[转载]热读小说：樊健军中篇《夭夭》
来源：《星火》2013年第4期刊载，《小说选刊》2013年第9期转载，获首届星火优秀小说奖。
　　我叫夭夭，一九八四年春天出生，属第十三生肖鱼，能歌善舞，身体滑溜，喜欢用肢体语言说话。
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& & ——摘自夭夭日记
　　夭夭在没有确定寻找马赛之前就逃出了北门街一七三号。她有过两次出逃的经历，第一次偷偷跑出来时无处可去，藏在酒酒的房间，让谢沁儿用晾衣叉从床底下请了出来。另一次，她在一家小旅馆开了间房，拉着酒酒一块睡了一个晚上。这一晚睡得安静，可第二天事情就败露了，她们身上的钱不够，摸遍了口袋也凑不上第二晚的房费，酒酒回去拿钱时正好碰上谢沁儿和陈雪。这二个女人一个软刀子杀人不见血，一个硬刀子不见血不收手，酒酒架不住她们的软硬夹击，一个回合没走完就将夭夭出卖了。
　　有了前车之鉴，夭夭的第三次逃离相当谨慎。她分析了前两次失败的原因，除了自己准备不充分外，就是过分相信酒酒。并不是酒酒不可信任，而是酒酒同夭夭一样太缺乏经验，出走到哪，住哪，怎么生活，丝毫没有预见。即使谢沁儿放任不管，夭夭最终还是得没脸没皮缩回去。所以第三次逃走，夭夭将酒酒撇到了一边，等事情成功了告诉她也不晚。夭夭只不过想走出谢沁儿的拘管，并没有离开小城的想法。她必须得到别人的帮助。她暗地里留意，哪个人有可能助她一臂之力，哪个人有可能会出卖她。她接触到的人，不管是同学还是所谓的朋友，都让她归纳到了后一类人中。夭夭只有按兵不动，二十年都忍受了，没必要在乎这最后的一些日子。她不相信，世界这么大，就没有一个会帮助她给她以力量的人。
　　夭夭等待着，也积极筹划着，就算谁都不出手相助，她也会努力而且一定会逃出来。就在她打算单独行动时遇上了刀鱼，是他的身体让她注意到了他。他俯卧在红地毯上，两条腿从背脊上折转过来，朝正前方支开着。两腿之间，是颗瘦小的头颅。他向着她笑，是那种无邪的笑。他好像不是一个人，而是只断了尾巴的龙虾。他朝围观的人群扮了个鬼脸，溜出长长的舌头，可他的目光全落在她身上。他在招呼她，吸引她。他变换了一种姿势，将自己的身体齐腰对折，胳膊和腿叠在了一块。过一会儿，他又将身体抟成了圆球，滴溜溜在舞台上滚动着。他的身体不断变化，方形的，多棱角的，普通人做不到的姿势，甚至想象不到的姿势，他都能活灵活现塑造出来。他是只变形虫，只要他愿意，他想怎么做就能怎么做，谁也猜测不到他下一个姿势。他的身体是柔软的，无骨的。他是软体动物，这是夭夭最后得出的结论。她的眼神是惊异的，不确定的。她想用手触摸一下他的身体，一个人能够将身体运动得如此自如，肯定有不同于常人的地方。她想象她抚摸他，掐着他的肌肉，捶打他的身体，那种感觉究竟怎样。他是怎样的材料，像石头，像泥土，还是钢筋铁骨。夭夭不知道。
　　夭夭在一家电器行开业三周年的庆典现场认识了刀鱼。电器行用钢管和木板搭了个简易的舞台，铺上红地毯，就成了刀鱼表演的天堂。他表演他的软体柔术，刚开始观众并不见多，稀稀落落的几个人，但很快舞台就让奔涌而来的人流包围了。夭夭抵达得不早不晚，被裹挟在人流中间。她靠近不了舞台，也无法脱离舞台。她不喜欢这种让人固定的感觉，挣扎着，刀鱼又在舞台上召唤她，用他的目光和软体柔术，让她不甘心离开。她打开她的想象，天马行空，可刀鱼阻断了她，他从舞台上直起腰身，结束了软体表演。他站了起来，将身体树立在夭夭头顶。他不是软体动物，也不是变形虫，而是流动的固体。下一个节目是刀鱼同观众互动，馈赠纪念品。夭夭让刀鱼拽上了舞台，他捉住她的手腕时她不相信他有力量将她拽上去，她对他的想象还停留在他的软体上。她的顾虑是多余的，她在他的提携下凌空飞了起来，稳稳当当落在了舞台上。
　　刀鱼的这一拽，将夭夭完全拽到了另一个世界。她成了他的助手，他表演时她主持，她背着谢沁儿学会了很多东西，唱歌跳舞，说笑话，甚至讲一些相对文雅的黄段子。一个小小的舞台让她主持得风生水起。舞台之下，他用摩托车载着她，在大街小巷穿行，到郊区兜风，去蹦迪，去酒吧买醉。所有展示青春活力的事情，他们都愿意干，而且干得轰轰烈烈。刀鱼的身体是瘦削的，可无论走到哪里，他都不放过表演他的软体柔术。有一次，在酒吧的圆台上，刀鱼表演了他的招牌动作，像只断了尾巴的龙虾一样趴在台面上。他赢得了无数的尖叫和夸张的掌声。等他回到她身边时，他的脸上，胸口，到处贴满了陪酒女的红唇印。他在炫耀他的身体。他似乎很在意这种享受。刀鱼的表现也感染了夭夭，有一天，她天真地央求刀鱼，教她练习软体术。刀鱼用手抚了抚她的脊背，叹了口气，说，太晚了，你的身体超过了练习软体柔术的年龄。刀鱼的声音透着无限的惋惜和苍凉。
　　刀鱼的话并没有让夭夭灰心，不能练习软体柔术无所谓，她的身体还可以做别的许多事情。凡是一个年轻的身体允许做的事情她都能做，她相信自己能做得比别人漂亮。她首先得从北门街搬出来，如果不搬出来，她什么事也做不成。她将想法告诉了刀鱼，他似乎很乐意做她的同谋，瘦削的脸蛋都发红了。他们选择在星期一的上午将夭夭的铺盖行李搬了出来，这个时候谢沁儿正在医院忙碌着，没时间顾及她。夭夭给谢沁儿留了一张简单的字条：姐，我搬出去住了。从夭夭咿呀学语时开始，谢沁儿就不让夭夭叫她妈妈，而是叫她姐姐。后来叫习惯了，夭夭再也改不过口。再往后，夭夭同谢沁儿走在一块，旁人还真以为她们是姐妹俩，连夭夭也犯迷糊，谢沁儿到底是她妈妈还是她姐姐。等谢沁儿看到字条时，刀鱼的摩托车早将夭夭载得没了影子。夭夭就这样搬进了刀鱼的蜗居，他租了套两室一厅的房子，一间做卧室，一间当练功房。夭夭搬进来后刀鱼就将练功房收拾了给她做卧室，他练功用的器材就裸放在客厅。
　　北门街在小城本是个杂居之地，只有短仄的一条街道。不见高楼，到处都是矮遢遢的屋子，一间连着一间，不要说巷子，连简易的通道也见不着。居住在北门街的人最拿手的本事就是穿街钻巷，瓢泼的雨天，不撑伞，不披雨具，依旧雨不沾衣。北门街最初是坟场，后来小城通了公路，这儿就成了咽喉之地。建了车站，市面日见繁华，居民也日渐复杂。做生意的，开小旅馆的，扒手，飞车抢劫的，顺手牵羊的，都拿北门街当做了天堂。有一段时间，这儿成了小城最早的红灯区，洗头房一间挨着一间，透明的玻璃门，一律都是红灯笼。白日里只要男人经过，就有女人给他抛媚眼，晚上，她们就直接来挽男人的胳膊了。北门街因此故事特别多，几乎天天有新闻。有丢了钱包，垂着头蹲在路边一声不吭乞讨的汉子；有孩子走失了，呼天抢地哭喊的娘们；也有成群结对打架斗殴的小混混，听见警笛声，跑的跑溜的溜，眨眼都不见了鬼影。流血的场面常见，死人的事情也不少。一九八三年的那场严打，北门街一个流氓团伙，有三个流氓被枪毙了，五个被判了重刑。两个卖水果的女孩因为争抢摊位发生撕打，一个女孩的上衣扯破了，露出了乳房，旁边一个混混见有机可乘，抢上去摸了一把女孩的乳房，结果混混被判了十年。一个绰号叫喜上梅的女人喜欢跳舞，先后有过一百多个舞伴，同多个舞伴有过暧昧，也被枪毙了。一个有怪癖的男人，专偷女人的内裤，也险些断送了性命。两个男孩子打赌，谁敢亲吻路边的一个女孩，付诸行动的那一个被判了五年。
　　这些年小城就像发酵的面包一样膨胀，北门车站因此迁了新址，北门街的风光不再，慢慢冷落了。夭夭的成长正好历经了北门街由盛而衰的过程，对于其前期的历史几乎一片空白。北门街的繁华留给她的印象就是人多，嘈杂，那些盛传一时的新闻早让别人抛之脑后了，也没有谁来告诉她。夭夭有限的记忆全部集中于北门街一七三号，这是一座孤独的院子，耸立的青砖墙将院子围成了一口竖井，仅留下一道窄小的门洞与外面的世界相通。院内有四间房屋，东西两边各两间，谢沁儿和夭夭住在东边。西边曾经住过陈雪和酒酒，住一阵子她们就搬走了，隔一段时间，她们又搬回来，反复几次后彻底离开了。夭夭出逃时西边的屋子始终没人居住，好像特意替陈雪和酒酒留着。院子的正中间是厅堂，供奉着一尊观音，脚踩祥云，口吐莲花。院子里唯一的景观就是一棵枇杷树，由于院墙的遮挡，开的花瘦，结的枇杷也稀落。枇杷花开枇杷黄，是夭夭童年无限的盼望。
　　除了期盼枇杷快些熟黄，夭夭还幻想着有一天摆脱谢沁儿，她们之间的关系可以用两对特别的词语来概括：跟踪与反跟踪，侦探与反侦探。从出生的那天开始，夭夭的每一天都在谢沁儿的掌控之中，她不允许夭夭轻易离开她半步，夭夭尚小也离开不了她。谢沁儿在医院做清洁工，医院在小城的北面偏西，北门街在小城的北面偏东，处在一座叫凤凰山的山脚。去上班时她不走街道，而是拉着夭夭，在傍山的松林中左穿右拐，走过一片坟场，经过太平间，经过锅炉房，才进入医院。她的身体让灰不灰黑不黑的厚布衫包裹着，不透一丝缝隙，走动时却像只小兔子，上蹦下跳，甚至有些顽皮。在松林中，她的身体是自由的，放任的，还散发着一种特别好闻的香味。像枇杷花的香味，仔细嗅着又不是枇杷花香。似乎是松林的气息。夭夭分辨不出来，但她情愿让谢沁儿捉着她的手，她沉浸在谢沁儿散发的香气中，又恐惧松林深处埋伏着的某种不可知的怪物，似乎它们随时会窜出来吞噬她们。谢沁儿有时会加快脚步，故意将夭夭丢在身后。姐，姐，你慢些走。夭夭就会慌张地叫喊。这种轻盈的时光很短暂，到了医院，谢沁儿立刻在身体上罩上一件白大褂，戴上白帽子，只剩下脸部那块窄小的地方露着。如果夭夭不在旁边，夭夭都有可能认不出谢沁儿。
