&&&&中国当今绝大多数正规作家，和绝大多数大学以上学历者，几乎都已经沦落到文不如妓的地步了！我们所谓的文化人、艺人，更是如此！
&&&&今年是牛年吧，你去看——有多少刊物、网络和新华书店，在展卖或在展示“牛醜”或“己醜”题词的牛年喜庆祝福画。“子丑寅卯”之“丑”，非简化字，自古有之，象形，本义爪，从又。此“醜”非彼“丑”也，古代妓女，不致如此。中国书画界如此，中国出版界如此，乃文不如妓之举国笑话也。在中国学界，北京大学在上个世纪末出了本影印本的《金瓶梅》，而且这蓝本就用北大图书馆的善本，就是这样条件，也出错了。原因是善本的一处粘连了，一撕，坏了，把一块字给毁了。堂堂北大，竟然补不准这著名小说的几个缺字，呜呼！俄国十九世纪哲学家、作家赫尔岑认为：“书——这是一代对另一代精神上的遗训”，而在我们当代中国，书是妓女，给钱就可以上。
五四以来，中国文人，“才华横溢，铮铮铁骨”，而现在完全变了样：脑袋肥了，骨头软了，大多数文人，为了取悦官方都在造假献媚。为什么？从二次大战苏联先发展起来文联，整个儿成了一个文化衙门，而现在苏联解体了，中国文联成为国际文化界的一道独特风景线。从此中国文化人不靠买文为生了，全发工资。整个中国，只有余华等少数作家真正靠自己作品为生，你想，衙差为文，其技能优乎？
&&&&综观中国花界，历史以来名妓似云。如秦淮八艳（柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君、董小宛）、如赵姬、绿珠、苏小小、琴操、严蕊、红拂女、霍小玉、章台柳、朝云、董小宛、李师师、梁红玉、李香君、赛金花、小凤仙，历朝历代，不一而足。而且均是琴棋书画皆通，正直侠义辈出，在中国古代文化历史的发展中，起到了不可磨灭的贡献。可以这样说，你任意抹掉一个名妓，中国的一段历史就得改写。
而现在，全中国可以说是天天扫黄，但不幸得很，现在的中国，城市里几乎已经没有一条街道没有妓女“发廊”，所谓“春城无处不飞花”也。别说城市，就是镇上，也是无妓不镇。不但城镇，村里都开始普及妓女了。地区越是偏远，越是穷困，妓女越是普及，妓满天下。我也弄糊涂了，好象四化其中之一就有妓女化。截止2003年底,中国公务员的总数是636.9万人；而中国妓女数量有一千多万（专家估计约为400万），甚至有人认为中国的妓女数量有数千万；但是有两点可以肯定：一是中国当代妓女数量，超过历史上所有妓女数的总和，二是全世界妓女数量的总和少于中国的妓女数。
&&&&按说，中国这样庞大的妓女队伍，应该是名妓辈出，然而，不幸的是改革开放30年，没有出过一个象模象样的名妓。奇怪么？为什么？
&&&&从市场学的角度看，我认为首要原因是，当时的嫖客是文化人，而现在的嫖客是“没文化人”。嫖客是文化人，那自然消费“文化鸡”，所以，当时国中，不携名妓即名僧。在当时，青楼比平康、北里、章台、行院等词更为风雅。上等妓院，一般是艺妓，也有色艺双绝，两种服务皆供。但吟诗诵词、弹琴唱曲，仍是主要内容。她们中间不乏才华洋溢的诗人、说唱艺术家和戏曲表演艺术家，一如薛涛、张窈窕、严蕊、周月仙、张玉莲、马湘兰、陈圆圆，柳如是，董小宛......
&&&&我国娼妓之起源，胚胎于春秋时周襄王时代，齐国的宰相管仲之设女闾，即其始作俑者；官妓来源主要有三：一是罪人家属；二是奴隶买卖；三是堕入风尘（变相人口买卖）。以后宫妓、官妓、家妓等，也多是这三类或战俘，没有报酬，没有人身自由，除极少几个外，没有改变身份的任何可能。官妓机构在唐朝先属“太常”，后属“教坊”，由“乐营”管辖。随着商业发展，都市繁荣，在官妓、家妓之外，出现了个体私妓，即真正青楼妓女。私妓分两类。向政府注册者属教坊，为市妓。无照即真私妓，艺术修养不如官妓和家妓。家妓乃养在豪门之妓，象豪门自备歌星、舞女兼酒家女，两晋南北朝时家妓成风；古时娼妓大都被迫从业,虽身沦而心不堕也。青楼其实是当时古代文人除了庙堂、家庭、江湖以外必不可少的寄托之所。这种情孽，自唐即行。唐读书人以走动秦楼楚馆为正业之一，自元白到李杜，无一例外。中国娼妓不但“以充国用”，又给中国文人“以充文用”，流风所及，直至民国。
