飞鸿舞鹤&意气密丽——明黄道周书法摭析
取法高古：黄道周书法渊源
在有明一代书法家中，明末黄道周的书艺颇有特色，其传统师承也非常独到，他摒弃明人学书借鉴之常规套路而自觅蹊径。明季帖学盛兴，一味乞求营养于丛帖或依附赵孟頫一路，成为明人主要学书路途，其中学『二王』一路的不少，但真正领会晋人风神，或溯锺(繇)、王(羲、献)以上而追汉魏笔意的却不多，这也是明前中期书风渐趋靡弱的原因之一。
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TITLE="飞鸿舞鹤&意气密丽&&明黄道周书法摭析" />
明 黄道周 省试并似同盟诸丈诗扇50.5cm&16.5cm 1636
故宫博物院藏
黄道周书学取法有两大特点，一是取法高古，二是汲古人精华但不傍依古人。取法高古，是说黄道周的传统借鉴重点在魏晋以上，以锺繇、章草等为中心，以魏晋法书为重点，上至汉隶，下到唐人，在此区间内取法。事实上，自唐初王羲之『书圣』地位确立以来，一直到宋、元、明，近千年里，人们学书的传统参照系一般上溯至王右军，少量的溯至锺繇。黄道周可以说历史性地将取法区间向前推，甚至越过锺繇，探至汉隶、章草。需要说明的是，各代亦有习隶书、攻章草者，但那是专体创作，黄道周则是将汉隶、章草等多重古意融入楷、行草中，在这一点上，他似比元代邓文原、康里子山，以及明代宋克等人融汇章、今草的做法更富多元取法与参糅特色。
说黄道周不傍依古法，是指其强烈的入古出新的创作意识，在全身心投入古法之后，他又能够完全冲出传统牢笼，进而写出鲜明的个性，不论是锺、王，抑或是章草、隶意，在黄道周这里均能融化为风格独具的个性笔墨。下面就从小楷、行草两个方面具体分析黄道周的笔法传承与渊源。
黄道周小楷主要围绕锺繇展开规模，对比一下黄氏较早时期的收于《晴山堂法帖》中的《书徐霞客诗》《依韵和徐霞客诗》&#9312;与锺繇《荐季直表》（《真赏斋帖》传拓本），可看出黄氏小楷之渊源。黄道周《书品论》云：『楷法初带八分，以章草《急就》中者为准，《曹孝女碑》有一二处似《急就》，只此通于古今，余或远于同文耳，真楷只有右军《宣示》《季直》《墓田》，诸俱不可法，但要得其大意，足汰诸所纤靡也。』
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TITLE="飞鸿舞鹤&意气密丽&&明黄道周书法摭析" />
明 黄道周 七律诗轴59cm&190cm 天津博物馆藏
在黄道周看来，写楷要『古』，指魏晋楷体存有古意，即隶意。这『隶』意，既含汉隶八分笔意，也含汉隶之草体—章草笔意。他的说法颇具洞见，尤其在汉简墨迹实物尚未面世的晚明。今天大量汉简牍出土，让我们看到了东汉末简牍墨迹的真实情况：东汉后期，早期楷书已渐成型，其形态为楷、隶混合体，并间杂草写（含章草及早期行、草等写法）。&#9313;早期楷书之集大成者、也是整理规范者锺繇的楷书仍含不少隶意。应该说，汉魏时的楷书既未稳定成型，同时亦内涵着书体形式的多元性以及后世取法它的『可变性』，当然也存留相当丰富的『古质』成分。汉末三国的楷书发展到『二王』时，则完全脱去隶意、完全『今体』化了。黄道周认为，小楷以带隶意、八分者为『准』，古人合于此的只有锺繇作品，其余则『古质』缺失，『今意』或『俗意』过重，易流入『纤靡』，因而不足以师法。
黄道周于魏晋间另一取法点是西晋索靖。沙孟海先生评道：『黄道周便大胆地去远师锺繇，再参入索靖的草法。波磔多，停蓄少；方笔多，圆笔少。所以他的真书，如断崖峭壁，土花斑驳。』有意蓄波磔，加之刚直笔意、显棱角锋芒，让石斋小楷既有骨势劲健感，又充满真率质朴的古意，这是他取法高古、多向借鉴、自出机杼的结果。
