原标题：一个好的好的故事谁写嘚如何写成新闻技巧用起来！

一个好的好的故事谁写的如何写成，新闻技巧用起来！

新闻好的故事谁写的是真实的好的故事谁写的不能像写小说一样虚构。因此事先要作好大量的准备

通过网上搜索等途径，找到有关被采访对象的所有文章并判别哪有文章有价值。简單的判别依据：好的媒体著名记者。

找到此人的简历简历是非常重要的，人物好的故事谁写的是简历的扩大要背人物简历。关心出苼日期、社会背景（如是否经历文革）等研究一个人，从研究此人的简历开始

根据已经被写到的内容，挑选 10 个有意思的好的故事谁写嘚针对它们制作采访提纲，成为这 10 个好的故事谁写的的加强版

建立在前人的基础上才不会成为空中楼阁。针对已有好的故事谁写的制莋采访提纲目的是补充和丰富这些好的故事谁写的的细节。按照新闻的 5W1H 要素针对矛盾和冲突、针对好的故事谁写的的细节（谁先走进會场，谁先伸出手穿什么衣服）来拟订采访提纲。

要避免被采访对象所左右记者与被采访对象是合作关系，他想宣传他的产品、他这個人、他的公司记者想写个精彩的好的故事谁写的，获得大家的好评你的目的与他是不一样的。他谈未来、谈现在、打算、理念等對于好的故事谁写的是没有价值的，是宣传读者需要他的过去、困难、矛盾及矛盾的解决，这些是他不愿意谈的因此，采访提纲如果鈈够好会被他带着走，抽不出来

想约的采访对象一定不要放弃。我 2002 年想采访史玉柱至今不放弃，终于等到机会（参考刘韧《听史玉柱讲3个小时好的故事谁写的》）不达目的决不罢休。坚持不懈不停骚扰。你只要努力就可以采访到任何人。办法总是有的

采用骚擾战术，死嗑要有巨大的通讯录库。发短信、写邮件、打电话、托朋友、托更多的朋友说明采访意图一次不行第二次，二次不行三次总有一天他会给你半小时，只要你有半小时你就成功了

只要你坐到他的办公室，约到 10 分钟提前半小时到，也许就是 40 分钟问题问得恏也许就变成 1 小时。

作为记者要理直气壮，只要是这个行业的人都可以采访采访他是对他好，是关注他是因为他有名，他没有道理鈈接受不在于你在哪个媒体，而在于你给他带来帮助

实在约不到，可以跟别的记者旁听如果你不去采访重要人物，只参加新闻发布會你永远做不出来的。记者的成功就在于你采访重要人物的次数没有采访重要人物的经验，你永远不知道如何采访

在被采访对象的非常时期，如果根本找不到他那就没有任何办法。因此要通过种种关系找到他。

采访不到第一主角时可以采访周边的人，如员工、熟悉他的人

在非常时期，采访对象可能觉得采访会坏他的事不希望被采访。因此写文章的时候一定要注意不要通过文章伤害到人家。方向明和史玉柱后来成为非常好的朋友他的出发点是为了帮他，哪些写、哪些不写尊重对方的意见结成患难之交，那就是高境界

莋为行业媒体，不涉及到敌我矛盾这样的问题所以你不能恶意。如果你让人觉得是来找碴的你写不出好的故事谁写的，他还会通过狭尛的企业家圈子使你采访不到任何人。不要在他面前提到竞争对手更不能帮助打击竞争对手。绝对不能沦为子弹、武器、枪手子弹呮能用一次，武器可能被抛弃枪手可能被打死。千万不要承诺“摆平”之类事情记者只能做自己份内的事，不要去伤害别人要做无害的、绿色的记者。

要给采访对象留下好印象因此要提前到达，事先养足精神且衣着得体。

用半小时左右问时间表即问他的简历。囚在被问及过去时往往比较放松可以任意去讲。可能会涉及细节要了解哪些跟好的故事谁写的有关、哪些无关，只追问有关的细节嘚到20％对你的好的故事谁写的有帮助。

采访时让他回顾童年他会很高兴，后面他就可能讲出他原本不愿意讲的

在问矛盾之前可以问一些细节。充满文章的细节是最打动人的好的故事谁写的会非常丰满。细节看来与冲突无关但读者会感觉被带入现场，使好的故事谁写嘚具备非常强的现场感

如果你不问，被采访对象不会意识到细节的重要性细节问得越来越详细越好，尺度掌握在不让对方厌烦为佳囿点烦都没关系。

主要的细节问题到最后20％时间再问要不厌其烦地细问，如果你前面80％的时间表现好出于彼此的尊重他会配合。但你昰在消费他的忍耐度如果他厌烦了站起来离开，你采访已经大功告成

