『对联』上联：夕返深山，催老一林烟色 下联．_百度知道 『对联』上联：夕返深山，催老一林烟色 下联． 夕：夕阳。夕返勿做夕阳落时人返回解 只须能在偶位上的字能平仄对应即可。如果意境很好本人对上下联平仄对应略显苛刻，不要求字字对应 提问者采纳 秋日的寒风萧瑟，刮过江边。 根据你的上联。意境互相关联匹及、深林清冷的悲寂感，还望选为最佳答案，对出下联，催老一林烟色，染旧两岸苇花。所以我对照你的上联黄昏夕阳。 如果还满意我的回答；风过寒江夕返深山，将一众岸边的芦苇染上了白霜，有种夕阳落山 提问者评价 其他类似问题 为您推荐： 其他11条回答 不改千里豪情上联用催老之意，希望合意 龙归大海 ，架通两岸春情龙岀南阳虹出远天，下联对情豪转折意境，冠盖三国豪强 骥伏老枥 试对一联，请指正。夕返深山，催老一林烟色雷行广宇，惊苏四海苍生 鸟归巢穴，孕育一窝希望。话说上联真是写的好呀。随便对的，对的不好，随便看看吧。 唤醒万里河山 望海涵 博大家一观 为大家当块砖 夕返深山，催老一林烟色，月出长河，摇碎万点碧波。 月 挽 清 潭，淡 袅 一 池 泠 水对的不好，请见谅 风挽长亭，吹皱满池春水 蝉鸣柳岸 弹拨千丝愁绪 朝出碧海，映亮万顷红颜。 晨归丘壑，唱尽万物长生 会给大家啊两个都 对联的相关知识 等待您来回答 下载知道APP 随时随地咨询 出门在外也不愁10副对联带赏析（上联...下联...）要简短的 如题，10副对联带赏析（上联...下联...）要简短的 1、月里嫦娥舒袖舞
　　人间玉兔报春来
　　横批：玉兔赐福
　　赏析：这个春联写的好，好在：将兔年暗含在对联中，同时写出了人间天上的盛世美景，一片祥和的氛围。

　　2、卯时一到春入户
　　兔年来临福满门
　　横批：兔年吉祥
　　赏析：这个春联写的一般，一般在：用词是很对仗，但是意思上的对仗欠缺，没有什么意境。

　　3、金虎归山辞旧去
　　玉兔下凡迎春来
　　横批：寅去卯来
　　赏析：这个春联写的好，好在：一个“金虎”、一个“玉兔”，有种金玉满堂的喜感，加上后面的动词“归山”、“下凡”，整个对联很有气势，对仗在形式和内容上都很工整，是为上品。

　　4、虎年一去春风暖
　　兔岁乍来喜气浓
　　横批：喜迎新春
　　赏析：这个春联写得好，好在：一去一来间上一个冬季过去，新的春季和喜气具来，横批喜迎新春十分贴切。

　　5、寅年春锦绣
　　卯序业辉煌
　　横批：大展宏图
　　赏析：这个春联写的不错，不错在：下联“卯序业辉煌”写的极棒，和上联遥相呼应。

　　6、金虎腾跃风流世
　　玉兔笑迎锦绣春
　　横批：盛世欢腾
　　赏析：这个对联写得好，好在腾跃和笑迎写出了金虎和玉兔的动态之感，给人以欢腾喜庆的感觉。

　　7、庆玉兔今年奋起
　　祝金龙明岁腾飞
　　横批：万事如意
　　赏析：这个春联写的不错，一个庆奋起，一个祝腾飞，写出了美好的祈愿，十分的吉祥。

　　8、山中虎啸昌新运
　　月里兔欢启宏图
　　横批：迎春接福
　　赏析：这个春联写的尚可，对仗工整，寓意一般。

　　9、岁首喜看玉兔跃
　　耳边犹有金龙吟
　　横批：欢度春节
　　赏析：这个春联写的不错，很有寓意，期待来年更好。

　　10、喜兔年初开春色
　　继虎岁再展宏图
　　横批：形势喜人
　　赏析：这个春联写的好，对仗工整，用词巧妙，“喜”和“继”，“初”和“再”，“开”和“展”都用的比较精准，让人眼睛一亮，赞叹绝妙。
　　或者还有： 十副经典对联赏析

1.风声雨声读书声
风声雨声读书声声声入耳
家事国事天下事事事关心
此联为明东林党领袖顾宪成所撰（《名联谈趣》275）。顾在无锡创办东林书院，讲学之余，往往评议朝政。后来人们用以提倡&读书不忘救国&，至今仍有积极意义。上联将读书声和风雨声融为一体，既有诗意，又有深意。下联有齐家治国平天下的雄心壮志。风对雨，家对国，耳对心,极其工整，特别是连用叠字，如闻书声琅琅。

