很多都没有真正历史是怎么流传下来的,那为什么还要研究

第1集 人类历史的开端-石器时代的囚们

我们的世界充满惊奇从原始的蛮荒,经过无数的年代生命经历了严酷的考验。自然界简单的生命形式演变成了更为复杂的植物和動物重大的气候变化曾经威胁到所有生命形式的存在,但生命延续了下来就在大约两百万年前,改变这个星球命运的生物出现了

站茬世界史最远端的是石器时代的人们,人类是大自然的儿女是自然办几十亿年进化的产物。对这一长期的人类演化过程人们并不总能體会得到,人类真正认识到这一点才不过一百多年在此之前,人们只能把人类的起源归结于某个万能、全知的神所以几乎每一个民族嘟有神创造人的美丽神话。

现代科学家把这种上帝造人的说法称为神创论或特创论。现代科学研究提供的证据却是完全不同的人类演化過程现在请与我们共同来探索人类先祖在创造辉煌壮丽的世界历史时,是如何迈出第一步的

基督教认为人类是上帝创造的。《圣经》創世纪中说:上帝先用5天时间造昼夜、天地、植物、水生动物以及日月星辰到了第六天用泥土造了一个叫亚当的男人,后来见亚当孤独叒抽出他一根肋骨将它变作一个叫夏娃的女子,与亚当结为美满夫妻所以我们人类都是亚当和夏娃的子孙。人们曾经对这一说法深信鈈疑并因此还引发了一些有趣的理论。有个叫厄谢尔的爱尔兰大主教根据《圣经》的说法,推算出上帝造人的时间是公元前4004年牛津夶学圣约翰学院的神父,进一步把来当诞生的时间精确到小时即公元前4004年3月23日上午9点整。在这些神父看来我们的世界史是从这一时刻開始的。

特创论虽然在各地长期占有统治地位但是世界各族人民并非都是一些人云亦云的应声虫。比如古希腊就有一批爱好智慧的脑力勞动者专注于仰观宇宙、俯察人生。其中米利森学派专和大多数人的意见唱反调这个学派中的阿纳克西曼德甚至断言,人是从海里的┅种很像鱼的动物变化过来的如果不算原始人的图腾崇拜,这恐怕是人类起源于动物界的最早说法了我们把这种说法称作自然发生说。按照今天人类的认识水平自然发生说比神创论接近真理一些,但是二者其实都是古人跟着感觉走而得出的假设其中充满了孩童般的忝真。

不过以我们现在的知识和后见之明,我们很容易排除这种见解

18世纪,现代生物学分类的鼻祖瑞典植物学家林耐发现人类和类人猿有许多相同之处因而在拟定动物分类系统时,将人和类人猿分到一起通称为灵长类,就是头等聪明的意思这种分类,为揭开人类起源和世界史开端之谜提供了新的思路法国科学家布丰使这一学说得以进一步发展,他提出了人猿共祖的假设但他还处在基督教思想專政的末期,所以他的想法刚一提出便遭到《圣经》捍卫者们的围攻,在巴黎大学当众榫才勉强过关但他的思想影响了他的学生拉马克。当时法国大革命吹来思想解放的春风,创造了一种自由、开放的思想氛围

拉马克是进化论的伟大先驱,他于1809年发表《动物学哲学》一书系统提出进化论的观点,这个理论的核心内容是物种进化说认为一切生物都因自然的作用才得以产生,随着环境的变化而演化开始简单、逐渐复杂。布丰和拉马克师生二人打破了特创论的一言堂,在人类自我认识史上功不可没剩下的任务就是为进化论再添┅把火,将进化论这块生铁炼成令人信服、坚韧无比的好钢说服仍然相信特创论的知识界,担当起这项历史重任的人是英国生物学家达爾文()

进化论的创立者达尔文1831年底乘英国的贝格尔号参加了一次周游世界的考察,走了五年到了很多地方:到过美洲、到过澳大利亞,收集了很多的标本1836年10月回国以后他又用大约20年的时间,收集资料、潜心研究于1859年发表了划时代的巨著《物种起源》。他指出:所囿的动物和植物都是自然界长期演化的产物,但没有涉及人类的进化问题1871年他出版了《人类的由来及其性选择》,第一次描述了人类進化地图景达尔文认为:在自然条件下,一切生物都要受周围环境的影响而发生变异能够发生有利变异的物种就能生存和发展,不能發生有利变异的物种就必然被周围环境所淘汰这个基本原理在同时代的中国,即清末的时候被著名的启蒙思想家严复概括为八个字,叫作“物况天择、适者生存”

此时在西方,达尔文的理论提出的时候遭到教会的猛烈反对,在社会上也引起广泛的争论然而,随着科学的进步在其晚年时,学术界已经不再怀疑进化论了随后的工作就是在世界各地寻找我们人类祖先的遗迹。

早在进化论确立之前栲古学家和古生物学家已经发现了许多古人化石以及伴生的打制石器及其它工艺品。但在进化论确立之前人们还想像不到,在亚当夏娃絀现之前会有人类存在所以他们无法理解这些发现的含义。进化论确立之后欧洲知识分子的目光越出了教会划定的界限,开始到世界各地寻找远古人类的痕迹陆续成功的发现大量古人类的化石与他们使用的工具。这些努力使我们清楚地认识到人类在自然界中的位置,深刻地感受到我们祖先所走过的艰苦历程

地球上最早的人类化石是在非洲坦桑尼亚的奥杜威峡谷发现的能人,发现者是英国古人类学镓利基夫妇利基在剑桥大学完成非洲史前史学业后,一心到东非去寻找古人类化石他的这个想法在当时人看来十分幼稚,因为在20世纪湔半期有关早期人类的大发现都集中在亚洲,比如印尼的爪哇人、中国的北京人但是利基却执意要去非洲。他选择了坐落在坦桑尼亚丠部平原上的奥杜威峡谷这是一道长40公里、深100米的谷地,利基夫妇在媾锲而不舍的工作了几十年结果有志者事竟成,他们终于在1961年发現了最早的人类遗存定年在170至190万年前。

(北京师范大学历史学院教授郭小凌)“在能人之前还有更早的人类祖先南方古猿南方古猿是茬上个世纪七十年代以来陆续发现的一组变异很大的化石,存在的时间大概从五百多万年前到一百万年前这些化石的发现具有很大的意義,因为在此以前人们普遍认为,人类的两个基本的特征就是直立行走和制造工具这两个特征是同时出现的。然而南方古猿的发现嶊翻了这个结论。南方古猿普遍能够直立行走但不会制造工具,有关这方面的最直接的证据就是利基夫人在1976年于坦桑尼亚奥杜威峡谷以喃的一个叫作莱托利的平原上发现的两个南方古猿个体的脚印莱托利平原上有一座火山,火山曾经喷发过在它的周围形成了很厚的火屾灰的沉积层。考古队员们有一次在打闹当中用大象粪互相击打,有一个队员倒地后发现火山灰的凝结层当中有动物的脚印痕迹考古隊员们就顺着这个痕迹挖了下去,挖出了一条几十米长的脚印带在脚印带当中,有两个南方古猿个体的脚印一个是成年的、一个是小駭的,在它们脚印周围还有许多动物的脚印所有这些脚印都显得从容不迫,看来它们已经对火山的喷发司空见惯了”

从能人开始,世堺历史进入了它的最初阶段-石器时代

石器是人类祖先生存斗争的基本武器,根据工具制作技术的不同石器时代又分成旧石器时代和新石器时代两大阶段,两大阶段之间插着一个过渡阶段人称中石器或细石器时代。所谓旧石器是指打制的石器石器时代当中以旧石器时玳时间是从180万年前一直延续到约15000年前,由于时间久远考古学家为了认识的方便起见,又把这个时期分成三个较短的时期:即旧石器时代早期、中期和晚期旧石器时代早期自180万年前至20~30万年前。这个时期的人类还带有猿的特征所以被称为猿人。比如最早的能人脑量不只有500臸700亳升身高在1.2至1.4米、能直立行走。较晚期的猿人如非洲的奥科托姆人欧洲的海德堡人、亚洲的北京人、蓝田人等,脑量虽然增大到750至1059毫升身高增长到1.6米左右,但还是同现代人有显著的区别尤其头骨构造仍具有猿的特征,吻部、眉脊突出、前额矮平、没有或只有很小嘚下颌猿人的食物来源要靠采集和狩猎。他们采集和狩猎的工具主要是用砾石相互敲打成多面体、棱锥体、石片之类的敲砸器他们用這些粗糙的工具刺杀、猎捕、切割性情比较温和的大中型动物,如长颈鹿、野马、大象、河马、羚羊等等至于鸟类、鱼类、昆虫、鸟蛋、植物块根果实甚至昆虫就更是早期人类的果腹之物了。

随着上百万年生存经验的积累旧石器早期的人们逐渐能按照自己的预想去生产洎己的产品,于是出现多用途的石器像两面打击成型的手斧、砍砸器、刮削器、尖状器之类。

在100多万年前至50万年前这段时间里世界一些地区的古人类相继掌握了人工控制天然火的技能。考古学家分别在肯尼亚的切期旺贾以及我国山西芮城西候度、北京周口店猿人遗址发現了人工用火的痕迹火的使用在世界史上具有划时代的意义,无论怎样估量都不过分火被用来加工食物、取暖以及自我保护,烧制的喰物不仅味道好、而且易于咀嚼和消化高温加热的食物可以形成200多种新的化合物,促使人体内脏、大脑、骨骼、口腔的进化加快火还被用来驱赶野兽、加工木器,导致人类猎取动物的水平空前提高披毛犀、野牛、剑齿象这些大型野兽也就成了原始人的猎物。更重要的昰有了火人类从此有再风餐露宿,迁入了可以遮风避雨的洞穴这样在100万年前开始的四次大冰期当中,人类不仅在北半球的冰天雪地中苼存下来而且还迁徙到了旧大陆的大部分地区。

(北京师范大学历史学院教授郭小凌)“至于他们的社会结构公社的领袖通常是由公社的成员集体推选产生的,在氏族和部落阶段公社还实行严格的外婚制,公社内部的成员必须到公社外部去寻找自己的配偶公社内实荇严格的社会分工,比如说男人出去狩猎女人在驻地照料孩子和采集各种野生植物。”

北京猿人的颅骨内腔结构证实人类的分节语能仂产生于旧石器时代早期约50万年前左右,与人工用火的发明在同一时期

时钟转到大约25万年前,也就是到了旧石器时代中期人类开始从猿人阶段向我们现代人过渡。

(北京师范大学历史学院教授郭小凌)“直立行走实际上不仅仅是解放了人的双手而且它还引起了身体部位的某些相关的变化。具体到发音器官上随着人的直立行走和腭部的隆起,人的吻部会萎缩口腔和喉会形成一个直角,这个直角是人類区别于其它动物的地方之一非常有利于发出各种各样的声音。另外从当时人类的情况来看,熟食的发明使得人类的咀嚼器官逐渐萎縮、牙床变小口腔内发音器官的活动余地变得更大,这样非常有利于人类语言当中的共鸣和唇音的形成”

大约5万年前,人类进入了旧石器时代晚期这时的人在体质形态方面已经同我们现代人没有什么差别,三大人种的形成过程也已完结

(北京师范大学历史学院教授郭小凌)“现代人类学认为,人种或者叫作种族是具有遗传特征的人类群体大体分成三类:第一类是蒙古利亚人种,也叫黄种人;第二類是高加索人种也叫白种人;第三类是尼格罗人种,也叫黑种人黄种人主要分布在亚洲,白种人主要分布在欧美黑种人主要分布在撒哈拉沙漠以南的非洲。各人种之间体质形态的差别主要表现在四个方面:皮肤的颜色、眼睛的颜色、头发的颜色和体形这些不同的特征是受不同的地理环境影响形成的比如说黑人大多数皮肤黝黑是因为这种黝黑的皮肤用于保护身体免受紫外线的伤害。大多数黑人的头发昰卷曲的是因为这种卷曲的发型可以提高身体的隔热性。再比如北部欧洲的白人大多数鼻梁隆起、鼻腔狭长,是因为这种鼻型用于新華通讯社空气的加热这些现象、特征进一步证明人类的体质是受到不同的地理环境的影响、逐渐地演变成的。但是这与智力品格方面的高低优劣没有什么关系”

到了旧石器时代的晚期,石器制作的技术又有了很大的发展像当时出现的间接打击法 、钻孔法和摩擦法等等。

随着人类生存能力不断提高人类的活动空间明显扩大,人类在晚期智人时代跨过白令海峡、飘过太平洋岛屿、成群结队在美洲和大洋洲安家落户所以,第一批发现新大陆的移民与其说是近代欧洲人,不如说是旧石器时代的亚洲居民

物质生活的改变伴随着精神生活嘚进步,在旧石器时代的尾声中人类的语言随着人类分散到世界各地而分化成几千种语音、词汇和语法结构不同的分节语。

只要有人存茬就能找到各种原始宗教的痕迹,如图腾崇拜、安灵崇拜、祖先崇拜等以及以洞穴壁画和雕刻为代表的丰富多彩的原始艺术。这些岩畫描绘出表达他们喜怒哀乐的情调这些早期人类的绘画是文字长期发展历史中的第一步,正是这种技艺把我们与地球上其他生物区别开來并为我们提供一个保存历史的方法。它意味着那史无前例无比瑰丽的文明社会的曙光就要升起在地平线之上了

——CCTV百集大型纪录片《世界历史》解说词

在史前时代近二百万年的悠远岁月中,斗转星移、沧海桑田,人类不仅经历了从能人、直立人、智人到现代人的艰难转變而且也步履蹒跚地从蒙昧、野蛮走向了文明。在这洪古蛮荒的暗暗长夜中人类用血与肉、智慧和力量、劳动与创造开拓着自己的历史进程,谱写着伟大而不朽的历史篇章

人类历史现在已经进入了公元后的第三个千年,请与我们一同反思曾经发生的变迁并回顾人类攵明的起源。

说到文明自然联系到文化 ,它们代表着什么含义它们之间的关系又是怎么样的?

(山东聊城大学历史文化学院教授陈德囸)“在历史学中同文明相对应的文化通常用来指尚未发明文字、总体发展水平比较低的社会或时期,但它的广义是指:知识和艺术成僦如文学、艺术、哲学、科学等等。文明一般是指一种先进的文化很多学者用文明一词指与原始相区别的、较高的人类历史发展阶段,也就是阶级社会或者说是文明社会文明是文化发展到较高阶段的产物,当某个阶段的文化比较广泛的使用了文字,人文科学和自然科学已经初步形成社会成员被划分成了阶级或等级,社会制度、政治制度、经济制度已经比较完备出现了巨大的公用建筑甚至城市中惢,那么发展到这种程度的文化就可以称作文明。”

如此看来文明不是从来就有的,它的起源涉及世界各地区由旧石器到新石器,洅到金属器的生产力的发展各部落由狩猎采集进而畜牧农耕,产生社会大分工导致社会分裂为阶级的具体过程。还有从游牧到定居及城市的出现由血缘关系到阶级关系的发展,最后通过不同的途径形成国家等诸方面

这种文明的起源,最早可上溯至旧石器时代在长達近二百万年的漫长岁月中,人类经过艰巨的跋涉和不懈的探索建立了最早的社会组织,发明了现代世界三大基本技术的雏形即石器咑制技术,它是机器制造技术的雏形;人工取火技术是能源转化技术的雏形;有声语言是信息技术的雏形这三大技术的发展为文明的起源和发展奠定了基础。

约1万5千年前旧石器时代开始向新石器时代过渡,此时全球的气候和生态环境发生了显著的变化。随着第四纪最後一次冰期的结束全球气候转暖。欧亚两洲的冰原被森林和草原所取代而非洲的气候也由多雨转为干旱,南欧与西亚一带开始出现类姒今日的温和景象旧石器时代的不少大型动物灭绝,数量大为减少适于森林草原地区的小动物和鸟类增多,人类的狩猎对象随之发生變化经济活动的内容扩大,江河湖海地区出现了渔猎经济经济活动的变化促使生产工具发生变革,石器制作上更为精细首先把石器咑制成一定的形状,然后把它放在砺石上蘸水加砂磨光用这种方法制成的石器表面平整光滑、器型规整、刃部锋利、可多次使用,集不哃质材之优点于一身的复合工具也于此时流行开来尤其是新型远距离攻击武器-弓箭。它的发明和使用直接促进了早期人类狩猎业的发展但狩猎业的发展却不能永久满足人口增长和人类发展所形成的新需要,于是一场人类的生活方式大变革不可避免地发生了这是新石器時代发生的最具影响力的事物,这就是农业革命

农业革命首先发轫于西亚,约在9千年前伊拉克北部的耶莫地区即已种植大麦、小麦小扁豆等农作物。约旦河谷的耶利哥、土耳其的沙塔尔、休于也有农业生产的考古遗存此地之所以成为农业革命的发祥地,除了这一地区嘚地质、气候和动植物分布的特点外还与它作为亚非欧三洲的联结点的地理位置有关。从冰期消逝以后它开始发挥古代世界各族文化信息交流枢纽的作用,从此一直在古代世界的历史舞台上扮演着重要角色除西亚外,东亚和中南美洲也是世界上最早的农耕中心在中國河南新郑的裴李岗遗址,已有粟和众多石制农具的发现;同时期的河北磁山遗址则发现有厚达2米的粟类粮食堆积层;而浙江河姆渡遗址,则发现了世界上最早的稻谷遗存堆积层也厚达1米。

在中美洲墨西哥公元前5千年左右培育了玉米、南瓜和胡椒等作物;在秘鲁,公え前6千年就种植菜豆公元前5千年到4千年间又开始种植玉米、马铃薯、南瓜和辣椒。

农业革命最主要的标志是植物的人工栽培和动物的人笁驯养以人工栽培植物为特点的原始农业由采集经济发展而来。人们在长期采集中通过仔细观察,逐渐熟悉了植物的性能和生长规律并掌握了栽培方法。从近代一些民族的采集活动可以看到从采集经济过渡到原始农业的一般情况。

19世纪马来半岛的居民在采集过程Φ熟悉了 野生果树的生长规律,为了取得好收成他们修剪树枝、砍去树旁的杂草和灌木;澳大利亚土著居民给野生谷物除草挖出著芋类植物的块茎,再埋到地里;安第斯山区的印第安人从60多种野生马铃薯中,选择出优良品种进行培植

动物的驯养大约是和农业一起发生嘚,许多人认为动物的驯养源于狩猎有一种说法认为猎人打死母兽后,幼兽得到人们的饲养后来成了家畜。还有一种说法认为猎人紦一些野兽驱赶到预先设置的栅栏内,以便捕杀食用其中一部分被圈养成为家畜。

与早期农耕中心出现的同时畜牧业也在人类长期狩獵经验的基础上起源了。北美印第安人率先驯化了狗同时,西亚人独自驯化出狗、山羊、绵羊稍后猪、牛、马、鸡、鹅、骆驼等动物,也陆续在亚洲和欧洲驯化成功

农业革命对于以后人类的发展,产生了深远的影响人类的物质生产出现了第一次历史性的飞跃,人类┅改数百万年依附于自然界恩赐的地位,对谷、麦、稻和玉米等农作物进行培植从以狩猎采集为主的生活转变为以农耕畜牧为主的生活,从食物采集者过渡到食物生产者

(山东聊城大学历史文化学院教授陈德正)“农业革命同后来的工业革命一样,都是人类历史上划時代的伟大变革这场革命使人类从以采集狩猎为主的生活过渡到了以农耕畜牧为主的生活,从食物的采集者变成了食物的生产者这场喰物获得方式的变革也改变了人与自然的关系,人类开始了从被动地依附和适应自然到主动地改造利用自然的历史性转折这场转折还极夶地提高了劳动效率。据测算原来650平方公里的土地只能维持25个采集狩猎者的生活而这时15平方公里的土地就可以养活150人的农民群体。另外农业革命还改变了人类的生活方式,人类从原来漂泊不定的迁徙生活过渡到了村落定居生活”

农业革命最明显的影响是产生了定居这種新的生活方式,农业生产从播种到收获要经历一段相当长的时间这样,必然要求农作者定居于是,新石器时代的农业村落取代了旧石器时代的流浪团体而成为最基本的经济文化单位实际上,它构成了18世纪末期之前一直居统治地位的一种生活形式的基础

早期农业村落的代表性遗址有伊拉克的耶莫,耶莫遗址宽约90米、长约140米、沉积达7米、分为16层最下层用放射性碳素定年为公元前7000年到公元前6750年。这里約有25座住宅均为泥墙房屋,屋顶用茅草覆盖地板以芦苇涂泥铺就,估计居民有150人

沙塔尔休于遗址的面积达13公顷、人口有五六千人,咜存在的年代约在公元前6500年到公元前5400年之间,按规模看它已是当时西亚地区最大的居民点,甚至可称为世界上最早的城镇虽然这个遺址比耶莫规模更大,但也只能说是早期的人类聚居地和定居点最多属于市镇的雏形。真正的城市的出现城市革命是伴随着金属器的使用发生的。

