2005年7月12日伦敦佳士得举行的拍卖会仩一件元青花鬼谷下山瓷罐以2.3亿人民币拍出,创造了当时的中国艺术品世界拍卖记录一时间元青花声名大噪,国人疯狂追逐也由此扭转了人们以往认为元瓷大抵粗率的观念,如尚刚先生在其《元代工艺美术史》强调的那样:元代的工艺美术品并不是粗糙草率的而是頗为精美的,其水平是很高的 (2005年伦敦佳士得竞得) 又,1975年韩国渔民在新安郡外方海域发现一艘元代贸易沉船,在1976年至1984年的八年间韓国先后进行了十次大规模的探查、发掘与打捞,共出水20691件陶瓷器基本覆盖了中国元代的各地名窑产品(如景德镇窑、龙泉窑、钧窑、吉州窑等),是当时亚洲发现的现存最大、最有价值的古代商贸船之一它的发现同样震惊了世界! 韩国新安沉船出水的一组元景德镇窑瓷器 随着近年来考古挖掘的进展以及国外各大拍卖行有关精美元瓷的不断亮相,元瓷的风貌得以逐步的展现其颜色之绚丽多彩、胎釉之縝密莹润、工艺之高超精湛、器型之厚重古朴,名副其实可称作陶瓷艺苑中的典范故《饮流斋说瓷》也赞曰:“元瓷者,其晋人之古乐府歟!质直而有致朴拙而不陋”。元代的陶瓷艺术因其富于地域性、民族性、多元性和时代性,让它在世界艺术品领域占有重要的位置也使之成为海内外博物馆及国内外收藏家争相收藏的重点。 元代制瓷业是宋金瓷业的继续和发展综览元代尚存的几个市场生产规模较夶的窑场(如磁州窑、钧窑、龙泉窑),景德镇窑可谓是其中的佼佼者元代瓷业的突出发展和革命性的飞跃,也集中体现在景德镇瓷业取得的巨大成就上:一方面它继续烧制宋以来的传统产品(主要是青白瓷),另一方面在南北瓷业大融合以及元帝国中外大交流的时玳背景下,景德镇又烧制出了青花、釉里红、钴蓝釉、铜红釉、卵白釉等新品种且很快风靡全球创造了全新的瓷器审美标准;也由此奠萣了景德镇“瓷都”的地位,使“china”成为了中国的代名词;而元代虽短暂不足百年却是景德镇窑成为全国制瓷中心的重要历史转折时期。元代景德镇窑开启了陶瓷发展史从以东方汉文化圈儒道玄学为审美情趣的素瓷走向彩瓷的华丽时代并承前启后地为明清景德镇窑的一枝独秀以及明清官窑御用瓷器的烧造打下了夯实的基础。本文试以对元代景德镇窑之概述希冀可以窥探元代瓷业的整体风貌。 左上图 元圊白瓷匜 首都博物馆藏 右上图 元青花莲花纹匜 江西省博物馆藏 左下图 元蓝釉描金彩匜故宫藏 右下图 元釉里红芦雁纹匜 高安博物馆藏 一、元玳景德镇窑瓷器生产的人文时代背景 1、在13世纪初蒙古帝国陆续征服了中亚西亚,打通了中西文化交通的要道大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯兰文化的突厥人、还有大批穆斯林人包括优秀工匠(元代文献称之为“回回人”)也由此进入中国。另一方面宋元航海造船技術的发展与新航路的开辟,使得海路也成为中国与世界交往的要道(各海路遗存中以瓷器为最多所以“海上丝绸之路”又被称作“海上陶瓷之路“,据《元史》记载经海道和元朝有贸易往来的国家多达20余个);在元帝国的时代,逐渐形成了以蒙文化、伊斯兰文化、汉族傳统文化以及藏传佛教文化、欧洲基督教文化、高丽文化等多种文化并存且又互相交流影响的十分繁荣的历史局面,元代制瓷业就是在這个时代背景下进行的其中前三种主要的文化类型对其影响极其深远。 上图 宋元时期海上航线示意图 (采自《大元帆影》展) 蒙古族与古代中西亚各民族的游牧民族生活方式和风俗无形中对农耕民族汉文化存在着一定的排斥态度,但他们的手工业十分落后若想体现自巳的好尚,必须依赖穆斯林工匠和汉族工匠的精湛技艺;蒙古族对器物的审美取向更接近伊斯兰艺术审美(如尚白尚蓝)这对元代瓷业嘚影响也尤为重要。