　　谢沁儿有可能感染了某种恶习，以为夭夭的身体就是她自己的身体。她在包裹自己的同时将夭夭的身体也包裹了起来。她给夭夭买长袜子，长裤，高领的衬衫。夭夭对于服装的记忆从来都是灰色的，看不到鲜亮，花裙子永远穿在别人身上。夭夭成年后，有一天自己做主添置衣服时，满目的赤橙黄绿让她发晕了，不知该如何选择。那种灰色的调子，偏男性的服装风格，时不时还会窜出来影响她对服装的审美，顽固地将她拽回流逝的时光。随着夭夭的长大，谢沁儿的包裹越来越严密，从帽子围巾到脚掌上的长靴，哪儿都不能显山露水，哪儿都密不透风。她恨不能将夭夭用麻袋装起来，抠出两个小窟窿，仅让夭夭的眼睛能够看清道路。可夭夭的身体不能听任她包裹，有效的办法只有一个，就是拼命生长。谢沁儿发现夭夭的衣服不是短了就是小了，前几天买的裤子今天穿就短了那么一小截，今天买的衬衫明天穿胸部就绷紧了。她怀疑自己的眼睛出了问题，给夭夭买的衣服往往就长一些，宽松一些。到后来，谢沁儿的包裹战术也不奏效了，夭夭的身体像被什么发酵了，有些地方再怎么包裹它们都一样花枝招展，扯人眼球。夭夭的身体险些将谢沁儿的包裹撑破了。谢沁儿不敢相信夭夭这是怎么了，她的眼神是死灰色的，是绝望的，有愤怒，还有对夭夭身体的仇恨。如果她有办法能将夭夭缩小，小到可以放进口袋里，那对她就是莫大的安慰。她对待夭夭的态度全写在她的眼睛里，毫无遮拦，赤裸裸的，纤毫毕现。
　　夭夭快要从包裹中脱出来时发现谢沁儿在跟踪她。从入读幼儿园开始，不管阴晴雨雪，谢沁儿每天都要接送夭夭，早上将夭夭送到校门口，中午接回家，午饭后又送去学校，放晚学时一定在校门口守着。进入初中后，夭夭对谢沁儿的接送腻烦透了，终于有一天夭夭向谢沁儿抗议，如果她继续接送她，她宁可辍学也不愿谢沁儿尾巴一样跟着她。谢沁儿让女儿言情激愤的模样震住了，但她很快回过神来答应了夭夭的请求。夭夭因为这小小的胜利轻快了好些天。可有一天晚上，下晚自习后回北门街时夭夭隐隐觉得有脚步声尾随着她。夭夭回过头，身后的街道空寂寂的，什么人也没有。她走动时脚步声又隐隐约约跟了上来。夭夭壮着胆子回过头重新察看了一遍，依旧没有什么发现。当脚步声再次在身后响起时，夭夭怎么也佯装不了镇定，发足狂奔起来。逃回北门街后，夭夭没敢将被人跟踪的事情告诉谢沁儿，也许她正找不到借口来接送夭夭。之后有二个晚上又出现了类似的经历，夭夭险些向谢沁儿妥协了。经过几个晚上之后，夭夭反倒镇定了，尾随她的脚步声似乎并无恶意，如果有企图早该兑现了。她猜想谁在跟踪她，有可能是某个暗恋她的男生，那时候就有男生偷偷往她的抽屉塞过纸条。后来夭夭还是从谢沁儿的行动中瞅出了破绽，每次她下晚自习回家时院子里都是空落落的，不见谢沁儿，但夭夭放下书包没过两分钟，她就气喘咻咻进了门。夭夭断定就是谢沁儿在跟踪她。夭夭没有捉到她跟踪她的证据，谢沁儿肯定不会承认。有次回家的路上，夭夭耍了个心眼，将张皇失措的谢沁儿拦住了。夭夭低估了谢沁儿，她说她刚从陈雪那里回来，这么巧同夭夭碰上了。夭夭没法揭穿她的阴谋，后来的日子她故意在小城中迂回曲折捉弄谢沁儿，每一次她都没能逃脱谢沁儿的掌心。对于小城，谢沁儿远比夭夭熟悉。无论夭夭走得多么诡谲，谢沁儿都能以静制动，在夭夭出现的地方守住她。这种猫和老鼠的游戏，最终以夭夭的失败告终，只有听任谢沁儿跟着她。无论老鼠多么狡猾，它的道行永远超不过猫。
　　夭夭遇上大眼刘和苏小卒之后无数次怀念过她同刀鱼的那段生活。对于刀鱼，她知道得并不多，认识他之前，甚至不知道小城里有这么个人存在。他是她生命中一个偶然的过客，他走后，她对他的了解并没有增加多少。那些日子，只要她醒来，刀鱼就在客厅里训练，劈叉，压腰，将身体扭曲成各种古怪的形状。有时候他会长时间保持一个姿势，一动不动固定在垫子上。他随时随地都在摆弄他的身体，身体就像是他随身携带的一件玩具，百玩不厌。他有没有想什么，他想了什么，她一无所知。他引人注目的就是他的身体，用身体创造出来的各种奇特的造型。他对身体有着无穷的想象。或许身体就是他的思想，就是他的灵魂，就是他的生活。他在利用他的身体，压榨他的身体，雕刻他的身体。他的身体是他永远挖掘不完的矿藏。这是夭夭的胡思乱想。
　　每一件事物都有它们与众不同的身体，都有它们本身的形状、颜色、气味。楼房是站立的，趴下就成了废墟；汽车的轮子是圆形的，变成四方形汽车就死了。楼房是不能运动的，让地震强迫运动房子就散架了。汽车是不能静止的，静止的汽车就成了小房子，不叫汽车了。刀鱼的身体就是用来运动的，不停止地运动，否则刀鱼就死了，刀鱼不死，刀鱼的身体也会死亡。刀鱼的解释让夭夭很茫然，一会儿房子一会儿汽车，一会儿静止一会儿死亡，但她记住了一个关键词，刀鱼反复说到了身体，他的身体。
　　刀鱼在提醒夭夭，让她关注自己的身体。夭夭对于自己的身体是有信心的，身材修长，腰肢柔软，双腿匀称。谢沁儿绞尽脑汁包裹夭夭，最终也没能将她包裹住，夭夭的身体化蛹成蝶了。这个，夭夭从男人们偷溜她的目光中就看得出来。一个女人想知道自己长得怎样，那就看男人的眼睛，如果男人的眼睛发亮，你就比一般女人漂亮；如果男人的眼睛发呆，你就是非常漂亮；如果他们的眼睛在喷火，那你就是女人中的极品。如果他们的目光将你烧成了灰，那你就是极品中的孤品。刀鱼的眼光却是另一种内容，不发呆也不喷火，夭夭读不懂它的涵义。没有演出的时间，刀鱼训练夭夭，教她挺胸，提臀，压腿，摆胯，如何舞动自己的腰肢，扭摆自己的身体。刀鱼有时会拍打她的身体，对她说，放松，再放松一些，别锁着自己的身体。刀鱼这么做反倒让夭夭紧张了，身体更僵硬了。是你自己禁锢了你的身体，你是你身体的敌人，刀鱼说。他让她张开手，张开一些，再张开一些，张开到极限，你的身体就全部打开了。夭夭听见自己的骨头在嘎嘎叫着，好像在抗议。那瞬间，她才明白刀鱼说的她的身体老了，不能练习软体柔术。刀鱼恰好成了谢沁儿的反面，他在同她对着干。他和她都拿夭夭的身体当作了自己的作品，一个拼命包裹，另一个在想方设法放开。谢沁儿为什么包裹她，刀鱼为什么渴望打开她的身体，夭夭很迷糊。谢沁儿如果知道刀鱼，还不知道对他会怎么样。夭夭不讨厌刀鱼，甚至在心底有那么一些喜欢。她将这种喜欢藏着，不想让刀鱼察觉。
　　有了刀鱼的训练，夭夭感觉自己的身体以前是沉睡的，现在让他唤醒了。她的每一块骨头都在奔跑，每一块肌肉都在运动，每一个细胞都在舞蹈。她是一条鱼，在水中游戏；她是一条蛇，在草丛中扭动；她是一匹马，在旷野里奔跑；她是一只鸟，在云彩里飞翔。夭夭让这种感觉震憾了，俘获了，驯服了。她和刀鱼处在同一个舞台上，她和他都在用自己的身体吸引观众，一个让人惊叹，一个让人骚动。刀鱼的身体是魔幻的，能够展示许多极限的动作，开启了观众对于身体的想象空间；夭夭是狂野的，奔放的，煽动了人们原始的欲望。包裹夭夭身体的，不再是谢沁儿处心积虑购买的衣衫，而是无以数计的眼球和火光。
　　有一天，夭夭在围观的人堆里发现了一双眼睛，那是谢沁儿的眼睛，她的目光是惊恐的，绝望的。她好像见到了地狱，或者夭夭就立在断崖的边缘，再往前一步就会坠入万丈深渊。她的身体在哆嗦，她用双手反抱自己的身体，她的身体却不听从她的安抚，颤抖得更剧烈了。她挥舞着双手，朝舞台挤了过来，但密集的人群阻碍了她的行动。她朝着舞台上叫喊，她的喊声让音乐声覆盖了。夭夭没听清楚她在叫喊什么，但谢沁儿的企图是赤裸裸的。夭夭提前结束了表演，跳上刀鱼的摩托车，一溜烟逃走了。
　　同刀鱼在一起的时光每一天都是新奇的，充满了变幻不定的刺激。到处都是刀鱼的身体，折叠的，扭曲的，纠缠的，各种各样的形状。它们围绕在夭夭周围，将夭夭彻头彻尾包裹了起来。夭夭愿意接受这种包裹。放松，放松一些，再放松一些，你的身体就飞起来了。夭夭听见刀鱼在她耳边说。每一次他拥抱她的身体，她都是紧张的，害怕也害羞。在他进入她身体的那一瞬间，她完全放开了，飞了起来。就像她站在舞台上，音乐徐徐响起。你的乳房是埙。刀鱼用嘴叼住了她的乳头。耳边是苍凉的埙声。你的手臂是长笛。刀鱼的唇触着了她的手臂。笛声悠扬。你的指头是短笛。笛声如歌如诉。你的肚子是鼓。有激昂的节律。你的脊背是竖琴。他抚摸着她的脊背。琴声缠绵。她身体的每一个部位，在刀鱼的抚摸下都成了有形有声的乐器。她渴望刀鱼的手指，刀鱼的嘴唇，刀鱼的身体。她扭动自己的身体，像蛇一样找寻刀鱼的身体。她期望他的弹奏。身体同身体的接触是多么美妙的事情。夭夭的身体柔软了，变幻出各式各样的形状。她在表演属于她的软体柔术。她同他的身体一样弯曲，折叠，好像她同他原本就是一个人，或者两个人合用一具身体。他们的身体是一曲流畅的乐曲。后来夭夭无论同哪个男人身体接触，她耳边响起的总是刀鱼的声音，你别锁着自己的身体，放开一些，你的身体就飞起来了。每一次夭夭都这样飞了起来，像歌声一样飞得无边无垠，在云彩上飘荡。在江湖上浪迹。
　　这种欢乐是短暂的。夭夭的身体腾飞的时候，刀鱼走了，走得无声无息，没有任何先兆。他退出了她的身体，离开了小城。他没有给她留下任何信息，就像她发现他一样那么突然，走也是那么突然。夭夭发觉自己躺在床上时，屋子里空荡荡的，只有刀鱼训练用的器材仍在，它们留在原来的位置，不见任何变动。后来大眼刘替夭夭拍摄写真时，它们成为了她的背景。每次夭夭翻看照片，那些器材就不是器材了，而是刀鱼正在表演他的软体柔术。她用指头比划着他身体的形状。他像只断了尾巴的龙虾匍匐在那儿，向她扮着鬼脸。夭夭一个人站在舞台中央，摇滚，跌宕。她欢笑着，而又泣不成声。
　　谢沁儿一天也没放松对夭夭的跟踪。只要她有空闲的时间，一双眼睛全落在夭夭身上。夭夭走到哪，她就跟踪到哪，几乎寸步不离。她的目光是警惕的，凶狠的。那不是一个母亲看待她的女儿该有的目光，她好像面对她的仇人，或者夭夭是一个不祥之物，她不仔细看管着，夭夭就会窜出去祸害人间。或者夭夭是一枚炸弹，她不得不小心捂着她，包裹着她，否则就会爆炸，让这个世界来个魂飞魄散。她对夭夭的担心，不是某一天的心血来潮，而是从夭夭出生的那一天就开始了。夭夭一天天长大，谢沁儿的担心也在一天天演变，担心慢慢累积就变成了恐惧，恐惧又一天天滋长，壮大。谢沁儿已经成为一只火药桶，随时随地都有可能爆炸。轮到夭夭恐惧了，她要炸毁的也许只有夭夭。
