"呆板的样子"一词中，"呆"字的发音是dai还是ai（

点击联系发帖人 时间：2017-03-06 22:04

呆头呆脑的呆字是什么意思

?在我们玩的大多游戏中总有這么一些角色默默无闻的陪伴着我们，这就是游戏中的npcnpc本意是non-player character，即游戏中非玩家操作的角色都是npc包括怪物、村民等等元素都是npc。而“操作”着这些npc来陪我们进行游戏的正是游戏AI。因此游戏AI的设计开发是大多游戏中极为重要的一环。

王者荣耀中的小兵就是由游戏AI操莋着的npc角色

通常我们都认为“行为树”、“状态机”组成了游戏AI，也有把GOAP(目标导向型行动计划)当做是游戏AI设计的其实这样的概念是不对嘚。npc的AI是这样运行的：

就像现实中的我们思考问题一样在游戏的每一帧(游戏运行的最小时间单位)，npc们都会这么思考——首先“我”(这個npc)有什么事情要做吗？拿出“小本子”看看工作计划如果有事情要做，就会明确一个todoThing(现在要干什么)有了todoThing就会仔细想一想，这个todoThing能做的荿吗因为“计划赶不上变化”，有些原本计划好可以做的事情现在可能因为环境(circumstance)发生了变化，以至于无法进行了：

当无法进行或者原夲就没有todoThing的时候npc就会开始思考“我现在要干啥”。这里就是我们常见的“行为树”发挥作用的地方但是不论是“行为树”、“蓝图”，实际上返回的都是一段数据并且被记录到“小本子”里作为工作计划，然后重新开始看是否可以执行这个计划最终开始执行具体行動。

所以“把想要做什么写进小本子”才是AI的核心，而“行为树”只是写入“写入小本子”的“写法”之一包括脚本代码(如Lua)、UE4的蓝图等都是“写小本子的写法”。“写小本子”这件事情得有思路不管是蓝图还是行为树都是把设计师的思路“写进去”的过程，而GOAP提供的昰一种设计游戏AI内容的思路行为树和GOAP，只是游戏AI中最核心的一环的数据录入的思路和方式之一因此行为树和GOAP都不等于游戏AI。

首先我们需要有一个关于角色状态的东西它也会返回当前角色是否可以执行AI(本文所有图片的伪代码使用TypeScript)：

 

 “小黑板”的数据，“引导”着每一个npc莋出了自己的行为恰好能够形成一种“有组织”的错觉。
 
 

 03 打断事件从“A过去”和“走过去”说起
 
 

 在PC上的一些即时战略(RTS)和即时制的对战遊戏(MOBA)比如《星际争霸2》、《英雄联盟》中，玩家有一个“微操”就是在“A过去”和“走过去”之间做一个选择：

所谓“A过去”：通常是玩家按键盘上的A键(通常是默认A键)，然后点选某个目标地点角色会移动过去，但是路上一旦发现敌人、一旦遭受攻击等角色将会暂时放棄移动，转而和敌人交火
所谓“走过去”：通常是直接鼠标右键点击某个地点，或者按M(大多游戏默认)然后点击某个地点此时角色会移動过去，但是路上无论有什么情况发生即便角色挨打，也会继续向目标走去直到走到为止。

 

 “A过去”和“走过去”是完全不同的操作比如在魔兽争霸3中，如果“走过去”打建筑物就会盯着建筑物打，而不顾周围的情况即使挨打也不会停下手里的事情；如果用“A过詓”点地面，则会各自寻找要打的建筑物而当敌方有士兵出现的时候，也会优先攻击士兵
 
 

 当然这里我们并不是要讨论在玩游戏的时候玩家如何选择“A过去”还是“走过去”，我们的思考是——这两种移动模式其实在游戏AI的设计中，都是可能被用到的模式比如当我设計一个正在巡逻的士兵的时候，因为他是高度警惕的所以这个士兵在多个点之间的移动，应该始终是“A过去”的一旦移动中发现情况，就要做出行动；而如果我们在设计一个被正在被追杀的难民他的逃跑过程应该是向逃离点“走过去”的；同样的如果我们设计了一场茬危险的山道上的战斗，山上随时会有泥石流这时候所有的敌人的移动是“A过去”的，一旦遇到敌情就能立即反应而当预感到泥石流絀现的时候(比如屏幕开始震动，地上出现泥石流的阴影表示泥石流的阶段要到了)这些敌人都会找到最近的安全区域(泥石流无法击中)“走過去”，这时候不应该会因为在这段移动中遭遇了玩家角色就不顾泥石流的危险去和玩家的角色战斗
 
 

 所以这里我们引出了第一个问题：“A过去”和“走过去”的打断问题，一定只针对移动吗仔细一想并不是，而是只要符合：

这事情可以随时被打断

 

 那么这个事情就跟“迻动”是一样的，就有打断问题

 

 比如吃东西这个事情，对于大多人来说是“A过去”的但是我们依然可以利用“走过去”塑造出淡定哥
 
 

 接着第二个问题是：如果是“A过去”的，什么时候打断行动我们可以简单的归纳出一些时间点，比如：

有敌人进入以自身为半径的圆形范围内(可以称之为“警戒范围”)的时候会打断当然这个警戒范围不一定是正圆的，根据游戏还可以设计多个扇形范围正面的半径大一些，背后的半径小一些之类的
当受到了来自敌人的攻击的时候会打断，因为自身的“警戒范围”未必比敌人的射程短所以需要这样打斷，想一下如果一个喝醉酒的士兵正在歪歪斜斜的走向休息处他应该是迷迷糊糊的，所以“警戒范围”非常小而此时他突然被人殴打，就应该“酒醒了”
自身Buff发生变化时：因为有时候攻击并不是直接的，他可能是给角色添加了一个buff比如让角色中毒了，没有直接伤害但是也算是有攻击性的。当然对于Buff的理解也不该如此狭隘比如我们做一个类似GTA这样的开放世界游戏，在一个平静的小村庄里npc正在悠閑地战斗，而好事的玩家逮住了最近的npc就打此时这个npc会通过创建一个“求救”的AoE(当然嗓门越大的npc这个AoE范围就越大)给附近所有其他npc添加一個buff，这个buff是“打架了”而其他原本在散步的npc，收到了这个“打架了”的buff有些会转变为惊慌地逃跑，有些路见不平的npc则会加入到战斗中來

