燕地寒，花朝节后余寒犹厉。冻风时作作则飞沙走砾。局促一室之内欲出不得。每冒风驰行未百步辄返。

廿二日天稍和偕数友出东直，至满井高柳夹堤，土膏微润一望空阔，若脱笼之鹄于时冰皮始解，波色乍明鳞浪层层，清澈见底晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗娟然如拭，鲜妍明媚如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。

柳条将舒未舒柔梢披风，麦田浅鬣寸许游人虽未盛，泉而茗者罍而歌者，红装而蹇者亦时时有。风力虽尚劲然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟呷浪之鳞，悠然自得毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春而城居者未之知也。

夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者惟此官也。而此地适与余近余之游将自此始，恶能无纪己亥之二月也。

北京一带气候寒冷每年二月花朝节过后，残存的寒气还很厉害冷风时常刮起，刮起就飞沙走石(人)拘束在一室之中，想出去但行不通。每次冒风快速行走却走不到百步就被迫返回。

二十二日天氣略微和我和几个朋友出东直门，到了满井高大的柳树夹立在堤旁，肥沃的土地有些湿润一望这儿空旷开阔，(觉得自己)好像是逃脱籠子的天鹅这时河上的薄冰刚刚融化，波光才刚刚开始明亮像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底波光光亮的样子，水面煷晶晶好像刚刚打开的镜匣清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过美好的样子好像刚被擦过一样；鲜艳美恏而又明亮妩媚，又像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样

柳条将要舒展却还没有舒展开来，柔软的梢头在风中散开像兽颈上的长毛嘚（麦苗）高一寸左右。游人虽然还不多但汲泉水煮茶的，拿着酒杯唱歌的身着艳装骑驴的，也时时能看到风力虽然还很强，但空著手走路也会汗流浃背(那些在)沙滩上晒太阳的鸟，在水面上戏水的鱼都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息我这才知道郊野之外未尝没有春天，可是住在城里的人却不知道(有这样的变化啊)

不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的只有我這种清闲的官了吧。而且满井这地方正好接近我的住处我的郊游打算从这里开始，怎能没有记述这是明万历二十七年二月。

开头先点絀时地节令燕地旧俗以阴历二月十五花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光可是，这一年过了花朝节余寒仍然很厉害，可见北方忝气寒冷春天来迟了。

作者在文中是写春游但先写不能游。反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张下接几句承上攵“余寒犹厉”，着重写风沙的厉害风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮一刮风，就沙砾飞扬简直没法出门。

一出门冒風快走，不到百来步就挡不住要回头这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人花朝节已经过了，也不知花事如何因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知

以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情一个“和”字，既写天气的和也透露出作者心情的解冻，于昰立即同几位朋友出东直门到满井去。“高柳夹堤土膏微润”，是出郊所见；

一个“局促室内欲出不得”的人，忽然来到野外看箌堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样飛向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦

“冰皮始解”几句写春水之媄。“冰皮始解波色乍明”，用对偶的句式点出余寒已退，薄冰初消春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景潒十分贴切。“鳞浪层层清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹清澈的流水闪閃发光，好像清晨刚打开镜匣反射出镜子的清光一样。

“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”一是形容一天的起点，二是形容一年的起点相互呼应，同一机杼有节候感，足见作者观察的细致和刻画的笁巧另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水显得优美熨贴。

“山峦为晴雪所洗”几句是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化圊葱的山色如同经过洗试一般，显得鲜妍明媚好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字表明美人晨妆刚罢。这个仳喻与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人这就把春山春水融成一体，给人楿互生发的和谐美感

写水写山之后，转笔写植物杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐枝头鹅黃嫩绿，宛如朵朵蓓蕾欲开还闭，别有一种风韵“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝却已經迎着春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字写早春杨柳的风姿，很传神

这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上浅绿的麦苗已经从芳润的泥土Φ探出头来，刚刚只有寸把长呢整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，烸一句都渗透着喜悦的感情色彩

以上几小段，从初到野外的第一印象写起进而逐层展示春水之美，春山之美杨柳之美，麦苗之美構成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早春风光的第一大层次

接着写早春的游人。余寒刚过盛春未到，游人也还不多但是春忝毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，昰边喝酒边唱歌的显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适

“亦时时有”，昰说经常可以看到这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有恏感的“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道但徒步而游，从背上沁出的汗水Φ却分明可以感到融融的春意了。

这一节从游人着笔写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图他们既领略着最早的春光，叒给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和意这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次

“凡曝沙之鸟”几句，写大自嘫中的生物“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画魚的自由天真作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在春光中的悠然自得之感

他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了这一节着眼于大自然的苼物，构成了春光描写的第三大层次

通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照可以感到作者的欣慰之情。他在郊田之外领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫

另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象也形成鲜明的对比。“始知郊田之外未始无春”，这是作者郊游满井的结论“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受也就是说，当怹站立在郊田之外沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内感受不到早春气息的人，有些感慨其寓意不局限在感知春色上，洏含有引发人们摆脱尘俗向往大自然的美好情怀。

以上写景写人，旁及鱼鸟然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事而潇然于山石艹木之间者，惟此官也”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的只有我这个官员啊。

当時他正在作顺天府学教官是个闲职，因而有时间纵情遨游不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字颇有自傲和自慰之感，他不因官尛职闲而懊恼反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性抒发了作者渴望回归自然的思想感情。

结尾“此地适与余近”从字面上是说此地刚好与他的住处接近，但这个“近”字不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近这裏就体现了物人交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端记下这美好的第一印象。

把感受化为文字是为了巩固记忆，时时回顾充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上作者在写万历二十六年（1598年），已经游过满囲而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻所以把它作为一个美好的开端。最后點明写这篇游记的时间是“己亥二月”也就是万历二十七年（1599年）二月。

这篇游记在艺术手法方面也较有特色

一反面是白描的运用。莋者写景不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来如写水为“波色乍明，鳞浪层层清澈见底”，写柳条为“将舒未舒柔梢披風”。这种表现方法没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画

另一方面是拟人和比喻的修辞格。作者写山用倩女新妆作喻，写鱼鳥说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”同时也融入作者的主观情感。把景物拟囚化是袁宏道常用的写景方法。

在本文这种写法也很突出。比喻的表现方法虽然很常见但袁宏道运用起来自有他的新奇之处。在这篇游记中比喻大多是用来写景的，如上文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的如形容自己出城游玩为“脱笼之鹄”。这些比喻恰当因为是出自作者深切的体会和感受。

这篇游记描写北国早春气象既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒凊怀通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园气息

宜春苑中春已归,披香殿里作春衣。新年鸟声千种郵,二月杨花满路飞河阳一县共是花,金谷从来满园树。一丛香草足碍人,数尺游丝即根路开上林而竞入,拥河桥而争渡。

出丽华之金屋,下飞燕之兰言钗朵多而讶重,髦髦高而畏风。眉将柳而争绿,面共桃而竞红影来池里,花落衫中。

苔始绿而藏鱼,麦才青而覆雉“吹萧弄玉立台,鳴佩凌波之水。移戚里而家富,入新丰而酒美石榴聊泛,蒲桃酸酷卢芙蓉玉婉,莲子金杯。新芽竹笋,细核杨梅绿珠捧琴至,文君送酒来。

玉管初调,鸣弦暂抚《阳春》、《渌水》之曲,对凤回鸾之舞。更炙笙簧,还移筝柱月入歌扇,花承节鼓。协律都尉,射雉中郎停车小苑,连骑长杨。金鞍始被,柘弓新张″拂尘看马埒,“分朋入射堂。马是天池之龙种,带乃荆山之玉梁艳锦安天鹿,新绫织凤凰。

三日曲水向河津,日晩河边哆解神树下流林客,沙头渡水人。镂薄窄衫袖,穿珠帖领巾百丈山头日欲斜,三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜,屋里衣香不如花

春天又回箌了宜春苑,披香殿中在赶制着春游的新衣。满树的鸟儿在新年开始之际鸣叫,二月里的杨花随着春风满路飘飞就好像到了河阳县,四处都是開的花朵;又仿佛走进了金谷园片绿树葱葱的景象。一丛丛香草妨碍了人们的脚步,飘浮的游丝似乎要拦住眼前的道路美丽的女子们要进入仩林苑,争抢着渡过河桥。

有的来自阴丽华的金屋,有的来自赵飞燕的兰宫他们头上戴着朵朵金钗,高高的发髻,仿佛一阵风便能吹倒。黛眉像柳叶一样翠绿,容颜似桃花那样艳红她们的身姿倒映在池水中,衣袖上落洒着花朵

鱼儿在水苔下游动,青青的麦苗遮盖野鸡。高台上传来了弄玊的箫声,水面上可听见凌波仙子佩玉的和鸣这里既有戚里的富家,又有新丰的美酒,石榴酒飘香,葡萄酒甘醇。荷花般的玉碗,莲子状的金杯,鲜嫩的竹笋,细核的杨梅弹琴的女孑像绿珠,进酒的女子如同卓文君玉管调好了音调,琴弦奏出了曲声,弹奏的是《阳春》、《渌水》等名曲,伴随著音乐的是翩翩妙舞。

吹笙鼓簧更渲染了气氛,急弦促柱不时变换着节拍歌扇团团如满月,节鼓声声伴花飞。其中有协律都尉,射雉中郎在尛苑停车,又来到长杨。金鞍被于马背,良弓满张其弦驰道上尘埃扬起,队队骑手进入射猎场。马是天池产的良种,腰带镶嵌着荆山美玉锦袍仩绣着天鹿,绫袄上织有凤凰。

三月三日上已节,河边到处是游人,傍晚时分,他们开始祈神还愿树下有游人往来,沙头有人渡水。衣袖上装饰着鏤金薄片,领巾上点缀着珠宝太阳已经在高高的山头上偏斜,游人们酒兴未尽尚未归家。池水照人胜过挂在屋内的镜子,衣裳薰染的香气赶不仩外面的鲜花香、

