【作品字画】_斗方字画图片_价格_搭配分享 - 爱逛街
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phenix.n.et2全国第四届“中国梦想杯”书画大赛征稿启事来源：中国书画家协会发布时间：大赛主题：庆祝中国共产党成立95周年暨红军长征胜利80周年&&&&为庆祝中国共产党成立95周年暨红军长征胜利80周年，歌颂建党以来的光辉业绩和伟大成就，深入贯彻十八大精神，凝心聚力共圆中国梦，落实&习&近&平&总书记在北京文艺座谈会的讲话精神，文艺为社会服务，文艺工作者为人民服务，用我们手中的彩笔来讴歌新时代，以书画言志，创造出最新最美的艺术世界，为此，举办全国第四届“中国梦想杯”书画大赛。主办单位：中国书画家协会、中国毛体书法艺术家协会、中国当代书画名家协会承办单位：九江市书画家协会、庐山文化交流协会协办单位：开封市信誉商贸有限公司、开封市炎黄书画院、开封市智晟置业有限公司、开封市九水中国、开封市国辉国贸有限公司征稿启事如下：&&&&一、征稿对象：&&&&年满18周岁以上，具有一定造诣的书画艺术爱好者。不厚名人，不薄新人，尊重人才，尊重艺术。&&&&二、作品内容：健康向上，格调高雅，继承传统，创造经典。&&&&三、征稿要求：&&& 1、毛笔书法作品、美术作品、刻印作品尺幅统一要求为四尺整张，竖式，无须装裱，作品限1至3幅，（草书、篆书需附释文）。&&& 2、请用铅笔在作品背面右下角正楷字清晰书写姓名、年龄、电话、地址。&&& 3、来稿不退回，组委会有收藏、编辑出版的所有权，凡投稿作者均视为同意此约定。&&&&四、奖项设置：大赛设老年组、中年组、青年组；每一个组设特别金奖3名、金奖10名、银奖20名、铜奖30名，优秀奖50名。&&&&五、奖励待遇：&&& 1、大赛组委会向获奖者颁发精美获奖证书，并邀请参加在河南开封举办颁奖盛典、笔会交流、游览清明上河图古都名胜风景。&&& 2、获铜奖作者，可推荐加入中国书画家协会，并可申报书画家职称认定和书画作品润格评估。&&&&六、征稿时间：&&& 日至4月20日，以当地邮戳为准。&&&&七、公益活动：&&&&本届大赛属文艺志愿者公益活动，免收评审费、通联费。谢绝应酬之作。&&&&八、媒体支持：&&&&书法报、书法天地报、书法导报、中国书画报、中国书画家协会官网投稿地址：江西省九江市庐山区极地盛世名都 C18栋102号办公室（中国梦想杯组委会收）邮编：332000收件人：梅克龙&&&电话：&&&&&&&&&&&&全国第四届“中国梦想杯”书画大赛组委会&&&&&&&&&&&& 日
龙宜钢艺术简历&&&&龙宜钢，字毅刚，号黔东南疯人，男，贵州省天柱县人。现为中国禅宗文化研究院副院长；中国当代书画名家协会会员；中国书画家协会会员、书画家；中国毛体书法艺术家协会会员；中国书画家协会秘书处网络秘书助理；中国南方书画院江门五邑分院研究员；凤飞云美术馆副馆长。&&&&&&自幼酷爱绘画、篆刻、书法艺术。2014年6月，荣获全国第二届“中国梦想杯”书画大赛铜奖，入选书画中国梦作品展，并授予“中国优秀艺术家”荣誉称号；2014年9月，书法《十八大三中全会赞歌》被山东齐鲁风书画院收藏，其作品刊载在由该院发行的《齐鲁风书画集》；2015年5月，荣获全国第三届“中国梦想杯”书画大赛铜奖；2015年7月，荣获全国首届“丝路杯”书画大赛优秀奖，并授予“丝路传承&德艺双馨国际名人书画家”荣誉称号；2015年10月，荣获全国第十五届“庐山杯”书画大赛银奖。&&&&为弘扬中国书画艺术，促进祖国书画事业的蓬勃发展，日，正式任命龙宜钢为中国书画家协会秘书处网络秘书助理，面向社会吸纳优秀艺术人才。&&& QQ：
艺术是一个混杂的梦域
这是一个混杂的梦域，古典，现代，当代，平面，立体，三维，观念，行为，商业，金融，美与丑，古，怪，蒙，迷，其中某些相对常见的立体塑造与短缩透视的手法似乎雕刻出错觉般的浮雕效果，与画面底部，还有千奇百怪的色彩声音，情色之幕，以及它们上方或“背后”的天空等等色块的、有震动效果的肌理所构成的更加三维的系统形成对比。中国当代艺术在世界范围内亮相，中国画的复兴。北美、欧洲和东南亚等地的美院开设中国画专业，20世纪末中国各级画院青年国画家，成为列国邀请的对象。中国美术界兴起外语热。电影这种新技术的出现，代表了人类知觉形式一种全新的形式，它远离了以17、18世纪欧洲知识分子与艺术家们所痴迷的“暗箱成像”技术（camera obscura）为代表的古典感知模式。它成了一种崭新的模式，对于这一模式的性质，学者们已经争论了一个世纪，却仍然众说纷纭，难于定于一尊。然而，我 认为克拉里在这里提出的有关电影的论述，特别是将电影这种新技术的出现，与当时的生理学、心理学以及哲学、艺术感知等话语实践和艺术实践联系起来加以考察 的方法，要比电影的“本体研究”，或者关于电影的任何一种本质主义言说，精彩得多：到19世纪90年代下半叶，由于电影之类的机械视觉技术已广为流传，它们总的来说已不再被刻画为人类视觉的异化。相反，电影被颂扬为逼真性的各种既定模式 的拓展，带有它自身独特的移情结构。德勒兹的著作在解释电影是如何从功能上区别于仿真的先前那些历史形式方面，十分重要。电影并不像许多人会认为的那样， 是西方始于文艺复兴的再现模式的继续。电影，德勒兹写道，并不再现一个世界，而是构成一个自主的世界，“由种种断裂与不平衡构成，被剥夺了所有中心，诉诸 自己也不再是其感知中心的观众。感知与被感知皆失去了重心。”克拉里援引德勒兹的著名观点，认为电影不是对现实（不管是物质现实还是心理现实）的 简单复制、记录或再现，而是构造一个自主的（autonomous）的世界。这一点可以驳倒国内的电影还原论者某些极其幼稚的观点：电影的本质就是记录加 似动。当黑泽明说电影就是电影，当罗伯-格里叶说“银幕不是眺望世界的窗 口，银幕就是世界”时，他们说的是同一个意思，即电影不是外部世界（或内心世界）的记录或再现，而是构造了一个独特的世界。它本身就是一个被再造出来的世 界，而不是另一个世界的窗口。对于这一点，用不着再翻来覆去地说了。
小说家弗吉妮亚&伍尔芙、画家凡妮莎&贝尔、美术史家和批评家罗杰&弗莱、批评家和美学家克莱夫&贝尔、小说家E&M&福斯特、画家邓肯&格兰特、经济学家凯恩斯等，有着大致一体的现代主义和形式主义信念，主张文艺与生活适当分离，强调艺术的自律性，重视文艺作品的形式创新和感觉革命。任伯年画人物，其白描有二种，此所谓铁线描。齐白石平远构图，近水远山，平稳舒缓，钱松岩给 人一种淡远幽深的感觉主峰突出，小峰簇拥，画得严实坚厚，给人以厚实苍茫之感。山石树木运笔飞动，全以笔胜，也以墨胜，密不透风，疏可走马，骨法用笔中透 出生动气韵。流泉溪涧，留有委婉曲折的空白，其势婉转流动，显得跌荡空灵。画幅满纸云烟，但并不促迫，没有滞塞之感，计白当黑得到了生动的体现。克拉里通 过一个短暂的片断（第2、第3以及第4个场景）来说明他的意思。在影片的第2个场景里，强盗们第一次登上火车，我们的视角似乎表明我们站在与站台 旁的铁轨很近的地方，当时正好有一辆列车从画面右侧进站、停下，接着又以大约45度 角继续（仿佛是成直角的）驶向银幕。第一，连续的正面与反面，第二，从镜子里反射出来的反面，第三，呈现在舞台后部敏感的观者眼里的同一个形象，第四，蛇 形人物。第一类是呈现连续的正面与反面。这是西方画家一贯的抱负，原因之一是要与雕塑家展开竞争。这是《惠美三女神》，从拉斐尔 一直到鲁本斯，无数画家都在画这个主题。其实，你可以将它理解为是一个女人的连续正面、侧面和反面。以视觉艺术为例，以罗杰&弗莱为核心的这个团体，已经抛弃了陈陈 相因的欧洲学院派绘画和改良不太成功的英国前拉斐尔画派，开始将目光投向法国现代艺术，特别是塞尚之后的现代主义艺术。1910年和1912年，罗杰&弗 莱（在他的学生和助手克莱夫&贝尔的帮助下）两次前往欧洲挑选现代艺术作品，在伦敦格拉夫顿美术馆举办了两届“后印象派画展”（请注意“后印象派”这个 词，就是罗杰&弗莱生造出来的）。