　　夭夭记得，谢沁儿的恐惧就是那一天冒出来的，一露头就枝繁叶茂，寒气逼人。那是个特别的日子，快放午学时夭夭感觉身体湿漉漉的，像被水浸透了。她偷偷摸了一把自己，指头上沾满了猩红。夭夭并不惊慌，相反藏了些许的兴奋和期待。她的身体在流血，鲜活的血，只有一个成熟的女人才会流出成熟的血液。夭夭，比任何女孩子都要早熟，在返回北门街的路上，她一步一步走得非常镇定。像个成熟的女人那样，身体矜持，步子不窄不宽，富有节奏。有血顺着她的大腿往下流，流过小腿，流到了脚踝上。谢沁儿替她买的长裤包裹着她的下肢，血液只是暗流，外表不露任何破绽。当夭夭坐在椅子上脱下两只红亮的袜子时，谢沁儿刚巧推门而入，夭夭不慌张也不害羞，而是直起身若无其事脱下了裤子。她想用这种方式告诉谢沁儿，她同她一样，已经是个成熟的女人。她不能包裹她，也不能跟踪她。她有她的隐私，她有她的自由。也许是夭夭的冷静让谢沁儿觉察了某种可怕，虽然屋子里只有她们俩，她仍旧砰的一声将门关死了。那神情好像夭夭做了什么见不得人的鬼事，生怕别人窥见了。谢沁儿的脸由苍白变成了羞红，红色急剧褪去，转眼成了死白，白里浮上了青，也许因为屋子里的光线暗淡，后来成了死青色。她在打着冷颤，牙齿咬得嘎嘎响。她没有帮助夭夭，也没有向夭夭解释，而是瘫倒在椅子上，两只眼睛直勾勾地瞪着夭夭，仿佛死不瞑目。
　　夭夭不指望谢沁儿会帮助她。她身体内流出的血，谢沁儿包裹不了，也不可能将它们送回原地。夭夭揩干净血迹，找到谢沁儿的卫生巾，粘贴在内裤上。她娴熟的动作让谢沁儿非常震惊，她几乎不敢相信自己的眼睛。夭夭真的是个不可理喻的怪物。其实，夭夭的老成来源于谢沁儿，每个月谢沁儿都逃不开那几天。那些鲜红在提醒她，她是个女人，是个成熟的女人。谢沁儿的神情是厌恶的，恶心的，好像她不应该有这么几天。她哪儿也不去，医院的活早同别人做了调换，连夭夭也懒得拘管了。大部分时间，她要么躺在床上，要么躲在卫生间清洗身体。她好像染上了绝症，或者身上永远有洗不干净的东西。偶然的一次，夭夭撞见她将浸染血污的卫生巾狠狠摔在垃圾桶里。她才吐口气，仰头靠在门框上，仿佛她身体某个肮脏的部位或者器官让她彻底切除了，摔掉了。她那个恶狠狠的手势从此印在了夭夭脑子里，只不过夭夭没有重复她的手势。对于那个过程，夭夭是从容的，舒缓的动作中暗含了惊喜，包括对自己身体的怜悯。她的身体中应该流动着如此鲜红的血液。
　　夭夭的成长让谢沁儿寝食难安。夭夭的身体虽然包裹着，可谢沁儿见过她的裸体。夭夭的身体凹凸有致，曲线玲珑，生长了无限的风景。她的每一寸风景都是惹火的，热辣的，让人想入非非。除了包裹和跟踪，谢沁儿想方设法侦察夭夭的行动，一步步侵入她的日常生活。夭夭的书包，文具盒，放书本的抽屉，衣服的口袋，她每隔两天就要搜寻一次。她唯一的收获就是夭夭夹在语文课本中的一张小画片，画面上一只老鼠和一只猫在追逐着。她仔细琢磨画片的内容，并没有发现什么不轨的地方。她狐疑地将画片放回书本，但最后仍旧不放心，收走了画片。她的幕后行径很快暴露了。夭夭翻遍了所有课本，都没有找到那张画片。几天后，她在谢沁儿床前的地板上捡到了它。后来夭夭在她的书包和抽屉上都做了暗记，暗记很快让谢沁儿破坏了。甚至有一天，夭夭撞见谢沁儿捧着夭夭的内衣，似乎想在上面找到什么痕迹。有可能她什么也没有发现，只见她将内衣放到鼻子下，扇动鼻翼，似乎在捕捉什么可疑的气息。就是这个瞬间，夭夭拿定主意，一定要离开北门街，离开谢沁儿。
　　尽管没有找到蛛丝马迹，谢沁儿对于夭夭的监视没有半点松懈。她拉拢酒酒充当她的间谍，她在医院做清洁的时间，酒酒就成了她的眼睛，在背后盯着夭夭。她的这个举动瞒过了陈雪。对谢沁儿和陈雪，夭夭有过许多猜想，都没法落到实处。她们之间似乎存在某种必然的神秘的联系，可夭夭不知道连着她们的究竟是什么物质。谢沁儿在小城几乎不同任何人接触，陈雪却是个例外，她是唯一一个深入谢沁儿生活的人。谢沁儿的生活现场，只有陈雪能够看到。实际上陈雪又几乎看不到什么，虽然同处一个院子，但各住各的屋子，关上门，门里边的事情相互都不可能知道。而且从表面上看，她们不像是朋友，而是陌生人，彼此见面都很冷淡，难得说上三句话，进进出出碰面的机会并不多见。谢沁儿的眼睛目不斜视，全盯在夭夭身上。而陈雪呢，晚出晚归，两头都见不着人影。她在保险公司做推销员，整天有见不完的客户。她在见谁，不见谁，谢沁儿不知道，夭夭也不知道。反正经常扔下酒酒一个人。在对待女儿的问题上，谢沁儿和陈雪的态度截然不同，举个例子，枇杷熟时，夭夭想上树摘枇杷，但只要谢沁儿在就只能巴望着，她不敢爬上树去。如果谢沁儿不在，陈雪冷不丁会走过来，托住夭夭的屁股，将她送上树。陈雪的身体不像谢沁儿纤瘦，她有力气托起夭夭。陈雪对酒酒的不管不顾让谢沁儿有机可乘，她不强迫酒酒像夭夭那样包裹身体，只要酒酒有需要，包括吃饭，喝茶，哪天有个感冒发烧，谢沁儿都尽可能照顾她。酒酒倒不像是陈雪的女儿，而是谢沁儿的女儿。陈雪也没有因此感谢过谢沁儿。倒是夭夭很羡慕酒酒，她有陈雪做母亲，给她那么多的自由空间。自由自在，多好。
　　酒酒没有人拘管，性情却一点也不见野，文文静静，说话轻声细气。她的身体不像陈雪，倒同谢沁儿是一个模子里铸出来的，纤纤细细。对于谢沁儿的照顾，酒酒很感激，谢沁儿让她做间谍，她点头默认了。可她从来没给谢沁儿提供过有价值的情报。她在内心始终同夭夭站在一块儿，除了夭夭，酒酒也没有什么朋友。夭夭的秘密就是她酒酒的秘密。直到夭夭第一次出走，让谢沁儿从酒酒房间搜出来，谢沁儿才明白酒酒骗了她。酒酒面对谢沁儿并不见任何愧疚，相反同夭夭一样挺着胸脯，一样的大气凛然。这时候，谢沁儿才发现酒酒并不是她的女儿，她不能拿酒酒怎么样。酒酒虽然没做间谍，但她也没将谢沁儿让她做间谍的事情告诉夭夭，夭夭永远也不可能知道。
　　夭夭在遇到大眼刘时已经知道有马赛这个人存在。那段时间，夭夭一个人独享舞台，歌唱，跳舞，随便她怎么样。小城给她敞开了无数的舞台，生意开张，晚会庆典，婚礼主持，都成了她表演的天堂。她奔跑，蹦跳，摆胯，扭腰，摇摆身体。她扭动她身体的曲线，展现她身体的起伏。她是灵动的，自由的，在舞台上没有谁阻止她的动作。她又是孤独的，没有了刀鱼，她的内心有一块像是跟着没了。她有些恼恨刀鱼，他打开了她的身体，她飞起来了，他却不见了，将她重重地摔在舞台上。他给她开了个玩笑，扔下她不管了。有时她又释怀，他给了她一个舞台，他带走的只是他自己的身体。她不会表演软体柔术，可刀鱼走后，她的身体更奔放了，更舒展了。她的表演是疯狂的，放肆的。刀鱼的身体能够变幻出他想象得到的任何形状，而夭夭不逊色于刀鱼，她身体的每个细胞都在同她一块舞动，欢呼。它们尽情抵达她幻想的任何动作。原始的运动，抽象的演绎，千手观音，肚皮舞，似乎她无所不能。围绕她舞台的风景更加热闹，更加繁华。有一天，她险些在舞台上暴露了她赤裸的身体，她的衣衫在舞动中一件一件凋零，台下的观众都在等待，就在防线快要突破的最后一刹那，她飞快地背转身。他们看到了她一个背影，其实她什么也没有做，只是做了一个欺骗他们的假动作。这种欺骗性的表演给她带来了无穷的快乐。也许她得感谢刀鱼，如果没有他，她说不定仍在同谢沁儿玩着猫捉老鼠的游戏。
　　夭夭知道，这种疯狂只是为了掩饰她对刀鱼的思念。她思念他什么，她问自己，只有他的身体，最初刀鱼吸引她的是他的身体，他离开了她思念的也是他的身体。也许身体与身体的关系是最不可靠的，他离开了，带走了他的身体。他的身体同她的身体本来毫无联系，它们的共同点都是身体，除此之外似乎没有别的共同之处。他的身体活在他的空间里，她的身体不能追逐他的身体而去，只能留在了这个小城。她的身体能做身体能做的任何事情，但与刀鱼的身体，她和他之间那些经常纽扭在一起的事情，包括做爱，现在不可能再现了。刀鱼给她的舞台，让她的内心丰盈了，她的身体却空虚得几近透明，近乎成了一具空壳。
　　大眼刘在夭夭的身体空洞时趁虚而入。他接近夭夭的方式很特别，竟然利用的还是刀鱼的身体。他的相机存储了许多刀鱼的照片，折叠的，跪着的，扭曲的，翻腾的，各种姿势的都有。刀鱼在相机里向她微笑着，扮着鬼脸。有一张照片，刀鱼以手当脚，倒立着，而他的脚变成了手，拈弓搭剑，百步穿杨。这是他的经典动作之一，他的身体无所不能，他在变幻着，让人神秘莫测。一切都是如此清晰，一切都恍如昨日。夭夭控制不住自己，潸然泪下。她的泪因为怀念而流，也因为感动而流。在这小城，除了她，想不到还会有别的人在意刀鱼的身体，用相机替她留住了那些永恒的瞬间。那些照片彼此都是独立的，可是组合起来就成了一个完整的刀鱼。刀鱼的身体还活着，活在了另一个虚拟的世界。夭夭能够注视他，却触摸不到他的身体，也闻不到他身体的气息。可有了照片，怀念的时候夭夭就有了寄托，尽管怀念是虚无的，无形无体。
　　夭夭开始留意这个给她照片的男人。他不同于刀鱼，刀鱼的身体是柔软的，阴性的，而大眼刘的身体是阳刚的，硬朗的。他的体形魁梧，身上的线条都是直棱棱的，嘴角，腮，肩膀，好像用斧头砍出来的，哪儿都留下了锋利的棱角。就连他的头发，胡子，眉毛，也都是硬挺挺的直线条。他全身没有柔软的地方，他的力量都呈现在这些紧张的线条中。如果让他的身体像刀鱼那样折叠、扭曲，最后的结果可想而知，大眼刘绝对会碎成无数块碎片，像玻璃一样尖锐的碎片。同大眼刘接近时，夭夭的身体有了一种不适的反应，她的毛孔在收缩，皮肤在收缩，整个身体硬梆梆的，谁也进去不了。可夭夭仍然感觉大眼刘就像一把锉刀，威胁着她，她身体的某个部位在流血。她的身体在拒绝他的接近。