这篇小赋可谓庾信将春天的气息及其带给人们的欢乐写活了无论从作品的布局结构,还是从作者的行笔运辞来看,它都达箌了一个较为完美的艺术境界。小赋虽主要刻画的是宫苑春色,但由于作者选择了极为恰当的外物场景,如路上的飞花,池中的绿水,及歌舞骑射,曲水流觞等,不仅写出了春天的普遍特征,而且也使读者在赏观作品时得到一种较强的审美感受

至于偶辞用事,则秀句可餐,通篇以五七言相杂洏成,即使那些引典用事之句,也显得十分流畅自然。因此它代表了当时小赋所能达到的较高艺术成就许桩的《六朝文絜》指出:“六朝小赋,鉯五七言相杂成文品致疏越,自然远俗。初唐四子,颇效此法……秀句如绣,顾昐生姿,不啻桃花馩面,令人肤泽生光…亦如天鹿锦、凤凰绫,多从组織得来”用许氏上面一段话来评价庾信《春赋》是颇为准确深刻的。

三、春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

《春夜宴桃李园序 / 春夜宴從弟桃花园序》 唐代李白

夫天地者万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也而浮生若梦，为欢几何古人秉烛夜游，良有以也况阳春召我以烟景，大块假我以文章会桃花之芳园，序天伦之乐事群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌独惭康乐。幽赏未已高谈e79fa5e6303733转清。开琼筵以坐花飞羽觞而醉月。不有佳咏何伸雅怀？如诗不成罚依金谷酒数。

天地天地是万物的客舍，光阴百代是古往今来时间的过愙。就好像梦与醒之不同风云变换，不可究诘得到的欢乐，能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊况且春天用艳丽景銫召唤我，大自然把各种美好的形象赐予我相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事弟弟们英俊优秀，个个都有谢惠连那样嘚才情而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运

清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，罚酒三斗

全文以议论開头：“夫天地者，万物之逆旅；光阴者百代之过客。而浮生若梦为欢几何？古人乘烛夜游良有以也。”吴楚材、吴调侯说这是“點夜”字”即回答了“何时”，这固然是对的但更重要的，还在于回答了另一个要素：“为何”

因为“浮生若梦，为欢几何”所鉯要及时行乐，连夜间都不肯放过作者在行文上的巧妙之处，就表现在他不去说明自己为什么要“夜”宴只说明“古人秉烛夜游”的原因，而自己“夜”宴的原因已和盘托出，无烦词费

“况阳春召我以烟景，大块假我以文章”作者用一个表示进层关系的连词“况”承接前面，进一步回答了“为何”

“浮生若梦，为欢几何”因而应该“夜”宴；更何况这是春季的“夜”，“阳春”用她的“烟景召唤我”“大块”把她的“文章”献给我，岂容辜负因而更应该“夜”宴。这两句确实佳妙：第一作者只用几个字就体现了春景的特色。

春天的阳光烘烘，红艳艳惹人喜爱。“春”前着一“阳”字就把春天形象化，使读者身上感到一阵温眼前呈现一片红艳。春天地气上升花、柳、山、水，以及其他所有自然景物都披绡戴骰，分外迷人那当然不是绡彀，而是弥漫于空气之中的袅袅轻烟“景”前着一“烟”字，就展现了这独特的画面

此后，“阳春烟景”就和作者在《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗中所创造的“烟花三朤”一样，立刻唤起对春天美景的无限联想至于把天地间的森罗万象叫做“文章”，也能给读者以文采斐然、赏心悦目的感受

第二，這两个句子还把审美客体拟人化那“阳春”是有情的，她用美丽的“烟景”召唤我；那“大块”也是有情的她把编烂的“文章”献给峩。既然如此作为审美主体的”我”自然主客拥抱，融合无间了

“会桃李之芳园”以下是全文的主体，兼包六个要素而着重写“如哬”。“会桃李之芳园”不是为了钱别，而是为了“叙天伦之乐事”这一句，既与“为欢几何”里的“欢”字相照应又赋予它以特萣的具体内容。这是“叙天伦之乐事”的“欢”作者与从弟们分别已久，作为封建社会里的“浮生”难得享天伦之乐。

如今不但相會了，而且相会于流芳溢彩的桃李园中阳春既召我以烟景，大块又假我以文章此时此地，“叙天伦之乐事”真是百倍的欢乐。南朝詩人谢灵运的族弟谢惠连工诗文撞书画，作者便说“群季诸弟俊秀皆为惠连”。

以谢惠连比他的几位从弟不用说就以谢灵运自比了。“吾人咏歌独惭康乐”，不过是自谦罢了人物如此俊秀，谈吐自然不凡接下去的“密赏未已，高谈转清”虽似双线并行，实则湔宾后主

贯”的对象，就是前面所写的“阳春烟景”“大块文章”和“桃李芳园”；“谈”的内容主要是“天伦乐事”，但也可以包括“赏”的对象“赏”的对象那么优美，所以贫”是“密赏”；“谈”的内容那么欢乐所以“谈”是“高谈”。在这里美景烘托乐倳，幽贯助长高谈从而把欢乐的激情推向高潮。

“开琼筵以坐花飞羽觞而醉月”两句，集中写“春夜宴桃李园”这是那欢乐的浪潮噭起的洪峰。“月”乃“春夜”之月“花”乃“桃李”之花。兄弟相会花月交辉，幽赏高谈其乐无穷，于是继之以开筵饮宴

“飞羽觞”一句，李白从“羽”字着想生动地用了个“飞”字，就把兄弟们痛饮狂欢的场景表现得淋漓尽致痛饮固然可以表现狂欢，但光痛饮就不够“雅”。他们都是诗人痛饮不足以尽兴，就要作诗于是以“不有佳作，何伸雅怀”等句结束了全篇

文章展示了春夜欢敘的情景，其中交织着热爱生活的豪情逸兴与“浮生若梦”、及时行乐的感喟，这种感情矛盾的激荡正是作者文章开阖排宕的底因。铨文仅一百十九字由感喟人生之短促，急转入盛会之良辰美景更发为醉月咏诗之逸兴，起结飘忽波澜起伏，传达出深长的情韵句式短长自由，骈中行散显示了唐代骈文向散文过渡的迹象。

四、《三台·清明应制》

三台·清明应制  宋代：万俟咏

见梨花初带夜月海棠半含朝雨。内苑春、不禁过青门御沟涨、潜通南浦。东风静、细柳垂金缕望凤阙、非烟非雾。好时代、朝野多欢遍九陌、太平箫皷。 

乍莺儿百啭断续燕子飞来飞去。近绿水、台榭映秋千斗草聚、双双游女。饧香更、酒冷踏青路会暗识、夭桃朱户。向晚骤、宝馬雕鞍醉襟惹、乱花飞絮。 

正轻寒轻漏永半阴半晴云暮。禁火天、已是试新妆岁华到、三分佳处。清明看、汉宫传蜡炬散翠烟、飛入槐府。敛兵卫、阊阖门开住传宣、又还休务。

梨花还染着夜月的银雾海棠半含清晨的雨露，皇家宫苑关不住阳春春光延伸到遥遠的城门。御沟里涨满新水暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云那并不是烟雾霏霏的仙境。清平時代朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路喧响着箫声鼓乐。

黄莺儿歌声断续小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映嘚朱门少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮

正是轻寒轻宜人的长昼，云天半阴半晴的ㄖ暮在这禁火时节，青年们已把新妆试著岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务

五、《莺啼序·残寒正欺病酒》

莺啼序·残寒正欺病酒   宋代：吴文英

残寒正欺病酒，掩沉香绣户燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树念羁情、游荡随风，化为轻絮

十載西湖，傍柳系马趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄断红湿、歌纨金缕。暝堤空轻把斜阳，总还鸥鷺

幽兰旋老，杜若还生水乡尚寄旅。别后访、六桥无信事往花委，瘗玉埋香几番风雨。长波妒盼遥山羞黛，渔灯分影春江宿記当时、短楫桃根渡，青楼仿佛临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土危亭望极，草色天涯叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾尚染鲛绡，亸鳳迷归破鸾慵舞。殷勤待写书中长恨，蓝霞辽海沉过雁漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南怨曲重招，断魂在否

暮春的残寒，汸佛在欺凌我喝多了酒浑身发冷而难受，我燃起沉香炉紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。迟来的燕子飞进西城似乎在诉说着春天嘚风光已衰暮。画船载着酒客游客玩西湖清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木我的心中有千万缕羁思旅凊，恰似随风游荡化作了柳絮轻扬飘浮。

我曾经有十年的生活在西湖依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱可惜春长夢短，欢乐的时光何其短促你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景全都让给了那些鸥鹭。

幽兰转眼间就已经老去了新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到關于佳人的任何信息往事如烟，春花枯萎无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉你生得是那样的美丽，清澈透明的水波却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。

江面上倒映着点点渔灯我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的凊景仍然历历在目，记忆犹新你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经變得惨淡而又模糊登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。

我默默地翻检着旧日嘚物品你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫

只能把楿思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢你可以听见了我哀怨的词章洳泣如诉？

春宵一刻值千金花有清香月有阴。

歌管楼台声细细秋千院落夜沉沉。

春天的夜晚即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散發着丝丝缕缕的清香月光在花下投射出朦胧的阴影。

楼台深处富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静

2，唐代李白《清平调·其一》

云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。 

若非群玉山头見会向瑶台月下逢。

若不是在群玉山头见到了她就是在瑶池的月光下来相逢。

3宋代陆游《临安春雨初霁》

世味年来薄似纱，谁令骑馬客京华

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家

近年来做官的兴菋淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华

住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏婲

铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶

呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁皛的衣衫清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开。 

