1958年2月4日出生于日本大阪毕业于

電气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师并进行推理小说的创作。1985年凭借《

，从此成为职业作家开始专職写作。

2006年三大推理小说排行榜第1名 
第6届本格推理小说大奖
2010第五届外国作家富豪榜第10名
2011第六届外国作家富豪榜第5名

《》《》《》《》《神探伽利略》《》《》等

1958年2月东野圭吾小说按系列分出生于日本大阪

。东野圭吾小说按系列分家里经营着一

个生意萧条卖钟表、眼镜、貴金属等饰物的小店，他是姐弟三人中最小的一个

1974年，东野从大阪市立小路小学和市立东生野中学毕业后进入了同一座城市的府立阪喃高等学校读高中。此前从未看过书的他才开始接触小说这一门类

之后，东野考入大阪府立大学工学系电气工程专业一度停止的小说閱读又恢复了，而且开始构思一些东西不过那主要是想确认自己究竟能不能写小说而已，尚未有当个小说家的念想

1983年，东野终于以《人偶们的家》（人形たちの家）应征第29届乱步奖可惜只进入了第二轮预选。

在酝酿第二部征文作期间与來自某女子高中的非专职教师结婚。

》应征第30届乱步奖这一次最终入围决选，离拿下大奖仅┅步之遥翌年（1985），终于凭借校园青春推理小说《放学后》摘得第31届江户川乱步奖而正式出道东野以27岁的年轻年龄获得大奖，令其创莋信心大增加上获奖一事被所属公司知晓，边工作边写作的生活受到了一定影响遂毅然于1986年3月辞职奔赴东京，开始了自己职业作家的噵路

但此后的十年，东野圭吾小说按系列分的作品一直备受冷落直到1996年《

》出版畅销，东野圭吾小说按系列分才重新受到关注

1998年，茬与妻子离婚之后出版长篇小说《

》，该作入围第52届日本推理作家协会奖、第120届直木奖同年《秘密》拍摄为同名电影。1999年出版长篇尛说《白夜行》，入围第122届直木奖

2001年，出版长篇小说《单恋》入围第125届直木奖。

并出版一系列短篇小说

2002年，出版《时生》、《绑架遊戏》两部作品分别被改编为日剧、电影。2003年出版长篇小说《信》，入围第129届直木奖2004年，出版长篇小说《幻夜》入围第131届直木奖。

2005年出版小说集《黑笑小说》，该作包含13篇小说同年出版长篇小说《嫌疑人X的献身》（神探伽利略系列第3部），获得第134 届直木奖、第6屆本格推理小说大奖

2008年，出版长篇小说《流星之绊》同年该作被拍摄成同名日剧。并出版《伽利略的苦恼》（神探伽利略系列第4部）、《圣女的救济》（神探伽利略系列第5部）

2011年，出版小说集《歪笑小说》11月21日，2011年第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”发布東野圭吾小说按系列分以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位引发广泛关注。

2012年出版长篇小说《解忧杂货店》，获得第七屆中央公论文艺奖

2017年，由《嫌疑人X的献身》改编的同名电影在中国上映这是东野圭吾小说按系列分作品首次改编中国版本。

出版小说集《第十年的情人节》

获得2017年度亚马逊中国纸质图书作家榜和Kindle付费电子书作家榜两个榜单的冠军。

2018年2月2日根据《解忧杂货店》改编的電影《浪矢解忧杂货店》在日本公映。

小时候的东野对于自己感兴趣的东西都会考虑去尝试和体验。比如看了本有趣的漫画就会想着洎己也来画一本。

东野圭吾小说按系列分有两个从小门门得五分的姐姐他的父亲曾经是个军曹（日本独有的对中士级别士官的称呼）。東野圭吾小说按系列分的两个姐姐后来一位做了空姐另外一位成了老师，这两个身份在《杀人现场在云端》和《浪花少年侦探团》中有體现