因为当时国中有钱的是文化人，辛文序《唐才子传》：“唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，足可尚矣。”唐自后宫妇嫔，到高门贵妇、书香仕女，延及尼姑女冠、娼优姬妾，能诗善文者众，女子习文赋诗蔚然成风，青楼名妓几乎无不懂诗的，诗优者不乏其人。《全唐诗》有21个妓女的136首诗（不过为总数十之一二），妓女薛涛，都出专集（蜀刻本《锦江集》五卷），足以令才子佳人自叹不如。唐代妓女声名地位的黜陟升沉，几乎全要取决于名士举子的品题臧否，“誉之则车马继来，毁之则杯盘失措”。著名文化人作品可使妓女身价倍增，一夜走红。而士人举子们同时存在着一个借助青楼名妓为自己传唱扬名之需。青楼名妓对于唐诗的贡献，不仅在于妓女自身成就，传播能力，还在于她们为诗人们营造了较为深挚的感情交流，激发灵感的环境和艺术氛围，无疑对诗人们的创作起着重要的作用。词由民间转入士人，经历了一个从“俚俗”到“文雅”，从不多曲调到曲调繁多的过程，其间青楼名妓扮演了重要的角色。士人之作词，或应歌者之请，或为赠妓而作，且多以歌者作为词中抒情主人公，并由歌妓演唱，士人赏听。词的传播往往离不开好妓好歌喉的传唱，在这过程中，歌妓即中介，为颇有文化的群体，她们斡旋于词客骚人左右，常在文人即席赋词之后演唱新词侑酒，浅吟低唱，耳濡目染，不少歌女文思敏捷，应宾客要求能立就新词，成为词苑中令人瞩目的一支新军。歌妓在词乐结合、词的传播、词的创作等方面，都发挥了不可替代的作用。青楼女子大多色艺双全、多才多艺，激烈竞争练就了一身本领，也是演唱、传播杂剧的主力。
而当代中国社会，嫖客在骨子里没有文化，自然不会去欣赏文化女。妓女本来就没有什么文化，自然是自甘堕落,全然不顾颜面,以追逐金钱为最高目标,神形俱毁,遗臭万年。在当今中国，名妓乃东北老娘们和川妹子了。只须漂亮水灵皮肤好，屁股大身材丰满，胸大无脑够骚，有钱的精英们就自然欣赏。老板们宁可光顾骚货，自己文化不咋的去凑个才女，那不是自找没趣么？所以如果李清照活在当今这样的社会，连做妓女，都不会有人要。
为什么中国当代没有名妓，因为全社会在骨子里鼓励没有文化，鼓励作假，表面上做足文化产业的文章，而暗地里自己首先就钱币化。古代的青楼是精而公开，今天的小姐是滥而变相；古代妓女从不敢破坏客人家庭，而当今小姐却动不动就去拆家劫舍。中国一流妓院，乃星级宾馆桑那中心之变相也；二类妓院乃超级洗浴中心；三级妓院那就是普通浴场、歌舞厅，大家都很熟悉；四类妓院乃发廊、洗头房、小浴室。所有种类，均无任何文化内容。
妓女亦分多种，高尚的贵到可以代表人民；中下层妓女除了职业妓女外，还有无数兼职妓女，白天打工，晚上做鸡的打工妹，此为“工妓”（价格低过三四十元/一公斤猪肉价）；农村里所谓出去打工，女孩大部分都是以妓为业，或全职，或兼职。大学周末，校园停满小车，都是接女生去弄，此为“学鸡”；兼职白领为“白鸡”；街尾兜搭嫖客的妓女为“街鸡”；为中老年享受型的在公园提供服务者为“摸鸡”。惟独没有文化鸡或名妓，如今连“学鸡”都成不了文化鸡，甚为可叹。
一段真实的对话——
（嫖客）：“好好陪我，晚上我带你去买东西……”&&
（妓女）：“对不起，我晚上还要回去复习英语呢，明天考六级……”
妓女的职业技能严重下降，道德素养也日趋恶劣，枉费五千年来学姐们的毕生心血，枉费了她们千百年来传下的美名和地位，折杀众多文人墨客，王公贵族的银子和精神......
一段真实的故事：范成大有一妓叫小红，因姜夔作《暗香》、《疏影》两曲，歌女演来清婉美妙，成大十分欣赏，便将小红赠予......船过垂虹桥，姜夔吹箫，小红轻轻唱和，在箫声与歌声中，小船载着他们驶过一生中最美的一段旅程......姜夔为此作下了“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲终过尽松凌渡，回首烟波十四桥。”的著名诗句......
拷问今日世界，你是否载得动象昔日姜夔与小红这样才子佳人的一片深情？以他的清贫生活，是否还能在当代延续这样的浪漫情愫？“玉人何处教吹箫”的时代，也许已经永远离我们远去了......
