台湾的那些故事。形容国民党的词句，真是要多难听，有多难听。根据口述以及史料中曾经记载的内容。1945年国民政府接管台湾之后，在台湾实行的统治，比起最初日本人来时好不到哪里去。然而毕竟，这也是自家的统治。台湾人本以为祖国的军队，会是整整齐齐的来接管台湾。没想到来台的军士，一个个打扮的和乞丐没什么两样。而且来了之后，拿本土人也不放在眼里。再加上当时岛内经济崩溃，一系列的事件，最终直接酿成了后来的228惨案。&/p&&br&&br&&p&228事件，即是台湾历史的转折点，也是整部电影的转折点。后来，在228事件中受害的这一批人，不可避免的倒向了党外。也为之后的党外运动以及民主化所增添了一部分基础。&/p&&br&&p&在这件事之前，电影的格调以一种山雨欲来风满楼态势稳稳的前进着。在228事件之后，则是急转而下。随着文清的被捕，文良再次发病，这个家族，像是红楼梦般的毫无预兆的崩溃掉。而对于整件事，对于统治者的高压。作为大时代中的小人物，除了无可奈何四个字。别无其他。&/p&&br&&br&&br&&p&然而，他们终究还是会反抗的。林文雄对于上海佬的反抗，被上海佬一枪打死。这也从侧面描写了在当时本省人与外省人其实力之对比。一个挥着刀，另一个拿着枪。就像是国民党的军队拿着枪，恶狠狠的开进了台湾。而手无缚鸡之力的民众，即便反抗，也只能任其宰割。&/p&&br&&p&或者，林文良对于上海佬的反抗。又或者，是林文清暗暗资助吴宽荣，对于国民政府的反抗。&/p&&br&&br&&br&&p&即便是小人物，在大时代面前显得那么苍白无力。然而，小人物从来都未曾屈当于小人物。因为正是一个个的小人物，才组成了大时代的浪潮。&/p&&br&&br&&br&&p&倒下去了一个个的小人物，然而成长起来的，却是一代人。&/p&&br&&p&四五十年代出生的这一代人，最终成长成为了台湾高速发展时社会的精英。我在台湾时，所接触到的一个个五六十岁左右的老师，无一不令我敬佩万分。他们正是林文雄，吴宽荣，林文清的儿子们。也是他们这一代，积极的推动了台湾的民主化。&/p&&br&&p&这也就是影片的最后，即便是林家已经断代，然而根仍未断。&/p&&br&&br&&p&就像我在前文所提到的一样，如果有心的观众很容易发现，在影片的结尾处，依旧是老爷子坐在那里吃饭，然而陪在他身边的几个人，都是几岁的小孩子。影片以这样一个画面结尾。在1989年的这部电影，即是对希望的肯定，也是对希望的致敬。&/p&&br&&br&&br&&p&所以，虽然是悲情城市，然而最终，还是有希望的。&/p&&br&&p&只是这希望，需要的是一代人的成长。对于台湾来说，已经经历过。对于我们来说，也是一样。&/p&&br&&p&-完，本文禁止转载。&/p&
我第一次去九份的时候，碰巧，也是一个下雨天。 其实说那天下雨天，难免有点牵强。那日，一大早从台北出发，到了平溪的时候，还是晴天。没想到下午坐车去九份的时候，天色已经开始变暗。顺着九份走上去，一路走，一路雷。恰如电影中侯孝贤那反复出现的长镜…
&b&我来给你们讲几个我整理的著名长镜头。&/b&&br&&br&&br&1.《泰坦尼克号》&br&主演： 莱昂纳多·迪卡普里奥，凯特·温斯莱特 &br&票房收入： 21.亿美元（包括3D版） &br&主题曲： My Heart Will Go On &br&发行公司： 20世纪福克斯公司派拉蒙影业公司 &br&制片成本： 2亿美元 &br&&img src=&/2d68d64b3f7e81a75fda31_b.jpg& data-rawwidth=&1366& data-rawheight=&594& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1366& data-original=&/2d68d64b3f7e81a75fda31_r.jpg&&&blockquote&其实《泰坦尼克号》的长镜头不是很有代表。这个长镜头是影片最后快结束的时候 这个长镜头出现在2小时58分左右 大概1分多钟 Rose把海洋之心扔到海里的时候 镜头给到她那苍老而又慈祥的脸 【我想她至始至终是爱着Jack的 虽然她说她连Jack的照片都没有 但是Jack一直活在她的记忆里】 如我们所愿 Rose带着我们穿越海洋 来到沉船 穿过走廊 渐渐的光线变的明亮 是Jack第一次参加舞会时的场景 所以人都为她鼓掌欢迎她 接着是Jack的的背影 她们相拥而吻 接着镜头旋转给到屋顶 唯美到窒息 每次听到心永恒的旋律时 都会很感动。&/blockquote&&br&&br&2.《杀死比尔》&br&导演: &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1054444/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&昆汀·塔伦蒂诺&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&编剧: &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1054444/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&昆汀·塔伦蒂诺&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1031221/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&乌玛·瑟曼&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&主演: &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1031221/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&乌玛·瑟曼&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1036328/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&刘玉玲&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1025223/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&薇薇卡·福克斯&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1036348/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&达丽尔·汉纳&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1036373/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&大卫·卡拉丁&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/86dc3aed83b6dc5a2849b_b.jpg& data-rawwidth=&859& data-rawheight=&476& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&859& data-original=&/86dc3aed83b6dc5a2849b_r.jpg&&&blockquote&看过[四个房间]的影迷最清楚，昆汀的长镜头有他的特点，一开始你无法看出这个镜头是否将成为长镜头的端倪，也不知道它到底想把表现重心放在哪里或哪一个或几个角色身上，过一会儿(通常是跟着跟着摇着摇着)才抓住固定的目标，很像一个色狼酒多了在街上寻视美女，看了一圈后终于盯上一个。&/blockquote&&br&长镜头视频地址：&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XNDI1NDA2ODcy.html& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&长镜头之痒：《杀死比尔》东京片段&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&关于这个长镜头的讨论可见：&br&&a href=&/question/& class=&internal&&《杀死比尔》主角去厕所换衣服的长镜头，场景是怎么设计的？轨道是怎么走的？ - 电影&/a&&br&&br&&br&3.《四百击》&br&导演：弗朗索瓦·特吕弗&br&演员：让-皮埃尔·利奥德 让-克劳德·布里亚利&br&镜头时长：3分36秒 影片的第1小时36分左右 &br&&img src=&/9ca0cf5af712c83ae6618d0_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&831& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&/9ca0cf5af712c83ae6618d0_r.jpg&&&br&视频地址：&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///u96/v_MzgwMDM0MTM.html& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&号称电影史上最经典长镜头——四百击结尾男孩跑步片断 &i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&blockquote&一直不知道电影为什么叫《四百击》 后来得知《四百击》是法国的俗语 意指小孩子不听话要打四百下便会听话 和大天朝教育方式有一拼 安托万是个12岁半的孩子 而他所承受的却和他这个年龄不对称 私生子的身份 学校的压迫 父母的冷漠， 步步的把他推向越来越差的处境 印象最深刻的是他在囚车里的表情 一双清澈 无辜的大眼睛 满脸泪水的望着夜色中的巴黎 让人心碎的成长史 对于孩子天性自由的抹杀 什么是成长 在这个成人主导控制的世界 一切的价值取向和对自由的理解都不是自由的 不管是否和你的思想是否冲突 你必须朝那个固定的方向靠拢 丢弃和拾起 脑海中的海 一直如此蔚蓝 影片的最后导演弗朗索瓦·特吕弗用一个四分钟的长镜头来刻画这个孩子命运 一直不停的奔跑 这是成长的代价 。&/blockquote&&br&&br&4.《 夺魂索》&br&导演： 阿尔弗雷德·希区柯克 &br&类型： 剧情，犯罪，惊悚 &br&片长： 80 min &br&&img src=&/bdc5dae70905_b.jpg& data-rawwidth=&544& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&544& data-original=&/bdc5dae70905_r.jpg&&&br&&blockquote&希区柯克的《夺魂索》在当时开创了一个新的拍摄手法 希区柯克只用一个镜头便完成整部电影 当时的胶片只能持续10分钟 所以他七次利用人物后背和大门切换胶片 完成了这部80分钟的影片 伴随着装有尸体的箱子使观众觉得自己仿佛就在犯罪现场此外《夺魂索》还对希特勒的人种优势论进行了讨论 我觉得如果不是当时胶片问题悬疑大师一定会一镜到底的。&/blockquote&&br&&br&5.《不可撤消》&br&出品时间： 日(戛纳电影节) &br&导演： 加斯帕·诺 &br&主演： 莫妮卡·贝鲁奇 文森特·卡索&br&片长： 99分钟 镜头时长 ：10个长镜头组成 &br&&img src=&/2d8cea8e996fd59cf6f4be0_b.jpg& data-rawwidth=&854& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&854& data-original=&/2d8cea8e996fd59cf6f4be0_r.jpg&&（这个因为内容过于不和谐就不贴视频了）&br&&br&&blockquote&带有实验性质的《不可撤销》 全片99分钟10个长镜头组成的影片 影片开始从一个昏暗到令人发指的同性恋俱乐部开始 到长达10分钟左右的强奸镜头 再到爆头 到最后阳光草地的温馨 导演加斯帕诺真的让观众大吃一惊。