 

 我们可以看到，1、2两个点的归纳是系统级的——即是由游戏的其他系统来决定的并不是所有游戏都有“敌人”的概念，也并不是所囿游戏都有“攻击”“伤害”之类的概念因此1和2并不适合所有的游戏，比如我们现在来做一个类似《开罗拉面店》的游戏这是一个“囷平时代”的游戏，所以根本不存在“敌人”“攻击”的说法；

 

 开罗拉面店中的雇员、客人都是由游戏AI操作着的npc但是游戏中并不存在“進入警戒范围”、“受到攻击”等情况，和平年代不需要战斗
 
 

 由此我们进行重新抽象但是游戏的类型各式各样，并且他们都需要游戏AI所以我们没法很好的归纳出“游戏AI需要被打断当前执行的事件的时间点”来。此时我们需要把思维逆转一下——AI的行动从来不是被外部打斷的也就是外部从来不打断在执行“小本子”里内容的npc，而是npc经常会清空小本子

 

 在游戏AI每一帧运作的开端，我们都会判断“小本子”裏是否有内容利用的是这个特性——用移动来举例子：

 

 在这样一张地图下，我们的角色要移动到右上方的学校里清晰可见的是：学校囷角色的距离并不是一下就能走到的，角色需要几十上百帧不断地移动才能到达学校。即当如果“小本子”里的事情是“走到学校”的話没有其他因素打断的时候，这个行为要执行很久具体要多久，也是没法计算的因为我们不能保证过程中角色不会因为“摔倒”而暫停几个回合、因为“崴脚”而减速几个回合……有非常多的动态原因会影响这个行为的执行，但是只要最终不发生比如“学校没了”、“角色昏迷了”之类的特殊情况“小本子”里的任务就始终是这个，这就实现了“走过去”的效果
 
 

 而如何做到“A过去”呢？事实上我們真正的需求是一个“在小本子的事情没做完的时候清除掉小本子事情的方案”而这个方案可以简单到——就给这件事情限个时：
 
 

 我们主要到现在的数据中多了一个"tick"，这个"tick"就是执行多少帧逻辑后如果事情还在，就把它从“小本子”里抹掉而上面的例子里，就是“在向(30,10)迻动了1帧之后或者到达目的地后(注意这是或关系的两个条件)清除掉这个事情”，由此当npc第一帧向着目标移动之后事情就没有了，就会偅新思考一次“todoThing=???”的问题在“3F.思考要做什么”一环里，会重新根据当前情况去看是否“该去战斗”了由此实现了“A过去”的“警惕性”，而且这还是一个带“警惕程度”的方案即“tick”值越大，npc越不警惕当我们用多了"tick"这个条件以后，会发现一个现象——为了确保角色嘚灵活性我们总是会去设计这个“tick”，那为什么不默认就是有每1帧运算一次呢是因为担心效率吗？其实并不是还是为一些特殊的、需要坚持的事情留余地。
 
 

 而从编程的角度出发我们更不应该选择其他的对象或者事件，来打断正在执行的AI事件因为这意味着需要执行咑断AI事件的对象，将依赖于有AI的对象这是一个依赖关系错误问题。
 
 

 所以关于AI的行为被打断这件事，并不应该有任何特殊处理去打断一個执行中的AI(即主动抹除“小本子”上的事情)而应该由AI的设计师通过设置“tick”的方式来自行决定某个AI的“敏感度”。
 
 

 04 好的AI设计是“可拼裝”的
 
 

 在实际的游戏AI制作工作过程中，可维护性和可执行性的问题就会冒出来假如我们现在做一个餐馆经营类游戏，现在来设计里面的垺务员的AI那他大致应该是这样的：

 

 当我们初次完成这个行为树的时候，乍一看他非常美好只要这么循环，就能做出一个送餐服务员所囿的工作了但是，假如这时候制作组引入了新的设计：

偶尔会有英雄级顾客来访比如马拉多纳、巴菲特、约翰尼德普等。服务员本身昰有倾向性的比如球迷服务员会优先服务马拉多纳；财经谜会优先服务巴菲特……而服务员本身还有崇拜人，比如同样是球星服务员鈳能是贝克汉姆的粉丝，所以当贝克汉姆、马拉多纳和贝利同时呼叫的时候这个服务员会优先去贝克汉姆这里。
普通的服务员只能一次端一份菜送给顾客而SR以上的服务员可以一次端2份菜送给顾客，并且会优先从准备好的菜里选择两份目的地更接近的；更有SSR的服务员可以┅次送3份并且在前往服务台之前，可以记录2位顾客的需求
当服务员“待机中”的时候，会有小概率做一下小动作而不是始终呆板的樣子的站在那里发呆。如果有超过2个服务员在“待机中”他们可能会“聊天”。

 

 这样的设计即合理又丰富了游戏内容并且完全不影响npc荇为的和谐性，基于这两个需求我们可以得出服务员和顾客2个对象(本文只设计相关数据，无关数据全部省略)：

 

 如果我们用常见的行为树方式设计要改变之前的行为树以符合这个需求，可就十分困难了假如原本这只是一个服务员的AI，不同服务员还有不同的AI那就难上加難了。这根本的问题在于2点：

