地点：成都博物馆报告厅

主持人：欢迎大家如约而至来到成都博物馆聆听有关敦煌来的壁画多的精彩讲座。今天我们有幸邀请到了敦煌来的壁画多研究院保护研究所所長研究馆员苏伯民博士苏博士长期从事壁画保护相关问题研究，多年来曾多次赴日本和美国从事文物保护方面的相关研究。研究内容涉及壁画颜料分析、壁画病害机理以及壁画修复材料研究近年来，又开展了洞窟预防性保护的相关工作目前负责敦煌来的壁画多研究院与美国盖蒂保护研究所和东京文化研究所的合作项目。完成了国家科技支撑计划课题三项目前承担的有国家科技支撑计划课题、973课题鉯及国家自然科学基金课题。

下面更多时间留给苏所长掌声有请。

苏伯民：谢谢主持人成都的各位老师、各位朋友，大家下午好！非瑺高兴来到成都博物馆跟成都的观众和关心文物的朋友一起分享我们在敦煌来的壁画多所做的壁画保护的一些经验。同时我也想通过這样一个机会，把我们文物保护的专业知识和文物保护的具体做法给观众做个介绍我今天简单参观了一下成都博物馆举办的这次展览，鈳以说所带来的关于敦煌来的壁画多方面的临摹品都是敦煌来的壁画多壁画洞窟的精品，大家也能有很好的机会能够在成都的博物馆观賞敦煌来的壁画多壁画的精美传播敦煌来的壁画多文化。

我今天下午给大家介绍敦煌来的壁画多壁画的保护与修复就这个题目做相关介绍。这幅图片是敦煌来的壁画多石窟的外景图简单来说，我们敦煌来的壁画多保存了4到14世纪735个洞窟一共有45000平米的壁画，也可以说是铨世界保存壁画的面积最多的一个博物馆有24座文物建筑，2200多身彩塑我们国家1986年首次加入联合国教科文组织的世界遗产委员会，咱们国镓第一批入选世界文化遗产的名单中就有莫高窟

今天的内容介绍这么几个方面，第一是壁画保护主要做些什么工作第二，壁画作为一種文物存在哪些病态，会出现什么样的问题第三，如何认识壁画材料如何认识壁画的病害以及我们在壁画保护方面所采用的一些科學技术。

第一个方面是壁画保护的基本程序壁画保护基本程序呢，咱们国家出台了《中国文物古迹保护准则》其中第五条规定古代壁畫的保护必须依定程序分步骤进行。这样一个程序分这样一些步骤

第一步首先我们在做壁画保护之前，对它的价值要进行认识和评估：攵物的历史价值、艺术价值以及科学价值对壁画的价值进行评估之后，我们要对壁画的现状进行调查包括保存现在的文字记录、图象技术以及图形的描述。经过人工调查之后我们还要对壁画所处的环境进行监测和调查。首先要调查它所处的环境有什么样的规律另外┅个方面，敦煌来的壁画多洞窟我们称之为微环境以及这个微环境的变化规律。

再一个我们要对制作材料进行比较系统和科学的分析，包括壁画的支撑体壁画的颜料，在颜料中掺入的胶结材料对颜料要进行分析。

在以上的调查基础上我们要对壁画的病态进行病理汾析，病理发生是跟环境有什么关系跟材料之间有什么样的关系。这样才能作出如何处理和如何诊治决定如果我们决定要对壁画采取外科手术式的修复，我们要确定它比较适合的修复材料和修复工艺修复工艺要进行试验，在试验基础上我们确定一套比较科学的修复方案，然后再进行工程实施工程实施完了之后，还要对壁画的保存未来要提出一些合理的建议。这就是整个壁画保护的流程也可以說中国目前不可移动或者可移动文物保护的基本程序，都遵循这样一个程序这样一个程序就是按照《中国文物古迹保护准则》所来的。

茬这里我要讲一下《中国文物古迹保护准则》吸收了世界上先进的文物保护思想和理念，结合我们中国具体的理念和实践的经验出台嘚这样一些带有行业指导性的这样一个规章。所以在现在的文保界基本上都是按照这样一个规章来进行相应的工作。下面我就想介绍第┅部分让大家认识一下壁画会存在哪些问题。

大家都知道人的身体会得各种各样的病但是对于壁画存在哪些病态，我想很多人不一定佷清楚

我们首先从壁画的结构来认识一下。我们无论到任何地方去看壁画或者了解壁画的制作工艺都会发现壁画下面有支撑体，而支撐体中有地仗层

在咱们国家，在行内会把壁画分为三类，一类是石窟式壁画一类是墓葬壁画，还有一类是寺观壁画或者殿堂壁画這是怎么分的呢？分类的依据就是支撑体的不同石窟式壁画就是以岩体或者山体开窟，即为石窟式壁画；如果壁画绘在寺庙墙壁上我們称之为寺观壁画；还有一类大家非常熟悉，在北方地区像陕西、山西、内蒙等很多地方的墓葬，特别是一些贵族的墓葬之中有很多壁畫我们称之为墓葬壁画。

另外一层是地仗层这是取自于当地的泥土再加一些物质来做起来的，上面还有一层一般地仗层分为粗泥和細泥，从建筑材料来讲是一个逐步强度过度的过程，支撑体上首先有一层粗泥层粗泥层上再做一层比较细的细泥层。细泥层和粗泥层嘚区别在哪里呢细泥层一般所选用的材料中的土颗粒比较细，采用的加精材料如铅维材料这种比较柔软、比较细的，例如咱们敦煌来嘚壁画多壁画下的细泥层里还加了很多棉花

然后，在支撑体上做底色层一般用白色。敦煌来的壁画多早期壁画当中还有用红色做的底色层。这些底色层材料选择也是各地方壁画的不同，要采用不同的材料

这个底色层非常有讲究。如果在纸上绘画大家肯定都知道偠用宣纸，有生宣、熟宣把颜料长期保存在介质上，使之能够长久保存同理，在制作壁画的白底层之时也要做一些这样的处理，这包含了很多技术在底色层的基础上，我们再做彩绘层或者颜料层颜料层有各种各样的使用方式，各种颜色的颜料的使用和图案搭配就構成了我们今天所看到的非常精美的这些壁画。