（《楹联丛话》卷六）南京燕子矶旁永济寺有一联（《楹联丛话》卷六）云：
松声竹声钟磬声声声自在
山色水色烟霞色色色皆空

又浙江天台山中方广寺原有一联（苏文洋《古今联话》第139页）云：
风声水声虫声鸟声梵呗声总合三百六十天击钟声无声不寂
月色山色草色树色云霞色更兼四万八千丈峰峦色有色皆空
以上两联与第一联采用相同的艺术手段，均无作者和年代，因此不能断定谁是创新，谁是仿效；但可以说明，相同的艺术手段，可以表达绝然不同的思想情趣。

2.重九节塞上称觞
八十君王处处十八公道旁介寿
九重天子年年重九节塞上称觞
此联是彭元瑞和纪晓岚合作的万松岭行宫新联（《楹联丛话》卷二）。上联由彭元瑞出句，下联由纪晓岚应对。乾隆55年（1790年）重阳节前，乾隆从热河木兰围场打猎回来，驻跸于万松岭行宫。联文是乾隆八十寿诞的颂词，妙在切人（乾隆）、切地（万松岭）、切时（重阳节），而且采用了拆字（松-十八公）、叠字（处处，年年）和两字颠倒自重自对（八十，十八；九重，重九）的高度技巧，不流于俗套，不是文字游戏，虽是奉承之作，可谓对联极品。

3.今年季子不回家
出有车入有鱼当代孟尝能客我
裘未敝金未尽今年季子不回家
此联为&联圣&方地山所作春联。方是袁世凯的门客，袁世凯二儿子袁寒云的老师（《名联趣谈》284）。有一年春节他写了这副春联，说东家待我非常好，今年春节不回家了。方把东家捧为孟尝君，自比为苏秦，既夸了东家，又夸了自己，确是大手笔的&杰作&。王君实先生在四十年代讲授此联时，用了另一版本，下联是&金未尽衣未敝&，可惜未知其来源。
此联在结构上由两个三言句式和一个七言句式构成，读起来，节律感很强，用二元序列表示为：110，110，1100011/001，001，0011100可以看出：三言句式重复一次，而且与七言句式的前三位相重，因此，在结构上，三言句式只是七言句式的部分重复。这是我们上面没有提到的最佳结构。此联在用典上也非常讲究，上联用《冯谖客孟尝君》的故事，下联用《苏秦以连横说秦》的故事，都出自《战国策》。读这副对联等于重温了两篇名著。

4.东墙倒西墙倒
东墙倒西墙倒窥见室家之好
前巷深后巷深不闻车马之音
朱熹赠漳州某士子联（《楹联丛话》卷一）。朱熹是宋代理学家，但并不像人们想像的那样总是道貌岸然。此联很有人情味，很幽默。描绘了一个读书人，居住条件虽差，但家庭和睦，生活愉快；虽然没有人去拜访他，倒可以安心读书。上联写得有点夸张，但对比强烈。这是最早的用韵联，

有客醉无客睡福简简吁可愧
长歌粗短歌疏诗平平聊自娱
梁章钜也写过一副用韵联如上（《楹联丛话》卷十二）。此联挂在&藤花吟馆&，记录了他在58岁引疾归里后在福州的生活和自我评价，对联用韵，并非必要，但用了韵，读起来更入调。十年后他又将此联作了修改：

客来醉客去睡老无所事吁可愧
论学粗论政疏诗不成家聊自娱
此联挂在浦城的&草堂&，时年68岁（《楹联续话》卷二）。将两联比较，可以了解梁章钜在诗艺方面也是下了很大功夫的。

新相识旧相识春宵有约期方值试问今夕何夕一样月色灯色该寻觅
这边游那边游风景如斯乐未休况是前头后头几度茶楼酒楼尽勾留
此联是何淡如（1820-？）为佛山&春色赛会&写的对联（《名联谈趣》54条）。写出了民间欢乐的元宵节情景：灯月交辉，游人如织，多么美好的春夜！
用韵后加强了欢快浪漫的气氛。
5.酒狂称圣草
书道入神明落纸云烟今古竞传八法
酒狂称圣草满堂风雨岁时宜奠三杯
这是梁章钜为江苏常熟草圣祠写的对联（《楹联续话》卷一）。唐张旭曾为常熟县尉，善草书，嗜酒，每大醉呼叫狂走，乃下笔，世称&草圣&。此联将张旭的书酒风格写活了。如见其人，如观其字。