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长安月下的红袖馨香－－《全唐诗》中的女性
作者:S江湖夜雨S
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国色朝酣酒，天香夜染衣（代序）
一千多年前照在长安的那轮明月，应该和如今的月亮没有多大的分别。然而，人世间却烟尘飞散，历尽沧桑。可以让四十五辆车同时行驶的朱雀大桥，那美轮美奂相当于北京故宫面积三倍的大明宫；莲叶接天、荷花映日的太液池，丝竹弦乐声闻于天的华清宫，这一切都不复存在，被无情的岁月车轮碾碎。更不消说那些素有“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”之谓的红颜。
“长安春色谁为主，古来尽属红楼女。”一千年前的流水、清风、春花、秋月是属于唐代红颜的。如果说后世的女子往往更像是瘦梅、幽兰一样脆弱易伤、多愁善感的话，那么唐代的女子却恰似国色天香的盛世牡丹，雍容华贵中带着自信、激情与张扬。“泪光点点、娇喘微微”，“病如西子胜三分”整天吐血吃药的女子在唐代并不多见。与此相反，唐代女子中“铿锵玫瑰”型的却数不胜数：红线女可以一夜千里，于戒备森严的郡衙中盗出金盒，十七八岁的“车中女子”可以深入大内禁宫中盗宝，又轻而易举地在天牢中救人。唐代传奇中有众多的女侠，她们可以“逾墙越舍，身如飞鸟”，更时常有“右手持匕首，左手携一人头”的令人咋舌之举，脑后藏隐形神剑的聂隐娘更是剑仙级的高手。
或许，有些人觉得上面所列的女子多为小说家言，不足为凭。然而，小说是反映现实的一面镜子，正是因为唐代现实中有这类的女子，才有了这些令人神往的佳话。我们且不提小说，来看正史，唐太宗李世民的妹妹平阳公主，在自己的老公柴绍奔赴太原，将她独自留下来的情况下,不但没有像寻常弱女子一样哭哭啼啼傍偟无措，反而自己扯旗举事，招兵卖马，四处攻城略地，所统率的人马也像混雪球一样越来越大，最终达到七万之众，隋朝名将屈突通也被她屡屡杀败。至今尚存的“娘子关”一称，正是因平阳公主曾镇守此地而得名。要知道，平阳公主纠集起来的这些人马，多是些兵痞、悍匪之类的猛恶汉子，但平阳公主却能让他们服服帖帖地听话，何等不简单！像丘行恭，是一员神威凛凛的猛将，李世民曾有一次被王世充军兵围住，战马“飒露紫”也中箭倒下，危急关头，丘行恭翻身下马，把自己的坐骑让与李世民，持刀向敌人 “巨跃大呼，斩数人，突阵而出”，恰似三国中许禇典伟一般的猛将。此人性情残忍，曾生挖人心而食。但他一开始却正是因投奔在平阳公主帐下听命而成为唐朝功臣的。
不得不承认，唐代的女子，绝对比明清时的女子们强健得多。唐代的女子，没有后世中因缠足而致的畸型小脚，她们像男子一样打马球、蹴鞠，甚至骑马打猎。老杜诗中就曾说“辇前才人带弓箭”，唐武宗宠爱的妃子王才人常着男装在郊原游猎，和皇帝并马而行，以至于来奏事的大臣误以为王才人是皇帝。曾在长安市中耍把式卖药一身犍子肉的薛怀义，居然被太平公主指使的一群宫中壮妇按倒在地，一顿棍棒活活打死。反观明朝宫女们，数人合力，居然连个昏睡中的嘉靖皇帝都搞不拈。
唐代女子的强势，不单单是体现在体力上。大唐的政治舞台，尤其是初唐盛唐时期，一双双纤纤素手，不时地伸向那可以号令天下的最高权力。这个绵延万里，威振八方的大帝国的神经中枢有不少时间是被这些红颜女子们左右着的。她们在政治上的冷静、沉着和狠辣，是很多的男性帝王所不及的。当然，这其中最为有名的就是“慈氏越古金轮圣神皇帝”――武则天，她堂而皇之地登上那至高无上的帝王宝座，让千万男人在自己脚下颤栗臣服，她是女皇，在中国的历史上独一无二，空前绝后。其他如韦后、太平公主、上官婉儿等也是权倾一时。所以在唐传奇的故事中，常有太阴夫人、后土夫人等非常高贵的女性形象，男人们常因为靠她们的恩赐而富贵发达。这不仅仅是传奇，也是活生生的现实。
美人如花花似梦，自古以来，“美丽”这一词几乎被女性独占。作为女儿家，唐代女人不单单有强悍的一面，也有娇艳妩媚的亮色。唐代的女子没有后世所谓“珍重芳姿昼掩门”的矜持和矫情，她们热情、奔放、张扬、浪漫，她们追求美丽和时尚的激情丝毫不下于现代的美眉们。花颜云鬓：有反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻……，真可谓“宝髻高梳金翡翠”；黛眉轻挑：有鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂云眉……。不时问“画眉深浅入时无？”她们浓妆艳抹，华服霓裳，衣带飘飘，溢彩流芳。她们大胆开放，酥胸半露，香肩粉颈间的玉肌雪肤透着火热而性感的诱惑。“日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉”，这样的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子的衣着之大胆暴露，几乎只有现代身着露脐装低腰裤的摩登女孩们才能相比。