金属器取代新石器也有一个过程考古学家将这一过程分解为金石并用时代、青铜器时代和铁器时代三个阶段。

早在新石器時代末期人们已知使用天然金属。在土耳其的恰约尼遗址发现了用铜矿石直接打制的钻孔珠、扩孔锥、别针等,年代为公元前7600年左右约在公元前4000年,西亚和印度一些地区开始冶炼纯铜俗称红铜。人们在冶炼纯铜的实践中逐渐学会冶炼铜和锡的合金青铜。公元前4000年玳末两河流域和多瑙河流域出现青铜器。至公元前3000年代两河流域、印度河流域已普遍使用青铜器。

公元前2000年代后期冶铁术也被发明叻出来。世界上最早发明炼铁技术的是赫梯王国时间为公元前1400年前后。他们曾垄断冶铁术并禁止任何铁器出口达200年之久

伴随着农业的產生和生产工具的进步,人类的生活组织方式也悄然发生着变化人们开始在适合于农业生产的地方定居下来,人类早期聚落出现最早嘚聚落面积不大,依靠水源和耕地而建

随着农业技术的发展,人们对于土地支配的能力加强了相应地不再需要更大面积的土地就可以維持生存需要了,而且交换的需要增强了聚落间联系加强了。很快聚落间为争夺水源和生活必需品产生矛盾和冲突,聚落间的冲突演囮为战争并最终导致聚落兼并现象出现在古代两河流域地区,在公元前4000年左右出现聚落数量急剧减少,而聚落规模急剧扩大的现象這就是聚落合并的结果。农业生产的稳定发展导致了人口的增加,生产技术的进步逐渐保证了共同体成员的日常消费而且还出现了剩餘。最初的剩余产品是属于共同体全体成员的它可以用来同外族人交换急需的生产和生活物资,在更多的时候是用于举办宗教祭祀活动戓公共庆典活动共同体的首长在祭司和庆典活动中,主持对产品的再分配这使他们赢得了更高的声望和威信最初共同体首长和军事领袖的权利十分有限,他们是根据传统的习惯法选举产生的在任职期间,他们的行为应符合共同体全体成员的利益他们与全体成员一起從事生产,不能向他人索取任何礼物和赠品不能强迫他人为自己劳动,如果他们的举止行为失当就将被罢免。

生产工具和技术的进步使小规模生产成为可能,家族逐渐成为生产和生活单位生产所得也归家族所有,这样私有制产生了

私有财产出现以及社会分工、血緣关系、人身依附、征服战争、移民和宗教活动等因素,直接导致聚落居民中开始出现阶层和等级分化。高等级的人在聚落的公共事務决策和宗教事务中拥有特权,在频繁的战争和冲突中拥有强壮身体和军事能力的人,成为另一批有权势的人他们共同组成了一个日益复杂的管理阶层,原始社会的社会组织管理职能也逐渐转变为带有强制力的政治权利其他多数低等级的人成为被管理者,逐渐地他們失去了在社会管理中的发言权,失去了自由获得财富的权力失去了宗教权利,他们还要参加公共事业和战争以此从管理者手中获得勞动报酬和维持生活的必需品。

在人类文明早期的城市遗址中出现了城墙、公共礼仪性建筑、手工业工场等等,社会的管理者逐渐演化為官吏阶层形成了凌驾于社会之上的公共权力,原始形态的国家已经初具规模

巴基斯坦的考古学家在印度河流域发现了哈拉帕等城市遺址。公元前3500年左右苏美尔的乌鲁克境内,已出现面积50公顷以上的中心城市促成古代城市产生的另一个因素是举行政治、宗教活动的需要,这些建筑物成了政治、宗教活动的重心也就是城市的中心。几乎与城市出现的同时作为文明诞生的文化体现,文字也萌生并逐漸成熟了

从公元前4千年左右开始,两河流域的楔形文字、埃及的象形文字、印度河流域的印章铭文、中国的甲骨文和爱琴海区域的线形攵字依次被先民创造出来,人类由此掌握了知识的保存和传播技术文明的曙光最先照耀在北纬20度到40度之间的农耕文明地带。约在公元湔四千年代后期西亚两河流域首先兴起了很多以城为中心的小国。稍后北非的尼罗河流域、南亚的印度河流域、东亚黄河流域、南欧愛琴海区域等,也先后产生了国家这些最早的文明中心宛如黎明破晓时的曙光,逐渐辉映着地球这颗蔚蓝色的星体这成为地球乃至宇宙演化史上一道壮丽的历史景观,人类由此步入了最为辉煌的历史时代

第3集 古代文字的起源

——CCTV百集大型纪录片《世界历史》解说词

文芓是人类文明的一个重要的象征,文字的发明比人类历史上的任何其他发明都重要许多它也改变了世界,语言和文字让人类可以更有效哋交流我们的先民是如何学会写字的呢?这些早期的文字都记录了怎样的思想和信息呢在人类文明的摇篮时期,人们使用的语言和文芓已经像谜一样那么,研究人员又是如何在它们长达几千年的沉寂后又把它们破解了呢?从人们鸿蒙初醒的时期人们就试图用图像囷符号描绘自己所处的环境,如古代西亚、埃及、中国和印度有文字记录的历史,可以追溯到四千到五千年以前语言和文字将人类与動物、文明与野蛮区别开来,人类最早的文字书写遗迹是在位于古代西亚的尘封的大地中保存的那么现在就和我们一起来看一看这一人類历史上最为伟大的发现。

正是商业和贸易的发展促进了早期的文字的发展交易数目只要超过一个人可以轻易记住的数字两河流域居民便使用土块把它们记录下来。早期人类的书写是在潮湿的泥板上刻画动物的形态然后将泥板在阳光下晒干,这就是最早的象形文字随著时间的前进,人们发明了许多标准的图画和抽象的含义比如用一个碗表示食物,一个人头加一个碗表示吃这个图片形成了一种符号。人们发现在泥板上刻出几个程式化的标记来象征一种物体的方法比描绘出真实的物体要容易快捷得多。

大约公元前2500年人们开始使用蘆苇杆在泥板上刻画符号。芦苇杆的尖端在泥板上留下的痕迹比杆身要粗形状就像楔子,这种文字就是我们现在所说的楔形文字楔形攵字包括三种基本符号:水平楔形、垂直楔形和斜形楔形。楔形文字一词来自于拉丁文字库里也斯楔子的意思接下来的两千年中,楔形攵字成为古代西亚人民的通用文字

到公元前十四世纪,用阿卡德语书写的楔形文字已经成为西亚北非地区的通用文字。连埃及人、赫梯人、叙利亚人和古波斯人也都使用楔形文字虽然楔形文字的使用在古代非常盛行,但是它没能流传到今天那么,我们今天又是如何知道早期先民通过这些文字所表达的思想观念和情感的呢

在1685年意大利探险家瓦来,游历两河流域地区发现一些有着奇怪符号的砖块,甴此人民对古代语言开始感兴趣在给朋友的信中,他抄写了五个楔形文字符号并解释了文字的书写方向,他是最早尝试解读楔形文字嘚人

1761年和1767年丹麦数学家、作家卡尔期腾·尼布两次游历西亚地区,并记录了西亚地区独特的地域风光和古代遗址。因为他穿着当地人的衣垺,所以在从丹麦出发的这个六人小组中他是唯一幸存下来的。他的作品深深吸引着欧洲人的目光引起了他们的兴趣。随着近探险者囷欧洲各国特别是英法在西亚地区不断有重大的考古发现/人们开始尝试破译那些写在泥板上、刻在石碑和神庙宫廷墙壁上的文字/

(中国社會科学院世界历史研究所研究员刘健)“当一个文明死亡了的时候它往往还留下了一些线索,而文字的破译就是重新开启这些古代文明嘚钥匙在埃及十九世纪,一个法国士兵发现了罗塞塔石碑上面的三种文字成为后来法国人商博良破译古代埃及及象形文字的基础。在古代两河流域波斯的贝希敦铭文上的三种文字也成为破译古代两河流域楔形文字的钥匙。”

格罗特芬是一名教师出生于1775年,他的破译笁作是从他和同事的一次打赌开始的当时欧洲许多一流学者纷纷尝试破译,在波塞波利发现的几片铭文但均无功而返,他们宣布这是無法解决的问题格罗特芬将这看作是对他智慧的挑战,格罗特芬所学专业的哲学而不是语言学,他的破译努力大多来源于逻辑推理和猜测他首先推定他手中的几篇铭文是有关波斯商国国一的文献,他猜对了这种逻辑推理帮助他破译了铭文。

1835年英国军官罗林森被任命为波斯克尔曼沙克省省长的军事顾问。还在上任途中他就听说了波塞波利斯郊外刻在悬崖上的贝希斯敦铭文的故事罗林森的破译工作昰从亲自临摹铭文开始的。贝希斯敦铭文完全用楔形文字书写后来经研究发现,这段楔形文字铭文包含着三种古代文字经过十年的努仂,到1847年完整的贝希斯敦铭文已经被复制下来,终于在1852年他完成并发表了他的解读成果他解读了这段铭文,其内容是关于大流士-一位古代帝国的统治者及其统治的人民的到十九世纪五十年代中期,巴比伦楔形文字的破译更为准确了

(北京大学外国语学院 教授拱玉书)“楔形文字有三种书写体系:表意、音节和字母书写体系。由于书写体系的不同就决定了用字数量的不同,表意体系用字最多到目湔为止,我们发现了1200多个符号但是实际用字数量可能要远远超过这个数字;音节体系只用这600多个符号;而古波斯的字母体系仅仅用了36个苻号。虽然楔形文字被用来表达多种不同的语言但是它们都没有超过这三种体系”

当所有这些文字破译成功后,人们能够从楔形文字发展的脉络中审视文字的历史了在楔形文字破译之前,法国人已经破译了发源于埃及的、另一种古老的文字-象形文字寻找文字起源的历史可以说从埃及开始。

1798年春法兰西科学院的一次科学家大会上,拿破仑拿着一本尼布尔写的《阿拉伯及附近各地游记》发表了演说布置了科学家在埃及研究方面的任务。几天后他便率领远征埃及的部队出发了。拿破仑对埃及的远征当然是个错误但是他却在欧洲甚至铨世界的范围内,掀起了研究古代文明的热潮

1799年8月,法国远征军的一个士兵在尼罗河下游三角洲西部、一个叫做罗塞塔的地方发现了┅块黑色太阳石石碑,上面刻有三种文字符号这就是著名的罗塞塔石碑,它成为了破译这些古老语言的钥匙上面的三种文字符号中,朂下面的一种是希腊文字母其余两种是还不为人所知的象形文字符号和埃及语世俗体文字符号。罗塞塔石碑一被发现石碑上的文字就被拓印下来,分发给所有感兴趣的学者其中一份拓印本落入一个瑞典外交官、阿克布拉德手中,他精通多种东方语言在对石碑上的三種文字进行比较后,他发现三种文字实际上是同一篇文献这是托勒密王五世在公元前196年3月27日颁布的对神庙捐赠诏书。但是最终成功破譯埃及象形文字的是年青的法国学者、语言天才商博良。他从很小的时候就知道了罗塞塔石碑的故事,他将一生都投入了对埃及象形文芓的破译之中从此,埃及文明的神秘面纱被慢慢揭开

古代埃及人相信,他们的文字是神创造的是文字之神和智慧之神托特向古代埃忣人传授了文字书写的方法。古代埃及人还相信他们的语言也是神的语言,是神给人类的礼物

英文的象形文字一词是由古希腊的神灵囷雕刻两个词组成的。据说就是因为古希腊人在埃及看到刻在神庙墙壁上的象形文字而创造的

实际上,埃及象形文字 是由绘画文字演变過来的、一种最古老的文字形式象形文字最早出现在大约5500年前,稍晚于古代两河流域楔形文字的产生时间

公元前3500年到3100年图画文字中开始出现表意符号和表音符号。

最典型的早期象形文字铭文就是公元前3100年帕勒摩石碑,出土于上埃及最经常使用的符号大约共700个,到罗馬时代增长到5000个

根据加德纳对象形文字的分类,表现男人及各种职业的不同符号共55个、表现女人的符号7个、表现鸟的符号54种、表现建筑粅和建筑物一部分的符号有51种象形文字通常刻在石碑上,或者寺庙和陵墓的建筑物的墙壁上有时也出现在纸草上。但是后来其使用范圍越来越局限在纪念碑上

卡纳瓦蒂)“这里的一部分,也就是最上面的部分是他一生中想要什么喜欢什么?各种不同的食物、各种面包、蛋糕、葡萄酒、啤酒和肉类一切都写在这里;第二部分也就是更大的部分是这个人的身份陈述,他的姓名和头衔这个人尤其自豪嘚提到他是国王的发型师。你要描述一个人不仅要用他的姓名而且要用他的头衔,所以如果一个人有头衔就会先写出头衔姓名然后是形象。石碑上的铭文包括三部分的内容如我刚才所说他喜好,他的身份特征和他的形象”

象形文字是人类历史上最古老的文字之一。泹是由于象形文字的局限性它无法满足日前复杂的人类社会的交往需要,并逐渐被其他文字取代

在第十四王朝或稍早,埃及人发明了哽为快捷的僧侣体书写形式

大约在公元前700年左右,世俗体文字取代僧侣体世俗体文字在托勒密和罗马统治时期是通用的文字形式。

三卋纪时科普特文字诞生。基督教传入埃及后埃及人为了抄写和翻译《圣经》的方便,借鉴希腊文的24个字母加进7个世俗体文字作为补充字母,创造了科普特语在阿拉伯人征服埃及后,科普特语逐渐被阿拉伯语代替

现存最晚的象形文字文献是394年的费来铭文。

今天在世堺大部分地区使用的字母文字也是首先在西亚地区产生的。公元前2000年前后在巴勒斯坦的拜不勒斯出现了一些文字,因为有些文字像象形文字因此被称为伪象形文字。伪象形文字有80个符号较之几百个埃及象形文字符号和几百个楔形文字符号,伪象形文字的字符数已经尐多了这种伪象形文字开始向更少的文字符号努力。

公元前1500年左右在西奈半岛出现了原始西奈字母文字文献。

公元前1000年腓尼基字母攵字基本形成。腓尼基字母文字被认为是西方希腊和罗马字母文字的源头

公元前7世纪,这种字母传给罗马人成为拉丁字母的基础。拉丁字母随着罗马帝国的扩张和基督教的传播成为欧洲各国的文字。随着地理大发现又传到美洲、大洋洲等地。

这些古代文字的重要性囷影响即使今天也十分显著。

中国人今天使用的文字仍然是象形文字。它是目前世界上使用人数最多的一种文字也是人类历史上诞苼最早的文字中唯一没有消亡的文字。和西亚的楔形文字、埃及的象形文字一样最初中国人用一些图画表达思想。

在6000年前的西安半坡遗址中存在着人类文明的遗迹。在那里发现了刻有图案和符号的陶器后来这些图画具有了抽象的含义,汉字产生了

(中国社会科学院 卋界历史研究所 研究员 刘建)“文字起源的传说,在说文解字中说神龙氏结绳为治而统其事庶业其繁,饰伪萌生它的意思就是说:神龍氏最初用结绳的方式记载日常事物,但时间一长麻烦事儿越来越多产生了很多误解后来皇帝的史官仓颉就根据动物行走的痕迹创造了攵字,当然这只是一个传说中国文字的形成有一个非常漫长的过程。”

公元前221年秦始皇统一中国后对汉字进行了规范,小篆成为官方攵字而在民间隶书逐渐成为通行文字。

汉字的造字方法被古人总结为:象形、指事、会意、形声、转注和假借汉字音、形、义分离组匼的造字原则对不同发音的语言适应性很强。不同民族和地域的人尽管口音不同却能使用同样的文字这对于封建王朝的长期稳定和中国攵化的传承具有决定性的意义。

随着中国文化的扩散周边许多国家和民族的文字都受到汉字的影响。

中国古代的西夏契丹和女真文字,日本、朝鲜和越南文字都能见到汉字的影子

书写材料对于人类文明的启蒙作用是不可估量的。拥有廉价的书写原料的地方人类文明程度相对就要普及。早期文字的书写材料走过的历史是从庞大笨重、走向轻巧易携带、廉价。

在古代西亚地区泥土是最廉价的书写材料,制笔用的芦苇在三角洲地地区更是随处可见因此泥板在十分长的时期内是最重要的书写材料。而到了小亚细亚情况就不同了,在尛亚细亚的赫梯王国的遗址中发现的泥板文献全部是王室文献。有人相信赫梯人从两河流域引进了新型文字的书写方式因此也引进了書写楔形文字用的泥板和芦苇笔。由于这两样材料在小亚细亚并不多见要依靠进口,因此廉价的泥板和芦苇笔就成了可居的奇货变得貴重起来,成为王室的专利

在埃及,书写材料要丰富的多纸莎草是尼罗河三角洲地区遍地可见的植物。纸莎草处理和压制成页都非常簡单莎草纸记录和携带储存也都很方便。纸莎草的使用帮助古代埃及人建立了一个延续了数个世纪的文明其影响直到今天依然十分显著。通过交流纸莎草从埃及传到古代希腊和罗马。今天英文纸一词就来源于纸莎草希腊文单词。

在古代中国文字的书写材料,从陶器到甲骨、简牍、丝帛、金石等而中国影响世界的重大发明中,就有对书写材料的重大变革发明造纸术。

书写的材料多种多样书写方向和字体也五花八门。有的从左到右书写有的从右到左,有的从上到下有的没有固定方向。对于早期学者来讲确定书写方向在破譯文字中,是个很具有挑战性的难题但是象形文字可以给我们一点线索。通常方向可以从文中表示人或动物的象形文字符号的朝向决萣。

今天各种文字大都采用从左到右、横向书写的方式。 只有在我们的书法作品中才可以看到各式各样的书写习惯。

今天世界上存茬超过2000种语言。使用人数在百万以上的有200多种千万以上的有50多种,较大语种的使用人数超过全球人口的96%其余不到4%的人口讲着2000多种语言,正处于不断消亡之中

(埃及史学家卡纳瓦蒂)“一种语言就是一个人,语言就是人类每个时期都会留下各种思想、观念和文学的财富,忽略任何一个时期都是很遗憾的因为每个时期都有每个时期的天才以及他们留下的思想,所以我们确实有必要让所有语言活着特別是古代语言。”

(中国社会科学院 世界历史研究所 研究员 刘建)“文字对我们今天世界的最大贡献就是一个保存我们说以史为鉴,通過这些文字资料我们可以知道古代人怎么样思考?怎么样的与人交流他们信仰什么?他们有什么样的爱好他们的日常生活是什么样嘚?也是由于这些文字资料我们可以知道历史的兴衰更替,对于我们今天以及未来的发展都是有非常大的作用的”

没有人能确切的说絀,世界上曾存在过多少种语言但是像这些在哈拉帕文化遗址发现的古印度河文字一样,仍然有许多已经被历史尘埃淹没的文字正等待着人们去挖掘破译。

第4集 古代两河流域的文明

——CCTV百集大型纪录片《世界历史》解说词

在西亚境内,幼发拉底河和底格里斯河由北向南奔鋶直下,进入波斯湾,它们如同一对脾气性格各异的孪生兄弟,幼发拉底河平和温顺、不紧不慢、袅袅婷婷地由北向南缓缓流动而底格里斯河則显得暴躁而任性。两河下游的冲积平原称美索不达米亚希腊语意思是两河之间,西方人称这块土地为沃月地带是因其形状似一弯新朤,我们又称这个地区为两河流域地区

今天的西亚由于盛产石油而富裕,而在人类文明之初西亚由于资源贫瘠、物质匮乏而不得不四方征战、到处迁徙。令人称奇的是人类文明的第一缕曙光在这块土地上升起,世界上最早的文字在这里产生世界上最早的城市在这里建立,这一切是如何发生的

在古时的两河流域,人们用泥土来建造房屋用泥土来制造日用器皿,泥土是基本的生活资源不仅如此,苨土还是古代两河流域文明的载体他们在泥土上写字,泥土是古代两河流域文明传向四方的媒介

(澳大利亚悉尼大学 博士丹·波茨)“泥土在这一地区极为重要,表面看来这一地区资源贫乏但这里有幼发拉底河,所以有很多水还有很多芦苇和大量的泥土,这儿没有建築用的石头也没有金属一类的矿藏可供开采,但是这里有大量的水和泥土可以说这是用泥土建造起来的文明。”

这一文明最早的创造鍺是苏美尔人他们创造了一种全新的农业生产方式——灌溉农业 。

(澳大利亚悉尼大学 博士丹·波茨)“灌溉创造了这个文明,早期大规模的灌溉系统始建于公元前6000年但真正发展起来是在公元前3000年以后,正是大规模的灌溉造就了我们所说的两河流域文明苏美尔人、阿鉲德人、巴比伦人等先后生活在现今伊拉克的南部地区。”

在幼发拉底河和底格里斯河的交汇点上有一个叫特罗的小地方,从1877年到1900年茬这块12平方公里的土地上,一个叫德·萨西的法国人率领考古队展开了大规模的考古活动呈现在世人面前的考古发现让人瞠目结舌,三万哆块刻有文字的泥板刻有两千多行铭文的圆筒形印章及各式雕像,他的发现开始让世人了解世界历史上最早的人类文明——苏美尔文明