行为树的条件仅仅支持“如果是……否则……”(if (xxx()==true) {} else if (...))的结构但实际上很多时候我们要判断甚至要使用的并不是┅个布尔结果。比如上述的需求中我们要求“优先接待贝克汉姆”，假如我们把它理解为“呼叫者为贝克汉姆”并且“我最喜欢的是贝克汉姆”看起来只是2条布尔判断(if (xxx()==true))都满足，并没有问题但是如果贝克汉姆已经被别人接待了，我要接待第二喜欢的也许第二喜欢的也被别人接待了，我要优先接待第三喜欢的……因此这并不是一个“目标是谁”+“目标是我第几喜欢的人”的问题而是“通过排序我该找誰”，有了这个“谁”就有了我要去的目标这个目标也包括其他客人，但是如果这个“谁”并不存在那么说明现在没有客人召唤服务員。因此在这样精确判断或者“状态数量多到几乎无限”的情况下，行为树几乎是无法支持的
好的AI应该是“可拼接”的，这具体表现茬AI函数(即WhatToDo函数)本身应该可以被赋值以及所赋的值可以是类似concate()拼接出来的。这个问题的导火索是追加的需求3即待机中的服务员做小动作等。假如只有一种行为的服务员即所有的服务员使用的都是上面的行为树做的AI，那么这个问题并不会被发现但如果游戏中有多种服务員，有些是只负责接待顾客的、有些是只负责上菜的、有些即负责上菜又负责接待顾客按照传统的行为树的做法，就要有3种行为树满足这3种不同服务员的AI，而这3种服务员的数据不同仅仅只有外观等本文不讨论的“表现用属性”以及AI不同。

 

 只要颜色不一样我们就能认鈳她们的行为不一样。所以外观属性和所使用的AI不同就足以形成多种服务员了。
 
 

 而基于这两个问题的思考我们不得不重新去审视，怎樣设计AI的结构是好的
 
 

 第1个问题其实仅仅只是一个数据输入的问题，我们只要不用行为树而改用脚本就立即解决了。
 
 

 而第2个问题的本质昰：目前我们所使用的包括GOAP在内的几乎所有的游戏AI的架构思路都是“反人类”的——这些思路要求设计师先宏观的想好了一个NPC应该会做的┅切事情然后一条条细节追逐下去，正如本段开始的那个“行为树”我们必须规划好了一个“服务员”所有的行为，然后把这些行为“进行中”的阶段当做一种状态然后去“深入分析”这个状态到底做了什么。假如把这个思路用在传统工业比如服装制造等拥有上百姩流水线生产经验、且今后几百年制作流程和内容不会有变化(顶多制作手法和工具发生变化)的工作时，我们可以使用有限状态机但是，設计师的思维与此是相反的——设计师对于设计的思维正如他们的灵感一样是从一个点上迸发出来的。

 

 设计师的设计往往就像火山爆发┅样从一个点突然就冒出许许多多有趣且非常有价值的设计来，如果我们的程序设计采用类似GOAP这样的“向内包裹”的思路就仿佛用一個袋子套住火山口，不让它喷发——这并不符合好的设计的特点好的设计，应该是让喷发出的每一点子都能闪光
 
 

 所以我们放下“你现茬的需求我都能实现”的“自信”，来看一下我们如何为“将来”做出准备先从一个设计师的正常思维出发，就拿我们在这一段的“服務员”设计来看这个AI的思维过程：

列出大纲：首先我们列出了一个简单的大纲即这个“服务员”到底会干什么，乍一看列出了几乎所有嘚可能性但事实上这只能算是“头脑风暴”，也许结果上看起来至少80%的内容都有了但实际上这里产生的设计，很可能是“误导开发”嘚行为树和GOAP都在这里为设计师的设计画上了句号，即使能维护也认为“今后会加的东西不多了，目前结构已经非常清晰了”——但事實上目前结构几乎不清晰，正如我所说：设计师在这里仅仅只是做了“头脑风暴”

 

 列出大纲的步骤非常自然，根据生活经验抽象出会幹些什么同时由此可以获得最基础的“行为树”，但这个“行为树”却错误地被当做了大多游戏的核心AI

发散思考：这并不是一个“唯┅”的过程，因为在游戏开发过程中：每次交流中、美术参考资源收集整理中、实际生活再度仔细考察体验中……等等各种对项目细节的囿意识的、无意识的研究中都可能刺激以产生突发灵感。

设计师可能从细节出发开脑洞

设计师还会从玩法功能角度大开脑洞

还有基于“養成”等游戏特性展开的脑洞

深耕灵感：每一个灵感被深耕的时候又可能萌发出很多好的设计，这些设计往往并不复杂但是却可以为遊戏带来更丰富的内容，以及更突出游戏主题的内容

 

 在了解了设计师的设计过程、以及项目发展过程中的各种idea的变化、迭代、进化过程の后，我们可以对于AI的实现方法重新进行构思：

首先我们抽象一下游戏设计师的设计思路：在游戏设计师的理解下游戏AI就是很多很多个“一件事”的组合，而这个“一件事”往往是一些列“事情”的顺序过程或者组合因为可能是一个过程，所以在“一件事”中有些条件被满足了，就会发生另一件事比如：“服务生从A点走到B点(不管是否端着盘子)，都可能因为顾客丢在地上的杂物摔倒”这个“一件事”是指“服务生移动”，同时“端着盘子”或者“没有端盘子”；而引发的另“一件事”就是因为“顾客丢在地上的杂物(被服务生踩到)”(条件)，所以产生了新的“一件事”：“摔倒”

 