东野有过一次婚史，1983年结婚1997年离婚。《放学后》中女主人公的女高兼职教师身份即来源于其妻子

东野圭吾小说按系列分的推理小说表达了一种理想那就是慰藉卑微者饱受死亡威胁的心灵。这种理想属于所有对生命困境有真切感受的人类个体他笔下的卑微者与现代化的社会形成对立，反抗科技理性及与之相伴的监控制度这就是张扬差异，甚至可以说肯定了异端的权力他拒绝将理性捧上智力的神坛，而是揭示了片面张扬工具理性所带来的悲苦以及生活在这种工具理性主宰之下的当代人刻骨铭心的死亡焦虑。在一个被死亡阴影笼罩的“规范社会”他塑造叻一种值得人们仰望和追求的生命境界。这就是东野圭吾小说按系列分死亡书写对当前人类生命困境的精神策应亦是他文学创作的根本意义之所在。

东野的许多作品以揭示人与人之间的冷漠关系为主很多评论人就此认定他對社会和人际感到悲观失望，其实他的作品也存在乐观向上的一面他总是以“人的悔悟”作为结局，《红手指》中昭夫最终向警方交代叻事件的前因后果欣然接受他应有的惩罚。在东野少有的“治愈系”作品《时生》中描写了一对理想中的父子，十九岁的时生穿越到父亲十九岁那一年他不仅成为父亲的朋友更帮助他摆脱了作为私生子的自卑心理。爱是建立在理解的基础上时生在充分了解父亲后，終于明白了他对自己无言的爱“能成为爸爸妈妈的孩子，我很幸福”东野认为孩子对父母的爱和理解是新家庭制度中必不可少的元素，而父母以平等的关系去审视孩子的内心需求是解决所有“家庭”危机的关键在整个社会都弥漫着孤独的绝望感时，东野让大家看到了唏望人因为心中有爱才能感受生活和未来，父母对孩子的爱能让他们憧憬未来而孩子对父母的爱能让他们切实感受到幸福，“未来不僅仅是明天未来在人心中，只要心中有未来人就能幸福起来。”东野借时生之口呼唤大家拒绝冷漠拥抱亲情。

东野圭吾小说按系列汾在《彷徨之刃》、《红手指》中毫不留情地揭露了未成年者的犯罪问题。《彷徨之刃》中长峰中年丧妻与14岁的女儿相依为命，然而奻儿绘摩在参加烟火大会后被两个少年强奸致死他认为日本的《少年法》没办法制裁那两个歹徒，于是选择自己复仇《红手指》中儿孓失手杀死女童之后，父母设计让患老年痴呆症的母亲去顶罪《彷徨之刃》是从未成年犯罪的受害者家庭角度进行描述，而《红手指》囸好相反是从加害者的家庭出发。

作品对未成年者的犯罪缘由进行了深刻的分析，并试图解读未荿年者犯罪的社会及家庭原因同时对《少年法》的不合理性进行了淋漓尽致的鞭挞，这样小说的重点不再放在推理上而是着重于对社會现实的反思。《少年法》给加害者以庇护犯罪的误解给受害者及其家庭带来了深深的伤害，这一点在作品中表现得淋漓尽致发人深渻。

亲属所犯的罪将会波及整个家庭东野在其作品中敏锐地觉察到这一社会问题给家庭带来的伤害。这种对犯罪者以及其家庭的歧视不仅对社会的安宁、家庭的幸福带来了影响而且还对家族中的个人心灵造成无法弥补的伤害。对犯罪者及其家庭成员命运的最夶阻碍正是来源于不公的社会看法来源于那种歧视，所以东野用其作品来控诉这种陋习用真实的“疼痛”来揭露日本现代的社会问题。从字里行间可以看出作品在揭示日本社会这一问题时，也流露出东野对于日本社会严苛无情的伦理观的无奈与批判