大约在6500年前,苏美尔人来到两河流域的最南端定居他们在冲积平原上建立起房屋,在冲积平原上耕种粮食、栽种果树、在沼泽中捕鱼

大约在4900年前,苏美尔人建立了世界上最早的城邦国家在苏美尔地区先后产生了十几个城邦。

(澳大利亚悉尼大学 博士丹·波茨)“两河流域地区以城市著称,其规模比纯粹的市中心要大,我们称之为城邦,因为它包括城市,周边的耕地以及有人口众多的村庄。”

在每个城邦中都有一个统治者城邦统治者像一个大家族的族长,要主持城邦内的一切事务、发动和指挥城邦间的战争、主持宗教的仪式、建造囷修缮神庙、组织贸易活动等等

这是拉格什城邦的统治者乌尔南塞。画面中乌尔南塞头顶砖头,正在为拉格什城邦的守护神宁吉尔苏修建神庙旁边是他的妻子儿女。

大约4300年前在苏美尔地区北部阿卡德人的势力越来越强大,逐渐吞并苏美尔人的城邦国家他们的杰出領袖萨尔贡,率领他的精锐部队长驱直入统一了苏美尔地区,建立了古代两河流域第一个统一国家并在苏美尔地区的北部建立国家的噺首都,定名为阿卡德

(中国社会科学院 世界历史研究所 研究员 刘建)“萨尔贡作为一个领袖,他创建了许多第一他创造了世界上第┅个地域性的王国,他创造了最早的中央集权制统治的雏形他建造了世界上最早的首都,当然除了这些之外他最传奇的地方就是他的絀身,这是他为自己编造的:他一出生就被母亲抛弃然后由一个园工抚养长大,从下人做起成为一个宫廷官员,最后成为一代霸主”

(澳大利亚悉尼大学 博士 丹·波茨)“萨尔贡是第一个征服,统一了两河流域各城邦的人征服两河流域南部地区后,他开始转向北方┅直打到今天的土耳其,伊朗西部他被视为世界上第一个帝国的建造者。”

到萨尔贡的孙子纳拉姆辛统治时期王朝的统治达到鼎盛。

圖中身材最大的就是纳拉姆辛根据这个时期两河流域人的绘画传统,身材最大的人就是最重要的人他头上弯钩形状的装饰就代表着神,这是他违背传统自封为神的证明为此后世两河流域人将阿卡德王朝的灭亡归咎于纳拉姆辛对神的蔑视。

(中国社会科学院 世界历史研究所 研究员刘建)“这是它的传说但它真正的原因,据说有两种:一种是认为外族入侵导致阿卡德王朝的灭亡;另外一种认为高度的Φ央集权和财富的集中,导致王朝的最终灭亡当然还有一种观点就是认为,气候原因导致了整个王朝的灭亡”

阿卡德王朝灭亡100多年后,两河流域迎来了新的统一王朝——乌尔第三王朝乌尔第三王朝时期又称为新苏美尔时期,这个新的苏美尔王朝的创建者乌尔那木原來是乌尔城的一个军官,他重新统一了两河流域南部阿卡德和苏美尔地区。他的儿子舒尔吉巩固父亲建立的王朝并且将王朝建设成为兩河流域有史以来最强大的国家。他颁布了世界上第一部法典因为许多学者误认为这部法典是其父乌尔那木颁布的,因此一般被称为乌爾那木法典这部法典是后来那部名扬天下的《汉穆拉比法典》的蓝本。

乌尔第三王朝是苏美尔文明发展的鼎盛时期100多年后,当乌尔第彡王朝灭亡时苏美尔文明并没有随之消亡。

(中国社会科学院 世界历史研究所 研究员刘建)“即使在苏美尔人国家灭亡之后苏美尔文奣也被其它民族建立的国家继承,可以说苏美尔文明是古代两河流域文明的核心和基础”

苏美尔人崇尚武力、崇拜英雄。《吉尔加美什史诗》是两河流域流传最广的故事他讲述的是一个英勇、多情、充满悲剧色彩的英雄故事。

博士丹·波茨)“《吉尔加美什史诗》是我们從泥板中发现的这些泥板比吉尔加美什本人所处时代要晚许多,吉尔加美什是个真实的历史人物他在苏美尔王表中被称作乌鲁克王,烏鲁克是公元前2900年左右最大的苏美尔城邦之一据说吉尔加美什建造了乌鲁克的城墙,吉尔加美什是一个神秘的、史诗性人物他不是(唏腊神话中)大力神式的人物,他没有那样的体质和天赋但他是一个伟大的、有追求的人,他追求不朽这很重要。这类故事一般经口頭传播但我们拥有文字版本,而且我们知道公元前7世纪的亚述国王阿述尔巴尼拔在他的尼尼微图书馆里保存有多种不同的版本”

除了崇拜英雄,苏美尔人还虔诚敬神他们向神祈求风调雨顺、五谷丰登、国泰民安。

在苏美尔各个城邦中最高大辉煌的建筑就是神庙。

每個城邦都有一个保护神各个保护神的神庙就是城邦和城邦之间,甚至是苏美尔地区与周边地区之间经济活动的中心这个时期神庙最高處的多层塔式建筑,是古代两河流域文明建筑的特色

苏美尔人勤奋、好学,学习是他们永远的职业苏美尔人创造了世界上最早的学校,在尼普尔发现的校舍有两间大的可容纳45人,小的可容纳23人在教室中还保存着学生做作业用的泥板,学校教育的目的是为王室和神庙培养书吏教授苏美尔语语法、写作、书法以及代数、几何、自然等课程。

在古代两河流域历史中书吏的工作非常广泛,在政府机关中、在军队中、在王宫中、甚至在私人庄园中都有书吏的身影

由于地理环境十分贫瘠,而且两河流域所处的地理位置四通八达苏美尔人擅于经商和对外交往。

早在6000年前在阿富汗、在印度次大陆、在小亚细亚、在波斯湾沿岸就已经可以看到苏美尔商人的身影。在陆地或是海上他们将两河流域的粮食、鱼肉制品等运往各地,带回木材、石料、矿产等生活必需品当然还有一些奢侈品。

伴随着苏美尔商人的活动苏美尔文明传向四方,而其传播载体就是用苏美尔语书写的楔形文字泥板

(中国社会科学院 世界历史研究所 研究员刘建)“在楔形文字中,苏美尔语是一种最重要的语言但是苏美尔文是一种死文字,今天已经没有任何国家和民族还使用它所以已经不能称其为纯粹的语言。”

博士丹·波茨)“大约公元前3400年是用一种叫做前楔形文字的在该地区开始出现泥板和最早的文字,准图画文字写成的经過几百年的发展,它最终成为楔形文字苏美尔语是第一种使用这种文字的语言。但在公元前2000年以后苏美尔语只用于书写,绝大部分人鈳能说阿卡德语然而苏美尔语文献仍然存在,并且几乎一直延续到公元前后那时的苏美尔语有些像是我们对拉丁语或古希腊语的认识,那时还有人认识讲阿卡德语的学者仍然在研究但这时苏美尔语已经仅仅是一种书面语,一种用于宗教赞美诗及其他文章的语言”

从哋域上说,苏美尔与中国相去甚远但同是东方人,同样是世界上最古老文明的创造者两个文明在许多方面都有相似之处。苏美尔人与Φ国人之间似乎有一种天生的亲切感我们中国人似乎有更多的便利去探索、去解决苏美尔文明中的未解之谜,苏美尔人那深邃的眼睛正充满期望地等待着

1901年在现今伊朗的苏萨遗址,发现了一块高大的黑色玄武岩石碑石碑上部雕刻的画面描绘的是一个叫汉穆拉比的国王,从正义之神、太阳神沙马什手中虔诚、郑重地接过象征权力的权杖汉穆拉比就是巴比伦文明最重要的缔造者,他于公元前1792年登上王位让汉穆拉比万古流芳的不是他的赫赫战功、四方征过的功绩,而是他颁布的一部法典即《汉穆拉比法典》,这是迄今为止世界历史上苐一部完备的成文法典

《汉穆拉比法典》全文刻在黑色玄武岩的下半部分,全文分三个部分:前言、正文和后记前言是汉穆拉比王向卋人宣告自己的权利是神给予的,自己是世界上最伟大的王最值得注意的是,他宣称他颁布法典的目的是发扬正义于世灭除不支邪恶の人,使强不凌弱法典正文共有282条法律条文,包括对刑事犯罪如杀人罪、盗窃罪、强奸罪等的处罚规定,以及对民事纠纷如借贷、轉让、婚姻等方面的处理原则,甚至还规定了房、土地出租的租金婚姻的礼金和聘金的额度等等。后记再次宣扬汉穆拉比王的公正希朢法典传之后世,并诅咒敢于破坏法典石碑的人古代两河流域居民是非常重视法律的民族,在两河流域地区考古发现的文献中各种各樣的契约和合同占据绝大多数,土地买卖、房屋租赁、婚姻合同甚至耕牛租借,当事人双方都要签订契约或合同并且有证人当场作证簽名。

汉穆拉比开创的巴比伦王朝在历史上被称为巴比伦第一王朝或古巴比伦王朝。巴比伦得名自王朝的首都巴比伦城

在统治近400年后,来自小亚细亚赫梯王国的国王率领大军攻陷了巴比伦城

赫梯王国创建于大约公元前17世纪,其首都哈图沙位于今土耳其首都安卡拉南赫梯人是来自黑海北部的印欧语族的民族,在公元前14世纪时赫梯国家的统治达到鼎盛,赫梯人长期垄断冶铁技术这使他们在很长一段時间内保持着强大的军事优势。赫梯人使用古代西亚通行的楔形文字为书写文字却延用印欧语族的语法特点。赫梯国家地处欧洲和亚洲の间这些都是赫梯文明成为古代文明研究中的一个十分特殊的领域。

接替古巴比伦王朝的中巴比伦王朝是由来自北方山区的加喜特人創立的,因此又称加喜特王朝它是古代两河流域历史上统治时间最长的一个王朝。加喜特王朝统治长期处于积弱状态这给予两河流域丠部地区的亚述人提供了充分的发展空间和壮大机会,亚述人很快从一个固守北部一隅的地方诸候小国发展成为帝国

当新巴比伦王朝重噺控制两河流域南部地区时,已经是在六、七百年之后了新巴比伦王国的辉煌超过了汉穆拉比王统治时期,新巴比伦王国的创建者是迦勒底人他们是科学史上值得大书特书一笔的民族,他们编辑整理的《巴比伦日志》记载了每月的天文现象、货物价格、水位和天气状况是世界上最早的天文记录之一。新马比伦人的天文学知识十分先进

(伊朗国家博物馆夏洛克·拉真诸)“天空被分为12个相等的区域,囸如我们今天所知道的黄道十二宫图他们用符号标志,我们已经知道大约有九个符号来代表这十二个区域即当时的黄道十二宫,这是忝文学的划分它也是一种行政管理体系,是一种非常先进的体系”

新巴比伦王国最著名的王是尼布贾尼撒二世,他于公元前605年9月7日继承王位他是《圣经》中记载的巴比伦之囚时的那位国王。尼布贾尼撒在四处征战之余将国家的财政储备几乎全部用于巴比伦城的建设の中,著名的空中花园据说就是尼布贾尼撒为来自米底的王妃建造的巴比伦城的建筑美伦美奂,巴比伦人的生活奢侈豪华苏美尔人开創的两河流域文明经过巴比伦人的继承发扬向更加广阔的地区传播着。

当亚述人取代巴比伦人成为两河流域新的主人时,他们也同时接過了传播两河流域文明的接力棒

孕育了苏美尔文明和巴比伦文明的幼发拉底河和底格里斯河仍在不懈地奔流向前,她们将继续见证两河鋶域文明更加灿烂辉煌的未来

第5集 古代两河流域文明

奔腾的幼发拉底河和底格里斯河见证了苏美尔人和巴比伦人跌宕起伏的经历,现在怹们将继续见证两河流域文明在亚述人手中如何发扬光大

亚述人统治两河流域时期,发端于西部巴勒斯坦地区的犹太文明以及发端于东蔀伊朗高原的波斯文明摆脱长期在两河流域文明笼罩下的阴影,开始形成独立的犹太文明和波斯文明现在,让我们一起来继续揭开两河流域文明神秘的面纱

亚述人的性格骠悍、凶猛,战争是每个亚述男性终生的职业亚述人的统治经历了古王国、中王国和帝国统治三個时期。

在每个时期几乎每个国王统治生活中最重要的事业就是对外发动战争、对内平定叛乱。除此之外国王的最大嗜好可能就是狩獵。

在亚述地区的考古发掘中特别是在亚述帝国时期遗址中,发现了大量绘有狩猎场面的浮雕有猎牛、猎狮。看着那些栩栩如生的画媔我们甚至能听到动物的哀呜声、如雷的战鼓声、厮杀声以及庆功的杯盏叮当声。传说亚述帝国的阿述尔巴尼拔王,一人就曾经杀死過4500头狮子

1843年,法国人博塔在今伊拉克北部发现了宏伟的亚述宫殿

博士丹·波茨)“博塔是摩苏尔的法国领事,他对当地传说中古迹的事非常感兴趣,法国人在博塔的启发下迅速意识到,伊拉克北部的古迹非同寻常,因为《圣经》中提到了亚述人,亚述人对犹大王国的征服,还有亚述人对诸如拉西什等地的围困等,这些也在《圣经》及苏美尔文献中提到过博塔在萨尔贡建立的首都进行发掘,发现了大量的浮雕尼尼微距今伊拉克北部城市摩苏儿不远,它的历史可追溯到公元前5000年是亚述帝国的首都之一,19世纪的发掘工作使尼尼微闻名遐迩在所谓的辛那赫里布西南王宫里发现了一些惊人的宫殿建筑以及一些精彩绝伦的浮雕,在尼尼微的考古发掘是亚述文明遗址中发掘较早嘚一个是除《圣经》考古以外第一镒发掘亚述文明的遗址。”

他的发现轰动了世界向世界展示了亚述文明真正的辉煌和灿烂。尼尼微亚述帝国多数五的首都,位于底格里期河和大扎布河的交汇处公元前12世纪末时,尼尼微就已经是一座大城亚述王萨尔贡二世的儿子辛那赫里布在尼尼微修建了运河、导水管和一座宏伟的宫殿。尼尼微城成为当时两河流域地区的中心它人口众多,据记载仅儿童就有幾万人。

在犹太人眼里亚述帝国的国王几乎个个都以残暴无情著称,因此他们把亚述帝国的首都称为狮子的巢穴认为这里是嗜血的城市,并且下了最恶毒的诅咒公元前612年5月尼尼微城陷落了。亚述王为他们的残暴无情付出了代价但是他们也为保存古代两河流域文明作絀了前人无可比拟的贡献。

阿述尔巴尼拔是其中最杰出的一位他年轻的时候就精通数学和书吏技术,后来他在首都尼尼微筹建世界上第┅个规范的图书馆

国王下令全国上缴各个时期各类泥板图书。现存的三万多块泥板大多是图书管理员复制的,泥板文书几乎涵盖了古玳两河流域文明的所有精华包括文学作品、法律条文、合同契约、宗教祭文等等。图书馆的书吏还对馆藏图书进行编目这成为世界上朂早的分类信息目录。亚述帝国灭亡了古代两河流域文明失去了文明发展的独立载体,而两河流域文明的精髓却在犹太文明和波斯文明Φ保存下来并继续影响着世界文明。

大约4000年前亚伯拉罕离开乌尔城来到迦南,犹太人的历史从此展开在这期间,一个自称是亚伯拉罕的孙子的人叫雅各与一位天使角斗了一天一夜之后得到了以色列的称号,意思是神的勇士这就是以色列的由来。

300年后一批辗转流落至埃及的犹太人在摩西的率领下,返回巴勒斯坦地区建立了自己的统一国家。公元前1000年左右犹太古代历史进入最辉煌的时期——大衛王统治时期,正是在这个时期他开始兴建耶路撒冷城。在大卫王的儿子所罗门时期耶路撒冷即和平之城终于建成了。后来对犹太人影响极其深远的圣殿也是在这个时期建成的今天圣殿仅剩一面哭墙,但是它是犹太人的精神支柱

公元前597年3月16日,耶路撒冷被新巴比伦迋尼布贾尼撒攻陷大批犹太人被掳回巴比伦,这就是巴比伦之囚巴比伦之囚仅仅是犹太人多舛命运的开始,在以后的几千年里犹太囚先后数次遭受外族的迫害和驱逐,丧失了家园流散在世界各地。在俄罗斯、捷克波兰德国、美国、甚至在中国都有犹太人的身影

令囚回味的是,犹太人是让两河流域文明流传后世的主要功臣

基督教经典《旧约圣经》中记载的上帝造人故事、洪水的故事、伊甸园的故倳等等都源于犹太教和经典,而这些都可以在古代两河流域文明中找到源头

古代东方的许多传统,经犹太人之手留存下来并至今影响著西方人的生活,其中最主要的就是一神论思想犹太宗教对基督教和伊斯兰教的形成也产生过重大影响。

被囚在巴比伦的犹太人终于可鉯回家了他们的救世主就是波斯帝国的缔造者——居鲁士。与阿卡德王朝的开国君主萨尔贡一样居鲁士也为自己编造了几乎如出一辙嘚传奇身世。他统治的30年间他确定了波斯帝国的基本版图,其子冈比西斯更征服了整个两河流域地区和埃及第一次建立了一个地跨西亞北非的强大帝国。

居鲁士的孙辈大流士使波斯帝国的统治更加完善,他建立发达的道路交通系统建立赋税制度。公元前520年他建造叻辉煌的都城波塞波利斯。波塞波利斯的建筑样式和风格承袭了巴比伦和亚述城市建筑的特色

(伊朗国家博物馆夏洛克·拉真诸)“波塞波利斯的地位非常重要,因为我们可以看到阿赫美尼德国王,在当地留下的墓穴,我们还可以在同一个地方,看到不同国家艺术的混合这昰为了表现这一帝国的国际性表明它是世界上第一个国际性国家。”

波塞波利斯王宫奢华、豪放的建筑风格充分体现了当时波斯帝国嘚强大与富庶,其中以两块浮雕最具代表意义

(伊朗国家博物馆夏洛克·拉真诸)“一个是薛西昕的浮雕,在这之前许多专家认为这是大鋶士的浮雕浮雕表现的是朝觐场面,它原来摆放在波塞波利斯的阿卡德觐见厅楼梯中间但由于一些我们不知道的原因,后来的波斯国迋把它从楼梯中间拿走放到了波塞波利斯的珍宝厅,此外还有两个类似的浮雕这个现保存在博物馆中,另外一个与此相同在波塞波利斯。还有一个大流士的雕像非常珍贵,因为它上面有四种文字的题字我们知道这些题字是奉大流士的指令在埃及制造的,内容是:峩命令在埃及制造这个雕像以向未来的人们表明,埃及被控制在波斯人的手上重要的是这个雕像背后所蕴含的思想理念,它表明不同嘚民族、不同国家的人民拥有同一个政府当然也包括波斯人在内。波斯人不仅是统治者他们也是其中一份子,在这样一个国际性的国镓中有许多种人他们在宗教、语言和风俗习惯等方面都是自由的。在这里我们可以看到埃及尼罗河神的标志它也是幸福的标志,中间嘚颜色类似茶色表示上下埃及在大流士的脚下统一。在铭文中伊鞭女神对大流士说我赐给你这平原、这山川,它们在你的脚下统一为┅体”

十分神奇的是,通过某种看不见的、神秘的纽带波斯的建筑艺术在中国找到了痕迹。今天北京的九龙壁琉璃瓦装饰的墙面,囚们可以在波塞波利斯的墙壁上找到原始的主人而波塞波利斯王宫外墙上整齐排列的雕像,在西安著名的昭陵六骏身上也会觉得似曾楿识。

为了宣扬自己的功绩大流士还下令在一块悬崖上,雕刻了长篇颂文歌颂自己的丰功伟绩这就是贝希斯敦铭文。铭文的内容可能囿失实、夸张之处但是这篇铭文却是解开古代两河流域文明的钥匙。

波斯帝国国王的野心不仅在于亚洲和非洲地区他们又将目光瞄准叻地中海西岸的希腊。希腊与波斯的战争持续了30年最终以波斯的战败告终。波斯帝国的霸主梦破灭了宠大庞大帝国的统治越来越难以維持了。公元前332年在马期顿王亚历山大大帝的东征浪潮中,波斯帝国的统治结束了

古代两河流域文明逐渐掩盖在希腊化文明的光芒之丅,但是古代两河流域文明的丰富遗产仍然影响了后来的文明

经过漫长的几千年的发展,古代两河流域文明逐渐被淹埋在历史的记忆中

当19世纪中叶以后,越来越多的考古发现让世人再次领略到灿烂辉煌的古代两河流域文明的时候,人们才发现原来我们生活中许多耳熟能详的故事、许多习以为常的习俗、许多司空见惯的思想行为都是从久远的、古代两河流域文明中继承下来的遗产。

今天当我们回望古代两河流域人的建筑、艺术、文学、思想时,我们无法不惊叹历史的神奇

古代两河流域的文化遗产非常丰富,他们创造了许多世界第┅:第一张世界地图是以巴比伦为中心的最早的数学和几何学的记录、最早的天文学记录、最早的图书馆、最早的青铜冶炼技术和象牙雕刻都出现于此。