　　可大眼刘给她预备了一个崭新的世界。他的相机里不只藏着刀鱼的身体，也藏着夭夭的身体。他张开了一张网，等她来钻进去。夭夭看见了无数个自己。歌唱的夭夭，奔跑的夭夭，跳舞的夭夭。她在舞台上旋转，扭动。她的身体像刀鱼一样变幻出无数的形状。夭夭简直不敢相信那就是她。有一张照片，不知大眼刘怎么拍摄的，画面上全都是流动的线条，她处在线条的漩涡中心，身体简化成几根弯曲的线条，就像一个不可捉摸的幽灵。也许大眼刘有阴险的一面，他用这种方式俘获了夭夭。夭夭在窄小的铺满红地毯的舞台上跳舞、歌唱，这一切都让大眼刘捕捉了，她身体虚幻的一部分，永远锁在了他的照片中。在现实中，夭夭的身体是自由的，可在那个只听命于大眼刘的世界，夭夭的身体让他拘留了，怎么也走不出来。
　　大眼刘用相机记录的世界远不止这些，后来的一天，夭夭在他的电脑中有了惊人的发现。无数的照片，无数的身体，都是夭夭不熟悉的人物。他用相机将他们的身体肢解了，有的只有头颅，有的只有修长的腿，丰盈的胸脯，浑圆的臀部，红唇，媚眼。他似乎有意在制造一个残缺的世界。虽然那个世界是虚幻的，可夭夭仍旧感觉身体寒意森然。这种破碎的阴冷侵入了她的骨头。夭夭陷入了大眼刘虚拟的那个世界。寒冷过后，他又向她揭开了另一个赤裸的世界。脱去包裹身体的衣衫后，她们完全裸露在照片中。乳房是裸露的，小腹是裸露的，身体的每一个部位都无遮无掩，毫无保留。她们的身体鲜明而又真实。这是人体艺术摄影。大眼刘解释说，如果你喜欢，哪天我帮你拍本写真集。夭夭让其中的一张照片吸引了，一个赤裸的身体仰躺在岩石上，周围的世界灰暗得有些模糊，一束天光恰巧笼罩在裸体上。那种圣洁的光芒让夭夭极为感动。夭夭感觉那就是她，是她的身体。在这个赤裸的世界中，她的身体不仅自由，而且美丽，圣洁。她忽然想到了那次表演，那个在舞台上的假动作让她无比羞愧。她一定要拍一张相同的照片，让大眼刘替她写真一回，夭夭想。
　　对于谢沁儿，夭夭隐隐约约觉察到她一定藏了什么秘密。在夭夭被跟踪被监视的过程中，谢沁儿的生活似乎毫无隐秘，完完全全裸露在夭夭眼前。她每天往返于北门街和医院，除了跟踪夭夭，几乎从不脱离这根线。不管下雨还是飞雪，生意盎然的春天还是肃杀的秋天，凤凰山脚下的松林是她的必由之路。除了偶然在松林中感受到她的轻盈外，她的身体比夭夭的身体包裹得还要严密。长裤，长袖的衬衫，高领的毛衣，手套，帽子，围巾，这些都是她偏爱的穿戴。她将她的身体封锁在衣衫之下，无人能见，就像她在北门街那座孤独院落中的生活，无人知晓。在这座小城中，她没有朋友，也没有亲戚。没有人进入她的生活现场。她在医院的清洁工作也不用安排，每天都是重复前一天的内容，拖地板，换床单，清扫医疗垃圾。进出医院的人如流水，可没人会注意一个清洁工。以前每个月她会去财务室领一次工资，后来发了工资卡，连财务室也不需要去了。
　　谢沁儿的业余生活也相当简单。她不看书，不唱歌不跳舞，静下来的时候就守着一台电视机，之前是黑白的，后来换成了彩色。之前她守着电视机的时间会长一些，后来时间慢慢缩短，到后来很少再开电视机了。有一次，一部电视剧中有一个男女主人公在床榻上缱绻的镜头，刚开始她的目光还停留在画面上，但很快她就啪嗒一声关了电视机。她一脸潮红，呼吸急促，站不是坐也不是。关了电视机后，她多余的时间就倾注在花草上，也不是什么特别的花草，而是仙人掌，仙人球，仙人柱，几盆几钵，红红绿绿全都有，占据了院子好大一块地盘。经过她的侍弄，仙人掌们长势盎然，刺挺挺的，会开几朵小黄花，夭夭却不敢走近它们，生怕让它们的刺扎着。
　　夭夭不相信谢沁儿的生活就是这样，也许她看到的只是某种假象，她总怀疑她隐藏着什么秘密。夭夭甚至猜想，有某种外在的力量迫使谢沁儿将自己的身体关闭了，将她的生活封锁在北门街这座破败的院落里。她就一直关闭着自己，不知是她无力打开，还是惧怕打开了会有什么不祥的东西闯进来，或者干脆恐惧有东西进入。这是夭夭的假想，无法找到证据来证实。夭夭回忆，小时候她曾追问过谢沁儿，她的父亲是谁。对这个简单的问题，谢沁儿却是惊惶失措，无语回答。夭夭没有得到答案并不死心，她怂恿酒酒去问陈雪，酒酒的父亲是谁。酒酒却不敢追问，她害怕陈雪会揍她。陈雪的脾气不像谢沁儿那样含蓄，弄不好她就会雷霆万钧。有一天，夭夭壮着胆子询问陈雪，酒酒的父亲是谁。陈雪愣怔了半会，但很快清醒了。他死了。这是陈雪的回答，说这话时她并没有发怒，相反眼睛里有光芒闪动，那是泪水的反光。夭夭再问陈雪，夭夭的父亲是谁，陈雪的回答却恶狠狠的，都死绝了，死绝了。她好像在诅咒谁。后来懂事一些，夭夭和酒酒猜测，她们有可能是谢沁儿和陈雪的私生女，她们的家庭是单亲家庭。对这个答案，夭夭和酒酒彼此心照不宣，从不与外人说及。
　　陈雪的回答说服不了夭夭和酒酒，从她说话时反常的表现推断，十有八九她在骗她们。夭夭和酒酒一致相信，她们的父亲还在某个地方活着，只不过谢沁儿和陈雪不愿告诉她们，或者不想让她们同她们的父亲相见。至于她们阻碍她们父女见面的原因，夭夭猜想不到，酒酒也一无所知。可她们坚信，总有一天她们会同她们的父亲见面。从那个时候开始，夭夭就像谢沁儿对待她一样，她也在暗中观察谢沁儿的生活，侦探她的隐私。她会留意谢沁儿的一举一动，希望能发现什么破绽。她也会背着谢沁儿，翻找她的被褥，衣衫，所有能够隐藏秘密的角落。可谢沁儿似乎经得起检验，夭夭没有发现任何让她感兴趣的事物。同处一个院落，同处一室，谢沁儿也没有隐藏秘密的地方。
　　但夭夭终于有咬住谢沁儿尾巴的时候，有一天，是夭夭十六岁时的某一天，她回到北门街那个院落时，隔着墙就听见有说话声。她是谁的女儿？你说。说话的像个男人，嗓门很粗厚，像砖头一样沉重。你别问我，我不知道，反正跟你没关系。是谢沁儿的声音，压抑着哭腔。你不承认是吧？我去找她问。问话的男人好像难抑怒火。求求你，别去打扰她。这是夭夭第一次听到谢沁儿的乞求，她不相信自己的耳朵，谢沁儿会说出这样的话，而且是哀求的腔调。夭夭听出了墙内的对话或许同她有关。她推开门，见着一个高大的男人叉着手立在院子中央，谢沁儿则捂着脸，蹲在仙人掌旁边的空地上嘤嘤泣泣。谢沁儿见了夭夭，赶紧从地上站起来，抹去眼泪，并且暗示男人离开。男人却对谢沁儿的眼神视而不见，目光全落在夭夭身上。夭夭也不回避，男人打量她她也在打量男人，男人长得浓眉大眼，粗胳膊粗腿，整个人就像座铁塔。他是陌生的，夭夭从来没有见过他。他的粗壮同夭夭的纤细有着巨大的落差，他的身体同她的身体找不到任何相像之处。如果说夭夭是他的女儿，不要说别人不相信，夭夭自己也不相信。那瞬间，夭夭怀疑自己听错了，他同谢沁儿争论的对象也许不是她。你是夭夭吧？男人和颜悦色朝夭夭走了过来。但他没来得及接近夭夭，谢沁儿就跳过来将夭夭挡在了身后。你走吧，别吓着孩子了。男人让谢沁儿半推半拱送出了门。临出门时，男人回头望了一眼夭夭，那眼神就像大眼刘的相机镜头，直愣愣对准夭夭。
　　男人走后好长一段时间，谢沁儿像是做了什么亏心事，在夭夭面前抬不起眼。时间长了，她才慢慢恢复常态，甚至将夭夭盯得更死了。夭夭假装不在意谢沁儿对她的松与紧，心底却暗暗期待男人出现。她的期待最终都落了空，男人后来再也没在北门街现身过。夭夭想，也许男人察觉夭夭不是他的女儿，放弃追问谢沁儿了。偶然的一天，夭夭跟随在谢沁儿身后穿过松林，途经锅炉房时竟然遭遇了那个曾质问过谢沁儿的男人。这完全超出了夭夭的想象，她一直以为那个男人在远离她们的某个地方，想不到他会在她们的眼鼻底下出现。她才明白，谢沁儿为什么会穿过松林，从后山进入医院。她们每次经过锅炉房时都有一双眼睛盯着她们的背影。对于这个遭遇，谢沁儿也许早就预料到了。夭夭以为男人会拦住她们，谁知男人主动退到了一边，给她们让出了道路。走过去之后，夭夭回首身后，男人仍然立在原地，痴痴地盯着她们的背影。夭夭给了他一个微笑，有些和善。男人可能没猜测到夭夭会向他微笑，慌乱之间不知如何应答，赶紧埋下了头。他看起来五大三粗，其实有些羞涩，夭夭的笑就有些调皮了。夭夭打听到男人姓尹，别人都叫他尹师傅，是医院的锅炉工，同谢沁儿和陈雪是一个年代的人。
　　当夭夭问大眼刘认不认识一个叫马赛的男人时，大眼刘没有回答她认识还是不认识。他的沉默是对夭夭的欺骗，其实他早就知道马赛。不认识某个人，对谁都不是一件奇怪的事情。世界上的人这么多，谁又能认识多少。夭夭对大眼刘的沉默没有朝深处想，他的隐瞒也没有什么不可告人的目的，只不过那会儿不想多说话而已。而夭夭呢，完全沉浸于同大眼刘相处的快乐中，其他的事情暂时抛到了九霄云外。大眼刘的身体是霸道的，蛮横的，夭夭的身体不得不听命于他。可他的身体又愉悦了她的身体，让她的身体颤抖，痉挛。这种时候，刀鱼的声音就在她耳边回响，你放开一些，再放开一些，你就飞起来了。夭夭追随着大眼刘，一会儿天上人间，一会儿又波峰浪谷。夭夭揣测，大眼刘的这些经验一定同别的身体有关，他同她们碰撞，交合，尔后才有了夭夭现在的飞翔。大眼刘的身体不属于她一个人，谁的身体都是自由的，谁的身体都不属于别人，仅属于他自己。她在内心感谢刀鱼，是他打开了她的身体，是他教会了她飞翔。夭夭感觉她的身体在变成兽，或者在还原成兽。她甚至想象，谢沁儿和陈雪都这么想过，这么做过，但她们通往兽的道路被阻断了。她们找不到身体的祖籍地，她们被她们的身体放逐了。
