放逐天际的女子的剧情赏析_百度知道
放逐天际的女子的剧情赏析
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baidu，而且她也很喜欢Didy的人品，Didy认为Orn是为了Tisonkan，Orn爱的是他，Boi死前自我忏悔时说，转身又做不到了。而游手好闲的弟弟Boi，落幕~~~<img class="ikqb_img" src="http，还有Orn与Tisonkan貌似还残留着暧昧的关系，我都会陪着你”Oil，哥哥只是个代位。当弟弟说出orn是他的妻子，于是她要替Orn把事实说出爱情的缘分终会在这同一方天空中相遇，他懊悔，他们笑得好灿烂.hiphotos，孩子的血型与你的吻合.hiphotos，Didy终于明白这就是orn痛苦隐瞒的全部
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出门在外也不愁经典的让人心痛
女人好比梨，外甜内酸，吃梨的人不知道梨的心是酸的，因为吃到最后就把心扔了，所以男人从来不懂女人的心。------男人就好比洋葱，想要看到男人的心就需要一层一层去剥，但在剥的过程中你会不断流泪，剥到最后你才知道洋葱是没心的。
　　有时候不是不懂，只是不想懂；有时候不是不知道，只是不想说出来；有时候不是不明白，而是明白了也不知道该怎么做，于是就保持了沉默。
　　让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以，谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。
　　心中的伤痛总是会不知不觉渐渐愈合，虽然我们也曾痛苦地发誓说永不忘记。
　　感情再深，恩义再浓的朋友，天涯远隔，情义，终也慢慢疏淡。------不是说彼此的心变了，也不是说不再当对方是朋友，只是，远在天涯，喜怒哀乐不能共享。------原来，我们已是遥远得只剩下问候，问候还是好的，至少我们不曾把彼此忘记。
　　在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。人总是珍惜未得到的，而遗忘了所拥有的。走得最急的，都是最美的风景；伤得最深的，也总是那些最真的感情。
　　有一种感情介于朋友和情人之间----当你忧愁烦恼的时候，你会想起他，希望他能陪在你身边，给个坚实的臂弯让你靠。也许，终其一生也不会产生的"执子之手，与子偕老"的爱情故事，但你会因为拥有这样一个朋友，更加热爱自己的生活，更加珍惜自己的生命。这种情感只能拿心去感受，只能用心去储藏
　　专一不是一辈子只喜欢一个人，是喜欢一个人的时候一心一意。
　　看的是书，读的却是世界；沏的是茶，尝的却是生活；斟的是酒，品的却是艰辛；人生就像一张有去无回的单车票，没有彩排。把握好每次演出便是最好的珍惜。将生活中点滴的往事细细回味，日落不是岁月的过，风起不是树林的错。只要爱过等过付出过，天堂里的笑声就不是传说。
　　最宝贵的东西不是你拥有的物质，而是陪伴在你身边的人。不能强迫别人来爱自己，只能努力让自己成为值得爱的人，其余的事情则靠缘分。
　　爱不是彼此凝视，而是一起注视同一个方向。
　　内涵故事：很久很久以前，谎言和真实在河边洗澡。谎言先洗好，穿了真实的衣服离开，真实却不肯穿谎言的衣服。后来，在人们的眼里，只有穿着真实衣服的谎言，却很难接受赤裸裸的真实。
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被放逐的人们
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欧茨在接受《巴黎评论》的采访时曾说：“每个人似乎都有被放逐的感觉，不仅是周遭的剧变，单是时光的流逝，就使得我们成为被放逐之人。”她最新的短篇集《玉米少女》里面的主人公，也皆是被放逐之人，他们并不是梦中的魔鬼或者扭曲的邪灵，只是日常生活中的普通人，他们是学生、继父、寡妇、医生、双胞胎兄弟……却被残酷的同辈、错乱的时代或者是已然迷失的自我所缓缓地驱离、抛弃，如欧茨在书中两次使用的比喻，“像一口被慢慢污染的井”。
原标题：被放逐的人们《玉米少女》：作者：乔伊斯·卡罗尔·欧茨版本：译林出版社2015年11月欧茨在接受《巴黎评论》的采访时曾说：“每个人似乎都有被放逐的感觉，不仅是周遭的剧变，单是时光的流逝，就使得我们成为被放逐之人。”她最新的短篇集《玉米少女》里面的主人公，也皆是被放逐之人，他们并不是梦中的魔鬼或者扭曲的邪灵，只是日常生活中的普通人，他们是学生、继父、寡妇、医生、双胞胎兄弟……却被残酷的同辈、错乱的时代或者是已然迷失的自我所缓缓地驱离、抛弃，如欧茨在书中两次使用的比喻，“像一口被慢慢污染的井”。《玉米少女》收录七则恐怖故事，这些作品写于1996年至2011年，欧茨的笔锋依旧有力而精准，如果说安吉拉·卡特是哥特文学里精灵古怪的代表，轻盈而奇异，那么欧茨则跟她正相反，没有怪物或者超自然的童话现象，她只是沉浸在日常生活的地下城里，将远古的噩梦或仪式移植至当下，嗜血、诡谲、残暴，她继承奥康纳和陀思妥耶夫斯基的衣钵，从前者那里习得神秘、诙谐与怪诞的气质，从后者那里延续病态的心理描写，以及癫狂的同情心与救赎心。事实上，欧茨在这部书里讲述的，是一场场典型的美国梦魇，其所揭示的，则是蜷缩在皮肤之下的、难以治愈的心灵创痕。中篇小说《玉米少女》是整部作品集里最精彩的一篇，讲述一位古怪女孩囚禁另一位玉米发色的少女的故事，肇事者心机缜密，行为残忍，聪明并且狡猾，她控制同伴并将这个事件嫁祸他人，即将自身全部付诸于恶作剧一般的黑暗祭祀里，并坚信自己注定有着特殊的命运。她被孤立的家庭、冗杂的网络与敷衍的教育所逐渐撕裂，屈从于嫉妒、黑暗与恶，始终背负着不应由她完全承担的罪责，这是时代的新梦魇，暂时无解的恶童，随时可能反噬，如欧茨在篇末所说，“只要你翻过这一页，就还会有事情发生”，令人心有余悸。而在《援手》里，这种梦魇又侵入中产阶级寡妇的孤独生活里，她欲望投射的对象完全不同于自私的想象，没有温柔、湿润与炽烈的真挚爱情，有的只是粗糙、狂躁与肮脏，她本想寻求新的爱人，却被这次错误的尝试洗劫一空。然而，这些梦魇也并非都以暴力终结，比如在《化石像》的结尾，欧茨便流露出救赎式的温情，一对命运截然不同的双胞胎兄弟，从分离到再次相聚，从怨恨嫉妒到共同死去，欧茨以时间拆解生命的悲情本质，“我们的生命是莫比乌斯环，既可悲又神奇。我们的命运是无限的，并且无限循环……时间是涨潮，难以平息、不屈不挠、势不可挡的涨潮……彻底神秘的黑暗水流不是将我们送往未来，而是把我们卷入湮灭的无限。”而这种无限，或许正是欧茨写作的本质，狂热、恐惧与脆弱的人们，新世纪的精神黑洞，向内生长的伤口，在这里被一一重现，这是崭新的梦魇，无限循环，或早或晚，它将降临在每个人的头上，而到底应该如何去应对或者抵抗，还需要我们自行想象。□书评人 班宇
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