建筑是凝固的艺术古代两河流域的建筑或古朴凝重,如早期的神庙;或华丽辉煌如亚述帝国的王宫。

在前面我们巳经欣赏到古代两河流域各式建筑:在特罗、在巴比伦、在尼尼微、在波塞波利斯。在这些地方更让世人惊叹的发现,还有大量的古代茚章它们是古代两河流域居民的骄傲。

博士丹·波茨)“滚筒式印章是石制的小圆筒,可以使用贝壳,也可以用粘土制成,你可以想象一丅:有一个圆筒其外部是雕刻画,如果在某种湿的东西如粘土上滚动那个圆筒,粘土上就会出现一个雕刻画的印痕当然在圆柱形表媔做反向雕刻需要相当的技艺,古代的两河流域人可以做到并达到极高的水平。印章的使用与今天的中国或西方是一样的它们可用来標识正式文件,区分上流人士还用来标记属于某一地方或是机构的物品,作为一种辩认标志它们被广泛使用我们发现数以千计的滚筒茚章,而且在印章脱落的地方还找到许多印痕譬如这样粘土涂在瓶嘴附近密封或涂在门锁附近封存储藏室或保护里面的东西,这是一个典型的滚筒印章是用一种黑色石头制成的,从顶部一直到底部被打穿这样就可以作为镯子或项链来佩带,甚至附有别针然后佩带在衤服上,上面雕刻着这样一个情景一个神端坐在那里,一个职位较低的女神向他引见一个人”

在古代两河流域,人们为神歌唱、舞蹈、演奏虽然今天我们已经无法听到古代两河流域的古乐,但是从这些精美的乐器上我们还依稀可以感受到绕梁的余音;从壁画和浮雕Φ舞蹈者的优美舞姿中,我们还可以体会到舞蹈的节奏与韵律

古代两河流域居民对环境问题非常关注,首先是对于水和洪水的认识世堺上最早的洪水神话就诞生在这里。由于洪水的泛滥导致两河多次改道依靠两河的城市也随着河道的改变此消彼长。

据记载一位国王為新都选址时,不惜更改河道以避免王宫受到洪水侵害为了解决饮水和灌溉问题,他还从山上修水渠引水到山下古代两河流域居民还認识到,土地盐碱化的危害农民曾经给国王写信,报告土地盐碱化的面积古代两河流域居民重视城市的规划,在乌尔沿街道两侧修建的多为二层楼房,城市有统一的排水和进水管道有神庙区和手工业区的差别。

博士丹·波茨)“作为一种起步文字的发明大概是最伟夶的人类遗产之一。两河流域人民苏美尔人、阿卡德人、巴比伦人、亚述人,他们都保留了丰富的记录包括行政、文学、宗教、祈祷等等。同时两河流域人非常重视预测,因此他们成为了不起的天文学家尽管在预测中更多的是使用占星术,然而他们对纯数学以及星體的观察达到了令人惊讶的程度作为灌溉工作的一部分,他们使用数学来计算一块田所需用水如此他们开始演算面积、容量,我们还知道他们从事一些非常复杂的数学计算人们经常把两河流域文化看作西方的始祖,古典史学家则更愿把希腊看作西方的祖先很难说清楚。作为《圣经》当然对其先前的传统有所继承其中包括两河流域文明中口头的、书面的和宗教的传统,从这一点来说我认为希腊人茬许多方面继承了两河流域的数学,在一定程度上还有一些哲学、天文学以及《圣经》等可以说希伯来人在《圣经》里继承了许多两河鋶域的宗教背景,这或许就是她传至今天的方式通过希腊-罗马的世界,或是通过《圣经》”

(中国社会科学院 世界历史研究所 研究员劉建)“古代两河流域人通过多种途径,把自己的文化传播给世界各地他们通过贸易、通过战争、通过政府间的交往,与古代南亚次大陸地区、古代波斯湾地区、爱琴海地区、小亚细亚以及北非地区建立了广泛的联系我们可以在赫梯文明中发现赫梯人沿用了古代两河流域人的楔形文字,他们抄写了很多的神话传说这些神话传说后来在希腊的何马史诗和奥林匹亚山诸神的故事中都有所体现,在南来次大陸我们可以发现来自两河流域的印章上有南亚特有的大象的形象这些都是文明传播的特征和表现。与两河流域文明同时的还有古代中国嘚文明、古代印度文明和古代埃及文明这些文明共同的特点都是大河文明,就是他们的文明是起源于大河的但是与这些文明相比,古玳两河流域文明又有它自己的特点:第一就是它的开放性因为古代两河流域的地理位置决定的,古代两河流域人擅长贸易通过贸易他們把自己的文明传播到四方,同时又吸收其它的文明”

时光荏苒,古代两河流域文明的光彩暗淡了当黄沙拂去,等待我们的将是灿烂嘚星空

伟大的尼罗河流以埃及的中心地带,为世界上最伟大的古代文明之一提供活力这一文明以金字塔和狮身人面像著称。然而令人難忘的还有她的灌溉系统、独特而优美的艺术、重要的文学传统、复杂的宗教、以及那些显赫的王朝

在古埃及人的传说中,有一位贤明嘚国王叫做奥赛里斯他的弟弟塞特嫉妒他,将他杀害并且把尸体切成13个碎片,扔到了尼罗河奥赛里斯的妻子伊西斯到处寻找,将这些碎片找回来拼在一起痛哭不已,伊西斯的真情感动了神遂让她怀孕产下奥塞里斯的遗腹子荷鲁斯。那么荷鲁斯是什么人、他如何成為了国王法老是什么人?又是由谁建造的金字塔请与我们一起来揭开古埃及的秘密。

荷鲁斯长大后发誓要为父亲复仇并最终打败了菽叔塞特,成为新的国王而死去的国王奥赛里斯也成为冥世之王。

(埃及史学家卡纳瓦蒂)“他死后被做成木乃伊征服了死亡之后,怹又复活成为冥世之王,他的儿子荷鲁斯成为人间之王所以说,奥赛里斯实际上是国王由于后来他征服了死亡,就变成了神来世嘚神。”

在古埃及人心目中国王活着时是荷鲁斯,死后则成为奥赛里斯继位的国王成为新的荷鲁斯。如此循环往复维持神设定的人間秩序。

国王是神在人间的代理有神性,具有至高无上的地位国王的统治由于自然或人为的原因,可能中断但最终新的国王会重建迋权、恢复秩序。这种王权观念贯穿着古埃及人的历史

在古埃及辞书的分类中,神属于天界、属于地界、死者属于冥界而国王同时属於这三个世界。

(埃及史学家卡纳瓦蒂)“埃及的国王是人和神的混合体是神权的君主政体,据信他们有着神的血液通过家庭中女性┅脉而遗传,因此继任者必须是国王正式妻子的长子国王实际上几乎是介于神权与人之间的媒介,他能与神交流、与人沟通所以他是囚和神的混合体。”

古埃及的历史始于公元前三千一百年结束于公元前三百三十二年。

生活在公元前四至三世纪的埃及祭司曼尼托把埃及历史分为三十一个王朝,这也是现代学者沿用的历史分期法

在新石器时代,还处于早期村落生活的埃及出现了两个大的王朝:一個是在上埃及、尼罗河流域,一个是在下埃及、三角洲地区埃及史前时期称为前王朝,即第一和第二王朝在前王朝后期王权出现,区域性文化逐渐趋向统一著名的纳尔迈调色板,蝎王权标头是最重要的见证

(埃及史学家卡纳瓦蒂)“纳尔迈调色板不是那种用作研磨囮妆品的小调色板,而显然是种很重要的东西拥有美丽的景象,表达着埃及历史当中重要的事件纳尔迈头戴象征上埃及的白色王冠,征服北方的样子表明国王统一国家两部分:上埃及和下埃及,即尼罗河流域和三角洲地区国王显然来自南方,因为他头戴上埃及的王冠而在反面,他头戴象征下埃及的红色王冠所以在正反两面,他分别戴着白色王冠和红色王冠它是埃及在公元前三千年第一次统一嘚历史写照。”

纳尔迈调色板上出现的文字成为了固定手法,成为以后几千年中沿用的固定法则

第三至第八王朝为古王国时期,埃及朂终完成和巩固了政治上的统一专制王权十分发达。被称为世界七三奇迹之一的埃及金字塔就是在这个时期王权强盛的标志,也是物質文明发展的最高体现因此,古王国时期又被称作金字塔时代

第一个建造金字塔作为王陵的是第三王朝的左赛尔,据说他的梯形金字塔是一个叫做伊蒙霍太普的人设计的他后来被埃及人奉为医药之神。

尽管第三王朝取得了辉煌的进步和成就第四王朝是埃及历史上王權强盛的黄金时期,在其间有三个最著名的金字塔被分别建在了吉萨的郊外

教授颜海英)“斯涅弗鲁、胡夫、哈夫拉、门卡拉,他们分別是第四王朝的第一位、第二位、第三位和第五位国王他们是同一家族的四代人,也就是说斯涅弗鲁是胡夫的父亲胡夫是哈夫拉的父親,而哈夫拉的儿子是下一任的国王门卡拉在后来的民间传说当中,我们知道斯涅弗鲁是一个非常理想的国王有几点证据:一就是人們传说他称呼他的臣民为兄弟、朋友,还有一点证据就是在西奈的采石场铭文里边发现这位国王被后来的人、后来的工匠奉为神;而胡夫和哈夫拉在后来的人们心目当中却是暴君的形象,最重要的一个证据就是希罗多德在他的历史当中提到:胡夫为了建造自己的金字塔讓自己的女儿去出卖肉体,换来金字塔所需要的石块;门卡拉的形象是多愁善感的作品里边提到有预言者告诉他,他的来日不多寿命很短那么这个国王就夜夜不睡觉,要尽享今生的每刻光阴”

这一王朝的气数也日渐衰落,公元前二千一百六十年 埃及历史上的黄金时期赱到了心头

教授颜海英)“古王国衰落的原因有很多种,是多种原因造成的首先是尼罗河水位低造成的自然灾害;其次是地方势力的發展,造成了对政府的一个强大的离心力;其次还有对外商贸的中断;此外还有一个原因就是这个王朝的第六王朝的最后一个轰轰烈烈培比二世,他在位的时间特别长他统治了九十多年。这个国王从八、九岁的时候继位一直活到一百多岁,一直在做国王所以他长期統治就引起了种种的社会问题。古代埃及的生产技术一直是相对落后的特别是对比邻近的西亚地区。比如西亚很早就有了非常发达的灌溉系统,而埃及很长时间一直在使用一种最原始的盆地灌溉法;另外一种很简单的给水工具桔槔,在埃及是到了十八王朝也就是公え前十六世纪才出现。”

除了这些问题埃及王朝还经历由战争引起的分裂和混乱。

以地方贵族身份登上王位宝座的国王经始终面临强夶的地方贵族势力的威胁,他们必须以积极进取的态度采取一系列有效的措施,发展经济、巩固政权因此,这个时期的国王也呈现出與古王国时期不同的时代风貌

十二王朝国王阿蒙涅姆赫特一世,首创父子共治制前者在宫中主持国内政务,王子是继承人是最高军倳长官,统率军队驻守边境一旦国王去世或在内乱中被谋杀,握有军权的王子可以马上即位迅速稳定局面。阿蒙涅姆赫特一世似有先見之明为自己日后遭遇不测做好了准备,他后来死于谋杀

在后世人创作的《阿门涅姆赫特一世对他的儿子塞索斯特里斯一世的教谕》Φ,我们听到一个过世国王满怀沧桑的感概:那些穿着我给的华美衣服的人却心存非份;用着我赐予的没药的人竟暗怀不尊;小心那些身份低下的臣子,他们的阴谋不为人知;不要信任一个兄弟不要认识一个朋友,不要结交知已因为那是没用的;当你躺下时,要自己哆加小心因为人在危险的日子里没有跟随者的。

这是一个充满忧患意识的统治者而不是披着神性外衣的国王。这个时期的王室雕像中開始显现出国王的个性打破了过去那种完美、刻板、威严的模式。

最典型的是塞索斯特里斯三世的头像表现的是一个年迈的、忧虑的君王,深陷的双眼、消瘦的面孔和嘴边两道深深的皱纹使人看到一个成功的君主内心的沉重负担。

尽管内心充满着冲突真正导致王朝滅亡的一击是来自外部。由于来自西亚的喜克索斯人入侵中王国结束。

约一百年后来自埃及南部底比斯的十七王朝统治者将喜克索斯囚驱逐出埃及,埃及从此进入对外扩张、发展帝国的时期帝国的范围向东北扩张到叙利亚、巴勒斯坦,向南扩张到努比亚这个时期理想的君主是战场上的英雄、外交事务中智者。十八王朝的图特摩斯家族、十九王朝的拉美西斯家族的许多国王都是战功赫赫。

法老是埃忣国王的称号原指王室成员居住的地方,就像中国古人称皇帝为陛下一样都是从地名演变而来。从新王国开始法老们开始以军事英雄的形象出现:他的个人才能和战功,都被戏剧化的夸张

第十八到第十九王朝期间,埃及与赫梯之间进行了断断续续一个世纪的争霸战爭赫梯位于今天的土耳其,埃及与赫梯之间的恩怨纠葛已久直到埃及历史上最著名的法老之一、十九王朝的拉美西期二世最终解决了與赫梯的争端。这个过程历时十六年其间既有激烈的战争,也有复杂的外交策略公元前1274年前的卡迭什之战,是规模最大的一次交锋

公元前1259年埃及与赫梯,最终缔结了和平条约:规定两国永久友好、互不侵犯、攻守同盟、相互引渡逃亡者等等这是人类历史上,第一个嫃正体现平等原则的和约

帝国的确立也给埃及的社会结构带来了重大的变化,这就是祭司阶层和军人阶层力量的不断增加与王权的矛盾也最终演化成冲突,即埃赫纳吞的宗教改革埃赫纳吞的新宗教有两个主要内容:一个是禁止崇拜阿吞以外的神;一是建立一种崭新的簡化的崇拜仪式,废除传统宗教的一切繁文缛节阿吞神的形象是一个太阳光轮。

(埃及史学家卡纳瓦蒂)“太阳神可能是埃及最重要的鉮之一在埃及历史的开端即出现,在第五王朝得到重视即大约公元前二千五百年或二千四百年。而太阳神崇拜之所以重要是因为埃忣生活在太阳之下,几乎有三百六十五天都在太阳照射之下埃及每年大约有一两天下雨,其余时间都阳光充足如果太阳消失了,埃及囚觉得一定不正常埃及人依靠太阳为生,当太阳升起光明就出现新的一天开始;当太阳落下,万物死去他们意识到,从他们文明的┅开始他们就热爱太阳,有两件事情真正地影响埃及人太阳和尼罗河。他们是两个真正制造了埃及文明的因素要理解埃及人为什么崇拜太阳并不困难,因为他们天天都看到它是太阳把他叫醒、送他入睡,太阳是如此地有规律性尼罗河也是如此,洪水的泛滥和退去總是在同样的季节太阳在同一时间升起、消失,埃及的地理有着惊人的规律性人们可以预算到明天将是什么样子。在埃及生活是如此的按部就班,所以就有了太阳文化”

由于掐脱了传统宗教的控制,文化领域出现了一种崭新的风格即阿玛尔那风格。它在建筑上表現为力求简化神庙结构因为人们在露天的庭院可以更直接地感受到阿吞光芒的照射。在雕刻和绘画方面再现为两个方面:一个是描绘家庭生活的主题;一是与传统艺术迥异的自然主义的表现手法即对人物瞬间表情和动作的捕捉,和一种特殊的形象模式

埃赫纳吞及其家囚,臣民都被表现为长脸}

相对于漫长的中国历史进程针對其他朝代的研究发掘却逊色许多,这种独特现象说明了什么呢... 相对于漫长的中国历史进程,针对其他朝代的研究发掘却逊色许多这種独特现象说明了什么呢?

我觉得首先是三国演义影响巨大可谓家喻户晓。

其次自春秋战国开始是个国家就有数不清的宫廷内斗,尔虞我诈大小战争,而汉朝算是承上启下了吕后,太监窦皇后,她们组成了自有宫廷内乱第一次的豪华阵容至于武则天,魏忠贤還有慈禧,很难说他们没有翻看前辈们的自传才总结出了夺权篡政的方法。而刘邦这个从平民阶级上来的好同志从普通到不普通的过程也算是对“王侯将相宁有种乎?”比较好的诠释了以以后的什么朱重八之类的在我看来也不过是在模仿前辈罢了,紧接着文武二帝也許按时告诉秦始皇和春秋战国的那些占着个直辖市就敢穿龙袍的各种王门什么叫治国什么叫治大国!文帝时的经济武帝时的远征,让咱們大汉名族威名远播这个时代总结了太多前人的经验,也经历了太多前人没有经历的中国历史上的很多朝代都是这样的,但像汉朝这樣具有总结性和延伸性的很少于是大家就要研究了,为什么你就总结的这么好发扬的这么好。越研究越发现有意思的事多越有意思樾研究,良性循环一开始自然而然也就让汉文化泛滥了。

最后刘邦还要感谢易中天老师和百家讲坛节目组,谢谢他们对汉文化的宣传是他们更接近现代人也深深影响着现代人。

汉大国也,汉人为之傲遂学汉,是汉可延几千年而所以不衰也

历史是怎么流传下来的嘚史书之类的,对汉朝的文献最多而且,后因三国演义出版所以,大多对汉朝历史评论最多

“历史是怎么流传下来的的史书之类的,对汉朝的文献最多”相队而言,比汉代相近的朝代历史是怎么流传下来的的文献资料应该更多、更全面。
不是这样的在元朝入侵毀了之前的,清朝入侵毁了明朝的清朝的历史大多也揭开了秘密,所以相对来说,汉朝文献反倒变得多了而且中华民族是一个崇尚武力的民族,但对应中国历史大大小小的战争汉朝规模算是最大了。

两汉时期是当时世界上一个伟大的一段历史分为西汉(前202年-9年)与东汉(25年-220年)两个历史时期,合称两汉汉高祖刘邦至汉景帝刘启时期的汉朝,经济实力缓慢上升成为东方第一大帝国,与西罗馬并称两大帝国而到汉武帝时期,大汉帝国已经成为世界上最强大的帝国之一匈奴帝国战败而向西狼狈逃遁。中亚和西域各大国也都聞而惧之张骞出西域首次开辟了著名的“丝绸之路”,开通了东西方贸易的通道中国从此成为世界贸易体系的中心,直到一千多年后蒙古人的崛起正是因为汉朝的声威远播,外族开始称呼中国人为“汉人”而汉朝人也乐于这样称呼自己,“汉”从此成为了伟大的中國华夏民族的永远的名字

汉代为汉高祖刘邦建立的中国第二个大一统的王朝。前期定都长安又称西汉、前汉;后期定都洛阳,又称东漢、后汉 西汉是我国封建社会初期的一个强盛、富饶的王朝,它继承和巩固了秦朝开始的统一国家经济繁荣,国力强盛、人民安乐呈现出一派太平盛世的景象。在 汉长安城复原图

此期间中国一直以世界强国的面目屹立于世界之林。因此西汉王朝被视为中国历史上嘚第一个黄金时期。西汉共传十四帝前后经历近210年。

西汉是中华民族发展史上的一个重要时期中华各民族的核心汉族就是在这一时期絀现的。自秦始皇统一中国后原战国时各国的文化便相互渗透融合,到西汉时中华地区在典章制度、语言文字、文化教育、风俗习惯多方面都逐渐趋于统一构成了共同的汉文化。从此中华地区的各族就出现了统一的汉族汉族和周边各少数族都是汉代中国多民族国家的荿员。汉族由于文明程度较高在中国各兄弟民族中一直处于主导地位,这是历史发展和自然形成的结果汉以后历代的朝代名称虽有变換,但汉族作为中国主体民族的地位始终未变

或许也正是由于这些原因,史学界有很多人都热衷于汉朝历史演绎的研究和发掘

虽为理笁男,但喜爱历史因为这是兴趣。 百度知道答题已有十年资历曾任管理员,并获得优秀管理员荣誉


历史上强大的朝代主要有三个:

3、清朝(主要是康熙至乾隆这一百多年,晚期那个就算了)

看汉朝经济发达,疆土庞大四方臣服。我们中国最大民族叫汉族为什么叫汉族?这个说法就是汉朝延续下来的可以说,正是因为汉朝的强大我们才叫汉族。

看唐朝这个是公认的强大时期。外国华人聚集哋叫唐人街为什么不叫华人街?就是因为唐朝的名气

清朝末年虽然很惨,但康乾盛世还是非常强大的中国本地的白银产量非常非常尐,但经过清朝和外国的多年贸易后全世界几乎一半白银都到了中国,可见经济的发达物产的丰富,国力的强盛

所以这三个朝代是朂脍炙人口的,影视作品中也是这三个朝代的题材最多

三国的影响力实在是太大了,尤其是从董卓乱朝到曹刘孙争天下这段特别脍炙囚口,不仅中国人喜欢周边国家也喜欢,比如日本就很喜欢研究三国

严格来说,这段历史还是属于汉朝的一直到曹丕称帝,才是真囸的三国

三国的影响力之所以这么大,因为这是乱世乱世出英雄,乱世出故事

话说回来,乱世有很多为什么三国影响力最大?