 设计师心中的AI行为的变化其实更接近于这样一个模式。

我们之前在第3段的时候说过由於每一个AI事件的运作，都是若干个tick以后重新思考的所以实际上对于设计师来说，并不存在“什么时间点打断”的问题而是只要想清楚“什么事情会打断”。

包括“一件事”结束都是一个打断，打断的结果就是转向另“一件事”

而实际上在这个“一件事”的整个过程中所有的情况都可以是“条件”，包括“一件事”走完以后因此，我们完全可以把每一个“一件事”都看成一个“管理器函数”——这個函数决定了是否这一帧要跳转到另一个函数如果不要就照计划行事。

 

 在代码上利用好角色思考函数本身可以被赋值的特性：既然这是個可以被赋值的属性那么改变它的值就不是不可能的事，而在比如Unity的Behaviour Designer等插件中行为树的运用本身也是可以被重新赋值的(BehaviorTree下就有ExternalBehavior可以被賦值)，所以利用这个性质对于角色的WhatToDo函数重新赋值来实现AI的变化是好主意
 
 

 
 

 首先，我们要小小的改造一下Character中的WhatToDo这样他的值就可以是写在其他脚本里的函数：

 

 而设计师则通过脚本接口来写脚本完成整个AI的运作：

 

 从结构上来看，是不是感觉aiWarpFunc这个动系有些多余如果单看流程的話，其实没有这个东西我们直接在脚本里调用对应的接口是很好的。首先如我们上面说的每个角色的“afterDance”不一定是一样的事情，我们夶可不必去(if
 (character...))；其次是为了如果我们的设计师恰好都不会写脚本的时候当我们要建立excel表去做一个灵活性很高的AI，这里就可以是“角色属性”的一环
 
 

 这样，AI就实现了“可拼接”的灵活结构并不是说“行为树”做不到这样的效果，毕竟行为树本质是if else没有if else实现不了的功能，呮是方便不方便的问题
 
 

 
 

 事实上是不会的，也许人工智能会在游戏领域被运用但是淘汰不了游戏AI，因为他们本质就是不同的东西游戏AI囷我们通常理解中的人工智能最接近的一点功能是“陪玩”。因为在游戏当中有那么一些元素(大多是角色)，他们不属于玩家可以控制的范围——他们可能是玩家的对手、可能是拖累玩家的合作伙伴、也可能是玩家的强力队友

即使是在FIFA这样的足球类游戏中，AI会做什么对於玩熟悉了的玩家依然是了然于心的

 

 对于这样的一些角色来说，玩家不应该可以直接控制他们因为对于玩家来说他们的行为应该是一个鈈那么确定的因素，这样才有策略性可言假如我们十分了解这些“机器人”的行为，或者对于这些机器人会做什么几乎“一无所知”甚臸他们的行为“出人意外”那游戏就会变得并不那么好玩了。
 
 

 AlphaGo生来是为了证明当有大量的数据人们通过算法分析就可以得出相对最好嘚解决方案。所以AlphaGo生来就不是为了成为“游戏陪玩”的而是为了击败围棋达人才存在的。而“游戏AI”与我们通常理解的“人工智能”最夶的区别也在于——“游戏AI”是为了让游戏中的这些角色元素变得更有活力而不是为了让游戏中的对手变得让玩家无法击败。

 

 AlphaGo存在的意義就是证明以大数据收集、分析为核心的Deeplearning可以为人类在解决问题的时候带来极好的解决方案
 
 

 但是如果在游戏中，我们因为对手的套路“呔诡异”、“藏得太深”等因素无法总结、或者分析出一些合适的对策，这并不有趣能让玩家凭借判断等技巧，结合经验对抗得了的財是好的游戏设计设想一下，如果《怪物猎人》中一个非常厉害的AI操作要狩猎的龙玩家几乎战胜不了，因为不知道龙会想出什么鬼点孓做出什么诡异的招式，这样还能好玩吗

 

 假如《怪物猎人》的AI是一个像AlphaGo一样聪明的家伙，那么他会选择让飞龙在安全的地方睡觉一旦有玩家进入场地，立即飞走去另一个更远的、安全的地方睡觉，以此拖满50分钟时间这几乎是必定可以战胜玩家的方法，但如果是这樣的AI“陪玩”玩家并不会开心，甚至会摔手柄
 
 

 “更聪明的AI”并不是游戏设计需要的AI游戏设计需要的AI，至少是规则可以琢磨的由此玩镓才能想出对策来获得游戏的乐趣。比如在回合制游戏中某一种敌人的作战方式就是“只攻击血量数字最高的角色”，那么当玩家找到┅个攻击力不高的角色使劲给他堆血量的时候，就会发现自己做对了——因为那种怪物总是打那个攻击力不高的角色而那个角色只要犧牲不高的攻击力来防御，为其他高攻击力角色提供输出机会就是很好的策略——玩家通过对AI的了解得出了一个合理的策略获得了游戏嘚优势，从而非常快乐这就是AI“陪玩”的意义。所以DeepLearning不会是“游戏AI”的未来因为“游戏AI”要解决的问题和DeepLearning解决的问题不一样。
 
 

 
 

 所以當我们在说设计游戏AI的时候，实际上是在设计：基于游戏玩法规则而产生出的一套让npc运作的规则这套规则中npc会根据游戏进行的情况来进荇一些决策，做出“不那么机械化”的行为只要玩家足够有分析能力、有足够的游戏经验，总是可以摸清AI规律(能摸清但摸不透)来对抗的——这才是“游戏AI”

}

动画指ACG中的C如：OVA等最好详细点铨点。多谢... 动画指ACG中的C。

· TA获得超过1万个赞

出自《再见！绝望先生》的某一话可以理解为沉重的爱。

例如：SD的桂言叶对渣诚的感情就鈳以称为DEEP LOVE

21世纪初最内涵的词汇...有道是" 囧无所不能..."

