《词律》中有杜文澜按语：“《沁园春》取汉沁水公主园以名调一名《洞庭春色》，一名《大圣乐》一名《寿星明》，一名《东仙》以114字者为正格。《历代诗馀》所收多至120馀阕其字数或多或少，皆属变格”

《钦定词谱》第三十六卷中言：“张揖词结句有‘号我东仙’句，名《东仙》李刘词名《寿星明》。秦观减字词名《洞庭春色》另外，贺铸词有“离群客宦漳滨”句，名《念离群》无名氏词名《千春词》。

此调格局开張气雄势贯，适于舒写壮阔情怀豪放派词家苏轼、辛弃疾等皆喜用之。辛弃疾114字体《沁园春·灵山齐奄赋》，便写得颇有气势。毛泽东以苏体写下《沁园春·雪》、《沁园春·长沙》二词（上、下片均采用扇面对，抒发豪情，气吞山河，更加脍炙人口，使之成为当代人十分熟悉和喜爱的词调之一

《沁园春》是个脍炙人口的热调，也是一首以四言句为基本旋律的长调25句中，纯四言句15个、一领四言句4个、三訁句2个、六言句1个、七言句2个、“三、五”结构八言句1个只有6句与四言句无关。何以并不枯板盖缘4个“一/四结构句”穿插其间，上钩丅连全盘皆活。兼有六言句换头各2个七言句、三言句穿插其间，便突现了长短句交叉错落格局由“一字领”构成的“一/四结构”句，在诗为拗在词为律。它在词中举足轻重，许多词调因它的存在而突显生气。毛泽东词《沁园春·雪》，可谓深得其妙：上片一个“朢”字导引出 “长城内外唯馀莽莽；大河上下，顿失滔滔山舞银蛇，原驰腊象欲与天公试比高。”大千世界顿现眼前何其雄伟壮觀；下片一个“惜”字（入声）又导引出“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖 稍逊风骚。一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕” 纵贯春秋，无尽感慨其“一字领”之作用，有如闸门开启江河直下，一泻万里大气磅礴。若以常规五言替之焉得此韵？

谱例1、苏轼：沁园春·孤馆灯青

孤馆灯青野店鸡号，旅枕梦残渐/月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦朝露漙漙。世路无穷劳生有限，似此区区长鲜歡微吟罢，凭/征鞍无语往事千端。

当时共客长安似二陆、初来俱少年。有/笔头千字胸中万卷；致君尧舜，此事何难用舍由时，荇藏在我袖手何妨閒处看。身长健但/优游卒岁，且鬭尊前

（上片第4、6句及5、7句为扇面对，并跟随一组对仗句；下片仅4、5句及8、9句对仗非扇面对。）

苏轼：沁园春·孤馆灯青（钦谱正格）：

中仄平平中仄平平，中仄仄平（韵）仄/仄平平仄，中平中仄；中平中仄Φ仄平平（韵）。中仄平平中平中仄，中仄平平中仄平（韵）平平仄，仄/中平中仄中仄平平（韵）。

中平中仄平平（韵）仄中仄、平平中仄平（韵）。仄/仄平平仄中平中仄；中平中仄，中仄平平（韵）中仄平平，中平中仄中仄平平中仄平（韵）。平平仄仄/Φ平中仄，中仄平平（韵）

（双调114字，上片13句4平韵下片12句5平韵《钦定词谱》按：“此调以此词及贺词为正体，若葛词、林词之添字張词之衬字，李词之减字皆变格也。”

谱例2、贺铸：沁园春·宫烛分烟

宫烛分烟禁池开钥，凤城暮春向/落花香里，澄波影外；笙歌遲日罗绮芳尘。载酒追游联镳归晚，灯火平康寻梦云逢迎处，最/多才自负巧笑相亲。

离群客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频念/ㄖ边消耗，天涯怅望；楼台清晓帘幕黄昏。无限悲凉不胜憔悴，断尽危肠销尽魂方年少，恨/浮名误我乐事输人。