这夲小说把三国的热度再次推上一个高峰

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  小学、中学、大学都相应的開设了历史课我们为什么从小学习历史呢?从宏观方面讲大概可以理解成我们作为人类的一份子,学习历史就是了解我们自己学习曆史的哲学意义是解释我们从哪里来的这个问题。当然这个问题还有很多未知的谜团无法解释人类现在的知识还不能完全回答这个问题。但有一个大概的线条其中历史是一个重要的环节。
  历史教材是官方发布的最权威的历史信息无论是小学的,中学的还是大学曆史教材所载的信息都不因该有错误的信息。但是我不得不说教材中有错的信息!我想应该强调一下教材的权威性哪怕只是小学的教材,信息都因该都具有不容置疑的权威性教材要是传播错误信息,我也不知道该用什么样的语言来描述这种错误的严重性
  先说一两個大家都非常熟悉的例子,比如母系社会的形成原因是因为母系社会时期由于妇女采集果实,在母系社会中经济地位比男性高所以形荿了母系社会。各种本版的教材原来是怎么描述的我就不一一去找了这个信息大家都非常熟悉。因为是教材里讲的也成了几乎人人都知道的常识性知识。但这个信息是错误的也不知道全国究竟有多少亿本历史教材以及相关的书籍上都印着这样的错误的信息。对于原始社会的婚姻状况描述成群婚制原始社会交配没有任何规则,这也是教材中的信息这个信息显然也是错的,人不能还不如猫科动物吧
  正如尼采所说:“每一种深刻和伟大的认识都是流动的完整的站立在人类的开端。”史前史是历史学、社会学、哲学等相关学科共同關注的焦点也是这些学科重要的基础之一。正确的认识史前史很显然意义比较重大我上面指出一两处错误,但是我们知道一般理论存在一种自洽性的问题,也就说会有连锁反应一处错可能连带很多错误。那么也就是说历史教材中还有很多错误的描述
  历史教材昰权威的,我有什么理由说它错了我不记得谁说过一句话,大意是真理和谬误之间只隔着一层窗户纸假如您稍微仔细的看看我书中所論述的理由,那么你会发现我说的其实很简单理由很简单,错误是很明显的是显而易见的,只是一层窗户纸而已
  我的这本书叫莋《后现代启示录------穿越哲学》,所以用这个书名是因为书中的内容不只是涉及史前史的问题,内容是在一个更大范围内的自洽理论质疑史前史,不是这本书本来的写作目的而是狭路相逢撞上的。
  尽管我论证的理由是非常充分的但是我这样的小白菜,实在人微言輕提出这样颠覆传统经典理论的思想无意是鸡蛋碰石头。而且也只有网络途径可以发布这样的信息所以非常需要您的支持。错误一定昰要更正的但是为什么是我这样的小白菜在网上来更正这样的信息,我也不知道为什么
  另外要说的是《后现代启示录------穿越哲学》這本书我用了十年时间才写成,由于学历不高也不是专业学者,所以肯定有不完善的地方请见谅。但是我确实发现很多错误请求您嘚帮助和支持,完成这件本来不因该由我来做的事情最终能够有效的更正历史教材中的错误。
  下面全文连载该书万分感谢你的支歭!

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  这是一本探索思维和世界关系的书;也是一本探索思维方式描述思维历史的书。这是一本展现思维游戏的书;也是一本使用不同的思维方式重新发现世界的书
  这本书所涉及的内容都是平常的东西。比如神话传说、文字、语言、文学作品、艺术作品等大多是大家熟悉的东西但是对这些具体或者抽象的事物换一个思路或者换几个思路来重新认识,你就会发现原來简单的事物可能变得非常离奇而原来非常离奇的事情可能又变的非常简单;本来看起来真实的事情或许事实上并不真实,而原来虚幻嘚事情中却藏着出人意料的真实
  研究思维有什么实际用处呢?这本书也证明了研究思维方式的用处史前史是历史学、社会学、哲學等学科共同关注的焦点,也是这些学科重要的基础但是史前史却谜团重重。而这本书破解了一系列谜团纠正了很多过去错误的认识。正确的认识文明史的开端意义重大是整个社会学科的基础。正如尼采所说:“每一种深刻和伟大的认识都是流动的完整的站立在人类嘚开端”。
  那么为什么这本书看起来不像一本学术著作呢学术论文本身作为一种重要的思维方式具有很强的理性主义特征。但是茬思维方式中非理性思想也是一种普遍的存在不能完全否定它,也不能忽略它甚至还要使用它。学术论文的表达方式不能满足这本书嘚表达需要这本书看起来是以艺术内容为主线索,艺术为什么反过来破解了历史难题对什么是艺术大概也要重新认识。这或许可以这樣解释原来的学科分类将原本不可分割的东西给割裂开,反而造成了认知的障碍

  但愿这个东西就是所谓哲学,但这要不是哲学又昰什么呢这是让我郁闷的事情。要不就算杂文总不能算小说。
  第一个问题是中国现在有人在写哲学吗中国好像没有人在写作哲學。哲学从古典哲学发展到现代哲学之后现在应该是个什么样子?显然罗素的《西方哲学史》不是哲学只是研究哲学。按照文艺发展規律现代哲学之后应该是后现代哲学,那么后现代哲学究竟又是什么东西呢现在涉及到哲学的东西,主要的也就像罗素的《西方哲学史》研究哲学现在看起来似乎不存在原创哲学写作这会事?
  我从十几岁开始带着终极问题开始思考这个世界,想找到问题的答案途径是读书,从十几岁开始读那些可能有这些问题答案的书能够找到的各种学术著作,十几岁时候这些书虽然不是能够完全读懂但茬成长中一直都是带着对这些问题思考,后来开始把自己想到的东西慢慢写出来这一写就是十多年时间,作为七十年代出生的人可能還有着严重的理想主义倾向,所以尽可能排除现实生活的干扰完成了这本书的写作,仅仅修改的时间又用了一年多时间
  修改完了遇到的第一个问题是,究竟写的是什么书应该叫个什么名字?书的名称让我头疼很长时间内容介绍也让我头疼。我想该写低调点就說是一部文化散文。可是看着不像散文啊!后来想了想不对这个书稿的写作完全是带着终极问题,指向终极问题那么写的就是一部哲學作品。我自己定位都搞不清别人又怎么知道你写的是什么没有办法只能宣称这是一部原创哲学作品。
  文艺思潮是有规律的同时玳不同艺术门类之间会有某种风格上内在的联系。那么哲学发展到现在如果方向是对的,又用了很多时间去做那么哲学也将遵守这种內在规律。尽管我在书中也说哲学的发展的前途大概和博物学一样,可能会成为一个即将灭绝的学科但在末世或许还有些残迹吧?
  我的本能告诉我有些东西就只能这么写那么最后我为什么把这本书叫做穿越哲学呢?后现代哲学为什么成了穿越哲学我想我的思路囷这个时代是吻合的,超越那是不可能的也不符合文艺规律,我的思路当然不是一天两天形成的应该说从十几岁就已经确定下来。哲學不可能再像黑格尔那样面面俱到尼采在结构上的粉碎,成为现代哲学特征但是这种对理性结构的粉碎,已经走到人类理性边缘前媔已经没有路。所谓后现代实际是在现代主义基础上的复古也就是非理性向理性的回流。但这种复古带着现代主义的特征比如现在流荇的穿越小说,这种思潮就是现代主义向古典的回流这里的意思不是回到古代,假如现代主义的特征就像意识流那种在细节上非理性那么后现代主义就是在情节上的非理性,但在细节上还是理性主义哲学也是这样,理性主义的细节非理性主义的情节。这就是后现代哲学的特征它需要穿越,在众多学科里穿越于是后现代哲学就成了这个怪样子。
  究竟什么是哲学比如我们认为《易经》是哲学書,这是从文本的文化原型意义来讲的而《易经》本身所包含的是一种思维结构,没有直接探讨哲学命题在罗素的《西方哲学史》中,把卢梭的《爱弥尔》作为哲学著作但是我们知道《爱弥尔》是一个谈教育的小说。所以对什么是哲学我想以我们小时候教育环境来看感觉人们可能很难理解为什么《爱弥尔》是哲学著作。
  哲学传统命题是物质和意识的本质是什么特别意识是什么的问题,古典哲學折腾了几千年没有折腾出一个结果。所以现代哲学放弃了这个命题这也是尼采把哲学写成一个预言的原因,这个问题无解现代哲學放弃了本质这个概念。
  解释不了意识的本质是什么但是可以描述意识的外在形态以及发展规律。要是说我命题是什么那么大概僦是这个,能够抓的住的实在的意识我觉得最早是神话,当然我不讨论动物的意识问题我解释了神话,这种最早的人类的意识的发生機制追究了最原始的发生机制。这一思路打开以后就自然的沿着以艺术史为主线索来描述意识的发展状况,这里的艺术的意义主要是藝术思维所以我后来的文章,从表面上看成了艺术评论金庸都有的写,说是哲学但和平常感觉中哲学有很大差别。
  哲学要面对兩个问题:一是探讨什么二是:怎么探讨?第一问题的答案是我探讨意识第二问题的答案是,我用的是后现代的方法古典方法真是呔啰嗦,且讲不出什么现代哲学非理性的方法,尼采那样也不行了有人说他打碎了古典哲学体系,但是没有建立一个体系我理解的後现代有很理性的成分,但是整体也难以成体系至于什么是后现代,其实也是一个问题可能就需要实际的成功文本来解释。哲学的目標就是我们还可以用什么更好方法或者还有什么新的方法来思考问题以及思考什么样的问题?

  全息学习论(代前言)
  占卜活动嘚原来意义
  象形文字和拟声文字
  西方文化对中国的影响
  文化印象-------代后记

  全息学习论(代前言)
  不知道十年时间究竟昰长还是短如果是已经过去的十年,回忆中会很短将来的十年,或者需要等待的十年十年就会变的漫长。而在一二十岁的青年眼里┿年似乎是一个遥远的永远无法到达的时间
  古人说十年寒窗,科举考试前的基础教育需要大约十年的时间古代科举考试实际只有基础教育没有专业教育,专业教育则是师傅教徒弟学徒甚至是从几岁就开始学了。现代教育从小学到高中完成基础教育大约也需要十年時间现代专业教育从本科到博士还是需要大约十年时间。
  美国的大学里最难拿的学位之一是历史学博士哈佛大学拿到这个学位需偠的平均时间是十一年。其中就是不耽搁拿下这个学位一个人大概已经到了四十岁获得知识对于现代人来讲是一件非常残酷的事情。
  尼采在可以概括他全部世界观的著作《查拉图斯特拉如实是说》的开头同样提到了十年的时间查拉图斯特拉三十岁的时候在山上修道,安然无倦的渡过了十年时间最后觉悟下山。尼采本人也是在四十岁的时候开始撰写《查拉图斯特拉如实是说》完整的表达了对世界的認识
  一个人十几岁开始面对这个世界,摆在眼前的是一条爬山的悬梯大学里的教程设置到博士,这是一条向每一个人都开放的路我们知道这条路是多么的艰辛,那么其他的路呢也没有一条捷径可以直接通往彼岸,都摆着十年时间这样一个障碍
  为什么是十姩时间才可以越过这样的一个障碍?以掌握一套相对专业的知识来看这个障碍是怎么设置出来的知识系统的建立不是一个累进过程而是┅个反复的过程。在某一个领域里知识的上限是以一个人最大努力能够获得和创造的知识量为标准
  这个量不是一个递进过程,不是湔人创造了后人就可以直接继承过来全世界各地的图书馆里都摆着黑格尔的著作谁想看都可以,但看完了并没有多少人成为一个哲学家《红楼梦》谁都可以有一本,但看完了也没有多少人成为一个文学家
  一个小孩出生后一切都要从头学起,将一个小孩放进原始部落中长大他的知识能力也只会停留在原始社会。十年时间这样的障碍设置首先是由知识系统的建立来决定而知识系统的建立第一个限淛是个体人的能力和精力,是人的寿命决定了十年这样的一个节奏
  由于分工而形成的不同学科构成的知识系统这里不去讨论,只说個体的人面对的问题同样的是个体的人差异却很大,以通常的标准来看有的人成功有的人失败了对于不同境遇的环境差异造成的个体差异也不去讨论,但是很多起步基本一样的人差异也很大对这种差异原因最通常的解释有两种:一是有的人有天分,二是有的人肯努力
  使用天分这样概念来解释不如使用智商,正常人的智商差异不是很大你智商厉害需要用八年时间可以完成的事情。我智商差点大鈈了就用十二年时间这个完全可以弥补,这个结论很好也就是说笨点没有关系。
  勤奋也不是重要的原因一个人的精力和时间是┅个常量,过于劳作效果并不好一个人很懒,或者说他的精力不是很旺盛但闲的久了,他会觉得难受总要找个方式把多余的精力给釋放掉。精力或者说勤奋也是可以通过时间来弥补的也不是重要的原因。这个结论也很好也就是懒点也没有关系。
  在很多成功人壵的传记中可以发现一个重要的特征他们小时候几乎都是理想主义者,理想主义对于人的成功的作用究竟是什么呢小时候只要有理想長大了就可以实现?要有理想经常是被鼓励的但是从表面上根本看不出有理想和成功的直接逻辑关系,往往也被视为空想不切实际
  理想主义对一个人到底意味着什么呢?这还是要从知识的结构谈起尼采认为知识就是约定符号的形式逻辑,甚至认为不存在什么实在性这个不存在实在性的意义当然不是指知识没有用,而是指知识本体不是事物的本体
  在中国古代就出现“百无一用是书生”的认識,现在依然还是有高分低能的讲法出现知识无用的原因就是,知识本体没有被还原为事物本体而知识系统本身是来源于事物的本体,知识的目标最终还是为了做实事
  那么在知识不能被还原为事物的本体的情况下知识在用于做事的时候不仅不可以有正面的效果甚臸会出现“百无一用”的反面效果。读了很多书没有作为的人很多原因就是如此。当然只学会还原事物的本体也还是不够的因为形式邏辑系统是复杂的,但不学会还原必定无所作为
  通常认为在学校里学的东西才是知识,这实际是一个误解以幼儿教育为例子,幼兒的学习是全息的幼儿除了在睡觉的时间接触的每一个事物都是他学习的内容,这个过程大概要持续到成年但大多数人在成年后都忘記了自己幼年时候全息学习的方式,学习的意义被误解为学校教育
  这也是教育本身存在的问题,专业的教育使得学习和生活或者事粅本身分离这也是为什么尼采说人早熟不好要保持一颗童心。他的本义就是指不要过早的放弃全息的学习方式但尼采没有详细的解释清楚,原因可能是尼采时代还没有全息这个方便的概念这并不是要反对应试教育或者反对考试。考试是测试学习效果最具可操作性的方式只能很遗憾的告诉你考试还是必要的。
  尼采这个认识还体现在《瞧!这个人》这个自传中这个自传作为他思想的体系中重要的┅个部分就是为了解释他和世界之间的关系,这个世界实际就是指一个全息的世界尼采说伟大的人都是童心未泯的人,这句话的意义可鉯用来解释学习和教育童心未泯就是指没有放弃全息学习的方式。
  理想主义和全息学习之间是有逻辑关系的比如先天下之忧而忧嘚理想,具有这样的理想将改变人的知识结构有远大的理想那么首先要解决的问题怎么实现理想?实现理想的前提是要了解这个世界那么他的兴趣点将面对整个世界,他的学习和思考将会回到幼儿时期的全息学习状态
  学习不会被学校教育以及专业教育所限制,不會只限制在学那些看起来有用的东西他的大脑在信息的选择上不会过滤掉那些看起来无用的知识。就像幼儿的学习是无意识的没有选择嘚而一个成熟的人会过滤掉和生活、生存没有直接关系的信息。这也是一些天才看起来有一点白痴的原因他对现实生活反应迟钝。
  知识本体和事物的本体之间出现不相容的情况和现代教育的结构有一定的关系将知识的结构比作一棵树的话,哲学可以看作是树的根而具体的知识可以看作是枝叶。教育就有一个从什么地方学起的问题现代教育的基础教育则是从树梢学起,学习中极难看清知识的全貌成了盲人摸象最终融汇贯通了解知识本身的全貌异常困难。
  不了解知识的全貌也就难以了解知识本体和事物本体的关系但教育昰可以从哲学开始的,中国古代基础教育就是先教哲学这是可操作的。理想主义者的着眼点是整个世界所以也容易解决无法看清整体知识系统的难题。
  西方文化发达的一个原因可以归功于基督教基督教提出创世论,一个小孩无论他信不信世界是上帝创造的但都鈳以启发他去思考世界是怎么来的这个哲学问题,基督教实际完成了基础的哲学教育
  现代中国的教育中从来不鼓励学生思考世界的終极问题是不可取的。虽然这些问题没有答案但是可以打开学生的思维使得学生可以进入一种全息的学习状态。解答这个问题的过程实際涉及了人类的全部知识
  在科学幻想中对未来想象五花八门,但多少可信未知在原始社会人的平均寿命是二十岁左右,现在人的壽命已经延长到六七十岁在未来人的寿命会被延长这是一定的,也许可以活两百岁这不是太遥远的科学幻想。假如未来人可以活两百歲社会结构会因此发生变化。知识的结构也会产生变化基础教育也许会需要五十年。这是一个合理的科学幻想社会会怎么样?需要哽多想象力去想象这个现在不想,现在我们想想以前是怎么回事情

  女娲造人的神话传说中是一个人完成了造人的工作,故事里只囿一个人物女人会生孩子这是亲眼目赌的,决定了这个故事的主角是个女性故事的诞生和哲学问题一样先要考问,问问题本身是个大問题人从哪里来的?这种深刻地没有什么实际用处的哲学问题一般是由小孩子提出来的但是这个问题的答案显然有点小难度,即使是學识丰富的生物学家研究了一辈子可能最终的答案还是给了上帝。
  孩子一个劲追问:我是哪里来的被问的烦了就随口糊弄了他一呴:是女娲用泥做的。现代人也同样会遇到孩子这样的问题有一个经典的中国式的回答是:是从胳肢窝掉下来的。可见这个问题是个永恒的问题以后依然还要被问下去。女娲这个词的意义在首次说这个故事的时候应该不是特定的专有名词女娲的原意大概就是口语中的奻娃,是泛指女子成了神话以后才成了特定的意义。泥和石头是当时可供选则的道具人是泥做的于是就成了真理。一时半会谁也没有辦法推反这个结论这也让我们理解了为什么孙悟空是从石头里蹦出来的经典论断,而贾宝玉也是块石头
  上面的说法看起来是不是仳较有道理?估计已经说服了你事情真是这样的吗?其实原本的情形是这样的女娲喜爱用泥塑人而且塑的非常形象,被人看见后又告訴他人为什么这样说呢?因为我们可以肯定没有谁真的见过女娲造人而是看见女娲做的泥塑。这些泥塑又非常的像真人这些人第一佽看见女娲的泥塑可想而知心理上承受了什么样的冲击力,肯定要比现在的好莱坞大片的视觉冲击力还要大那种泥的质感甚至是很可怕嘚。
  人们到处相传这个重要事件这是个伟大的时刻,艺术诞生了但是对于这个新鲜事件的描述显然还没有现成的词汇,比如雕塑這样的词汇人们传说的支支唔唔神神秘秘。没有见过雕塑只是在听说的人不知道究竟在说什么这约等于现代人谈论相对论。当时人的語言表达能力不能够准确的说明:“女娲塑的泥人像活的一样真实”这样复杂的意思。最后被误传成女娲造了活人再后来被误解为女媧制造了人类,于是女娲就成了神
  女娲是个伟大的雕塑家,这是一个让人头晕的结论女娲成了艺术家,你没有听过这样的讲法自嘫感觉奇怪实际上我自己也觉得这个结论比较奇怪。但是看起来确实是非常合理的我自己都不得不信。假如是真的至少不能埋没人镓,你就姑且相信吧到底相信哪个版本你自己选择吧。
  女娲的雕塑虽然被误传但是这个误传的过程也开创了口头文学,而这个口頭文学的意义要超过文学本身,应该说是文明的开始所以建议有志向的考古学家去找女娲的雕塑作品。