写意画家的花鸟和山水，落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。这是16世纪一位德国版画家的作品，画的是沐浴中的女 子连续的正面、侧面和反面。这是毕加索的一幅早期素描，那时他刚刚到巴黎，他画的也是女性人体的各个不同的面，正面、背面、侧面。但是他的画法，与前面的 大师不同。毕加索想要什么呢，他想要在一个轮廓里，既要表达正面，又要表达侧面和背面，这就说明他与16世纪那位大师的不同之处。在接下来的一个场景，我们的位置突 然走入并与正在开动中的列车等同起来；这是一节邮政车箱，抢劫正是在那儿发生的。不过，现在列车开始采取与银幕平行的角度移动，从左向右行驶。透过邮政车 箱开着的侧门，我们可以看到以模糊的影像驶过的列车外面的风景。因此，从第2个场景到第3个场景，存在着位置与矢量的彻底互换，从占据一个静止不动的地面 （在它的衬托下，列车与货物在移动），到另一个场景，在这个场景里，这列真正在运动的货车（我们自己的位置与其等同）成了“背景”，在这个背景的衬托下， 大地在飞驰，由于其呼啸而过而不可辨识。在再接着的下一个场面，我们却突然站在了仍然在运行中的列车车顶上，不过这一次列车以与银幕相垂直的路线，直接冲 向画面。这里，列车与风景都成了交织在一起的、可逆的、互为条件的飞驰线，一方的后退与另一方的前行不可分开。方向——不管是成直角的、水平的还是垂直的 ——在这一空间系统的无等级的展开中，已不再有什么优先意义可言。我们距离梅洛-庞蒂（Merleau-Ponty）对象征性行为的解释十分遥远，因为在 他的解释中，水平线在人类感知的图形-背景结构中拥有最根本的优先性。画面灵动，引人入胜。近年来的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。灵岩的磅礴山势，烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水，这种方法，正与那些使画面“一览无余”形成对照，不仅显示了画家们出奇制胜的构图才能，也表述了画家对平凡事物的内在感情。艺术的主要目的是表达人性中最为深沉、最为普遍的情感，因此它在人的感官（视觉）的基础上必定还会诉诸人的知性（或理解力），从而趋向于某种程度的设计或赋形。
一个位置与关系的永恒置换与重建的更大的过程。这不是一个运动视点 的问题，而是对动力的动觉星系的系列重构，在这样的重构中，融贯的主体位置的观念，就像笛卡尔式的协调观念在万花筒里一样不相干了。”克拉里是在说，电影的世界不再拥有一个固定的位置与方位，观众 也不再是固定在影院座位上的感知中心，相反，电影这个场域（从要素来讲包括银幕上的世界与影院里的观众）已是一个不分你我，也无法确定中心的混乱的世界。 观众一会儿静观火车似乎成直角驶进银幕，一会儿从左向右与火车一道呈水平线飞驰，一会儿又跟随火车从银幕纵深处冲向画面。换言之，观众已经不再是稳坐在现 实世界（影院座位上）的世界中心，而是被卷进了一个电影世界，在这个世界中，一切中心都消失了。那种建立在定位观众——这个观众是稳坐在座位上的受试者——感知心理学基础上的“似动”（apparent motion）理论，根本无法说明真正的电影体验。在电影世界里，观众并不是坐在座位上的冷静旁观者，可以将每秒24格、一格白一格黑的静止画面，视为运 动影像——这就是所谓的“似动”理论——而是一个完全失去了方向感的梦游者。正如克拉里所说：正是电影眼的非选择性，使它与人类注意力的质感区别开来。当电影在塞尚生命的最后岁月里成形时，它已经成为综合统一的矛盾形式，在其中断裂也成为时间的连 续流动的一部分，脱节与连续性则必须被放在一起加以考虑。电影是融合之梦，是世界的功能一体化之梦，在这个世界里，时空曾被分解为不断增殖的旅程、绵延与 速率的各个方面。正如无数批评家已经提出的那样，电影成了对不断构成社会与主体经验的感知混乱的本真性的确认。
大家不都在大谈特谈萨特、弗洛伊德、尼采、索绪尔、罗兰&巴特、德里达吗？曾几何时，海格尔、维特根斯坦、本雅明或者“现象学”，难道不是成了比李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡、罗杰&弗莱、潘诺夫斯基、贡布里 希、格林伯格、列奥&施坦伯格（Leo Steinberg）更热门的人物吗？陆俨少老树挺拔，描绘江南秀丽景色的佳作。先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带出锋，平整间见婉转秀逸。19世 纪末，欧洲人已经对感知混乱有了强烈的体验，而电影则确认了这种体验是真的。对许多人而言，电影是他们真正的科技生活的飞地，他们像患了欣快症似地宣布一 种新人类的到来；但对另一些人来说，电影则代表了不确定的未来，是人类越来越失去中心的象征。由此带来了两种极大的可能性空间：一方面，是开启了生活、自 由与创造的新的实验形式，塞尚的作品也参与其中；另一方面，也开启了操纵注意力的无数方法的日益精致化，修拉作品的各个面向早已暗示了这一点。前者指向自 动行为（automatic behavior）的肯定模式（就像塞尚的“记录器”），其中，思想在一种前所未有的句法的、感知的与概念工具的武器库的帮助下，在一个更高的层面上发挥 作用。后者（从一开始就内在于电影之中）则是一种被动的自动性（passive automatism）的模式，其中，主体“被剥夺了他自己的思想，服从一种完全在视觉中或基本行为中发展起来的内在印象（从做梦者到梦游者，相反地都通 过假设、暗示、幻觉、痴迷等等的中介）。”回到塞尚，克拉里指出，“塞尚的作品超前于第二种模式的具体现象，且是一个过渡性间隔，一个充满了各种可能性的摄政期的产物，它晚于来自17与18世纪知识的古典秩序的视觉的连根拔起，又早于发端于20世纪的机器视觉王朝的彻底重置。”塞尚《松石图》中的不一致与不连贯，来源于这样一个事实：塞尚正好处于一个过渡期，一方面，古典的感知模式及其再现方式仍然有些残留（这特别体现 在《松石图》中的“带状结构”里），另一方面，以电影为代表的机器王朝对人类视觉的重新建构尚未彻底。正是这种尴尬，造就了塞尚，也造就了《松石图》。80年代美学热中，曾经有一个美学命题非常出名：“艺术是有意味的形式。”这个命题被认为是克莱尔&贝尔一人的创 造，它随着《艺术》中文版的流行而在国内广泛流传。而且，由于当时最有影响的美学家李泽厚先生对它的宣传、推广，它几乎成了最著名的艺术定义和美学口号。 但是，今天我们已经能够指出，它是双重误读的结果。叶浅予平地上一队驮运货物的人马行色匆匆。傅抱石高远构图使陡立的山峰具有一种雄视万物的气概 “有意味的形式”的整个思想背景和历史语境的误读。对significant form这一概念的思想背景和历史语境的全面描述，当然不是眼下这篇短文所能胜任的。这个美学命题的出现，与英国伦敦一个后来被称为“布鲁姆斯伯里团体”（Bloomsbury Group） 的现代主义精英人群有关。那是一群厌恶维多利亚时代的伪善和道德主义的知识分子。赵少昂水汽朦胧的感觉。李苦禅纯用水墨，以淡墨、浓墨、宿墨，层层堆积， 显得郁郁苍苍。粗看若乱石堆砌，细察则明暗块面分明，组织有序，坚硬的岩石也产生了轻快感，似不经意，却见匠心。展览在英国激起了强烈的争议，面对“粗制烂造”、“垃圾”等等指责，弗莱感到有必要为塞尚之后的现代主义艺术辩护。他写 了 一系列文章，发表了一系列演讲，来阐明一种新的美学，用以解释塞尚及其之后的现代艺术。概括弗莱的这些辩护的核心思想：近看似乎一片迷蒙，关山月远看则丛 林村落，秩序井然，绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变。取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技 法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；在着色上，已从渍墨法发展到渍色画法，从而合画面色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那 几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。