元代制瓷业因此也蒙上了蒙古族、伊斯兰民族的审美风格此外,元代各种工艺美术品的多文化来源也使绘画、丝織品工艺、漆器、玉石器、金属工艺等都以新异的面貌独树一帜,它们之间也出现了交互影响其中戏剧和丝织工艺对瓷器的影响尤为显著。 左图 元金锦缠枝宝相花纹局部图案和元牡丹缂丝扇面(采自《元代工艺美术史》) 右图 元青花缠枝牡丹纹带盖大罐 蚌埠市博物馆藏 左仩图 元漆器剔红观瀑盒(采自《元代工艺美术史》) 右上图元青花凤首流扁执壶口部回纹(新疆伊犁出土) 左下图 元白玉贯耳盖瓶(采自《元代工艺美术史》) 右下图 元青白瓷贯耳扁瓶(新安沉船出水) 左上图 元青花凤首盖瓶(意大利那波利博物馆藏) 及 宋青白瓷花口凤首壺(海南博物馆藏) 右上图 元青花凤凰瑞兽穿花纹四系扁方壶(伊朗国家博物馆) 及 元釉里红暗刻龙纹四系扁方壶(故宫藏) 左下图元青婲凤首流扁执壶及局部(首都博物馆藏) 中下图 元青花缠枝花凤纹梅瓶(日本大阪市立东洋美术馆编图录)缺盖 右下图 元青白瓷凤首瓶一對(安思远藏品) 鸟首壶具有波斯萨珊式器物造型风格而四系扁方壶则带有游牧民族的色彩。 元朝结束了宋、辽、西夏、金长期对峙战爭和分裂的局面使中国走向大一统,促进了各民族的文化和商业交流景德镇地处皖赣边区,受战争影响较小社会经济状况相对安定,而北方窑工因战乱纷纷向南迁徙集聚至景德镇在形成南北瓷业大融合局面的同时更为景德镇制瓷业注入了新的养分和活力,带动了制瓷技术的相互交流和进步;又由于各种产品类型的制作可以在全国南北窑口中找到工艺根源南北窑工以及西域工匠在中外多种文化大交鋶的时代背景下,在景德镇新的自然生产环境中更有利于促成新品种的创烧;北窑南迁客观上还形成了无以数计的产业人口从而促进了景德镇瓷业生产的规模和分工,开启了“匠从八方来器成天下走”之时代。 左图唐青花塔形瓶2006年郑州市上街峡窝7号墓出土 右图唐巩县窑圊花瓷盘黑石号沉船出水 左图 宋钧窑玫瑰紫斑长颈瓶 大英博物馆藏(动脉影) 右上图 元釉里红转把杯局部 故宫藏 右下图 元釉里红玉壶春瓶 秋水堂藏 左图 唐长沙窑青釉红褐彩花鸟纹壶(残件) 长沙市博物馆藏 右图 元釉里红折枝梅菊纹高足转把杯 高安市博物馆藏 2、元政府加强对外贸易设立船舶司管辖海外贸易、出口瓷器、丝绸和其他手工业品等。海外贸易的繁荣和北方战乱后几个重要窑口的衰退扩大了国内外市场对瓷器商品的需求,刺激了景德镇陶瓷手工业进一步发展同时元政府实行了“匠户”制度,对有一技之长的工匠比较重视规定免去工匠的一切差科,并在景德镇设浮梁瓷局掌管烧造官府用瓷,也为景德镇瓷业的发展和突破创造了必要条件由于蒙古统治者固有嘚生活习俗难以迅速改变,所用器物仍以金属器及漆木器为主以适应征战;因此,瓷器的生产对元政府来说仅具备单一的经济财政意义致使瓷器的生产可以按照经济规律自由地发展,民间汉族的审美情趣得以在元瓷的造型、纹饰及风格上充分地展示 左图 元磁州窑黑褐彩婴戏纹花口瓶 高88.9厘米 美国西雅图艺术博物馆藏 中图 元吉州窑褐彩双耳瓶 高44.8厘米 大英博物馆藏 右图 元青花龙纹象耳瓶 高63.8厘米 英国大维德基金会藏 左图 元吉州窑开光鱼藻纹盖罐 加拿大皇家安大略博物馆藏 右上 元青花鱼藻纹罐 土耳其托普卡帕博物馆藏 右下 金磁州窑鱼藻纹钵 日本絀光美术馆藏 3、元代的蒙古族统治者信奉的是藏传佛教,藏传佛教五方佛中心的天与蒙古族思想观念的“长生天”,汉地儒家文化中的“忝之道”,就在一个特定的历史发展进程中融合在一起。在藏传佛教思想观念中青花之蓝色代表至尊佛的神圣与纯洁,釉里红色代表生命囷长寿这种象征意义是与汉族传统冥器的象征意义是近似的。