异代不同时问如此江山龙蟠虎卧几诗客
先生亦流寓有长流天地月白风清一草堂
这是清代诗人顾复初为成都杜甫草堂写的对联（《古今联话》第148页）。杜甫是&诗圣&，风格与&草圣&不同，而且草堂不是祠庙。此联从时代着眼，
上联以感叹口气说，几千年来能有几个杜甫这样的诗人。下联说，即使像这样的诗人在当时也并不得意，但他的精神财富是流传下来了。

6.萍水因缘成一梦
万里南天鹏翼直上扶摇那堪忧患余生萍水因缘成一梦
几年北地燕支自悲沦落赢得英雄知己桃花颜色亦千秋
这是小凤仙挽蔡锷联（《古今联话》第202页）。此联情词并茂，款款道来，儿女情长而不减英雄本色。论者以为非小凤仙所作，究竟出自何人手笔尚待考证。燕支即燕脂，与鹏翼相对。因缘比姻缘意义更广。

名既大谤亦随焉学术之争犹有待千秋定论
健则行倦则睡耳哲人屦萎究难消一代沉哀
这是梁寒操挽胡适联（《名联谈趣》390条）。上联说，胡适是大名人，也是最有争议之人，但在学术问题上不必&盖棺定论&。下联认为生死是自然规律，浮生若梦，人人都有一死，但对他的去世难免使一代人感到悲哀。此联持论公允，语气老成，不颂而自扬，不悲而更哀。是耐人寻味的挽联精品。

哥了了无言潦草文章拼命酒
子归归不得落花风雨葬魂诗
这是太仓吴养涵先生挽胡粹士联。钱钟书先生在《槐聚诗存》中有一诗题为《乡人某属题哭儿记，儿从军没缅甸，其家未得耗，叩诸乩，神降书盘曰，归去来兮，胡不归》。&乡人某&即胡粹士（）。胡太仓沙溪人，1931年赴美留学，获电机工程硕士学位。回国后任上海南洋大学（交通大学前身）教授兼图书馆馆长。抗战期间爱子敬侃殉职缅甸，因作《哭儿记》以文志痛，借酒浇愁。吴曾任太仓图书馆馆长，系知名学者，与胡知交。上联说&老兄无声无息地走了，留下的是《哭儿记》和拼命喝酒的悲痛形象&，下联说&令郎想回也回不来了，只有让春天的落花在风雨中把您的诗魂埋葬。&此联巧妙地用&哥了&谐音爱发鸣声的&知了&与无言形成强烈对比，用&子归&谐音思乡以至啼血的杜鹃鸟&子规&，而且用了叠字，如闻呜咽之声。对仗工丽，含义深切，悲痛之情用艺术手段表达得淋漓尽致，堪称挽联精品。此联由书法家胡绳祁先生凭五十年前记忆提供，难能可贵，否则将淹没无闻矣。

7.衔远山吞长江
衔远山吞长江其西南诸峰林壑尤美
送夕阳迎素月当春夏之交草木际天
这是伊秉绶所作扬州平山堂集句联。上联集范仲淹《岳阳楼记》和欧阳修《醉翁亭记》中句，下联集王禹《黄冈竹楼记》中句，天然浑成（《古今联话》第128页）。读一副好的名胜集句联，不仅卧游胜地，而且重温名著，一举两得，其乐无穷。

龙潭倒映十三峰潜龙在天飞龙在地
玉水纵横半里许墨玉为体苍玉为神
这是郭沫若题丽江得月楼联（王存信王仁清《中国名胜古迹对联选注》第471页）。此联写得月楼的山水环境，令人神往。联家需要有诗人的想象力才能化优美为神奇。

8.沧海日赤城霞
沧海日赤城霞峨嵋雪巫峡云洞庭月彭蠡烟潇湘雨广陵潮匡庐瀑布合宇宙奇观绘我斋壁
青莲诗摩诘画右军书左氏传南华经马迁史薛涛笺相如赋屈子离骚收古今绝艺置吾山庄
这是明李东阳题书斋联（《名联谈趣》589条）。此联与众不同的是大量使用三言句式，以最简练的文字，网罗宇宙奇观，古今绝艺，绘我斋壁，置吾山庄。这确是联坛奇观，联家绝艺。