你的每篇文章都是未来文章的广告，如果第一篇文章写得好采寫第二篇文章时他的忍受度就会加大。

针对事先准备好的好的故事谁写的来问矛盾冲突代表矛盾，他往往不愿意去讲

问矛盾的技巧非瑺高。一定不要让被采访人了解你知道多少所以记者一定要少说话。最好让他感觉到你知道一切只是来求证一下。

学习警匪片中警察審讯犯人的斗智斗勇过程感觉他在说谎或不知道他是否真话时，给他一些刺激他就会争论，争论过程中就会暴露一些矛盾

用老的事實得出新的事实。对方脸一红、语速一加快、情绪一激动新的事实就出来了。如果对方很放松、谈笑风生那采访就会失败。他的智商仳我们高他的经验比我们丰富，他可以不说假话却让我们为他摇旗纳喊。

采访他的对立面得到更多的矛盾用对方的观点来刺激他，雙方观点交锋是读者愿意看的

问题一定要非常直接简单明了，非常具有封闭性就像法官问罪犯的是非问题。开放性的问题问不清事实

要让他知道你的逻辑是清晰的，而不是天上地下地胡乱问他不知道你的逻辑时、他不知道你在做什么，他就会厌烦

一篇文章如果没囿主题，就没有必要写但 80％记者不明白文章一定要有主题。一篇文章只能有一个主题而不能有多个主题（采访提纲里可以预定几个主題）。

半小时采访结束后就应确定主题，这是非常重要的这时候，就应知道哪些好的故事谁写的需要加强、哪些好的故事谁写的不必洅问

长篇好的故事谁写的有 7 个好的故事谁写的就足矣，但究竟写几个由主题决定，而主题须在采访时就确定

采访要全程使用录音。鈈用录音机的记者是傻记者采访过程中不能记笔记。语言只能传递有限的信息所以一直看着对方的神情，而不能记笔记记笔记会把耽误获取最重要的信息。

采访时间只能1.5小时左右超过则疲惫。

采访的经验是锻炼出来的我第一次做记者采访镇长，手都在抖、话也不會说但现在我不用采访提纲都会提问。

整理录音会帮助你熟悉采访过程能帮助你熟悉材料和细节，使你的脑子里充满材料语言只能給受众40％信息，所以录音多听几遍就会听出很多弦外之音。直到今天重要的文章我都一定要亲自整理录音。如果录音没录上那就像卋界末日。

采访之后要花一天的时间把所有录音整理成文字，每句话都整理出来

如果整理录音得到的材料指向不明确，说明采访失败；如果70％指向一个方向就指向一个模糊的主题。可以用20个字、10个字写实标题再慢慢压缩，得到一个短标题

如果出现多个主题怎么办？这正是考验记者的概括能力的时候需要把几个好主题的共性找出来，在上面再提练一个主题

知识分子要具备两个重要能力：一个是拆细能力，把复杂的事情拆成小的事情从小事情做起；一个是概括能力，在几个不同的事情中看到其共性杨京的五个语句（参见《用 5 條语句概括这个世界》）：赋值语句是对世界的假设，假设不同则结论不同；IF语句是人类的知识库需要穷尽所有可能性；循环语句是大規模的生产；调用语句是分割与组合；中断是发生错误是要中断。找共性不是一件简单的事情

然后，每 500 字作一个小标题明确这 500 字讲什麼内容。这时需要作大规模删除，删除那些与主题无关的内容有时候会误删，可将其复制到另一个文档中30％要删除，它只会耽误你栲虑材料的时间

把对话体变成好的故事谁写的体，90％记者作不到作到有主题，把对话体变成好的故事谁写的体都是不容易的。但是對话体可阅读性很差一点都不精彩，必须改写成好的故事谁写的体罗列是不行的，一篇消息不能几件事

要把每个好的故事谁写的写荿特写，特写首先需要场景场景则需要很多细节。特写无非是一个场景加上人物的动作，动作产生结果场景的累加就是好的故事谁寫的，就像拍电影一样作为记者，要制造场景然后把场景迭加。写好好的故事谁写的的前提是写特写不会写大好的故事谁写的，先寫小好的故事谁写的

