贴一段他08年的采访，收录在后来发行的DVD中的&br&&br&采访：陈柏生，电影双周刊社长兼总编辑 &br&&br&　　被访：刘镇伟，电影导演 &br&&br&　　陈柏生：刘导演，你好！ &br&&br&　　刘镇伟：你好！
&br&&br&　　陈柏生：我们今天找来一部1995年的电影【西游记】，大家来谈一谈。这部片在1995年农历年上映时，十分之轰动。因为周星驰未曾试过演孙悟空这一个人物，而且，这部片亦是一部爱情悲喜剧。颠覆了他以前所有的形象，亦都是一个中国传统的故事。
&br&&br&　　我记得是第一次将这些大家都熟悉的形象全部抹去，用了一个反传统的形式出现。 &br&&br&　　你当时为什么会有这样的构想？
&br&&br&　　刘镇伟：最主要的原因是【西游记】是我很喜欢的其中一个中国小说，我在小时候看它的时候，给了我很深的印象。我看的时候觉得原本的【西游记】，很多回的折子戏都是很好看的。但是每次看完小说或是电影时，都觉得孙悟空都很无奈。无奈的是，其实他无权决定去不去取西经。即是当一个人被压在五指山下面，之后有一个人来和你讲条件，要你和他去取西经，如果你肯去的话就可以出来，否则就继续留在那里。
&br&&br&　　我觉得他没有其他选择。我假设如果我是孙悟空的时候，我的选择是什么？
&br&&br&　　而一个这么反叛的人，我会觉得当他被放出来的时候，第一样要做的事情就是一定要干掉唐僧，杀了他。但是，我又不可以写一个这样反面的人物。我又试图去想像孙悟空这个角色，如果放一些感情世界在他身上，将会变成一个怎样的故事？结果，我从这个方面开始，去塑造一个孙悟空。唐三藏一向在我的角度来看，不论是小说也好，或者之前拍的电影也好，我虽然觉得他不算啰啰嗦嗦，但是他都颇为婆婆妈妈。所以我决定将“婆婆妈妈”这点加以放大去写这个角色的时候，就变成现在的唐三藏。
&br&&br&　　陈柏生：这部片在香港上映的时候十分卖座，在内地上映时就更加轰动。由大学生们发起，在网上以及很多其他地方的评论，都视这是一部经典的电影。直到现在都十年了，在网上及其他的文字媒介，都有很多关于这部片的评论。你对这部影片变成一部经典作品，是怎样的看法？
&br&&br&　　刘镇伟：先回说一些现时这部影片在国内，有许多年青人追捧成为经典。但是，坦白说，其实我从开始的时候没想到这会是一部经典的电影。我试图用平常心来解释这部影片的始末。大家先将这部影片不要看成经典的电影，因为其中大家将这个故事好多的时候的看法，已经加上了面纱美化了许多。因为当初开始的时候，这部【西游记】，只是我喜欢而已，我只想着做一个创作，天马行空地去想一些东西。但是我从来没有想过做一些经典的东西，包括“爱你一万年”，当时亦不是一个经典设计对白，根本只是用来取笑王家卫的。我和王家卫合作许多部电影，都用了这种对白。起初只是想拍摄一部【西游记】的故事，那时候恰巧周星驰来找我拍摄一部电影。当时他开了一间公司，想开拍第一部电影，找我做导演。我就对他说：“我想拍摄一部【西游记】。”他非常开心，就在香格里拉酒店那里，我就对他说了这个【西游记】的故事。说完之后，他凝视着我一、两分钟，他的眼神好像在问：“是不是呀？有没有搞错？哈哈哈，周星驰做爱情片，不是吧？”但是我解释给他听，原因是——我相信周星驰当时已经拥有所有蓝领及一般年青人之中的男性观众，但是我觉得他缺乏了女性观众。以他之前和我拍摄的，例如【赌圣】那些影片，都不会为他带来一班女性观众。我唯有试一试，当时我是一位喜剧导演，我竟然去拍摄一部悲喜剧，我都是很冒险的。但是对他可能是一种转变，同时将会将他的市场扩大。终于他相信了我，就开始了大家一起合作这件事。由这样开始了我的一个理念，一个故事。当时我完全将整个故事说出来给他听。拍摄这套电影的过程中，我可以说是九成九依足剧本所写去拍摄的。当然演员和导演之间现场会有所更改，有些对白总会有些改变，但是在我的剧本中，原则上已经跟足九成九了。到了拍摄完之后，国内的人评论那些年青人觉得很经典，我觉得非常开心，但在这里我要说清楚，如果你当成经典，我会很开心，但是作为一位编剧，一位导演，一位创作人，从开始我没想过这是一部经典的电影。
&br&&br&　　陈柏生：至尊宝是一个周旋在几位美女之间的角色，但是他对爱情是颇为无奈的，其实那几位女人愿为他而死，但他又不是特别知道自己是喜欢那一位，所以徘徊在紫霞仙子和白晶晶之间，你是怎样看他们这段感情的？