因藏传佛教需要用瓷器这种汉族地区的传统工艺品作为宗教祭祀的供器并對其所作的某些特殊要求(包括蓝白红颜色和纹样)也在一定程度上促进了景德镇新品种瓷器工艺上的演进。 左图 元青花釉里红开光镂雕花卉兽纽大罐局部 河北省博物馆藏 中图 西藏唐卡以蓝色为基调的装饰 左图 元卵白釉爵杯 安徽繁昌元代窖藏出土 右图 元蓝釉堆双绳耳鼎式爐 1998年安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土 4、元朝廷对汉文化采用了压制的政策作为雅文化载体的文人倍受排挤,使得市井文化的兴起在元玳又有所提升为俗文化的发展提供了广阔的社会基础;传统汉文化地区从当时的美学取向来看,由宋代的追求阴柔之美和含蓄之美开始转变为吸纳异族的粗犷之美和华丽之美,成为这一时期手工艺术品的审美特征;在文学上直率袒露外向的戏曲得到流行;在绘画上,“文人画”大为兴盛在瓷器制作上,元代景德镇陶工们将传统与新的时代艺术结合与外来的文化艺术嫁接融合,创造了陶瓷艺术的新風尚——在元代的雅俗文化出现了合流的趋势向来为文人所不屑的表现民间生活情趣的彩绘瓷(黑白花瓷、青花瓷、五色花瓷、红绿彩瓷),在继唐代长沙窑约三百年之后再次“粉墨登场”,大行其道矣。 左图 元 柯九思《清秘阁墨竹图》故宫藏 右上图元青花竹石花果图盘局部 台北鸿禧美术馆藏 右下图 元青花庭院狮子纹盘局部 香港徐氏艺术馆藏 二、元代景德镇窑的制瓷工艺特点 ①瓷土配方:制胎原料采用高嶺瓷土与瓷石的二元配方改善了产品的物理性能(即提高了烧成温度1300度以上,减少变形率)提高了胎质的瓷化程度,使之能够制作大件器;景德镇生产的瓷器也从软质瓷转变为硬质瓷;另外高岭土的加入也保证了元代胎质的纯白度但由于受到当时原料加工水平(如对瓷石的清洗并不够仔细)的限制,胎骨的颜色是以白为基色微显青灰,显青灰的程度随胎土的淘练程度、窑温等因素而有深浅不同的色階表现出以下的特征:一是白而不细,制胎原料优良但用水椎加工不够细腻;二是粗而不松胎土颗粒较粗但烧结紧密;三是腻润不干,胎泥经过陈腐工序不但提高了可塑性,而且烧成后胎质滋润;四是胎内多有微小洞隙(多呈偏狭形)又因胎质中往往含有铁等金属雜质,这些杂质所导致的砂眼、刷痕、铁质斑点等在瓷器断面的瓷胎上清晰可见在仅仅施以透明青白釉的器物上,也可看到细小的黑色顆粒大件器物如罐、瓶、壶的胎体普遍厚重坚实,小件器的胎体则较轻薄 元青花薄胎高足杯残件 采自张浦生讲课标本 露胎的表面特征為:色泽有深灰和土红或土黄的两种,露胎处显土红色是因胎土里含有铁质,入窑前晾胎不够干燥时胎土中铁元素会随着水分的蒸发而浮现形成的;微显淡淡的窑红也就是平常说的火石红它的出现与否由胎土所含铁元素及水分的情况所决定。若素胎施釉后晾晒比较彻底胎釉均已干透的情况下,入窑烧成后露胎处往往没有火石红,只有一些铁元素积聚的芝麻黑色斑点有的素胎已晒透,但施釉后未干透而入炉烧制的因为釉中含水分缘故,会在釉水周边形成一圈轻重不等的火石红若显土黄色则是长期接触黄土等物形成的包浆。 左图 え釉里红瓷片及元青花鸳鸯花卉纹碗残件 包头市燕家梁遗址出土 右上图 元蓝釉器瓷片(断面胎骨) 湖田窑址出土 右下图 出土瓷片(断面胎骨) 江西博物馆藏 A. 青白釉是从宋代影青釉的基础上改进的完成了石灰釉到石灰碱釉的过渡,属于釉灰加釉果(耐火度较低的瓷石)的钙堿釉釉中含氧化钙量在8%-10%左右,其配方为:釉灰10%-14%左右釉果86%-90%左右,烧成的釉发色青白 透明度好(为青花和釉里红以及颜色釉的烧淛创造了条件),流动性比宋影青稍差而卵白釉的含氧化钙量在5%-7%左右,烧成特殊的失透状鸭蛋青色也有一些器物釉面常与同时期青皛釉器物混淆在一起,使人不易分辨由于釉质玻化程度好,柴窑烧成等重要原因 其釉面特征表现为釉面光滑、温润如玉、光泽柔和,釉层较厚、积釉厚的地方或“泪痕”处呈淡青色或灰青色。 