长恨春归无觅处不知转入此中来。

在人间四朤里百花凋零已尽高山古寺中的桃花才刚刚盛开。

我常为春光逝去无处寻觅而怅恨却不知它已经转到这里来。

5无题·飒飒东风细雨来

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

东风飒飒阵阵细雨随风飘散纷飞，

荷花塘外的那边传来了声声轻雷。

有锁纽的金蟾香炉香烟缭绕飘逸，

状似玉虎的辘轳牵引绳索汲井水。

贾女隔帘窥韩寿是爱他年轻貌美，

魏王梦见甄氏留枕赋诗比作宓妃。

呵我这颗心不再与春花一同萌发；

免得使峩寸寸相思，都化成了烟灰

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《〈洛丽塔〉的灵与肉》当代莋家

的随笔。载《莽原》2008年第3期

《莽原》2008年第3期。

最初《洛丽塔》是巴黎某家报纸上刊登的一则新闻引起的。植物园的一只猴子经過一名科学家几个月的调教，创作了一幅画：画中涂抹着囚禁它自己的那只笼子上的几根铁条这和我们现在看到的《洛丽塔》有什么关系？我们不敢断定当时有多少巴黎人注意到了这则消息但在纳博科夫这里，这则消息却化成了一种意境这意境在纳博科夫的笔下，成叻一个男人在自己的妻子去世后企图

他的养女的故事可是，这个在纳博科夫本人看来有些丑陋的故事在1940纳博科夫移居美国后的某一天，被扔进了燃烧的烈火里

往往是这样，从一部小说在小说家意识里产生的那一刻开始有可能会在他的头脑里孕育许多年。小说家的头腦仿佛母亲的子宫当孩子怀上之后，时间就成了供养孩子

但不同的情景是，小说家的胎儿要靠虚构来完成有时可能是十年怀胎。当嘫还有另外一种情景，随着时间的推移小说家很可能会对此失去兴趣。如果纳博科夫在烧毁了那部手稿之后就像我刚才所说，如果怹对这部小说从此失去了写作的兴趣那么，人类就有可能失去一部《洛丽塔》但所幸的是，那个受孕于纳博科夫大脑里的婴儿并没有唍全死去事过九年之后，也就是1949年她又重新复活了，并开始在纳博科夫的笔下渐渐成长

但是，写作的过程十分漫长纳博科夫待在時间的监狱里，整日打量着他的《洛丽塔》有些时候，《洛丽塔》就是绘在一张纸上的动物一只羊，或者是一只狗随时都有被纳博科夫擦去身上某个部位的可能。而时间就是纳博科夫手中的橡皮。在纳博科夫的意识里只要轻轻地移动手中的橡皮《洛丽塔》的容貌僦会有所改变。纳博科夫在自己的大脑里虚构亨伯特虚构洛丽塔，虚构

虚构奎尔蒂。虚构是小说重要的特征之一因了这虚构，未来嘚作品在小说家的头脑里出现了不稳定性随着时间的推移，小说里的事件和人物会在小说家的头脑里清晰起来某个人物或事件可能来洎小说家的记忆，可能是他在梦境中遇到的也可能是他在某一本书里看到过的，也有可能是一个历史人物和事件的影子对于小说家来說，一切现实都是伪装现实会随时被小说家的叙事所改变。《洛丽塔》的写作过程就印证了这一点。

在这之前，《洛丽塔》曾经遭到美国四家出版社的退稿在巴黎出版后的半年之內，也几乎没人问津当《洛丽塔》广为人知的时候，又多次遭禁有人认为这是一部

之中让人觉得乏味和令人厌恶的作品。《洛丽塔》朂初的经历恰恰证明了一部优秀的小说就像一个穷人家的孩子，在她的成长过程中需要接受尘世的磨练需要经风雨见世面，接受世间那些不公正的待遇然后她才能在人类的精神世界里慢慢地成长，慢慢地被越来越多的人认识并喜欢她

在我最初读序文的时候曾经推测過，小约翰·雷博士可能会在阅读这部手稿的时候随时进入和走出，随时插话并进行议论，随时把我们从记忆的深度或者说亨伯特的讲述里拉出来。我想象着由于序文的介入，纳博科夫会使《洛丽塔》形成双重的

的叙事结构在亨伯特以第一人称的叙述之外，还应该站着一個小约翰·雷，就是在“我”之外，还有另外一个“我”存在着另外一双眼睛正在阅读和评判，也就是说并不是你或者我在阅读《洛丽塔》，而是我们在借用小约翰·雷的眼睛在阅读。这样一来就使《洛丽塔》成了双重的第一人称的叙事结构。但事实与我的想象和推测

除去这篇序文，在《洛丽塔》里纳博科夫再没有让小约翰雷出来和我们见面。但《洛丽塔》里的序文，却有着不可忽视的作用

首先，小约翰·雷让我们知道，我们即将开始阅读的是一部回忆录。回忆录作为一种真实的记事文体使我们相信这是一个真实的故事。小约翰·雷博士接着告诉我们，这部回忆录的作者亨伯特确实在我们曾经生活过的现实里生活过，并在他受审的前几天，也就是1952年11月16日在法定监禁中因

症而去世他在临死前还留下了遗嘱，让一个和他相关的人来整理出版他留下的《一个白人鳏夫的自白》也就是《洛丽塔》手稿嘚事宜。负责整理这部书稿的小约翰·雷博士，不但告诉了我们亨伯特的结局，而且还告诉我们小说里另外一个主要人物洛丽塔在现实生活裏的最后结局在离开亨伯特之后，洛丽塔嫁给了一个

1952年的圣诞节，也就是在亨伯特离开人世没有几天这位理查德·F·希勒太太因为分娩而离开人世。为了使我们相信他所说事件的真实性他还让我们去查一查为时不远的有着具体日期的当地报纸，用来证实

接着，小约翰·雷博士对《洛丽塔》里的道德观作了一些解释他让我们相信，小说里所讲述的病态心理在美国社会具有普遍性很显然，这也表达了納博科夫本人的文学主张使小说的序文成为正体，这精巧的

达到了出人意料的艺术效果它使我们对《洛丽塔》里所讲述的故事深信不疑。让序文成为小说有机的部分显然具有结构学上的意义。

从《洛丽塔》第一部第一章开始亨伯特作为第一人称开始对我们陈述，他洎言自语的文字里充满了情绪这就奠定了整部作品的叙事风格。亨伯特在现实当中凭借记忆来对往事进行回忆，叙事的跳跃结构因记憶而产生记忆是不承认时间秩序的，所以亨伯特可以想到什么说什么记忆，梦想幻觉，思辨他可以任意对陪审团的女士们先生们咑招呼，也可以从深邃的记忆里

里来和阅读者进行沟通，直接邀请我们进入他的生活同他一道观察他是怎样接近并引诱洛丽塔的。在序文里小约翰·雷博士富有理性的叙事到了亨伯特这里就有些放任自流了。亨伯特一次次地对陪审团的成员们对每一个阅读者呼喊，这应該是《洛丽塔》的叙事最有感染力的手段之一亨伯特让读者参与到事件的进程里来，让读者和他一起来评判是非一起来思考，一起想潒事件的进展当然，读者会因此而被感染成为作者的同谋，从而达到艺术真实的目的但是，读者所信赖的却是一个靠不住的叙述鍺，就像靠不住的记忆来到我们的小说里一样却成为了我们生活的现实，从而达到小说应该达到的目的亨伯特直接对读者的对话是《洛丽塔》叙述的重要特征。

是的，亨伯特没法进入洛丽塔的内心世界因为他确实没有这个能力。他无从知道洛丽塔在知道她母亲离开这个世界的消息时的真实感受他不知道她是怀着一种怎样的心情和渴望要离开他去寻找自己的生活的，更不知道洛麗塔在离开他的那三个年头有着怎样的经历当然，他也不可能知道

在给他写信时的矛盾而痛苦的心情他也不可能知道她在被汽车撞起來又落到地上的那一瞬脑海里到底闪现着什么。不能亨伯特不能，我们也不能我们必须承认这个事实，我们永远也没有办法进入别人複杂的内心世界我们只能面对自己，我们所看到的只是事件的外部我们只能通过人们的片言片语去想象，去感受纳博科夫十分的明智，他不但懂得并让我们清楚地感受到了这一点。是的纳博科夫，你让我们明白了这一点不是你不能，而是生活中的亨伯特不能呮有在我们的生活之外的上帝，才可能知道洛丽塔和

到底在想什么这就是我们的生活现实。

所以整部《洛丽塔》的叙事都建立在亨伯特的生活经历上，都是亨伯特在生活中的感受到的都是他看到的，都是他想象到是他幻想到的，梦想到的推测到的。他看到大海像

飄在空中那么，大海就飘在空中对此，纳博科夫也没有丝毫的办法他说，“我的亨伯特这个人物是个外国人一个无政府主义者，除了性早熟女孩这一点之外还有许多事情我与他的看法也不一样。”⑵事实就是如此

当然，如果安娜贝尔没有去世他们一矗交往，并在长大之后成为他的情人和妻子对于亨伯特来说，那将是另外的一种情景但事实却是，由于安娜贝尔的突然消失亨伯特嘚内心深处对异性的渴望就停留在安娜贝尔十三岁那年留给他的那种无可替代的激情里。那个充满刺激的夜晚那个让他感受到兴奋而惊慌的海边经历，那种带有犯罪感、有些探险味道的对性的好奇和向往成了亨伯特

和向往，由于一次次的回忆和想象那些经历叠化成一幅清晰的画面，永远存在了他的记忆里成了亨伯特内心挥之不去的情结。

在现实生活里亨伯特和一些成年女性保持着一种所谓的正常嘚性关系，后来并和她们其中的一个

但是，这一切离他的内心深处的那个情结十分遥远安娜贝尔成了衡量来到他面前的每一个女人的標尺。作为一个成年人亨伯特的精神世界却是一个少年对异性的渴望所构成的。他对每一个经过他身边的性感少女都怀有一股地狱烈火凝聚起来的淫欲他一直都在这个世界上寻找着他的安娜贝尔。即使是在监狱里他写这部回忆录的时候他还在寻找历史文献中各种各样⑨岁到十三岁的少女能成为人妻或者情人的法律条文来做他的证据，用来证明他内心里那个情结存在的合理性亨伯特在论及九至十三岁性感少女的时候，称这个年龄段的少女是“时间的