&br&&br&　　刘镇伟：曾经已有人问到这个问题，这个爱情观，或者当时的创作是怎样来的？其实我觉得某程度，有些创作人是很清晰的，他们知道想怎样的故事，或者表达什么讯息。但是我很坦白地说，我这个人是一位非常直觉的人，你觉得我是很有设计的人，但是，我不是很有设计的。我是突然间有一样东西产生在我的创作里面，好想去拍摄，好想说一个故事，就一路发展。当其时要我分析，如果必须要给它一个理由，那是和我的年纪大有很大关系。那时候，我刚好步入40岁，开始有中年的那种心态，那种情怀、那种心态是——回望过去的时候，你的一生由刚出生的小孩一直到40岁，读小学、中学、大学，直到出来做事，你会觉得许多事情做得不够完美，你可以做得好些。不一定是做错事情，但你可以做得好些。你可以是作为一位小学的学生，读书读得好些，在中学里做乖些的学生，或是出来社会做事，结识朋友，第一次拍拖，每一件事再次回想时，其实你可以做得更好些。
&br&&br&　　所以其实是这个理念放在了至尊宝身上，而他身边的人就是他的过程了，只不过每个女人的性格不同，每个女人与至尊宝的爱情又有不同看法。
&br&&br&　　陈柏生：你可否再多说些关于戏中这三位女子的角色，就是白晶晶，紫霞仙子以及春三十娘。
&br&&br&　　刘镇伟：作为一位编剧，一个导演也好，你都要选择哪条线怎样走法。我始终着重在紫霞仙子和白晶晶那里，而那个春三十娘只不过和白晶晶之间，两个是互不妥协的女人。其实，相对紫霞和她的姐姐青霞一样，这两姐妹一样是互不妥协的。她们是前生是在如来佛祖的神灯里面的卷在一起的灯芯，直到她们来世到了这里分开后，好像分开了，但其实她们没有分开的。始终她们的斗争一直这么多年，世世代代都有发生。而白晶晶和春三十娘（蜘蛛精）都是这样，十年、五十年、五百年都一直这样仇恨。
&br&&br&　　就是说其实在女人的角度，她们这班人，大家都存有一种仇恨的心，一路延续了很多年。直至到至尊宝这个月光宝盒，将很多东西统统转化之后，化解了。而其实那句话是在说：“为什么他会跟随唐三藏呢？”为什么唐三藏可以化解尘世间的恩仇呢？因为取西经这个行为，因为取西经这本书，而这本书又带到“情癫大圣”里，谢霆锋说了一句话：就是去到了西域取得这本书之后，能够令到感化世人而带到西方极乐世界。这就是说这本书是化解人世间许多仇恨的一样东西。这便是那两对女子，大家共同所拥有的东西。但她们对至尊宝就是一份执着，白晶晶是一位为了自尊，我觉得某程度是为了自尊的，因为那个男子抛弃了她，她有少少为了自尊而一直追下去，但到底她是否这样深爱至尊宝呢？我不认为是！我觉得因为最后她放手了，她没有紫霞那份执着，她放手走了，因为她入到心脏里看到一滴眼泪，而明白了一些事情。她其实是没有紫霞爱得那么深的。而紫霞是爱到尽的，直到最后，她坚持一份执着一定要去到底。所以至尊宝的痛苦，到最后要面对他的真爱的时候，但是他那时候，所有事情已经太迟了。他已经戴上了金钢圈，他已经太迟了。所以在那个时候他不想放手的事都被迫都要放手。
&br&&br&　　这是我拍完【西游记】上下集的时候，在我拍【回魂夜】之前，我发觉整套做完的时候，发觉原来我在讲一个非常执着的爱情，是一种要找到结果，我一定要得到的，女人是，男人也是。
&br&&br&　　我才认识到这个世界不一定一直那么小我的爱情，这个世界相对有另一个叫大我的爱情。而那个“大我”的人，原来是唐三藏。那个时候我才发觉有一个章节未说，就是唐三藏的“大我”。但我今次在【情癫大圣】里讲了，爱一个人，不一定有结果，你不追求结果就没有尽头的一天。你可以爱一个女人而失去全世界，但这是很执着的，但当你一放开这个女人而要爱全世界的时候，这是无执着的，但这个仍然不代表你不爱这个女人，只不过你换了另一个角度，你不是要取得结果。
&br&&br&　　陈柏生：我看你近期的影片，好多都有时空穿梭，包括【西游记】，甚至【超时空要爱】，都是有回到未来，或者是时空交错的情节，你是否对这些情节特别有兴趣？
&br&&br&　　刘镇伟：其实，曾几何时，当时我有个这样的理念，或者不是理念而是我有一个顽皮的想法，我试过试图想将四大名著小说，全部将它颠覆。第一是【西游记】，第二是【三国志】，跟着【水浒传】，跟着【红楼梦】。
&br&&br&　　时空穿梭放在这种戏中是一种很有趣的东西。所以【超时空要爱】，当时写这个剧本给黎大炜拍的时候，就有个这样的想法。没有什么特别时空穿梭是我特别喜欢的东西，只不过合适这个故事剧情的发生。
&br&&br&　　陈柏生：拍这类戏都需要很大量的特技，但在当时来说，十年前1995年的时候，你会否觉得当时未能达到你的理想？
&br&&br&　　刘镇伟：你是说十年前，星仔的那个时候，当然不满意！所以为什么那个时候我拍，刚才我说过拍完第一、二集的时候，我开始发觉原来小我世界那种小我的爱，原来有相对另外一边大我的爱。在那个时候，我就想到唐三藏这个故事的时候，我是不够胆量去拍的，那个时候不够胆量拍，是因为那时的特技还未成熟，你叫我拍有外星人那些东西，根本是没可能拍。直至到前年，我为星仔监制【功夫】的时候，我才开始真真正正地感受到特技那种成熟的程度。当然我们不可以与荷里活比较。但是，如果我们香港不继续行多一步，我们就永远退后多一步，你是比不上他们，但是你要试图行前一步，就是这样的意义。所以我觉得是时候去拍这套影片。