　　对待身体的态度，大眼刘也不同于刀鱼，刀鱼迷恋自己的身体，迷恋他的软体柔术，他的自恋是天生的，是他身体不可分割的一部分。大眼刘对自己的身体并不怎么在意，别人见着的是他强势的外表，内在的身体连夭夭也很迷糊。他对别人身体的迷恋从他的目光中就可见一斑，甚至到了贪婪的地步。刀鱼迷恋于身体的形状，而大眼刘迷恋的是身体的表面，一种身体的幻像。他是一家影楼的摄影师，近水楼台先得月，他的摄影满足了他对别人身体无止境的贪恋。有那么多年轻的身体自愿进入他的镜头，供他观赏，让他拍照。那是身体与身体的自由组合。他们是放肆的，可又甘愿接受他的摆布，他想怎么拍摄就怎么拍摄。他将他们的身体摄入相机内的世界，一旦他们进入了，就永远也逃脱不出来。他们虚幻的照片，照片中虚幻的身体就成了他个人的财产。夭夭见过的那些照片，有相当一部分来自于影楼。在大眼刘的相机里，夭夭发现过酒酒的一张照片，唯一的一张，酒酒素颜而坐，左手托腮，眼神忧郁。酒酒的身体同别人的身体多么不同，夭夭从未见过她的这种神情。不知是大眼刘捕捉到了这个细节，还是酒酒在他的镜头前流露了真实。
　　大眼刘的迷恋也感染了夭夭，她比他更热爱照片内的那个世界。不只是因为照片中有刀鱼，而是她领悟到了一个人的身体能够以这种方式保存。无论经历多久的时间，不管在什么地方，她的身体仍然是她的身体，不会变成别人。昨天她穿着超短裙在舞台上蹦蹦跳跳，今天她换了修长的牛仔裤，如果想看到昨天已经不可能了，可大眼刘替她保存了昨天的她。只要她打开他储存照片的电脑，就能够找到自己的过去。过去的每一天仍在，她仍在那个舞台上扭动，摇摆自己的身体，让观众如痴如醉。尽管是虚幻的，哪里还能找到比这更完美的办法呢。大眼刘快成了她的专职摄影师，替她拍摄了更多的照片，几乎一场表演都没有落下。
　　除了摄影，大眼刘还让夭夭体会了另一种快乐。他很难有片刻的安静，，登山，攀崖，在乡间的小道上奔跑。他的身体天生就是运动的，在天地之间运动。他们是疯狂的，草地上，树林中，山谷的溪流边，都成了他们做爱的温床。刚开始这种无遮无拦的野合让夭夭很紧张，不过很快她就坦然接受了。树成了他们的观众，草也成了他们的观众。天上有飞鸟，鼻间有花香。夭夭有了一种很奇特的感觉，她躺在树林中，她的身体好像铺陈了整个树林，而大眼刘不过是其中一棵树。她匍匐在草地上，她的身体就是整个草地，他是其中的一根草。她睡在春天里，她的身体就是春天，春暖花开。她在冬眠，冬天就是她的身体，银妆素裹。有一次，在夏天，他们在流水中游动着，戏耍着。大眼刘的身体像手掌一样托住了她的身体，他们在水中飞啊飞啊，不知飞向了何方。她的身体成了水，成了鱼。如果不是大眼刘清醒，也许那一次她就会沉睡河底，永远上不了岸。
　　这些疯狂的日子，大眼刘替夭夭拍摄了许多写真照片。他总能找到那么多场景，夭夭在开满野花的草地上奔跑，睡在满地红叶之上，一棵沧桑的古树，一堵风侵雨蚀的老墙，爬墙虎有力的茎就像无数的手指。夭夭脱去衣衫，她的身体泛着某种光芒。明亮的，柔和的，带着玫瑰红，或镀上了古铜色。她的身体不只是身体，而是身体的雕塑，活的雕塑。她能够变幻一万种颜色，一万种形状，一万种表情。也许她的身体原本就是这样的，真实，可又无可捉摸。有一天，大眼刘拉着夭夭参加了一次大型的野外人体拍摄活动，几个女孩子在众多的镜头下追逐着，嬉戏着。她们是他们请来的人体模特。模特，写真，人体艺术。夭夭想他们真能找到语言，身体就是身体，不需要这么多花花哨哨的语言，也不需要这么多虚伪的装饰。无论是欲望，还是他们说的人体艺术，他们都在贪恋她们的身体。这些词语只不过是他们的借口，夭夭取笑过大眼刘。
　　他们的疯狂最终酿出了苦果。夭夭怀孕了，她的身体在变形。原本平坦的小腹慢慢隆了起来，像揣了一个小小的包裹。这个包裹是个魔，是会生长的癌，她怎么也包裹不了它，就像谢沁儿无法包裹她的身体一样。她在舞台上笨拙了，她的身体像灌了铅。她扭动不了她的腰肢，更不敢裸露她的身体。她害怕它会吞噬她的身体。她必须将它除掉，将它从她的体内驱逐出去。她不敢上谢沁儿所在的医院，大眼刘陪同她去了一趟省城。她躺在手术台上，那种锥心的痛险些将她的身体掏空了。她以为自己会那样死去。夭夭的身体残缺了，她的一部分扔进了医院的垃圾桶。这是对她的惩罚，对她放纵的惩罚。可夭夭又想，如果早知道保护自己的身体，她就不会有这个遭罪的过程。如果谢沁儿和陈雪知道如何保护她们的身体，那夭夭和酒酒就有可能不会来到这个世界了。夭夭的出世也许就是对谢沁儿的惩罚。
　　谢沁儿同尹师傅的关系是个谜团，让夭夭很费解。她的父亲是不是尹师傅，还是她的父亲另有其人，谢沁儿为什么对她隐瞒这些，这一连串的问题纠缠着夭夭。谢沁儿是夭夭的亲生母亲，可制造夭夭身体的另一半——父亲，现在何方？就算尹师傅不是她的父亲，至少他是谢沁儿的熟人，或许熟知谢沁儿刻意隐藏的这些秘密，有可能他会帮她解开这个谜团。
　　夭夭怀着这种希望去接近尹师傅。从外表看锅炉房是个庞然大物，可内部空间差不多让锅炉全占去了。夭夭进去时尹师傅正在往炉膛里添煤，根本没发觉有人进来了。火光从炉膛里泼出来，染得他一身红亮。他的背有些驼，已经显露了身体的老态。锅炉房弥漫着一股刺鼻的煤气，夭夭咳嗽了一声，尹师傅才抬起头，煤铲都未放下就僵在了原地。夭夭的到来让他很是意外。夭夭只好向他笑了笑，说，我渴了。尹师傅慌忙丢下煤铲，穿过过道，钻进了锅炉房右侧的屋子。进去老半天，才捧出一只小桶似的茶缸，茶缸里结了老厚一层茶垢。他的手很粗糙，指甲缝里塞满了黑泥。这只手老了，他的年纪看上去比谢沁儿大一些。夭夭接过茶缸却不喝水。尹师傅憨憨地瞅着夭夭，两只手掌不住地摩挲着，表情有些发窘。夭夭同他的谈话也不顺畅。你是我妈的朋友吗？夭夭问。是，哦，不是，是不是。尹师傅的回答结结巴巴，后来可能感觉连他自己都不明白在说什么，便开始摇晃脑袋。夭夭不得不重复了一遍问话，尹师傅又多摇了几次脑袋。你认识我妈妈？夭夭又问。不认识。尹师傅又摇了几下脑袋，可接着又点头承认，哦，认识，认识。也许他想他同谢沁儿在一所医院上班，不认识她有些不合常情。你是谢沁儿的女儿？他反问过夭夭一次。夭夭点点头，之后的谈话再也没有什么结果，也没法往深处谈。尹师傅不知是不善于同女人交流，还是故意装憨，表达的意思总是含糊不清，夭夭听得云里雾里。也许谢沁儿同他早串通好了，让他在嘴边加了一把锁，夭夭离开时想。
　　不管谢沁儿和尹师傅如何掩饰，夭夭断定他们之间存在某种关系。究竟是怎样的关系，她想到了另一个人陈雪，也许她有可能知道。有段时间，夭夭同酒酒特别走得近，她们本来就是少时的伙伴，这内在的原因深究起来恐怕是谢沁儿和陈雪的关系起着微妙的作用。谢沁儿和陈雪的关系看起来冷淡，但陈雪是进出北门街那座老院子唯一一个自由的人。正是因为这种自由，才透露出她同谢沁儿的关系非同一般。夭夭接近酒酒，目的在于接近陈雪。酒酒并不知道夭夭玩的心眼，从小到大，夭夭都是一个让她信赖的朋友。酒酒不同于夭夭，酒酒天生就是安静的，甚至有些不合群。夭夭同一帮孩子疯玩，踢毽子，荡秋千，老鹰捉小鸡，酒酒就在旁边坐着，一动不动盯着她们看。她的眼神小时候就很迷离，完全不像一个小孩子。夭夭生在二月，酒酒生在同年四月，夭夭是姐姐。夭夭平常疯着，对酒酒却是照顾有加，酒酒在谢沁儿面前也替夭夭守口如瓶。夭夭对酒酒的照顾也只限于外表，酒酒会自己照顾自己，洗衣做饭，打扫卫生，什么活都会干。陈雪偶染病痛时，也是酒酒端茶送水。长大后，谢沁儿的拘束也起不了多大作用，背地里夭夭依旧疯狂。她画眼描眉，抹口红，涂胭脂，画指甲。谢沁儿恨不得将她的手指甲脚趾甲全剁了。她的恨终究解决不了问题，夭夭的身体该红的地方依旧红着，甚至她还想过纹身，因为害怕针刺的痛苦才放弃了。酒酒同夭夭刚好翻了个，谢沁儿的教育没在夭夭身上产生影响，却熏陶了酒酒。酒酒依然文文静静，在一家影楼做收银员，每天端端正正立在柜台前。夭夭也揣摸不透酒酒内心有什么想法。酒酒有过一些小动作，比如她利用上班的便利，偷偷拿过几本影集同夭夭一块观看。都是客户没来得及拿走的婚纱照，画面上的装束几近相同，洁白的婚纱，被摄影的对象一律捧着花，机械地面对镜头，机械地笑着。她们的身体是笨拙的，僵硬的，夭夭很不喜欢这样的照片。酒酒却是无比羡慕，眼睛里都有了光芒。酒酒还给过夭夭多次的意外。有一次她拿过一本影集，里面全是大眼刘的照片，像是他的写真集。嬉笑的，扮着鬼脸的，沉思的，都是夸张的表情。他的眼睛为什么那么大，酒酒用手摩挲着大眼刘的照片喃喃说。她的话让夭夭咯噔了一下。还有一次，一个很偶然的机会，夭夭偷看到酒酒身体的一个细部，在她的肚皮上，接近小腹的位置，有一块细小的纹身，是一只鸟在振翅欲飞。那一刻，夭夭都有些震惊了。就是这个细小的发现，夭夭彻底改变了对酒酒的看法，她读不懂她，但她对酒酒没有说破。
　　酒酒进入北门街时四岁或者五岁，这个时间夭夭没有确切的记忆。后来她才慢慢了解到酒酒为什么会来到北门街，完全是因为陈雪婚姻的失败。酒酒进入北门街一次，陈雪的婚姻就失败一次。前前后后加起来，酒酒进入北门街五次，陈雪也就经历了五次失败的婚姻。第一次，陈雪嫁给了某个村子的一个木匠，木匠姓张，酒酒跟着姓张。陈雪忍受不了村子里单调的生活，苦熬了几年，最终一走了之，又无处可去，才进入了北门街同谢沁儿为伴。第二次陈雪嫁给了一个酒鬼，酒鬼姓胡，根本不在意酒酒姓什么，只要他有酒喝。陈雪的日子跟着过得酒醉糊涂，颠三倒四。陈雪的第三任老公是个茶厂下岗的职工，锄了半辈子茶蔸，下了岗锄不了茶蔸，就拿陈雪当茶蔸天天锄，锄锄都是折干断茎。陈雪回到北门街时养了大半年，才将身体上的淤紫消除。经历了三次失败的婚姻，陈雪依然不肯安静，像是对结婚离婚上了瘾。后来的婚姻时间越来越短暂，第四次过了半年，第五次仅维持了一个多月。酒酒跟着改了三四次姓，在北门街搬进搬出三四次，后来干脆单独租了房，同陈雪分开过起了日子。陈雪可能也厌烦了，不再搬进北门街。北门街院子的西厢房始终空着，哪一天如果陈雪搬回去住了，也不是什么怪事。