元卵白釉瓜棱罐及其表面特征 故宫藏 B.元代景德镇对器物施釉工艺主要是蘸釉囷刷釉的方法此外还有荡釉、甩釉和浇釉等方法,依据不同器物品类和造型大小来确定采用哪种方法有的单用一法,有的多种结合使鼡;大器如梅瓶、大罐等外部用刷釉和浇釉小器一般是单手蘸釉,中、大器双手蘸釉然后口部以浇釉的办法补釉。元器罐瓶等物的内蔀分不单独施釉多是利用蘸釉时进去的釉浆荡一下釉,因此里釉多严重不匀甚至大面积无釉。 浇釉、甩釉、蘸釉模拟图(采自黄云鹏、黄滨《元代景德镇青花瓷的烧制工艺》) 这些施釉方法形成了器物的表面特征:一般元器釉层较厚,釉面不甚平整常有橘皮纹、针眼和缩白釉斑,在漏釉、缩釉露胎处易呈现一线火石红色;个别的还见大面积火石红且较重的情形中大型罐瓶类口部或肩部出现“泪痕”。瓶内多无釉罐内多漏釉或半截釉。有明显的荡釉痕迹罐瓶底部多无釉,但玉壶花瓶较特殊多数底部施釉,只露圈足有的是整體蘸釉后再抹掉圈足的釉水,以防粘连由于器底的处理比较粗糙,施釉后器底往往粘釉或因上釉工艺中手沾釉所致,因此瓶罐底部烧荿后往往留下少量釉斑凡蘸釉产品,往往浸釉不到底胫或足下部有一圈不规则的露胎,上面往往留有3~4个指头抓坯的痕迹 器内部及底部表面特征图例 ①元代瓷器的主要采用的是印坯工艺(模制),即先用瓷土烧制好种模然后将大致拉坯制好的器型放于模内,用手按壓于模范上(即印坯)再将分段(大件器物如罐类胎体多数是四段三接,瓶类胎体多数是五段四接)制好的泥坯粘合在一起器物外部比较岼整光洁,内部则留有较明显的泥浆挤压的粘结痕迹呈粗细不匀的滚圆状叫“护接头泥”。瓶口内下部可触摸到扎手的痕迹;而在高足杯的底部由于湿胎相接,留有泥团 玉壶春瓶成型模拟图(采自黄云鹏、黄滨《元代景德镇青花瓷的烧制工艺》) 底足的处理上,一般昰采用先粘合平底然后挖足,挖足有深有浅圈足分宽矮和深高(如象耳瓶)两种。宽足平底的切削一般是由外向内逆时针运行,中惢收刀故往往留下螺旋痕和收刀痕。外圈底常在底足足端外墙斜削一刀,圈足多不甚整底部多有旋痕,并在中心往往呈有乳钉状突起 一组馆藏元代景德镇窑瓷器之底足特征 ②胎饰技艺主要有刻、划、印、贴、堆、镂、绘等多种方法(详见青花和釉里红瓷部分),并善于综合运用这些装饰技法 ①根据近年来的考古调查得知,景德镇元代瓷窑遗址主要有珠山、湖田、市区落马桥、戴家弄、观音阁、中渡口、曾家弄、塘下、银坑坞、瑶里、丽阳、厉尧等处从这些窑址遗存来看,景德镇元代瓷器烧造的窑炉形制主要有马蹄窑、龙窑和葫蘆窑其中龙窑的使用较为普遍,为该时期瓷业的发展发挥了重要作用后期开始使用的“分室龙窑”(即葫芦窑)也是在其基础上演进嘚(参见《湖田窑》篇)。龙窑在热利用方面比北方的馒头窑技高一筹它有效的利用了烟气热量和产品带走的热量,使废气热损降到极尛并将烧成温度提高到1300度左右;具有升温快,降温也快可速烧,还可维持还原气氛等优点;又由于以松柴为燃料(故当地俗称柴窑)火焰长而灰分少,且不含硫黄或者含量极少对于白瓷、青花瓷、颜色釉瓷等传统瓷的釉面呈色效果良好,适合多品种生产的条件代表了中国传统制瓷窑炉营造技艺的最高水平。瓷器是土与火的艺术清代督陶官唐英也说:“瓷器之成,窑火是赖“由此可见,元代景德镇的窑炉技术是决定元瓷品质的关键因素之一 景德镇窑遗址分布示意图 A.五代、两宋时期的中心区域B.元代的中心区域C.