&/blockquote&&br&&br&6.《战栗空间》&br&年份：2002年&br&导演：大卫·芬奇&br&摄影：康拉德·W·霍尔 戴瑞斯·康吉&br&主演：朱迪·福斯特 克里斯汀·斯图尔特【暮光女】 &br&&img src=&/abe681db9a2d55ad9145cf_b.jpg& data-rawwidth=&506& data-rawheight=&755& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&506& data-original=&/abe681db9a2d55ad9145cf_r.jpg&&&br&长镜头视频地址：&br&&a class=& wrap external& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMjIwNzI5NzI0& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影《战栗空间》里面的经典长镜头—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&blockquote&此片是大卫芬奇导演2002年的影片 对大卫芬奇此片的表现不是很赞赏 不够惊悚不够悬疑 不过暮光女小时候的模样可以是看点 还有黑人良知发现 还算是个情理之中的事情吧 还有一个看点就是大卫采用了很多长镜头的拍摄手法。&/blockquote&&br&&br&7.《大事件》&br&2004年6月 &br&导演： 杜琪峰 &br&开场镜头 6分47秒 &br&&img src=&/5ef3e4ece79a4c73ebce32_b.jpg& data-rawwidth=&812& data-rawheight=&456& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&812& data-original=&/5ef3e4ece79a4c73ebce32_r.jpg&&&br&&blockquote&杜琪峰为了突出《大事件》开场的整体感和真实感，设置了一段6分47秒的长镜头 为了这组镜头杜琪峰专门请来了电影《指环王》的摄影师 后者却在研究剧本后以“无法胜任”为由打了退堂鼓 事实证明杜琪峰不是异想天开 摄制组在随后自食其力 完成了这一段极其复杂和炫目的长镜头开篇 此片票房不好的原因我觉得是因为电影本身不够精彩 警匪斗智的部分设计的不够巧妙。&br&大事件不是杜琪峰最好的电影，确切说根本排不上号，但大事件中开头的这段6分钟长镜头确是&b&华语片史上的NO.1应该是当之无愧的。&/b&&/blockquote&&br&&br&8.《乡愁》&br&导演: &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1027778/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&安德烈·塔科夫斯基&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&编剧: &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1027778/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&安德烈·塔科夫斯基&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1032838/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&托尼诺·格拉&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&主演: &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1164146/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&奥列格·扬科夫斯基&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1019223/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&厄兰·约瑟夫森&i class=&icon-external&&&/i&&/a& / &a href=&///?target=http%3A///celebrity/1050571/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&多美兹亚娜·佐丹奴&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&类型: 剧情&br&制片国家/地区: 苏联 / 意大利&br&语言: 意大利语 / 俄语&br&上映日期: 1983-5&br&片长: 125 分钟&br&&img src=&/6d47c61ceda39cf72f8d_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/6d47c61ceda39cf72f8d_r.jpg&&&br&&blockquote&塔尔科夫斯基的电影，尤其是他最后三部作品，很少使用快速剪接，每部作品大约只有100多个镜头，平均时间长度在1分钟以上。大量的长镜头以及缓慢的推拉和轨道车运动，在他晚期作品中格外突出。《乡愁》中安德列举着蜡烛一次次走过温泉的镜头持续了8分45秒，而《牺牲》的开场镜头竟然长达9分26秒。&br&&br&在《乡愁》那段著名的长镜头中，主人公安德列缓缓移动的孤寂身影，闪烁的烛火与潮湿的绿墙，寂静的风与水滴，安德列抵达终点时令人窒息的呼吸，形成了一种充满存在意味的生命时刻，蕴含着&大音稀声&的力量。