油画大众化的最高指标数目，如同一场足球赛的极限进球数一样，究竟有多少，至今仍是一个谜。截止文化大革命结束，至少提出如下指标：一，革命现实主义与浪漫主义相结合。 二，“主题先行”，通俗的说法是“领导出思想，群众出生活，画家出技术”。油画创作成为大工业生产中的装配线。三，“红、光、亮”。红象征革命，光表示健 康，亮体现光明。文化大革命期间，红光亮是表现革命题材和工农兵形象的绝对指标。四，“三突出”。即在反映人民群众的作品中突出正面人物的形象，在正面人 物中突出英雄人物的形象，在英雄人物中突出主要英雄人物的形象。《知觉的悬置》是一项有关人类注意力及其在现代西方文化中的重要角色的重大历史研究。它认为我们有意识地观看或聆听事物的方式，源自知觉性质的一个 关键性转变；这一转变可以追溯到19世纪下半叶。克拉里将重点放在年间，他考察了主体性的现代化与视听文化的戏剧性扩张及工业化之间的关系。其写作计划的核心乃是现代注意力的悖论性质，它既是个体自由、创造性及经验的根本条件，又是经济、学科体制及刚刚冒出来的大众消费与景观空间的控制 机能的核心因素。克拉里通过对三位重要的现代主义画家——马奈（Manet）、修拉（Seurat）、塞尚（Cezanne）——的单件作品进行多样的分 析，来趋近这些问题。深深地介入了知觉领域中的分解、空缺与断裂的独特遭遇；每一个都前所未有地发现了有关集中注意力的知觉的不确定性，而且，每一个都发现了这种不稳定性如何可以成为知觉经验及再现实践的重新创造的基础。 因此，《知觉的悬置》从根本上将审美静观问题重新置于不稳定的知觉问题的更为广阔的语境中——置于心理学、哲学、神经学、早期电影与摄影的广泛语境中，从 而为理解当今社会注意力的危机问题，提供了一个历史框架。这也就决定了《知觉的悬置》绝不是一本单纯的艺术理论书，它关心的也不是理论问题。
研究更为普遍意义上的知觉现代性问题，除了画家及其画作，每一章都涉及一些核心人物——在马奈的一章，他们包括皮尔斯（C.S. Peirce）、克林格尔（Max Klinger）、弗洛伊德（Sigmund Freud）与迈布里奇（Eadweard Muybridge）。在修拉的一章，他们包括瓦格纳（Richard Wagner）、涂尔干（Emile Durkheim）、马莱（Etienne-Jules Marey）与雷诺（Emile Reynaud）。在塞尚的一章，他们包括胡塞尔（Edmund Husserl）、瓦莱里（Paul Val&ry）、柏格森（Henri Bergson）、查尔斯&谢灵顿（Charles Scott Sherrington）等。值得注意的是，以克拉里为代表的新晋学者，在其研究的方法论方面给予我们的启示。《知觉的悬置》开篇伊始，克拉里就明确地指出：有意识地聆听、观看，或是将注意力集中到某一事物的方式，具有深刻的历史性。无论我们在闪烁的电脑屏幕前工作，还是在一 家歌剧院观看一场演出，也不管我们如何完成某个产品，完成某种创造性的或是教导性的任务，还是更加被动地从事日常活动（例如驾车或看电视），我们都处于当 代经验的维度，要求有效地从我们的意识中取消或排除大量来自当下环境的东西。宋人整体浑然的意象，将山水造境诗意化，对笔墨、形象、布景、格法等方面作深入的研究。对于这个问题，仍然有两种回答的趋向。一种是19世纪式的思辨哲学或形而上学方式，包括抽象艺术家康定斯基在内的理论，均属于这类倾向（参见康定斯基著名的 著作《论艺术里的精神》）；另一种是我欣赏的解决办法，那就是格林伯格、迈克尔&弗雷德（Michael Fried）和伊夫-阿兰&博瓦的路数。他们指出，抽象艺术的意义并不在于将画布平面当作一个容器，在里面扔进点、线、面，然后构成一个有韵律的形式系 统，并从中见出意义（或康定斯基所说的“精神”）。进而体悟古人师造化，搜妙创真的山水精神和艺术理想，将生活之景转化为心中之景。注重挖掘从“景”到“境”生成的审美意义，通过这样的研究可以把中国画的传统与创新问题引向更深层的领域，真正地拓展白山黑水山水画 创作的新思路和新境界。这特别清晰地体现在博瓦的论述中，在他看来，像蒙德里安的三原色色块与黑白直线条的构成，单从一幅画来看，根本没有什么意义，它们的意义只能体现在蒙德里安 不断地对这些三原色和黑白线进行的排列组合，从而形成的绘画系统之中（这是典型的结构主义批评方法；在索绪尔看来，单个的能指，例如cat是没有意义的， 它的意义只有建立在与其他能指，例如cap, mat等等的差异之中，换言之，只能存在于语言与混杂的艺术结构之中。
大赛主题：深入贯彻十八大精神 凝心聚力共圆中国梦
颁奖地点：周恩来故乡——江苏淮安
来 源：中国书画家协会官方网站
中国当代书画名家协会官方网站
中国毛体书法艺术家协会官方网站
日志编辑：中国书画家协会网络服务中心助理龙宜钢
& & 为落实习近平总书记在北京文艺座谈会的讲话精神，文艺为社会服务，文艺工作者为人民服务，用我们手中的彩笔来讴歌新时代，为实现“中国梦”作出应有的贡献！为此，举办全国第三届“中国梦想杯”书画大赛。
& 主办单位： 中国书画家协会、中国当代书画名家协会、中国毛体书法艺术家协会&
&承办单位：江苏淮安古淮河书画研究会、苏北书画研究院、江西九江市庐山文化交流协会&
& 协办单位：中国&淮扬书画家联谊会&
& & &征稿启事如下：&
& & 一、征稿对象：年满18周岁的书画艺术爱好者。
& & 二、作品内容：健康向上，格调高雅，继承传统，创造经典。
& & 三、作品要求：1、书法作品（书体不限、篆书需附释文）、美术作品、刻印作品不超过四尺整张，一律竖式，无须装裱，作品限1至2幅。2、请用铅笔在作品背面右下角标注姓名、年龄、电话、地址。3、来稿不退回，组委会有收藏、编辑出版的所有权，凡投稿作者均视为同意此约定。
& &四、奖项设置：1、大赛设老年组、中年组、青年组。2、每一个组设特别金奖2名、金奖5名、银奖20名、铜奖30名，优秀奖100名。
& & 五、奖励待遇：1、凡获奖者由中国书画家协会、中国当代书画名家协会、中国毛体书法艺术家协会联合颁发获奖证书。2、凡获优秀奖（含优秀奖）以上作者可有资格申请加入中国书画家协会、中国当代书画名家协会、中国毛体书法艺术家协会等艺术家组织。3、可申报书画家职称认定和申报书画作品润格评估。
& & &六、征稿时间：日至日，以当地邮戳为准。
& & &七、颁奖大会时间：日至31日。
& & &八、颁奖地点：周恩来故乡——江苏省淮安市，下榻酒店：淮安迎宾馆。
& & &九、本届大赛属公益活动，免收评审费、通联费。
& & &十、媒体支持：书法报、中国书画报、新华社淮安新闻部
& & &投稿地址：江西省九江市浔阳区十里大道353号华宝家园5号信箱
& & &邮 编：332000 & &联系人：梅克龙 & & & 电 话：
& & & & & & & &全国第三届“中国梦想杯”书画大赛组委会
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & 日
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书法考级标准参考
来 源：书法爱网
日志编辑：龙宜钢 QQ：
&书法考级标准参考
备：四尺三开：66*45cm & &四尺四开:66*33cm
书法艺术是很有魅力的艺术形式，考级是艺术水平检测的有效方法，现将考级标准摘录于下以便参考。& &书法考级考试大纲
四尺开三或四尺开四 自选内容或临摹