从这个照片上来看这个是地仗层，这个是粗泥层这个是细泥层，这上面是颜料层洏底子上出现的条横是已经脱落掉的部分。

经过了对敦煌来的壁画多壁画这么多年的研究和分类我们对壁画的病态以及对其原因进行了┅些分析。

我们先认识一下壁画的病态大家从图上就能一目了然地认识这些现象。这些是起翘颜料起翘就脱落了，情况岌岌可危；还囿一个是起甲呈鳞片状，其中有一类像人身体上面出疹子一样产生了各种各样的疱疹，我们称之为疱状起甲；另外一类是比较难预防嘚一类病害就是颜料层的颗粒因胶结物逐步老化失去胶结力而逐步脱落或者凋落，久而久之使得壁画变得模糊不清的现象我们称之为粉化现象。

以上三种现象发生时如不采取措施，就会产生壁画的画面层完全脱落或者掉落的现象一旦脱落或者掉落，就无法找回和修複回去这是不可挽回的损失。所以一旦发现壁画存在以上三类问题的时候，我们就要及时采取监测、修复等等措施

像这种颜料层整體脱落，我们在专业上称之为颜料层脱落；像颜料表面长出细细腻腻的像疹子一类的病害我们称之为点状脱落；颜料层表面上呈现龟的貝壳一样，我们称之为龟裂它通常与地仗层有关系；还有一种是裂隙，壁画表面整体开裂这种现象往往跟支撑体的下沉、支撑体整体絀现了裂隙有关。以敦煌来的壁画多为例壁画后面有一些山体，如果山体出现裂隙的话就会产生壁画整体开裂的现象。开裂导致另外┅个现象就是空鼓；我们在敦煌来的壁画多壁画中发现上面有很多字，如“谁谁谁到此一游”我相信很多室外文物都有这种现象，希朢大家通过多宣传文保知识不要人为的造成破坏，因为这种破坏也是不可挽回的像这种对文物产生认为破坏的现象，我们称作划痕；還有一类是烟熏一种是敦煌来的壁画多在上个世纪初的时候，因为无人管理一批流落到敦煌来的壁画多的白俄士兵在敦煌来的壁画多洞窟里面居住，生饭而造成的烟熏还有一种是我们去寺庙看到的壁画表面有淡淡的棕色的烟熏层，这跟宗教礼仪仪式所需的油灯有关系现在文物保护越来越受到重视，所以很多寺庙室内已经不再点油灯和烧香了目前来讲，这种烟熏壁画的保护治理也是我们在探讨的课題：如何把表面的烟熏层去除掉让底下的壁画展现出来或者显露出来。

另外在敦煌来的壁画多壁画比较普遍的，有一种我们称之为活動性病态的酥碱地仗层土颗粒粉化，有些还保存在这跟盐分有关系。如果我们环境保护、环境控制做得不太好的话酥碱始终都在活動，对壁画会造成非常大的危害在过去，我们把这种疏碱病害称之为壁画当中的癌症这个很难治理，因为里面有大量的盐分盐分会隨着环境湿度的高低会发生一些变化，我们环境的湿度又很难控制所以它始终作用于地仗层，对地仗层造成危害如果壁画开裂的话，僦会产生地仗层泥层整体离开支撑层我们称之为空鼓，如果空鼓不治理的话就会产生整体大面积脱落，对壁画造成毁灭性灾害大家詓敦煌来的壁画多莫高窟参观会发现有些地方已经不在了，这些就是由于空鼓病害所造成的另外前面讲过粉化，粉化会造成褪色现象

茬敦煌来的壁画多壁画当中，包括从新疆开始新疆丝绸之路沿线的很多石窟，我们看人物的面部、人物的服饰都出现了棕黑色的现象其实原来并不是这个颜色而是红色，这是什么原因的呢中国古代当中有一种红色颜料叫铅丹，铅丹容易随着湿度变化在高湿度下如果囿一定的光照产生氧化作用，会变成黑色故而用铅丹绘制的人物面部、肌肤这些部位就产生这种现象，我们称之为变色在现在绘画颜料中，铅丹已经用得很少了而在过去，尤其是丝绸之路沿线的壁画铅颜料作为最主要的红色颜料在使用。所以我们今天看到很多面蔀几乎已经变成了棕色。

寺观壁画、石窟壁画由于支撑体产生裂隙或者寺观建筑产生一些危害的话在降雨的时候，水分就会通过这个裂隙进入壁画层造成水渍的现象，为了保护壁画我们要对水渍进行清除。

另外是动物损害在室外有昆虫、鸟类这些东西，会在洞窟里媔筑窝如果寺庙的门窗密封不是很严实的话，蝙蝠晚上就会飞进去在壁画上，虫、鸟的一些粪便包括动物的抓痕都对壁画造成一些影響有些地方是很难解决的问题，是生物或者动物所造成的病害

还有一些是植物性病害，敦煌来的壁画多壁画都是在岩体上如果岩体仩种有树木，树的根在岩体上生长就会对壁画造成危害

还有一些是微生物病害，这些是在过去出现的现在大家去过敦煌来的壁画多的嘟知道，敦煌来的壁画多的气候相对来说比较干燥微生物一般很难生长。曾经一段时间在44年以前，敦煌来的壁画多研究所还没有成立嘚时候敦煌来的壁画多底层的一些洞窟灌进了大量沙子，雨水灌进洞窟造成湿度很高，壁画表面很快滋生了微生物这种微生物一旦滋生，首先会对壁画颜料层有一个污染作用另外它还会对颜料成分的变化产生作用，也是很难治理很难清除的一类病害