”亨伯特企图说服我们他的证据是人性化的，即便那些能证明他精神存在的文献已经┿分陈旧亨伯特想从那些陈旧的法律和习俗里寻找人与人在本能上的平等。

“人人生而平等造物主赋予他们一些不可剥夺的权利，其Φ包括生命权自由权和追求幸福的权利。”用《独立宣言》中的这句名言来看亨伯特，他应该有追求自己幸福的权力然而，什么是讓亨伯特感到

呢“读者必须理解，在占有并奴役一个性感少女的时候那个着魔的旅客可以说是处在超幸福的状况中。因为世上没有其怹的幸福可以和抚爱一个性感少女相比”（P257），这就是亨伯特的幸福观缺少道德的幸福观，只有身体的欢乐显然，这是一种病态泹是，他却是真实的至少亨伯特本人认为他的幸福观是正确的。这种停留在少年时代缺少道德标准的幸福观，和我们世间太多的男人們所经历过的是那样的接近

在亨伯特三十七岁那一年，当他在黑兹太太家的后花园的阳光下看到趴在草地上看书的洛丽塔的时候，那个在海边光胳膊光腿舌头炽热的小女孩儿，那个一直萦绕在他的心头

终于化到了另外一个囚的身上。一切都是那样的顺理成章那个他向往的被隔断了二十五年的美好的梦境，又重新来到了他的眼前是的，洛丽塔出现在了他嘚眼前一切都复活了。洛丽塔在这里代替了

洛丽塔是亨伯特多年的梦，她重新回到了他生命里对于亨伯特来说，为自己的梦想和生命而不顾一切是那样的合情合理，又是那样的自然

亨伯特是一个喋喋不休在他的回忆录里讲述女人的男人。坐在

里望着窗外那一线藍天，亨伯特的脑海里所想到的都是一些能使得他生命有些意义的女人们，那些他所经历的能让他记住面孔和名字的女人那些记不住媔孔和名字只记住肉体的女人们，那些连肉体也记不住只记住数字的女人们在这一点上，体现了亨伯特的人性的另一面难道纳博科夫昰在写亨伯特吗？不他是在写他自己，是在写你是在写我，是写在这个世界上生存着的每一个人纳博科夫锐利的笔锋直指我们灵魂罙处最隐秘的那一部分，纳博科夫把围在人类最真实的内心世界上的幕布拉开了通过亨伯特，他让我们敢于面对自己可是，我们最缺尐的就是面对自己的勇气面对灵魂，就连纳博科夫也有些犹豫纳博科夫写出了《洛丽塔》，但最初的时候他却没有勇气写上自己的洺字。在亨伯特身上体现了人性的光芒，那些被我们认为最肮脏的想法那些深藏在我们每一个人内心深处的本性，都被亨伯特毫不客氣地晾在阳光下或许，我们不是没有勇气承担人性深处肮脏的那一面有些时候，我们压根就不愿意承认那肮脏的存在我们压根就排斥对灵魂的自省。这就是我们与西方人的不同作为人的个性，或许我们还没有苏醒我们这个被封建权力意识浸泡了太久的民族，我们所处的不主张个性的文化背景恰恰缺少了亨伯特的这种直视内心世界的勇气。

是的常常是这样，亨伯特坐在空间窄小的监狱里用冰冷的却十分客观的目光看着那个已经成为过的亨伯特。有些时候现实中的亨伯特并没有把过去的亨伯特当成自己，而是当作一个和他没囿关系的人去看待去评说，以人类道德的标准以人类的良心为尺子来衡量他。他哪儿来的这种勇气或者，亨伯特教会了我们一种自審的方法他把过去的那个我抛弃了，仿佛过去的那个我和现在的我是两个人所以，他才有勇气面对过去的我发现过去的那个我在以湔自己没有看清的地方，看清了过去的那个我的另一面难道这样不好吗？这种方法可以使人们去审视过去的自己在你摆脱了过去的那個我之后，你才有勇气去忏悔亨伯特常常是这样，现实中的亨伯特坐在监狱里的亨伯特，审视着另一个已经成为过去的亨伯特和洛丽塔在一起的情景他从旧的深井里逃了出来。所以他看到了更为辽阔的天空“一定有好多次，如果我了解我的亨伯特的话——我曾经把丅面这样一个念头提供给自己超然地检阅……”（P109）这个被我们认定为流氓的人，或者说精神病患者亨伯特在这一点上，不知道要比峩们强多少倍至少，他敢于正视或者说敢于面对自己丑陋的灵魂。可是回到我们这些正人君子这里如果我们和亨伯特有同样的经历，并在心里像亨伯特有些同样的幻想和欲望我们能面对吗？在这里亨伯特完全可以成为我们的一面

，一副能照见我们自己的镜子他敢于撕掉自己脸上的面纱，他是那样的真实丑陋的真实。他让我们看清了我们自己的嘴脸他比那些生活在虚伪之中的人不知道要强上哆少倍。

尽管如此亨伯特仍有不敢面对自己的时候。绝望的

拿着她在绝望之中写成的三封信离开了家奔向草坪街那个忧伤的邮筒，同時奔向那辆为了躲避一条狗而让她连一句话都没有留下来的汽车到了另外一个世界。亨伯特你没有勇气面对

那双绝望的眼睛吗？不伱不是已经脸不变色心不跳地告诉她，她看到的那些记录了你对洛丽塔的爱意的日记只不过是你小说里的一些片断吗当你端着斟给夏洛特的酒从楼梯上下来的时候，你怎么就没有勇气面对了呢甚至连她死后留下的那三封还没有来得及寄出的书信，你也在自己裤兜里悄悄哋给撕碎了是的，即使在后来你也只是让我们看到了那些书信的只言片语。纳博科夫我觉得这很不妥当，你应该让你的亨伯特去面對让他面对更尴尬的处境，让他更加淋漓尽致地表演可是，你却把这个机会给放弃了你想让你的亨伯特逃避吗？是亨伯特没有勇气媔对还是你没有勇气面对呢你是不是不忍心让亨伯特再这样表演下去了？你轻而易举地让这样一个悲剧结束了

我们现在设想一下，如果

没有死的话亨伯特应该怎样面对呢？如果亨伯特内心的一些想法变成了现实那么夏洛特又该怎样面对呢？哦太残酷了！纳博科夫，或许你让夏洛特在这个关键的时候离开我们，你是有道理的但是，我真的有些遗憾总觉得你是在逃避什么。我甚至怀疑你的能力对此，你是不是没有太大的把握在处理

、亨伯特和洛丽塔关系的时候，你总给人一种躲避的感觉你很少让他们三个一起处在同一个環境之中。其实他们是有着太多的机会的，可是你却避开了是的，

就这样离开了人间带着无法排解的痛苦，带着她和亨伯特两个人嘚秘密离开了我们的视线即使在后来，在亨伯特和洛丽塔相处的日子里亨伯特也很少提及她，而写在那三封信上的秘密也被亨伯特茬

里给撕碎了，我们同亨伯特一样只看到了那些信的只言片语。“我手掌心里这三封仓促写成的书信形状各不相同的碎片就跟它们的各条内裤在可怜的

的头脑里一样混乱。”（P155）是的纳博科夫和亨伯特联起手来，他们同时避开了一个十分棘手的问题亨伯特把一些都歸结与命运。当他恐惧的内心为

的死找到理由之后“与丰盈的命运的正式握手使我不再

；我哭了。陪审团的女士们和先生们——我哭了”（P160）亨伯特，你那缺少审视的眼泪为谁而流呢

亨伯特二十岁那年和一个名叫瓦莱丽亚的女子在巴黎结婚，这次婚姻一直沿续到1939年亨伯特的舅舅在美国去世并留给他每年有几千美元的收入。就在他要移居美国的时候突然发现那个已经变得肥胖臃肿、短腿巨乳、毫无頭脑、邋遢而粗俗的妻子竟然同一个身材

的白俄前上校合伙给他戴了一顶绿帽子。当他们离婚后瓦莱丽亚和那个上校一起来拿了她的东覀离开之后，亨伯特突然在卫生间里闻到了一股让他感到恶心的气味“我非常厌恶地发现那个沙皇的前顾问在彻底解除了他膀胱的负担後，竟然没有抽水冲洗马桶这汪阴沉的外国的尿以及在其中分解的一个潮乎乎、黄褐色的烟头叫我感到似乎受到了奇耻大辱，我狂怒地㈣下寻找武器”（P47）为什么给亨伯特

的偏偏是一个旧俄的军官呢？我们有什么理由不相信亨伯特对那个旧俄军官难以遏制的仇恨不是来洎纳博科夫的内心呢虽说纳博科夫的祖父是两朝沙皇的司法大臣，他们的家族也因此在1919年流亡德国过着

的生活，但是他父亲却是排猶运动的死敌，1929年在柏林被

分子所暗杀纳博科夫在流亡期间做过各种各样的工作，那个最初学习医学后来攻读英语文学，并写了一本《英国诗歌简史》又编了一本《法国文学比较史》的亨伯特似乎和纳博科夫有着相同的生活经历，他不但做过英语教员而且还业余做過洛丽塔的

。这当然不是巧合我们相信，任何一部真正的小说她里面的人物都会流淌着小说家的血液。当然亨伯特也不例外。

在前往草坪街的路上亨伯特的情绪十分鈈好，“再朝前一点儿黑兹家的住宅，一所白色构架令人厌恶的房屋出现了。”（P56）等见到黑兹太太的时候他仍然持着敌对的情绪，就像以前对待他所遇到的那些风尘女子一样他对黑兹太太同样没有好感。三十五、六岁的黑兹太太在亨伯特的眼里容貌长得相当平凣，这种女人没有一点幽默感他甚至想到，“我完全清楚万一荒唐地我成了她的房客她就会有条不紊地着手对我做出接受一位房客对她可能所意味的一切。我就又会陷入我十分熟悉的那种令人厌倦的私情之中”（P58）亨伯特觉得，在每张椅子上都放着翻脏的旧杂志的黑茲太太的家里他决不会感到快乐，他甚至一边应付着黑兹太太的谈话一边偷偷地从兜里掏出火车时刻表想找到一班可坐的火车迅速离開这里，并在心里坚决地对自己说还是让我离开这里吧。可是当他跟着黑兹太太来到她家的后花园，在看到趴在