①“永字九法”中的点画要求能准确地予以表达。 ②能较好地运用书法中的一般书写技能，如提笔、顿笔、按笔、挫笔等。 ③能平衡点画之间的关系，字型结构较为平正。 ④字与字之间的安排合理，初步具备协调作品整体布局的意识。(注:创作作品不得少于4字,必须成句。临摹作品必须在10字以上)
四尺开三或四尺开四 自选内容或临摹
①点画分明，能较熟练地运用书法中一般的书写技能。 ②结构平正，能初步协调点画之间粗细轻重等关系。 ③字与字之间的安排合理，有明显的协调作品整体布局的意识。(注:创作作品不得少于4字,必须成句。临摹作品必须在10字以上)
四尺开三或四尺开四 自选内容或临摹
①用笔手法较为多样，且能根据点画的不同表现特征加以运用。 ②点画之间粗细、长短、轻重的关系处理较为明确，结构安排合理。 ③初步协调作品内文与落款的位置关系，整体布局较为统一和完整。 ④临摹作品要求能根据字帖所示的特点，加以正确的表现。 (注:创作作品不得少于4字,必须成句。临摹作品必须在10字以上)
四尺开三或四尺开四 自选内容或临摹
①用笔的手法较为多样，且能根据点画的特点来强调书写时间和速度的关系（轻重缓急）。 ②点画之间的呼应关系处理较为明确，已初步掌握笔势的运用手法。 ③字与字之间的空间关系处理得体，且布局上落款字的大小、位置相协调，整体布局完整、统一。(注：创作作品不得少于8字，必须成句。临摹作品必须在15字以上。)
四尺开三或四尺开四 自选内容或临摹
①点画分明，用笔精到，能较合理地控制书写时的速度关系（轻重缓急）。 ②点画之间轻重长短、伸缩避让的关系处理明确，笔势的引带较为生动，结构安排合理。 ③字与字之间的空间关系处理较为得体，作品内文与落款的大小、比例较协调，整体布局完整。(注：创作作品不得少于8字，必须成句。临摹作品必须在15字以上。)
四尺开三或四尺开四 自选内容或临摹
①用笔精到，具有较强的控制书写速度（轻重缓急）的能力。 ②点画之间轻重长短、伸缩避让的关系处理较明确且多样。 ③结构安排合理，且能通过笔势的引带来丰富造型的变化 ④字与字之间的关系处理较合理，能充分运用落款字的大小比例（包括印章的大小比例）来协调作品的布局，作品整体的布局完整。(注：创作作品不得少于8字，必须成句。临摹作品必须在15字以上。)
四尺开三或四尺开四或四尺整张 命题：
①笔画丰润劲爽，粗细、长短等变化自然，具有较强的点画造型方面的能力。 ②用笔精到，能在合理控制书写速度的同时将节奏的表现性（动感）加以强调。 ③点画之间伸缩避让的关系处理较明确生动。字型结构的疏密关系处理较为得体，且能通过笔势的引带来丰富造型的变化。 ④字与字之间错落有致，关系处理协调、自然。 ⑤能充分运用落款字的大小比例（包括印章大小比例）来协调作品的布局，作品整体布局完整。 （注：楷书一件和任选书体一件）
四尺开三或四尺开四或四尺整张 本级具体内容可参照前几级的标准，在此基础之上，适当提高标准的层次，即要求作品在整体上必须具有较强的表现色彩，局部处理上能合理地渗入个人的理解成分（如线条枯、涩、浓、淡的质感处理，字形结构以虚当实、化实为虚的造型组合等），表现书写者较高的书写水平及较强的结构造型能力。 （注：楷书一件和任选书体一件）
四尺开三或四尺开四或四尺整张 命题：
①能理解所书三种字体的一般规律。 ②对不同变化的线条具有较高的悟性，且表现手段多样、灵活，有较浓烈的感情色彩。 ③结构安排合理、且充满生机和活力。 ④作品布局从内文、落款到盖印要和谐、完整，具有较强的感染力。 （注：篆、隶、楷、行、草五种字体中任选三种，其中一件必须是楷书）
四尺开三或四尺开四或四尺整张 命题：
①具体要求可见第九级的考级标准。 ②在前一基础上，适当要求三件作品的风格能大致统一和协调。 注：通过点画的伸缩避让来丰富变化。具体内容，如用笔、结构等，可参照前几级的考级标准。另外，篆书和草书作品如出现错字，将影响考级的水平。
注：创作作品指自选内容。7-10级命题字数在30字左右。报考7-10级考生写篆书可带篆书字典。
中国书画家协会 会员名单
吴海涛 梅楚安 牛福钦 朱向前 袁伟 孙泳新 刘治国 王爱民 张新宝 刘吉祥 董宇
黄定国 赵德成 梁惠 张义申 常要稳 隋东升 王海涛 张奇峰 杨文 邹俊亮 石云鹏
谷忠仁 李玉良 崔景林 陶胜武 林贵春 周长宏 雷锋利 朱向华 莫元季 王光华 王勇
朱存立 刘友春 王兴 周玉柱 李长城 杨飞 邱丽 武世宁 朱德明 张景效 王聿
鲁顺玉 爱新觉罗启年 爱新觉罗焘云 杨志杰 詹保平 梁锋 乔云鹏 李建新 姚义建 李志宝 严汾志
韩秀莲 吉浒 王嘉谟 王利萍 钱飞 余晓清 李俊杰 高伟 张富山 张文 罗伟
李万和 唐维平 蔡源昌 季星明 陈民励 蔡胜洲 顾勇进 邵明金 薛峰 袁守谦 吴为定
奚松林 沈松庆 周勤发 沈生娣 王乃炯 孔维文 胡铨 吴宏明 姜张杰 李生河 冯新涛
张文轩 金林华 侯俊 吕建祥 杨运罗 唐国华 洪勤学 陆顺舟 王振坤 黄炎龙 孙立国
邢悉学 陶素义 杨小乐 丁宝森 黄章勇
周凌 于树祥 韩殿基 梅洪生 霍洪天 王树奇 高邦开 张文彪 肖国林 徐子华 王玉林
田均淸 王笑展 李树增 王作久 刘致通 张金华 何霞 赵考生 汤海晴 赵开秋 张淑英
王俊 刘卫明 杨金池
邱国章 饶胜年 王世福 余楚正 张文应 和群 刘躍和 张琮武 郑勇 姚厚光 韩明银
傅医学 黎定双 龚立志 贺世玺 卢德福 韩月 李廷富 詹亦然 江洋 杨胜平 蒋清和
汪平 王辉 桂承江 贺治中 韩世书 杨涛 张祥华 汪荣可 张元
徐晶新 王永德 王英 白额尔德木图 段生才 赵汝河 白守中 刘奉勤 徐俊杰 陈光义 李贵金
于永恩 鄢长续 闫升启 赵江城 南雍 蔡心萍 邓勇 田光荣 王彦飞 何立文 柴景棠
朱贺亭 吴岐民 赵宏雨
张文生 尉新民 李卫权 王建栋 郭瑞 侯新月 李耀建 刘峰 赵志杰 武晋柱 申云江
王谦林 刘希康 韩保林 王俊义 阎文昆 董福来 江建平 李贵 郭林 任林珍 宋晶艳
武晋生 李道德 王亭 高增辉 李永刚 张建中 李贵频 刘茂林 李润生 郑建芳 岳中先
刘兴旺 赵志宏 郭正康 李澍 曹世敏 李亚伟 范俊杰 李元红 吴顶彦 侯正 刘宁
康旭 梁春书 王金昌 马俊生 刘奇林 闫瑞峰 郭志荣 刘焕玉 张志维 靳喜昌 管建中
翟晓琳 杨国珍 张宗建 梁达祥 王卫东 吉峰 张三保 陈彬 郝兆南 侯素萍 麻滋杰
赵建军 李俊 贾昆仑 李克仁 王贵虎 程大凝 马茂虎 赵泽峰 王会科 贾玉文 温晓峰
张福银 卫志坚 董长荣 程根法 李龙虎 樊玉良 唐占勇 张成文 魏泉恩 李文兰 申启堂
卢银喜 赵振华 李唐馨 王才宏 檀耀琳 妙音 郭佩 辛翊 杨光前 刘忠诚 冯向东
申福厚 张祖台 刘伟 郭明 邢文中 康越舒 李慧吉 李秉庭 原兆坦 张鸿丽 赵安泽
张欣霞 周钦伟 郭锦山 王素梅 陈小宝 王学东 冯来栓 徐伟 耿跃 黄绍 李利
李山兴 杜慧萍 牛振山 郭彦文 李宝贵 王保雷 张百魁 岳贵成 曹斌 张建亚 刘贵忠
侯珺芝 刘玥辰 陈志国 程攀 丁海溶 郭雅萍 贺本德 姜幼平 靳莉莉 雷志雄 李安东
刘彩莲 马大忠 马鸿宾 齐晋文 任虎林 张述俭 王井泉 王升 王盛岳 王子全 闫世荣
要福生 于成慧 张超际 张春桥 张利萍 呼啸 秦富明 丁楠 秦尔富 吕记奎 王斌武
赵会民 阎恒业 马宏明 闫焕英 韩俊文 张国民 王延庚 曹统瑞 曹志鸿 褚晓燕 范振新
韩明德 郝庆亨 候兴书 冀金梁 靳守宽 靳永义 李明伦 李榆森 梁文伟 刘效孟 路志圣
任戟平 师年笑 史忠义 宋建华 田治和 佟海燕 王钢锋 王世华 王桐年 王万明 王兴富
王毓文 杨志 张晨光 张焕光 张鹏飞 张万立 张泽全 郑建泉 张利平 赵宗华 范玖琛
杨毅东 苏新华 任如杉 田实银 李森奇 杨书彬 祁子荣 郭文正 张慧智 张吉成 闫祖智
杨俊义 李继龙 张全恒 李海亮 刘玮椉 赵同义 朱永昌 韩雅鋆 张晓锋 赵红远 吴旭红
张玉杰 史崇庆 王修筑
魏保良 王书利 张俊强 唐国明 方时 刘耀欣 曹春龙 陈学江 刘德 方菱 朱晓峰
于万浈 陆立宏 张银耀 李家训 张爱成 张玉广 邢惠祥 张可 马增福 李振平 戴从法