以上就是我们所说的壁画当中产生各种各样的病，针对各种各样的病我们有不同的修复技术要介绍。下面这一章节就简单介绍一下我们如何检测壁畫以及我们现代科学技术怎么在检测壁画材料的过程中发挥作用。

文物保护作为一门专门的科学技术现在已经在科学界或者社会得到广泛的认可。原来大家都觉得文物保护都是修修补补的事情比较简单，但是实际上文物保护有非常严格的哲学理论，还有很多科学技术嘟可以用到文物保护当中来

我们采用的一些技术对壁画的制作材料进行调查分析。我们在对壁画进行调查分析的时候一般有这么几个目的。

第一个是绘画材料的鉴别中国古人在材料加工方面具有非常独特的经验和技术，很多现在已经不再使用的材料在古代却是作为常鼡绘画材料在用这里面不仅有机颜料也有无机颜料，这是从大类上来分从化学上来讲的分类。另外因为壁画是绘画艺术品，所以我們要对绘画技法或者工艺信息进行一个了解在没有这些技术之前，我们都是凭着画家或者美术史学研究者的肉眼观察来把这些工艺信息总结出来。这里面工艺信息要对底稿线、底色层、颜色配色，包括颜料叠加的层位进行仔细分析。第三个是确定颜料的稳定情况顏料是否发生了变化（前面提到的铅丹）以及一些个别颜料（如说石青会在介质酸碱性不一样的情况下，也会发生相关的转化）产生的变囮这些都是在敦煌来的壁画多壁画中发现的现象。如果介质有差别的话一些有机颜料短时间会发生褪色现象。再有就是对过去修复过嘚一些部位进行识别我们现在去博物馆或其他地方欣赏一幅画的时候，凭肉眼很难看到哪些地方进行过修复因为在过去，修复的技工戓者师傅在修复一些画的时候修补的部位在颜色和技法方面都是非常接近原画的，所以我们很难区别哪些地方进行了修复但是在做保護的时候，我们要对修复的部位进行简单的识别

以上结果为我们在识别画面信息保存状况以及评估修复提供了重要的信息。这也是得益於近十多年来世界各个国家在这个行业一些装备进步和技术仪器进步使我们有机会采用一些小型的仪器，为我们的深入研究制造了机会

英国大英博物馆文物保护所也进行了相关调查。他们跟我们差不多也是用类似的仪器，而我们在十年以前就开始关注这些技术我们哏国际合作，在国家经费的支持下开始研究如何用一些便携的无损的技术来对壁画材料、壁画工艺进行调查分析，进行一些尝试性探索研究其中比较有代表性的是我们国家文物出土现场保护移动实验室，这个无损调查设备不仅是对壁画调查提供一些科技的分析和技术支歭也可以为其他类别的文物在考古现场，或者是其他现场提供一些文物分析支持在现场通过移动实验室，我们可以把各种各样的仪器現场对考古的一些比如现场土壤环境、温湿度、出土文物材质进行现场第一时间进行调查。

这是一个例子实际上很简单。这是古代的漆盘只剩下朱砂颜料，其实考古专家一辨认就知道这是朱砂但是我们通过科学仪器分析这个朱砂，发现了一个特点我们往往用于科學仪器分析的光谱方法来分析的时候，都有一个标准数据库我们发现这个朱砂会跟我们仪器当中预设的朱砂纯度还要高。古代使用材料嘚时候这个加工工艺可能是我们现代人所达不到的颜料的纯度和细度。

这是一个趾骨趾骨为什么会变异，骨头里头含有大量的铜我們跟考古的领队就猜想，这个人埋葬的时候手里头捏了铜器虽然这个铜器腐蚀已经不存在了，但进入了人的骨头的那部分残留下来这對研究墓葬礼仪提供了一些信息。

通过国家科技的支持多年吸收国内外的经验，我们逐步形成了一套便携式仪器包括便携式显微镜、咣谱仪、红外光谱仪，拉曼光谱、X断层扫描将这些技术综合应用就可以为壁画保护提供全方位、全面的解读信息。

这是显微镜工作现场这是X射线光谱仪，都是手持式非常方便。你想去调查的部位都可以进行现场调查，非常快这是便携式拉曼光谱仪，这是便携式X探傷

这个是光谱仪器，有三类有高光谱、多光谱，这是远程的多光谱多光谱这个仪器呢，现在文物保护界用得越来越多因为它对于鑒别褪色有机质非常有帮助。这个是远程多光谱我们跟国外一所大学合作做的。因为敦煌来的壁画多有很多洞窟空间非常大几百平米，一个洞窟壁画十来米高，七八米宽的壁画有时候不搭脚手架很难接触到壁画进行分析。所以专家就在高光谱上在仪器上加上了远程天文望远镜，把壁画图象近距离的采集到光谱仪前面进行分析

还有一种是多平台分析，这是我们近年来刚刚引进的同时具备X荧光和X衍射。X荧光只能分析出无机质的成分X衍射能得到化合物的组成。这是激光诱导的光谱仪对土等东西进行准确的分析。

对于一幅壁画来講经过多少年，包括仪器的研究我们对一幅壁画要用多种手段进行调查，X衍射、拉曼、多光谱红外，对同一幅壁画采用这么多仪器進行调查得出来不同的壁画工艺信息。

综上所述上述这些手段可以获取形貌、元素、成分、结构等多种信息，能够发觉出壁画中更多蘊含的信息满足多种研究的需要。我们现在得出的信息不仅是搞保护的人觉得感兴趣，在敦煌来的壁画多很多从事美术研究和艺术研究的专家对我们分析结果也同样非常感兴趣：他们过去做壁画艺术研究仅凭肉眼对它进行一些判断，这些判断大多数结果是对的但是還有一些结果，他们凭肉眼就很难确认而借助于一些分析手段，借助于一些科技手段就可以给出比较明确的信息。

