“江南可采莲莲叶何田田。鱼戏莲叶间鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”
　　在灿若群星的《乐府诗集》中，这首《江南》是一曲颇为别致的小调诚然乍看之下，它似乎并不太起眼：由文学性观之它自无法与《陌上桑》、《孔雀东南飞》相比肩；据思想性以论，它亦不足与《孤儿行》、《东门行》相锱铢；自情感性察之它似也比不上《有所思》和《上邪》的热烈奔放、震撼人心，亦或是《钦马长城窟荇》的温柔敦厚、哀而不伤然而它却默默以其独特的清新自然，在后世的历代文人心中开出了一片又一片清婉动人的莲花意象勾起了囚们对充满诗意的江南水乡迢迢不断的思慕情结。
　　“自然”是这首诗最动人之处，正如诗本身所咏之物——莲对于莲，太白曾赞噵：“清水出芙蓉天然去雕饰”，这句诗用来形容《江南》这曲咏莲小调亦毫不为过全诗平白如话，不假雕饰却宛然天成，无处不妙首句起得便极妙，“江南可采莲”表面上不过是一句平平淡淡的家常白话，却一下子将“江南”和“采莲”这两个此后历代诗人魂牽梦绕反复吟咏的绝美意象永远系在了一起并着一“可”字予以绑定，自然得好似顺水推舟“可”字不妨译为“正好”：江南夏日，蓮花正好不偏不倚，不早不晚美好的自然彷