王少辉 卫希禄 方罗 曲文波 李致源 李玉增 梁辉 马金锁 王金明 张树恩 杨喜平
王进祥 高戊寅 李增建 李忠庆 侯志领 宋伟权 李全柱 史洪起 张合江 陈来 王进忠
黄俊国 沈大凯 梁庆福 李保民 尤金文 李开双 张贺祥 严春青 黄绍华 周佩国 苏圣训
韩伟杰 李金卓 胡胜利 毕益山 赵栋 郎建军 高波海 李志远 舒红旗 梁玉禄 张武进
王亚兴 王兰锁 唐守宽 杜宝恒 李红瑞 董国一 张双庄 刘一浒 姚淑琴 肖贵华 刘月斗
王明 曹斐 孙新东 刘庚寅 冯会凯 韩百灵 郭立红 武水平 姚进勇 马楚航 齐守仁
朱玉书 刘元甫 安文战 朱晓春 王绍英 郭宝军 白秀清 段庆军 周洪文 刘从印 陈廷选
宋全来 张恩亭 尹义 吴桂银 朱振河 李彬 檀振强 刘光胜 段锡武 辛荣莉 周承喜
史德雨 王俊杰 杨秀明 梅春文
刘钦财 陈献洲 王明哲 张玉廷 朱琦 王金生 贺军 张泽岐 曲传波 孙泽强 姜振侠
孙兆夫 张贵民 周辉 曲闻超 姜维政 李青林 迟凯 尹苑 杨芊蕙 李佳明 张嘉晋
赵紫宣 邵正懋 砚云 周少东 石晓宇 史永志 初纯 王相哲 黄书林 冯润满 宋正男
郑阳令 詹廷吉 于传芳 刘仁弟 王奎达 徐元香 王祖国 王铁 王兴党 刘长龙 张小勇
孙为良 韩学君 李福路 孙汉林 马恩印 惠俊亮 付伟 吴荣琛 张乃厚 张有贞 杨振刚
张新胜 刘瑞卿 李晓民 杨玉泉 方玉仁 王彦君 张林 王峰 赵庆玉 周远胜 刘军
姜玉富 潘大成 丛全有 盛喜奎 郝成田 迟东方 孙敏 刘飞 宋扬 孙守奉 张孟桐
杨振坤 王立生 王海燕 张学乾 王国相 孔宪珂 李成森 徐文朋 谷春平 鲍景余 桂立仁
夏彩华 姜淑萍 聂孝波 张立杰 李广利 张化冰 张立山 高峰 张艳超 张德君 谭彬
倪彩凤 王海君 王俊朋 李彦慧 张学文 杨春和 施文忠 董殿富 刘永新 姜丽华 范广昇
董岩 梁开宇 宋海波 刘胜军 刘成斌 吴春林 赵辉 王浡 李作侠 丁绣雯 牟绍兵
晏明华 张宗收 孟繁东 高洪彦 左云方 左振志 刘瑞锋 张艳超 杜德军 崔洪泉 王景江
宋春昱 周礼祥 赵志光 史洪章 李仔新 王忠实 盖玉才 赵纯 吴俊亮 邢春祥 张松林
王岩 徐惠人 郑鸿伟 李鸿达 温成辉 孙跃东
杨东升 娄志石 卞相得 丛淑兰 杨秀杰 徐丽华 姜瑞霞 黄璐 于粼 杨仲臣 李丛功
钱宝林 王亚清 胡义林 陶海英 王淑兰 魏贵武 党德荣 徐世田 闫先泉 祖广芹 张天龙
陈士君 王子涵 迟凤阁 孙秀范 刘哲敏 董孟友 尹淑芝 陈金善
岑光荣 潘世武 裴德强 黄加亮 张传才 孙祥林 孙雪清 张云栋 李小春 夏道全 夏道炎
贾松林 王荣考 尹师洋 黄德国 杨新友 黄学楷 左言贵 丁鸣桐 王立永 郑立科 陈世来
杨寿斌 李令达 刘立佃 刘少银 赵以成 葛玉芳 付小亮 周光辉 周凤琦 吴春林 范震华
崔玉洪 仇虎 高理敏 蔡永峰 张学良 赵立廷 李广奎 池春洋 张玉琴 吴治中 徐国麟
郭中彬 张正 张淮生 徐仁 陈忠耕 乔锐 徐宝乐 宋军 苏元熙 韩玉洲 李乃兵
邵珠义 席宇法 吴立聪 王锦保 庄业晨 刘晓明 邵福龙 畅云飞 王小平 周启明 马国祥
唐光前 朱效平 董永华 梅英 张其道 李志宝 伍华 李练 滕天仁 周兴荣 黄善乐
李卫军 钱亚东 徐鏊雪 解德星 江柏林 沈习飞 崔传喜 刘宪荣 邹静 李啸 尹亚东
高祥君 陈前喜 徐洪平 周东伯 秦德源 何雪珠 栾长清 韩寿鼎 何银春 许如林 孙顺侦
姚竹森 何键翔 王江华 王荣庭 徐继云 刘金涛 张成亮 何建伟 陈道萍 陈晓灵 刘光辉
封其丰 陈云剑 吴海萍 杨潇 王见海 谢汉群 李之学 周玉彦 许汝波 赵学勤 吴兴如
陈立红 韩葆华 何中保 李善法 马学美 戴玉富 王庆云 张娜 沈小洪 刘金文 刘建国
张白雯 符治平 邵玉财 仲兆敏 李梅英 沈雅雯 潘瑾 李国建 杭德贵 王学礼 王树荣
龚福履 马凯 张德珞 倪志锦 朱道龙 包满斌 刘明根 刘建凌 张子寒 陆超瑞 刘书云
丁立功 杨斌 刘向东 谭桂勇 朱文荣 朱红川 李荣权 冯雅芳 薛振中 倪银才 王加友
孙松玲 宋伟建 周其林 周如水 叶兆景 王萍 许其春 刘德发 何永旺 王勇军 成维喜
许西华 范亚仁 冯遵阳 李西军 孙广华 廖德国 董海燕 徐林 周建华 何兆亮 秦水芝
傅光品 王兆龙 戎宏全 李军 张振华 景玉兰 李更 张斌 张鸿千 刘文斌 陈燕清
唐龙 徐一飞 汪家林
胡昌庆 潘影 王洋洲 李惠琴 孙卫华 惠国胜 周曙明 丁彭林 黄安涛 俞泽明 张友连
赵仁轩 周友伟 吴有忠 程正林 王学君 叶秀琴 姚积文 张国平 张晓东 吴经武 李庆田
李军 皮益辉 徐新华 王希明 吴义松 汪玉来 纪学君 孙启斌 周卫忠 李茂盛 程宣明
汪前富 宋学丽 吴伟智 王纯卿 程和平 李成球 李平 王江川 陈学民 金克荣 宋雷
汪光发 张胜男 吴永亨 郑本高 卫履冰 胡家先 李孝辉 张忠红 滕云 汪海金 夏维亮
赵国良 管士勤 王迅 杨从桢 胡玉宝 陈志忠 方勇 潘庆五 周升荣 章起家 章三阳
王一如 黄廷文 许振东 邢波 钟宝才 夏钦安 陈明文 刘刚 姜凤 韦士军 邹光辉
罗松柏 许长江 王继尧 王寒梅 陈开锦 盛国石 刘国祥 王兴友 杨晓升 凌应环 卫祖光
武时从 崔华乐 张震 张添塔 王法勤 刘步春 韩君华 彭林 周桂丛 江本纯 王绍先
张天喜 张建春 方小明 张跃民 刘建明 马恒武 蒋昭君 姚永智 程高富 徐娥 房艺杰
李从云 袁兴荣 潘淮波 岳传友 方成
李夫坤 李云田 焦念良 李文章 梁京才 赵国法 孙和起 陈波 王传礼 刘彦成 孙太东
于日东 潘玉发 邵泽林 谭文义 张成智 褚珉善 杜中良 李慧媛 周向东 刘继贤 刘英美
卢振峰 宋培忠 万延滨 宋明洲 田家荣 阎乃恒 王宝庆 刘卫国 赵柏芳 尚传良 刘成田
邱立璧 邢富业 李仲亮 耿英元 逯守刚 翟相峰 范兴伦 刘汝平 公培起 吕学武 谢朝臣
元正鼎 陈平 衣丽华 王金福 董道福 王学宏 韩云琪 密静 刘素真 刘莲君 谭克成
王广东 程阁 魏甡生 冉祥真 王树国 张传民 张琦 王发田 徐培军 王辉 周永
郭金栋 温海 宋永生 李世和 王月云 孟广平 王洪钧 章中樑 潘可佐 靳少彦 郭万山
杨学勤 王兆爱 谢德亮 李广春 刘建博 李夫江 毕敏芳 鲁江 杨鸿宪 孟令新 于一祥
隋忠民 尹金发 张同光 符连顺 侯传敏 鞠遠義 盛金明 郭广文 安淑瑾 丁乃玉 王林广
王雷 沈锡淮 宋书行 石桂利 耿介鲁 赵九山 董瑞存 彭海旭 陈传琦 周相尊 国兆强
刘家宏 张朝学 史庆尧 王仲仕 滕树成 马程宏 孙升伦 袁兴玉 袁洪江 赵海涛 陈巍
李精春 李贵书 侯恩兴 孙树坤 张兴业 刘太常 周显亭 郗厚露 张务信 侯存孝 唐由春
任宝涛 阎申琨 郭翠芹 陈连邦 李庆瑞 李延湖 丁建立 褚俊良 夏永美 马桂芳 王振田
邓希林 胡艺凡 胡艺可 王学军 戴秀玲 王晓光 白鲁 孙轩 廉伟 鞠英波 田祥湑
罗盼生 孙向东 周萌 赵耀东 苏岩伟 徐明德 魏海防 殷良斌 陈范之 艾军 潘成溪
林海霞 刘伟利 姜洪滨 张爱国 党兴忠 刘涛 梁松华 吴庆聚 王杰宝 张利 王好臣
宋西乾 孙绪荣 柳静 于维勤 刘军 王元祥 张胜利 孙申照 曲江耀 曹新春 田耕成
李兆聚 翟彬绪 王义华 王世芬 丛海滨 林显深 徐琦 刘京江 刘振中 秦成立 李培琮
郑忠庆 董明礼 张志远 王延随 徐培生 薛俊家 王庆余 王德平 鞠金安 陈树毅 肖方成
王世安 李学光 李乐林 胡立江 刁振家 初士泉 李念祥 朱秀伟 李元国 王金芳 钟文乾
信恒吉 云树杰 李中山 殷守勇 闫姿晔 王允通 白学信 秦紫恒 李山庆 庄守锋 孙卫
王一敏 董至静 路用海 范崇仁 闫常耐 刘桂忠 陈继中 尚泓海 韩守功 赵忠祥 谭纪刚
王奎明 张金路 袁华银 杨万岭 杨瑞堂 冀国栋 李旭 王德学 刘庆延 石蜀东 王逢平
王中华 江宝明 曹锡祥 王富先 孙海云 周广范 刘少亮 胡伟 陈广胜 赵显云 马勇
田中山 徐浩然 王立玮 朱瑞福 于树权 冉佳倩 杨宝兴 宋金龙 徐卫东 李承功 臧荣德
卢圣君 于航