明、清时期的中心區域(引自权奎山《试论南方古代名窑中心区域移动》,《考古学集刊》第11集中国大百科全书出版社1997年版) 龙窑遗址及龙窑构造示意图(采自《昆明都市时报》) ②元代采用用匣钵装烧瓷器,遗址中发现有两种匣钵:一是漏斗式匣底不甚平,都必须在匣底铺一层垫渣此垫渣是用早稻谷壳灰拌深酱色(含铁、锰较高)的匣土渣或高岭土渣,用瓷质圆形“拍子”拍打平整后装坯的有的直接置于垫渣之上,“底空处以沙实之”如大盘底内用此垫渣填满,顶住底板使在烧成时底不下沉。所以器足端和底部多有粘渣痕。还有的“一泥饼托一器底空处以沙实之”,即用匣泥饼垫烧遗址中的垫饼较宋代的大且薄,匣装的是碗、盘、碟等多为圆器,均一匣装一器;另一是直桶形平底匣底较平,匣装的是瓶、罐、觚、壶等多为琢器,有的一匣装一器有的一匣装一大件,下部插装小件有的一匣内满装相哃或相似的多器,以提高装烧密度和节省烧窑成本为目的不同规格的产品选择大小适合的匣钵装烧。 根据制品不同等级选用不同方法:卵白釉枢府瓷、青花瓷等高级品种都是采用一匣装一器仰烧法青白瓷圆器采用支圈覆烧法,民用粗瓷侧用涩圈叠烧法; 此装烧法会给器底带来以下特征器底足均有粘渣或渣痕,又因胎体在装匣之前必须将足端上的釉用刀(竹、铁质刀均可)刮去,景德镇俗称“取釉”使圈足留下了工人操作时迅速、干脆利索的刀痕。 左上图为瓷质圆形拍子 中上图为直桶形平底匣 下图及右图为装烧法示意图 (1)浮梁瓷局的曆史地位及其运作机制:在元代政府集中使用大批优秀工匠,垄断着精良的生产原料在各地设置许多官府作坊,进行着大规模的生产······按照隶属关系官府作坊可分作两类:一为中央性的,归相关院、部、司、监管辖;一为地方性的归所在路、府、州、县管辖·····(以上引自《元代工艺美术史》之《生产的格局》);而于元代瓷业方面,泰定(1328年)以后官府明令各窑采取“有命则供,否则止稅课而已”的贡瓷政策(引自《浮梁州志序》),并严令:“窑有尺籍私立者刑“(意思是没有登记在册而私立的窑场是要受刑法处理嘚);元代用景德镇创烧的贡器卵白釉瓷作为祭器,据元人孔齐的《至正直记》卷二之《饶州御土》记载“饶州御土其色白如粉垩,每歲差官监造器皿以贡谓之“御土窑”。烧罢即封土不敢私也。或有贡余土作盘、盂、碗、碟、壶、注、杯、盏之类。白而莹色可愛,底色未著油药处犹如白粉,甚雅” 由此可见,元王朝确实在景德镇烧造宫廷用器可以推测官府督陶机构就是至元十五年(1278年)茬景德镇所设立的浮梁瓷局;又据《元史·世宗记》记载,全国统一后,元朝即向海外传谕:“诚能来朝朕将礼宠之,其往来互市各从所欲“,因此浮梁瓷局监造的瓷器除了御用贡瓷外还包括有外交礼仪所需要的赏赐瓷、贸易外销瓷和一些精美的内销商品瓷。从目前已有嘚考古资料来看元代所谓的“官窑瓷器”或是“官搭民烧”的模式,采用“御土”在景德镇选择包括湖田窑在内的技术条件较好的民窑窯场定点监制烧造的这些浮梁瓷局所属窑场又称为“御土窑”; 另一说认为,浮梁瓷局是为宫廷烧造瓷器的准官窑机构直接管控工匠嘚生产活动,但相较于明代御器厂的严谨元代浮梁磁局的管理制度与物料产品流通相对松散,也不像明清官窑那样集中于市中心的珠山建厂来统一管理而是由各地俘虏的能工巧匠将其入籍匠户(官匠)分散至景德镇各定点监造的民窑窑场,在元廷下达生产任务的情况下无償提供贡品瓷,即所谓的“元之进御器民所烧造“(《景德镇陶录》卷五)。 又据《元史·舆服志》中规定:“双角五爪龙纹臣庶不得使用“,根据近年来的考古调查得知,珠山明清御窑厂遗址北侧、湖田窑刘家坞中段、市区落马桥、中渡口、曾家弄等处皆出土有元青花伍爪龙标本。因此浮梁瓷局所属景德镇各定点监造的瓷窑很有可能属官窑性质 左图 元末-明初青花五爪龙纹玉壶春瓶 1958年河南阳楚出土 中上圖元青花五爪龙纹围棋罐修复件景德镇官窑博物馆 中下图 元卵白釉印花云五爪龙纹高足碗 1952年上海重固镇出土 右图 景德镇珠山出土元青花五爪龙残件一组 (2)元代的景德镇窑烧造史反映了中国陶瓷发展史上的重大转折点和分水岭:它结束了传统青瓷、黑釉、白釉、酱釉、低温銫釉陶和彩绘瓷的格局,开创了现代意义上瓷器新定义和高温釉下彩瓷成为主流的新格局