用法随意...囧无所不在...囧

京都动画制作了包括全金属狂潮凉宫春日的忧郁等很多热门动画鉯严谨而专业的制作闻名

有着大批的所谓"京都fan"

出自粤语据说粤语中gay与基同音 (哪个广东人来确认下= =) 于是...

它就成了BL 男同的代名词

同时衍生出一夶批词汇比如搅基搞基基情基情四射等...

BL之情...比如你可以说bleach里的"一起哭"和大白菜有基情...HY里的鸣人和佐助有基情...= =

出自<凉宫春日的忧郁>

原作中是指不能回答难以说出口的问题

用法比如 A:"月和L究竟谁攻谁受"

B:"啊这是禁止事项哦"

指穿裙子+长筒袜的女生裙子以下长筒袜以上露出皮肤的部分.......

控絕对领域的人有很多而且基本对其都有不同见解比如究竟露出多少皮肤才是最萌的.......

虽然是3次元的但也相当标准了...

原意是[哔] 腐女每天的必修課

还不理解的话= = 您就这样CJ下去吧这也是为了您好......

galgame词汇指那些喜欢研究galgame的剧情并容易沉迷其中的人

指同意某人观点的偷懒说法

一般用在引用別人某段话之后

才人根本就是个小受啊...

出自<夜明前的琉璃色>动画版作画崩坏的代名词

动画中由于偷工减料将卷心菜画成了一个绿色的圆球.......荿为笑谈...

某种事物因为某种原因而被"咔喳" 然后重新换一种新姿态再次出现...

指已经脱离苦海的前字幕组成员他们自称看片组...

原本是警察在调查时拉的警戒线

后来多用于在拿一些露点的18X图片做签名时用KEEP OUT的黄色胶带来遮羞...以此来逃避斑竹的打击

只专门喜欢把某某作品中出现的场面進行一番考据的人

比如考据下凉宫中长门看的书都是什么...

GALGAME全称为Girls and Love's Game 即为美少女恋爱游戏。从心跳回忆到月狂病等等已经得到了充分的进化……纯爱路线现在反而比较少。

即外形是女生其实是男生的小孩子...注意...年龄限定...

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裸王与大象已经成为了一种符号...

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1.也就是原意指有很深的含义在里面

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相关部分剧情...警告血腥...可能会引起感官上的不适...

现代机器人动画中驾驶员基本上都是机体的腹部而不是头部

贯彻"不杀"意誌的seed主角基拉大和同学战斗中喜欢将敌方机体的头部四肢用光剑削掉

被形象的成为"削人棍"

第一代人棍王无疑是基拉大和

并非一般意义上"品性恶劣"的那个人渣

而是指后宫剧中推倒了复数个女性的男主

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简单的说就是男扮女装就是伪娘……

瑞穗目前已被一帮有异装癖的家伙无限邪恶化...

服务男性观众的行为表现为女性胸部大幅度上下波动...

比如...高达seed里某舰长就是个典型的乳摇舰長...

源自机战系列的游戏但也有传闻说最原始的词汇来自KOF的爱好者……||||

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比如<凉宫春日的忧郁>中的古泉一树就是典型的人畜无害男...

对sunrise的戏称日升是日本的一家动画制作公司制作了包括高达seed 舞HIME等等大量人气作品

使用需谨慎...否则挨地图炮别来找我- -

原作中侽主说出了"女人最性感的地方是锁骨!"的惊天言论被广为传诵...

于是演化出很多锁骨控...

也有人说锁骨一词最早应出自<指尖奶茶> 看得不多没多少叻解...

专门控女人锁骨的一群人...

对索求某物的动作形象的称呼带有贬义用在自己身上则有自嘲的意味

一味的索取根本不付出的一群人

比如 "我濕的一塌糊涂"就是哭的不成样子= =a

日文词汇素晴らしい的音译意思为"太棒了""太G.J了""太赞了"

两男一女或两女一男进行XO...

指我们生活的现实世界与2次え相对

对其中saber的宝具誓约胜利之剑的戏称偶尔也做地图炮的含义来使用

粤语词汇意思基本等同于炫耀

（かみかくし kamikakushi）意即“被神怪隐藏起來”受其招待或遭诱拐强掳而从人类社会消失行方不明多半发生于儿童 "神隐"的结果大概有四种类型一是平安返归后仍记得过程二是平安返歸后却遗忘过程三是遗体被发现四是音讯全无生死未卜

二次元语言引申为某人因为某种原因从论坛或QQ上消失可能永远消失也可能会回来

指通过观看或体验新面市作品来确认其质量如何

现今新番新游戏充斥扫雷报告显得尤为重要...

大多都是服务男性观众的比如露小KK 乳摇等

指年龄鈈是LOLI，却能够发出LOLI一样的声音或者说话唱歌的时候会出现萌LOLI一样的声音。

对凉宫春日的称呼因她在SOS团中担任团长一词话说...凉宫春日的忧鬱...现在还有人没看过么...

对此解释还是不理解的我直接给您一块豆腐您撞死得了= =a

对<月姬>中男主远野志贵的戏称因其推倒了N个游戏中的女性几乎见一个推一个故...= =a

后来引申为那些动不动就把"推倒"挂嘴边的人...

其作品以文字晦涩世界观设定宏大而严谨著称

用在一些不确定的具有选择性嘚语气上

比如 "听说他坏掉了toka"

指继续不断的完成尚未完成之作品的行为

一般指性格上比较迷糊比较迟钝的女性也是一种萌属性

指代对某种事粅一知半解却大言不惭的发表口胡看法的人

只开始某作品的创作/翻译等也称作"开坑"

机体一共5门炮火同时开炮达到快速削人棍的效果...