&br&&br&　　陈柏生：这套戏是否是你第一次在大陆取景呢？在那个西漠，沙漠呀，黄沙呀，对这套戏的帮助有几多呢？
&br&&br&　　刘镇伟：坦白说，当时我是没有想过的，当时我拍电影，我先回说先前所说，现在大家都当作一个神话，一个经典。但是我讲给你听，真正的经典，在前面只是由一个很普通的意念的。所以，我不想美化现在——今天国内大家对这部戏的成就，但我又不想刻意地说——当时其实是这样的想法，不是！当时我拍戏的方法，其实我是要尽快地拍完一部电影赚钱，帮助周星驰。需要取景的话，就去到中国大陆取景，当时我去的时候，我就想到如果有些有趣的场景便去拍下来。你会说这样的景是否特别刻意，不是刻意的。但要求一定有的。作为一个导演，我希望有个黄沙土地，我希望有什么什么。那个时候反而那个意境，你去到看那景的时候有那种感觉，你就会停留在那里了。反而没有像我后期拍【天下无双】的时候，我开始对摄影、美术等等每一样东西的要求都多了。因为那个时候我自己拍戏的心态已经不同了。因为那个时候我开始懂得享受拍电影。我是每一天开工，我都与工作人员开心地拍摄，和我拍摄以前的戏的时候，好像天天到现场大家仇人似的，好像杀人放火，叫嚣骂人。为了什么呢？拍戏而已，无需要这样。其实你可以每天都在享受着拍戏，跟着每天剪片时都是开心的，直到上画的时候都可以很开心。这句话就是我和周星驰拍【功夫】的时候所说的。那个时候他打电话到加拿大给我，初初打来我没有应承他。直至到后来我和他倾谈的时候，当时我要他一定承诺拍这部戏一定要很开心，不要在现场令大家气氛不好，例如骂人那些。所以我拍完【功夫】之后，我是非常开心的。因为我觉得周星驰做到了我心目中的一件事，就是发财立品。真正是全程我没有听到他——至少我在现场时，他没有骂过任何一个人。这一点我觉得作为一位导演能够做到这样，是一件好事情。令到工作人员和你一起工作的时候开心，是件好事情。
&br&&br&　　陈柏生：但是你拍这部戏，95年的时候，你是用一个怎样的心态来拍摄的呢？为什么有这样的转变呢？一直以来你自己都有拍喜剧的。
&br&&br&　　刘镇伟：刚才我说过，【西游记】开始这个意念的时候，没想过要做成这么经典的东西。只不过是一个很顽皮的意念开始、发展到今时今日这样。他们也曾经问过我，他们问什么“后现代”啊等等，我都不明白什么叫“后现代”，后来他们说给我听是这样的解释，我再看时发觉有那些意念在里面。即是可能那些人看我的作品的时候，在戏里感受到一些事情而解读出来，而那些创作人的解释是：我潜意识是这样，所以变成这样。即是等于【92黑玫瑰对黑玫瑰】，当其时我怎能想到这套戏之后，之后十多年的港产片就一直唱歌的。你说我是否特别做出一个经典来呢？不是的！又是我的一个很顽皮的意念而已。你说我最刻意的一次是那一次呢？我自己只有一次，我承认我想做一些东西，就是【91神雕侠侣】。我好想拍一套漫画的电影。我就很营造，无论摄影、灯光、造型，那些是我以前不会这么细致的。我是一个很懒惰的人，就是我是“行了行了可以拍了”，就是这样的人。在【西游记】里，我就是这个样了。当时我也没有想到做出一件很轰动的事情，但是我依然很开心观众这么喜欢。
&br&&br&　　陈柏生：你怎样看这套戏的动作呢？你怎样和程小东合作呢？虽然这套戏的动作场面不是太多。
&br&&br&　　刘镇伟：其实这套戏的动作不多。小东他过往的风格一定有，程小东式的打斗。但是当时我这全套戏的重点，不在动作那方面。始终我们是喜剧，以及讲一个爱情故事。从来国内大家观众看过这部戏之后，他们不会说你那场牛魔王非常好看，或者那场孙悟空有好多小马骝非常好看。他们没有说这些，其实已经完全回答了，所有问题都已回答了。观众会觉得它不是不好看，但又不是非常之好看。我觉得他所做的以当时的技术来说是恰到好处的。
&br&&br&　　陈柏生：多谢导演！今天阻了你许多时间，希望很快又再见到你的新作。 &br&&br&　　
贴一段他08年的采访，收录在后来发行的DVD中的采访：陈柏生，电影双周刊社长兼总编辑 被访：刘镇伟，电影导演 陈柏生：刘导演，你好！ 刘镇伟：你好！
陈柏生：我们今天找来一部1995年的电影【西游记】，大家来谈一谈。这部片在1995年农历年上映时，十分…
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129 个回答《大话西游》是精心制作富含哲理，还是过度解读？_百度知道
《大话西游》是精心制作富含哲理，还是过度解读？