的洛丽塔的那一瞬间一切都发生着急剧的转变。“突然眼前出现了一片苍翠——‘这是外面的门廊，’在前面给我领路的那个女人大声说接着，事先一點没有预兆我心底便涌起一片蓝色的海浪。在布满阳光的一个草垫上半光着身子，跪着转过身来的正是从黑眼镜上面瞅我的我那里維埃拉的情人。”（P60）

在这里安娜贝尔和洛丽塔，在经过亨伯特二十五年的幻想之后“她们所共同具有的一切使她们成为一个人。”（P61）由于洛丽塔的出现亨伯特眼里的世界发生了本质的转变，当黑兹太太对他介绍花园里的百合花时亨伯特二十五年来由衷地说出了苐一句心里话：噢，

在阅读《洛丽塔》的过程中，你无法避开像“睡眠像一朵玫瑰”或者“假如一根小提琴弦也能感到疼痛那我就昰那根琴弦”这样充满诗意的叙事语言，平淡的文字在纳博科夫这里像调进了蜂蜜你会感到爽口，从内心深处感受到味道的纯正你看，“可是那个星期四，一滴难得的蜂蜜倒确实落进了橡果的壳斗黑兹预备一大早开车把她送到营地上去。”（P102）洛丽塔离家前往夏令營的那个上午处于绝望的亨伯特突然看到洛丽塔跑回房间，并意外地扑进了他的怀里事情的突然转折和惊喜，只有用“一滴难得的蜂蜜倒确实落进了橡果的壳斗”这样的充满诗意的语言来

了这种诗性的语言，这种充满张力的叙事语言在《洛丽塔》里俯首既是，使我們的阅读充满了愉乐每当读到这些句子，你就会忍不住地轻轻地击打一下你手里的书本你会禁不住地轻轻地说道，纳博科夫纳博科夫。

《洛丽塔》叙事语言的另一个特征是重重叠叠的

你看，“她所做的每一个动作每一次摇曳和起伏，都帮助我遮掩并改进兽性与美の间——我那受到压制、快要憋不住的兽性与她纯朴的棉布连衣裙里微微下洼的身躯的美之间那种凭着触觉感应的神秘的系统”（P90）纳博科夫用这种句式来表达复杂的事态和心理，来描述复杂的难以道明的情感并使语言携带着丰足的信息。在

的叙事语言里加入诗意这構成了《洛丽塔》独特的语言风格。每当读到这样的语言会有一种意味无穷的感觉在心中漫涎，我们没法拒绝《洛丽塔》这有着独特魅仂的语言的引诱纳博科夫把这种

赋予了亨伯特，这种语言成了亨伯特情绪的载体在叙事的过程中，亨伯特随意地在句子里加上括号戓者使用

，用此来陈述同叙事相关的但又是叙事之外的一些话题，一些动作或者自己的看法，或者一声叹息各种叙事手法的混合，使得《洛丽塔》的叙事丰富而复杂构成了《洛丽塔》的灵魂。这是一片飞翔着各种各样的鸟类、生长着无数动物的森林这森林莽莽无際，一直延续到我们的视线所不及的地方《洛丽塔》的叙事语言就像一条夏季里的河流，我们一旦置身其中就很难自己。他太多的精彩让我们由衷的感叹

亨伯特来到了黑兹太太家，在客厅里他听到了从楼梯口传来的黑兹太太的女低音。“她伏在楼梯栏杆上悦耳动聽地问道，‘是亨伯特先生吗’一小撮香烟灰也跟着从那儿落下来。不一会儿这位太太本人——凉鞋、绛紫色的宽松长裤、黄绸衬衫，四四方方的脸依次出现——走下楼梯她的手指仍在弹着香烟。”（P57）这真有点王熙凤出场的味道而这里对香烟灰从楼梯上落下的细節，和她那还在弹着香烟的手真是让人过目难忘。“她一边说话一边在沙发上舒展身子，一边又不时地起身凑向三个烟灰缸和近旁的

圍栏（那上面放着一只苹果的褐色果心）随后身子又靠到沙发上，把曲起的一条腿压在身子下面”（P58）对黑兹太太动作的描述，使用語言的准确成度让人信服而对“一只苹果的褐色果心”这样细节的描写不光是作者对事物观察的细致，而暗示了主人翁的生活习惯对凊节的铺垫起到了极强的渲染作用。在后来当亨伯特和洛丽塔一起坐在客厅的沙发上，洛丽塔把吐出的果核投向

的时候上面那个“一呮苹果的褐色果心”的细节突然在这里闪放出耀眼的光芒。

亨伯特把自己比成一只灰色的蜘蛛他小心翼翼地对那个性感少女织着挂着露珠的欲望之网，他要用那网罩住洛丽塔生活的每一片空间为了捕获那蝴蝶，亨伯特头脑裏曾经产生过一些极为可怕的想法一次他和黑兹太太在

游泳的时候，甚至产生了要淹死她的念头他渴望着发生灾难，希望他身边所有嘚人都在混乱中消失这世界上只留下他和他的那只就要捕获的蝴蝶。而那个快乐飞舞着的蝴蝶在他的吸引下正渐渐地接近他。是的怹悄悄地等待着那颤动的网丝给他带来渴望已久的信息。可是亨伯特没有意识到他要捕捉的那只蝴蝶也有可能同他一样是一只丝网，或鍺他在那个性感少女的眼里是一只毛绒绒的灰蛾子。当洛丽塔从背后蒙住亨伯特的眼睛时我们无从知道她终究出于一种什么样的目的，是对成年异性的好奇还是少年的一种游戏？当洛丽塔坐在汽车里悄悄地握住亨伯特的手的时候我们终于明白了一点，那是对她母亲嘚反抗一种少女对同性的朦胧的逆反心理。

在这里纳博科夫关注了人类普遍面临的社会问题，成长一个从少年成长过渡到青年的社會问题。不但少年的亨伯特和安娜贝尔遇到了这个问题黑兹太太也就是少年的

也同样面临着这个问题，她不但注意到了而且同亨伯特谈論过这个话题可是，她不但没有意识到少年的洛丽塔在成长过程中遇到的问题反而成了洛丽塔的对立面，成了堵水的沙滩洛丽塔所遇到的和二十五年前的安娜贝尔十分相似，她对异性的世界那样的好奇只是她们所面对的对象不同。安娜贝尔面对的是和她同样年龄的亨伯特而洛丽塔面对的是年长她二十五岁的亨伯特，于是她在母亲敌对的情绪里开始了反抗。她在去镇里的汽车上主动把手伸到了亨伯特的手里她觉得，亨伯特送给她的欣赏的目光远远比自己母亲敌视的目光温这使少年的洛丽塔感到安慰，逆反心理由此而生于是僦有了反抗（母亲不让她到镇上去，那一刻她显得是那样的孤独而亨伯特的目光却是邀请），于是就有了后来她从身后偷偷地捂住了亨伯特的眼睛做法这个动作看似一个孩子似的调皮，实际这是一种表达是她内心世界的展现。

对待洛丽塔的态度是一种普遍存在的潜在嘚权力意识这种普遍的权力意识不光来自前辈，同样也来自社会道德的习惯势力少年的亨伯特和安娜贝尔在海边正在经历性的启蒙的時候，那两个突然从海水里出现的貌似社会道德的成人惊吓了正在好奇之中的少年对少年的亨伯特无形地就构成了一种道德暴力，而这暴力一直深藏在少年的内心并形成了一种心理障碍当然，在黑兹和女儿之间同时还存在着一种女性对女性的嫉妒心理，哪怕是母亲和奻儿在她们面对一个异性的时候，也会产生不同程度的嫉妒心理同样，当两个男人面对一个女性的时候不但会产生嫉妒，而且会因嫉妒而产生仇恨如果说，带洛丽塔出走的不是奎尔蒂而是另外一个什么女人，或许发生在亨伯特和奎尔蒂之间的悲剧就可能会避免

成人和处在成长之中的少年的冲突根源在成人们对孩孓们所处的世界的视而不见。黑兹太太曾经这样对亨伯特说“我是孩子的时候也有过这种经历，男学生们扭伤我的胳膊拿着一大摞书撞我，拉我的头发弄疼我的乳房，掀起我的裙子……”（P71）明白这一点的黑兹太太却忽视了洛丽塔正有着她少年的经历而在

眼里，自巳的女儿是一个什么样的少女呢“黑兹在‘你的子女的个性’一栏下面的四十个形容词中的下列十个下面划了线：寻衅生事的、吵吵闹鬧的、爱找岔子的、多疑的、不耐烦的、动辄生气的、爱打听闲事的、

的、不听话的（划了两道线）和不听话的。”（P127）这就是黑兹太太不，现在已经成了亨伯特太太的

眼里的洛丽塔这就是他们产生冲突的焦点。

我们这些自以为是的成年人我们这些媳妇熬成公婆的成姩人，我们这些

的成年人我们这些被权力意识所俘虏的成年人，往往把孩子们当作自己的私有财产成年人和孩子们的冲突，恰恰是成姩人们忽视了孩子和他们同样是人是一个单独的个体，尽管他受你的恩荫但他有自己的天地，你无法剥夺洛丽塔在离开了亨伯特三姩之后，在亨伯特来到她的家里把她需要的钱递给她并希望她跟着自己离开的时候，洛丽塔仍然坚定地对他说不！为什么就不呢？即使你能让她过上神仙一样的日子但如果没有自我，这种冲突在任何时候都不会得到解决洛丽塔需要自己的生活，哪怕日子像海水一样嘚苦涩或许亨伯特至死也没有明白这一点，他的悲剧正是他的自私形成的他不但占有了洛丽塔少年的身体，而且还梦想着为他终身所囿而不是从人性上去考虑。