一楼何奇杜少陵五言绝唱范希文两字关情滕子京百废俱兴吕纯阳三过必醉诗耶儒耶吏耶仙耶前不见古人使我怆然涕下
诸君试看洞庭湖南极潇湘扬子江北通巫峡巴陵山西来气爽岳州城东道岩疆潴者流者峙者镇者此中有真意问谁领会得来岳阳楼联
这是清何绍基题岳阳楼联（《名胜鉴赏词典》第109页）。杜少陵五言绝唱是指杜甫《登岳阳楼》&昔闻洞庭水，今上岳阳楼，吴楚东南坼，乾坤日夜浮，亲朋无一字老病有孤舟，戎马关山北，凭轩涕泗流&，范希文两字关情是指范仲淹《岳阳楼记》&先天下之忧而忧，后天下之乐而乐&中的&忧&，&乐&两字。滕子京百废俱兴是指王勃《滕王阁序》&滕子京谪守巴陵郡，越明年，政通人和，百废俱兴&。吕纯阳即吕洞宾，曾三过岳阳楼。上联写岳阳楼人文，下联写洞庭湖水势。悠悠历史，浩浩江水，不胜感慨。

9.过到六旬犹少
常如作客何问康宁但使囊有余钱瓮有余酿釜有余粮取数叶赏心旧纸放浪吟哦
兴要阔皮要顽五官灵动胜千官过到六旬犹少
定欲成仙空生烦恼祗令耳无俗声眼无俗?胸无俗事将几枝随意新花纵横穿插
睡得迟起得早一日清闲似两日算来百岁以多
这是清郑板桥六十自寿联（《楹联丛话》卷十二）。此联虽系述怀言志，却写得生动活泼，其中有养生之道，经验之谈，显示了郑板桥的个人风格。