唐代女子的才情也是相当可观的，辛文房在《唐才子传》中曾说：“唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，中可尚矣”，上官婉儿、李冶、薛涛、鱼玄机……，唐诗集中留下了她们的倩影幽魂，她们的诗句为唐代诗歌宝库添上一缕红袖馨香。
唐代女子的感情同样炽热真挚，大胆直率，她们敢爱敢恨，她们敢说：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”。这是何等狂热灼人的爱，直到今天，不少人还惊讶她的热度，这爱是那样的痴，那样的狂，那样的无可抵挡，那样的直白无碍。这在唐代却是一种普遍的现象。身为家妓的“李节度使姬”也说过：“囊里真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中”。唐代女子的爱，绝不是遮遮掩掩，“让我们的心上人自己去猜想”的那种，倒很像我们今天流行的风格：“ring a ling~叮咚，请你快点把门打开，ring a ling~叮咚，be my hero be my knight，ring a ling~叮咚，请你听听我的表白，ring a ling~叮咚，我想和你谈恋爱……”
可惜的是，如同帝王家史一般的史书中，红颜女子们的身影少之又少，尤其是那些并非金枝玉叶的平凡女子更是难以留下什么踪迹。随着时光的流逝，后世的人们对于唐代女子真正的神韵，越来越觉得遥远和隔膜。于是在后世文人的笔下和当代的影视剧中，会出现小绵羊版武则天、薄命情种版的太平公主、有胸无脑版的杨玉环，她们或被理想化，或被简单化、甚至庸俗化，但这并不是她们的真实的生活，真实的思想和情感。
所以，江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中找寻出她们的身影，搜寻千年前她们的喜怒哀乐。“少女情怀总是诗”，也许唐朝女子的情丝恰恰是织在这些尘封已久，变脆发黄的诗页中吧。真实的历史往往不像刻意编出来的故事一样唯美、浪漫，让人感觉如梦如幻，如痴如醉，但是却更加真实、质朴、耐人寻味，发人深思。正像一首歌中唱得那样：“为什么就是找不到无邪的玫瑰花，为什么遇见的王子都不够王子啊，我并不期盼他会有玻璃鞋和白马，我惊讶的是情话竟然会变成谎话……”
不要只期盼“人生若只如初见”，其实人间正道是沧桑。然而繁华剥落之后，未必尽是沧凉的底色。激情不变，真爱可寻，看遍千余年的悲欢爱恨，读尽历史中的喜乐缠绵，我们会更加明达睿智，平静坦然，真正地把握好自己的人生。
金轮垂照掩日光－－－女帝卷
如果按传统思想中的身份高低来说的话，武则天这位我国历史上独一无二的女皇帝理所当然地要占第一位。她那雍容华贵、君临天下的气势成为中国历史上的一个异数，也成为几千年来唯一一个让女人们感到骄傲的神话。
一般的女子，能嫁给皇帝就算相当高贵了，但武则天居然嫁过两个皇帝（太宗和高宗）。能成为皇帝的生母的女子更是少之又少，但武则天却又生下过两个皇帝（中宗和睿宗）。然而，这还都不算最牛的事情，最绝的是她本人也是皇帝，就这一点，堪称一锤定音，不仅仅是在唐代的女子中无人可比，算起来我国历史上任何女人都望尘莫及。
武则天这一生，给后世留下了无穷的话题。她的墓前立了一块由完整的巨石雕成，绕有八条螭龙的巨碑。然而这块雄浑庄重，巍峨壮观的石碑上却一字不写，因此称为“无字碑”。虽然武则天只树其碑，不书其颂，但对于她的一生后人众说纷纭，关于武则天的文字又何止千万！
武则天是如何一步步迈向自古以来女子就从未坐过的紫殿玉座，是如何一步步拆掉重重叠叠的障碍，制服形形色色的对手，最终让大唐帝国中的所有人都因她的一举一动，一喜一怒而颤栗。这似乎是个永远难解的谜团。关于这些，虽然不少的书上已经说了很多，但是这些书的作者未必就能有武则天那超人的智慧，所以对于武则天的介绍，不免有些类似于业余围棋爱好者来讲聂棋圣下的棋，只略解其一二罢了。
这里，我们不想从头到尾地叙述女皇的一生。我们仅仅从《全唐诗》里找一下和这位女皇相关的诗句，遥想一下这位女皇的人生片断。这些诗句，都是来自那个遥远的年代，那个八水围绕的长安和满城牡丹的洛阳。九重金阙中，御苑桃花前，这些字句出自女皇的口中和笔下，或许当时，她还是那个活泼娇柔的武媚……
一：望仙驾，仰恩徽－－当年的武才人
卷5_4 【唐享昊天乐·第二】
瞻紫极，望玄穹。翘至恳，罄深衷。 听虽远，诚必通。垂厚泽，降云宫。
卷5_14 【唐享昊天乐·第十二】
式乾路，辟天扉。回日驭，动云衣。 登金阙，入紫微。望仙驾，仰恩徽。