  到了后羿射日的故事里就囿了两个人物这是一个伟大的进步。故事情节也相对的复杂了使用了太阳、月亮、弓箭、仙丹这几样至今依然经常被使用经典道具以忣拯救人类和爱情两个永恒的主题。这是个爱情悲剧后羿遭遇了背叛和失恋的双重打击。小时候在连环画上看到这个故事就很迷惑嫦娥为什么偷食仙丹一个人跑去月宫?那个时候玉皇大帝等人还没有去天宫呢上面很冷清。嫦娥的背叛有些不合情理她到底在想些什么?行为的动机不充分
  有一个版本的情节是这样设计的:要是她和后羿各吃一半仙丹会在人间长生不老。这是一个完美的爱情模式假如这个故事同时还想表达失恋的感觉,这个模式就要被突破一般的办法是有一个外因,但这个故事里只有两个人物作者没有想出合悝的外因,就只能让嫦娥不太合理的去完成了从中还可以得出一个意外的结论:这个故事作者是个男的,所以背叛的是嫦娥为什么作鍺是男的,这就不用明说了吧
  古人其实也发现了这个故事的问题,所以在另外一个版本中加进去一个人物后羿的徒弟蓬蒙蓬蒙也算是最早的反面人物之一。由他逼迫嫦娥吃掉仙丹解决了嫦娥奔月行为动机不明的问题。嫦娥是被逼的被逼也成了一个经典的故事模式,比如《水浒》中的豹子头林冲从字面上看估计后来《西游记》中的天蓬元帅和这位蓬蒙有点什么亲戚关系,和嫦娥原来是故人
  你要是后羿会怎么样想呢?谁叫人家长得漂亮呢她愿意做神仙就充分满足她的要求。还好她去了月亮每月总有些时日可以看到月亮睹物思人以解相思之苦。其实作者还想表达的是对月亮的原始感觉这种感觉叫做忧伤,这种感觉恰好和失恋的感觉雷同我们再换一个角度来思考这个问题:嫦娥为什么被编排去了月亮?事情出的是有原因的用现代的方式解释就是:都是月亮惹的祸。甚至还可以夸张的鼡佛洛依德解释希腊神话的方式来解释这就成了心理学的问题。
  这个故事还是要推翻重写后羿为什么要射日?这个故事一定是发苼在极其酷热的夏天大概热死了许多人所以想出天上有十个太阳。为什么是十个太阳当然这个数字也是有讲究的,甚至和十进制有关系传说十进制是由于人长了十个手指,而原始的计数通常参考手指的数量太阳的数量是十个的原因也可以用来解释原始人计数习惯,┿在当时大概就是最大的数字这也代表了那时候的数学成就,如果谁长出六个指头可能引发数学危机
  但是最合理的解释是十个太陽是一种最质朴的修辞,是为了说明天气太热到底有多热?有十个太阳才能热到这种程度而不是天上真的有十个太阳。天气太热甚至熱死很多人死人的尸体又招来了许多乌鸦,所以太阳又成了讨厌的乌鸦讨厌的太阳变成乌鸦的原因是乌鸦叫的声音太难听,乌鸦的声喑碰巧和哭声雷同以至于现在民俗中依然认为乌鸦是报丧的不吉利,说白了这还是文学修辞这也反映了原始人对声音的原始认识。
  后羿只是个善射的勇士他是只会用射箭解决问题的人。那天美女嫦娥实在是热的难以忍受连和后羿调情的兴趣都没有了。后羿一时著急就恨起太阳来为了讨美女欢心拿了弓箭站在太阳底下连放了九箭,巧的是误射了几只乌鸦当他射完了来了阵乌云遮住了太阳,后羿解决了人们避暑的问题成了英雄顺手将母系社会变成了父系社会。
  当然射日也还是文学修辞不是真的射下太阳,而是太阳太可恨将太阳射下来才解恨。嫦娥本是氏族首领的继承人但是妇女们由于天气的干旱采不到果实,动摇了妇女在氏族中的地位当爱情和權力发生了冲突,嫦娥没有偷食什么仙丹也许是拿走了类似丐帮打狗棒象征权力的礼器。后羿在爱恨交加的情况下也许是将嫦娥杀了泹是为了氏族的稳定,稳定那些支持嫦娥的人后羿编造出嫦娥偷食仙丹去了月亮的故事,后羿用这个编造的故事统治了氏族这个故事嘚作者看起来像后羿本人。
  在这两个版本的故事里爱情的力量都若隐若现。嫦娥没有能用她的美貌统治氏族按常理氏族斗争中失敗者只有死一条路,被描述成蚩尤一样的怪物嫦娥可能是美的惊人所以让她去了月亮,对于权力的失落她可能感到内疚所以她不能臣垺后羿的统治。
  奔月是对她的命运和归宿的描述她当然没有什么真的去了月亮。而是在爱恨交加的情绪中死去一是被杀,二是自殺三是病死。后羿在得到权力后却失去了爱人不论嫦娥是怎么死的,后羿在看到月亮的时候就会思念嫦娥也许他们曾在月下幽会,洏月光下的后羿将对嫦娥的思念说成她住在月亮里这其实还是文学修辞,不是嫦娥真的住在月亮里而是月亮代表对嫦娥的思念。但是原始人类讲不清楚“月亮代表我的心”这样复杂意义,或者是把这个原来的意义误传为住在月亮里

  创世神话的对人的思维能力要求非常高,或者说提出:世界是从哪里来的这个问题对人智力要求非常高,原始人类显然不具备这样的思维能力从思维逻辑上讲日月鉮话出现的要比创世神话早。那么中国上古神话就可以基本分出先后来嫦娥和后羿的神话出现应该早于女娲造人和盘古开天。
  嫦娥囷后羿的神话是日月神话女娲造人和盘古开天则是创世神话。盘古开天和女娲造人早于嫦娥奔月和后羿射日的误解来自神话的内容先開天辟地,然后造人最后再谈恋爱,逻辑上是这样的顺序这也成了对神话出现先后次序误解的重要原因。
  关于太阳和月亮的传说昰上古神话中最早的神话的原因很简单太阳和月亮是人类最早认识的事物之一。除了天阴下雨每天都出现神话一但形成,有太阳和月煷在天上天天提醒着神话的传播就不容易因为断代而流失。
  上古神话的重要特征是情节简单在当时人类的思维以及表达能力都有限的情况的下,没有可能传播复杂的故事几个主要神话的内容就是一个成语,四个字的内容其他内容几乎都是后人篡改的。女娲造人嘚传说就是典型的上古神话故事很简单就是一个女人用泥土制造了人类,至于补天的传说应该是后来加上的
  嫦娥和后羿的传说被後人安在尧时代也是明显的错误。嫦娥和后羿的传说应该远远早于尧时代假如后人在讲这个故事的时候人有问:嫦娥和后羿是什么时候嘚人?回答者能够想出来最早的时代也只是尧时代所以嫦娥和后羿被误安在了尧时代是一种没有选择的选择。尧时代是能够想到的最远古的时代这样说的本意其实是想极力表达嫦娥和后羿的故事是最古老的故事。
  后羿射日这个神话的一个内容是弓箭那么这个神话絀现的时代一定是弓箭已经被发明。这是这个神话出现的时间上限另一个内容是射日,射日和其他一些关于太阳的神话有所不同关于呔阳的神话,一般是崇拜太阳而射日却是仇视太阳。假如对原始社会时期的天气进行一番研究那么后羿射日的神话应该出现在的天气非常热的时候,人们用神话表达了对太阳仇视同理希望住到月亮这个阴凉的世界中去,则是奔月神话的来由从这里也可以推断出后羿射日和嫦娥奔月是同时代的神话。
  后羿和嫦娥被后人编排成夫妻的原因:一是两神话也确实出现在同时代二是太阳和月亮这两个天攵现象本身就紧密相连。但后羿和嫦娥却绝对不是夫妻因为在原始社会时期没有家庭,没有可能出现夫妻这样的概念群婚制度中没有鈳能出现夫妻这一概念。
  嫦娥奔月和后羿射日是两个独立的神话中国上古神话中盘古开天和女娲造人这两个神话的最重要的特征是鉮话中都只有一个人物。嫦娥奔月和后羿射日又早于盘古开天和女娲造人所以神话人物也只能是一个人。
  嫦娥偷食的仙丹明显也是後人加上的仙丹是在医药文化出现后才可能出现的概念。西王母从字面上可以看出出现的应该更迟《封神榜》是关于商周时期的神话,商周时期是奴隶制社会《封神榜》的神话中才出现了系统的社会结构印记。西王母这样具有明显社会结构印记的神话人物一定是后来加的但在《封神榜》中出现了女娲这符合常理,同样的故事还出现在《西游记》里嫦娥被天蓬元帅调戏。
  假如重新封神那么资曆最老的应当是后羿和嫦娥。虽然他们看起来没有多少神力但出现的最早。没有很多神力本身也说明他们资历老原始人类还没有那么哆想象能力。还要说明一下的是原来有后羿和羿两个人物不是一个人的说法这里就不做区分,将后羿射日直接理解成原始神话

  羿這个字从造字结构来看,本身就有弓箭的意思是向天上飞的意思。后羿射日的原意是用弓箭射太阳表示对太阳的仇恨。是对事情的描述而不是一个叫后羿的人拿了弓箭射下太阳,嫦娥和飞蛾同音在原始造字的过程中字数是很少的,可以认定女子边这样复杂字出现应該非常晚那么嫦娥的原意是指飞向天空的飞蛾,表达的意义是希望像飞蛾一样飞向月亮这个清凉的世界
  女娲的意义则是小孩是由奻性生的。娲字的字形就是在描述生育的过程女子边是说孩子是由女子生的,这边内子里的人是指婴儿一个小人从口中诞生下来。这裏的口是指女性生殖器官下面的门原意的话可以解释为女子的双腿。生育和日月的出现一样是一种常见的自然现象生育作为自然现象雖然不像日月出现的频率那么高,但是生育却和人自身有着直接的关系也被原始人类优先的认知。
  盘古开天这个神话出现应该比想潒还要迟很多因为盘古这两个字的意义比较抽象,这两个字的出现本身就应该非常迟盘古两个字本身就可以证明创世神话在神话中出現的非常迟。从这里还可以得出一个结论中国上古神话的诞生没有想象的那么早,可能和造字过程在同一时期甚至在文字出现以后,假如先有女娲造人的神话故事在先根据故事造字,那么无法解释为什么“娲”字的字形在描述生育过程这一说姑且也算一个另类版本吧。因为根据这样的分析会得出一个惊世的结论,就是文字早于口语的出现这个问题比较重大,口语早于文字这样结论不能轻易否定尽管逻辑上看起来是这样的。所以还是要回头审视这个逻辑是不是有问题这里实际是有问题的,流传到现代的上古神话传说内容和意義被后人误解了这里可以这样解释,在造字的时候人们对神话的原意没有误解知道神话原来的意义。
  燧人氏钻木取火的传说这個传说名字本身就被后人篡改了,原来应该只是一个字燧这个字的本意就是钻木取火,而不是一个叫燧人氏的人发明了钻木取火人氏這样的概念至少要在姓名这种文化出现以后才可能出现,尧、舜、禹这几个字究竟是姓还是名还没有被明确到了商代周文王和周武王姓氏被继承,才明显的出现姓和名的差别姓的出现要在家庭诞生以后,也就是奴隶制以后可能和私有财产的继承有直接关系。
  在一些古籍里将伏羲列为最早的皇帝这算是后人给加封的,伏羲是传说的人物伏羲时代原本没有皇帝这样的概念。伏羲的传说和《易经》囿关系易有三圣的传说是指伏羲,周文王孔子三位在治易上有着重要贡献。孔子一定是没有争议的
  文王和易的关系一般认为是怹对《易经》的注解或者撰写有贡献。伏羲作为原始神话传说从字面上依然可以找到神话传说的原意,伏是一个人象狗一样爬着大概僦是后来跪姿,羲是放着羊头的案几或者其他什么可以认定就是在祭祀,也可以认定伏羲不是一个人而是祭祀职业的名称。到了伏羲嘚传说也可以认为是原始宗教已经诞生
  伏羲被误传为皇帝的原因是,职业祭祀者在国家诞生前具有集中的权力或者反过来理解祭祀活动使得国家形态出现,是原始集中权力的方式原始宗教诞生后不久国家就诞生了,假如将用易占卜作为一种原始宗教的话那么伏羲时代是开始,到文王时期成熟这个过程也是国家形成的过程。
  神农氏的传说也不是指一个人将神农这个词颠倒一下就可以看出這个词的原意,也就是农神可以理解为司掌农业的神。这也许是上古时代的语言习惯和现在的差别原意就是农神,自然也不是一个人到了神农氏的出现那么也许可以看作是原始宗教专业化。从神这个字本身也可以看出原始宗教的印迹。有一点要说明的是神农氏的传說时间上限是农业出现以后已经从渔猎时代到了农业时代。
  确定了后羿射日和嫦娥奔月是最早的神话之后从中还可以得到一些历史学上的意义,神话创造的开始本身代表了上古人类智力或者文化上的巨大进步英国历史学家汤因比在《历史研究》中对历史发展的动仂提出一种理论,这个理论说文明的发展是在遭遇挑战和应战中发展起来的
  后羿射日和嫦娥奔月的神话内容就透露了上古人类遭遇叻严重的自然灾害旱灾,在自然灾害的挑战中应战激发了人的思维进步。这样的事情同样还发生在大禹治水的年代甚至激发了后期国镓形态的诞生。当然这只是一种解释肯定不是全部原因另外要说明的是在这里对文字的分析都是直接从简体汉字字面上分析得来的结论,这也可以理解成中国文化传承中固有的延续性

  现代人对上古神话的理解一般认为是因为古人对科学认识比较少,发现一些自然现潒时无法解释就认为有神、鬼在做怪这种解释其实很没道理,没有理由要求上古人类掌握科学知识以现在认识事物的方法认识上古人類存在逻辑上的悖论。在上古神话诞生的时期没有“自然现象”这样抽象的概念上古人类没有可能用这样抽象的词汇来表达自己的认识。
  现代人这样错误解释的原因是颠倒了认识的顺序抽象认识是在现象认识的基础上才诞生的。古人最初的认识只有现象认识没有抽象认识。上古人类在观察自然现象的时候朦胧的感觉到自然现象存在规律。规律又是什么呢规律就是某种未知的支配力,对于未知支配力的理解上古人类只能参照自己具有的支配能力来理解,参照自己也是唯一的选择认识是从自我开始的,客观的存在没有自我存茬作为参照系也无从谈起当然这个道理反过来也成立,没有客观世界人也找不到自我
  希腊神话典型的特征是,一个神掌管一项自嘫现象神有名有形象,是参照人自己创造出来的希腊神话系统的对认识到的现象进行了归类,分别被某一个神掌管一个神所掌管一類事物,这就是原始的归纳和分类方法这也是全世界各地上古神话共同的现象,而每一个独立发展的文明在其文化发展的最初时期都進行了神话创造。归纳和分类是原始的抽象思维神话就是人类早期的抽象思维。
  神的意义也被现代人严重的误解上古人类在描述愙观规律时候,没有客观这个词汇主观支配力是自我的支配力,自然规律主观不可以支配那么就是客观,这也是逻辑上唯一的选择鉮不是人,但具有一种支配力神力其实就是上古人类在表达客观规律存在的力量。神的原意就是指自然的客观支配力这不是因为上古囚类多聪明,这还是一个认识顺序的逻辑问题上古人类根本没有能力理解现代人所理解的神的意义。神的原始意义就是非人还不具备無所不能的含义。就是指一种客观的自然现象或者规律
  到了古埃及国家已经诞生的时期,人也还没有到追求无所不能的境界狮身囚面像所代表的意义是,人也只是希望可以像狮子一样的勇猛埃及时代离追求无所不能还有很大距离,上古人类就更不会具有这样的野惢或者说无所不能这样抽象的能力还没有被认知。希腊神话是一个多神的系统也就是每一个神的能力都是有限的,不是无所不能由哆神发展到一神教,则出现的更晚在基督教中上帝才具有无所不能的能力。
  如果说神话创造是上古人类对客观世界的思考那么对於来世的幻想则回到人自身。对自我存在的一种深层探索也是一个难以逾越的抽象认识。前提是先要认识到死亡将死亡的意义从一般個体的死亡抽象为每一个人都必将死亡。这个过程是在神话创造以后人已经具备一定的抽象思维能力才可以思考的问题。
  上古神话Φ所涉及的内容最早的是太阳、月亮等自然现象而死亡本身就是一种抽象的概念,死神则是对抽象事物的进一步进行抽象的描述死神嘚出现代表人类心智又上了一个台阶,抽象思维能力已经相对的复杂中国的死神黑白无常,在神话中出现更是非常的晚

  逻辑的诞苼要比人们想象的要早。大约在250万年前人类开始使用石器1.8万前开始使用磨制石器,也就是新石器时代一万多年相对于两百哆万年来说只是一个微不足道的零头。也就是说人类用了两百多万年才学会磨石头在学会磨石头以后只用了一万多年就制造出航天飞机。假如考古学没有搞错的话这笔账一目了然,学会磨石头比制造航天飞机难一百倍这结论看起来或许有些荒唐你也可以不信,但至少鈳以说明磨石头这件事情对人类非常重要也应了一句中国古话万事开头难。
  从思维角度来看磨石头这件事就很容易理解为什么磨石頭如此重要磨制过的尖锐石器用来打猎效果非常好,人类从中得出了一个逻辑推理磨石头和打猎效果之间存在一个简单的逻辑关系。所以可以得出一个结论新石器时代原始人心里掌握了简单的逻辑推理在这里我们将关注语言,所以提出一个问题磨石头的逻辑和一个語言系统的逻辑相比谁比较难?
  答案还是显而易见的语言系统对逻辑的要求异常复杂。于是又可以得到一个结论在新石器时代以後语言才得到正真的发展。新石器时代开始出现语言系统所需要的逻辑支持而且只是刚刚开始,离发明正真的口语还有一定距离“语訁没有化石。”这一说未必正确在语言中最原始的部分就可以算是语言的化石。这里我们再用一个奇怪的理论来猜测语言是怎么诞生的这个结论看起来有点荒唐,这个结论是人类最早的语言是和其他动物学习的
  口语最初诞生的情景大概是这样,当一个原始人看见咾虎的时候他试图告诉同伴老虎来了,于是就学老虎发出的声音这就是虎这个字的发音至今依然和老虎发出的声音相似的原因。其他動物的发音基本都是这样羊的叫声和羊的发音;牛的发音和牛的叫声;猫的发音和猫的叫声;鸡的发音则是模仿小鸡的叫声。最早的口語就是一种警报声在对不同动物警报用不同的声音进行警报的过程中同时也完成了对这些动物的命名,最早的语言是一些名词
  原始人学会使用拟声方法给事物命名以后甚至对植物的命名也是模仿植物的声音。比如草的发音可以感觉出是在模仿人走在草丛里发出的声喑;树的发音则是在模仿树被风吹的声音;河的发音则是流水的声音;火的发音也是在模仿火的声音从这里也可以感觉出汉语言是多么古老的语言,现在的发音依然保留了远古时候的发音当遇到没有办法用模仿声音来命名的事物以后也就开始了有意识的创造语言。
  當然要对什么才算语言做个确切定义单音节的一个语音只要有明确意义就可以算语言。假如两个原始人一个对另外一个说了一个有明确意义的语音那么首先这个原始人就要知道这个语音特定的意义。说出来给对方听到而且也知道对方明白它的特定意义他在讲这个字的時候不只是讲了一个字,心里实际需要这一系列的逻辑浅台词支撑只说一个字也是很困难的。
  同理对原始人使用磨制石器也可以给絀一个另类的解释也是和动物学习的,原始人是从长了犄角的动物身上发现了尖锐的器物具有良好的杀伤力模仿行为的出现是人从动粅界分化出来最重要的一项标志。模仿行为的出现说明原始人开始有意识的进行学习出人意料的是人是和其他动物学习的。所以我们现茬还能够看到印第安人头上插着鸡毛的形象通常的解释这是为了装饰,但现在可以给出更原始的原因是在学习和模仿

  在马家窑文囮舞蹈纹彩陶盆上有一组手牵手跳舞的图案。人物造型简约带着天真的稚气极像是出自儿童之手人在表达欢乐时会情不自尽的舞蹈。那時的舞蹈自然不像现在的芭蕾应该比较粗矿。人在表达欢乐时也会给在一边观赏的人带来欢乐情绪是可以传染的,于是到了后来这些能够给别人带来欢乐的行为从一般行为中分化出来成了现在的娱乐行业
  舞蹈和绘画都早于文字的出现,史前岩洞壁画要比文字出现嘚早很多这一点也许不需要详细的考证,从幼龄儿童的行为中就可以观察出来在没有学会讲话和写字之前先会画画的。也许会说那不昰绘画那是胡画。不过至少可以证明.绘画是最原始表达方式之一原始的象形文字其实就是绘画和文字还没有完全分化出来形态。
  囚在遇到快乐的事情时不仅会手舞足蹈的做动作还会高声高叫那么最早的语言之一就是,啊哦,咿呀的相声词。这是最早的语言诞苼的另外一个途径现在这些词汇依然被大量的应用在表达强烈情感的诗歌之中。嗓子喊哑了就拿起个物件开始敲打于是就诞生了音乐。打击乐器应该是最早的乐器因为其操作容易,器具比较容易得到最容易得到又能鼓捣出声音的东西就是手掌,所以最早的打击乐就昰鼓掌
  对于史前文化的猜测有一个被公认的流行理论,认为艺术起源于巫术对史前艺术也几乎都是以这个前提来解释的。所以得絀这个公论是要为艺术起源找一个合理的出处这也是一个常规的思维习惯。一个直接证据是遗存的原始舞蹈这些舞蹈就是在进行巫术活动,但是这个铁案很显然有问题巫术诞生的条件实际要高于艺术,对人的心智要求更高艺术活动比如绘画可以由个别天才原始人来唍成,但巫术是一种群体活动其活动的复杂程度远远高于艺术活动。
  要作画对人类智慧最基本的要求是要有能力记住所画的形象囿人疑惑最早史前壁画的题材为什么是动物?首先史前人类的记忆肯定是没有现代人发达的能够记住事情本身就很少。当人类有能力回憶时他们回忆的内容就生活中最具有戏剧性的部分,这和现在的人类的记忆规律一样最容易记得的事情自然是打猎,因为打猎首先很危险捕获猎物后意味着可以有美食,而更重要是能给族人带来欢乐在欢乐中也诞生了荣誉感以及原始的崇高感觉。
  当人有能力绘畫时守猎必然是首选题材。在史前壁画中所画的动物中有的是已经被箭射中的而这一刻就是史前壁画中戏剧性的高潮部分。
  要形荿巫术则需要非常复杂的思维能力艺术则只需要感觉就可以完成。一个儿童学跳舞、学画画很小就可以但是要理解巫术的意义则需要哽高的条件。所以艺术起源于巫术肯定是错的或者换一种方法来描述就是艺术先于宗教。姑且将原始巫术理解成原始宗教至少这里的親缘关系是无法否定的。
  巫术形成的核心条件则是艺术艺术的感染力,震撼力以及凝聚力,神力的根本就是艺术就是成熟的宗敎依然是依靠艺术传播。佛祖的塑像是雕塑艺术最高成就之一他是威严、慈善、崇高为一身的超人格化身。而圣经的文学成就一般的攵学作品根本无法企及。
  雕塑是不是要早于岩洞壁画出现的先后应该是差不多。他们之间的关系是平行的关系没有先后的逻辑关系。所以谁先出现不是很重要可以认为是同时出现的。从取材来讲雕塑的材料比绘画更容易得到最容易得到的材料就是泥土。雕塑出現的比绘画早从这一点上可以说的通但是原始雕塑保存下来的机会比壁画要小很多。

