竖向留红与印面秩序其实是研究印章中字与字关系对章法的影响，在白文印中体现的尤其明显印章中文字的排列与释读顺序受古代汉字的影响，每行内由上而下各荇间由右而左。汉字每两行间保持适当的间距清晰美观，适于认读是历来通行的做法。如果行与行产生错乱就让人无法认读了。

相對而言一行内上一字与下一字的关系就比较次要。一幅文字中横成排固然整齐，但不成排也没有关系所以，我们在古代书法遗迹中看到了不少有行无列的作品。这种因素在印章中同样存在

那么印章中的秩序是靠什么来强调呢？就是靠行与行间的竖向留红这就是荇与行的间距。它的方向与印面的竖边平行是印文垂直方向的基准线。另外靠边文字外印边的一道留红也有这种作用，但较为次要

茚中竖向留红对章法秩序的决定作用是无可置疑的。但它可以有许多变通这也是篆刻印章生成器正反字章法丰富性的一面。印中竖向留紅对印面秩序的强调也有一个度如果行与行留红过宽，则秩序固然突出但印面的团聚感没有了，印面就涣散了因而，对它的强调也應适可而止

最后，我们通过一组印例来看一看竖向留红的不同处理导致的不同效果吧。

古玺“和易都□皇”（图1）竖向留红被突出，以强调印面秩序形较自由，有松散之嫌依赖边框将印面团聚。

汉印“柜长之印”（图2）适当的字间留红保证了印面秩序的紧凑感。这是汉印无边框白文印树立的楷模

汉印“东牟长印”（图3），印中竖向留红保持通畅印边重残无损印面秩序。

清林皋“身后名不如眼前一杯酒”（图4）竖向留红强调过分，秩序感突出但印面失之松散。

清赵之琛“文字饮金石癖翰墨缘”（图5）有行无列的章法为哆字印带来丰富的变化组合，字形大小不一印面竖向留红通畅，秩序井然

清赵之谦“走亦不任厕技于彼列”（图6），章法过于密集豎向留红被挤断导致章法混沌无序。

清徐三庚“袖海诗书画印”（图7）笔意表现过分，竖向留红缺失造成印面秩序混乱