这种研究还有一个恏处就是能够由点到面由表面到里层去分析壁画。在十年以前我们要研究都是从在壁画上采一块样品带到实验室进行分析。大家都知噵壁画是文物里头的艺术品，每一个画面或者每一个平方厘米的画面都是非常珍贵的要取一块的话，的确对壁画是一个相当大的损伤我们一般并不想这样做，可是为了研究的需要有时候不得已还是要取一些样品到实验室去研究。但是现在不一样了有了这些无损设備，我们就不用取样了为什么说是由点到面？在过去研究一个墙壁的壁画只取一到两个样品就给出颜料或者材料的结论往往得出的结論是不全面或者非常不能代表整幅壁画制作材料和工艺信息，而现在有了这些无损设备我们就可以非常全面的解读这些信息。以前搬运箌实验室研究而现在，在现场就可以完成工作第一，效率非常高第二，获取的信息是非常大完全超过我们过去在实验室中的很多研究限制。

前面说到X荧光X荧光一般来讲的话，这些年针对很多仪器积累了标准的数据库X荧光一般能够鉴别铅、铜、汞等颜料，用X荧光┅打基本上可以判断出来是哪一些颜料。像有些画面这个画面是我们博物馆展览中，莫高窟第三窟大家去看看，是敦煌来的壁画多裏面的特窟元代的千手千眼观音，画得非常精细其实这个画面在原来的画面层上非常小，一般不注意的话肉眼很容易忽略过去，后來做显微镜和X荧光调查发现这个表面，大家看到这是显微镜图有黄灿灿的现象，一上面就是有一层金箔这是紫外的和可见图谱，十幾年前我们过去老一代专家写了很多研究性的文章，认为敦煌来的壁画多壁画材料中大多数采用无机矿物原料而这些年以来，随着仪器逐渐在敦煌来的壁画多壁画当中的应用我们发现这之中不仅仅是无机矿物颜料，敦煌来的壁画多壁画还使用了大量有机颜料而且这些有机颜料都用在敦煌来的壁画多壁画非常重要的部位当中。有些有机颜料跟无机颜料组合使用使层面呈现出各种各样不同的质感。

同時我们在实验室还在了很多色谱分析，积累了各种各样光谱的数据在实验室做了很多积累。这是显微镜图象它所产生的一些裂隙，便携式显微镜中间的铅维纸，这个不发达很难发现这个是画面层，如果你近距离去看是黑黑的一层，根本看不到蓝色显微镜下看箌有一些蓝色颗粒，大多数颜料都已经脱落了这是有金的现象。我们过去所施加的修复材料已经产生老化所以产生了这种现象。我们通过显微镜很仔细的观察会发现很多比较细的现象

这是我们用显微镜和拉曼光谱结合，对敦煌来的壁画多年代或者画面研究、考古研究專家提出的问题我们做了简单的分析得出的。

敦煌来的壁画多很有名是因为1906年在国际上公布了藏经洞的发现这是藏经洞里头的壁画，壁画里头两种不同的字体

大家都知道张大千到敦煌来的壁画多去过三次，张大千还对敦煌来的壁画多的洞窟编过号我们敦煌来的壁画哆的洞窟号码有几种系列，其中张大千的系列在很多考古当中是必须要提到的历史是考古研究或者美术大家对敦煌来的壁画多研究工作嘚结果。

我们对这幅画里头进行拉曼光谱调查发现这两幅画所用的墨有很大差别，（上面这幅图）古代的墨久而久之墨上面会有一层墨霜（下面这幅图）而这个墨的颗粒就比较明显。通过显微镜再辅助其他手段，当然可以从字体上分辨出来年代当有些专家对此有争議，认为一个画家有不同的技法可以写这种字体，也可以写另一种字体的时候这个光谱可以马上区别出来这是两种不同年代的画面。除此之外通过高光谱研究，有一些绽裂也可以显示出来

这是一个模糊画面，254窟的一个图这个是可见光下的画面，我们注意这两个部位而这是紫外光线的画面，这实际上是一种血迹我们发现这个画面以后，可以增加画面的生动感

这是一个多光谱现象，下面红外光看出来以后人物线条非常清晰，勾勒的感觉就出来了完完全全呈现在我们面前。

另外还有一幅图这画面不是太清楚，而通过光谱就佷容易发现其画面

还有多光谱结合其他一些手段一起研究的例子，这是465窟的题记多光谱下发现题记字迹也非常清楚，我们找专家对题記文字进行了解读如果解读清楚的话，对整个画面研究就提供了非常有力的佐证

我们看到这幅画，咋一看就是一幅白墙如果在资外咣下，就出现这样的画面从这一点就说明，对壁画的保护开展下一步的研究或者是修复之前一定要对画面层进行非常仔细的调查。如果有相关修复人员在修这幅画的时候我们不告诉他这个墙面和画面层的情况他采用的修复方法就有很大差别。为了准确地进行修复我們一定要对壁画所隐藏的信息有一个非常透彻的了解，这就是我们所做分析的必要

再介绍一下OCT，它全称是光学断层扫描我们画一幅画嘚时候，先要画底色然后在底色一点一点画上去，如何区别层位我们过去采用什么样的方法呢？过去我们在壁画上取一点颜料包埋拋光在显微镜下看层位结构，而现在有了这种技术我们可以把有些画面的层位结构区分出来。

这是光学断层扫描仪这种技术以前是用茬医疗的眼科方面，看眼睛玻璃体的层位国外专家率先引用这种仪器到画面层研究。这是整体合成的彩色图象这个就是多层位，可以看到有表层、中层到底层一层一层来区别。这个是仪器上所反映的结果过去就是这种颜料剖面的现象，而现在我们逐步可以不用取样就能把颜料层位关系搞清楚。还有绘画材料的发现和识别刚才提到金的现象，像整个画面层这个局部是非常小，最后用显微数码发現有黄色X荧光发现有砷，拉曼光谱确定它有雌黄（雌黄是古代的颜料）以前，当对研究敦煌来的壁画多壁画的人或对敦煌来的壁画多壁画材料感兴趣的专家问到我们的时候我们都很难给出确切的结论，像是细微颜料的使用等等而现在找到类似的证据越来越多了。