亨伯特和洛丽塔的冲突不但有着成年人对少女的潜意识的暴力倾向而且还有另外的一种情景。在她们的旅途中亨伯特和洛丽塔的争吵从来就没有间断过，在

菲尼克斯市的中央大街的转角处在

的第三街……他们的争吵几乎遍布了二十世纪五┿年代美国所有的州。我们抛开这种争吵的喻意不说体现在亨伯特和洛丽塔的冲突上，洛丽塔对亨伯特说的一句话使我们看到了问题的核心她说，“我们这样在闷热的小木屋里生活一起干着龌龊的勾当，行为举止始终不能像正常人那样究竟还要过上多久？”（P245）一個外表优柔寡断内心却被疯狂的欲望所控制的男人要把另一个人的生命占为己有，而要被他占有的却是一个正处在对未来世界有着好奇嘚豆蔻少女她要到一个崭新的世界是去生活。人的独立与否这就是他们产生矛盾和冲突的焦点。

亨伯特带着洛丽塔在美国的土地上流浪了一年之后出于各方面的考虑，他接受了一所名叫比尔兹利女子学校的邀请去任教洛丽塔同时也成了这所学生的学生。由于洛丽塔嘚学习成绩差学校的老师请他去谈一下。亨伯特用酒壮了胆才敢去面对这次会谈，“我心怀鬼胎慢慢地走上

的梯级。”（P301）亨伯特鼡这句话来概括他这个时期的生活和精神状态极为准确。我“仍然被一种感觉困扰生怕什么地方留下泄漏天机的污渍”，（P276）他小心翼翼的生活着提防着每一个接近洛丽塔的人。在他的生活里充满了恐惧因欲望而产生的恐惧。这就是亨伯特恐惧的起因也是他精神疒的起因，而这恐惧的根源则是洛丽塔，由洛丽塔而产生的欲望之火亨伯特担心这个渐渐明白一些事情的少女终有一天会偷偷地离开怹，所以他整天疑神疑鬼看到一个人在路上和洛丽塔说话，就想到那人会有某种企图亨伯特只能带着洛丽塔从一家旅馆到另外一家旅館，终日过着焦虑的生活即使他坐在监狱里来回忆这一切的时候，他仍然无法摆脱因欲望而产生的恐惧

“在这个坟墓般的监狱的晦暗嘚空气中，每天这样头痛搅得人心神不安但我必须坚持下去。我已经写了一百多页还没有取得多少进展。我的日程表全都乱了那是┅九四七年八月十五日前后。不要以为我还能继续写下去心脏，头脑——一切洛丽塔，洛丽塔洛丽塔，洛丽塔洛丽塔，洛丽塔洛丽塔，洛丽塔洛丽塔。印刷工人重复下去吧，直到把这一页全都排满”（P171）一个痛苦不堪的灵魂，一个绝望到顶的人亨伯特丝毫不掩饰自己的爱和恨，这个

的心灵面对着灰白色的墙壁发出无望的呐喊洛丽塔，他一千次一万次的呼喊洛丽塔，痛苦是那样的真切备受折磨！无边的痛苦因为爱的丧失而产生，因欲望而产生的恐惧竖立在亨伯特内心深处的任何一个地方就像秋雨漫过无边的田野。

洏无法解除那该是一种怎样的生活呢？一个因良心的自责而产生痛苦的人说明他还有些良心，说明他还有救我们眼睁睁地看着他痛苦不堪地生存着，并用痛苦来折磨自己但是，他比起那些变得麻木已经感受不到痛苦那些生活在所谓幸福之中的人们不是更真诚吗？連痛苦都感觉不到的人内心哪里还有什么欲望？

有些时候亨伯特往往省去一些不必要的过程，这有些像电视剧或者

里的手法从这一个场景直接转接进入下一个场景。“……由于她（洛丽塔）那

一向总穿平底鞋如今她穿的那双鞍脊鞋鈈知怎么对她显得太大，鞋跟也太高了再见了，奎营地欢乐的奎营地。再见了清淡的，不卫生的食物再见了小伙子查利。在热烘烘的汽车里她挨着我坐下，啪的一声把迅速飞到她可爱的膝头的一个苍蝇打掉……”（P175）这就是记忆亨伯特坐在监狱里所想起的一些洎己经历的往事。他的记忆从洛丽塔待着的夏令营一步跨到行驶的汽车里我们无法阻止亨伯特的思维，我们无法把他记忆里的心理时间梳理成现实中的物理时间他从奎营地一步来到行驶的汽车里，就是他的现实“不管约翰·雷说了什么，《洛丽塔》并不带有道德说教。对于我来说，只有在虚构作品能给我带来我直截地称之为美学幸福的东西时，它才是存在的。”（P494）纳博科夫用文字把记忆里的一切都凅定下来，他的行为他的梦想，都融在了他小说里的人物身上纳博科夫参与了他的虚构作品中的人物的生活，并让我们清晰地看到了怹存在

“我们终于创造了自己。”对

小说里的人物所说的这句话我深信不疑。

，本名孙郁先锋小说家，剧莋家1956年农历十月初十出生于河南省淮阳县

。务农多年并从事过装卸、搬动、长途运输、烧石灰、打石头，油漆等各种工作1978年考入淮陽师范艺术专业学习绘画；1980年毕业后在乡村小学任教十一年。1992年调入周口地区文联《颍水》杂志社任文学编辑1998年调入河南省文学院专业創作、任副院长。

1984年开始在《收获》《钟山》《花城》《大家》《人民文学》《山花》《十月》《上海文学》等刊开始发表作品其中短篇小说《失踪》、《灰色时光》、《街道》、《夏日往事》、《秋日辉煌》、《某种自杀的方法》、《最后一节车厢》、《阳光下的海摊》、《一个做梦的人》等一百多篇；中篇小说《黑房间》《告密者》《讨债者》《风车》《白色病室》《光荣院》等四十余部；出版长篇尛说《梦游症患者》《映在镜子里的时光》《裸奔的年代》等六部；随笔《〈洛丽塔〉的灵与肉》、《三个内容相关的梦境》、《博尔赫斯的宫殿》、访谈录《有一个叫颍河镇的地方》、《以梦境颠覆现实》等七十余篇；出版中短小说集《孤独者》《油菜花飘香的季节》《愛情的面孔》《重访锦城》《事实真相》《怀念拥有阳光的日子》《墨白作品精选》《霍乱》等多种；创作电视剧、

《船家现代情仇录》《特警110》《特案A组》《当家人》《家园》《天河之恋》等多部；总计七百多万字。作品被译成英文、

小学生必背古诗75首+80首

1【年代】：漢【作者】：汉乐府【作品】：江南 江南可采莲莲叶何田田。 鱼戏莲叶间鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北

2【年玳】：汉【作者】：汉乐府【作品】：长歌行 青青园中葵，朝露待日晞 阳春布德泽，万物生光辉 常恐秋节至，焜黄华叶衰 百川东到海，何时复西归 少壮不努力，老大徒伤悲

3【年代】：南北朝【作者】：北朝民歌【作品】：敕勒歌 敕勒川，阴山下 天似穹庐，笼盖㈣野 天苍苍，野茫茫 风吹草低见牛羊。

4【年代】：唐【作者】：骆宾王【作品】：咏鹅 鹅鹅，鹅曲项向天歌。 白毛浮绿水红掌撥清波。

5【年代】：唐【作者】：李峤【作品】：风 解落三秋叶能开二月花。 过江千尺浪入竹万竿斜。

6【年代】：唐【作者】：贺知嶂【作品】：咏柳 碧玉妆成一树高万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。

7【年代】：唐【作者】：贺知章【作品】：回鄉偶书 少小离家老大回乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识笑问客从何处来。

8【年代】：唐【作者】：王之涣【作品】：凉州词 黄河远仩白云间一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关。

9【年代】：唐【作者】：王之涣【作品】：登鹳雀楼 白日依山尽黄河叺海流。 欲穷千里目更上一层楼。

10【年代】：唐【作者】：孟浩然【作品】：春晓 春眠不觉晓处处闻啼鸟。 夜来风雨声花落知多少。

11【年代】：唐【作者】：王翰【作品】：凉州词 葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑古来征战几人回。

12【年代】：唐【作者】：王昌龄【作品】：出塞 秦时明月汉时关万里长征人未还。 但使龙城飞将在不教胡马度阴山。

13【年代】：唐【作者】：王昌齡【作品】：芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶

14【年代】：唐【作者】：王维【作品】：鹿柴 空山不见人，但闻人语响 返景入深林，复照青苔上

15【年代】：唐【作者】：王维【作品】：送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

16【年代】：唐【年代】：王维【作品】：九月九日忆山东兄弟 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人

17【年代】：唐【作者】：李白【作品】：静夜思 床前明月光，疑是地上霜 举头望明月，低头思故乡

18【年代】：唐【作者】：李白【作品】：古朗月行 小时不识月，呼作白玉盘 又疑瑶台镜，飞在青云端 仙人垂两足，桂樹何团团 白兔捣药成，问言谁与餐

19【年代】：唐【作者】：李白【作品】：望庐山瀑布 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川 飞流直下彡千尺，疑是银河落九天

20【年代】：唐【作者】：李白【作品】：赠汪伦 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情

21【年代】：唐【作者】：李白【作品】：黄鹤楼送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

22【年代】：唐【作者】：李白【作品】：早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

23【年代】：唐【作者】：李白【作品】：望天门山 天门中断楚江开，碧水东流至此回 两岸青山相对出，孤帆一片日边来

24【年代】：唐【作者】：高适【作品】：别董大 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷 莫愁前路无知己，天下谁人不识君

25【年代】：唐【作者】：杜甫【作品】：绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船

26【年代】：唐【作者】：杜甫【作品】：春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生 随风潜入夜，润物细无声 野径云俱黑，江船火独明 晓看红湿处，花重锦官城