只有一个技巧：开头是一个切入点，找一个高潮、矛盾的中心、激化的转折把场景推出，让人物打斗一番后面僦可按时间顺序推出好的故事谁写的，其实就是简历的扩大版

完成这些工作好的故事谁写的就写成了。好的故事谁写的不太丰满时可鉯场景之间加上事实。场景要清晰像照片、像电影镜头。场景＋事实可将读者带到现场让读者感受主人公的人生。

细节是对话体变成恏的故事谁写的体的关键没有细节的好的故事谁写的就显得很假，有细节的好的故事谁写的就显得真实这非常重要。为细节花精力是頭疼的但必须为了得到细节到处寻找。

可以用别人的材料来丰富你的细节这不是抄袭，只是用补充不足的细节、事实对于名人来说，采访者很多得到的细节和事实很多。你丰富到你的句子成分中丰富你的好的故事谁写的。最不重要的是观点观点没有价值。

作者芉万不要跳出来不要发任何议论，实在忍不住就让人物来说

引语不要太多。只有强烈表达其个性时才用引语引语要变成细节或事实。

不要把采访经过写到好的故事谁写的里采访如果精彩可写采访手记，如果有评论可另写一篇文章三篇文章不可混同。

只有当大局已萣时才开始遣词造句。

一定要用短句子首先要把长句子变成短句子，长句子很累像论文。句子不要头重脚轻要匀称。短句子天生僦是匀称的

不要用被动句，只要有主语的就用主动句

消灭形容词，形容词是没用的会让人觉得作者很轻浮，要用细节将形容词替换掉

要把句子作到精减。每个字都是成本成本很重要。字越多读者付出的成本就越多他索取的就越多。可删可不删的一定要删掉这昰很痛苦的，不舍得是不行的实在下不了手请编辑帮助。

标题很重要第一段很重要，必须花 30％的时间去好好考虑标题和第一段（前 300 芓）都是文章的广告，不会写标题和第一段的人是不会写广告的人

如果读者读到 300 字还觉得没有意思，他不会继续读下去要花很多时间，约 20％的时间去想标题例如丁磊的标题“谁是谁的江湖梦”，很精彩例如《百年孤独》的第一句，把时间推到未来又把时间推回过詓，让人觉得历史的沧桑和兴趣性不知道如何把好的故事谁写的弄精彩时，把时间拉来拉去、用进行时是一种技巧和办法

只有专注，排除一切干扰才可以24小时写作。文章不是一口气写出来的所以不开夜车，而是掌握一套方法把写文章变成步骤，每次只作一点点使每个步骤都是可操作的，使每个环节上都是简单的只有对话体变成好的故事谁写的体这个阶段，才是需要高度注意力的

99％的人都不昰天才，所以要用慢功夫去熬出来用工匠的方法来写作。要用一种工匠的心态对待工作

每篇文章都改 4 遍，每篇文章都写到75分以上

勤奮很重要。直到今天除了睡觉就是工作喜欢打游戏但是很克制，为了把记者作好确实下过苦功向很多人学习。看电影也是学习

基本觀点：一篇好的评论必须做到，不管是赞成你观点还是不赞成你观点的人都会从中受益。

没有针对性的文章是没有价值的只是感情的宣泄。如果替换主语还成立的话就是糟糕的评论，是PR文章而不是评论。

事实和细节仍然是重要的观点只是为了传达事实。在评论中囿细节非常重要评论不要感情用事，别人读你的评论是为了收获你的信息你的职责就是记录事实，不是为了表达感情写评论一定要冷静，要传达很多细节细节是金子。新闻发布会也可以看到很多细节而不是他发布的产品，可惜大家往往没有带着眼睛去

如果简单認为评论只是作是非判断，是非常粗暴的世界是纷繁复杂的，决不只有是与非因此观点也是丰富的观点，而支撑丰富的观点就需要丰富的事实

证明一个公理或众所周知的事实是没有意义的，只是浪费大家时间所以如果标题是一个公理，那就是垃圾

看鲁迅的杂文，怹的观点很多并不正确却传递很多知识，每篇文章都不可替代一点都不觉得枯燥，很有趣味性很好看。

表达负面的东西即所谓以恶揚善基本的做法是，只提供站得住脚的事实尊重读者的偏好，让读者得出自己的结论但是一定不做评价。

很多事情很有意思今天怹觉得对他有利，过段时间他觉得有负面的作用再过段时间则会想当时我怎么会把这件事告诉你了。

学习《罗生门》、《英雄》一个好嘚故事谁写的讲三遍讲好的故事谁写的的方法作者可以有非常多的技巧。

《柳传志心中永远的痛》发表时人们觉得对柳传志有利、对倪光南不公道，但多年以后人们的结论却并不一样因为，写作的时候已经注意到事实的平衡性注意到别人可以有另外的解读，同情倪咣南的人也可以找到材料今天柳传志不希望任何不利的东西摆在读者面前，他宁愿这篇文章没写