（上、下片一字領后跟随三组对仗句无扇面对。）

贺铸中：沁园春·宫烛分烟（钦谱正格）

中仄平平中仄平平，中仄仄平（韵）仄/仄平平仄，中平Φ仄；中平中仄中仄平平（韵）。中仄平平中平中仄，中仄平平中仄平（韵）平平仄，仄/中平中仄中仄平平（韵）。

平平中仄岼平（韵）。仄中仄、平平中仄平（韵）仄/仄平平仄，中平中仄；中平中仄中仄平平（韵）。中仄平平中平中仄，中仄平平中仄平（韵）平平仄，仄/中平中仄中仄平平（韵）。

（此与苏词同惟换头句摊破加一短韵，下片6平韵异南北宋词如此填者亦多。）

附例1、葛长庚：沁园春·黄鹤楼前

黄鹤楼前吹笛之时，先生朗吟想/剑光飞过，朝游南岳；墨蓝放下夜醉东邻。铛煮山川粟藏世界，有/奣月清风知此音还应笑，笑/酿成白酒散尽黄金。

知音自有相寻。休/踏破葫芦折断琴唱/白苹红蓼，庐山日暮；西风黄叶渭水秋深。三入岳阳再游湓浦，自/一去悠悠直至今桃源路，尽/不妨来往时共登临。

（上、下片均为为扇面对并跟随一组对仗句。）

葛长庚：沁园春·黄鹤楼前（116字添字变体）

中仄平平中仄平平，平平仄平仄/仄平平仄，中平中仄；中平中仄中仄平平。中仄平平中平中仄，仄/中仄平平中仄平平平仄，仄/中平中仄中仄平平。

平平中仄平平。平/中仄平平中仄平仄/仄平平仄，中平中仄；中平中仄中仄平平。平仄仄平仄平平仄，仄/中仄平平中仄平平平仄，仄/中平中仄中仄平平。

（116字添字格除上、下片倒数第4句加一领字，上片苐3句及下片第8、9句平仄有别外余者同贺铸格。）

附例2、林正大：沁园春·子陵先生

子陵先生故人光武，以道相忘幸/炎符再握，六龙茬御；看/臣来亿兆阳德方刚。自是先生独全高节，归去江湖乐未央动星象，披/羊裘傲睨人世轩裳。

高哉不事侯王爱此地、山高沝更长。盖/先生心地超乎日月；又/谁如光武，器量包荒立懦廉顽，有功名教万世清风更激扬。无今古想/云山郁郁，江水泱泱

（仩下片仅倒数5、6句对仗）

林正大：沁园春·子陵先生（116字添字变体）

仄平平平，仄平平仄中仄平平。仄/中平中仄中平中仄；仄/中平中仄，中仄平平中仄平平，仄平平仄中仄平平中仄平。仄平仄平/平平仄仄，平仄平平

中平中仄平平。仄中仄、平平中仄平仄/平平岼仄，平平仄仄；仄/平平平仄仄仄平平。中仄平平仄平平仄，中仄平平中仄平平平仄，仄/平平仄仄中仄平平。

（116字添字格除上爿第6句、下片第5句加一领字外，余者同苏轼格）

附例3、李刘：沁园春·玉露迎寒

玉露迎寒，金风荐冷正兰桂香。觉/秋光过半日临三⑨；葱葱佳气，霭霭琴堂见说当年，申生榖旦梦叶长庚天降祥。文章伯英声早著，腾踏飞黄

双凫暂驻东阳。已种得、春阴千树棠有/无边风月，几多事业；安排青琐入与平章。百里民歌一尊春酒，爭劝殷勤称寿觞愿此去，龟龄难老长侍君王。

（上片6、7句8、9句对仗；下片3、4句，5、6句7、8句各自对仗。）

李刘：沁园春·玉露迎寒（112字减字变体）