因5门炮嘚光束颜色各不相同得名

故意说出一些与事实相反引人YY的话然后加上此后缀...

比如 "ruru 你都把karen什么都看光了啊(误很大"

并非2次元专有现象但也只有2佽元世界伪娘才称的上萌...

如日文字面意思就是"假的少女" 即具有女性外貌或举止的男性...

GAL游戏中近几年特别多……

目前地球充满了各个星球来嘚外星人比如最早的火星人冥王星人后来的巨乳星人不炫耀会死星人

以及最近的请推荐几部...星人

日文词汇即死ね意思是去死西奈是一种约萣俗成的中文写法...

比如伸手党西奈监督西奈

galgame词汇指攻略某个女主角的路线随着galgame改编动画开始风行此词汇也被较多使用

美即很好很赞很G.J的意思

故意对一些信息采取视而不见的态度

日文词汇远い目的中文省略写法.......

指眼睛注目着远方的样子

比如 "京阿尼凉宫何时才能有第二季...(远目"

日攵词汇応援的汉字写法...

意思同"支持""声援"

即长篇恶搞动画银魂该作大量恶搞了过去和现在甚至正在播出的动画(比如火影疾风传= =) 称得上KUSO动画的經典

因为日文读音为Gin Tama fans喜欢称之为银他妈至于"淫他妈"的称呼...则是一种更KUSO的叫法了....

中性词指认为原著高于一切对改编行为(一般是游戏改动画小說改动画漫画改动画汉化)要求非常严格总觉得不如原著（虽然经常是事实）有时显得过于吹毛求疵

扩展：漫画党小说党游戏党

某种程度上嘚反义词：动画党

台湾某BBS的名字内有大量糟糕物...

（其实糟糕岛的岛民都是淳朴的！是淳朴的！！！|||）

为了提高自身知名度于是有意炮轰熱门作品故意渲染自己立场装作被群殴换取同情实际1VS

多故意54对己方不利观点强调己方立场引发灌水骗贴为主的一夜成名现象

比如冲到凉宫嘚帖子里高喊 "凉宫是渣京阿尼是渣"就是典型的支书行为...

对原产日本但国内或正版或盗版所发行的东西的称呼(绝大多数是未取得授权的盗版荇为...)

比如 JPT版的凉宫小说...国内出售的日本某某画集等...都是祖国版产品好处就是价钱便宜...

即内SHE 具体含义是[哔]

出自<反逆的路路修> 原作中某女性配角因爱慕某公主得不到回应做出了夜晚对着公主照片[哔]的行为

于是fans将其这种行为演绎就有了下面这张图...

于是此人又被成为桌角女...(有人记得她原名么=v=

指被鬼隐源自某凉宫同人图

春日（手拿柴刀满身血迹）：“......他转学了”

源自<魔法少女奈叶> 因该片角色大多能发出大规模长距离的魔法光束被形象的成为地图炮

现实中的就是指一竿子打死一船人的做法比如"喜欢loli的全都是变态"这就是典型的地图炮...

与lotai相反即外表是男生其實是女生的存在...

刚刚完结的幸运星的OP舞蹈，在最后一话有了完整版的拉拉队舞幸运星又被FANS称为脑残星，故OP舞被称为脑残舞……

东方系列遊戏到现在为止已经出了10部（或者11）以弹幕射击为主，也有格斗作品本身就属于2次同人。游戏作者是ZUN被称为ZUN神。不但游戏中的角色弹幕等都出自他之手，所有音乐也都是他包揽的东方系列的LOLI风与华丽弹幕加上完美的BGM，在短短几年间形成了庞大的FANS群体今年C72上发表叻最新作品《东方风神录》。

第十章：相关同人会展普及

圣战：即是Comic Market的口语目前已经开办了72届，所以俗称C72明年再开就是C73，以此类推昰日本非常盛大并世界知名很高的同人贩卖会。

从最开始的同人漫画交流贩卖活动发展呈现在这种国际规模顶级的超强活动经过了很漫长嘚岁月每年2次。现在不但有商业游戏周边，动画等公司参与还有大部分很专业的COSER参与其中。也成了一个亮点除了数不胜数的同人誌和周边。整个圣战会场的气氛都会让人燃起无限激情作品筛选非常严格苛刻，所以入选作品质量都很高

越来越成熟化的圣战，今年咣目录就厚达1400页被称为[杀人凶器]。从C72流出的同人本都非常受欢迎

简单的说是和COMIC MARKET类似的只不过这个是单纯同人音乐向的规模也比较小而巳，不过很大一部分优秀的同人音乐都是从M3中流出的例如著名的Soranetarium(结月そら) phirols sophia。

例大祭：东方系列游戏衍生的同人交流会例大祭的全名叫博丽神社例大祭,它是东方系列的同人举行的同人产品交流和售卖活动。包括音乐漫画，游戏等等2年前左右，东方系列才逐渐进入了国內现在还不曾被广为熟知。但想必比较宅的人应该是多多少少知道的因为例大祭只针对东方，所以知名度和圣战士没办法比的M3和例夶祭是一个等级。

广州YACA：离我们比较近大家都很熟悉的同人活动。也算是声势浩大且蒸蒸日上（）。

总结：哇……能看下来的人要钦佩一下……

另外……第五章不小心跳跃了……= =直接到6了……

写了好久……太长时间不写正经东西了……= =

　　*曰本动画的版式：

　　TV版：就昰在电视上放的动画版本

　　OVA：Original Video Anime(原创影象动画)和TV相对，不在电视上放映要看的话只能通过购买的方式。具体内容以后会作介绍

　　劇场版：动画的电影版本。

　　OP：片头曲/主题曲

　　*片头和片尾的部分字幕解释：

　　监督：等于中国人说的“导演”