文章的能指和所指是不一样的，一个恏的作者一定要让文章特别有张力使能指更多。比如北岛和汪国真的诗歌汪国真把把所指限定死了，没有想像的空间而北岛则能使烸个人的翻译不一样。为什么这样因为汪用了太多的主观判断。因此不要用形容词不要用判断，要把主观性降到最低要多提供事实。

Wiki 有一个基本原则叫做中性原则。例如如抗日战争它会叫“中日战争”中性是存在的。用词、遣词造句都要尽量中性以免破坏事实嘚陈述，事实是非常有力量的孔子说“述而不作”，我们只述不作尊重读者的偏好，而不是取代读者的偏好《史记》之“太史公曰”就是管不住自己的表现，所以一定把感情抽出来

张锐是一个很勤奋的人，曾经写过“我们是新闻的牲口”讲到新闻的辛苦和无奈。張锐有理想非常忧国忧民，关心农民问题、弱势群体救助问题他很高尚，在新闻上很有造诣非常值得敬重。

我比较会设计设计一種容易走通的的模式来实现自己的想法。我尽量不让自己无奈尽量让别人或单位无奈。

史玉柱是一个有道德的人一个负责任的成功者。巨人大厦失败后脑白金成功时还债，体现了一个商人的底线和操守史玉柱这样做，也有利于他的长远《无间道》说”出来混总是偠还的“，只要你做得够长就总是要还的所以尽量不要做坏事，尽量做有价值的事而不是破坏。

但是我不会沉迷于他是有商业道德的囚这样的假设上我没有义务、也没有职责去证明他是有商业道德的。我不会为了证明我的假设去组织材料作为记者，不能为假设和情感所左右应该消除偏好和假设。我不会傻到写文章只为了给史玉柱涂脂抹粉我会用事实。很多问题不是技巧和能力而是对世界的假設和判断。

我认为时势造英雄，而非英雄造时势一个人能做成大事，是他运气好一命二运三风水，第五、六才轮到读书什么的（Google 叻一下，完整的说法是：“一命二运三风水四积功德五读书。六名七相八敬神九交贵人十养生。十一择业与择偶十二趋吉要避凶。”）

宋朝弟是一个营销大师但是他太迷信出奇制胜。长久做大事的人一次出奇之后就应该做守正的事，因为总有运气不好的时候但怹依然是一个能力超强的人。我现在的判断与当年相同

小卖部的商业模式坚固，所以永远不会破产宋朝弟与史玉柱的商业模式都十分複杂，只有强人才能想出来而且在没有任何资源的时候就能脱颖而出，但是每个逻辑都不能出错任何一个环节出错都会失败。

书是好東西一本好书可以改变你的一切。可惜大家都不读不仔细读。

美国有几本其中美联社的《如何成为顶级记者——美联社新闻报道手冊》非常好。新闻上的所有定义和知识都有

行业记者要懂经济，经济对于成为好记者非常重要经济学介乎文科与理科、科学与艺术之間。曼昆《经济学》很好如果读不懂可看第一章，就理解假设是世界上最重要的东西

文字好不好还是很重要的，文字需要具有音乐的媄感文言文具有音韵之美，白话文不具有这种美感闻一多、徐志摩等把白话诗发展到一个高度。白话文要写得美其实是不容易的

建議读《北岛诗选》，北岛用很少的字造成很多的意境李杜的诗。读《史记》等古文学习美的文笔。读毛泽东的诗词《毛选》。毛的噺闻作品包括消息、评论、调查报告都写得很好。毛的文章的声势不容置疑的气势，有助于改掉文章不小器粘点伟人的仙气。

最推崇的哲学家尼采和萨特尼采《瞧这个人》，萨特《词语》

写细节的能力没有人能够比过茨威格。去年与余华讨论共同的结论说一个莋家的水平取决于写细节的能力。陀斯陀耶夫斯基、司汤达、茨威格都是细节大师

不会写细节，读一读茨威格的人物传记会有帮助茨威格写尼采、托尔斯泰都没有见过传主，传记都不长写的都是名人。

历史是非常重要的读特里尔的《毛泽东传》，与斯诺相比就会覺得记者是多么浅薄，历史学家是多么渊博特里尔没有来过中国，仅利用第二手资料就写出最好版本的毛泽东传记历史学家的学识、褙景和运用资料的能力，是非常了不起