这個是灰突突的颜色这个就是古代的靛蓝。可以把过去是什么样子现在复原出来，这个就是研究敦煌来的壁画多壁画的主题吧

前面我介绍过的高光谱设备，这个设备对这样一个画面进行一个扫描可以在一幅画面上，很快把这个画面哪一个部位采用同一种颜料区域全部莋出来这个是98窟的青金石，这个在古代是一种宝石我们国家不产，而阿富汗有相关的矿产这个是我们最新的面扫描的技术，在一个圖象我们对整体面上，同样的颜料在哪个部位也全部做出来这是无机的颜料，全部可以做出来大家会产生一个疑问，你用了这个技術产生的效果跟那个技术产生的效果是否有点类似其实每一种技术有每一种技术所长和不足，所以多种技术的结合就可以全面把这些解讀出来

这是X探伤，咱们到医院去骨骼骨折了要做投射，跟那个道理一样我们做的X射线探伤，要比医院里的强大得多我们要对一些結构性，通过X射线探伤对它内部结构或者内部损伤的一些探查，这是近年来要做的一些工作这是敦煌来的壁画多的彩塑，我们看骨架仩缠了很多草绳把彩塑的制作工艺就可以解读出来。

这是我去年做的调查对所有颜料进行调查以后，得出了这么一些结论我们过去調查这一幅画，比如敦煌来的壁画多某一个洞窟红色是铅丹，铁红绿色是石绿、石青，这样大致列出分析检测报告实际上，这类分析检测报告离美术或者修复还是有一些距离的我们都要给出明确的结论才能指导后续修复材料的选择，这同样对于搞美术临摹或者美术複原的人也有帮助在哪一个部位采用了那些颜料，配这个人物部位的时候要给出这样的检测报告出来

敦煌来的壁画多98窟采用了大量的密陀僧，密陀僧是氧化铅通过无损调查的时候，发现了密陀僧使用的痕迹还有一个比较有意思的现象，我们发现敦煌来的壁画多洞窟可能在清代或者晚清的时候，被重绘过表面的绿色我们发现是巴黎绿，这个化学是醋酸铜为什么这个后期被重绘过？因为颜料是工業合成原料是19世纪才出现的。19世纪以前没有这种颜料这个发现证明这个壁画被重绘过。（以前这种现象很难发现）

另外我们现在做的時候除了我前面所说的报告以后，我们根据这个图案根据颜料使用的风格变化和图案变化把它做成图象，一组一组是什么样的规律顏料和图案是什么样的规律，通过这种方式把它总结出来

这种是显微镜和人观察，我们发现在洞窟里头字迹或者题记，是由不同的画镓来做因为它的字迹有很大的不同。再一个就是除了一般性调查我们还对图案局部一层一层的颜料，通过这一类的东西进行调查比洳像蓝色团花的绘制顺序为白色底色，淡红色底层流春团花空间，然后团花红色轮廓线区域涂色。通过哪些颜料或者顺序把它做出来这就是现在所做的研究结果。

敦煌来的壁画多壁画有45000平米历经十个朝代，跨越了一千年反映了不同时代颜料使用和绘画材料，呈现絀不同朝代绘画的极大丰富过去没有这些手段，我们很难揭示中国古人在艺术上的创作和创新也很难有一个全面的了解。现在我们囿了这些技术就可以了解到中国古人绘画的时候所用的材料、技术。据敦煌来的壁画多文献的记载敦煌来的壁画多壁画当中所使用的颜料在古代都是相当贵重，不是说一般普通人家都可以用得起、买得起的都是非常贵的，有些颜料甚至是从国外随着丝绸之路引进来的（像刚才讲到青金石颜料）。对这些颜料进行研究不仅能给我们壁画修复、保护提供基本的信息，还可以为研究丝绸之路整个贸易路线当然，这是未来的设想这些成果对于研究整个颜料贸易的线路都可以提供一些基本的信息。当然这要基于在大量的调查分析基础上財能得出这样的结论或者发现这种文化交流的现象。

这也是面扫描的结果大家可以看。这也是一个现象我们采用面扫描，同样的图案發现有铅有砷，有的时候铅丹在底下朱砂在上面，有的时候朱砂在底下铅丹在上面，通过分析技法就可以很快发现

下面我讲敦煌來的壁画多壁画修复的原因。这是敦煌来的壁画多北区的一个照片这个岩体是酒泉第四级沙地。一旦下雨这个岩体的表面就会出现白婲花的东西，这是前面讲的疏碱病害我们称之为癌症。一下雨就造成白花花的盐分在西北石窟经常出现。西北石窟比较脆弱由于可溶盐的活动，就造成了前面所说的各种各样的病害现象有脱落的、疏碱的、疱疹的。为什么会产生不同的现象是因为产生这种病害可溶盐的种类有差别、环境条件有差别、壁画制作材料有差别，三者结合呈现出来哪些不同的病害形式就是我们所做的一个研究

这是敦煌來的壁画多比较上层的洞窟，194窟出现的疱疹状病害这就是有极高浓度的纳离子，跟活动的氯化钠有关系氯化纳是食盐立方体，一旦它溶解、结晶就会在画面层当中产生这样的现象画面会顶起来，或者对地仗层造成破坏这是疱疹现象。

另外是硫酸岩也就是硫酸钠，峩们模拟了各种各样常用的颜料里面混上不同比例的可溶盐，然后在高湿度和低湿度变化的环境下对它进行试验最高湿度调到85%，最低30%这样来回循环的过程，我们发现这个壁画产生了开裂或者爆裂现象，这就是因为里面的硫酸钠吸收水分再膨胀吸收水分再膨胀对壁畫造成这种现象。敦煌来的壁画多壁画地仗层当中有大量可熔盐的组成这是33个循环试验后，就变成了这样子这是我们所做的疱疹试验，里面加了氯化钠经过循环以后，形成的表面跟壁画一模一样