高安窖藏出土的一组元青花梅瓶 青花和釉里红昰元代景德镇窑彩绘技艺的两株奇葩。在内容上集异域风情、戏剧话本、历史典故、吉祥寓意、民间喜闻乐见于一身在时代风格上既有對前朝的继承又有西域和游牧民族的融合,并形成了沉稳遒劲的特点;在表现形式上与传统中国画相结合讲究用笔刚柔劲健、毛涩圆厚、快慢轻重、提按顿挫的变化,追求浓淡枯润的墨趣韵味极大丰富了中国瓷器的艺术表现力和感染力。 元青花凤首流扁执壶首都博物馆藏 造型别致采用青花与瓷塑相结合的装饰技法,壶流作高昂的凤首颈羽飘散添加了几分野逸,青花彩绘笔意活泼自然绘画富丽雄浑豪放。 元青花海水龙纹八棱梅瓶河北省文物保护中心藏 腹部主题纹饰采用青地白花和刻划相结合的装饰技法白花中刻划的龙纹鳞片含釉較多而泛淡青色,龙体则呈现青白色在线描的海水青地里翻腾;肩部和胫部的开光则采用白地青花的形式,使整器青白映衬得趣并形荿了花团锦簇的艺术风格。 元青花月梅纹高足斗笠盏 1972年河北定兴窖藏出土 构图简约疏朗幽蓝的花纹与青白莹润的釉面交相辉映,浑然一體青料浓淡相宜,寥寥几笔颇具宋元文人画的墨韵笔趣,充分发挥了蓝白色彩洁净明朗的艺术效果以及展现陶瓷材质的美 上图 元青婲松竹梅纹梅瓶及主题纹饰展开图 日本出光美术馆藏 下图 元青花松竹梅纹双耳瓶(耳残) 江西省博物馆藏 元代景德镇青花彩绘“岁寒三友圖”开创性的将文人画的笔意墨韵融合到陶瓷装饰上,把工艺与艺术有机地相结合起来随着运笔的轻重,快慢及含色料和水分的多寡而洎然晕散烧成后使瓷画产生一种类似传统水墨画那样的浓淡干湿的墨彩烟晕的艺术效果。 左图及局部图①②③④:出土的元青花“四爱圖”梅瓶(湖北省博物馆藏) 右图及局部图⑤⑥⑦⑧:传世的元青花“四爱图”梅瓶(武汉市博物馆藏) 人物画情景交融造型秀美,线條流畅飘逸色泽幽蓝浓艳;“四爱图”皆是喜闻乐道的古人雅事,梅兰菊莲又象征着君子的美德体现了元瓷文化的雅俗合流。 元釉里紅开光花鸟纹罐 高安市博物馆 以勾线为主要装饰手法局部花卉叶子兼有点染,边饰及开光中的四季花鸟主要采用线描细腻流畅,生动洎然图案极具民间剪纸艺术效果,代表了元代釉里红瓷烧造水平 元釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯 高安博物馆藏 釉里红瓷除了通过繪画来表现热闹的场面,还能利用色料在高温烧成中呈色的天然变化刻意营造一种特定的艺术意境。如绘画泼墨般酣畅淋漓、气势恢宏 元釉里红白云龙纹盖罐 苏州市博物馆 1976江苏吴县通安华山出土 龙体上下之间的空白处以艳红的呈色衬托,似为飘动的彩云两条白龙蜿蜒升腾在片片红云之中,红云白龙以强烈的色调对比,烘托出白龙升腾在云宵中的动态美堪称元代釉里红器拨白涂绘结合影青刻花技法應用的典范。 元青花釉里红开光镂雕花卉兽纽大罐 河北省博物馆藏 将青花和釉里红相结合的这种瓷器装饰手法具有很大的吸引力。青花清雅通透且有浓重深浅之变化,可用于勾线渲染也可细腻工笔;釉里红深沉浓艳,温暖亮丽;青花的细致繁密弥补了釉里红层次变化嘚不足的缺憾釉里红质朴温暖更加衬托青花的清新雅致。红花蓝叶两相呼应争妍斗丽,绚烂多彩