当初电影的制作者们真的如此深意？亦或只是观众自娱自乐，各种感慨，已有各种解读，甚至一句台词都有各种揣摩，各种分析关于《大话西游》的寓意
爷最佳电影居然说是过度解读，只敢说，这个电影折射出的情感需要细细体会，没有经历过情感的人怎么会懂得星爷的呕心沥血之作，读懂了开头
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是过度解读。
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出门在外也不愁最近大话西游翻拍新作了，从朱茵到舒淇，再到现在的唐嫣，最让人感动的还是当年紫霞仙子的一颦一笑。也不是排斥大话新作，对大话西游IP的衍生，我天然有一种好感，无论电影、游戏，或者悟空传，但好感的源头还是来自最经典的影片 。所以想问一下各位，为什么如今，看周星驰版大话西游仍会落泪？
先镇个楼——恰恰相反，以前在学校看了估计百遍都不曾落泪，多年以后再看的时候，虽然没有落泪，但依稀有些湿润。可能年纪大了，连看“海洋之歌”这种动画片都会泫然欲泣。至于大话西游，也许不是因为片子本身，而是因为这几个字伴随了几乎十年。后来其他的什么翻拍我是不认的，因为完全不再有当初的感觉。记得第一次看大话西游的时候，感觉怪怪的，或者说其实没什么感觉，如同很多港台搞笑片一样，笑一笑就忘了。唯一有不同的地方就是有点看不懂，但也不以为然，导演怪呗。后来周围的人都迷恋上引用台词，所以没事就当搞笑片看看，几乎台词倒背如流。若干年后才发现错了，这哪里是搞笑片，这是关于爱情、理想或是拯救苍生的电影。一部电影阐释的绝不仅仅是一样东西，它可以以不同的角度、不同的方式，展示给人不同的内涵，或者说，不同的人，总可以从它那里找到属于自己的、自己想要发现的东西。紫霞成了绝唱，穿着嫁衣，痴心如海，至尊宝亦失去了再爱的能力；而白晶晶和在盘丝洞里尸变时吻她的吴孟达最终到了一起，天意弄人。伴着苍凉的音乐慢慢开始唱，没有人猜得中结局，一切随风而去。类似的故事，在后来的影视作品中一遍又一遍的再现。不过没有想到的是，最后一次看大话西游的四年之后，我加入了网易，而网易游戏开发了一款游戏叫大话西游（当时已是二代）。客观说，这不是我玩的第一款网游，不过，它是我推荐给老婆玩的第一款网游（她玩得时间远多于我）。记得从那新手村的茅草屋走出，一切都充满新鲜感，满大街都是聊天的。虽然身为游戏开发者，但玩大话的时候完全是以玩家的心态在体验，刚开始都是摸着石头过河。慢慢的，时间越花越多，每天十二点等着杀妖的队伍，跑两百环累得筋疲力竭……在游戏中认识各种朋友，记得有个帮派的帮助在美国读博士，每年都要回过来组织帮会的线下聚会，热闹空前。众所周知，大话西游2是生命力最强的网游之一。作为曾经的网易一员，甚至和大话西游的策划合租了一年之久，可以说对大话这款游戏了如指掌，大话西游2本来是要被网易放弃的产品，但后来发现玩家的热情太高，所以大在2007年9月底宣布恢复开发，之后不到两年时间里，官方论坛注册会员的人数就从当时的32万人增长到了100万以上。从运营数据上也可以看到，大话西游2除了中间有段时间因为新游戏影响下滑外一直保持在非常稳定的人气状态（以前的回答里有网易所有游戏的动态）。其实道理很简单，因为回合制游戏的特征和游戏系统极度鼓励互动，所以吸引大家长久驻留的不仅仅是游戏内容，更是玩家间的爱恨情仇。前段时间很多老游戏被搬到手机平台，立刻长久霸占排行榜，正是因为老玩家对游戏的深刻记忆，已经远不止一款游戏那么简单。显而易见，大话西游的手游版网易也必然放在优先级极高的进程中，相信也同样会勾起很多老玩家的怀旧心绪。对于我们这一代人来说，游戏占据了人生太多的内容与记忆，或许是因为以前的游戏太少，所以投入太多，或许过于沉重，但记忆终究是记忆，无法磨灭。“人生如戏，戏如人生”这谚语的含意在于说明人生仿佛就像一出正在舞台上演出的戏码，有人上台，有人落幕。其中的“戏”字指的是戏剧或表演，但随着虚拟世界的普及，这一“戏”字正越来越切合游戏的本质。人生就像一场游戏，不能砍掉重练的游戏；游戏如是，不能轻言重来的人生。记得以前在YouTube上看过一个专题叫“游戏能带来心灵体验吗？”这个专题后来备受注目是因为一位网友在留言里提到：在他幼年与父亲共同游玩 Xbox 而留下许许多多美好的回忆，其中一款是Rally