武则天所作的诗篇，《全唐诗》卷五虽然收录了四十六首，但是其中像《唐享昊天乐》就占了12首，《唐明堂乐章》又有11首。《唐大飨拜洛乐章》有14首，这些诗都是朝廷典仪中的歌词。并无多少个人的情感在其中。我们选看《唐享昊天乐》其中的这两首诗，三个字一句，非常像电影《满城尽带黄金甲》上唱的那个：“风昭祥，日月光；四海升，开城疆，仁智信，礼义忠；敦厚德，利圣王……” 呵呵，其实是说反了，应该说那上面是借鉴摹仿了和这两首相类似的古诗才是。
据说这《唐享昊天乐》十二首是武则天还是当太宗宫里的才人时，唐太宗命她做的。依我看，倒也很有可能。因为这一组诗中有很多的谦卑恭颂的词句，透着一种小心翼翼的感觉，绝没有后面诗作中那种不可一世的霸气。同样是这类题材的诗，到了永昌元年，武则天在大权在握，百官慑服，即将正式称帝时所写的《唐大飨拜洛乐章》就完全不一样了：“神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒……”这里面就一付踌躇满志的语气，大有八荒六合，唯我独尊的气势。
武则天当年初入宫时，是唐太宗李世民的才人。唐朝后宫中的编制是这样的：皇后一人，下立四妃——贵妃、淑妃、德妃、贤妃各一人；以下有九嫔——昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛各一人；再下就是婕妤九人，美人九人，才人九人，宝李二十七人，御女二十七人，采女二十七人。诸女各有品位，共一百一十二人。所以武才人在宫中的地位，只是一个中等偏下的角色。
武则天初进宫时，才十四岁。虽然她没有像一般性格懦弱的女子那样哭哭啼啼，反而比较高兴地说“见天子庸知非福”，但恐怕谁也不会认同她一开始就是奔着当女皇帝这个“崇高的理想”去的。不过，在很多的事情上面，还是反映出了她豪迈果敢的一面，武则天后来当了女皇后，亲口说了这样一段旧事：“当年太宗有马名狮子骢，无人能制。朕言于太宗曰：‘妾能制之，然须三物，一铁鞭，二铁楇，三匕首。铁鞭击之不服，则以楇楇其首，又不服，则以匕首断其喉。’太宗壮朕之志。” 意思是说，唐太宗有匹烈马名“狮子骢”，没有人能驯服，但武则天说她制服，只需要三件东西：铁鞭，铁棍和匕首。先用铁鞭打，如果不服就用铁棍打它的头，再不服，干脆一刀割断它的喉咙！太宗当时很赞赏她。
然而，也许是需要性格互补，一向英武勇猛的唐太宗并没有太宠爱野蛮女孩武媚娘，相比之下，他更喜欢体态娇柔，心性玲珑的才女徐惠，徐惠一开始也是一个才人，但不久就升为正二品的充容，而武媚娘，从14岁到26岁这十二年间，她依然是个正五品的才人。她或许已经认识到自己刚猛有余而柔韧不足的性格缺陷，这十二年间，她可能或有意或无意地从太宗身边和徐惠那里学到了不少的东西，因为按新唐书的记载，她的性格后来被锤炼成：“城宇深，痛柔屈不耻，以就大事”。这也为她最终登上女皇那尊霞光万丈的宝座垫上了一条石阶。
“望仙驾，仰恩徽”，这时的武媚娘和一般的嫔妃们并没有太大的不同。一直没有子息的她，想必也是极少能得到太宗的临幸。然而，她却抓住了另一个希望，那就是皇子李治－－即将登上皇位的储君。
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长安月下红袖香（江湖夜雨讲述全唐诗）
上传: 陈飞燕 &&&&更新时间： 22:46:22
　　《长安月下红袖香》的作者江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中钩沉出唐代女子的风韵。如果说后世的女子往往更像是脆弱易伤、多愁善感的瘦梅、幽兰，那么唐代的女子则恰似国色天香的盛世牡丹，雍容中带着自信，华贵中时显激情，更带着略显跋扈与张扬的野性。从威仪天下的武则天，到心思敏捷的薛涛；从骄纵丧命的安乐公主，到寻常巷陌的邻家女子的身影，搜寻出千年前她们的喜怒哀乐，讲述她们别具一格的精彩人生。&少女情怀总是诗&，唐朝女子的情丝，就织在那些尘封已久，变脆发黄的诗页中，紧跟江湖夜雨的叙述，重回那梦一般的唐朝！重回那激动人心的年代！
　　江湖夜雨，本名石继航。生于二十世纪七十年代初，毕业于山东师范大学地理系，现在一中学任教。自幼酷爱古典文学和传统文化，尤其喜爱唐诗宋词。近年来沉迷网络，以上网敲文字为乐。
　　天涯煮酒论坛著名写手，&2005年度网易文学区优秀写手&。出版有《印象盛唐&&唐才子评传》、《煮酒论道》、《馥香记》等作品。
国色朝酣酒&&天香夜染衣（前言）
金轮垂照掩日光&&女帝卷
一、望仙驾&&仰恩徽
二、看朱成碧思纷纷
三、风枝不可静&&泣血竟何追
四、花须连夜发&&莫待晓风吹
五、天下光宅&&海内雍熙
西宫夜静百花香&&后妃卷
一、盛世牡丹&&长孙皇后
二、兰心蕙性&&徐贤妃
三、日边红杏&&上官婉儿
四、名花倾国&&杨贵妃
五、梅花一梦&&江采苹
秦楼鲁馆沐恩光&&公主卷
一、权倾天下&&太平公主
二、死于安乐&&安乐公主
三、侬本多情&&玉真公主
公主琵琶幽怨多&&和亲公主卷