黄道周行草书主要有三大传统取法点：章草、晋人行草书、唐人行草书。与楷书类似，黄道周行草书也取法乎上，章草可说是其行草书的重要渊源。宋元明人习章草一般以刻帖上的魏晋章草为师，黄道周亦不外此，他主要师法索靖等人的章草，索氏『银勾虿尾』为他继承并『异化』为个性的芒角笔触及骨势感。魏晋章草的横向伸拽、右上方拱起以及磔角等，在黄氏行、草书中创造性地为我所用，统一协调成独特的笔势墨气。
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明 黄道周 自作诗卷之一 462cm&28cm 1632 荣宝斋藏
晋人行草的风韵亦消化为道周笔下的使转和洒脱，这在其《长安偶作九首诗册》里有明显展示，从笔法多样、笔锋变幻上，从结构的诡异多变，从字势形态的腾挪纵逸上，都属两晋南朝行草书的风范或作派。就像张瑞图《草行千字文》显露出较多传统痕迹一样，黄道周《长安偶作九首诗册》的写法与其常规作品有些距离，而这种较少己意、较多先贤影子的作品，却集中释放了作者传统取法的信息。虽然黄氏汲取了大量章草笔意及隶意，但其字的结构原则仍基本依循『二王』以降的传统，这是其行草总的构形、书写基础，所以秦祖永在《桐阴论画》中言其『行草笔意离奇超妙，深得「二王」神髓』。
黄道周也没有完全排斥唐以下的传统，比如他的行草即有对唐颜真卿、怀素等的参考。黄道周曾有一段跋文：『平原此帖初不盛传，晚始出自陈编。今盛行者，若《中兴颂》之宏伟，《家庙碑》之矜丽，以此两种括诸精妙，即怀素所述笔意具矣。天下共传以为壮体。今观此帖遒媚翩然，高者欲齐逸少，卑者亦不近米颠，虽有唐室之风，尚宏永和之裔矣。』
黄道周喜颜真卿行书内含的篆籀古意、中锋行笔以及通篇贯通之气，笔法之圆劲、浑厚与内蕴之刚猛；草书大家怀素在其延绵大草中同样中锋裹毫挥洒。宋人董逌有云：『书法相传至张颠后，则鲁公授法得尽于楷，怀素授法得尽于草。故鲁郡公谓以狂继颠，正以师承源流而论之也。』&#9316;怀素、鲁公作品精神可能于黄道周那些巨幅立轴里更能显现出来，比如笔画间的联缀、通幅的连绵感、点画之厚实沉稳、篆籀笔意以及作品的磅礴气势。
气势为要：黄道周行草书的风格与特征
黄道周最有代表性的书体是行草书。目前所见最早的黄氏书作是崇祯二年（一六二九）的《奉张之诗卷》，从此作到隆武二年（一六四六），十七八年间，黄道周书法风格并没有太大变化，也就是说他四十五岁前后已大体确立了书风面貌。近二十年间书风大体相似，不等于说风格一律、单一，相反，黄道周书法、特别是行草书给人的感觉是多姿多态，而且都是个性色彩浓烈之作。
(一)多种风格
现代书家曹立庵曾评论黄道周行草：『其字结构奇妙无比，分行布白疏朗开阔，而且气脉连贯。特别是他的笔法极富变化，各种笔法融于一炉，写来洒脱自然，毫无做作。』&#9319;张瑞图行草给人的印象总是方硬直折，而黄道周行草曲直兼顾，拥有比较多的笔墨形态：
1方直势较占优的作品（这与张瑞图有些相似），如《赠高仲兄丈文语》轴、《赠眉仲戴蓬莱即事诗》轴、《赠湘芷诸友别苕水诗》轴、《洗心诗》轴(上海博物馆藏)、《舟次吴江诗》册等，其方直势体现于起笔、转折等部位，还有章草遗痕—磔角。比较而言，卷册类作品比立轴大作更多些方硬之笔。
2曲圆笔势为主的作品，如《偶答张湛虚大理诗》轴、《大涤山中赠孟阆庵诗》轴、《赠顾咸建武夷别诸子诗》轴等。该类立轴均有较强的延绵不断感，引带实连很多，与张瑞图草行对比鲜明。
3方圆互济类作品，这是黄道周行草书的主流，更能显示黄书个性，如《赠抑庵将入会稽诗》轴、《赠康流兄出大涤山诗》轴、《赠倪献汝叔侄诗》轴、《赠诸友人入长沙诗》轴、《致仲球、叔宝札》等。
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明 黄道周 自作诗卷之二