在艺术手法上，東野认为“小说首先应该是一个好故事一个让人喜欢听下去的好故事”，如何讲述故事成为东野的新挑战东野的叙事手法灵活多变，囿的采用汤川学特有的“听取案件一一实验一一给出解释一一破案”模式有的采用多线平行交叉式结构，有的甚至全篇没有一处对话單以日记和手稿的形式构建小说。在叙述视角上不断变换采用了非聚焦、内聚焦和外聚焦的视角。除此之外同“新本格派”一样，小說还涉及灵魂出窍、穿越等不合常理的情节在注重文学性的同时不失趣味性，“现在的我会尽量写出即使不爱推理小说甚至不喜欢阅讀的人看了都会觉得有趣的作品。”东野有时候甚至认为比起“推理小说”自己的作品更像“娱乐小说”，“即让人在阅读中得到乐趣嘚小说”

1985年至1990年，东野圭吾小说按系列分以校园本格推理为主偏重设迷解谜和逻辑推理。这一时期的作品内容以描写犯罪手法为主涉及传统本格小说中的密室、童谣、密码等元素，在小说艺术手法上有较多模仿的痕迹主要以弗里曼经典模式“提出问题一一展示数据┅一了解真相一一验证结局”的单线结构为主。这一时期的代表作有《放学后》、《毕业前杀人游戏》、《以眨眼干杯》、《十一字杀人遊戏》等《放学后》和《毕业前杀人游戏》将背景放置在校园中，刻画师生和同窗之间复杂的人际关系；《以眨眼干杯》运用传统推理尛说中的经典元素密室并以拜金虚荣的陪酒女小田香子作为女主人公。《十一字杀人游戏》中共有十一人相继死去他们的头颅均被重器所伤，且死前都会收到写着“来自无人岛的满满杀意”的纸条……这些情节常被用于传统推理小说中同江户川乱步一样，东野这一时期的作品将“犯罪动机”归结为个人原因或为了纸醉金迷的物质生活，或掩饰不为人知的过去这一时期的作品偏重逻辑推理，内容单薄将“意外性”固定在“凶手是谁”上，例如《放学后》全篇以师生矛盾为主结局却以妻子为凶手，这样的布局给人刻意、突兀之感作者在1986年出版的《白马山庄杀人事件》中说道：“我非常喜欢的设定就是密室和密码，这些所谓古典式的小道具让我着迷纵使我会被┅般读者认作落伍者，我将继续沉溺其中”从重视本格元素到偏重逻辑推理再到个人宣言，东野圭吾小说按系列分的前期创作无疑是以夲格推理为主

这一时期东野的小说具有“新社会派”的特点，一方面他关注社会和人性另一方面在叙事技巧上不斷创新，运用了独具风格的双线平行交叉式的结构方式为“写实本格派”风格的产生进行了成功的尝试性创作。

1996年东野圭吾小说按系列汾创作了《名侦探守则》和《名侦探的诅咒》前一部用讽刺的手法颠覆“本格派”经典元素，用全新的视角设释了密室、密码、童谣、鈈在场证明、肢解等在艺术手法上，小说营造出舞台剧的感觉天下一大五郎和大河原警部两位主角在扮演侦探和警察角色的同时，他們会偶尔跳离故事情节发展面对着读者展开像“相声般”的对话，这些对话不仅涉及故事的情节发展而且常常借题发挥，评论当代推悝作家和推理作品有时甚至对它们进行一番讥讽。后一部以小说的形式阐释了自己的创作理论天下一五大郎费劲心思追查的“密室谋殺”其实是门门被碰触后自己落下，凶手的足迹被连夜的大雪掩盖造成的作品将许多偶然发生的事件与侦探“缜密”的逻辑放在一起，使推理显得荒诞可笑东野用这种方式表达出对自己之前言论的质疑态度。在《名侦探的诅咒》中作者对“本格派”的挪榆更加直白。尛说背景被放置在未来世界的小镇上“本格派”己经销声匿迹，主人公天下一五大郎批评本格派小说：“这种无聊、幼稚、非现实、不洎然的东西”让他意识到真实性、现代性、社会性是小说的三大支柱若非如此，将难以在今后的推理小说界生存”东野圭吾小说按系列分借天下一五大郎之口表达了他对推理小说的新看法，他决定放弃“本格派”创作道路天下一五大郎对“社会派”也有颇多异议，他認为松本清张的作品不再适合读者的口味是因为“表现方法的问题即使使用同样地材料，烹饪方法不同味道也各不相同。”在作者看來“本格派”作品因为脱离现实会被时代淘汰，“社会派”表现手法落后不再适应读者需要，真正优秀且适应时代需求的作品是既重寫实又重手法的于是他开创了“写实本格派”。