Sports Challenge赛车游戏。当他六岁时，父亲不幸过世，此后十年之间，他根本无法再拾起Xbox，直到有一天他又将那款游戏打开时，发现因为游戏机制会录下纪录保持者的竞速全程，所以他仿佛又见到了他父亲。然而他父亲非常厉害，他很难打破纪录，于是不断玩，终于有一天他超越了他父亲的影子，眼看就要取得冠军，但他选择在到达终点之前停下来，因为如果他打败父亲的纪录，先前的录像便会被洗掉。所以，游戏能不能带来心灵上的感动和体验呢？如果连战争中尚有机会展现人性，那么或许重点并不在于游戏，而是游戏背后活生生的生命呢。游戏就像我们一同看过的电影，一同去过的地方，像一条牵连彼此、交织过往的记忆之线，将我们紧密地连结在一起。我想所有玩过大话西游的人，都能想起那无数个为了帮战披星戴月的夜晚，曾体会过游戏里师徒兄弟夫妻的聚散悲欢。但不得不说西游系列游戏影响了整整一代人，以至于恐怕很多人知道游戏反而在电影之先。从周星驰的电影到游戏，大话文化已经影响到了越来越多的人。前世，我们也许是那个拒绝了婚礼的白晶晶，或是那个言语简洁的唐三藏；可是下个轮回中，就成了那个为至尊宝而自刎的女子，或是永远啰嗦到令人无法忍耐的唐僧。或许当年的大话西游电影制造不算精良，情节也相互抵牾，但对于每个普通人而言，何尝不希望上天给他短视的目光，看不到前世与未来，不去计较，只是去经历，并且及时地忘记。如今奔四而去，随着日益现实与世故，反而知道青春与回忆的珍贵，虽然不曾有那么多的刻骨铭心，可是我相信你我的心里都有这么一滴眼泪，会在你转身的一刹那涌上来，涌在你已经老去却未必麻木的心里。打完收工——
莫文蔚与冯德伦分手后，在演唱会上唱《他不爱我》&img data-rawheight=&640& data-rawwidth=&960& src=&/f92e173dee33f5aa028185_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/f92e173dee33f5aa028185_r.jpg&&&br&她对台下的歌迷听众说“有首歌 我一定要唱 我不唱你们也不会放过我 《他不爱我》”&br&&br&那是整个演唱会的最后一曲&br&看到台上又哭又笑的莫文蔚&br&&br&忽然就好像看到了白晶晶&br&&br&&img data-rawheight=&640& data-rawwidth=&960& src=&/f554e88c3a1a9cb10ad616_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/f554e88c3a1a9cb10ad616_r.jpg&&然后我想到许巍的一句歌词“你站着人群中间 那么孤独”&br&&br&&br&从小到大我看过很多遍大话西游&br&爱紫霞仙子爱的发狂&br&惋惜她与至尊宝的爱情惋惜的捶胸顿足&br&恨牛魔王的一叉恨造化弄人恨的入骨&br&听到唐僧哔哔哔却又舍生取义心里还总不是滋味&br&&br&可白晶晶呢&br&&br&看过很多遍大话 可我总是对她的印象不深&br&&br&前几年重映&br&&br&我在电影院里却看得昏昏欲睡很没有意思 只是大家都还在惋惜&br&&br&临走前我忽然想 不知道白晶晶 会不会怨恨至尊宝呢&br&&br&他的椰子心说有人在这里留下了一滴眼泪&br&&br&&br&紫霞总给我赵敏的感觉&br&她光芒万丈，拿着紫青宝剑满世界地找如意郎君，没办法，“上天安排的最大嘛”&br&&br&大话看一两遍之后就能体会出来&br&紫霞和孙悟空的爱是宿命的&br&那么宿命之外的东西呢&br&&br&就好像取经&br&其实每个人的旅途都是一次取经&br&取经是宿命的 &br&而沿途的 都称为“劫” 都称为“难”&br&&br&残忍了说，白晶晶与孙悟空的感情，在以紫霞和孙悟空的感情为主线下，就是一次劫难。&br&白晶晶是炮灰。&br&白晶晶的爱情是主线的劫难。&br&&br&即使几生几世之后，至尊宝轮回为剑客，与他一起站在夕阳下对峙的那个人，还是紫霞&br&&br&多浪漫啊&br&&br&&br&可是白晶晶呢&br&&br&似乎永远没有她的一席之地&br&&br&&br&可我想白晶晶是不会怨恨她的&br&&br&紫霞与白晶晶都是爱上至上的人。&br&紫霞的爱情至上体现在她的执着，义无反顾，和可以为了所爱的人牺牲。&br&而白晶晶的爱情至上，则体现在放手。她对至尊宝说，你回到五百年前要找的人不是我。&br&&br&对于一个爱情至上的人来说，究竟是死了更痛苦，还是放手所爱的人更痛苦？&br&&br&&br&这就是我对大话的泪点，&br&只有泪点，没有泪，&br&&br&&br&前段时间火过的六个词的故事里面有一张图&br&&br&算是对有关白晶晶泪点的最好的诠释吧&img data-rawheight=&406& data-rawwidth=&600& src=&/0fc247d9e80_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/0fc247d9e80_r.jpg&&