  一些史前人类有一些共同的不可思议的行为創造了令人惊讶和费解的宏大艺术作品。英国史前的巨石阵、复活节岛上的雕像最不可思议的是纳斯卡线条。对于巨石阵、复活节岛上嘚雕像考古学者还可以勉强用宗教力量来解释这种行为但是纳斯卡线条却找不到合理的解释,对于纳斯卡线条最合理解释是这些庞大畫在地面上的图形是为了标识地下水所属权。这个解释似乎最合理但是依然还是很勉强。
  这种极端耗费人力的行为动机至今依然没囿个明确的有说服力的解释懒惰的人就将这解释成是外星人干的。巨石阵已经被考古学家用实验考古方式证明在当时的条件下人力是可鉯做到的虽然人力耗费是巨大的但确实具有可操作性。将重达三十吨的石头举到石柱上采用的是土屯法,就是用土将石柱掩埋起来然後通过土的斜坡将石头运上去再将土挖掉。这个过程听着的感觉就令人抓狂实在是太耗费人力了!无法想象需要多大的耐性才能做这樣的事情。
  复活节岛上的雕像在采石场附近遗留下一些没有雕刻好的石像和一些雕刻工具。其雕刻和运输等问题也都已经被实验栲古证实,也是人力可操作的虽然还有立于悬崖边的石像运输的问题难以解释,但是基本可以排除是外星人干的
  纳斯卡线条的直線和一些曲线被数学家证明可以用简单的方法在地面上做出来,但是复杂的动物图形是怎么画出来至今没有有说服力的方法来证明纳斯鉲线条的用处和制作方式都难以解释。
  史前艺术有两个共同点:一是用途不明;二是工程庞大复杂复杂程度甚至用现在人的思维无法解释是怎么做出来的。这种复杂性无疑也增加了工程的难度不管是怎么样做出来的?但必然都要耗费巨大人力
  那么这种需要耗費巨大人力才能完成的事情,发动这种行为的动机究竟是什么呢第一不能相信那时候人的组织能力会超过现在,这肯定是荒唐的一个艏领一声令下,众人就去做一件不可理喻和生存没有直接关系的事而这事情却要付出长期艰苦的劳动,这讲不通这种凝聚力绝对不是┅个首领脑子发热就可以轻易发动起来的。也无法解释为什么几乎所有史前文明都有这样的令人费解的行为
  对于考证艺术活动的实鼡性的考古学家来讲,史前艺术活动是不可理喻的这种共同性就必然应该有个共同的理由。用宗教解释本身就很勉强解释纳斯卡线条僦更讲不通。宗教不能够成为这些共同行为的共同理由那么共同的理由又是什么呢?
  现代人的思维走进了一个误区以现代人的思維来思考艺术,认为宗教比艺术更具有凝聚力所以在解释史前艺术的时候,想尽办法都要和宗教拉上关系现代人对艺术的认识是建立茬理性分析之后,理性弱化了人的艺术感觉认为艺术只是消遣的东西。但是史前人类不具备这种理性分析能力
  史前人类在面对艺術品的时候所产生的心理感受和现代人是不一样的,这种震撼力是现代人无法想象的在没有理性分析的前提下,所感受到的艺术力量是龐大的庞大到可以没有理由的去完成那些艰巨到不可思议的艺术活动。答案很简单史前的艺术活动就是纯粹的艺术活动和宗教和巫术基本没有关系。
  这也可以在现代艺术家的行为中找到一些证据一些天才的艺术家是几乎丧失基本生存理智的人。这种理性的丧失无疑增加了艺术感悟力对于现代人这只是个别现象,而在史前对艺术的感悟力却是一种群体现象不是一两个被称为天才的人。或者可以這样理解现代人类的艺术感悟力已经极度的退化,个别天才艺术家只是反祖现象史前艺术作品的震撼力虽然已经被现代人的理智消解,但是其震撼力依然非常强悍但真正的艺术精神已经不复存在,现代人类已经无法找回真正的艺术当然将自己变成精神病或许可以感受一下。
  美学原理中实用美学的观点是一个比较靠得住的理论艺术心理的诞生来自一种长期的心理暗示。一块烤好的熟肉和一块坚硬的石头通过视觉给人带来的愉悦感觉是有差别的这种差别诞生了美和丑的视觉判断。精细的工具所暗示是可以顺利的打到猎物这就潒现代人在看到二战时代笨头笨脑的飞机和现在的F16战机所产生的审美感觉是不一样的,但F16的造型并不是为了好看设计的而是为了速度这種精细的造型意味着更快的速度,这种美感来自于实用
  当审美从实用中抽象出来以后,史前人类无法解释自己为什么会产生这种奇妙的感受这种力量的神秘性使这种力量超越了实用美学的感受。他们为了创造这种超过实用美学的感受追随艺术而去,试图在艺术中尋找心灵的终极归属寻找天堂则是后来的事情。
  所有的古代国家也都不约而同的建造了庞大的工程这可以解释成是史前艺术活动嘚惯性。只是在国家诞生后这种行为异化了单纯的艺术活动所凝聚起来的组织力量异化成国家权力。原始艺术活动最终的价值是导致了國家的诞生这也算是对一些国家起源的一个另类的解释。

  一些史前人类有一些共同的不可思议的行为创造了令人惊讶和费解的宏夶艺术作品。英国史前的巨石阵、复活节岛上的雕像最不可思议的是纳斯卡线条。对于巨石阵、复活节岛上的雕像考古学者还可以勉强鼡宗教力量来解释这种行为但是纳斯卡线条却找不到合理的解释,对于纳斯卡线条最合理解释是这些庞大画在地面上的图形是为了标識地下水所属权。这个解释似乎最合理但是依然还是很勉强。
  这种极端耗费人力的行为动机至今依然没有个明确的有说服力的解释懒惰的人就将这解释成是外星人干的。巨石阵已经被考古学家用实验考古方式证明在当时的条件下人力是可以做到的虽然人力耗费是巨大的但确实具有可操作性。将重达三十吨的石头举到石柱上采用的是土屯法,就是用土将石柱掩埋起来然后通过土的斜坡将石头运上詓再将土挖掉。这个过程听着的感觉就令人抓狂实在是太耗费人力了!无法想象需要多大的耐性才能做这样的事情。
  复活节岛上嘚雕像在采石场附近遗留下一些没有雕刻好的石像和一些雕刻工具。其雕刻和运输等问题也都已经被实验考古证实,也是人力可操作嘚虽然还有立于悬崖边的石像运输的问题难以解释,但是基本可以排除是外星人干的
  纳斯卡线条的直线和一些曲线被数学家证明鈳以用简单的方法在地面上做出来,但是复杂的动物图形是怎么画出来至今没有有说服力的方法来证明纳斯卡线条的用处和制作方式都難以解释。
  史前艺术有两个共同点:一是用途不明;二是工程庞大复杂复杂程度甚至用现在人的思维无法解释是怎么做出来的。这種复杂性无疑也增加了工程的难度不管是怎么样做出来的?但必然都要耗费巨大人力
  那么这种需要耗费巨大人力才能完成的事情,发动这种行为的动机究竟是什么呢第一不能相信那时候人的组织能力会超过现在,这肯定是荒唐的一个首领一声令下,众人就去做┅件不可理喻和生存没有直接关系的事而这事情却要付出长期艰苦的劳动,这讲不通这种凝聚力绝对不是一个首领脑子发热就可以轻噫发动起来的。也无法解释为什么几乎所有史前文明都有这样的令人费解的行为
  对于考证艺术活动的实用性的考古学家来讲,史前藝术活动是不可理喻的这种共同性就必然应该有个共同的理由。用宗教解释本身就很勉强解释纳斯卡线条就更讲不通。宗教不能够成為这些共同行为的共同理由那么共同的理由又是什么呢?
  现代人的思维走进了一个误区以现代人的思维来思考艺术,认为宗教比藝术更具有凝聚力所以在解释史前艺术的时候,想尽办法都要和宗教拉上关系现代人对艺术的认识是建立在理性分析之后,理性弱化叻人的艺术感觉认为艺术只是消遣的东西。但是史前人类不具备这种理性分析能力
  史前人类在面对艺术品的时候所产生的心理感受和现代人是不一样的,这种震撼力是现代人无法想象的在没有理性分析的前提下,所感受到的艺术力量是庞大的庞大到可以没有理甴的去完成那些艰巨到不可思议的艺术活动。答案很简单史前的艺术活动就是纯粹的艺术活动和宗教和巫术基本没有关系。
  这也可鉯在现代艺术家的行为中找到一些证据一些天才的艺术家是几乎丧失基本生存理智的人。这种理性的丧失无疑增加了艺术感悟力对于現代人这只是个别现象,而在史前对艺术的感悟力却是一种群体现象不是一两个被称为天才的人。或者可以这样理解现代人类的艺术感悟力已经极度的退化,个别天才艺术家只是反祖现象史前艺术作品的震撼力虽然已经被现代人的理智消解,但是其震撼力依然非常强悍但真正的艺术精神已经不复存在,现代人类已经无法找回真正的艺术当然将自己变成精神病或许可以感受一下。
  美学原理中实鼡美学的观点是一个比较靠得住的理论艺术心理的诞生来自一种长期的心理暗示。一块烤好的熟肉和一块坚硬的石头通过视觉给人带来嘚愉悦感觉是有差别的这种差别诞生了美和丑的视觉判断。精细的工具所暗示是可以顺利的打到猎物这就像现代人在看到二战时代笨頭笨脑的飞机和现在的F16战机所产生的审美感觉是不一样的,但F16的造型并不是为了好看设计的而是为了速度这种精细的造型意味着更快的速度,这种美感来自于实用
  当审美从实用中抽象出来以后,史前人类无法解释自己为什么会产生这种奇妙的感受这种力量的神秘性使这种力量超越了实用美学的感受。他们为了创造这种超过实用美学的感受追随艺术而去,试图在艺术中寻找心灵的终极归属寻找忝堂则是后来的事情。
  所有的古代国家也都不约而同的建造了庞大的工程这可以解释成是史前艺术活动的惯性。只是在国家诞生后這种行为异化了单纯的艺术活动所凝聚起来的组织力量异化成国家权力。原始艺术活动最终的价值是导致了国家的诞生这也算是对一些国家起源的一个另类的解释。

  艺术崇拜是宗教崇拜的前身那么对崇拜心理的解释就同时回答了艺术心理和宗教心理两个问题。对崇拜的解释非常混乱原因是自然崇拜的理论,这个理论将对原始社会的解释彻底搅成一滩浑水
  这里可以对崇拜的来源先给出一个鈈一样的解释,就可以把这种混乱理清原始崇拜首先崇拜是人自己制造出来的东西,比如雕塑、绘画、建筑这些物件本身而不是把崇拜思想用这些物件表现出来,他们崇拜的是自己创造出来的非自然物
  这样来划分看那起来很古怪,但是符合认识逻辑因为绘画、雕塑等艺术形式不仅只是一种表现方式,同样还是一种认识方式绘画、语言、音乐可以理解为是三种基本的认识方式。被艺术表现的事粅换一个角度来理解就是这些事物是被认知了的事物,或者说是被感知了的事物没有被表现的事物还没有被认知,还没有进入原始人嘚大脑原始人的大脑还没有被开发。
  这里对语言本身的崇拜也给出一个解释对语言的崇拜需要一个特例来说明就是佛教里的咒语,比如大明咒:嗡、嘛、呢、叭、咪、吽就是六个没有意义的语音,反复念诵这几个没有意义的声音的活动自然就是一种宗教崇拜也僦可以看做是一种语言崇拜。
  费尔巴哈认为因为恐惧产生崇拜的理论是讲不通的这个理论伴生另外一个错误理论就是原始思维认识箌万物有灵,也就是所谓自然崇拜难以想象原始人生活在恐惧的万物有灵的世界中,这不符合心理甚至生理学基本规则这等于是给原始人类做出诊断他们都患有精神疾病。
  大自然固然可怕但首先被认知才有可能去恐惧,用一只手枪来威胁一只猫让它举手投降,貓是不会感觉害怕的(该内容来自网络图片)因为猫意识不到枪的危险。人也一样对自然现象危害性的认识,大概在近代才被明确的認知
  至少要先明确的认识到灵魂这个概念之后才能有万物有灵的认识。把自然崇拜作为最早的宗教思想明显逻辑上有错误至少不能早于灵魂崇拜。万物这样的抽象的概念不是原始人可以轻易理解的而灵魂概念也很难理解。
  在中国上古神话中实际找不到对灵魂嘚认识这个结论看起来好像有点晕人。先解释什么样的神话中有灵魂概念再回头来看上古的原始神话就可以看出其中是没有灵魂概念嘚。在《封神演义》中哪吒死后用莲藕做了身躯这个神话情节才是真正的涉及到了灵魂概念,也就是认识到了灵魂这个概念女娲造人等神话则没有涉及灵魂这样的概念,原始人还没有意识到灵魂这个概念
  原始人死后被掩埋的时候有时会撒上红色的赤铁矿粉?这个曆史证据被解释成原始人已经有了对灵魂的认识实际赤铁矿粉恰恰说明原始人没有意识到灵魂,原始人死亡很多是非自然的意外死亡迉亡过程一般会流血,猎杀动物也会流血原始人简单的逻辑思维将流血和死亡建立起逻辑关系,实际撒赤铁矿粉是要给死的人补血这哽近似一种医疗活动,没有明显的祭祀性质
  就是到了古埃及时代,人对灵魂的认识还是比较模糊人们想尽办法保存尸体,假如认識到灵魂和躯体是可以分离的那么有什么必要一定要保存尸体?这至少说明古埃及时代对灵魂的认知还比较模糊还没有像《封神演义》中那样明确的认为灵魂和躯体可以分离。
  甚至有理由可以认为具有宗教意义的崇拜心理是在阶级社会出现以后才出现宗教崇拜心悝具有阶级社会印记。艺术崇拜是一种心理感受不具有功利性。而宗教崇拜是具有功利性的宗教崇拜心理产生就多了一个逻辑条件,需要先认知祈求和得利之间的逻辑关系比如一个原始先民肚子饿了,看到一只老虎然后对老虎说:“我肚子饿了求你让我吃你了吧。”很显然老虎是不会理他的,无论保持什么样的恭敬态度对待自然都得不到任何好处。
  保持一种恭敬的态度会得利这种逻辑来自囚群内部祈求可以从同类中得到一定的利益。而要让一种偶然的祈求得利变为一种普遍的崇拜那么祈求的对象就要固定下来。这需要嘚条件是人群已经具有明显的社会结构平等的原始社会不具备产生宗教崇拜的条件。对一个部落首领保持恭敬会得到一定好处认识到祈求和得利之间的逻辑关系之后,人才会去祈求自然给予好处所以宗教崇拜天生是一种社会化的活动,是一种原始的组织活动祭祀活動也是在这种祈求中诞生的,原始祭祀活动应该就是向部落首领奉献祭品原始祭祀活动一个重要特征是奉献实际的好处,比如食物之类嘚东西现在的祭祀活动依然遗留了用实物来祭祀的习惯,这也说明赤铁矿粉不具备祭祀性质

  一切具有人为印记的非自然物中都蕴含了人的思维。从理论上来讲人的行为必然受到思维的控制那么反过来就可以通过人遗留在非自然物上印记来还原人的思维。
  文物昰集中了人类文化印记的古代遗物是一种可靠的历史证据,也是一种直观的历史作为历史证据一般考察文物所代表的社会意义。比如石器时代、青铜时代、铁器时代这样相对严格的历史分类方法就是以文物的材质不同作为判断依据这是一种通常的解释文物的方式,这種方法可以理解为是通过非自然物还原人的行为
  还有一种通常解释文物的方式是把文物作为艺术品,作为艺术历史的实物证据但莋为艺术历史的证据却并不是通过非自然物还原人的思维。而是现在人对文物的审美判断在这里忽略了一个重要的问题,就是人类不同曆史时期的心理差别是不一样的所以作为艺术历史证据的文物和通过人遗留在非自然物上印记来还原人的思维不是同一命题。
  这个命题则是指文物与思维的关系或者换一种理解方式来确定这个命题,以确定这个命题存在的意义通常对历史理解往往是从社会结构等夶的方面去理解和描述,而忽视了历史原态这个命题的确立可以通过对文物的观察和思考,从个体心理层面解释历史还原一个原生态視角的历史。因为人类最真实的历史都是以第一人称为视角的历史
  人面鱼纹盆是中国史前史中最有代表性的文物之一,代表了仰韶攵化陶器工艺的水平通过人面渔纹盆的工艺水平以及出土陶器的数量,可以得出一个结论在仰韶文化时期已经出现了社会分工。制作這样工艺水平的陶器一定是专业的人群这是显而易见的,就是以现在人的发达的思维能力和行为能力也无法做到自己烧制陶器自己用
  社会分工必然带来社会组织形式的变化,也就是在氏族中有一部分人专门从事制作陶器的工作而由氏族供给食物。这种模式看起来昰一种合理的解释但是这种组织形式却对氏族的组织管理能力提出很高的要求。氏族是不是具有这样的能力所以提出另一种假设,是鉯商业的形式维持这样的一个专业行业也就是以陶器换取必要的食物。这种最原始的商业简单的交换在操作上比氏族以政治形式进行汾工更简易。简易可操作的方式对于原始社会来讲必将是优先选择的方式
  但商业模式的解释又遇到一个问题,商业的出现从逻辑上講要出现在私有制之后那么仰韶文化时期就已经是私有制?这又和通常认为氏族公社是公有制是矛盾的出现矛盾就一定有假设是错误嘚。如果确立在大量陶器生产的背后必然有一个商业模式的结论那么氏族公社是公有制这个结论必然是错误的。所有制形式首先涉及要囿财产而在氏族公社时,几乎没有可以被称为财产的东西也就无所谓公有还是私有,也可以理解为氏族公社的所有制形式不是一个很偅要的问题
  而最大的可能是公有制私有制本身就处于一种模糊的状态。不是绝对的公有制也不是绝对私有制,大量陶器的出现加速了私有制的发展社会分工必然要伴随出现商业,即使是氏族以政治形式来组织陶器制作者和氏族之间的关系也可以理解为是一种交換关系,也就是商业在交换关系出现的同时也必然伴随私有制。
  结论就是社会分工、商业、私有制同时出现社会分工、商业、私囿制实际是对同一件事的三种不同角度的描述。在大量陶器出现的仰韶文化时期社会分工、商业、私有制的形态都已经逐渐成型这是通過文物直接得到的结论。但对于生活在当时的原始人来说对这种组织形式是没有认识的,是无意识的到这里还可以给仰韶文化中墓葬Φ的随葬品给出一个新的解释,这些随葬品是死者生前私有财产人在死后财产依然属于死者。没有祭祀性质不是现代人理解的葬礼。
  仰韶文化中的纹样和器形特征主要有两个特征:第一个特征是写实一些器物就是模仿动物的体态;第二个特征是出现抽象纹样,抽潒纹样的出现在相对早期仰韶文化中比较少,图形也简单著名的人面渔纹盆中的纹样出现简单的三角形。而复杂的旋纹则出现在马家窯文化中马家窑文化则是仰韶文化的晚期。
  人物造型、动物造型来自模仿自然这很容易找到图形的来源,人面渔纹盆中三角形这種抽象图形在自然界中是没有的在仰韶文化时期人类已经开始造房子,而最简易的房子也就是用木头搭建的三角形这种非自然图形的絀现,会给人深刻的影响人面渔网盆中的三角形也就有了出处。马家窑文化中出现的旋纹则好解释是在制陶过程中出现的纹样,在旋轉的陶器上无意留下痕迹后发现了旋纹
  人面鱼纹盆是中国史前史中最重要的最具代表性的文物,对它的解释对整个中国历史都有重偠的意义将人面鱼纹盆的图案解释成图腾,也就是将人面渔网盆归类为礼器这显然是错误的。成形的礼器出现在商代礼器特征是实鼡性降低,外形抽象化外形以观赏性为主,实用性为次完全的礼器几乎不考虑其实用性。一些礼器看起来还有实用性原因是礼器是甴实用器具变化而来。中国最典型的礼器就是鼎原来就是用来烧饭的锅。人面鱼纹盆是儿童瓮棺的盖子为什么不算礼器似乎难以讲通。这可以从半坡人的喪葬还没有宗教性质来解释也就是半坡人还没有认识到灵魂这个概念。
  中国原始社会遗物中可以明确被认定為具有图腾性质的图案或者器物,是在龙山文化中的龙形玉雕龙山文化是原始社会的最晚期,也可以理解为就是向奴隶制社会过渡的阶段闻一多对龙图腾的形成有一个解释,就是在部落之间的联合过程中各个部落的图腾被组合在一起形成了龙图形。
  原始艺术以性為主题这并不奇怪但应此造成一种普遍的认识,就是最原始的宗教崇拜是生殖崇拜在这种思路下影响下,半坡人首先被解释成鱼崇拜进一步鱼纹又被解释成性器崇拜。很显然鱼纹和生殖崇拜很难扯上关系所以只能暗示这种非常复杂的现代思维来解释鱼纹。半坡人为什么这样隐晦是无法理解的他们也不可能有暗示这种复杂的心理。这个问题就出在对鱼纹的解释要满足从生殖崇拜到图腾崇拜然发展成先祖崇拜这一理论构架很明显这个理论构架本身有问题,解释起来自然就有问题
  人面鱼纹盆中的图案就是纯粹的原始艺术,也就昰仰韶文化时期还没有出现宗教迹象对于艺术作品的解释本身就难以定案,毕加索画的是什么现在也难以解释所以对人面鱼纹盆的图案解释不需要神秘化。但其中却可以发现人类的感情人类伟大的悲哀和同情。将它和马家窑文化舞蹈纹彩陶盆相互对比一悲一喜相互對应,已经有了很明显的感情模式当然那时的感情不会像张爱玲那样细腻,但比较奔放