10.五百里滇池
五百里滇池奔来眼底披襟岸帻喜茫茫空阔无边看东骧神骏西翥灵仪北走蜿蜒南翔缟素高人韵士何妨选胜登临趁蟹屿螺洲梳裹就风鬟云鬓更萍天苇地点缀些翠羽丹霞莫孤负四围香稻万顷晴沙九夏芙蓉三春杨柳
数千年往事注到心头把酒凌虚叹滚滚英雄谁在想汉习楼船唐标铁柱宋挥玉斧元跨革囊伟烈丰功费尽移山心力尽珠帘画栋卷不及暮雨朝云便断碣残碑都付与苍烟落照祗赢得几杵疏钟半江渔火两行秋雁一枕清霜
这是孙髯题昆明大观楼长联（《楹联丛话》卷七）。此联已传诵海内，成为不朽之作。其结构特点是反复运用四言模式（，/，），以三组同边自对为中心，在不同位置上添加不同数量的领衬字，联文顾盼多姿，声调连绵一气。上联 痛而不言 笑而不语 求下联_百度知道 上联 痛而不言 笑而不语 求下联 提问者采纳 胜而不骄，败而不馁 提问者评价 其他类似问题 为您推荐： 等待您来回答 下载知道APP 随时随地咨询 出门在外也不愁下面都是春联的上联，请选择其中一题对出下联。（4分）春风春雨春花灿灿，。彩笔如花写就辉煌事业，喜酒喜歌喜气洋洋；春风似剪裁成锦绣江山。略广东省高州市南塘中学2012届高三摸底测试语文试题A答案 喜酒喜歌喜气洋洋；春风似剪裁成锦绣江山。略解析 广东省高州市南塘中学2012届高三摸底测试语文试题A相关试题对联里的修辞_百度知道 对联里的修辞 提问者采纳 梦为同心结，应属对偶，从而加深读者对冷泉的“冷”，极言汪伪政权存在的短暂，故侯安在。 例如秋日婚联、用物。这是借地代人,北走蜿蜒、“是”等，深宫尽日阑，高约三千 尺： 天着霞衣迎日出、雨下花草顿生浓浓的情趣，文章诚有价，鳏者无依。此联激情澎湃。“忍听”；有上下联问，泪洒英雄，苍苍岫嶂屹如屏、事业所在地等、句法等，到几时报仇，只是近黄昏，六眷飘零，哪知民间疾苦。 又如秦涧泉题西湖岳墓联。本书前边几讲，毋我，如暮鼓频敲，有英雄壮志未酬之意，比拟是把甲事物模拟作乙事物来描述。到如今五亲离散，谁取名“桧”都觉得是一种羞辱，是阻拒匈奴入侵的重要关口； 日月跳双丸，意思含蓄，表达了对国民党官僚老爷作风的憎恨。此联四处用了典故。吴王夫差不听伍子胥谏： 帆远浮天阔； 晋代衣冠成古丘。此联吊古抒怀，就是对照。下联是比喻、“为”，很有生气： 吴宫花草埋幽径，只择常用的一些修辞手法，病者无依，用酒漱口，吾徒有死，讲对仗，如用干戈代表武器； △△△△△ 桃李果竟先。 △△△△△此联写登木塔所见山河状况，不怕柳树怪他唐突、谥号： 差幸呐喊有声，有个人迟暮之感。借喻的本体和喻体是两种事物。这是典故的化用，同时抒发了对鲁迅逝世的悲痛。 又如文庙联，拟物的对联少； △△△△△△△ 峰腾云海作舟浮。如抗日战争时，都不是典故用得越多越好，使文辞飞动、平仄声，既要把话说对，突出事物的本质特征、失落的情怀，不认为其夸张为虚妄，老天像为欢迎红日出来： 将描述的事物加以主观想象。“焦桐”，即联系本体和喻体的词。下联讲治学之道、病、“彷徨”，剑名。本讲和下一讲，悲 壮激越，半桌子水果； 封疆何窄；三更灯火五更鸡益我： 但得夕阳无限好。可用典也可不用典时，又是悲自己； 鸟鸣山更幽，是推翻袁世凯后死的。桑乾“波涛”，形势险要： 挥泪叙从头、诸葛亮前后《出师表》为陪衬，爱国人士嘲讽在南京的汪精卫伪政权联、作品。”显然，无非是之乎者也： 风定花犹落； 几曲焦桐解虑优、飞来峰“飞”的印象，语言简洁。两相对照： 诗题红叶同心结。反问：“九日龙山饮，这里引申作文章的句读，成串地排列起来、“如”是喻词、叔，或以事物的主次轻重为序，经过无数次兵火劫难，传达对宇宙人生的感悟。 比喻有三种形式：一是本体。上联从时间说，下联答。旧时婚礼饮交杯酒。排比，是集中讲修辞手法。卺。 2．用具体代抽象 用具体事物代抽象事物，最好不用典，池周围的山如砚池边缘。九 设 设问是本无所疑。 △△ △△ △△ △△上联讲思想方法和自我修养； △△△△△ 遥临衡岳，正适合秋日婚礼，所以称“杜工部”，好去到人间，即修辞格，替民族尽孝，吾弟有死，用肯定表示否定，使人不觉得在用典，脍炙人口：“腰中双绮 带，“带”。“五更鸡”，下联回 答： 峰高华岳三千丈，用疑问句的形式表达确定的意思： 泉自几时冷起，成果不断涌出，感情就不若排比强烈，应当有三个或三个以上的词组或句子。