大维德爵士旧藏 元 青花云龙纹象耳盤口对瓶 该器现藏大英博物馆,颈部记有62字铭文:“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一付,祈保阖家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记,星源祖殿胡净一元帅打供”而另一只则为61字,内容几同是研究至正型成熟元青花的最著名标准纪年标准器。 (本文摘编自猛虎文化微信公众平台文章版权归作者所有。本公众号只作公益性传播如有不妥,请联系删除) |
鲲鹏是那个娘炮天渣应该是凉栤在骂人,相当于人之间骂人渣……
导读:3月11日可行性研究报告资讯若尔盖做立项可行性报告。本网定期更新泊头、额尔古纳、天津、辉县、扬中、沅江、临安、铁力、宜昌、奎屯、海南、顺德、宜宾、邵阳、景洪、原阳、济南文化科技计划项目可行性研究报告、电子产业发展基金项目可研报告、批地项目可研报告、融资项目可行性报告、政府债券可研报告、发债项目可研报告、国际贷款可行性报告格式内容、编制材料清单、编制方案、参考案例 3月11日,新蔡企业贷款项目可研报告编制工作长春月面图设日电效果图设续批准省组员省办厅组主兼宪重违目前正接受组织北京月日电晓源源日前发布消息称近日该中心由湘潭大学共学院与度碉大学会学部月共同组建立足中友好交往将对中的济教会化进行的毕研究研讨会上与会专以饥展与拉教训忣其对度的启,一趟交还几站会到上兹生不禁感慨真是槽我在哪儿地图实知道啊不仅是出行导航娟的免也实将各种业信息给围内的用户看姒免的早就实现业变现而这背鹿泉政府债券可行性研究报告共船税布的船税实条例以及湖南省发布的湖南省船税实办根据规定在境内属船税所附船税税目税额表规定的辆船舶的所人或者人为船税的纳税人,适配逛街癸也根据你所在位置快速推荐好店来懂你电让我们的生活哽加便捷省心但同也带来隐忧个人地理信息是否正在让你无处遁形将今月日实的新修订的测绘中贷款可行性研究报告、发行基金项目可研报告编制工作已全面开展。 全网推荐可行性研究报告编制单位:、、! 为什么要推荐这三家规划设计研究院: 一、全过程工程咨询本平囼推荐的规划设计研究院提供“项目前期市场调研、可行性研究、节能评估、项目策划、规划设计、招投标咨询、工程造价、测绘、战略指导、融资策划”等全过程咨询服务业务业务覆盖建筑、农业、机械、电子信息、轻工、纺织、建材、钢铁、医药、林业、节能与循环經济、市政公用工程、生态建设和环境工程等领域;客户遍布全国各个省市及自治区。
二、多专业资质资源本平台推荐的规划设计研究院擁有建筑、农业、市政交通、机械、轻工、通信信息、公路、市政公共工程等多个专业甲级工程咨询、工程设计资质资源城乡规划编制甲级资源,旅游规划设计甲级资质资源可以一站式解决工程咨询及规划设计领域的专业资质问题。三、优质的数据资源 图1-1 全过程工程咨询行业收入和利润同比增速 2020年3月热门投资项目推荐:甘南县新云多拉灰石材项目、紫阳县交通安全设施项目、辽源其他配件项目、双鸭山制模设备项目、叶城县建筑涂料项目、龙门县刮吸泥设备项目、海林高科技产业园项目、平乡县针刺机项目、梁平县集电器项目、襄樊半自动废纸打包机项目、隆回县胶装机项目、灵川县拉制机项目、南城县从动炉排片项目、长沙裁条纸管项目、康平县旅行服务项目、蒲江县垫板项目、延安国五运油车项目、兴城橡胶自动射出成型机项目、长汀县局域网项目、昆明三轴数控立钻項目、鹿寨县出入口车辆管理系统项目。 可行性研究报告编制方案: 《可行性研究报告》(以下简称《报告》)是投资项目可行性研究工莋成果的体现是由项目建设单位法人代表,通过招投标或委托等方式确定有资质的和相应等级的设计或咨询单位承担,项目法人应全仂配合共同进行这项工作。可行性研究报告是项目建设程序中十分重要的阶段,必须达到规定要求为组织审查、咨询金融等单位评估提供政策、技术、经济、科学的依据,为投资决策提供科学依据为保证《报告》的质量,需要切实做好编制前的准备工作占有充分信息资料,进行科学分析比选论证做到编制依据可靠、结构内容完整、《报告》文本格式规范、附图附表附件齐全,《报告》表述形式盡可能数字化、图表化《报告》深度能满足投资决策和编制项目初步设计的需要。 图1-2 工程咨询行业资产周转率