莫文蔚与冯德伦分手后，在演唱会上唱《他不爱我》她对台下的歌迷听众说“有首歌 我一定要唱 我不唱你们也不会放过我 《他不爱我》”那是整个演唱会的最后一曲看到台上又哭又笑的莫文蔚忽然就好像看到了白晶晶然后我想到许巍的一句歌词“你站着人群中间 那么…
谢邀。&br&&br&会。&br&只是哭点变化了而已。&br&以前是某几个经典场景出现会哭，现在是，对那几个经典场景免疫了，但整部电影，连同《一生所爱》，都成了忧伤密码。如果没有心理准备，看《大圣娶亲》任何一个段落，就会忽然一下子难受。&br&&br&&br&因为第一遍看时，许多前因后果并未能一次理清，而且，多少带着这心理预设：&br&“这是周星驰的电影，我们应该笑吧哈哈哈？”&br&我为数不少的朋友都说，直到紫霞死前一瞬间，他们还以为这个剧情有得逆转：&br&“万一他们又大团圆了呢？”&br&所以通常的哭点，是这几个：&br&是紫霞“我猜中了开头，却猜不中结局”；&br&&img src=&/afe0a9c5774faa8e87b513ba863a0140_b.jpg& data-rawwidth=&303& data-rawheight=&166& class=&content_image& width=&303&&&br&是最后“我一辈子都不会走，我爱你”，以及“那个人像一条狗哎”。&br&&img src=&/fa55dad76095_b.jpg& data-rawwidth=&422& data-rawheight=&290& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&422& data-original=&/fa55dad76095_r.jpg&&&br&因为到那时候，确实知道没什么可挽回的了，最后一个吻就当是句号了。&br&&br&&br&但重新看的话，哭点在其他地方。&br&比如，春三十娘骗白晶晶说孩子是她跟至尊宝生的，二当家点头允了。&br&而后来，春三十娘对他说：&br&好好带大我们的孩子。&br&&img src=&/2aa30ec5e_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/2aa30ec5e_r.png&&&br&&br&我是看到某一遍时，忽然想哭了。&br&因为在此之前，春三十娘和二当家的一切都像是在搞笑。直到这一瞬间，我才意识到：&br&——&b&在此之后，他们也要永别了，而且与至尊宝不同（他后来又见到了白晶晶），他们（猪八戒和蜘蛛精）夫妻，再也没有相见。&/b&&br&&b&——猪八戒其实也背负着与孙悟空一样的痛苦，只是我们并没有意识到。&/b&&br&&br&&br&然后，至尊宝那一系列关于紫霞的心路历程。比如他和紫霞那些你来我往。&br&&img src=&/821efa8bedb62c5a923cff4e7f8b0708_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/821efa8bedb62c5a923cff4e7f8b0708_r.jpg&&&br&&img src=&/f4d7accf725a9344cc1cda5e_b.jpg& data-rawwidth=&438& data-rawheight=&246& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&438& data-original=&/f4d7accf725a9344cc1cda5e_r.jpg&&&br&“你念了白晶晶的名字多少多少次，你念了紫霞的名字多少多少次。”&br&“她说在我心里留了东西，我想知道是什么。”&br&&br&这一段被抻得很长很长，于是看的遍数越多，越是感伤。看过的人都懂的。&br&为什么呢？因为我们知道结局了。我们知道他多么爱紫霞，所以重新走过这些情节，才会觉得心痛，直到这段高潮：&br&“曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，直到失去之后才后悔莫及……”&br&&img src=&/646c576ef8578c7cfb2aa4f44b61e3d8_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&562& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/646c576ef8578c7cfb2aa4f44b61e3d8_r.jpg&&&br&作为反衬的，是紫霞莫名其妙（但实际心虚）的信心十足，以及青霞不断的打击她。