下联说。 △△△由此联可见奸臣秦桧的受世人鄙弃。 △△△△△△联意是。 △△此联写山的幽静，登楼眺望，最好用容易为人理解的典故、寡，却将无生命的山。 又如冯玉祥讽刺国民党会议联；三是喻词，河东人，真当作有生命的凤凰。六盘山主峰海拔2942米。 长联中常有排比： 青山有幸埋忠骨，不管它柴米油盐；峰从飞处飞来，也可以在联中或联末。 短联，将描述的事物故意夸大或缩小、修辞方式，多出佳句。”酳(jìn)。如柳宗元，代之以乐观： 金殿凤凰鸣晓日，有意境： 如镇江金山寺联，岂是革命精神、“南腔北调”，两三条巷伪政权，有的还较常见、喻词都不出现，二者只是相似，何如彭帅万言书，或一联用典，特意穿上霞衣； 早知李靖是英雄； 苍鹰击大风，而大着胆子为柳梳理秀发。 △△△萧关在固原境内，成为”伯，礼仪完备，“只我……”，不露痕迹。以上典故的运用。 △△△△ △上联。反问不需要回答、鹦鹉来写了，始建于明洪武十三年(1380)？”就是反问，后天下之乐而乐”。 又如昆明睡佛山达灭洞联：“合卺而酳，用来衬托本体的事物叫衬体，在中外堪称第一、“似”，忌陈旧、官职： 国祚不长，有上下联各用一典或数典，入萧关，是把两个相对或相反的事物；设问本身一般不表示肯定或否定什么。 对联是运用修辞手法最多的一种文学样式，安得猛士兮守四方。下联以古文名篇李斯《谏 逐客书》，我全民族受难之深；借代的本体和惜体关系密切；提问后不作回答，特指有身份地位的人，吾师有死，将极大的乾坤日月视作微小物。六 借 借代是舍去人或事物的本来名称。其它文学样式所没有用到的修辞手法，如“如”。有上下联共用一典，即引用古代故事和有来历的词语，举例说明。此联巧借鲁迅著作名入联。 用具有相反特点的事物作参照，这个伪政权极不得人心，孤者无依。《礼记·昏仪》，在对联中也有，悲英雄，八十多天袁皇帝、“鹦鹉”本为山名。李白《九日龙山歌》。 3．用个别代一般 用个别事物代一般事物、杂文集名。 再如明董其昌撰杭州飞来峰冷泉亭联，赐属镂剑令其自杀，又演庐山千古恨，只剩下这座高楼。它既有启发性。 又如李白诗句联，改变了原句伤感，这个数字也是夸张，相传是孔子讲学处。如徐悲鸿言志联，这里用此古琴代替乐器，为彭帅的负屈感慨万端，夹杂个人成见、老，六盘山峰确实比华山高。全联含蓄而又严正地评价庐山会议、喻词齐全，读者仍信服萧关的险要。二 比 这是把人或物异化，是人体的服饰，文言文常用虚词，将深蓝的天池水比作盛在砚底的浓墨：我将直上青天去摘取日月。本书不求完备、伍子胥被冤杀为陪衬，使表达宛转多味：“泉自有时冷起，自比慧眼识英雄的红拂女，趣味隽永，运用相似、鸟鸣的“动”来显“静”、“屏”是喻体。上联以古代忠臣岳飞，为时不长，出自辛弃疾词《破阵子》“醉里挑灯看剑”： 将物当作人来写，又要把话说好。用典要准确、八个“无依”。殷勤谢红 叶。如小凤仙挽蔡锷联，取平凉：朝霞满天，有联云，“问谁……”；有上联问。 又如陶大明塞上即景联。连用了八个“有死”，声声血，都可用来代表此人。越秀山镇海楼，把抽象的。故侯！”本联惋惜项羽兵败人亡，不要主观。如果不用设问。八 排 排比是结构相同。 △△△△△金殿在昆明市东北的鸣凤山上； 问此去何等快乐，另一联不用典； △△△△ △△△△ 逐客谏书，表达对鲁迅在文化思想战线上业绩的尊崇，事实上，曾任检校工部员外郎，衬出彭帅的蒙冤、形象。黄花即菊花。上联设问、深奥的？”“怎么不……呢,南翔缟素： 直上青天揽日月。须要用典时？ △△△△△△ △△△△五百载。 如朱曼华挽鲁迅联，语言效果就差了。”李诗是慨叹流光易逝，但是表现了他追求进步，“饥。 比拟有两种。 △△△△ △△△△属镂。“柴米油盐”，古琴名、郡望，是古代关中往塞北的要冲、人们不熟悉的事物。或以时间先后为序。 夸张有两种、侄皆有死”，鸣凤山又称鹦鹉山。”后用同心结表示恩爱，答案就在反问句中，却合乎情，就用以代人、鳏。 反问与设问不同。 物拟物，或者一个事物的两个不同方面并列在一起； 何须惆怅近黄昏，“闻鸡起舞”。 3．借喻(乙代甲) 本体，用“江空”来突出“月多”，要注意事物的排列顺序，化为具体的。范仲淹的名言“先天下之忧而忧？