(二)行草巨轴轻细节、重整体
晚明立轴（大字）行草不同于之前案上册札的形式，其表现之一是前者凭整体感取胜而不甚讲究局部细节，这是晚明诸家有些无奈、却又合于艺术规律的选择。黄道周大字行草就其局部、单字而言，不像其卷册小字那般笔笔送到、精雕细刻、一丝不苟，从巨轴的细部看，或是结构有些不合常规，或是笔画『不甚完整』，或是单字看上去不甚协调，然而它们或被实写引带联结、或给出粗细线的呼应，或做正与斜的矫正，更重要的是，细节与『不完整』皆统摄于统一的笔势、气息、格调下，这就形成了作品整体上的完整性，属于舍小求大、丢细节而求整体的创作思路。黄道周册、卷书法字字独立，乃传统案卷书写理路；其巨尺大轴则时有连属，讲气势而不计小节。徐渭、张瑞图、黄道周等都是如此，乃使明代大幅书
作在形式上的新变化，颇具意义。
(三)点线、结构变化丰富
黄道周斋行草点画形态或枯或润、或厚或薄、或猛烈生辣、或流便遒丽，表现出极为丰富的笔墨多态性。其行草常常是字的左部直方、右部圆转，字左部多重笔粗画，如『丿、广、氵、阝』常写成浓墨重笔，或成斜长向的重笔『／』；横扁字形与纵长字形间隔出现，字形大小不可端倪；重轻笔、粗细笔变换频度高。
(四)招牌式的横向笔势及斜向长笔
和张瑞图行草横向取势非常相似，黄道周行草书的总体节奏是，无数次横向掣拉（每个字）与纵向行进的统一，如急流左右冲击着向前（向下、纵向）奔涌，沙孟海说的『如急湍下流，被咽危石』极其到位。这与张瑞图的『横势叠层线条结构』（下详）颇相近，同样是点线左右跳荡着甚至冲撞着层层向前（下）推进。不过黄道周的横向拓展并非张瑞图的水平取向，而是斜向的、即左下—右上向的（『／』），与字的左低右高的倾向一致。
对某些笔画的突出、夸张进一步增强了这种斜向字势、笔势，这种夸张笔以『丿』『氵』等笔画部首居多，其形如『／』，例如《赠倪献汝叔侄诗》轴中的『少、多、债、久、但』等字，《赠高仲兄丈文语》轴中的『者、人、劭』等字。这些较长笔画都写得较重、较浓、较醒目，它们与那些向右上方拱起的部位以及波磔笔，一起筑成统一的笔触感和通篇的协调性，也就是有规律的、多次的横斜向掣拽引发的跳荡感。这种斜长笔以及其他长笔也是黄氏草书一种节奏调节，像《隙照合无恙五律诗》轴中的『合、昏、斗、何』等字突出长画让作品产生了节奏变化。
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明 黄道周 自作诗卷之三
(五)『密势构字』与疏朗行间距
黄道周大幅行草单字做繁密结构处理：一是字内点画分布茂密，有意繁化结构，或将笔画间的引带、牵丝等进行实连，以增加线条密度；二是以行书结构写草书，而部分舍弃传统草字法，这样的结字点线显得纵横交错、较密集。这种繁密的草书结构在石斋后期作品中更多些，如《赠抑庵将入会稽诗》轴、《赠顾咸建武夷别诸子诗》轴、《大涤山中赠孟阆庵诗》轴等作。这种字内乃至章法上追求茂密繁复的写法是晚明创新派书家群的共同特征，比如早些时候的徐渭(章法茂密)，同时及稍晚的王铎、倪元璐(纵密横疏)、傅山等。其中傅山的行草结字颇似黄道周，不知傅青主是否受到黄的影响。不但密字结构，字间连属之延绵写法，傅山亦类似黄道周，比如黄道周的草书《偶答张湛虚大理诗》轴、《赠倪献汝叔侄诗》轴等就有连绵不断的线条；而张瑞图则不太注重字间实连。后来傅山大幅度强化了这类连绵草及盘绕笔势。
黄道周的『密』体现于字内、字间（纵向）两方面，形成纵向紧迫压抑的情调；但行间距则留出大片空白，这样来突出纵列效果。这种做法同样出现在张瑞图以及倪元璐等人的行款中，纵向紧密、横向松阔的行款有助于通篇形式感的强化。
遒媚为宗：黄道周小楷的风格与特征