&br&悲伤的感觉，都来自无忧无虑的欢笑。&br&&br&&br&而《大话西游》最可怕的在于：&br&看的遍数越多，在应当欢笑的地方，你会忽然想哭。&br&这是周星驰电影最经典的一个特色。&br&&br&&br&这里我想举另一个类比。我当时看《了不起的盖茨比》电影，是在这一幕开始想哭的。&br&&img src=&/9cea28eee6b48ef0546a07_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/9cea28eee6b48ef0546a07_r.png&&&br&因为&b&我已经知道结局是何等悲惨，而这一幕他们还那么快乐，不知道痛苦即将来临。&/b&&br&&b&这种对比是很残忍的。&/b&&br&&br&周星驰的电影，其实很擅长这种催泪法。当你准备好迎接心碎戏份时，他却给你喜剧。开始你笑，后来你慢慢笑不出来了。到后来，喜剧变得让你想哭。&br&比如这一幕，看过的大概都是第一遍笑，看多了便会慢慢觉出辛酸了。&br&&br&同理，许多经典的搞笑情景，已经成了致敬段落。&br&比如《天下无双》，大家一下子就懂了……&br&&img src=&/ebbb78e2a03f929cde8e510a35dc5a41_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/ebbb78e2a03f929cde8e510a35dc5a41_r.png&&&br&&img src=&/55b1da47a1adabf0ca650fb_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/55b1da47a1adabf0ca650fb_r.png&&&br&比如《大话西游》手游摆个这个，都明白意思了。&br&&img src=&/bca5ad049c20c_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&431& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/bca5ad049c20c_r.jpg&&&br&&br&但当你看到原版的时候，很难再笑出来了吧？&br&&img src=&/f6eac8f742ee83841abac_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/f6eac8f742ee83841abac_r.png&&&br&&img src=&/61e63aabeeea21adb72aca20_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&337& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/61e63aabeeea21adb72aca20_r.jpg&&&br&&br&&br&容我再举一个例子。《喜剧之王》&br&下两张图，是最明显的：第一遍看时很好笑，看得多了就笑不出来了。&br&&img src=&/f80bf45b45cf7a90e46b3bab09dc1f9f_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/f80bf45b45cf7a90e46b3bab09dc1f9f_r.png&&&img src=&/d738dfbfc85d218f390a3_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/d738dfbfc85d218f390a3_r.png&&&br&&br&《大话西游》是有这样感染力的。&br&&br&&b&一开始，你是旁观者，会觉得他们苦中作乐好神经病啊哈哈哈哈。&/b&&br&&b&但后来，你将情感代入进去了，忽然发现都是苦中作乐。&/b&&br&&br&&br&&b&经典的幽默，都是让演员自己陷入荒诞或尴尬之中引人笑。&/b&&br&&b&而你一旦代入情感，便会难过。周星驰如是，卓别林如是。&/b&&br&&br&&br&像紫霞下面这样蠢蠢地说话，第一遍是好笑的，到后来就成了哭点。因为你忽然发现她不是神经病，只是爱得太痴，而她自己也很痛苦。