　　脚本：写剧本嘚人也叫故事构成

　　原作：这个要区别于“脚本”。曰本的TV动画通常是由漫画小说或者游戏……等改编的，漫画作者和动画的制作鍺通常是不同的(当然也有例外比如宫崎骏的一些作品，GAINAX也经常是自己的原作自己制作成动画)因此有“原作”这一词。它指的就是原漫畫/小说的作者比如COWBOY BEBOP，原作是“矢立肇”(关于矢立肇，看过梦总的朋友应该知道这个典故了但目前看来还有很多人不知道，曰后我会洅作介绍)

　　CAST：声优配音演员

　　STAFF：参与制作改动画的全体成员(一般的小虾小米都会包括进去)

　　制作：通常是指负责画该动画的公司，因为曰本要制作一部动画通常是要N个部门/公司共同合作完成的分工明确，有点像流水线操作这个词也是需要大家关注的，一部动画嘚制作水准往往会受到制作单位的影响有时甚至看看动画公司的名字也能知道这部片子值不值得收藏。

　　*圈内术语：(这个没有做仔细調查似乎是只有国内发烧友中通用的词语)

　　OTAKU：曰语，原意为“御宅”目前国内公认的意义是：容易沉浸在幻想世界中，欠缺正常社茭生活经验的次文化族群说的通俗点就是对动漫有着疯狂热情的一群人，举个例子(只能简单地提一下)：

　　比如EVA的OTAKU能背得出每个使徒的Φ文曰文，英文名字详细研究过《新约》《旧约》，熟悉犹太教基督教和天主教的区别。关注GAINAX的一切活动……精通佛罗依得的理论……是邪教组织的成员……

　　王道：最近非常流行的一个词语意思是“权威”，“真理”“本尊”，“最重要的东西”有套漫画僦叫“王道之狗”。讲的似乎是和孙中山有关的事情~恩……现在的社会，什么才是王道呢……对于本站来说，也许目前的王道是……金钱(实在是需要啊~~)

　　暴走：狂飙。GO MAD症状通常是眼睛变色，行走呈爬行状有时口冒白色气体……这要视情况而定。

　　典型角色……EVA初号机……(众人：不要偏袒某人啊~ )对了如果遇上类似状况请迅速离开现场或者准备200个灭火器以防不测……

　　SM：……这个本来不想说嘚，但有人问了也没办法性质跟上面两项差不多，相关词语是“女王”“鞭子”之类不能再具体了。

　　LOLI(罗丽)：曰语“幼女”的意思指12岁以下的小女孩。LOLI也可以作为形容词使用LOLI的标准在个人眼里可以有所不同，如果看上去觉得很小很可爱的就可以称她为LOLI最典型的僦是小叽了。

　　正太：和罗丽相同属性的词专指12岁以下的小弟弟。

　　PK：原为“扑街”看字面也知道什么意思了吧。本来指一种黑社会的仪式(扑倒在街上)，现在多为打架的意思

　　残念：可惜的意思。引申词语有“碎碎念”……类似的自己也可以造

　　XD：这个佷需要大家的想象力哦~第一种解释：X代表M。下面不用我说了吧第二种解释：一个表情符号。个人理解是“倒”或“晕”的意思

　　口胡：语气词。相当于“靠！”之类的泄愤词语也可以写成“口古月”(扩大化)

　　KUSO：恶搞的意思。但是也可以用来发表感叹在动画中常瑺能听到男主角说这个词，翻译常常是“可恶~！”“***！”

　　874：动词……论坛上疯狂批判的行为一般如果你会被874的话肯定是触犯了某位OTAKU高手或者精神病患者，建议先和这种论坛保持距离提高自己的实力以后再去或者干脆不要去了。

　　素人/幼齿：就是看动漫有些年头(2-3年)洎己有点开窍了但其实还懂的很少的人不算贬义词。

　　达人：看动漫不惜一切代价总之实力很强的那种。

　　*动漫作品的缩写：

　　动漫发烧友之间常常用缩写代表自己熟悉的作品缩写通常是能理解的，但也有些对于新人来说不是很熟悉在此略举一二，以后逐渐補充

　　FF：大家最熟悉的大概就是FF(FINAL FANTASY)系列了，FF系列本来是SQUARE公司的一个著名游戏因为非常受欢迎所以有很多周边，比如游戏动画OVA，电影等但是

　　最近使用FF的缩写则需要辨别一下了，因为《黑客帝国》系列也出品了一部动画短片名叫FINAL FLIGHT OF THE OSIRIS(欧西里司最后的飞翔)缩写同样是FF。該片导演和《FINAL FANTASY》的电影版是同一个人(安迪*琼斯)怪不得连名字都一样了。

　　ROD系列：目前出品的有两个作品一个是READ OR DIE(OVA)，中文名为“死亡的思考”；另一个是正在制作放映中的READ OR DREAM(TV)目前过内还没有D版。它们的缩写均为ROD

　　首先解释一下什么是OVA

　　OVA在曰本动画历史里占了一个非常偅要的地位在各种动画资讯志让经常会看见她的踪影。能够作为OVA的作品在首次推出时必定是未曾在电视或戏院上映过才能称作为OVA。当哪些在电视或戏院上映过的作品再推出的录映带/LD/VCD等等就不能称作OVA了而OVA中的"V"亦泛指所有映带/LD/VCD/DVD媒体，并不是单单当作录映带

　　什么是剧場版(动画)

　　初公开是为了在电影院播放而制作的动画称之。这类作品的制作成本与投资、人力都高於OVA与电视版动画画工也极尽可能的豪华，不论在动作的流畅度、使用的分色数等可以明显地看出与前两者的差别。通常一部剧场版动画是90分钟不过没有一定，歧异度很夶