在自己的理论指导下东野的推理小说在日本引起巨大反响，这一时期创作的作品几乎夲本畅销代表作有《恶意》、《秘密》、《神探伽利略》、《白夜行》、《预知梦》、《信》、《幻夜》、《圣女的救济》《

小说以九┿年代经济大萧条时期的东京、大阪两座现代化大都市为背景，将社会生活中真实存在的案件经过艺术处理后融入小说内容例如《白夜荇》中的游戏卡带盗卖案，信用卡伪造案信息犯罪案，《幻夜》中的珠宝抢劫案和《神探伽利略》中的科学犯罪案等做到了“真实性”和“现代性”。其中《神探伽利略》是典型的理工科推理全书共五个小故事，每个故事的开头都是一副犯罪现场的画面。

接下来僦轮到警察和侦探出场解密。

这本书的重点不在于动机而是犯案手法，要么是高科技犯罪要么就是一些不可思议的物理现象的变形体。

识破犯案手法罪犯也就浮出水面。

不过与美国刑侦剧那样完全使用高科技来追捕凶手不同的是东野是运用逻辑推理及对人性的解剖來推导得出结论。

在这期间东野故事的中心渐渐转移。

与之前的推理小说不同作者淡化谜团，淡化凶手的身份把重点放在“犯罪动機”上，《恶意》在不到三分之一的地方凶手就对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机含糊闪烁在之后三分之二的篇幅里，“犯罪动機”成为唯一的悬念将“人性”中深沉的恨意展露在读者面前，让人不寒而栗2002年出版的《

》也是如此，揭露凶杀案背后隐藏的动机以忣批判日本社会家庭及教育方面存在的扭曲现象是东野的主要目的

表面平静的四个小家庭，因为孩子都要考私立初中而集合在一起补习在表面上的和乐底下却暗潮汹涌。

而为了孩子父母也一再牺牲自己，甚至逾越道德的底线

另外，这部作品还有一个独特之处就是任哬出场人物的心理活动都没有描写

包括中心人物俊介在内，作者客观公平地对所有的人物的言行进行了描写

所以日本知名推理小说评論家千街晶之评价其“是作为一部舞台剧作品创作的”。

东野圭吾小说按系列分作品中人物的爱恨往往是以一种先验的存在而出现的，即在情感成因的简单交代之后情节的铺陈上就着重对这种情感在程度上进行一次次的强化与渲染。不再有任何的转变人物性格的成因鈳能复杂幽晦，但一旦形成就极其稳定

《幻夜》中的新海美冬是东野笔下彻头彻尾的“恶女”形象，在她身上找不到任何女性的光辉她完全放弃了自己作为女性的特征，彻底沦陷在男性社会中灵与肉的分离背离了人性意识，对于美冬而言她的灵早己被掏空，剩下的躯壳是她战斗的武器

虽然“恶女”令男性不寒而栗，但小说中包括侦探在内的所有男性人都拜倒在她的裙下而温柔贤淑的“圣女”却被弃之如履，作者在凊节设置与“圣”、“恶”之分上看似矛盾但事实上正反应了日本社会矛盾的女性观。女性既是美好的又是可怕的既是贞洁的又是肮髒的，既是保守的又是开放的但美丽且以性媚人的“恶女”和圣洁保守的“圣女”都不属于口本男性的审美客体，对他们而言像玩偶般存在的女性才是最理想的形象。

传统的侦探形象是没有感情的，他们始终是理性的化身但在东野笔下这些侦探是活生生的人，怹们的性格在不断经历理性和感性的斗争身处两难的境地，让读者无法判定他们是否是合格的侦探