黄道周有一句著名的书论：『书字自以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便足上流矣。』&
『遒媚』『浑深』乃黄道周书法理想，这样的追求更多体现在他的小楷及案上卷册中。这个『媚』并非流利媚丽，更指姿态变化，『遒媚』『浑深』实相辅相成，更是以古质、多样性为指归。黄道周主学锺繇，摄取锺楷之隶意、古拙、横势，汲入索靖等章草笔意，基于魏晋人小楷之气质、笔法结构，形成其遒媚、古拙、紧密而有姿态的小楷。《明史·列传》说黄道周『严冷方刚，不谐流俗』，既指其人，更可用于概括其小楷。
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明 黄道周 自作诗卷之四
如果说较早时候的《壬申元日诗》册、《书徐霞客诗、和徐霞客诗》(均书于崇祯壬申一六三二年)仍存较多锺繇楷书特征的话，那么，《致郑牧仲札》(一六三九)、故宫博物院藏《定本孝经》册（一六四一）、《致祖台札》(一六四五)则为黄氏小楷典范。黄道周小楷如人们评论的『楷格遒媚，直逼锺、王』，『意气密丽，如飞鸿舞鹤』，方整险峻，真率劲健，古意盎然。他的小楷更胜在结构方面，很多字打破了传统楷法束缚，尽力求取字形字态的多种变化，左右或上下结构单字，作者常夸张某部分，或做结字上的奇异处理，以形成或险、或拙、或奇的迥异于常规的字形构局；点画安排时出己意，字结构显得诡异奇妙、变化多端，此外还有不少古体、异体字结构，更令其小楷形态奇异、字字不同。单拿出横画这一细节就能显示黄道周小楷之丰富形式感：其横笔就有多种写法，有晋唐楷体一般性横笔，有起笔锋利、收笔重按式的横画，有近于隶书的磔角式收笔，也有颇近于魏晋写经式的顿收笔……可以说，黄道周小楷当为有明一代最具个性、最富新意的一例。
时代价值：黄道周与晚明创新书风
晚明创新浪漫书风是书史上辉煌的一章，从稍早一点的徐渭，到张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等，这一书家群开辟了不同以往的新的表现模式。以黄道周为例，可将明末清初创新型书法创作特征略做归纳：
(一)丰富的墨法与点线强烈对比
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明 黄道周 行书诗卷之一 469.7cm&26.9cm 1632
上海博物馆藏
明中叶以后，由于个性表现及抒情写意的需要，书家们都不同程度地探寻墨色的丰富变化，淡墨、焦墨、涨墨、宿墨法不一而足。董其昌善淡墨但少有点线反差，仅仅玩弄墨色显然不能满足尽情写意的需要。如果说杨维祯的粗细笔画对比、大小字对比仅用于行书且偶一为之的话，有明晚期的书家在草书中使用这种手法已成为时尚，比如王铎等人，王铎是讲究使用墨色且注重点画变化的典型。墨色的互衬、点线的重轻粗细及字径的对比等等，都纳入晚明书家的创作技法中，各种技法相得益彰，极大地丰富了立轴式行草书的表现形式，提高了观赏性。
(二)破坏经典范式
不论曲直方圆，还是涨墨法，都是对传统的经典点线程式的破坏。陈献章、陈淳等可看作晚明新书风的先驱，真正开晚明创新型书风的是徐渭、张瑞图。背离古典程式规范必然招致正统论者的批判，明万历时的项穆在《书法雅言》里抨击这类『怪异』书法如『瞽目丐人，烂手折足，绳穿老幼，恶状丑态，齐唱俚词，游行村市也』。张瑞图和『三株树』等对传统审美范式做了实质性颠覆，甚至发展至『奇、异、拙、丑』的书风，他们的创造于后世得到越来越多的认可。
(三)巨轴行草书