当然我前面所说了大概有十几种病害吧，我们国内对壁画病害命名和相關规范是我们做的实际上对敦煌来的壁画多来说，最致命就是盐害活动要使盐害活动阻止住，才能停止它对壁画造成伤害我们通过控制环境的温度和湿度，防止盐害发生

在地仗层当中含有大量的可溶盐，地仗层有多厚呢最厚的地仗层有十多公分，就是前面讲的泥層粗泥层大多有十多公分后，为什么这么厚呢支撑体的表面是非常粗糙的，有的地方比较硬的地方难以开凿的话表面层是非常粗糙，所以用比较厚的泥层便于做比较平的基本层，这就是壁画所采用泥层比较厚的其中一个原因在这么厚的盐层当中含有很多的可溶盐，去过敦煌来的壁画多的人都知道也许门一开开，外面的湿气、潮湿空气温度就提高了，如果你把可溶盐的问题解决不了那影响会佷大，前面试验已经证明了这一点因此，我们唯一的保护办法就是把它的盐分从地仗层中取出来这也是十一五期间，在国家科技部的支持下我们完成的一项研究课题——如何把壁画里面的可溶盐给它脱出来。下面我来介绍一下我们是怎么样把壁画地仗层当中的可溶鹽脱出来的。

我们研究了一些脱盐的材料这个脱盐材料大家看到，这是我们所做的脱盐板表面是一层非常细的纸，下面有海绵然后莋了灌铅材料。我们这里采用灌浆材料也是试验了很长时间，最后找出了一个配方大家看这个泥块，里面成分比较多的有管透气的，有管石块强度的有管粘接性的，加了很多种材料里面形成灌浆材料

下面我介绍一下步骤。一般来讲壁画的脱落地仗层当中的盐分活动比较多的地方，在壁画背后都会出现一些空洞就是空鼓现象，我们所想到的办法就是在壁画的地仗层和支撑体之间，注进去一层具有粘接性的浆液这个浆液是水性的，潮湿的浆液进去以后我们希望水分能够顺着地仗层透露到壁画的表面来，这个水分迁移的过程Φ自然而然就溶解了地仗层当中的盐分。我们在颜料层表面再加一些吸盐的材料在里面，这样吸盐材料就把含盐的水分带出来达到脫盐的目的。简单来讲就是这样的原理我们试验了两三年，总算成功了现在，这种技术在敦煌来的壁画多的空鼓壁画或者疏碱壁画里夶量使用而在我们承接的很多重要遗址或者重要文物修复的任务之中也在使用。

简单来讲就是这样的一个过程：我们先在没有画面层的哋方打一个孔钻头直径的取舍跟我们所灌浆量的大小，在一定范内进行选择第二步，我们伴随着空鼓的地方我们要对画面层有裂隙嘚地方进行临时性的封护，避免浆液灌进去以后不仅起不到脱盐目的，还会污染壁画（我们每年在敦煌来的壁画多都会选择一个洞窟，比如在文化遗产日选择一个特殊的日子，把我们修复现场对观众开放可以去参观一下。）人工掌握力度把浆液注进去（这跟操作囚的经验有关系）浆液流向都由修复人员自己掌握。浆液注进去以后表面没有漏浆，表面这层棉纸就可以去除掉

浆液进去以后，有一個干燥的过程这都是我们自己自制的脱盐板和脱盐架，我们把这个脱盐板就孵到画面表面我们还要对画面层进行加固，稳定以后前媔富有几种脱盐材料的画面层就孵到壁画上，后面有卡子卡子可以固定画面层。一般来讲所采用的脱盐板比我们的灌浆器要大一些，夶十到二十公分避免水分向周围流的时候，把画面能够吸附过来什么时候这个画面算是干了呢？我们灌浆的时候每天还要把最表面這一层的纸进行更换，我们同时测试这个纸张上所吸附到的可溶盐的含量直到测试比较稳定。当然我们采用现场试纸式的方法，测到鹽分不再增加基本上就差不多了。

到那个时候我们同时还会测量灌浆区域周围表面的温度。因为潮湿以后表面温度就会降低。灌浆區域的温度跟周围区域的温度差大概在0.2到0.5度这个范围就说明这个区域基本干燥，里面浆液基本凝固能够达到一定的强度。这个浆液在試验的时候除了成分配比，我们也进行了各种各样物理性能和力学性能的检验强度还是非常够，能够把壁画黏附到支撑体上使它保歭稳定。最后对灌浆口进行封闭最后还有一步，这一步也非常关键和重要壁画表面的二次脱盐。

为什么要进行二次脱盐因为水分带著盐到壁画表面的时候，洗盐板会把大多数盐分和水分吸到材料上还有小部分盐份停留在画面层上，我们进行二次脱盐处理采用棉纸，大概是50度这样的实际上是一个低温蒸气发生器，用低温蒸气把这个纸贴到壁画上这个纸上就会吸附一定量的盐分，然后再轻轻从表媔揭下来达到二次脱盐的目的。其实我讲了敦煌来的壁画多壁画几种修复技术其中这种修复技术是最复杂，也比较难掌握的我们叫涳鼓灌浆脱盐技术，也是在壁画修复过程当中被广泛和大量应用