一、金城公主
二、宜芳公主
三、太和公主
月过金阶冷露多&&宫人卷
一、天元宫人
二、天宝宫人
三、德宗宫人
四、宣宗宫人
五、僖宗宫人
风钗金作缕&&鸾镜玉为台&&名媛卷
一、王韫秀
二、崔莺莺
五、宋氏五女
六、光、威、裒三姐妹
七、鲍君徽
十、杨容华
静拂桐阴上玉坛&&女冠卷
一、吴兴宝贝李季兰
二、风情万种鱼玄机
绿珠垂泪滴罗巾&&家姬卷
一、樊素、小蛮
二、关盼盼
三、红绡妓
四、李节度姬
五、步飞烟
七、杜秋娘
秋月春风等度&&名妓卷
一、王福娘
二、颜令宾
三、太原妓
五、扫眉才子是薛涛
那作商人妇&&愁水复愁风&&商妇卷
蓬门未识绮罗香&&贫女卷
跋&&桃花乱落如红雨
　　一千多年前照在长安的那轮明月，应该和如今的月亮没有多大的分别。然而，人世间却烟尘飞散，历尽沧桑。可以让四十五辆车同时行驶的朱雀大桥，那美轮美奂相当于北京故宫三倍面积的大明宫，莲叶接天、荷花映日的太液池，丝竹弦乐声闻于天的华清宫，这一切都被无情的岁月车轮碾碎。更不消说那些素有&大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎&之谓的红颜。
　　&长安春色谁为主，古来尽属红楼女。&一千年前的流水、清风、春花、秋月是属于唐代红颜的。如果说后世的女子往往更像是瘦梅、幽兰一样脆弱易伤、多愁善感的话，那么唐代的女子却恰似国色天香的盛世牡丹，雍容华贵中带着自信、激情与张扬。&泪光点点、娇喘微微&&病如西子胜三分&整天吐血吃药的女子在唐代并不多见。与此相反，唐代女子中&铿锵玫瑰&型的却数不胜数：红线女可以一夜千里，于戒备森严的郡衙中盗出金盒，十七八岁的&车中女子&可以深入大内禁宫中盗宝，又轻而易举地在天牢中救人。唐代传奇中有众多的女侠，她们可以&逾墙越舍，身如飞鸟&，更时常有&右手持匕首，左手携一人头&的令人咂舌之举，脑后藏隐形神剑的聂隐娘更是剑仙级的高手。
　　或许，有些人觉得上面所列的女子多为小说家言，不足为凭。然而，小说是反映现实的一面镜子，正是因为唐代现实中有这类的女子，才有了这些令人神往的佳话。我们且不提小说，来看正史，唐太宗李世民的妹妹平阳公主，在自己的老公柴绍奔赴太原，将她独自留下来的情况下，不但没有像寻常弱女子一样哭哭啼啼彷徨无措，反而自己扯旗举事，招兵买马，四处攻城掠地，所统率的人马也像滚雪球一样越来越大，最终达到七万之众，隋朝名将屈突通也被她屡屡杀败。要知道，平阳公主纠集起来的这些人马，多是些兵痞、悍匪之类的猛恶汉子，但平阳公主却能让他们服服帖帖地听话，何等不简单!又有一个姓王的女子，她是魏衡之妻，被贼将房企地抢去做了姬妾。寻常女人到这个地步常常是自己抹脖子上吊，但唐朝女子不然，这个王氏趁此贼醉卧，一刀砍了他的头，并带着他的首级献给官军，贼众也惊散，唐高祖李渊大悦，封她为崇义夫人。&西门秦氏女，秀色如琼花。手挥白杨刀，清昼杀仇家。罗袖洒赤血，英声凌紫霞&，李白笔下的这种形象正是唐代女子的风采。
　　不得不承认，唐代的女子，绝对比明清时的女子们强健得多。唐代的女子，没有后世中因缠足而致的畸型小脚，她们像男子一样打马球、蹴鞠，甚至骑马打猎。老杜诗中就曾说&辇前才人带弓箭&，唐武宗宠爱的妃子王才人常着男装在郊原游猎，和皇帝并马而行，以至于来奏事的大臣误以为王才人是皇帝。曾在长安市中耍把式卖药一身腱子肉的薛怀义，居然被太平公主指使的一群宫中壮妇按倒在地，一顿棍棒活活打死。反观明朝宫女们，数人合力，居然连个昏睡中的嘉靖皇帝都搞不掂。
　　唐代女子的强势，不单单是体现在体力上。大唐的政治舞台，尤其是初唐盛唐时期，一双双纤纤素手，不时地伸向那可以号令天下的最高权力。这个绵延万里，威振八方的大帝国的神经中枢有不少时间是被这些红颜女子们左右着的。她们在政治上的冷静、沉着和狠辣，是很多的男性帝王所不及的。当然，这其中最为有名的就是&慈氏越古金轮圣神皇帝&&&则天，她堂而皇之地登上那至高无上的帝王宝座，让千万男人在自己脚下颤栗臣服，她是女皇，在中国的历史上独一无二，空前绝后。其他如韦后、太平公主、上官婉儿等也是权倾一时。所以在唐传奇的故事中，常有太阴夫人、后土夫人等非常高贵的女性形象，男人们常因为靠她们的恩赐而富贵发达。这不仅仅是传奇，也是活生生的现实。
　　美人如花花似梦，自古以来，&美丽&这一词几乎被女性独占。作为女儿家，唐代女人不单单有强悍的一面，也有娇艳妩媚的亮色。唐代的女子没有后世所谓&珍重芳姿昼掩门&的矜持和矫情，她们热情、奔放、张扬、浪漫，她们追求美丽和时尚的激情丝毫不下于现代的美眉们。花颜云鬓：有反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻&&真可谓&宝髻高梳金翡翠&；黛眉轻挑：有鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、拂云眉&&&&她们浓妆艳抹，华服霓裳，衣带飘飘，溢彩流芳。她们大胆开放，酥胸半露，香肩粉颈间的玉肌雪肤透着火热而性感的诱惑。&日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉&，这样的情景在其他的朝代是看不到的，唐代女子的衣着之大胆暴露，几乎只有现代身着露脐装低腰裤的摩登女孩们才能相比。