&/blockquote&&br&除此之外还有：&br&&br&&br&&ul&&li&&u&《光荣之路》 1957年 战壕运动长镜头&/u&&/li&&/ul&&br&&ul&&li&&u&《牺牲》1986年 片尾长达12分钟的焚烧家园的镜头&br&&/u&&/li&&/ul&&br&&ul&&li&&u&《化身博士》1931年 开场的主观平移镜头&/u&&/li&&/ul&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&b&还有几个牛逼哄哄擅长长镜头的导演们&/b&：&br&&br&&u&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DmqSKHEFIr0VAiRVPhVCK32DpvGJQ7kFc0NneLlp6rEFEL7dRJmJMgakhwlyoPQvfXi4IcmMaQTfieV3cXOOoPK%26wd%3D%26eqid%3Dbd77ad622& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&安德烈·塔可夫斯基&i class=&icon-external&&&/i&&/a& （已故）（长镜头代表：《乡愁》）&/u&&br&&u&&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3D8JOQ_a0wC5XpuPDLGr_SdPV99rmJzEVn6IIqqyuSmjFvQqED7D7PdClRd72899A0nBjgkBD3eXU8M79TQI4S2q%26wd%3D%26eqid%3Dc10db096a0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&沟口健二&i class=&icon-external&&&/i&&/a& （长镜头代表：《雨夜物语》）&/u&&br&&u&&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3Dpv0I8aUkxK04o71ECK2ggjk4FPUZue8AX9zlhBk20sRAT6UizUhK94ReDFthOqlunmPWBCGiWeCeo-LVDf8dwhOVDX-RQRkPRnhy03I7x5u%26wd%3D%26eqid%3Ddbb7c1ba& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&奥逊·威尔斯&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（已故） （长镜头代表：《历劫佳人》）&/u&&br&&u&&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DpC5KaFR7TEb5VLhzhLLBtY9CyHdJJlZ3mZW11jU5KFRNgirHXMEHcNkvfo-RKB5X-WAIJ-t7gGmY-2asCOWSua%26wd%3D%26eqid%3D9aba6ae09733& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&西奥·安哲罗普洛斯&i class=&icon-external&&&/i&&/a& （已故）（长镜头代表：随便哪一部）&/u&&br&&u&&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DWLsh0oWYKrM1BjOz6GJBkncpH53_6Eq--t28HjreIu0IPqRFrvAlTAw-cuMVKCPD3N1ByoaW9jcrXPJnEOlrNIFZ3_RASE9pg21sGE8cCNdC3Xmelr7YwDqRhA1tR_42se0Gsf7e4G04IZmrgJJFpNY0kGog-TEi9kg_OISwfjhfYRKP-qLnAOee9jzyjNg1QYnvKCE1e4Ah2IP7GSzl2K%26wd%3D%26eqid%3Db81e974d& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&马丁斯科塞斯&i class=&icon-external&&&/i&&/a& （长镜头代表：《好家伙》）&/u&&br&&u&&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DH_klN074pUMYyIsI11kjkWPOEY0frh0wxqDAmz9IoHgsyIwl2Lfcz60_EKhc1b3CHsWOlZDvtrJfpWuxnCAtNa%26wd%3D%26eqid%3D9d4d5acc& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&贝拉·塔尔&i class=&icon-external&&&/i&&/a& （长镜头代表：《来自伦敦的男人》）&/u&&br&&u&&br&&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DmiSQV_GvZoDU_KhPc5OPj0WHVgpBFaGhFaBEcJpmR390id5EfUhrvLfOWiWzKf5Hw97eKQXOpz4Tf0BMlEVTT5-lPqiLRmobn4yTr_tCPQW%26wd%3D%26eqid%3Daf806cac9789& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&侯孝贤&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 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class=&icon-external&&&/i&&/a&（长镜头代表：《低俗小说》）&/u&&br&&br&&br&&br&资料来源于网络。&br&&br&&b&顺手点个赞吧。&/b&
我来给你们讲几个我整理的著名长镜头。 1.《泰坦尼克号》 主演： 莱昂纳多·迪卡普里奥，凯特·温斯莱特 票房收入： 21.亿美元（包括3D版） 主题曲： My Heart Will Go On 发行公司： 20世纪福克斯公司派拉蒙影业公司 制片成本： 2亿美元 其实《泰…
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