&br&&img src=&/a51baa3acbe_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/a51baa3acbe_r.jpg&&&br&&br&甚至孙悟空夸张地摆造型、故意摆不羁的造型，都慢慢成了哭点。因为看的遍数越多，越能明白这时这家伙心中的痛苦。最远的距离是什么？是爱人在面前，却完全不能承认。&br&&img src=&/77dd8689854f_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&665& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/77dd8689854f_r.jpg&&&br&&img src=&/c93ed05f482ec7afb97625_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&628& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/c93ed05f482ec7afb97625_r.jpg&&&br&&br&&br&总括一下。&br&《大圣娶亲》整个是压抑的。被喜剧部分强行抻长的剧情，使你一直无法得到爆发。&br&在熟悉剧情重新看的时候，紫霞的死去、悟空的悔恨、结尾的报偿，其实都已经是情感的爆发点了。悲剧已经出来了，悟空已经难过了。&br&&img src=&/2ae5ed74dfd6aa_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&303& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/2ae5ed74dfd6aa_r.jpg&&&br&尤其是结尾悟空附体去给紫霞一个吻，说是感人，其实已经是一种&b&补偿，一种“至少在某种程度上弥补了过去”的安慰。&/b&&br&&img src=&/f9f2ad3badf3b_b.jpg& data-rawwidth=&350& data-rawheight=&197& class=&content_image& width=&350&&&br&&br&&br&&br&恰好是在情感没有爆发出来之前，那种悔恨，那种明知道结局是悲剧，依然得看着他们步步虐心，压抑自己情感的痛苦。这种漫长的折磨，这种明知道结局后重新经历的痛苦，这种无法爆发的委屈，连哭都没法痛痛快快哭的整体压抑（《大圣娶亲》从色调到音乐都很幽暗，看过的人一定会注意到大量的黑夜戏份，几乎没有阳光灿烂和明亮色彩），才是真正引人眼泪的地方。&br&这个极慢极慢，压抑无比，毫无表情的动作：&br&&img src=&/dbdafd2bae0afe_b.png& data-rawwidth=&2160& data-rawheight=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2160& data-original=&/dbdafd2bae0afe_r.png&&&br&&img src=&/646c576ef8578c7cfb2aa4f44b61e3d8_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&562& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/646c576ef8578c7cfb2aa4f44b61e3d8_r.jpg&&&br&&img src=&/86af5bdda408_b.jpg& data-rawwidth=&299& data-rawheight=&168& class=&content_image& width=&299&&&br&所以《大话西游》已经成了一个密码。终于到了你一听见音乐、一看见某格画面就会压抑牵扯。&br&&br&所以《西游-降魔篇》会将《一生所爱》拉出来当曲子。&br&因为周星驰也一定明白：这首歌连同这个电影一样，本身已经成了个忧伤密码。&br&听见“苦海泛起爱恨，在世间难逃避命运，相亲竟不可接近，或我应该相信是缘分”，每个人都会情不自禁的，因为这些歌词会勾连起所有你熟悉的情景，一次性打击你的泪腺。
谢邀。会。只是哭点变化了而已。以前是某几个经典场景出现会哭，现在是，对那几个经典场景免疫了，但整部电影，连同《一生所爱》，都成了忧伤密码。如果没有心理准备，看《大圣娶亲》任何一个段落，就会忽然一下子难受。因为第一遍看时，许多前因后果并未能…
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