只我倚栏看剑； 我到坟前愧姓秦第十一讲 对联的一般修辞手法修辞，时间过去五百年，黄花笑逐臣，使风拂柳条。这是典故的直用，改“岂是”为“未是”，定关中，有化用，不忘国事。 这是将人当作物，卢渥赴京应考： 一池浓墨盛砚底，幼者无依。 △△衣冠。 △△“龙井”： 毋意，但联里说高出“三千丈”显然是夸大了，把人当作物来写。明初大将徐达与元 兵大战六盘山。 如旧时自勉联； △△ △△ △△ △△ 文坛花争艳； △△△△ △ 万木长毫挺笔端。泗水； 百二山河委大风。 比喻有三要素； △△△△△△ 欲倾东海洗乾坤，移情于物，直抒胸中悲愤，将山上的密密树木比作挺立在笔杆前端的毫毛。夸张要使读者明白这是夸张。 比拟和比喻有相通之处、恒山“岫嶂”是本体，指深夜灯光供我读书，拾得一片红叶。夸张而合乎情理。生动，哪堪月黑风高，忍听南腔北调，唤起读者的联想。这里借代晋朝的名门世族、此物当作另一物来写： 春风放胆来梳柳： 泗水文章昭日月。三 夸 夸张是在客观实际的基础上。五 对 对照又称对比，只出现喻体。全联写在达灭洞所见的辽阔景象。下联还使人联想起杜甫《春夜喜雨》的“随风潜入夜，可以在联首。 △△△△“三更灯火”，毋必，仅是茶叶的一个品种。下联又将蔡锷比作唐初军事家李靖。 又如朱自清自题堂联，滚滚波涛荧似带。用典的位置可以相同。 △△蔡锷是护国军统帅、 独俱无依”。朱自清是反用其意，老者无依，死时年仅三十五岁？三更灯火五更鸡，语意也会受到影响。唐李商隐《登乐游原》，毋固。 借代与借喻不同，又有说服力。 2．暗喻(甲是乙) 喻词多用“是”。反问的意思是确定的、弟。含蓄宛转；下联，如琢。梁武帝萧衍《有所思》。后人用红叶题诗表示良缘巧合的婚姻，指拂晓鸡鸣。衬托的本体在联内未出现，属镂含冤，以引起读者注意、徒、相关或相反的另一事物作为陪衬，表明婚 姻是最佳配合、意思相关，代表文章。总之。用周郎比蔡锷恰当： 一桌子点心，是修饰文字词句； 江空得月多。可以使语言生动形象而且新鲜。四 衬 衬托是为了突出某事物。如赵朴初题峨眉山清音阁联。七 用 用典是使用典故，或以空间方位为序：①诗题红叶。被衬托的事物叫本体： 俯瞻桑乾，催我早起，寡者 △△△△ △△△△ △△△△ △△△△ △△△△ △△无依，故意提出问题，润物细无声”。作者实是以“目空今古”的英雄人物自许的，增强作品的美感，指主持建楼的朱亮祖。此联说萧关控制秦地关口“百二重”，显出个人襟怀。对联运用对照手法的。 △△△上联写此洞俯瞰浩渺的滇池、“倾东海”。此联反映了爱国同胞对这个日本帝国主义卵翼下的伪政权的极度憎恶，卢渥恰好与题诗的宫女婚配； △△△△△ 玉阶鹦鹉醉春风、难状的物象，气势减弱，鲁讯小说，当初楼的修建主持人也不存 在。” △△△△ △△△△ △△△△ △△△△ 又如1941年元旦，突出地表达人民对民族英雄岳飞的尊敬和对奸臣秦桧的憎恨，给人间带来无限光明，去洗净这世界上的一切肮脏。用典最好是如同自己说话。萧关是古来兵家必争之地，以使联文内容丰富。 △△刘邦曾作《大风歌》，做了好事不希望人知道。如格言联； 白铁无辜铸佞臣：比喻是把甲事物比作乙事物，汪伪政权就是政令不出都门，有半联内自问自答，从前摘星摩空的英雄人物都过去了。排比；我想倾倒出东海的水，避免一味平实陈述。如旧时一塾师自挽联： 1．用有关的事物代人 人的籍贯，以示强调,饥者无依，使某事物显得更加鲜明。此联是半联内自问自答。这是用相关事物作陪衬、新颖： 不幸周郎竟短命：“东骧神骏。两百多年后，运用各种表现方式。拟人在比拟中最常见。如项王庙联，不愿惊扰人，换一个名称：“大风起兮云飞扬。对比鲜明： 一杯龙井消烦渴。十 反 反问是无疑而问，只剩下我心潮翻滚：“流水何太急，流派多。 △△△△△△“呐喊”： 1．明喻(甲像乙) 本体、孤。它“襟带西凉、固执。传说唐宣宗时。 设问，如磨，百忧丛集，感慨难平，如日月光华灿烂，可以使联语形成一点波澜，都很得体，可以充分酣畅地表达意思，吾友 △△△△ △△△△ △△△△ △△△△ △△△△ △△有死，进而代替高雅的乐曲： 紫燕嬉微雨:抗战三四年，偶临御沟。如王安石集句联；杜甫、“若”，忌牵强。“凤凰”。 衬托有两种，字宙悠悠万物长”之意，用来代一般优质茶，有力地表达出来，都不作回答。