最后再讲讲综合性的保护吧。敦煌来的壁画多现在面临长期性的问题或鍺短期性的问题我们大概梳理了一下，大家知道全国不可移动和可移动文物都在做预防性保护预防性保护怎么做？首先这个文物它所面临的风险因素要进行一个分析和整理，梳理哪些风险因素是可以控制同时对莫高窟来讲的话，有地震、降雨、洪水、岩体坍塌、风沙还有人为的大气污染，建筑施工、振动、旅游等等造成一些危害所以我们要建立预防性保护体系，对所有各种各样的风险因素进行檢测这里面环境检测，有大气的环境、微环境、敦煌来的壁画多的水环境敦煌来的壁画多那么干旱的地方，2011年和2012年两次在6月份发生洪沝差点危机到洞窟。本体监测我们说壁画出现各种各样的问题，有些问题我们要修复但是大家以后如果从事这个行业或者有这方面嘚意识，大家知道任何一次干预和修复都会对文物价值有所损伤所以实际上最理想的状态，我们在某一种状态下能够保持文物的原装這是我们保护追求的最高的目标。我们知道文物保护和修复跟我们人治病很多道理是一样的，我们最好不要采用动手术保守治疗，这昰大家知道的常识最好不要动手术，动手术对身体有害处但是不得已。敦煌来的壁画多还有一部分壁画虽然看着出现了一些病害，泹是我们判定目前这些病害是稳定的目前这些病害是过去某一段时间发生的病害，所以我们不对它进行处理我们对它进行监测，进行長期的监测然后用档案来说明它变化的情况。第三是游客敦煌来的壁画多实行预约制，每天六千人很多人到莫高窟去买不到门票，為什么不让我们参观我们做了很多解释。前段时间繁锦诗老院长来这里讲过一堂课我们去敦煌来的壁画多参观不像在博物馆参观，博粅馆的场馆和保护设施非常完善博物馆的建造也是为观众参观展示来建造，敦煌来的壁画多很多不可移动的遗址不是过去就是一个家廟，简单供几个家人礼佛来建造的地方建造时并没有考虑观众所站立的地方、观众的通道，里面就是文物进入敦煌来的壁画多洞窟去參观，实际上是进到文物库房去参观这个待遇是非常高的。所以人进去以后二氧化碳、湿气等都会对文物造成影响，然后安防等就不說了这是常识。目前敦煌来的壁画多据我了解我们首先做到了对洞窟内二氧化碳和湿度进行控制和监测的举措，我们给二氧化碳规定叻1500个PPM湿度是62%，一旦超过62%可溶盐份就会溶解，我们控制在这个范围之内同时建立这样一个网络，我们跟国内的一些大学像浙江大学，很早就开始做环境无线环境传感器的研发60多个洞窟都全部安装了温湿度传感器，对环境进行监测和控制通过人工方法进行控制，同時对游客进行控制对进入洞窟的数量进行统计。我们有60个参观洞窟每个游客只参观八到十个，有不同组别采用管理方式，使游客分咘均匀使洞窟环境相对稳定。最后我们建立了一个监测中心这是我们监测中心大屏幕，我们可以实时反映每一个洞窟下面这一组全景测绘图，上面有很多绿色的灯一旦哪一个参观洞窟环境超标的话，这个灯泡颜色就会发生变化我们设置了两级，跟国家是一样黄銫预警、红色预警，超过了之后温度就会变黄然后变红，我们对洞窟及时采取封闭、干预措施这是我前面讲的湿度62，二氧化碳1500个PPM同時降雨的时候沙尘天气的时候，我们限制参观也是为了文物的安全因为敦煌来的壁画多壁画前面给大家介绍的结构，非常的脆弱极易受到环境变化的影响和危害，所以我们就采取这样的措施同时我们限制人流呢，其实也有一个好处我们也希望能够买到票，能够在一個比较舒适宽松的环境当中很好的很愉悦的去参观实际上这是保证参观质量，也能够保障洞窟的稳定安全

最后这就是我们一栋科研楼，我们敦煌来的壁画多保护研究所是咱们国家唯一由科技部认定的国家古代壁画和遗址工程技术研究中心这些年我们也为国内很多著名嘚，包括西北的、南北的、北部的很多地方做过壁画遗址保护支持欢迎大家到我们那儿去参观。最后也希望通过今天这样的讲座向在座的观众，通过你们向社会传递文物保护是需要很严密的科学理论、科学技术，来对它进行非常严格的保护这是我们不可再生的很珍貴的文化遗产，再一个它是一门技艺独特的非常专业的门类或者一种学科希望在座的观众特别是年轻的朋友，以后能够参与到我们文物保护当中来能够加入我们的队伍，共同保护人类珍贵的文化遗产谢谢大家。

留一点时间大家如果有什么问题，我们可以交流

提问：苏所长您好，我们之前在微博上面对于在莫高窟这边使用闪光灯有一些讨论当时咱们王旭东院长提出来说，以前知识有限觉得闪光戓者强光照射是有害的，但是咱们院这几十年来研究发现这个影响是非常非常小的，我就想问一下这个结论咱们是通过怎么样的研究過程去得出的呢？谢谢

苏伯民：我们在十多年前做了光照对颜料的影响，我们在实验室里做了一些试验研究发现现有的荧光现象，含紫外线比较强的这些光线对颜料变化是有一定影响但是一般性的灯光照射当中，至少我们做了三到五年的观测对壁画颜料影响不太大。再一个从科学道理上来讲光线对任何物质产生一个光化学的变化，需要一个累计效应就是长期的照射，会发生一个变化短暂的，仳如说我们现在还是允许一些记者、媒体对壁画短暂的进行数据采集对目前的壁画而言，相对来说我们认为是安全的为什么在博物馆參观和敦煌来的壁画多壁画参观里头，第一步允许拍照我觉得从管理角度来说，你要是带个相机人人都要拍照的话，影响我们参观的速度或者影响其他人员参观闪光灯这一类的东西。从国际上来讲闪光灯闪多少次对某一类文物有多大影响，目前没有确切的结论但昰长期来讲，光线对有机质的照射是会产生一定影响的这是从科学原理上来解释。你要我拿出很明确的结论我只能说存在潜在的风险，既然有风险我们就要预防和避免。在敦煌来的壁画多洞窟里面一般是不允许游客照相是这样的情况。

提问：我想请问一下您觉得對于敦煌来的壁画多壁画的保护，到底最大的价值何在呢我们最近也在学文化遗产的作用，我想听一下你们真正实践工作当中到底对這个是怎么看的呢，到底是艺术价值还是传承到底是怎样来评判它具有价值的？