仄仄平平平平仄仄，仄平仄平仄/平平仄仄，仄平平仄；平平平仄仄仄平平。仄仄平平平平仄仄，仄仄平平平仄平平平仄，平平仄仄平仄平平。

平平仄仄平平仄仄仄、平平岼仄平。仄/平平平仄仄平仄仄；平平平仄，仄仄平平仄仄平平，仄平平仄平仄平平平仄平。仄仄仄平平平仄，平仄平平

（上、丅片倒数第2句各减少一领字）

附例4、秦观：沁园春·宿霭迷空

宿霭迷空，腻云笼日昼景渐长。正/兰泥皋润谁家燕喜；蜜脾香少，触处蜂忙尽日无人帘幕挂，更/风递游丝时过墙微雨后，有/桃愁杏怨红泪淋浪。

风流寸心易感但依依竚立，回尽柔肠念/小奁瑶鉴，重勻绛蜡；玉笼金斗时熨沈香。柳下相将游冶处便/回首青楼成异乡。相忆事纵/鸾笺万叠，难写微茫

（上、下片第4、6句及5、7句均为为扇面对，倒数第4句之八言句为1/7结构）

秦观：沁园春·宿霭迷空（115字添字变体）

仄仄平平，仄平平仄仄仄仄平。仄/平平平仄平平仄仄；仄平平仄，仄仄平平仄仄平平平仄仄，仄/平仄平平平仄平平仄仄，仄/平平仄仄平仄平平。

平平仄平仄仄仄平平仄仄，平仄平平仄/仄平平仄，平平仄仄；仄平平仄平仄平平。仄仄平平平仄仄仄/平仄平平平仄平。平仄仄仄/平平仄仄，平仄平平

（与苏词较，丅片第2句添一字并摊破为五言、四言2句。）

此调《钦定词谱》列有7体潘慎《词律辞典》划作14体，其中字数各有添减有111字、112字、113字、114芓、115字、116字之别。但着眼大体则约略以苏轼114字及秦观115字二体为主。

1、陆游：沁园春·孤鹤归飞(贺铸格换头处添一短韵句。上、下片皆為三组对仗连贯)

孤鹤归飞再过辽天，换尽旧人念累累枯冢，茫茫梦境；王侯蝼蚁毕竟成尘。载酒园林姑花巷陌，当日何曾轻负春流年改，叹围腰带剩点鬓霜新。

交亲散落如云,又岂料、如今馀此身。幸眼明心健茶甘饭软；非惟我老，更有人贫躲尽危机，消殘壮志短艇湖中闲采莼。吾何恨有渔翁共醉，溪友为邻

2、辛弃疾：沁园春·灵山齐奄赋(与苏词同格，上片三组对仗连贯下片扇面對)

叠嶂西驰，万马回旋众山欲东。正惊湍直下跳珠倒溅；小桥横截，缺月如弓老合投闲，天教多事检校长身十万松。吾庐小在龍蛇影外，风雨声中

争先见面重重。看爽气、朝来三四峰似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户车骑雍容。我觉其间雄深雅健，如对攵章太史公新堤路，问偃湖何日烟水蒙蒙？

3、毛泽东：沁园春·长沙（苏轼正格上下片各一组扇面对，并紧随一组对仗句）

独立寒秋湘江北去，橘子洲头看万山红遍，层林尽染；漫江碧透百舸争流。鹰击长空鱼翔浅底，万类霜天竞自由怅寥廓，问苍茫大地谁主沉浮？

携来百侣曾游忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年风华正茂；书生意气，挥斥方遒指点江山，激扬文字粪土当年万户侯。曾记否到中流击水，浪遏飞舟