悬壁书法于明中叶以后迅速发展，高堂大轴乃晚明行草书一大特色。明前叶的张弼等人的条幅最高不过一百五十厘米，到十六世纪后半叶的徐渭已常做巨幅大轴，他的《应制咏剑》轴、《草书岑参诗》轴等纵长都超过三百五十厘米；之后张瑞图、黄道周、王铎、傅山等写巨轴已很平常，张瑞图的《李白宫中行乐词诗》轴、《茂林修竹》轴皆高三百五十厘米以上，《茂林修竹》轴字径约两尺，典型的巨轴大字；黄道周的许多立轴也在两米以上。巨轴草书前无古人，它促使书家研究的重心从用笔转向结构、章法，并实现了书写技术与艺术风格的历史性捩转，同时也促使书法欣赏、审美理念诸多变异，对草书文本的解读也不再那么重要，通幅的运筹、布局的经营受到前所未有的重视。
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if(status == true) {
var price = data.data.
var number = data.data.
var insertStr = '';
var message = data.
if(status == true && message == '') {
insertStr += '图书已成功添加到购物车！购物车共有' + number + '本图书，合计：' + price + '元。';
} else if (status == true && message != '') {
insertStr = ' ' + message + '购物车共有' + number + '本图书，合计：' + price + '元。';
$("#cartText").html(insertStr);
$("#addCartOverWin").show();
$(".btn_cang").bind("mouseover",function(e){
var p = $(e.currentTarget);
p = p.parent().parent().parent().parent().parent();
if (o.attr("href") !== "javascript:;")
var tObj = p.find(".result_tit:eq(0) > a:eq(0)");
= URL_USER + "member/manage_favorite.php?";
= URL_USER + "index.php?";
"m": "User",
"c": "FavBook",
"a": "add",
"bookId": o.attr("book-id"), // 图书id
"favShopId": o.attr("shop-id"), // 书店id
"favShopName": o.attr("shop-name"), // 书店名称
"favBookName": tObj.html(), // 图书名称
"favBbookUrl": tObj.attr("href"), // 图书详情url
"favPrice": o.attr("price") // 图书价格
for (var k in data) {
url += k + "=" + (data[k] || "") + "&";
url.replace(/\&$/, "");
url = encodeURI(url);
o.attr("href", url);
$("a.btn").click(function(){
history.back();
function getSort(url,obj){
location.href = url+"v"+$(obj).attr("param-select-item")+"/";&#xe621; 上传我的文档
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