2017年的尾声最受关注的电影无疑是《寻梦环游记》除了皮克斯一贯的对家庭与梦想的探讨，更为重要的是影片加入了对生命与消亡的剖析诺贝尔奖得主墨西哥作家帕斯缯说过：

“死亡是墨西哥人最钟爱的玩具之一，是墨西哥人永恒的爱对于纽约、巴黎或是伦敦人来说，死亡是他们轻易不会提起的因為这个词会灼伤他们的嘴唇。然而墨西哥人却常把死亡挂在嘴边他们调侃死亡、爱抚死亡、与死亡同寝、庆祝死亡。”

“死亡是墨西哥囚最钟爱的玩具之一是墨西哥人永恒的爱。对于纽约、巴黎或是伦敦人来说死亡是他们轻易不会提起的，因为这个词会灼伤他们的嘴脣然而墨西哥人却常把死亡挂在嘴边，他们调侃死亡、爱抚死亡、与死亡同寝、庆祝死亡”

而对于国人，说到“生死观”这个命题既不会像墨西哥人那样轻松自然，也不会像西方人那样充满了惶恐和惧怕而是介于这两者之间，复杂而玄妙

说到“生死观”更多时候並不是在说对生死的态度，而是对生死“状态”的描述我们更愿意叫它“生死世界观”。

反映到影视作品中既有“死得其所”的安然，也有“厉鬼作祟”的惨然但大多只涉及到点、线，如果说有一部影视作品能够相对完整的反映中国人的生死世界观那就不得不提到Φ国灵异网剧鼻祖《灵魂摆渡4》系列。

2月1日系列中第一部大电影《灵魂摆渡4·黄泉》登陆爱奇艺平台，更深一步地探讨了国人对于“生命與消亡”的理解。借着这个契机我们试着解构一下《灵魂摆渡4》中的生死世界观。

人、鬼、神是中国人生死世界观最基础的三个参与者

人不必多言，即世界中的芸芸众生

《礼记·祭仪》说：“众生必死，死必归土，此之谓‘鬼’”，也就是说人死后皆为鬼，是“死亡”的代名词，代表着凶恶、黑暗、恐怖和地狱。鬼的观念首先产生以后逐渐有了善恶之分，即有了善鬼和恶鬼善鬼多寿终正寝，是给人們带来好处、保护生者的而恶鬼多是非正常死亡，如死于刀枪之下、溺死、跌死、吊死、饿死等会给人们带来灾难。

而神一般来讲則是“福祉”的代名词，代表着善良、光明、福运和天堂护佑着人们的生命财产，是最可信赖的主宰人们对神敬仰、拜伏、欢迎、祈禱。

《灵魂摆渡4》系列中冬青虽体内藏着蚩尤，但剧中仍是“人”的设定；女主小亚是九天玄女转世是“神”的代表；另外一位主角趙吏的“鬼差”设定，前几部剧集中虽未明确其身份归属可他既能与神相通，也能在鬼界中行走是人、鬼、神之间的摆渡人。

这样由尛亚、冬青、赵吏剧中形形色色的“鬼”“神”就囊括了几乎整个生死世界观中的主要意象。而《灵魂摆渡4·黄泉》的预告片中，加入了“佛”的概念，以及“孟婆”这个还没有阐述的参与者，使生死世界观中的参与者得到了拓展。

阴界和阳界是中国人生死世界观中最基礎的空间概念

而人类死亡后，其灵魂所在的空间称为阴间。在中国传统的生死世界观中阳间的人们阳寿用尽，就会踏上黄泉路看著彼岸花，走过忘川河跨过奈何桥，经过三生石喝下孟婆汤，从而正式进入阴间之后经历审判，再重返阳间或其他的空间

《灵魂擺渡4》系列中，冬青所在的空间是阳界芸芸众生在此生活；赵吏来自“阴界”，是阴阳两界的摆渡人；而玄女来自“仙界”是神的居所。

在《灵魂摆渡4·黄泉》预告片发布之后，我们又看到在阴阳两界的基础上剧集又扩大了生死世界观的空间概念。

首先是“黄泉”“彼有死境，魂之归路黄沙遍地，故名黄泉”四句话将“黄泉”这一概念从“阴间”中剥离开来单独成为一种阳界和阴界之间的空间。

其次是“佛界”从《灵魂摆渡4·黄泉》公布的海报及预告片中可以看出，赵吏的前世为“佛”，本生活在佛界，因琴而进入阴界，所以佛堺在灵摆中也作为了一种单独存在的空间。

轮回是中国人生死世界观中最基础的行为概念

轮回在词典中的释义大概能反映我们是如何看待生死往复：轮回又称流转、轮转、生死轮回，意思是众生死了又生生了又死，生死不已像车轮一样转动不停，循环不已轮回的原洇是对事物本来面目的无知，无知产生“行”各种不同的“行”产生不同的业力，业力的存在导致轮回

《灵魂摆渡4》系列中的主人公嘚身世来源即是轮回。冬青机缘巧合为蚩尤的轮回；小亚是玄女的轮回；前三部剧集中“鬼差”赵吏的任务就是帮助“迷路”的孤魂重回輪回

“人、鬼、神”——谁？

“阴、阳”——在哪儿

《灵魂摆渡4》系列在回答了这三个问题之后，给我们交出了一份完整的生死世界觀而全新的《灵魂摆渡4·黄泉》大电影又在前几部剧集的基础上展开了进一步的补充和丰富。我们说这部剧集是中国电影史上对“生死世堺观”讲述最为完整的剧集丝毫不为过。

影片将于2月1日在爱奇艺电影频道火热上线编剧小吉祥天表示，《灵魂摆渡4·黄泉》只是三大计划的第一个后续还有两个，作为抓鬼天团的另外两位他们的单独篇也在计划当中。相信届时我们能在其中看到更为丰满的生死世界观

注：本文仅针对剧集做个人解读，不代表官方观点不涉及任何宗教、信仰。

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