李哲洪 潘正兴 王立民 蔡赛娥 李日信 陈恩光 郑宗用 朱雪先 苏晓曼 董鸿禧 曾洪昌
宋强 方有法 朱建华 郑孟 王振山 李沈斌 韩国勇 黄家驷 杨德余 周镜尧 陈成业
项长军 赵志辉 郑高山 周忠法 朱巨成 黄涛 潘怀地 赵小松 马佳佳 朱献才 程发挥
王立建 张飞翔 贾崇群 楼晓芳 余玉平 刘志伟 章道能 吕悦 王学兴 谢祝平 周荣华
董子良 董裕良 蒋志新 戴志龙 李正阳 冯秀平 孔繁都 张丽萍 李兆军 翁其昌 马洪象
陈高平 陈仁彬 周小国 任兆祁 胡志很 汤裕华 胡振祥 张权开 李希顺 牟鹏 叶春喜
洪芝兰 方承土 应剑鸣 朱兴龙 张伯承 周冬花 方晓黎 王秋冬 郑松银 徐永生 郑经文
金振天 杨加春 郭相荣 章楚清 李孙勤 王同武 陈哨兵 付元杰 金建新 雷仕华
吴绳斌 严晴瑞 张秀清 汪登保 梅克龙 墨炎 胡礼滨 蒋良军 李进勇 熊爱华 杨正和
贺树生 季卓典 查艳焰 彭子尧 袁燕敏 严云峰 于有富 吴诚实 万红 樊辉 杨晏生
朱丹 危钦 毕正南 胡忠明 姜西生 田小元 徐金根 龚良志 冯祥 梅克虎 梅曙平
刘茂林 胡德保 刘长发 任金霖 熊晓武 魏有洪 周自成 杜小清 黄宾辉 黄闰初 叶芸秀
黄恭远 王云飞 傅军民 王元正 张振添 范秀国 张焕文 彭维厚 邬小辉 潘观祥 兰徐胜
赵和平 余向群 姜镇国 冷述修 王根英 谢玉荣 肖宽容 石秀湖 刘勇翔 谢美满 陈义淦
吴超平 焦白秋 罗运林 徐万库 江笑周 彭传巧 雍自荣 肖日晖 郁辉 黄寿初 丁光华
罗建国 陈国军 周强生 徐永根 黄爱平 曾丽 汤泉州 崔夏芳 方熙 罗嗣寿 涂晋荣
吕海琼 曹俊云 罗荣善 王康龄 古新荣 张成发 朱雄 傅亚林 王胜 邓晓明 江新华
戴月华 樊仁 南惠萍 何显煜 余桂生 余圆笔 邹文星 娄志清 张绪洪 谢兴浪 毛磊
胡旻 刘念怀 万柳根 傅桂明 王风开 曹达旺 王福荣 刘肇平 吴小英 李忠平 葛建伟
严毅彪 陈梅萍 戴文珍 肖泰 王惠英 邱金亮 纪明伦 郑凤清 林世伙 邱吉文 陈广程
王其汉 林炜征 庄瑞民 刘启昆 邓心路 沈秋琦 周荣林 黄金坂 柯金清 温辉华 戴群春
陈坚 江瑞红 林增强 郑南辉 黄聪仔 洪小池 罗永新 陈华童 陈友明 夏训洪 陈齐平
陈廷发 胡清吉 汪锦斌 吴松茂 颜才现 夏毅章 王景秀 杨兵友 许梅娟 许家足 张博光
黄宝华 李朝升 黄传风 刘锦灿 许志强 杨伟雄 洪亚怀 许顺泽 吴湘旦 赵连清 沈文璋
李隽逸 董彬彬 吴楚洢 陈坚 张震湘 张志昊 蒋忠诚 候建国 罗刚吾 蒋绍文 李长清
胡震营 姜加军 刘广怀 欧春彩 钟序凡 吴志刚 肖松青 谢志明 辜治中 肖建民 汪建国
陈建安 胡贤勇 李传凤 杨应长 申东 杨吉美 刘彪 邓小军 周道福 黄子瑜 廖国仁
袁健 沈舜 邓玉平 陈松柏 刘燧绮 邱昌华 熊昌文 周宏 林永苏 张亮华 周金国
喻亚龙 宋春生 石朝斌 王成文 周诚荣 凌志 李定南 郑牧龙 李朝硕 谢必德 童调生
潘勇 李少良 陈治忠 尹一平 唐生吉 朱信斌 戴再军
梅丽春 赵朝清 梅绍坤 任麟 梅金华 李普生 邓嗣平 王感生 颜重光 王全农 陈钰荣
黎鑫洋 周道惠 胡德民 覃合明 廖普汉 曾华仙 邓应祥 邓元普 吴天来 张家国 张先清
任光智 何华汉 吴金保 张书元 余道凤 陈学顶 丁济平 宋祖斌 谢春东 陈伯超 葛才铭
廖海夫 陈平安 靳大荣 王英杰 樊荣 陈义文 赵文春 刘胜 柴武君 李胜 李锦程
马以鼎 郑惠东 雷超清 左万发 彭望明 张宗爱 廖正刚 骆周记 王贤功 杨再勇 尹广信
谢建刚 徐启才 程刚 刘秀华 赖作文 郜全鑫 陈清安 谢立生 张汉初 柳发茂 郭文杰
李心贵 周中恒 陈祖翔 于黎萍 王德训 邓华 洪飞 王碧清 万凌云 张华 郑伟
鲍序淼 袁智晴 蔡克金 周平伟 夏小明 洪平 方金安 吕能胜 石章昌 冉瑞德 肖文辉
王光全 刘启尧 陈兴国 罗益清 周戈 文福生 周大成 侯树民 李军平 田福华 朱延聪
王继文 王义领 李书贵 邱晋柱
王炳胜 何新民 程勉杰 徐仁乾 宋永照 李凤章 孙志干 李春生 田俊 崔月蛟 段新瑛
逯跃松 谭玉梅 杨柳红 李晓福 陆媛媛 周国华 杨廷占 王志勇 孟大国 王存进 李国印
孟凡奎 李富春 刘建明 刘拥军 王凤立 彭德安 计进强 程雪丽 张玉林 姜中国 崔根成
牛志有 释德广 高忠兰 任中进 邱殿臣 冯长兴 金留顺 刘中亮 常兆麟 周高文 常志刚
刘忠宝 王俭 李友善 王光元 李克龙 王春香 张心志 孙书明 李树钦 景耀霆 孙智捷
李骋宇 方晓良 彭晖 张增友 李俊德 孔德剑 杨忠义 高文军 王鹏博 汪学军 余方黎
王全中 靳爱民 张辉峰 王春霞 董富军 尚涛 苗桂芹 陈崇锋 刘俊 释慧明 席治森
宋飞翔 宋亚珍 李自治 张守信 岳邦俊 王建伟 王秀领 李爱莲 李松业 冯广科 周运河
孙百岭 顾相亭 李振亚 李宏伟 余传森 曹世新 李鹏 余涛 张海宇 贾富建 狄北平
朱传道 高斌 杨家红 师纪生 史保印 王新卫 马国亮 张华 袁其顺 卫喜照 朱宝礼
卢宇聲 乔学圣 李伟 李钢 王志刚 叶刚 李松章 张日光 马长城 张万其 徐胜利
程海发 张跃 李承华 郝修文 过磊 李晓军 邓华山 张同心 张丙坤 王国营 李自明
南蓓 王学璋 徐猛虎 沈超 张军 晋铁祥 高省 杨自昌 范光华 徐汝青 牛跃通
朱有鹏 于宗荣 郭宇疆 倪西林 刘高升 王建坤 王进学 张合文 唐熙明 杜洪亮 王守梅
杨兆娟 李敏事 陈成 刘广敏 张升元 张水朝 陈敬梓 郑嵩山 张俊峰 王维伟 郑建成
鹿好杰 马腾飞 张志强 谢述峰 原作舟 王福玉 马振良 周红军 郑兰迎 王银木 刘辉
王玉兴 王兆才 张振宇 王二萍 田金汉 尚中山 常广智
程霞 江志文 钟志武 于红 谢添松 林一厚 李仲文 徐耀熙 庞朝汉 张明松 李应滔
孟社荣 黄钧胜 袁奕昌 谭德和 黄远传 卢定国 谷国荣 杨天阳 朱东 莫柏光 李江帆
温天文 吴应辉 张锦雄 邱义县 卓越 陈汉波 邹旭 罗寿棠 李联豹 刘华磊 黄昌友
杨胜 何祥 陈云雄 陈维新 洪坤江 彭许屏 黎学民 黄世 罗军 范明 李松汉
冼兴南 唐亿华 杨湘平 陈丹霞 范明芬 朱树荣 古华威 谢春开 陈以炯 朱志华 谭锦煌
杨彤 梁绮燕 吴允庆 段少卿 张卓丹 张卓娜 梁红兵 王岚 陈英专 周仲文 陈小江
吴招明 邱家好 王峻 黄辉 刘纪 许义泉 李腾鸿 杨明海 曲柏思 李赞集 杨华兴
邢宜敏 温晓瑜 潘代喜 张秀富 徐涂 廖永华 林运华 蔡新勇 周伟广 黄紫嵩 陈东强
张志新 李斌 陈华 杨升 陈映秀 裴鸿骥 潘浩然 颜立新 吴岳 陈家强 梁富森
赵军 郑加洪 罗国俊 付小华 袁志坚 何广球 王俊 梁诚业 黄昌华 赵振旗 余乐市
陈木旺 李南春 叶生茂 鲁大石 陈伯海 谢思敏 戴子贵 罗国标 叶国辉 王启 林家雄
匡闯 欧阳雄东 李汉兴 姚菊芬 钟荣杰 关则功 赖家校 郑昌安 潘永杰 方晓华 李进雄
钟运坚 郑会 冯清波 林和希 林永安 张炳林 林子源 张仕生 吴宝联 卢柏林 谭良友
谭良深 吴清琪 刘国其 黎清海 赖伯娣 杨博良 谢宇广 梁惠勋 刘志光 王桶栖 钟永成
陈龙兵 陈攀全 包晓一 钟春池 黄祥谊 林国强 王伙平 黄旋华 陈许生 骆小蓉 林奇广
陈修仲 许观信 张琴 杨利周
罗谋寒 梁廷诀 韦慧敏 陈恒 胡建华 王立国 魏华庚 刘茂森 秦光辉 雷雨福 王炳标
刘刚 陈泉 零汉祥 张耀良
杨启国 杨宜中 吴刚 杨昌明 唐伟 李志新 杜潮海 陈文泰 龙宜钢 徐福忠 龙宜银
王胜切 宋波 李凤乾 周礼林 李忠强 龙登雄
赁敦章 覃剑秋 杨绍明 陈智勇 胡凤斌 王从善 王连山 肖建康 忽杰 向定杰 王炳富
杨庆龙 万顺情 姜家庆 周德君 刘宝祥 文云仙 张京玉 叶昌碧 吕荣国 喻文全 吕春燕
陈银道 曹俊武 郑建英 孙斌 朱刚 黄荣富 刘国程 赵虎 曹红梅 唐大州 赖先国
何文军 刘廷荣 胡云金 刘飞 董晓辉 敬忠瑜 游文惠 余图坤 王贵清 陈应良 李明
陈继良 袁远琮 蒋丽萍 董刚 杨文正 关剑飞 李维能 蒋庆寿 李茜 陈群 刘娴静