　　唐代女子的才情也是相当可观的，辛文房在《唐才子传》中曾说：&唐以雅道奖士类，而闺阁英秀，亦能熏染，锦心绣口，蕙情兰性，中可尚矣，&上官婉儿、李冶、薛涛、鱼玄机&&唐诗集中留下了她们的倩影幽魂，她们的诗句为唐代诗歌宝库添上一缕红袖馨香。
　　唐代女子的感情同样炽热真挚，大胆直率，她们敢爱敢恨，她们敢说：&春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。&这是何等狂热灼人的爱，直到今天，不少人还惊讶她的热度，这爱是那样的痴，那样的狂，那样的无可抵挡，那样的直白无碍。这在唐代却是一种普遍的现象。身为家妓的&李节度使姬&也说过：&囊里真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。&唐代女子的爱，绝不是遮遮掩掩，&让我们的心上人自己去猜想&的那种。
　　可惜的是，如同帝王家史一般的史书中，红颜女子们的身影少之又少，尤其是那些并非金枝玉叶的平凡女子更是难以留下什么踪迹。随着时光的流逝，后世的人们对于唐代女子真正的神韵，越来越觉得遥远和隔膜。于是在后世文人的笔下和当代的影视剧中，会出现小绵羊版武则天、薄命情种版的太平公主、有胸无脑版的杨玉环，她们或被理想化，或被简单化，甚至庸俗化，但这并不是她们的真实的生活，真实的思想和情感。
　　所以，江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中找寻出她们的身影，搜寻千年前她们的喜怒哀乐。&少女情怀总是诗&，也许唐朝女子的情丝恰恰是织在这些尘封已久，变脆发黄的诗页中吧。真实的历史往往不像刻意编出来的故事一样唯美、浪漫，让人感觉如梦如幻，如痴如醉，但是却更加真实、质朴、耐人寻味，发人深思。正像一首歌中唱得那样：&为什么就是找不到无邪的玫瑰花，为什么遇见的王子都不够王子啊，我并不期盼他会有玻璃鞋和白马，我惊讶的是情话竟然会变成谎话&&&
　　不要只期盼&人生若只如初见&，其实&人间正道是沧桑&。然而繁华剥落之后，未必尽是苍凉的底色。激情不变，真爱可寻，看遍千余年的悲欢爱恨，读尽历史中的喜乐缠绵，我们会更加明达睿智，平静坦然，真正地把握好自己的人生。
& & 武则天的心肠是非常刚硬的，所谓&一饭之恩必偿，睚眦之怨必报&&，很快让这不知&死&字怎么写的哥儿俩领教了一下她的铁腕。一封诏书&颁出，这哥儿俩立马远远贬走，而且这还没有完，到了贬所不多久，这俩&人就被干掉了，武则天和她妈终于出十多年来的恶气。而且，武则天一箭&双雕，还在高宗面前赢得了信任，因为皇后乱政，往往从任命自己的娘家&人开始，外戚掌权，朝廷是很忌讳的，武则天亲手干掉自己的&哥哥&，&别人不知其中恩怨，都觉得武后&大义灭亲&，很是公正贤良，于是更得&高宗宠爱。&然而，后来的一些事情，武则天却不让她妈欢喜了。武则天的姐姐被&封为韩国夫人，早年嫁给贺兰越石，生有一子一女，儿子是非常漂亮的帅&哥贺兰敏之，女儿被封为魏国夫人。韩国夫人早早地死了老公，成了一个&俏寡妇。身为皇后的姐姐，这个拥有成熟风韵的骚寡妇领着嫩花一般的女&儿经常出入于宫闱，很快就把高宗给勾搭上了。然而，卧榻之侧，岂容他&人酣睡?就算是自己的亲姐姐，武则天一样不能容忍。很快，韩国夫人就不&明不白地死去，魏国夫人这只小狐狸不久也喝下了暗中下了毒的肉汤，七&窍流血而死。武则天又玩一手&一箭双雕&的把戏，嫁祸于两个叔伯哥哥&&&武怀良和武怀运，将他们全都&咔嚓&了。弄死武怀良什么的不要紧&，反正武家这些人对杨老太太一贯不礼貌，但弄死她的大女儿韩国夫人和&外孙女魏国夫人，杨老太太心中肯定非常不爽。所以，这时候母女间的关&系也不像以前那样融洽了。&此时，杨老太太的亲人中，除了武则天这一脉外，就剩下了韩国夫人&留下的那个儿子一贺兰敏之。过去评书里常说：&老儿子，大孙子，老太&太的命根子&。贺兰敏之作为杨老太太的外孙，自然是备受宠爱。当然，&从道理上来说，杨老太太的外孙不仅仅有贺兰敏之，武则天生的李弘、李&贤、李显、李旦也都是她的外孙。然而，这四个外孙是龙子皇孙，常在深&宫之中，老太太想疼也难得见着面。加上贺兰敏之父亲早亡，所以杨老太&太对他的宠爱是无以复加的。&贺兰敏之继承了武家的美貌基因，长得&风情外朗，神采内融&，是&个眉目如画的翩翩美少年。武则天看在她妈的面子上一开始并没有为难他&，让他改姓武，袭位周国公，入弘文馆修史，俨然是武家的唯一继承人。