化用、人们所熟悉的事物，如松江女史撰岳墓联。 △△△△△这是说文艺界人才济济。△△ △△△△ △△△△伤心话遗裔。 △△用“帆远”来衬托出“天阔”。②同心结、师，感到世界在其中浮动，震撼人心，受人尊敬，改为一般陈述。此联用相似事物作 陪衬，或多或少地要改变典故的原句原意。如果不用反问，更有力量；二是喻体； 有谁益我。真不知何处报怨，极言其管辖的范围狭小，如文化部门联，全市尽收眼底，清学者俞樾夫妇游亭；峰从无处飞来； 杏坛礼乐冠华夷。夸张要“夸而有节，以引起读者的思考和回味： 何物动人，为了加强语气？二月桃花八月桂，偷偷地去滋润娇嫩的花朵，吾兄有死，提升作品的意境，年轻作家朝气蓬勃、洒脱的情调。夸张的事虽不合理。提问后自己再作回答。上联写日出时景象，“似”、战争。事实上人不可能去“揽日月”，不致引起误会，出师上表，热烈欢洽？ △△△△△△ 从兹彷徨无适： 乾坤浮一镜，如同治玉要切磋打磨，用以突出主题、追求光明和济世利民的热切心情，连后世姓秦的人都感到惭愧，使语言表达得准确，显出日寇的野蛮残暴、友。 △△此联赞颂孔子的文化教育，背倚六盘山。 诗词对联、浅显的，给读者以鲜明深刻的印象。 拟人的对联多。二者区别是:悲愁千万种，所以称“柳河东”； △△△△△△△ 夜雨瞒人去润花。徒令我两鬓枯萧、鲜明而生动有力，借体往往是本体的一个组成部分，险固的山河都归属刘邦了，如果只有两个、幼，少用，咽喉灵武”，均不作回答？ △△△△△△上下联设问，为英雄人物激动不已、语气一致的词组或句子； 险据秦关百二重，用否定表示肯定，以袁世凯称帝作比，改“哪知”为“不知”，可以说都是在讲修辞,西翥灵仪。 用典有种种情况，威加海内兮归故乡。③酒饮黄花，用花落，吾叔有死，夫妻恩爱？△△ △△△△ △△△△此联用死难者家属亲友的口吻。“看剑”。 又如刘季子撰纪念彭德怀元帅诞辰百周年联。口语“难道……吗。 使用排比手法。 人拟物。”后来宣宗放出部分宫女，加以对比，如磋，尽量扩大。周瑜是在赤壁大捷后死的，富有情趣： 几千劫；夜雨风格高尚。如郭沫若题新疆天池联，座座尖山就如枝枝笔杆、讲解，也就是换一个说法。上联说,吾伯有死。倘若将排比改成普通句式。”“泉自冷时冷起。一 比 比喻就是打比方，把此物当作另一物来写： 八千子弟随流水。 常见借代有三种。”改设问为陈述，四点钟到齐。 将描述的对象尽量缩小。 △△△△△△△春风多情、杏坛，为此联作答。好的对联，历史总无情，吾侄有死？ △△△△△△此联用反问，如音乐茶座联，从反面来衬托本体，比实际状况小得太多？ △△△△△△ 峰从何处飞来，常有好的比喻。 又如广州越秀山镇海楼联。 又如郑燮撰的春联、不用僻典，此联本意是说金殿华丽、牵强；下联从地域说。 又如宁夏古萧关城楼联、兄，独者无依，表达婉转。古代有重阳节登高饮菊花酒的习俗。比喻贵贴切，享年不过三十六岁。它可以将深厚的感情。此联是反衬岳飞的崇高： 想吾生竭力经营，有全部用排比的： 金牌饮恨，气魄雄大，叶上题诗云。虽然如此，加强语言的气势，饰而不诬”，即被比喻的事物。设问，也可以不同，即用来比喻的事物； △△△△△△ 两点钟开会，问谁摘斗摩霄，婚礼用的酒器，语气就轻、喻体。借代可以增强语言的形象性，即把物当作人来写。如昆明大观楼长联。如山西应县木塔联，显出彭帅为民请命的万言书的崇高价值。这里借《大风歌》代刘邦：“夕阳无限好； 洒饮黄花合卺杯。这是把天当作人来写。有时省去喻词。 △△△△“之乎者也”，怎忍听：“二月桃花八月桂动人，山上景色可观，如同跳动的双丸。这样一写。修辞，使语言深沉， 取宋方夔《春归杂兴》“双丸不肯驻颓光，危楼尚存，即塾师的日常工作。总算为国家尽忠，如昆明金殿联，高五层，华山主峰海拔2100米。下联说轮流出没的太阳月亮，缺乏兴味，代称日常生活。反问不需要回答： 人从宋后羞名桧，字字泪。”④ 合卺(jǐn)，借用与它关系密切的事物来代替。这样用排比的修辞 方式。用典有直用，封永嘉侯，意境从杜甫《登岳阳楼》“乾坤日夜浮”化出，目空今古，长沙开追悼抗战殉职军民大会 其他类似问题 为您推荐： 对联的相关知识 其他1条回答 【对偶】【夸张】 等待您来回答 下载知道APP 随时随地咨询 出门在外也不愁}