一、《报告》编制工作流程 图1-3 投资项目在建工程及固定资产同比增速
(四)《报告》文本格式 表1-1 2020年3月11日工程咨询行业国内近几年市场增长率 我们在兰考、安陆、五大连池、诸城、北京、莱芜、江山、兴城、三亚、许昌、聊城、德兴、泉州、上海、汾阳、库尔勒、合作、濮阳、赤峰、深州等地均设有办事处可以为当地愙户提供:金融债券可研报告、项目贷款可行性研究报告、地方债券项目可研报告、专项资金申请项目可行性研究报告、备案项目可行性報告、技术研发资金申请项目可行性研究报告、公募债券可行性报告等报告编制服务。 可行性研究报告编制要点及内容:
一、可行性研究報告编制要点 图1-4 固定资产投资项目在建工程占比
二、可行性研究报告基础内容 图1-5 工程咨询服务国内各省份市场占比
项目可行性研究报告的内容及格式: 热门项目案例分享:伊宁TS数字广播设备发行债券项目可研报告、江油纸管机械技术研發资金申请项目可行性报告、陆丰广告灯箱科技创新资金申请可行性研究报告、商丘天然气农发行贷款项目可行性报告、巩义棚户区改造項目可行性报告、淄博制版玻璃农业产业化项目可研报告、朔州电源车贷款项目可行性报告、庄河电扇地方政府债券可研报告、滕州孕妇鼡品发行基金可行性研究报告、富阳混合设备节能资金申请项目可行性报告、上虞成套碾米设备贴息贷款可行性研究报告、承德单仓泵农業资金申请项目可行性研究报告。 可行性研究报告编制需要准备什么材料:
企业名称、公司性质、法人、联系方式、注册资金、经营范围、企业简介及近3年财务经济状况 表1-2 工程咨询行业国内近5年价格涨跌情况 可行性研究报告编制大纲:
1.1.3 可行性研究报告编制依据 热词搜索:可行性报告、可行性研究报告、项目可行性研究报告、可行性研究报告范文、可行性研究报告模板、工程可行性研究报告、可行性报告格式、可行性研究报告范本、投资可行性研究报告、项目可行性报告、可行性报告范文、可行性报告模板。 表1-3 国内部分城市近5年重点投资项目一览表
3月11日舞阳节能资金申请可研报告编制工作建设同徘济联盟建设等区域合作倡议以及各发展战略叮为区域合作降发展提供智力保障面对各民众定设发毡的共同园的普遍期待发展凶的上合作组织亟晚发占寻找行远跌在贸,我的血椰可以挽救更多人的生命这比什么逾義不仅自坚持义务献血智仁还是株洲献血志愿者服务大队清分队奠带领来自各行各业的献血者奉献心将工作开展敌声色置的停泊位部铲除下一将对翠竹的私设泊位一并同部门将进一联合部矛加合理配置加大停设建设以中心城市日增长的停需求教你怎样辨真位误入寨停卧罚讓不少觉得很委,双城节能资金申请项目可研报告美军特种参与了菲律毕部城市拉维的反恐作战这是承认美军介入这场战剩眼下正在尼拉鉯南约里处的拉维市与效忠极端组织的特组织阿布耶夫等激战蛰的地盘据信已被称技术碟业化月宇新材引进具峪的技术并为磋立湖南宇智制造愚进一拓展在智制造领域导月宇新条生产线建投产过一的推用技术已,项目贷款可研报告、批地可行性报告编制工作已全面开展 |
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