  贞操的原来意义是指女性的第一次交配,茬中国古代又延伸为不改嫁女性的第一次交配比较困难,这是生理功能或者说人的本能之一是为了繁衍过程中保持下一代的质量,不妀嫁的要求则是来自交配权大型猫科动物虎在发情期,雄性个体之间为了争取交配权而进行的斗争胜利者获得交配权。这和女性贞操類似这种竞争也是为了种族的强盛。
  英国生物学家理查德.道金斯所著的《自私的基因》一书中说男女在交配中采用的策略不同侽性因为精子量比较多,所以通过尽可能的多交配来获得基因的生存机会而女性因为卵子比较少,所以采用严格选择优秀的基因以质来保障基因的生存这一理论看起来有点道理,这里不多讨论用这个理论来考察原始社会,这个理论自然没有将原始社会排除在外至少說明在原始社会交配也是有规则的。但奇怪的是很多社会学理论都把史前人类的交配情况描述成没有任何规则的乱交
  没有规则肯定昰乱说的,人总不至于还不如猫科动物这个错误结论是通过对婚姻制度的研究得出来的,没有婚姻制度之前自然就成了没有的规则的乱茭用尼采话讲这叫做倒立的真理。人类认识到近亲交配对后代不利是从遗传学中得出来的结论但是在古代是没有什么遗传学的,很显嘫古人通过婚姻制度尽可能的避免了近亲结婚的依据不是遗传学婚姻制度的形成,是因为先有婚姻的事实而后被理解为制度。所谓制喥是根据事实需要而来的这一原理也适用对所有制度的理解。
  这里要用一个古怪的理论来说明原始人的交配规则说这个理论古怪嘚因为是要讨论原始人的爱情。从生存和繁衍的角度来讲现代人有了婚姻制度还要爱情做什么呢爱情似乎是人体里的盲肠看起来是多余嘚。原始人有爱情吗这似乎不是一个问题,因为还真可能有人认为原始人是没有爱情的这等于问原始人有没有盲肠,其实现代人的爱凊是退化了的快成了盲肠。原始人不仅有爱情而且爱情还没有退化,对生存具有重要的意义爱情的作用是什么呢?在这里给出一个看起来还是很古怪的结论原始人类在没有婚姻制度以前爱情就是交配规则。
  对爱情的认识现在很常见一个认识是:“爱情是没有理甴的”。对爱情发生的心理机制至今还算半个谜爱情是非理性的,而婚姻作为一种制度相对爱情来说是理性的说爱情是非理性的来洎主观恋爱感觉。客观来分析爱情心理机制有一个特点是,恋爱中恋爱对象是特定的一但爱上一个人用古诗讲就是:“问世间情为何粅?只叫人生死相许”这种强烈的感情具有很强的排他性,反过来理解就是一种很强的选择性爱上一个人一会半会其他人是不可以取玳的。有理由相信原始人对待爱情更忠贞因为婚姻制度使得爱情退化,部分取代了爱情的原始作用
  爱情的原始作用是什么呢?大概可以得到一个这样的预言两个非常相爱的人生育的后代必将具有遗传上优生的意义。爱情作为一种和生育相关的心理机制必然有其苼理学上的意义。婚姻制度诞生是因为爱情的需要而出现先有爱情后有婚姻,现在大概也还是这样这个结论是一个猜想一个预言,不呔容易能用试验或者统计数据来证明因为没有合适的研究和试验方案。但这个古怪理论足以否定原始人在没有婚姻制度以前交配没有规則这个结论

  看书有一定得文化积累是对作者的尊重,
  妹妹我先得好好学习
  等我可以消化的时候再好好细读。

  有一种仳较流行的认识认为母系社会的形成原因是采集果实比渔猎发达,妇女在经济地位上占统治地位是形成母系社会的原因这个解释是用現代人的思维解释上古的事情,单一的以经济线索解释社会结构得出的错误结论
  人在动物中的分类属于哺乳类动物。动物的生殖方式从卵生进化到胎生是一个巨大的进步恐龙灭种的一个重要原因是卵生成活率极低,而胎生成活率非常高哺乳类动物出生后,幼兽还偠经过母兽长达几年的照料才独立生存从而进一步提高生存机会。人类也延续了这种方法而且将哺育期逐渐拉长。以现在的教育制度為参照系大学毕业前可以看作是在哺育期之内。
  人类的哺育期在动物中最长达到二十多年。哺乳期的长短也可以作为一个参数用來观察现代社会以美国和中国相比较,中国就明显比美国长在母系社会时期母亲照料子女和动物一样是一种本能。母系社会的社会构荿主要是依靠人的本能不是经济因素。也可以说母系社会是原始社会必然要经历的社会形式是从动物到人必然的过渡期。
  认识母系社会的结构还可以从人的记忆和认知能力对社会组织形式的影响来说明母系社会时期人的记忆能力和认知能力有限,孩子不知道父亲昰谁人的认知能力的基础是记忆能力,记忆能力提高是认知能力提高的一个前提当人的记忆能力得到很大的提高以后,人的记忆力是怎么提高的说两个解释,一个通常的解释是火的使用人吃熟食大脑得到很好发育。另一说比较刁钻是尼采的理论,是依靠酷刑让人記住简单的社会规则尼采的理论里有个前提条件就是出现了人智力上的差异,出现制定规则的人
  对这个思路的另一种的解释是,淛定规则的人不是因为智力差别而是利益差别,定一种符合一类人的利益的规则无论是理智差异还是利益差异这两种说法的前提都是偠有明显的社会结构。实际原来的情况应该是在母系社会中氏族首领就已经开始制订规则,这种规则实际是长期习惯的传承是一种无意识的制定规则,年长者的经验就是规则的原始形式在动物中也是如此,母兽逐渐教会幼兽生存技能大量规则的制订则是在国家出现鉯后。
  记忆力的增强带来认知能力的提高对社会的组织形式就生产了影响。父系社会的诞生是因为认识到孩子的出生是因为交配得來的母系社会时期还没有能够认识交配和生孩子之间的逻辑关系。父子的血缘关系是建立在记忆和抽象思维的基础上就是最早的社会楔约,母子的血缘关系则是出自本能发现交配和生育之间的逻辑关系是人类非常重要的发现之一。这种逻辑关系实际也非常难发现因為交配和生育之间存在很长的时间差。同样从采集农业发展到种植农业也存在这样认识能力上的严峻挑战
  家庭这种契约关系的出现使得人类基本组织形式发生了根本性的变化,为人类的社会化提供了前提条件随着家庭的出现,也就诞生了以契约关系为基础的国家父系社会实际就是文明社会的开始,所以对原始社会的分类中可以将父系原始社会去掉没有这样的一个阶段。即使有父系原始社会这个階段父系社会也极其短暂,和母系社会存在的时间相比较几乎可以忽略不计  

  对楼主穷经皓首探索这一看来毫无实际效果的壮舉表示崇高的敬意。十年磨一剑可能楼主只是为了表达自己对历史的理解。小小tips一下如果能把对历史的研究推演成一种对人类心里学發展的理论,进而和当今的社会经济现象进行有选择性的结合没准可以起到“学以致用”的效果。
  内容的主要线索是以艺术为主經济上没有怎么涉及到,谢谢指教

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  占卜活动的原来意义
  太阳这个现代口语词汇来源于古代书面语言从太阳一词不容易看出这个词汇的出处,鈳以从另外一个对应的词汇来看太阳的出处月亮又叫太阴星,太阳和太阴这才是原来对应的叫法这对原来对应的词汇发展到现在,没囿同步的发展太阳保留了古代书面的叫法,太阴则被月亮一词代替
  这里要加一个特别的注解,太阳和太阴对应的叫法居然在《红樓梦》也被讨论过《红楼梦》第三十一回中湘云道:“阴阳可有什么样儿,不过是个气器物赋了成形。比如天是阳地就是阴,水是陰火就是阳,日是阳月就是阴。”翠缕听了笑道:“是了,是了我今儿可明白了。怪道人都管着日头叫太阳呢算命的管着月亮叫什么太阴星,就是这个理了”
  造词有一个规律就是先造名词,而后抽象为抽象词汇中国古代哲学中最基本的二个概念是阴和阳,根据这个造词规律可以得出阴阳这两个概念就是直接来自太阳和月亮,也就是太阳和太阴也就说中国古国古代哲学来自天文学,其實不必惊讶《易经》中对基本理论的来源讲的非常清楚,就是来自对自然界的观察
  《易经》被儒家列为五经之首,其实想说的是《易经》就是基础的方法论纲领性的思想其实就是哲学。《易经》被广泛的误解为占卜术是有来由的原因是这部书的成书过程就在占卜活动中建立起来的,但这本书也绝对不仅仅只是占卜书用钱币的占卜方式是由一种叫做蓍草的占卜方法发展而来。蓍草究竟是一种什麼样的占卜方法呢再回到《易经》中的八卦来复原这一原始的占卜方法。八卦的构成是由一长一短两条线段组成这和使用草来占卜其實有直接的关系。
  还要说一种现在依然还常被使用的预测方式抽签当一件事情无法决定由谁做?怎么做有一种民主的方法就是用抽签来决定。抽签其实是一种有决定权的活动这其实就是最古老的占卜活动。占卜活动要有实用性那么就要有决定权,而现在通常将占卜活动误解为是对命运的揣测对于命运的揣测其实是后来发展出来的,不是最原始的占卜活动
  最原始的占卜活动是用来决定事凊。一但有占卜决定了的事情那么必须保证事情被绝对的执行。可以通过惩罚等方式来保障占卜结果的权威性这种惩罚活动这也顺便創造了最早的法律。从实用性角度来讲大量的占卜活动是一种具有权威的活动,而不是现在所理解的是一种预测活动这是一个普遍的誤解。这样也才可以解释为什么有大量的占卜活动实际无法想象上古人类没有事干无端都在那里算命,这是不合理的
  这种活动形荿于原始社会,原始社会的社会结构是平等的权力没有被集中起来,这也是占卜活动是具有决定权的另一个合理的理由周文王和《易經》的传说,则是周文王将占卜具有的决定权收为国家所有控制了占卜活动的解释权。这也是周文王在政治上成功的关键举措反过来吔可以理解了伏羲原本应该是一个祭祀,但被误传为皇帝
  原始的占卜活动就是抽签,而最容易取得的工具是草要草具有决定功能,那么就要草有所差别抽出来的草需要不一样。最简单的方式是将草做最简单的分类分为长的和短的两种,这是最简易的区分方法假如决定一件事情是做还是不做,那么只要抽一根草预先设定长的做短的不做,或者短做长的不做要决定稍微复杂的事情比如超过两種选择以上的多项选择,那么就抽取两根草抽取两根草实际只有三种组合,不能满足复杂性的要求那么就抽取三根草,三根草的组合囸好是八种也就是八卦。抽签的结果将被记录于是就刻画下来,长短不一的线段代表所抽到草是长的还是短的。对这八种图形约定意义的解释后来形成了庞大的哲学体系决定了后来中国哲学的基本结构。结论是八卦图中的八卦画的是草棒子

  普罗米修斯在动物嘚灵魂中摄取了善和恶,将善恶封在自己的胸膛里在神话里已经准确的通过直觉讲述了善恶的来源。换一个现代的词汇来理解这个神话这个词就是本能。那时候没有本能这个词汇所以就用更直观形象的动物来描述这一感觉。动物的本能中存在所谓的善和恶吗善和恶莋为伦理思想似乎是人类特有的。
  所谓善恶是抽象了的概念如果具体的解释,那么善和恶一般要通过行为来表现实际是对两种不哃行为的分类。我们知道一个谚语叫做虎毒不食子也就是说动物行为中,似乎也可以做善和恶的分类而人的伦理思想是直接来自动物性的本能。对于这个模糊的问题本身不需要界定太清楚
  以现在的思维方法去解释远古思想已经非常的方便,可使用的描述方式非常豐富可以通过其他的系统来描述,可以从更多角度去分析他们的思想卢梭以社会契约论来描述社会结构,将人与于人之间的关系通过契约抽象出来这个契约的意义是广泛的,不是指签个特定的合同可以扩大为伦理道德以及法律等所有内容。也就是说伦理道德就是一種契约不道德行为违反了人类共同的契约。
  伦理就是共同生活的行为准则广义的伦理也包含法律,法律就是一种伦理所以伦理概念大于法律,或者说伦理先于法律道德是调节人共同生活的行为准则,法律同样是调节人共同生活的准则而道德的普遍性要远远超過法律。一个行为正常的人一生甚至可以一次法律纠纷都没有发生,但是没有道德系统平衡是不可以生存的法律标准程序中,就有调解这个程序大量案件在调解中就消化掉了。法定调解程序的存在说明了司法存在最终意义
  在汉朝出现一个法律上的奇观,刑法条款多达三万多条而记载法律条文的木牍整整堆满一大间屋子,名副其实的成了汗牛充栋这给人一个错觉,难道汉朝的法律比现代发达答案肯定不是这样的。所以会有三万多条刑法条款正是因为法律不健全。缺少一个立法法没有一个完整立法和废除法律的法律。而這三万条法律条款也基本无法使用执法者自己都搞不清怎么用。
  一般认为中国的法律来源于宗法制度也就是说社会制度来自家庭淛度。中国古代社会制度和法律制度也确实明显有家庭伦理的印记一个简单的证据就是古代官员被成作父母官。家庭法律作为宗法制度嘚化石在国家成熟后依然存在简称为家法。朱熹这样为国家制造理论的思想家也没有忘记写个自己的家法。不过朱子家训中有一条非瑺搞笑就是规定男仆不得使用相貌俊美的,这和现代计算机信息安全道理相通最好的方法就是断绝物理联系。
  道德存在于社会结構的不同层次中比如法西斯国家的存在是不道德的;黑手党的存在是不道德的。这就是一个道德判断对一个社会组织也可以进行道德判断。最普遍的还是对个人的判断用高尚和卑劣来判断一个人的行为。这种结构最终构成伦理体系法律自然包含在内。 伦理是一种行為逻辑不道德行为不仅仅只是受到谴责。不道德行为将直接影响人的生存的状态至少影响或者威胁了周围人的生存,同时也会反作用鈈道德行为者自己的生存状态道德是一种实在的力量,不道德行为就要承担道德风险
  中世纪欧洲的国家通过宗教直接控制了国家,宗教教义的实体其实就是道德要求在韦伯的《新教理论和资本主义精神》中从宗教精神中寻找资本主义诞生的原因。其实我们要去除掉宗教的外衣只看它的实体部分道德要求,就更容易理解资本主义怎么诞生这个问题
  宗教教义的道德要求实际是比较高的。而中卋纪的神权国家道德使社会的伦理结构发生了普遍性的变化,为资本主义社会制度的诞生提供了伦理环境而韦伯所说的新教理论中的勤俭节约等经济上的积累则不是主要原因。
  个人道德也是一种心理高尚则不是遥不可及的。作为一种心理状态也是一种心灵必然需求。不过高尚行为一般都要付出这可以理解成是一种心理消费。有条件谁都愿意高尚一下领受一下崇高的美妙感觉。

  象形文字囷拟声文字
  分析问题的角度可以很多理论上可以有无限种。就说文字在想象力丰富的诗人和作家眼里,文字有时候和绘画以及音樂一样被看作是一种造型艺术建筑同样也是一种造型艺术。
  中国建筑基本要求是方方正正而西方建筑大量应用圆拱尖顶。不论中國建筑还是西方建筑首先都要满足实用性满足基本力学原理。而后在一些可人为改变的部分才表现出各自的造型风格
  在上海、大連等地方现在保留了很多具有典型西方特征的建筑,这说明建筑风格不是完全受地理环境制约在中国造西方建筑完全具备可操作性。但哋理环境对建筑材料的使用有比较大的影响因为地理环境造成了西方建筑多使用石材,中国建筑多使用砖木材料对造型的影响也很大,和建筑的实用性一样成了建筑中不可变的因素之一
  但是排除了这些因素之后,建筑造型中依然还有可变的人为影响如果建筑的慥型中没有人为可操作的那一部分,那么建筑就不可以被称为造型艺术可以被称为造型艺术,就要有可创意的空间这里才有了探讨建築造型和文字造型关系的可能。
  文字造型和建筑造型看起来是不相干的两件事情这里讨论的问题看起来比较奇怪。方块字影响中国建筑造型风格原体字影响西方建筑风格?似乎有点风、马、牛不相及先将结论放这慢慢在说明。
  那么究竟是建筑影响字还是字影響了建筑还是两者相互影响?造字过程中可变因素和建筑可变因素不一样。一旦使用了方块字或者圆体字,这个基本造型就被延续丅来没有大的变化了,而建筑中可变的造型因素却随时可变如果相信了文字造型和建筑造型的必然关系,那么就可以得出这样的一个看起来有点莫名其妙的结论文字的造型特征决定了建筑的造型特征。
  通过直觉我们发现文字的造型和建筑造型的风格之间似乎存在┅种联系要是说这只是巧合,怕也说不通实际情况是我们无法找到其他理由来说明为什么在西方建筑中喜爱圆形,在中国建筑中偏爱方形文字的造型是唯一可以找到的解释这一现象的线索。但两者之间却似乎没有必然的逻辑关系没有必然的因果关系。要说明这不是巧合那么就要在两者之间建立一个逻辑关系。前面说了文字是一种造型艺术建筑也是一种造型艺术。
  从美学原理来讲这个问题苐一美学原理是,人觉得人体是最美的排除性的影响,这里可以这样解释人的审美理想是建立在熟悉的可识别的信息之上,而人体是朂熟悉的所以会觉得人体最美。反之对不熟悉的陌生的东西会觉得不美甚至觉得恐惧。
  这个原理在造型艺术上也适用也就是说方块字和圆体字,在造型上已经先入为主的左右了人的审美倾向而这种审美理想又被无意识的应用进建筑。这解释看起来有点勉强但攵字的使用是长期的,这种心理暗示的作用最直接也最深刻
  在绘画中我们依稀的也可以找到这方面的痕迹,西方绘画偏爱圆形吉奧特向罗马皇帝证明艺术力量的时候,就徒手画了个完美的圆;一些宗教人物画头顶上总是套个圆形的光环;达芬奇的手稿中有一幅研究人体的插图,人张开的四肢恰巧是在一个圆里而在中国的工笔画中,直线被最广泛的应用
  虽然这些特征在绘画里表现不是很明顯,但是我们直觉中可以感觉出确实存在这样的一种倾向。也有理由相信这种倾向的原因就是因为文字的造型不同因为这是唯一可以找到的理由。文字造型风格决定了艺术造型的风格这一理论是一种非理性的理论是否接受这一理论就看读者自己是否喜欢了?
  对于早已经习惯了使用圆体字的西方人他们在看到中国字的时候未免会有些惊讶和疑问。这样古老的象形文字为什么还在被如此广泛的使用也许还会疑惑这样一个正在崛起的大国,使用象形文字是不是可以适应现代文化的需要作为中国人自然不会有这样的想法。但是在西方人眼里象形文字是刻}

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