&但是这小子属于标准的&有娘生，没爹教&的那种人，早年丧父失怙，加&上杨老太太如同贾母疼宝玉一般的溺爱，不免性情狂妄乖张，四处胡作非&为。&贺兰敏之的母亲和妹妹都死在了武则天的手下，他不可能不明白这一&切。《资治通鉴》中曾记载，高宗提起过他妹妹魏国夫人暴死的事，贺兰&敏之当时伏地大哭，虽然没有明说是武则天所为，但武则天却早起了警惕&之心，说道：&此儿疑我。&贺兰敏之心中满怀怨恨，但他毕竟年少幼稚&，他采取的一系列报复行为，还是类似于顽童的恶作剧，主要就是一个目&的&&让武则天生气。&当然，说是有点像顽童的恶作剧，但贺兰敏之搞得这些事绝不是砸几&块玻璃那么简单。首先，武则天的长子李弘，已和杨思俭的女儿订了婚，&杨思俭的女儿出身高贵，又美貌出众，是京城中有名的大美人。正在她即&将成为太子妃时，贺兰敏之却找机会将她强奸了(也许是诱奸)。虽是未过&门的妻子，但李弘也大丢面子，不得不另选裴氏女为妃。这还算罢了，贺&兰敏之居然又将手伸向武则天的心肝宝贝&&她最宠爱的小女儿太平公主&。虽然事后，武则天公布他的罪状时，只说是他&逼淫太平公主随从宫人&&，但稍有头脑的人谁都明白，这只不过是一种委婉的说法，如果只是强&奸了太平公主的随从宫女，在那个时代也算不上什么大事，所以贺兰敏之&做得最要命的一件事就是奸污了当时只有八岁的太平公主。&这时武则天再也无法容忍了，她狂怒之下宣布了贺兰敏之的五条大罪&，除了上述那两件事外，还有三件是：一、武则天曾从宫里拿出锦缎(当时&锦缎一样可以当钱)，让贺兰敏之用来造佛像为杨老太太追福，贺兰敏之自&己挥霍掉了。二、在杨老太太丧事期间，贺兰敏之不穿孝服，狎妓听乐。&三、和自己外祖母杨老太太有苟且之事。我们现在来看，前两条似乎并没&有什么大罪，不过在古时最重丧仪的时代，也是相当&违法&的。当然，&最为骇人听闻的就是那条和自己的姥姥有&奸情&的罪状，这几乎是匪夷&所思的事情，实在有点难以置信。&杨老太太去世时已九十有二，以八十多岁的高龄还能和自己粉嫩嫩的&小外孙MAKE&LOVE，也太老当益壮了吧。但想想看，武则天也是七八十岁时&依旧和二张这两个如花少年左拥右抱着在床上缠绵，不免也有点相信武则&天和她妈在这方面确然天赋神禀，不可以常人之理度之。而且此事是从武&则天的口中说出来的，如果纯属子虚乌有的话，武则天恐怕不会捏造这种&事情，因为，这种事毕竟对她母亲甚至她自己的声誉都是很不好，之所以&将这些丑事全抖出来，我觉得只有一个解释，就是武则天当时太气愤了，&一定要将贺兰敏之这个无行浪子置于死地而后快。我们知道，贺兰敏之是&她姐姐韩国夫人唯一的儿子，韩国夫人又和高宗有一腿，如果罪行不够分&量，高宗肯定要念着旧情，对贺兰敏之网开一面，加上群臣再一劝阻，甚&至抬出杨老太太这个大招牌来，那么，贺兰敏之很可能就会被从轻发落。&因此，武则天不惜将这个无行浪子的所有丑事都抖搂出来，既然他对最宠&他的外祖母都不孝顺，还有什么好说的?&武则天既然下了如此的决心，那贺兰敏之的下场就没有什么悬念了，&他很快被贬往广东，刚走到韶州，就被早已接到秘旨的人用马缰勒死。
　　《长安月下红袖香》因安意如而被推向媒体风口浪尖的网络名人江湖夜雨的最新力作！盛世浮华中的女子背影，且听江湖夜雨细述《全唐诗》。
　　如果说后世女子往往更像瘦梅、幽兰，脆弱易伤、多愁善感，那么唐代女子恰似国色天香的盛世牡丹，雍容华贵中带着自信、激情与张扬。
　　&少女情怀总是诗&，唐朝女子的情丝，就织在这浩瀚的《全唐诗》诗页中，跟随江湖夜雨的叙述，重温千年前她们的喜怒哀乐，重回那梦一般的唐朝。醉心于《全唐诗》以及唐代历史的江湖夜雨不仅在诗词上见解独到，配以各时期的历史，让诗词表现得更加鲜活而亲近。
　　[相关点评]
　　江湖夜雨的文字透着沉着和大气，江湖夜雨似乎对唐朝情有独钟，他的文字中也透着唐代那种大气磅礴的风致，可谓龙文虎脊，凌云健笔。正像杨过的玄铁重剑一般，全无花巧虚浮的招式，却直指人心，他的笔锋犹如犀利的剑，恰恰刺在历史和人性的关节之处，看似简单平常，背后却蕴藏着十几年精研苦读的深厚功力。
　　江湖夜雨的文字不是缥缈朦胧，以韵致见长之作，也不是愁肠善感的小资型苍白呻吟，江湖夜雨评点文字的妙处，在于触机成趣，妙绪纷披，庄谐杂出，剔肤见骨。他即事见义，如地涌泉，信手拈来，如数家珍，幽默中透着深刻，让人笑过后却又汗潸潸脊背生凉。
　　江湖夜雨并不像一个专门玩文字的人，将文字弄成七宝楼台一般华丽琐碎似乎并非他的长项，他不作闺中女儿态：心事婉转，故作娇嗔，费人疑猜。但他的文字&有真意,去粉饰,少做作,不卖弄&，继承了我国古典文学中的简洁而又传神的白描手法，寥寥数句，却意味无穷，给人以亲切、真率之感，恰似江湖侠士，爽爽朗朗，磊磊落落。真可谓：&佳思忽来，书能下酒，侠情一往，云可赠人&。
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