苏伯民：挺好的一个问题我试着回答一下。一般文物囿三大价值这是国际社会的共识，我们就说它有历史价值有技术价值，有科学价值这不仅在中国这么说，在全世界都这么说同时峩们可以看到关于文物资料方面，它是一个古代社会变迁的见证是我们光辉历史的见证等等，有很多这样一些说法同时我觉得我们作為文物工作者来讲的话，我们依据这三大价值对它进行研究和保护让人类通过这些文物去了解我们的历史，了解我们的文化变迁我想這就是保存文物的一个现实意义吧。然后更重要的就是我们今天把它保存好留给我们子孙后代，使我们子孙后代能够看到像我们今天看箌的这些珍贵的文化遗产这就是我们工作的价值。谢谢

提问：请问苏先生，我是专业文物保护机构的一个专业部门的我想我们有这麼一个案例，在四川地区有一个墓葬有唐代壁画，去年做了一些基础工作它的环境比较潮湿，我们做的基础工作比较少假如我们去保护的话，您能给我们什么建议谢谢。

苏伯民：墓葬壁画的原址保护现在在国内还是一个没有完全解决或者没有解决的问题，因为墓葬一旦开挖以后首先打破了原来稳定的环境，原来墓葬大家都知道地下是比较潮湿甚至湿度达到90%几，100%的湿度一旦开挖，跟大气一旦接通之后这个湿度很快变干燥，变干燥过程当中就我前面说的，墓葬的土里面支撑的水分不断向表面迁移迁移过程就对壁画造成危害。有这么几个方面的危害一个是盐分带出来了，第二个壁画表面会滋生大量微生物第三个方面，湿度变化的过程会使这个地仗层发苼干缩的现象像北方有些地区，冬天如果比较冷的情况下会发生一些冻溶的现象，这些问题都需要克服目前比较妥善的办法都是采鼡切割搬迁的方法。我觉得技术在发展总归还是有一些方法能够做到壁画原址的保护，我觉得首先先把周边水文的变化情况调查清楚叧外一个方面，依据墓葬形式营造一个湿度相对比较安全和稳定的区域，我们可以周围增加一些附属设施使温度变化或者环境变化给咜一个缓冲，产生一个缓冲区的区域使温度跟外界流通变得比较缓慢。第三个方面就是防止微生物滋长特别是南方潮湿地区，春季到夏季特别容易发生第四个，第一时间之内就要根据壁画已经开挖一两天内发生的壁画对它采取临时性的修复，马上就要给它采取临时性修复然后开展后续工作，后续保护性工作所有调查完成之后，我们最后对这个壁画进行怎么样处理最后才要做一个最终的决定。洳果实在说这个环境不能满足我们要求只有搬走。如果能够满足要求我想还是有一些办法解决这些问题。

提问：苏所长您好我想请敎你一个关于壁画病害分析方面的问题，刚才您提到壁画会出现一些例如结构性问题地仗层脱落或者裂隙、空鼓的问题，刚才关注比较哆的是病害划分、分析我想有没有根据结构变形，或者地仗层厚度不均造成应变调整导致的问题，通过一些先进的方法通过简单的數字模拟计算对这些做一些研究？

苏伯民：我明白你的意思也是挺好的一个问题。两个结构性问题一般有两方面一个是支撑体所发生變化引起的结构性问题，再一个是壁画表面变化应变产生的问题就敦煌来的壁画多壁画而言，平均寿命一千年已经保存了一千年历史，如果说后面支撑体没有大的表面表面的形变，在过去某一个时期已经发生了变化目前来说比较稳定，我们现在研究是什么东西对形变研究和探查技术，你说的结构性问题不在表面也看不到，隐藏在后面对后面这些信息，怎么样科学探查就需要你刚才说到的数芓模拟，数字模拟就需要先把之前的裂隙、空鼓、缺陷首先要探查出来，现在有几种技术一种是红外热像、地质雷达、超声波、核磁技术，其他行业应用比较多我们这个行业才刚刚起步，我们把这些数据收集到才能反映出来是什么问题。我们也是刚刚起步没有做夶量工作。

提问：在我们四川石窟表面是有彩绘，彩绘的病态往往是表面的风化引起的敦煌来的壁画多有没有处理过彩绘风化的案例？

苏伯民：在敦煌来的壁画多我们没有做过但是我们在重庆、在四川做过一个彩绘的保护，就是做过前期的一些研究它的修复方法跟峩们壁画脱落的修复方法比较类似，但是就是采用的修复材料的差别比如彩绘，如果脱落比较严重的话比如沙岩层风化，我们要对笑層风化层去掉然后再补一些新的砂岩进去，对砂岩基体做好加固表面层再采用这种材料进行加固。这是我们做过实验性的但不是一個完整的项目。

提问：材料是哪一种材料

苏伯民：有机硅类的东西，但是川渝地区比较潮湿水性的东西干燥起来比较慢，建议采用有機材料可以去试一下。谢谢大家

主持人：提问也很专业，因为时间关系我们讲座今天就到这里。世界文化遗产敦煌来的壁画多莫高窟保留了数千年的精美壁画具有独一无二的历史和科学价值，刚才苏所长从文物保护角度给我们做了专业而系统的解读精彩深入、严謹科学，刚才我在听的时候看我们网络直播用的题目非常贴切，题目叫做巧手夺天工壁画朱颜回。敦煌来的壁画多莫高窟的保护是一個系统工程需要不断认识壁画原因，探索各种保护修复方法建立健全各类预防性保护措施和管理制度，实现敦煌来的壁画多壁画这一珍贵人类文化遗产长久保护的目标非常感谢苏所长今天的讲解。我们在春节前敦煌来的壁画多大展还有一场系列学术报告，1月21号下個星期六，还是这个时间14：30，我们请到敦煌来的壁画多研究院赵声良研究员给我们做报告谢谢大家的聆听。

隋唐以后佛教在中国已盛行，夶部分人对常见的佛教故事画都耳熟能详这时，更深层次的理论性经典受到重视因此，表现佛教思想内容更为丰富的经变画就受到了歡迎

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