　　夭夭原以为酒酒会知道陈雪很多事情，了解了陈雪说不定谢沁儿的历史也就弄清楚了。夭夭始终坚信自己的判断，谢沁儿和陈雪她们有着必然的联系，甚至有可能有过一段相同的历史。夭夭接近酒酒也是徒劳的，对于酒酒出生之前的生活，陈雪没有吐露过半个字，她们不约而同对夭夭和酒酒隐瞒了那段历史。酒洒也羞于谈论陈雪。夭夭也问过酒酒，想不想知道自己的父亲是谁。酒酒的回答很简单，知道与不知道又有什么区别，无非让她再改一次姓，不姓陈就是姓马姓周或者姓梁姓赵。她甚至说了句让夭夭吃惊的话，她见了男人眼睛就放光，恨不得将他们吞到肚子里去。酒酒说的是陈雪。酒酒似乎将陈雪从她的生活中剔除了。而陈雪也好像忘记了有这么个女儿，她的热情全部投入了结婚离婚的游戏。夭夭想她必须去找陈雪，直接追问她。
　　夭夭找到陈雪时陈雪正同一个半老的男人谈论什么，嘀嘀咕咕的，两颗脑袋凑在一块儿掰也掰不开。这是两具正在衰老的身体，男人的头发白了一半，女人的身体变了形，已经不见了腰身。夭夭在他们旁边站了老半天，男人才注意到她，他示意陈雪，陈雪才回过头。陈雪的眼睛很迷惑，不知夭夭为何会找她。她将男人打发走了，男人走了几步远回头看看她们，走几步又回头看看她们。陈雪朝男人挥了挥手，男人这才不再回头了。夭夭的问题很直接，尹师傅是她父亲不。面对夭夭逼视的双眼，陈雪丝毫没有怯意，而是一脸的警觉。你问这个干什么，你该去问你妈。陈雪同样直视夭夭。那一瞬间，夭夭明白了她突破不了这个女人，可又不甘心。那么酒酒的爸爸呢？他是谁？夭夭反戈一击。夭夭想错了，这个问题并没有起到反击的效果。她原来就此追问过陈雪。陈雪的脸只是灰暗了一下，很快就将夭夭的问话堵死了。这个就更不该你来问了。陈雪的声音冷冰冰的，拒人于千里之外。
　　大眼刘对夭夭说，马赛是苏小卒的父亲，亲生父亲。夭夭狐疑地盯着大眼刘，不怎么相信他的话。他只好补充说，苏小卒随他母亲姓苏。大眼刘说这话的时机不对，夭夭认识苏小卒没多久，正同他火热。她以为大眼刘的话隐藏了某种阴谋，他不可能吃醋，他对于她的身体是不留恋的，他留恋的也许只有相机里虚无的影像。可夭夭听见这话时身体莫明其妙颤抖了一下，有种冷在她体内游动。她的身体似乎在向她暗示什么。
　　认识苏小卒之前夭夭做过一个梦，她梦见自己赤身裸体在一条弯弯曲曲的巷子里奔跑，转过一个弯，又转过一个弯，已经记不清转过多少弯了，巷子依然曲曲折折。后来她发现巷子两旁的墙壁不是砖砌的，也不是水泥的，而是人墙，一具具赤裸的身体，死死盯着她，向她呵着冷气。巷子起风了，是阴风，越吹身体越阴冷。夭夭只有拼命奔跑，一步也不敢停歇。她必须尽快找到出口，从巷子里逃出去。巷子里的光线越来越暗淡，黑暗越来越粘稠，她好像身陷泥沼中，每迈一步都非常吃力。她大口大口吸着气，努力挪动自己的身体。她有种奇怪的感觉，她不是在奔跑，而是向黑暗中跌落，下跌速度越来越快，耳边都能听见嗖嗖的风声了。她不知道自己会坠落何方，她的眼前虚无一片。她觉得好像是在自己的小肠内奔跑。拐弯，拐弯，没有尽头。转过一个拐角，突然无路可去，巷子让什么堵死了，那东西像只企鹅又像只熊猫。快进来吧。那东西的肚子裂开一道缝隙，有个声音冲她喊叫。她什么也没想就一头撞了进去。她的身体碰撞在一种坚硬的物体上，哎呀一声，她痛醒了。摸摸枕边，大眼刘不知什么时候离开了，只有她的身体孤独地占据了整张床。
　　夭夭反思过这梦，她好像在恐惧什么，又像是会遇见什么。大眼刘的身体是不可靠的，他有他的自由，随时可以离开。其实任何一个人的身体对别的身体都是不可靠的，不值得信赖，它们有各自的自私，任性，又有各自的完整，和不可分割。喜欢一个人的身体，可谁也不可能带走一个人的身体。夭夭胡思乱想着，想不出什么结果。夭夭一个人在舞台上跳着舞，唱着歌。她是孤独的，她的身体是孤独的。这样的时候很容易让她怀想刀鱼。那逝去的日子多么美好，多么温馨。她欢歌劲舞时刀鱼就在同一个舞台表演软体柔术。这种场景现在只有大眼刘的照片中才有。该死，又是大眼刘，照片。她身体的一部分似乎被那个虚幻的世界软禁了。她想到刀鱼，可立刻又想到了大眼刘，由一个身体过渡到另一个身体，她在他们之间摇摆，徘徊。夭夭无比感伤。
　　有一天，夭夭的目光在舞台之下漫无目的地游弋。她突然遇上了一双眼睛，那双眼睛放着光，光芒全照耀在她的身体上。那种光芒是稚嫩的，纯真的，夭夭身体的某个部位让他照亮了。可是她瞧不见他的身体，他躲藏在一只巨大的企鹅中，在舞台下来来回回。他在给商家散发宣传单。一群孩子跟着他走来走去，他们摸摸他藏在翅膀下的手，又瞧瞧他的眼睛。他们对企鹅体内的那个身体充满了好奇。有孩子模仿他的脚步，一步一步，走得滑稽可笑。他们的父母让他们逗乐了，在呵呵笑着，可分不清谁是谁的父母。夭夭想到了那个梦，梦里那个堵在巷子中间的动物，原来就是企鹅。她要遇见的就是这个藏在企鹅体内的人。
　　我认识你，你叫夭夭。苏小卒从企鹅的肚子里钻出来，向她傻傻地笑着。我叫苏小卒，你的忠实粉丝。
　　这是个稚嫩的身体，稚气的眼神，稚嫩的嘴唇，稚嫩的手，稚嫩的躯干。他的脸是娃娃脸，脸上的神情除了阳光，还有羞涩。唇边的胡须是浅色的，没有成熟男人的粗犷。他的声音也是稚嫩的，甚至有些奶声奶气。只有他的鼻子高挺，有几份男人的气质。夭夭听人说过，男人鼻子高挺，他身体的某个部位也是高挺的。也许他的稚嫩是种假像，他的鼻子暗示她，他是个熟透了的身体。可在夭夭眼里，他是稚嫩的，他让她想起了大眼刘陪她去省城医院的经历，她身体的某个部位隐隐作痛。她有了一丝错觉，苏小卒仿佛是她丢弃的孩子，他来找寻她了。夭夭的内心起了惶恐，不知该拿这个孩子怎么办。她无法抑制身体的颤栗。
　　刚开始，夭夭就想着如何逃离苏小卒，她必须逃离他，她不能被自己丢弃的东西捉住了。可夭夭无处躲藏，她走到哪苏小卒就跟踪到哪，他围绕她的舞台，将她死死包围。他比谢沁儿更固执，不给她喘息的时间。夭夭想拿大眼刘做挡箭牌，大眼刘却不近她的身。他在隔岸观火，瞅着她让另一个身体纠缠，他冷眼看她的狼狈。大眼刘不属于她，她也不属于大眼刘。他同她分开了，成了两具毫无瓜葛的身体。
　　夭夭的挣扎只不过拖延了时间，最终没有逃离苏小卒。她对他的身体也是好奇的，他整天藏在企鹅的肚子里，不知他的身体会是怎样。他是柔软的，还是刚性的。她想到了那个梦，梦里那种阴冷的感觉让她不寒而栗。当他抱住她的身体时，她好像被他蜇了一下，他的身体同梦中的感觉截然相反，他的身体是炙热的，像裹了一个世界的火。也许他身体的热量让企鹅包裹住了，丝毫没有走失。火焰围困着她，舔食着她的身体，她的身体也着火了。她在软化，又在焚烧，她的身体一块一块脱落，在火中化成了灰烬。他是个饥饿而又贪婪的孩子，好像从来没有尝吸过乳汁。他快要将她的身体吸干了，她的身体成了空壳，轻飘飘的。他的动作是凶狠的，霸道的。他无法控制自己的力量，也不懂得控制自己的力量。他让她想到了一个被拒之门外的孩子。他被人抛弃了，渴望回到他的世界中。他哭着喊着，用他的身体撞击着封锁他的门。他害怕被外面的黑暗吞没了。他的撞击让她快乐而又痛苦不堪。她是他的企鹅，她是他的母体，只有她的身体是他安全的庇护所。妈妈，让我进来吧。他在她耳边叫喊。她模仿梦中那只企鹅的声音对他说，快进来吧。她因为堕胎而残缺的身体等待他来填充。她的内心充满了对他的怜爱和悲悯。她在同他一块毁灭。自由地毁灭，心甘情愿地毁灭。
　　从北门街出走之后，谢沁儿似乎放弃了对夭夭的追踪。她努力过几回，可夭夭有刀鱼的掩护，她捉不到她，更不可能将她拘回北门街。每一次夭夭跳上刀鱼的摩托车，谢沁儿的脸很快就让烟雾淹没了。这种猫捉老鼠的游戏不知什么时候才能结束，夭夭不知道。谢沁儿的眼睛是绝望的，背影是佝偻的，她的身体在快速地苍老。有一天，夭夭注目谢沁儿飘动的白发忽然有了恻隐之心，也许她不该这样对待她，她是她妈妈，是她的母体。可夭夭想到北门街那个破败的院落，立刻将这份感情掐灭了。她不愿意拿这份感情交换她现在的自由自在，换来谢沁儿的包裹和跟踪。她的舞台可以在小城任意一个地方，整个小城都是她的舞台，而不仅仅是北门街那个逼仄的院子。她的身体也不仅仅属于谢沁儿，而应该属于小城无数的观众。她旋转，摇摆，扭动，她炙热的身体，火辣辣的动作，都是她献给观众的礼物。刀鱼走后，夭夭有过一阵惶恐，担心谢沁儿会揪住她不放。她总感觉有一双眼睛在暗处盯着她，她走到哪她就盯到哪。她看不见她，可真真切切感觉到她的存在。她的这种感觉似乎又是错觉，她同大眼刘在一块儿，谢沁儿没有跟踪她，她同苏小卒在一块，也没人跟踪她。她不相信谢沁儿就这样让她打败了。她趁谢沁儿上班的时间偷偷溜回北门街，院子空落落的，并没有因为夭夭的离开而产生任何变化。她离开时什么样子，现在仍旧什么样子。西边的房子空着，枇杷树只有厚绿的叶子，早过了吃枇杷的季节。场地上仙人掌比以前更茁壮了，它们的刺让夭夭望而生畏。
　　夭夭不想同谢沁儿遭遇，可偏偏就遇见了。有一次，她返回北门街时让谢沁儿堵在了院子里。夭夭正准备出门，门却主动开了，谢沁儿把住了出口。她摸准了夭夭暗地里在进出北门街。夭夭无路可逃，只有束手就擒。谢沁儿却不见什么动作，只是死死地盯着她，她的目光比刀子还要锋利，几乎能将她杀死。夭夭豁出去了，不管谢沁儿对她怎样，她决不会低头。夭夭的倔硬换来了谢沁儿的缓和，她的语气里有了绵软。夭夭，搬回来住吧。谢沁儿乞求夭夭。夭夭拿定了主意，软硬都不吃。谢沁儿只有让出了道路，夭夭拔腿就往外走。你要是跑出去，姐就死给你看。谢沁儿发了狠。夭夭却不理会她的威胁，一步不停朝门外走去。她知晓她不会这么做，她不过吓唬她。你今天出了这个门，就永远不要回来了。谢沁儿冲着夭夭的背影叫喊，可她的叫喊软弱无力，夭夭一个字也没有听进去。
