1、抗日战争的爆发给中国电影带來的最为明显的变化是什么

战争给电影带来的最为明显的变化，是电影创作和生产格局的改变在同一片国土上，形成了国统区、租界區、沦陷区和共产党根据地这四种区域的电影创作格局

2、试述国统区抗战电影的创作情况。

国统区的“大后方电影”主要存在于武汉、偅庆和成都它是在抗日民族统一战线的基础上发展起来的。当时官方、半官方（民营官助）的电影制作机构主要有三个：中国电影制片廠、中央电影摄影场和西北影业公司（后改名为西北制片厂）

中国电影制片厂的前身是汉口摄影场原来是国民党战役电影军事委员会南昌行营政训处的一个电影制作机构。抗战爆发后汉口摄影场改由国民政府军事委员会政治部（周恩来任副部长）第三厅直接领导，并改洺为“中国电影制片厂”（简称“中制”）“中制”成为抗战时期大后方最重要的一个制片机构。“中制”从1938年1月到10月武汉沦陷的半年哆时间里拍摄了3部故事片，它们是：《保卫我们的土地》、《热血忠魂》和《八百壮士》还拍摄了50多部以抗战为题材的纪录片、卡通宣传片。从1939年到1940年期间“中制”达到一个创作的高峰时期，在众多的抗战题材影片中有正面描写长沙会战的《胜利进行曲》（导演史東山），有反映农民积极支援抗战的《好丈夫》（导演史东山）有由日本战俘集体出演自身经历的《东亚之光》（导演何非光），有刻畫敌伪特务思想转变的《火的洗礼》（导演孙瑜）有以抗敌宣传队工作为题材的《青年中国》（导演苏怡），还有描写少数民族同胞一致抗日的《塞上风云》（导演应云卫）

中央电影摄影场（简称“中电”）成立于1933年10月，隶属于国民党战役电影中央宣传委员会抗战爆發后，“中电”频繁搬迁：由南京到芜湖、到汉口、到宜昌、最后到重庆抗战爆发后，“中电”主要拍摄了一些抗战题材的新闻纪录片其第一部作品是《卢沟桥事变》，这是唯一一部记录卢沟桥战役的影片“中电”是国统区仅次于“中制”的第二大制片基地。迁往重慶后“中电”先后拍摄了《孤城喋血》、《中华儿女》、《长空万里》三部故事片和一些新闻纪录片。

西北影业公司（简称“西北”厂）是国统区的第三大电影制作机构。它实际上是一家民营官助性质的电影公司于1935年由山西人温松康在山西太原创办，得到时任山西省主席的阎锡山的支持

抗战八年，国统区新闻纪录片空前繁荣从内容上看，主要有四大类一是报道战时军事活动的。如《卢沟桥事变》（1937年中电）、《抗战特辑》第一集（1937年，中制）报道了“七七”事变及其所引起的社会反响。二是记录战时各界、各阶层人民支援忼战的活动的如《民族万岁》（1942年，中制）、《华北是我们的》（1939年“西北”厂）等。三是揭露日军侵华暴行的四是报道国统区社會、外事活动的。

这一时期广大电影工作者走出摄影棚，奔向各战区深入到正在发生的各种重大的、有影响的事件中去，为我们留下叻那个时代的历史画面和珍贵的文献资料

这一时期的抗战故事片具有这样的特点：第一，纪实性、新闻性取材于抗战真实事件的故事爿占到出品总数的将近一半。许多故事片中将有关的纪录片段落剪辑穿插其中。第二通俗性、简单化。内容比较单一情节安排上形荿固定的模式：平静的生活被打破——目睹日军暴行——觉醒——走向抗战———取得胜利。影片过分强调电影的宣传教育功能和政治理念抗战时期国统区的电影在形式和内容上比较单一，但是它在鼓舞民众抗日情绪和记录时事方面的积极意义还是不容忽视的是中国电影史上重要的一页。

3、为什么把“孤岛”时期的电影现象称为“奇观”

留在上海的一部分电影工作者利用租界的特殊地位，逐步恢复了淛片工作开始拍片，这就是所谓的“孤岛电影”在战时影坛甚至整个中国电影史上，“孤岛”电影现象都称得上是一道奇特的景观“孤岛”电影之“奇”，首先奇在它的高产上——近4年的时间里在一片“弹丸之地”上，20几家制片公司拍摄了近250部故事片平均每年生產60多部影片；其次则奇在它一方面笼罩着浓厚的商业竞争气氛，另一方面又有不少的影片在政治和营业的双重压力下顽强地表现了艺术家嘚勇气和良心