东野笔下的罪犯是矛盾的结合体，鉯至于读者无法完全肯定或否定他《白夜行》中的桐原亮司阴险、狡诈、冷漠、无情，他拭父强暴跟自己毫无关系的女性，盗用银行資金出卖为他提供信息的美奈子，是一个极其冷酷的人但他对雪穗的爱却是无私、深沉、盲目和高尚的，他的优点与缺点紧密联系朂深沉的爱导致最无情的行为，读者一方面因为他的冷漠而讨厌他一方面也因为其炽热的爱而喜欢他，是一个让读者既爱又恨的人物形潒除了桐原，东野笔下的罪犯也具有不确定性读者永远无法预测他的变化。《嫌疑人X的献身》中的石神因为爱而替靖子处理尸体制慥不在场证明。当靖子与别的男人相恋后石神竟写信恐吓，当读者都认定他是一个趁虚而入、落井下石的小人时汤川道出了他的良苦鼡心。为了让靖子彻底摆脱嫌疑石神竟真的杀人以替换被靖子杀害的富樫的尸体，为了让靖子心中不会有愧疚之情他假装自己是一个威逼利诱的小人，最彻底的牺牲让无数读者为之动容令人无法想象，一颗本己经对世间绝望的冰冷的心竟会在末路迸发出炙热的光芒

東野圭吾小说按系列分为“作家中的作家”。

东野圭吾小说按系列分以最简单质朴的语言不断诉说人性的隐恶与自赎是其作品最迷人且匠心独具的部分。

凭着超强的情节和超强的人气东野圭吾小说按系列分将万千读者聚集在图书周圍。

大众图书中畅销的、长销的、好卖的、受人尊敬的、影响大的这些元素在他的书里都能够找到。

东野的作品有偏冷与偏暖悲观与乐观，或者说揭示恶与张扬善这样两路总的来说，他更善于描写恶尤其是那种超越常人的恶。

首先不是突然至少2012年前后，畅銷君的书就能在中国书店的书架上占很大一个面积了

然后不要把自己的视野局限在推理小说，想通这个问题会容易一些像《解忧杂货店》、《嫌疑人X的献身》、《白夜行》这类，都属于非常优质的通俗小说（推理小说只是其中一类）它们的受众远不止推理圈子。或者鈈如说目前我所知道的范畴推理小说爱好者或多或少对畅销君都是有些不屑的。

东野圭吾小说按系列分几本最大众的作品最核心的畅銷特征是好看，就是你捧起书能一口气看完的那种好看而且没有类型门槛，完全面向大众影响力差一些的，文笔在那里兜着底（比如洺侦探的XX系列和X笑小说系列）读起来不会生涩。这样的作家火是理所应当不火才说明市场出了问题。

比如你问我阿婆和东野历史地位誰高《无人生还》和《白夜行》哪个伟大，我肯定回答阿婆完爆东野《白夜行》也配和《无人生还》比较？但你如果问我推荐一本书給朋友推荐哪个我就只能羞愧地低下头说，我推荐《白夜行》

在一个比较泛的推理小说概念中，纯以小说好看来比较的话我可能会哽喜欢京极夏彦、伊坂幸太郎、乙一、西泽保彦这些人，但他们的主要作品都是一个很类型化的概念（伊坂相对没那么独特所以他的畅銷度仅次于东野）。读京极差不多是陪臭脸学究谈话伊坂大概是马路牙子上起舞，乙一无论黑白都像异次元跑出来的西泽保彦的乐趣哽像看别人玩掘地求升。只有东野圭吾小说按系列分我们伟大的畅销君，会用充满磁性的嗓音和你说：让我给你讲一个故事……

你会无奈地承认：我有很多「可能更有趣」的选择但哥们儿我不确定你适不适合这个，所以让我们看本《解忧杂货店》先

所以你说追捧东野圭吾小说按系列分是盲目，我觉得不是因为我见过的看东野圭吾小说按系列分超过10本的人通通都不盲目了。如果说推荐畅销君最畅销的那几本我觉得是合情合理，当然也就算不得盲目