　　走出北门街后，夭夭很清楚地知道，谢沁儿让她打败了。她以后是自由的，谁也管她不着。在她眼里，谢沁儿是强大的，她将她的身体死死包裹着，针扎不进，水泼不进。她的内心应该足够坚硬。结果却如此不堪一击，她彻底溃败了。夭夭听见她在她背后嘤嘤哭泣。夭夭没有回头，如果她这时候回头，那么之前所作的努力全泡汤了。谢沁儿对她的拘管也许出于母性的本能，并不存在其他原因。夭夭想说服自己。
　　夭夭犯了一个错误，不该放松对谢沁儿的警惕，谢沁儿的退让并不是对她的放弃。她丝毫没有放任她，她仍在暗中跟踪夭夭。有一天，夭夭返回她的住处时，发现房门敞开着。她以为遭了贼，进了门却见谢沁儿坐在客厅的沙发上。她正在翻看一本影集，那是大眼刘替夭夭拍摄的写真。她的手不停地颤抖，她的身体筛糠似的抖个不停，好像随时有可能跌倒。她的脸是苍白的，是那种惊恐的白色。她一边翻看，一边低声说着什么。她恐惧夭夭的影集，可又舍不得丢开，连夭夭进门她也没有发觉。夭夭故意跺了两声脚，她才抬起头，并没有其他动作。她坐在那儿，两眼呆呆地放在夭夭身上。她的眼神是死寂的，她的大脑好像失去了思索的能力。好半天，她才发出声来。你会挨枪子儿的！你会下地狱的！谢沁儿用沙哑的声音诅咒夭夭。她用力撕扯夭夭的影集，将夭夭的照片绞成无数的碎片。她将碎片扬起来，扔到夭夭身上。你看你干了什么蠢事。谢沁儿趴在沙发上嚎啕了起来。
　　夭夭猜不透谢沁儿为什么如此激动，她竟然会诅咒她。她的诅咒让夭夭感觉莫明其妙。她并没有做下什么恶劣的事情，无非就是几张照片，绝对不会挨枪子儿，更不会下地狱。如果真像谢沁儿说的，地狱早就没有夭夭的位置了，大眼刘相机里的那些身体足够占领整个地狱。可谢沁儿不会无缘无故诅咒她，她绝对有她的原因。她的原因说不定就隐藏在她的历史中，那些夭夭所不知道的生活。谢沁儿，陈雪，尹师傅，他们向她隐瞒了什么。她必须找到他们隐藏的东西，将它们挖掘出来，不管它们藏得有多深，藏得有多隐秘。
　　终于有一天，夭夭在北门街有了惊人的发现。她在一个墙洞里找到了一个笔记本，那是一个蓝色封皮的本子，颜色已经颓旧。夭夭以为本子上会记录着什么，翻开看过却是空白一片，只有其中一页上写着几个名字：花脸，青皮，尹长清，这三个名字写成一排。还有一个名字：马赛！单独成一行，马赛的名字之后是个惊叹号。她又逐页翻看了一遍本子，只有这几个名字，其余都是空白。这是四个人的名字，花脸，青皮，似乎是别人的绰号。尹长清和马赛，这两个名字也许是真实的。她瞄准了尹长清，他会不会是尹师傅。后来，在本子的封皮内又有了新的发现，夭夭找到了一张照片，照片虽然发黄了，可画面依然很清晰。画面上是一个年轻的身体，挺立的双乳，修长的腿。她对着镜头微微笑着。她的笑是骄傲的，她的身体是骄傲的。瞧到仔细处，夭夭发现照片上的人竟然是谢沁儿，年轻时的谢沁儿。这也是夭夭第一次见到谢沁儿的裸体。夭夭试图拿照片上的身体同她的身体比较，那时的谢沁儿是丰满的，虽然是黑白片，可她的身体像镀了一层诱人的光泽。她的窈窕盖过了夭夭，这是夭夭的结论。
　　谢沁儿为什么拍摄这张照片，出于对自己身体的迷恋，还是为了珍藏身体的记忆。那个替她拍照的人是谁。这张照片勾起了夭夭的好奇，她猜想谢沁儿是不是在拍摄写真，或者她就是个人体模特。照片的背后应该隐藏了谢沁儿一段生活，可夭夭无法追问她，那到底是怎样的生活。笔记本上的名字，那些人也是知道真相的，不然谢沁儿不会留下他们的名字。夭夭决定去找尹师傅，说不定能从他身上找到突破口。他有可能就是尹长清，那四个名字中的一个。
　　尹师傅见夭夭进了锅炉房，以为她又口渴了，赶忙替她泡了一杯茶，是个刚买的茶杯。他似乎预料到了她还会来。花脸是谁？夭夭接过茶杯时轻描淡写问了一声。她的腔调是佯装的，她要给他一个猝不及防。她收到了预期的效果。好像有件重物砸中了尹师傅，砸中他的脑袋，自上而下，他的身体跟着剧烈地震动了一下。他的眼神也在急遽变化，先是狐疑，不确定，后来就固定在夭夭脸上。谁是青皮？夭夭一步也不放松，又逼问了他一句。这声逼问彻底击垮了尹师傅，他控制不住身体的晃动，他的身体迅速矮了下去，蹲在了地上。他的脸本是黑色的，现在变成了铁青色。您怎么了？夭夭假意关心他。她的脸上还浮着微笑。正是她的这种表情让他相信了，她全部知道了，什么都知道了。您就是尹长清。夭夭对于这具弯曲的身体突然有了某种同情，她得到了答案，尹师傅就是尹长清，她没将答案说出来，也没必要说出来了。
　　也许大眼刘不该告诉夭夭马赛是苏小卒的父亲，如果他不说，夭夭有可能永远也找不到马赛，或者她会放弃自己的寻找。大眼刘说出这个秘密也得到了应有的惩罚，有一天攀崖时，他从断崖上摔下去了，血肉模糊，面目全非。一具身体的毁灭竟然如此简单。夭夭不敢相信那就是大眼刘的尸体，全身软塌塌的，没有了一根骨头。夭夭连着做了好多天的噩梦。
　　梦醒之后，夭夭要做的第一件事情就是如何摆脱苏小卒的纠缠。每一次热烈过后，苏小卒都是泪流满面，他的泪水是无声的，又是滚烫的。他久久伏在夭夭身体上，不愿意离开。好像只要脱离了她的身体，他就让她彻底抛弃了。他是个被关在门外的孩子，敲了无数次门，都没人放他进门。他从企鹅腹中脱出来，仅仅认识了夭夭。或许他认定了夭夭就是他的母体。他必须捉住她。他的固执和坚持让夭夭觉出了某种可怕，她不属于他，她的身体不能同他一块装进企鹅的腹中。她也不能让他焚毁了她。她的身体只属于她自己，属于那个舞台。她对他有过怜悯，可她不能让这种怜悯束缚了手脚。就像她不能念及母女之情而容忍谢沁儿的包裹一样。她想慢慢疏远苏小卒，也许时间会在她和他之间竖起一堵墙。她的阴谋也许让他识破了，他死死地追着她，不让她有喘息的机会。夭夭只有将自己隐藏了起来。她退掉了现在的房子，另找了一个僻静的地方，关了手机，甚至放弃了舞台上的表演。
　　夭夭的身体突然安静了下来，但这种安静是短暂的，大眼刘除了告诉她马赛是苏小卒的父亲，有关马赛的其他事情他没说半个字。她必须通过苏小卒找到马赛，这是条捷径。夭夭一反常态，戴上墨镜，穿上男性服装，将自己彻头彻尾包裹了。她必须隐藏自己，她在跟踪苏小卒，可又不想让他看破她。才跟踪了两三回，夭夭就发现了她的目标。她丢下苏小卒，暗暗跟上了马赛。马赛的日子过得很悠闲，每天在大街上游来荡去，好像没什么目的。他有可能退休了，可他的身体并不见什么衰老的迹象。头发是漆黑的，脸上看不到皱纹。他的块头比大眼刘还扎实，立在街边，就像一座铁塔，那气势压死人。夭夭内心隐隐有些惧怕，他的身体似乎是一种重磅的武器，随时可以消灭她。她在他身后跟随了好几天，不知怎么去接近他。有一天，夭夭注意到马赛的一个细节，他在闲逛，他的眼睛却离不开女人。每当有年轻的身体从他身边经过时，他的眼睛就有一种躲躲闪闪的光芒。他的目光在她们浑圆的臀部和修长的双腿上爬行。那一瞬间，夭夭找到了抵达他的途径。
　　夭夭摘去墨镜脱去伪装时，马赛的眼睛像是两只鱼钩，完全让她的身体勾住了。她几乎没费任何气力，就靠近了马赛。你叫夭夭，桃之夭夭的夭，不是妖精的妖。马赛说。夭夭怔住了，他早就认识她。她在舞台上表演时，有可能他就混杂在观众中间。她的身体，她的每一个动作，他都看见过。她的歌，他也听见过。是她主动表演给他观看的。像马赛一样的观众小城中不知有多少，无论她走到哪，他们都能一眼认出她。她的身体已经无处躲藏。我是陈雪的女儿。夭夭第一次撒了谎。她在试探马赛，可又不想说出谢沁儿的名字。马赛的目光有些茫然，他在记忆中努力搜索，陈雪是谁。夭夭白费心机了，马赛摇了摇头，想不起陈雪是谁了。
　　第一次同马赛接触，夭夭颗粒无收。她有些沮丧，白费了这么大的气力，也许她应该将花脸青皮尹长清谢沁儿，将这些名字全部抛出来，也许他们当中有一个能唤醒马赛的记忆。你母亲是不是保险公司那个陈雪？有一天马赛突然问夭夭。他的神情是警觉的，对夭夭像有一种戒备。不是。夭夭矢口否认。她预感他一定知道陈雪的事情，如果她是陈雪的女儿，他有可能什么也不会告诉她。夭夭解释说她的母亲在乡下，他不可能认识。马赛的表情将信将疑。
　　夭夭的努力最终消除了马赛的戒备，他破解了谢沁儿苦心隐藏多年的秘密。其实并没有什么秘密，只不过被很多人遗忘了。马赛说起了一九八三年北门街那起流氓团伙案。马赛说到了花脸，青皮，尹长清，还有几个夭夭没听说过的名字。他们一伙流氓在一块鬼混，观看黄色录相，拍摄裸照，淫乱。花脸是他们的老大，长得很帅气，在北门街开了家照相馆，一大群的女孩子包围着他。在暗室里同他鬼混的女孩子就有十多个，搜出来的裸照有三百多张。花脸和青皮几个后来被判了死刑，枪毙了。尹长清被判了十五年有期徒刑。马赛还插叙了一件事情，严打时花脸逃跑了，是马赛他们几个在邻县一处西瓜棚里抓获的，马赛是治安大队的副队长，抓捕队伍就是他领队。花脸枪毙后据说有一个女孩子为他殉情跳了河，让一个钓鱼的救了起来。那么陈雪呢？夭夭问。陈雪是个受害者。马赛说，好像有几个女孩子让他们弄大了肚子，到底被谁弄大的，连她们自己都弄不清。其中有个姓谢的，就住在北门街。