赖浩若 万玉祥 李子周 禹润旭 杨星南 高红兵 胡银元 马建民 王雨秋 唐玉荣 蔡奎
杨士毅 王双成 赵勇 袁平 龙春生 齐捷 李振堂 白生成 何烽 李延 贾文斌
李保来 牛文煜 翟建庭 张宏 傅全顺 李克让 高志杰 李大算 任天祥 邹金河 王会
第五节正 赵建平 党炳旭 刘明 李永乐 张元录 赵伟博 郭宝禄 张随成 卢道勋 郗洲
李启民 周国友 孟天亮 郑涛 刘金龙 邓万新 何厚宝 赵千里 刘奘凹 张元录 惠建平
董砚农 王华 范映明 宋颖 梁建民 宋建邦 马伟杰 郭金城 马宇 葛万才 柳培源
王会轩 朱俊明 张明德 陈国梁 秦红林 岳岁丰 冉建贵 张世德 王建勋 马平川 张轲
王学功 高国锋 何富强 张定明 王富财 王俊全 王秀荣 张秀庭 李长渊 陈可久 高双庆
蒲珩 张金花 张学奇 霍克勤 张俭德 刘文奇 周映池 敬建旭 王萍 刘世明 杨忠平
蒋生勤 王兴邦 付先之 蔺国兴 柴有福 王爱忠 张成龙 常登成 周映驰 陈兴绘 屈晨光
赵建忠 高金文 李万升 韦秉璋 杜启立 胡守一 宁富洲 马育贤 张文先 王才通 陈全鸿
王云虎 王更生 曹新生 齐甲隆 王光元1 朱德元 程兴国 张昌军 袁应生 王富荣 史宗武
孙仰慧 谢恒德 刘兴宏 白锦龙 余连成 王育恩 董国禄 张明道 刘建文 黄述东 苏奕
张明荣 俞荣漳 程乐群 张振仁 张邦汉 罗永东 张建武 巩世海 党君成 康正云 李得盈
宋青山 安生俊 谢世永 闫兴国 刘永刚 嵇生瑛 林鸿举 邢锐龙 陈亚涛 吴生昌 姚万魁
徐邦国 王智平 黄峰 王玺 孙彦冰 连宗灏 康立祥
叶培 刘建坤
王庆国 王林 韩相岑 张潮山 银卓玛 马学良 张海成 王宇 靳超常
刘亚莉 王玉泗 王家骏 邱逢鸿 蒋少亭 郭章甫 王瑞福 李彪 朱建谷 纪学生 陈飞
邵莲芝 郭新俊 马小鹏 王爱琴 张向东 桑生亮 王艺 丁维生 田应友 马合木提.吐尔逊 王柘
周正强 郑重时 陶声名 郑忠义
许俊鹏 文海 谢金龙 蓝文雄 蓝章玉 符标让 瞿国泉
王新民 张新宅 吴东泽 汪广才 陈相国 胡东 严一耿 尚庆章 杨诚
梁候江 高培新 颜贵洲
中国书画家协会总部地址：北京清华大学何添楼右侧36号院
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&——& 中国传统哲学思想文化艺术体现即圆融的智慧，是水的文化，海纳百川有容乃大，再汹涌澎湃的支流东汇入海亦悄无声息；中国画更能体现一个画家的学识修养，书画虽小技世人形似耳，出笔混沌开入拙聪明死，此话不无道理，所谓“明”极则“愚”，中国画须要丰厚的积累，而非“快炒”“速成”犹如煲汤愈久生甘，意味真醇，营养丰富，包涵甚广，并非简单的“视觉娱乐”再绚丽的盆景终不如参天大树，旨在源其根本方经得起岁月的打磨；。综上所述，画家是文化的传承者不能兼济天下，却可“独善其身”，画家的修为尤为重要。
&&&&&&&&&&&&——& 脸一日洗几次仍不干净，眼一生不洗却很明亮；天地中万物，人伦中万情，世界中万事，以俗眼观，纷纷各异，以道眼观，种种是常。清者自清，浊者自浊，物之不齐物之情也，分别、取舍、得失，无须执着　，魅力在于寻求趋于完美的历程中那些残缺的美好。
&&&&& 　& ——　成就何来？唯耐得寂寞者不寂寞，耐不住寂寞者常寂寞，，，，
&&&&&&&&&&& ——　蜈蚣腿多却不嫌多，仙鹤腿少却喜欢独立，亦自然现象。竞逐听人而不嫌尽醉，绚烂之极终会归于平淡，当一切没了分别，身心方能自在，但好的作品必有好的德行，好的作品不仅需要高超的技艺，更需要有坚挺的思想。
&&&&&&&&&&
&&&&&&&& 人心本如水，正因为有欲望在其中搅和，所以才纷扰不止；　本来无一物，何处惹尘埃；老子言：至虚静，守静笃，万物并作，吾以观其复；达到虚静则可观万物之变，而不为之所乱，知其变幻，终会归其虚无静寂的本原。扰其中者，波沸寒潭，山林不见其寂；虚其中者，凉生暑夜，朝市不知其喧。画家当以修心为大德，不随波逐流，德随量进，量由识长，。故欲厚其德，不可不弘其量；欲弘其量，不可不大其识。　　　
----- 中国书画的本质意义在于以意定形，以意驱形，独具的文学性、抒情性，以大观小，空灵的禅宗思想，博大精深的道法自然，深远的人文关怀，意冥玄化、纯任自然的创造；烟波风月、平淡虚旷、萧条淡漠的境界是任何艺术形式所不能比拟的。山水画已脱离写景环境视野的范畴；师古不泥，精取造化，境由心生，言必己出，由实象转化为虚象，笔墨赋心声，达到情感的理想境界升华，写意、畅神则是书画家营造精神世界第二自然的主题！。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ------ 谈书画艺术风格与境界
&&&& 关于风格与境界，这个词对我们来讲并不陌生，但真探其精髓的能有几人呢？在这个问题上可以说仁者见仁，智者见智，这里我浅谈一些自己的观点与认识。
&&&& 谈到风格与境界，可以把它分开来讲，但从某种意义上又是密不可分的。艺术风格可分为两种，一种是人们不自觉的自然流露，它带有必然性。童稚有童稚的风格，初学有初学的
风格，不同人有不同人的风格，这样的风格不是主观追求的结果，而是受客观条件制约下自
然形成的状态，是一种只能这样的风格，这种风格往往带有极强的个性特征，但是它缺乏稳
定性，作者会随时间的推移及知识与阅历的丰富而改变或消失，象太阳系里的小行星。而另
一种风格是艺术家自觉探索创造的产物，它是出于艺术家对艺术的理解、审美趣味及创新抱
负等主观因素的驱使，能动地对艺术表现形式进行探索，是革新与开拓的结果，达到这个结
果必先入法、出法、无法才能有最淳朴最感人的风格，有了返朴归真的风格才有不重风格的
风格，这是一个崎岖而漫长的过程。
&&&&& 艺术境界更是后天努力的结果，境界的形成是多维的，而不是二维与三维的表象思维。古
人将其分为物境,情境,意境,境界的思维应是空灵的思维，思想必先达到一种虚静、无为、无
我的境地，无极而太极，从有为、有物、有我到无为、无物、无我，所谓物我两忘，世界万物
皆有所感皆有所悟，这是人生之大境界，非常人所能企及，这种境界并非是一些浅薄之士所理
解的那样，总是与古人唱反调、与传统、与“中心”做对立，你上我下、你左我右、无病呻吟，
倡想“边缘”一味的狂怪。无疑艺术是残缺的亦如人生，我们不能否定多元化的存在，但艺术
家决不能缺少对内美的追求,对生活的体验，如文学、音乐、武术,舞蹈等等自然生活中的艺术
语言是相通的，艺术源于生活高于生活，艺术是真、善、美提炼归纳集中体现的结果，是通过
笔墨形式的载体达到我们精神世界第二自然的过程,白石先生讲“太似为媚俗，不似为欺世，
妙在似与不似之间”！“取一而明千万,明一而舍万千(潘天寿)可见易繁不易简、平和、简净才
是艺术的至高境界。如上所述，我认为先有其自然风格，再有后学之风格，只有内在高深的精
神修为才可能达到自然、虚途、无为之大境界。自然纷繁的世界在历史长河里留下的闪光的只
有思想与精神，这将是永恒的.
关于艺术创作
&&& 谈到艺术创作,自然先谈继承,有了继承才能谈创新有创新才能求发展这是不变的法则,所谓木有本水有源,古语升堂入室,先师古人,后师造化,古为今用,洋为中用,能出能化才能为我所用而出新.郑板桥有语;学一半撇一半,未尝全学,非不欲全,实不能全,亦不必全.从此可以看出继承不是照搬,要懂的消化和吸收,无论古今中外适合你的将是最有营养的.一些艺术流派及各种艺术风格是在特定的历史条件下产生的其作品所反映的生活和思想感情与我们必竟有很大差异应取其精华去其糟粕,不是毫无选择地接受而是批评的吸收,不是物理的混合和焊接,而是化学的化合和溶解,由此可以看出继承很重要,但它是手段而不是目的.要创作出具有自己风格特色的艺术作品还需后师造化,以大自然为师,以生活为创作源泉,在写生中感悟自然,让自然触发艺术的灵感,所谓登山则情满于山,观海则意溢于海,搜尽奇峰,举一反三,触类旁通,充分锻炼观察能力,思维能力,表现能力,学会艺术的夸张与取舍,这也是艺术创作的必经之路.