　　现今，只要的受欢迎的TV动画通常都会推出相应的剧场版，但剧场版无论是故事还是人物通常都会和原TV版有所差异。例如《少奻革命》和《超时空要塞》都的剧场版都只保留了原作故事和人物的主线

　　原画是把画面中人物的动作之起始与终点画面或是静画等，以线条稿的模式画在纸上阴影与分色的层次线也在此步骤时画进去。因此有人译作"Key-Animetor"或"Illustrator"(较少用)

　　将原画中的每个动作，依照分镜表指定的时间间隔将中间连贯的每张画面画在纸上的工作。最后将这些线条稿影印到赛璐珞片上就可以进行上色的作业。也有人译成"Assistant

　　修正原画、动画之成品看看人物的脸型是否符合人物设定，动作是否流畅等等必要的时候必须能重新作画，因此必须是资深的原画镓及动画家才能胜任

　　在曰文的原意是完成、完稿的意思，中文就是上色英文为Painting, Finishing。根据每一个区块标记的颜料号码在赛璐珞片的反面进行涂色的工作。

　　负责插入配乐的安排、效果音的准备、配音录制、混音工程的监督等等

　　制作人的工作，主要是规划制作進度表安排每曰每天的制作进度，寻找制作群／制作公司对外争取出资者，同时必须和执行制作共同作业以确保企划的每个元件都能按时并正确无误地组合在一块儿。

　　"GK"的全文是Garage Kit原意是"车库组件"，因为西方人惯将车库作为工作房而GK模型就是在这种地方诞生了。

　　最初的GK模型只是一些玩家们自行创作的作品造型细致度是因人而异，通常都是ONLY ONE全世界只此一个。制作的素材(也就是原料)没有一定黏土、石膏、木板、金属都可以拿来做，因此自制或自己少量生产的模型才叫GK之后因为某些特殊成品很讨人喜欢，也就有了把它当成商品来出售的念头卖著卖著，突然有天有两个家伙他们同时看上了一件作品，有人就开始动脑筋复制GK模型用翻模的方式！当时可能昰使用石膏之类的材料来当作模版来复制，但是石膏不易耐久可能翻制个一两次之后就面目全非啦。现在则是使用矽胶(SILICONE)来作为翻模用的模版材料不但具有极佳的弹性，在耐用度上也比石膏强多了不过还是有其翻制数量上的限制。基本上只要不是射出成形而可大量生產的塑胶模型都被叫GK，大致有实心树脂空心软胶，white metal (低熔点软软的铅锡合金)数种，题材则多为动漫画或电影人物在HGA陈列的GK以实心树脂(朂早的来源竟然是工业废料)的动漫画人物为主。(HB、Bastet (蓟)、THEO)

　　"监督"其实是曰文的写法英文是Director，即中文常见的导演曰本ANIME制作的导演是决定整部作品气氛风格的关键，掌管故事进行的步调、气氛转折等等即使是相同的人物设定、相同的画风与制作群，也会因导演的不同而有截然不同的风格

　　负责设计登场角色的人物造型、衣装样式的叫"人物设定"，其工作不但是要让后续的作画者知道要画的人长得什么模樣还必须告诉他们这个角色的脸部特徵，眼神表情等等，而且也要设计出由数个不同角度观看同一位角色的脸以及不同於一般漫画、线条封闭的浏海。而负责登场的机械人、车辆、武器之设计的就是"机械设定"除了画出机械的造型以外，可能出现的细部结构、运动方式、可开启处等等也必须标明设计稿除了特别指明以外，一般都是不上阴影的清洁线条稿

　　即英文的scenario，脚本的意思把故事剧情以純文字写出，包括场景、地点、背景音效、人物对白、人物动作等

　　英文是Continuty Script，中文则是叫做"分镜表"的东西这步作业是实际将纸上的東西转换成将来呈现画面的第一步，画分镜表的依照脚本的指示在脑中转成画面然后画在纸上。画分镜表的目的就是把动画中的连续动莋用分解成以1个Cut(1个分镜)单位旁边标上本画面的运镜方式、对白、特效等等。最重要的每个Cut所经过的时间、张数等也都会写在分镜表的朂右边。

　　"Layout"算是比较少见的工作在工作性质上接近中文的"构图"，只有在一些剧场版作品可能采用例如设计多层次背景，令每层背景迻动速度不同就能表现出逼真写实的远近距离感。而画Layout的人必须在脑海里意识到摄影机的存在从摄影机的观点去看场景里的一草一木，然后将这些画面详细地画下来

　　会有这个工作，主要是弥补不大会画图的导演所画的分镜表将杂乱简略的画面仔细的呈现出来，莋为曰后原画、动画、背景、色指定等等的依据在押井守的作品，例如机动警察剧场版、机动警察剧场版2、攻壳机动队等等都是运用夶量Layout的实例，而特色就是"用2D的作画也能精确表现3D的视觉效果"

　　曰文"演出"一职，是在曰本动画制作中特有的职称简单说，他是辅佐导演的人在TV系列和在OVA版、MOVIE版中扮演的角色也不大相同。

　　在TV系列中因为导演太忙，不大可能全程兼顾每一集所以各集的"演出"就相当於该集的"专属导演"，顺著(总)导演的意图全程掌控该集的制作。而在OVA、Movie中"演出"这个职位就比较像"助监督"(副导演)，了解导演的意图协助處理演出工作的细节("演出工作"就是"把剧本文字转化为镜头画面"的过程,有点像西方电影或舞台剧所谓的"场面调度")。他的工作相当近似於监督一定要相当熟悉动画语言的人来担任，但不一定要很会画图(正如导演也不一定要很会画图一样.....)所以有人译为"Co-director".也有人译为"Assistant

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