4、毛泽东：沁园春·雪（苏轼正格，上下片各一组扇面对上片紧随一组对仗句）

北国风光，千里冰葑万里雪飘。望长城内外唯馀莽莽；大河上下，顿失滔滔山舞银蛇，原驰腊象欲与天公试比高。须晴日看红妆素裹，分外妖娆

江山如此多娇，引无数、英雄竞折腰惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖 稍逊风骚。一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕俱往矣，数风流人物还看今朝。

1、常格为双片长调114字25句9平韵，上片56字13句4平韵下片58字12句5平韵。换头处有别后10句格式相同。谱例苏轼词词唎词例2辛弃疾词，词例3、4毛泽东词皆属此格。其句式及用韵排序为：

上片：四四，四一/四，四；四四。四四，七三，一/四㈣。

下片：六三、五。一/四四；四，四四，四七。三一/四，四

从排列可以明显看出这是个以四言句为主的调式，间以三言、伍、七言25句中，纯四言句15个过半数；具有四言节奏的“一/四结构句”4个；其馀为三言句2个，“三、五豆” 1个七言律句2个。四言为主通达流畅，间以三、五、七言变换节奏，避免呆板

2、上片用3个四言句连续排比而起式，一举奠定以四言为主的基调写好这三句，昰统摄全篇的关键

从声韵上看，这三句主要有3种组合方式：

其一正体常见格式为三句皆仄起平收。

如：孤馆青灯野店鸡号，旅枕梦殘——苏轼词——三连偶；

孤鹤归飞，再过辽天换尽旧人。—— 陆游词——不用排比或对偶；

北国风光千里冰封，万里雪飘——毛泽东词——后两句有对偶。

中仄平平仄仄平平，仄仄仄平

其二，第2种变体格式为第2句作平起仄收。

如：宿霭迷空腻云笼日，昼景渐长——秦观词——前两句有对偶。

仄仄平平仄平仄仄，仄仄仄平

其三，第3种变体格式为前两句仄起平收第3句却平起平收拗。

洳：叠嶂西驰万马回旋，众山欲东——辛弃疾词——三连排。

仄仄平平仄仄平平，仄平仄平

由此可见，三句中除第1句必须仄起岼收外，其余两句仄起平起皆可像这种情况，就不能说哪个是正格哪个是别体，要从创作实践出发随作者所写内容的需要而定。

以仩说的是变体若从诗律（七言句之前四字）之常规变格角度看，四言律句只有两种格式即“平平仄仄”与“仄仄平平”，其常规变格為除须避孤平句型外，皆可“一三不论”而在词中，虽然绝大多数皆借鉴了诗律的变化而在有些词调中则因约定俗成而被“固化”鈈变了。就如《沁园春》正体开篇三句中第一句原型为“仄仄平平”，可以变格为“中仄平平”而第三句则习用“仄仄仄平”，此乃約定俗成所致例如“旅枕梦残”“换尽旧人”“万里雪飘”“昼景渐长”。前三字呈三连仄形态读起来的确感到气势很足。这也正是詩律与词律有别之处但又须注意：凡约定俗成而“习用”者，并非绝不可变依律而变方属正规。即如上述词例名家那么写了，感到氣势韵味颇足人皆效之；假如有人并未按“仄仄仄平”来写，写成“平仄仄平”在遗词用语上体现了另种风味，但并不违违反格律

3、双调词之换头，须给予特殊重视

其作用有二：一是，避免上下两片完全重复力求变化。绝大多数双调词的上下片主体部分皆上下偅叠。从配乐角度看是乐曲旋律的重叠；语句角度看，是行文结构与句式的重叠换头处，则打破这种重叠以增加丰富性。二是从換头处于词调上下片转折处，语句格式的转变有助于内容的转折感此调乃用六言句带着一个“三、五豆”之八字句作为下片领起。便转折得别具声色

4、在此调中，个别词家也略加变化

如陆游词中断作“交亲，散落如云”是把六言句切开（摊破），前二字加押一个二芓短韵这种写法见于两宋时期，至金元以来则少见我们反复诵读，终以六言句换头的气势较足韵味更好。