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 艺术创作贵在含蓄,最忌流露,语忌直,脉忌露,景欲藏则境欲深,最忌一览无余,中国古语;金刚怒目不如菩萨低眉所谓怒目便是流露,低眉便是含蓄,与其把一肚子的话都讲出来,不如留下大部分让欣赏者自己去领会.如电影里面的蒙太奇会让观者有此时无声胜有声的艺术感受,.艺术创作贵在以最精练的语言表达最丰富的内涵最准确的思想,一切多余的可有可无的笔墨都要删去,以少胜多,即白当黑,删繁就简,平和简净才是艺术的升华,含蓄并非委靡\混沌, 简净并非空洞,这样就需要博览群书,广搜博采,师法自然提高自身修养,到创作时才能理法相生,气机流畅,张迟有度,收放自如,自不与凡俗等.& 高胜雨[日志所有文章皆作者原创如转载或引用请通知]
&&&&&&&&& 关于艺术创作境界提升须历经五个阶段
一，&& 有性无功华而不实。【天性】
二，&& 有功无性神采不生。【笔墨】
三，&& 【境界】一旦功性具备则须提升品格与境界，有了品格【格调】与境界又忌落入【程式化】
四，&& 【思变】，此阶段须敢于自我否定、反复淘汰而出新意，勇于跳出前人樊篱，不破不立，
& 言必己出，思想可以是古人的但语言必须是自己的，如思想、语言皆出己意，必为后世之师；
若达此境则须胆量、学养、深厚的文化积淀，包括边缘学科的广搜博采及淡泊的心境和人生的
五，&& 【无为】画到此阶段品的是【人格】、【学养】、【心性】、【智慧】的提升与再现；至此作品方能
启迪人的心智，净化人的心灵，才会读出画外音，此阶段也是文本思想与人本情怀的高度统一。
【至真才是有道，大境方可无为】
&&由于传统哲学思想的影响，中国山水画虽然无例外地作用于感官，但从不满足止于感官的刺激，而是循序渐进的引导观者超越感官，在体味“内美”或“隐逸”中，进入“与天地精神相融”的境界。而只有深沉静默才足以使内在的精神活动，在物我两忘中，达到一种超越艺术语言和物质世界的自由安详。
干：對應三個繁體字： (干)涉，(乾)燥，(幹)部;
后：對應兩個繁體字： (後)面，皇(后)；
系：對應三個繁體字： 唔(系)，關(係)，聯(繫)；
历：對應兩個繁體字： (歷)史，日(曆)；
钟：對應兩個繁體字： 時(鐘)，(鍾)意；
板：對應兩個繁體字：老（闆），木（板）；
表：對應兩個繁體字：手（錶），外（表）；
丑：對應兩個繁體字：（醜）怪，子（丑）寅卯。
范：對應兩個繁體字：模（範），（范）仲淹[注：姓氏]；
丰：對應兩個繁體字：（豐）富，（丰）采；
刮：對應兩個繁體字：（颳）風，搜（刮）；
胡：對應兩個繁體字：(鬍)須，（胡）闹,（胡）亂；
回：對應兩個繁體字：（迴）旋，(回)頭,(回)報,(回)族；
伙：對應兩個繁體字：(夥)計,團(夥)，(伙)食，(伙)房；
姜：對應兩個繁體字：生(薑)，(姜)子牙[注：姓氏]；
借：對應兩個繁體字：(藉)口,(藉)題發挥，(借)錢；
克：對應兩個繁體字：攻(剋),(剋)期，(克)勤(克)儉，千(克)；
困：對應兩個繁體字：(睏)倦，(睏)覺，(困)苦，圍(困)；
漓：對應兩個繁體字：(灕)江，淋(漓)；
里：對應兩個繁體字：表(裏)不一，這(裏)，(里)程，鄰(里)關係；
帘：對應兩個繁體字：窗(簾)，垂(簾)聽政，酒(帘)[注：旗子狀嘅標誌]；
面：對應兩個繁體字：(麵)粉，(麵)條，當(面)，表(面)，反(面)；
蔑：對應兩個繁體字：污(衊)，(蔑)視；
千：對應兩個繁體字：鞦(韆)[注：簡體:秋千]，一(千)，(千)秋基业。
秋：對應兩個繁體字：(鞦)韆，(秋)季；
松：對應兩個繁體字：(鬆)散，(松)樹；
咸：對應兩個繁體字：(鹹)菜，老少(咸)宜；
向：對應兩個繁體字：(嚮)前走，方(向)；
余：對應兩個繁體字：業(餘)愛好，(余)[注：第一人稱代詞，我]；
郁：對應兩個繁體字：(鬱)(鬱)葱葱;，濃(郁)；
御：對應兩個繁體字：抵(禦)，(御)驾親征；
愿：對應兩個繁體字：(願)望，(願)意，許(願)，赵?#91;注：老实谨慎之意]；
云：對應兩個繁體字：(雲)彩，(雲)南省，子曰詩云；
芸：對應兩個繁體字：(蕓)薹，(芸)香；
沄：對應兩個繁體字：(澐)[注：大波浪]，大江(沄)(沄)；
致：對應兩個繁體字：細(緻)，(致)敬，(致)力；
制：對應兩個繁體字：節(制)，(制)度，(製)造；
朱：對應兩個繁體字：(硃)[注：名詞：朱砂]，(朱)紅色;
筑：對應兩個繁體字：建(築)，(筑)[注：古代樂器]；
准：對應兩個繁體字：(準)則，瞄(準)，(准)許；
辟：對應兩個繁體字：复(辟)，開(闢)，精(闢)；
别：對應兩個繁體字：告(別)，(別)人，差(別)，(彆)扭；
卜：對應兩個繁體字：占(卜)，前程未(卜)，蘿(蔔);
种：對應兩個繁體字：(种)[注：姓]，物(種)起源，(種)田；
虫：對應兩個繁體字：
昆(蟲)，毛(蟲)，長(虫)[注： “虺”的本字，毒蛇]
党：對應兩個繁體字：(党)項[注：姓氏]，(黨)員；
斗：對應兩個繁體字：車載(斗)量，煙(斗)，北(斗)星，(鬥)牛士，(鬥)智(鬥)勇；
谷：對應兩個繁體字：五 (穀)雜糧，稻(穀)，山(谷)，進退維(谷)；
划：對應兩個繁體字：(划)船，(划)得来，刻(劃)；
几：對應兩個繁體字：茶(几)，(幾)乎，(幾)個；
家：對應兩個繁體字：(傢)具，(傢)什，(家)庭，(家)乡，科学(家)；
据：對應兩個繁體字：占(據)，(據)點，凭(據)，拮(据)；
卷：對應兩個繁體字：風(捲)殘雲，讀書破萬(卷)，試(卷)；
蜡：對應兩個繁體字：(蠟)燭，(蜡)[注：古代嘅一種年終祭祀]；
了：對應兩個繁體字：(了)卻，受不(了)，(瞭)解、一目(瞭)然、不甚(瞭)(瞭)；
累：對應兩個繁體字：(纍)贅，罪行(纍)(纍)，(纍)计，連(累)；勞（累）;
朴：對應兩個繁體字：(朴)刀，(樸)素；
仆：對應兩個繁體字：前(仆)后繼，(僕)人，公(僕)；
曲：對應兩個繁體字：彎(曲)，戲(曲)，(麯)酒；
舍：對應兩個繁體字：(捨)棄，施(捨)，宿(舍)；
胜：對應兩個繁體字： (勝)利，名(勝)，(胜)任；
术：對應兩個繁體字：
技(術)，苍(术)[注：中草藥]，白(术)[注：中草藥]。
台：對應四個繁體字：
1.天(台)[注：山名又地名]，兄(台)[注：稱呼]；
2.亭(臺)樓閣，舞(臺)，
3.寫字(檯)；
4.(颱)風；
体：對應兩個繁體字：身(體)，(体)夫[注：抬靈柩嘅人）；
涂：對應兩個繁體字：
1.(涂)[注：水名；姓]，(涂)月[注：農曆十二月]，(涂)吾[注：水名(見《山海經?北山經》)];
2. 生靈(塗)炭，(塗)改；
吁：對應兩個繁體字：
長(吁)短歎，呼(籲)；
佣：對應兩個繁體字：雇(傭)，(傭)人，(佣)金；
折：對應兩個繁體字：奏(摺) ，(摺)叠，曲(摺)，(折)本，(折)斷；
征：對應兩個繁體字：遠(征)， (徵)召，象(徵)；
症：對應兩個繁體字：(症)候，(癥)[注：腹中結塊之病]結；
厂：對應兩個繁體字：(厂)[注：多用于人名］，工(廠)；
广：對應兩個繁體字：(广)[注：多用于人名］，(廣)阔、(廣)東省；
发：對應兩個繁體字：（發）達，頭（髮）；
复：對應兩個繁體字：重(複)，繁(複)，(複)雜，(復)查，(復)習；
汇：對應兩個繁體字：(匯)合，(匯)款，(彙)聚，詞(彙);
获：對應兩個繁體字：
捕(獲)，(獲)得，收(穫);
尽：對應兩個繁體字：(儘)管，(盡)力，前功(盡)弃；
苏：對應兩個繁體字：紫(蘇)，江(蘇)，(蘇)维埃，(甦)醒；
坛：對應兩個繁體字：天(壇)，花(壇)，設(壇)，論(壇)，體(壇)，(罎)(罎)罐罐，(罎)子；
团：對應兩個繁體字：(團)结，(團)體，師(團)，(團)員, 湯(糰)，飯(糰)；
须：對應兩個繁體字：必(須)，(須)知，胡(鬚)；
脏：對應兩個繁體字：肮(髒)，內(臟)，五(臟)六腑；
只：對應兩個繁體字：(隻)言片語，一(隻)，(衹)不過，(衹)有；}