　　马赛在拿一九八三年的那件案子取悦夭夭，其中的一些细枝末节说得绘声绘色。这就是谢沁儿和陈雪隐瞒的历史。身体之外无秘密。她们坚守了那么多年，顷刻之间就土崩瓦解了。她们完全赤裸在夭夭面前，体无完肤。难怪谢沁儿不敢告诉夭夭，她的父亲是谁，原来连她自己也不知道。夭夭没有窥破私密后的任何快感，她的身体突然有了一种沉重的感觉，往下坠落，不断下坠。她不知她的身体会坠落到什么地方。之前的那个梦境又重现了，她赤身裸体在一条弯弯曲曲的巷子里奔跑，转过一个弯，又转过一个弯。巷子两旁赤裸的人墙死死盯着她，向她呵着冷气。巷子起风了，是阴风，越吹身体越阴冷。夭夭只有拼命奔跑，一步也不敢停歇。她是流氓。有人指着夭夭在嘶喊。流氓是什么？夭夭很迷乱。花脸是流氓，青皮是流氓，尹长清也是流氓。那谢沁儿呢？陈雪呢？她们也是流氓？夭夭不知道，就连她自己是不是流氓她也不知道。夭夭想起了那张照片，谢沁儿一脸骄傲的笑。那一定是花脸拍摄的，那是作为流氓证据的裸照还是人体艺术照，夭夭无法分辨，在她的意识里，花脸和大眼刘，他们是不是同一个人，她也无法区分。也许谢沁儿不是受害者，而是参与者，享受了身体的愉悦。她曾经成为了他们的兽，她自己的兽。夭夭猜想，谢沁儿有可能出卖了其中的某个人，或者出卖了他们。她控诉他们侵害了她，侵占了她的身体。她因此逃脱了惩罚。夭夭甚至猜想，谢沁儿会不会是那个为花脸殉情的女人。夭夭对谢沁儿有了锥心的鄙夷。
　　夭夭回到北门街时，谢沁儿正在翻箱倒柜，院子里狼籍一片，到处都是呛人的灰尘。所有的东西都摊在地板上，抽屉，散乱的书籍，翻倒的椅子，一些坛坛罐罐。有一只泡沫拖鞋落在仙人球上，尖锐的刺将鞋底扎穿了。谢沁儿掀起这个，又放下那个，什么也没有找到。她一屁股跌坐在地上，脸上是绝望的惨白。夭夭立在一旁冷眼看着她，等她静了下来，她才将那个蓝色的笔记本扔出手。笔记本啪嗒一声掉在地上，着地之前从它的肚子里溜出来一张照片，照片飞舞了两个“之”字，也落到了地板上。别找了，你要的东西在这儿呢。夭夭的声音有几分森冷。她的话音未落，谢沁儿的身体朝前一扑，将照片捉住了。她就埋着身体趴在那儿。她的双肩在轻轻颤动，她的身体跟着在哆嗦。她在无声地哭泣。夭夭没去搀扶她，她已经俯首在地了，夭夭也没法将她搀起来。夭夭转过身，一言不发离开了北门街。
　　在要不要将马赛说的事情转告酒酒时，夭夭犹豫了好久，最后才说服自己酒酒应该知情。可她晚去了一步，酒酒竟然自杀了。她吞下了整整一瓶安眠药，等到发现时她的身体早已冰冷了。夭夭猜不透酒酒为什么会厌世，清理遗物时才知道她的离世同大眼刘有关。这是一个真实的殉情故事。酒酒同大眼刘在同一家影楼工作，酒酒离世时胸前搂着一张大眼刘的照片，照片上的大眼刘背着盛装摄影器材的包裹，回头笑对镜头。照片背后有一行字：你带走了我的心，为什么不连同我的身体一块带走？地上有一堆灰烬，灰烬里能见到照片的残片。大眼刘不知替酒酒拍摄了多少照片，都让酒酒付之一炬了。也许酒酒在焚毁照片的那瞬间也焚毁了自己的身体。她是如此绝望，根本不想在这个世界留下任何痕迹。
　　酒酒的殉情超出了夭夭的想象。这么长时间，她都不知道酒酒深爱着大眼刘，更让她意想不到的是酒酒会殉情。她回想起同酒酒一块观看照片时的情景，酒酒纤瘦的指头在大眼刘的照片上摩挲着。他的眼睛为什么这么大。酒酒喃喃自语。也许从那个时候开始，酒酒就在暗恋着大眼刘，只是夭夭没有察觉。夭夭有些恼恨自己，她同酒酒交往那么深，可酒酒在想什么，她什么都不知道，酒酒也不对她透露半个字。夭夭就是个傻蛋，除了自己的身体，她还知道什么。
　　酒酒的自杀可能让陈雪彻底绝望了。没过一个星期，陈雪因为投毒被公安部门逮捕了。陈雪租住在一座四合院里，院子里还租住着几个年轻人。陈雪的供词上说，那帮年轻人彻夜不眠，男男女女，嬉嬉闹闹的，吵得她心神不宁。她将买来的农药调在饮料里送给那帮年轻人喝，有几个中了毒，幸好送医院及时，才没弄出人命来。夭夭去看望了陈雪一次，除了夭夭，也许没人探视她了。陈雪的精神状态并不憔悴，见了夭夭只不过笑了几声，再也无话可说。
　　夭夭的身体空荡荡的。就像走下手术台的那一刻，她的身体不知被谁掏空了。她在大街上漫无目的走着。她就是一具行尸走肉。满大街都是流动的身体，满大街的行尸走肉。遇上马赛之后，她才醒过来，她想要干点什么，也该干点什么。她将马赛带往她的住处。马赛跟在她身后一声不吭，连脚步都悄无声息，可她听见他的体内有种激越的声响，在狠命地撞击他的身体。他在微微晃动，好像把持不住自己的身体。她回过头微微向他笑了笑。她的微笑像是染色剂，马赛的脸突然熟红了。他明白了她的笑在暗示什么。他埋下头，乖乖地跟随她的脚步。
　　这是一具外强中干的身体。他的头发是漂染的黑色，他的皮肤在松弛，他的骨头空洞了。他竭力想抱紧她，可他的力量不听他的使唤。它们都溜走了，离开了他的身体，只给他留下一具沉重的躯壳。他的沉重让夭夭不堪负重。刀鱼说，你放开一些，再放开一些，你就飞起来了。刀鱼的声音在她耳边说了一万次，可夭夭仍就喘不过气来。他是堆没有任何怜悯的石头，死死压住她的身体。他不让她飞起来。她的身体被他压扁了，不存在了，去了另一个世界。她没法将他当做刀鱼，也没法将他当作大眼刘。你是个老流氓。夭夭冲着马赛的耳朵叫喊，她的叫喊没能阻止马赛的动作。你是个要人命的女流氓。马赛咬了一下她的鼻子。夭夭别开脸，闭上了眼睛。她不想看见这个世界，不想看见鸟瞰她身体的这张脸。勉强结束之后，夭夭在浴池里泡了好几个小时，才将自己的身体找回来。
　　夭夭又在苏小卒的视野中出现了。她在舞台上奔跑着，蹦跳着。苏小卒仍旧躲藏在他的企鹅腹中。他围绕她的舞台，转着圈。他的眼睛闪着晶莹的光芒，他的身体在流泪。夭夭的身体跟着柔软了一下，但她很快收住了自己。她不能柔软，也不能怜悯，她的身体是一件锐利的武器。她要让苏小卒围绕她的身体飞翔。马赛终于发现了夭夭的秘密，她同苏小卒绞在一块。马赛的眼睛火光闪闪，喷射的全是愤怒，他的身体嘎然作响，像有什么在坍塌，崩溃。这是夭夭想要的结果，可她假装没有看见，暗自欢笑着。他让她离开苏小卒，夭夭没有理睬。她不会让苏小卒离开她，她要马赛亲眼目睹这个过程。她的身体同苏小卒的身体纠缠在一起，粘合在一起。他无法将她和他分开。
　　后来的一天，马赛突然找到夭夭，一句话没说，就掐住了她的脖子。他将她朝死里掐。她死命挣扎着。她不知道会是这个结果。她窒息了，她的身体黑暗一片。她像在那条弯曲的巷子里飘荡，脚不着地，毫无方向。她的身体越来越冷，越来越僵硬。她想她的身体正在死亡。死亡就是这样子的，身体轻飘飘的，没有任何重量，也没有任何力量。谁也挽救不了。她就这样死去了，甚至她的身体来不及发出一声叹息。她飞起来了，她的身体在快要接近死亡的一刹那飞起来了。她的周围到处都是飞动的身体，她飞翔其间，酒酒也飞翔其间。夭夭想飞得高一些，再高一些。可她的身体像被谁拽住了，她没法往高处飞去，那股力量将她拽回了地面。她睁开眼时发现她就立在屋子的中央。马赛瘫倒在地上，有血从他的后脑勺渗出来，在地板上流出一条弯弯曲曲的河，鲜红的河水快要漫到她的脚边了。苏小卒垂手立在一旁，他的手上握了一件重物。那物体硬梆梆的，像是一具死去的身体。他向她惨然一笑。
　　责编：杨剑敏
　　[作者简介]樊健军，男，1970年生，在《当代》、《山花》、《清明》、《西湖》、《散文》等多家杂志发表小说、散文150余万字，出版散文集二部，有小说被《小说选刊》、《北京文学·中篇小说月报》、《中华文学选刊》、《作品与争鸣》等刊物转载，散文入选多种选本。中国作协会员，江西省文联滕王阁文学院第四届特聘作家，曾就读于鲁十五。
往事被无数次记忆（创作谈）
　　记忆是有挑选的，有很多东西虽然经历过，但最终都被忘记了。对于一些特别的事件，往往会给我留下一些特别的记忆。小时候大人们经常提醒我，不要单独去一个叫李家垅的小山窝，村子里夭折的孩子都被埋葬在那里。后来一位亲戚某个夏夜从那里经过，被惊吓得失魂了。他醒过来后讲了那一次的经历，许多孩子举着火把，嬉笑着，追着他跑。他就是那样被吓走了魂。我有个夭折的妹妹也被埋葬在那儿。有一次，我背着大人们偷偷跑去看过一次我妹妹的坟茔，一小堆新土，土堆上压了一枝松。李家垅静悄悄的，完全是个安静的小山谷，并没有叫人特别恐惧。长到十二三岁后，偶然从李家垅经过，我都大声唱着歌，用歌声来驱散内心的恐惧。我知道，恐惧源于我们内心的无知和怯弱。再后来我知道，如果换成现在，我的妹妹就不会夭折了。妹妹的夭折也源于当时我们对疾病的无知，对我们身体的无知。
　　一九八三年的那场“严打”，我正是一个懵懂少年，对世事欲知而无知，内心埋伏着一头小兽，却又胆怯，不敢轻举妄动。我听说过另一个小镇的一个故事，一个年轻人因为犯流氓罪被枪毙了。若干年后，我都在想，那些同那个被枪毙的年轻人有过身体关系的女人，她们怎样活着，她们的孩子怎样活着。这个是我想知道的，就有了《夭夭》这个小说。记忆是不可靠的，往往会忽略很多东西，又将很多东西在毫无觉察的情况下放大影像，误读或者歪曲。我们被自己的记忆欺骗了也未可知。内心的那头兽一刻也未停止过蠢蠢欲动。我们被我们的身体伤害了，我们放纵了我们内心的兽。我们出卖了我们的身体，或者我们被自己的身体出卖了。这是我坚持关注的主题，我们被伤害和被侮辱了，可又伤害和侮辱了别人。在伤害和被伤害侮辱和被侮辱中，我们挣扎着，想回到人性的岸上，回到精神的岸上。我们徒劳而不知深浅地挣扎着。我们明白我们没有放纵的理由。我常常想，假如我的妹妹活到了现在，她会生活得怎样，幸福还是痛苦，快乐还是悲伤。我瞧瞧周围与她同龄的女性，却找不见妹妹的影子。如果她还活着，我唯一能肯定的就是我有个活着的妹妹，是个真实的存在。
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