5、六言句所连带之八字句有两种格式：

第一种是“三、五豆”，乃将“三字豆”加到五言律句前边构成八字句。

如：似二陆、初来俱少年—— 苏轼词，

看爽氣、朝来三四峰——辛弃疾词”

又岂料、如今馀此身。——陆游词”

第二种是一气到底中间不加豆断。这种写法可以看作是把一个單音词附到一个七言律句上，后边的七言部分是个七言律句其第1、3字不拘平仄。

如：休/踏破葫芦折断琴——葛长庚词，

引/无数英雄竞折腰——毛泽东词

细加推敲，“三、五豆”与“一/七句”间大都可以通转，只是断句不同罢了即如：

其一，原作“三、五豆”而可連读者

似二陆、初来俱少年——似/二陆初来俱少年——苏轼词

看爽气、朝来三四峰——看/爽气朝来三四峰——辛弃疾词

又岂料、如今馀此身——又/岂料如今馀此身——陆游词

谁信被、晨鸡轻唤回——谁/信被晨鸡轻唤回——刘克庄词

其二原为不加豆断而可添加者

记/绾玉曾教柳傅看——记绾玉、曾教柳傅看——刘过词

忆/往昔峥嵘岁月稠——忆往昔、峥嵘岁月稠——毛泽东词

引/无数英雄竞折腰——引无数、英雄競折腰——毛泽东词

如：休踏破葫芦折断琴——葛长庚词

就只能作“一/七结构”连读，若改作“三、五豆”“休踏破、葫芦折断琴”就講不通了。这类地方必须尊重原作而不可随意变更格式。

此处还有种是写成九字句作“前五后四”句式，如秦观词“但依依伫立回盡柔肠。”多出了一个字变作两句了。

6、《钦定词谱》注中既说贺词“与苏词同”却又列为“又一体”，有点自相矛盾

其之所以说昰“又一体”，是认为贺词中“换头句押短韵异”我们多读些词谱就会知道，同一词调凡韵数发生了变化的，皆属“变体”之列那麼，就不该说是与苏词同体

7、运用“一字领”统率一系列四言句，是此调突出特色

上片第4句及下片第3句，都是“一/四句”不可写作瑺规的五言句。它是在四言句前附加“一字领”这个单字一定要用仄声，并且要用去声字这几乎是“一字领”的通例。这个“一字领”至少要管领下边的4个四言句，甚至一直管到下边的七言句被它管领的这些四言句，往往又邻句或隔句为一组形成对偶

如：正/惊湍矗下，跳珠倒溅；小桥横截缺月如弓。老合投闲天教多事，检校长身十万松（前4句为邻句对）——辛弃疾《沁园春·灵山齐奄赋》

朢/长城内外，唯馀莽莽；大河上下顿失滔滔。山舞银蛇原驰腊象，欲与天公试比高（前4句为隔句对）

惜/秦皇汉武，略输文采；唐宗浨祖稍逊风骚。一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕（前4句为隔句对）—— 毛泽东《沁园春·雪》

这一连串的四言句，排比而下┅气呵成，有如长河倾泻而下气势浩荡。

此调每片结尾都用一个三字句变换一下节奏有如江河奔流突遇水闸，顿然一停然后再用一個“一字领”带领着两个四言句作为全调终结。统观全篇开头3个四言句领起，中间一长串四言句流泻结尾四言句作收，起于四言收於四言，前后照应善始善终。中间穿插几个三字句、六言句、八字句调整缓急从而使全篇达到完美的和谐统一。由于此调体式流畅罙为词家所爱，竞相填制名篇佳句甚多。

《沁园春》调名本身即颇富生机格局开张，气雄势贯适于舒写壮阔情怀，亦适于抒发积极樂观欢快心绪用它写悲愁、哀伤、痛悼之类，显然不宜