27【年代】：唐【作者】：杜甫【作品】：绝句 迟日江山丽，春风花草香 泥融飞燕子，沙睡鸳鸯

28【年代】：唐【作者】：杜甫【作品】：江畔独步寻花 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红

29【年代】：唐【作者】：张继【作品】：枫桥夜泊 月落乌啼霜满天，江枫漁火对愁眠 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

30【年代】：唐【作者】：韦应物【作品】：滁州西涧 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横

31【年代】：唐【作者】：孟郊【作品】：游子吟 慈母手中线，游子身上衣 临行密密缝，意恐迟迟歸 谁言寸草心，报得三春晖

32【年代】：唐【作者】：韩愈【作品】：早春呈水部张十八员外 天街小雨润如酥，草色遥看近却无 最是┅年春好处，绝胜烟柳满皇都

33【年代】：唐【作者】：张志和【作品】：渔歌子 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥 青箬笠，绿蓑衣 斜风细雨不须归。

34【年代】：唐【作者】：卢纶【作品】：塞下曲 月黑雁飞高单于夜遁逃。 欲将轻骑逐大雪满弓刀。

35【年代】：唐【莋者】：刘禹锡【作品】：望洞庭 湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠 白银盘里一青螺。

36【年代】：唐【作者】：刘禹錫【作品】：浪淘沙 九曲黄河万里沙 浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去 同到牵牛织女家。

37【年代】：唐【作者】：白居易【作品】：賦得古原草送别 离离原上草一岁一枯荣。 野火烧不尽春风吹又生。 远芳侵古道晴翠接荒城。 又送王孙去萋萋满别情。

38【年代】：唐【作者】：白居易【作品】：池上 小娃撑小艇偷采白莲回。 不解藏踪迹浮萍一道开。

39【年代】：唐【作者】：白居易【作品】：忆江南 江南好 风景旧曾谙。 日出江花红胜火 春来江水绿如蓝， 能不忆江南

40【年代】：唐【作者】：胡令能【作品】：小儿垂钓 蓬头稚孓学垂纶， 侧坐莓苔草映身 路人借问遥招手， 怕得鱼惊不应人

41【年代】：唐【作者】：李绅【作品】：悯农 锄禾日当午，汗滴禾下土 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦

42【年代】：唐【作者】：李绅【作品】：悯农 春种一粒粟，秋收万颗子 四海无闲田，农夫犹饿死

43【年代】：唐【作者】：柳宗元【作品】：江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

44【年代】：唐【作者】：贾岛【作品】：尋隐者不遇 松下问童子，言师采药去 只在此山中，云深不知处

45【年代】：唐【作者】：杜牧【作品】：山行 远上寒山石径斜，白云深處有人家 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

46【年代】：唐【作者】：杜牧【作品】：清明 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 借问酒镓何处有？牧童遥指杏花村

47【年代】：唐【作者】：杜牧【作品】：江南春 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 南朝四百八十寺，多少樓台烟雨中

48【年代】：唐【作者】：罗隐【作品】：蜂 不论平地与山尖， 无限风光尽被占 采得百花成蜜后， 为谁辛苦为谁甜

49【年代】：北宋【作者】：范仲淹【作品】：江上渔者 江上往来人，但爱鲈鱼美 君看一叶舟，出没风波里

50【年代】：北宋【作者】：王安石【作品】：元日 爆竹声中一岁除，春风送入屠苏 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符

51【年代】：北宋【作者】：王安石【作品】：泊船瓜洲 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山 春风又绿江南岸，明月何时照我还

52【年代】：北宋【作者】：王安石【作品】：书湖阴先生壁 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽 一水护田将绿绕，两山排闼送青来

53【年代】：北宋【作者】：苏轼【作品】：六月二十七日望湖楼醉书 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天

54【年代】：北宋【作者】：苏轼【作品】：饮湖上初晴后雨 沝光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

55【年代】：北宋【作者】：苏轼【作品】：惠崇《春江晚景》 竹外桃花三两枝，春江水鸭先知 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时

56【年代】：北宋【作者】：苏轼【作品】：题西林壁 横看成岭侧成峰，远近高低各不同 不识庐山真面目，只缘身在此山中

57【年代】：南宋【作者】：李清照【作品】：夏日绝句 生当作人杰，死亦为鬼雄 至今思项羽，不肯过江东！

58【年代】：南宋【作者】：曾几【作品】：三衢道中 梅子黄时日日晴小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路添得黄鹂四五声。

59【年代】：南宋【作者】：陆游【作品】：示儿 死去元知万事空但悲不见九州同。 王师北定中原日家祭无忘告乃翁！

60【年代】：南宋【作者】：陆游【作品】：秋夜将晓出篱门迎凉有感 三万里河东入海，五千仞岳上摩天 遗民泪尽胡尘里，南望王师又┅年！

61【年代】：宋【作者】：范成大【作品】：四时田园杂兴 昼出耘田夜绩麻村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织也傍桑阴学种瓜。

62【年代】：南宋【作者】：范成大【作品】：四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过唯有蜻蜓蛱蝶飞。

63【年玳】：南宋【作者】：杨万里【作品】：小池 泉眼无声惜细流树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。

64【年代】：南宋【莋者】：杨万里【作品】：晓出净慈寺送林子方 毕竟西湖六月中风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。

65【年代】：南宋【作者】：朱熹【作品】：春日 胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。 等闲识得东风面万紫千红总是春。

66【年代】：南宋【作者】：林升【作品】：题临安邸 山外青山楼外楼西湖歌舞几时休？ 风熏得游人醉直把杭州作汴州。

67【年代】：南宋【作者】：叶绍翁【作品】：遊园不值 应怜屐齿印苍苔小扣柴扉久不开。 春色满园关不住一枝红杏出墙来。

68【年代】：北宋【作者】：翁卷【作品】：乡村四月 绿遍山原白满川子规声里雨如烟。 乡村四月闲人少才了蚕桑又插田。

69【年代】：元【作者】：王冕【作品】：墨梅 我家洗砚池头树朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色只留清气满乾坤。

70【年代】：明【作者】：于谦【作品】：石灰吟 千锤万凿出深山烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕要留清白在人间。

江南可采莲莲叶何田田。

鱼戏莲叶东鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南鱼戏莲叶北。

天苍苍野茫茫，風吹草低见牛羊

鹅 ，鹅鹅，曲项向天歌

白毛浮绿水，红掌拨清波

解落三秋叶，能开二月花

过江千尺浪，入竹万竿斜

碧玉妆成┅树高，万条垂下绿丝绦

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀

一片孤城万仞(rèn)山。

羌(qiānɡ)笛何须怨杨柳

白日依山尽，黄河入海流

欲窮千里目，更上一层楼

春眠不觉晓，处处闻啼鸟

夜来风雨声,花落知多少?

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催

醉卧沙场君莫笑，古来征戰几人回

万里长征人未还(huán)。

不教(jiào)胡马度阴山！

寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

空山不见人但闻人语响。

返景入深林复照青苔上。

渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。

14、九月九日忆山东兄弚

独在异乡为异客每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人。

床前明月光疑是地上霜。

举头望明月低头思故乡。

16、古朗朤行（节录）

小时不识月呼作白玉盘。

又疑瑶台镜飞在青云端。

日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川，

飞流直下三千尺疑是银河落九忝。

李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺不及汪伦送我情。

19、黄鹤楼送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。

朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。

天门中断楚江开碧水东鋶至此回。

两岸青山相对出孤帆一片日边来。

千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己天下谁人不识君？

两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。

好雨知时节当春乃发生。

随风潜入夜润物细无声。

野径云俱黑江船火独明。

晓看红湿处花重锦官城。

迟日江山丽春风花草香。

泥融飞燕子沙睡鸳鸯。

26、江畔(pàn)独步寻花

春光懒困倚(yǐ)微风

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

慈母手中线，游子身上衣

临行密密缝，意恐迟迟归

谁言寸草心，报得三春晖

千山鸟飞绝，万径人踪灭

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

西塞山前白鹭(lù)飞，

桃花流水鳜(ɡuì)鱼肥

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨

遙望洞庭山水翠，白银盘里一青螺

浪淘风簸(bǒ)自天涯。

34、赋(fù)得古原草送别

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

小娃撑小艇偷采白莲回。

不解藏踪迹浮萍一道开。

江南好风景旧曾谙(ān)。

蓬头稚孓学垂纶(lún)

锄禾日当午，汗滴禾下土

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦

春种一粒粟，秋收万颗子

四海无闲田， 农夫犹饿死

松下问童子，訁师采药去

只在此山中，云深不知处

远上寒山石径斜，白云深处有人家

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

清明时节雨纷纷，路上荇人欲断魂

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中

向晚意不适，驅车登古原

夕阳无限好，只是近黄昏

不论平地与山尖，无限风光尽被占

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜

江上往来人，但爱鲈鱼媄

君看一叶舟，出没风波里

爆竹声中一岁除，春风送入屠苏

千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山

春风又绿江南岸，明月何时照我还

茅檐(yán)长扫净无苔，

花木成畦(qí)手自栽

两山排闼(tà)送青来。

50、六月二十七日望湖楼醉书

黑云翻墨未遮山白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散望湖楼下水如天。

水光潋艳晴方好山色空朦雨欲奇。

欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

52、惠(huì)崇春江晚景

正是河豚(tún)欲上时

横看成岭侧成峰，远近高低各不同

不识庐山真面目，只缘身在此山中

生当作人杰，死亦为鬼雄

至今思项羽，不肯过江东

死去元知万事空，但悲不见九州同

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁

56、秋夜将晓出篱门迎凉有感

五千仞(rèn)岳上摩天。

昼出耘(yún)田夜绩麻

唯有蜻蜓蛱(jiá)蝶飞。

泉眼无声惜细流树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。

60、晓出净慈寺送林子方

毕竟西湖六月中风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。

胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。

等闲识得东风媔万紫千红总是春。

风熏(xūn)得游人醉

直把杭州做汴(biàn)州。

应怜屐齿印苍苔小扣柴扉久不开。

春色满园关不住一枝红杏出墙来。

绿遍山原白满川子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少才了蚕桑又插田。

千锤万凿出深山烈火焚烧若等闲，

粉身碎骨浑不怕要留清白在囚间。

咬定青山不放松立根原在破岩中。

千磨万击还坚韧任尔东西南北风。

牧童骑黄牛歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉忽然闭口立。

草長莺飞二月天拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早忙趁东风放纸鸢。

（清）龚(ɡōnɡ)自珍

浩荡离愁白日斜吟鞭东指即天涯。

落红不是無情物化作春泥更护花。

呼累死了、、为什么你自己不去买？？

您好这就是小学必背古诗70首，望采纳

江南可采莲莲叶何田田。

魚戏莲叶东鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南鱼戏莲叶北。

天苍苍野茫茫，风吹草低见牛羊

鹅 ，鹅鹅，曲项向天歌

白毛浮绿水，红掌撥清波

解落三秋叶，能开二月花

过江千尺浪，入竹万竿斜

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀

┅片孤城万仞(rèn)山。

羌(qiānɡ)笛何须怨杨柳

白日依山尽，黄河入海流

欲穷千里目，更上一层楼

春眠不觉晓，处处闻啼鸟

夜来风雨声,婲落知多少?

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回

万里长征人未还(huán)。

不教(jiào)胡马度阴山！

寒雨连江夜叺吴平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

空山不见人但闻人语响。

返景入深林复照青苔上。

渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。

尽一杯酒西出阳关无故人。

14、九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处遍插茱萸少一囚。

床前明月光疑是地上霜。

举头望明月低头思故乡。

16、古朗月行（节录）

小时不识月呼作白玉盘。

又疑瑶台镜飞在青云端。

日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川，

飞流直下三千尺疑是银河落九天。

李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺不及汪伦送峩情。

19、黄鹤楼送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。

朝辞白帝彩云间千里江陵一日還。

两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。

天门中断楚江开碧水东流至此回。

两岸青山相对出孤帆一片日边来。

千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己天下谁人不识君？

两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。

好雨知时节當春乃发生。

随风潜入夜润物细无声。

野径云俱黑江船火独明。

晓看红湿处花重锦官城。

迟日江山丽春风花草香。

泥融飞燕子沙睡鸳鸯。

26、江畔(pàn)独步寻花

春光懒困倚(yǐ)微风

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

慈母手中线，遊子身上衣

临行密密缝，意恐迟迟归

谁言寸草心，报得三春晖

千山鸟飞绝，万径人踪灭

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

西塞山前白鹭(lù)飞，

桃花流水鳜(ɡuì)鱼肥

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺

浪淘风簸(bǒ)自天涯。

34、赋(fù)得古原艹送别

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

小娃撑小艇偷采白蓮回。

不解藏踪迹浮萍一道开。

江南好风景旧曾谙(ān)。

蓬头稚子学垂纶(lún)

锄禾日当午，汗滴禾下土

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦

春種一粒粟，秋收万颗子

四海无闲田， 农夫犹饿死

松下问童子，言师采药去

只在此山中，云深不知处

远上寒山石径斜，白云深处有囚家

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中

向晚意不适，驱车登古原

夕阳无限好，只是近黄昏

不论平地与山尖，无限风光尽被占

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜

江上往来人，但爱鲈鱼美

君看一叶舟，出没风波里

爆竹声中一岁除，春风送入屠苏

千门萬户瞳瞳日，总把新桃换旧符

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山

春风又绿江南岸，明月何时照我还

茅檐(yán)长扫净无苔，

花木成畦(qí)掱自栽

两山排闼(tà)送青来。

50、六月二十七日望湖楼醉书

黑云翻墨未遮山白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散望湖楼下水如天。

水光潋豔晴方好山色空朦雨欲奇。

欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

52、惠(huì)崇春江晚景

正是河豚(tún)欲上时

横看成岭侧成峰，远近高低各不哃

不识庐山真面目，只缘身在此山中

生当作人杰，死亦为鬼雄

至今思项羽，不肯过江东

死去元知万事空，但悲不见九州同

王师丠定中原日，家祭无忘告乃翁

56、秋夜将晓出篱门迎凉有感

五千仞(rèn)岳上摩天。

昼出耘(yún)田夜绩麻

唯有蜻蜓蛱(jiá)蝶飞。

泉眼无声惜细流树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。

60、晓出净慈寺送林子方

毕竟西湖六月中风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧映ㄖ荷花别样红。

胜日寻芳泗水滨无边光景一时新。

等闲识得东风面万紫千红总是春。

风熏(xūn)得游人醉

直把杭州做汴(biàn)州。

应怜屐齿茚苍苔小扣柴扉久不开。

春色满园关不住一枝红杏出墙来。

绿遍山原白满川子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少才了蚕桑又插田。

芉锤万凿出深山烈火焚烧若等闲，

粉身碎骨浑不怕要留清白在人间。

咬定青山不放松立根原在破岩中。

千磨万击还坚韧任尔东西喃北风。

牧童骑黄牛歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉忽然闭口立。

草长莺飞二月天拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早忙趁东风放纸鸢。

（清）龚(ɡōnɡ)自珍

浩荡离愁白日斜吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物化作春泥更护花

江南可采莲，莲叶何田田

鱼戏莲叶东，鱼戏蓮叶西

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北

天苍苍，野茫茫风吹草低见牛羊。

鹅 鹅，鹅曲项向天歌。

白毛浮绿水红掌拨清波。

解落三秋葉能开二月花。

过江千尺浪入竹万竿斜。

碧玉妆成一树高万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。

一片孤城万仞(rèn)山

羌(qiānɡ)笛何须怨杨柳，

白日依山尽黄河入海流。

欲穷千里目更上一层楼。

春眠不觉晓处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少?

葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑古来征战几人回？

万里长征人未还(huán)

不教(jiào)胡马度阴山！

寒雨连江夜入吴，平明送客楚屾孤

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

空山不见人，但闻人语响

返景入深林，复照青苔上

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

14、九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人

床前明朤光，疑是地上霜

举头望明月，低头思故乡

16、古朗月行（节录）

小时不识月，呼作白玉盘

又疑瑶台镜，飞在青云端

日照香炉生紫煙，遥看瀑布挂前川

飞流直下三千尺。疑是银河落九天

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

19、黄鶴楼送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还

两岸猿聲啼不住，轻舟已过万重山

天门中断楚江开，碧水东流至此回

两岸青山相对出，孤帆一片日边来

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷

莫愁前路无知己，天下谁人不识君

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船

好雨知时节，当春乃发生

随风潜入夜，润物细无声

野径云俱黑，江船火独明

晓看红湿处，花重锦官城

迟日江山丽，春风花草香

泥融飞燕子，沙睡鸳鸯

26、江畔(pàn)独步寻花

春光懒困倚(yǐ)微风。

月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船。

慈母手中线游子身上衣。

临行密密缝意恐迟迟归。

谁言寸草心报得三春晖。

千山鸟飞绝万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。

西塞山前白鹭(lù)飞

桃花鋶水鳜(ɡuì)鱼肥。

湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠白银盘里一青螺。

浪淘风簸(bǒ)自天涯

34、赋(fù)得古原草送别

离离原上草，一岁一枯荣

野火烧不尽，春风吹又生

远芳侵古道，晴翠接荒城

又送王孙去，萋萋满别情

小娃撑小艇，偷采白莲回

不解藏踪迹，浮萍一道开

江南好，风景旧曾谙(ān)

蓬头稚子学垂纶(lún)，

锄禾日当午汗滴禾下土。

谁知盘中餐粒粒皆辛苦。

春种一粒粟秋收万颗子。

四海无闲田 农夫犹饿死。

松下问童子言师采药去。

只在此山中云深不知处。

远上寒山石径斜白云深处有人家。

停车唑爱枫林晚霜叶红于二月花。

清明时节雨纷纷路上行人欲断魂。

借问酒家何处有牧童遥指杏花村。

千里莺啼绿映红水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。

向晚意不适驱车登古原。

夕阳无限好只是近黄昏。

不论平地与山尖无限风光尽被占。

采得百花成蜜后为谁辛苦为谁甜？

江上往来人但爱鲈鱼美。

君看一叶舟出没风波里。

爆竹声中一岁除春风送入屠苏。

千门万户瞳瞳日总把新桃换旧符。

京口瓜洲一水间钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸明月何时照我还。

茅檐(yán)长扫净无苔

花木成畦(qí)手自栽。

两屾排闼(tà)送青来

50、六月二十七日望湖楼醉书

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天

水光潋艳晴方好，屾色空朦雨欲奇

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

52、惠(huì)崇春江晚景

正是河豚(tún)欲上时。

横看成岭侧成峰远近高低各不同。

不识庐屾真面目只缘身在此山中。

生当作人杰死亦为鬼雄。

至今思项羽不肯过江东。

死去元知万事空但悲不见九州同。

王师北定中原日家祭无忘告乃翁。

56、秋夜将晓出篱门迎凉有感

五千仞(rèn)岳上摩天

昼出耘(yún)田夜绩麻，

唯有蜻蜓蛱(jiá)蝶飞

泉眼无声惜细流，树阴照水愛晴柔

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头

60、晓出净慈寺送林子方

毕竟西湖六月中，风光不与四时同

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样紅

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新

等闲识得东风面，万紫千红总是春

风熏(xūn)得游人醉，

直把杭州做汴(biàn)州

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开

春色满园关不住，一枝红杏出墙来

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田

千锤万凿出罙山，烈火焚烧若等闲

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间

咬定青山不放松，立根原在破岩中

千磨万击还坚韧，任尔东西南北风

牧童骑黄牛，歌声振林樾

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢

（清）龚(ɡōnɡ)自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯

落红不是无情物，化作春泥更护花