天上街市作者内容_百度作业帮
天上街市作者内容
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作者 郭沫若远远的街灯明了,　　好像闪着无数的明星.　　天上的明星现了,　　好像点着无数的街灯.　　我想那缥缈(piāo miǎo)的空中,　　定然有美丽的街市.　　街市上陈列的一些物品,　　定然是世上没有的珍奇.　　你看,那浅浅的天河,　　定然是不甚宽广.　　那隔着河的牛郎织女,　　定能够骑着牛儿来往.　　我想他们此刻,　　定然在天街闲游.　　不信,请看那朵流星,　　是他们提着灯笼在走.求以下诗人的写作特点_百度知道
求以下诗人的写作特点
李白诗歌创作的特点　　在中国文学史上，就一位作家在当时所引起的轰动而言，李白的震慑力无人能及。他像一阵雷霆、一股狂飙，以其壮丽的诗歌征服了同时代的人。唐玄宗天宝元年，时任太子宾客的诗人贺知章读了《躅道难》，竟呼之为“谪仙人”；杜甫则称赞说：“白也诗无敌，飘然思不群”。李白自少博观奇书，熟谙百家，形成复杂的思想性格。李白一方面有儒家的用世思想，希望“济苍生”、“安社稷”，另一方面又浮云富贵，粪土王侯，隐逸求仙。这两种思想结合起来，形成一种功成身退的处世态度。李白一生怀着崇高的理想，但始终没有得到实现的机会，只好把抑郁之情寄之于酒，将激情倾注于诗。为报国，李白曾进出长安，更曾因而蒙冤入狱，最后郁郁病故当涂。　　李白的诗歌题材相当广泛，无论是山水诗、闺怨诗、或是边塞诗，都写得很精彩。李白的想象力丰富，能在客观物象中倾注主观情感，他的诗意象之间组合疏朗，好比疏体的写意画。李白从不在诗歌中堆砌过多的意象，而每一个意象又总是力求鲜明。因此，他的诗歌能充分体现诗人的所见所感，同时又不着痕迹，凝练而巧妙。李白以其天才的艺术创造力，极大地开拓了诗歌的艺术世界，达到一个不可企及的高峰。他存世的九百多首诗是一笔十分珍贵的文化遗产，哺育过杜甫、李贺、苏轼、陆游、辛弃疾、龚自珍等一代又一代的诗人。　　杜甫的写作特点　　杜甫是我国古代最伟大的诗人之一，他的诗歌创作达到了诗歌史上现实主义的最高水平。他是中国诗歌史上集大成的诗人。　　杜甫出身于儒学世家，少时便接受儒家修齐治平的传统思想，一心向着“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞文二十二韵》），但残酷的现实打碎了他的梦想，天宝六载的考试在奸相李林甫的操纵下，以“野无遗贤”为名拉上了可耻的帷幕，致使满怀远大抱负的诗人蒙羞受辱，落拓长安，过着极其困顿的生活。几年后的“安史之乱”，使诗人又经乱离之苦，险贼长安，亲见了“国破山河在，城春草木深”的亡国景象，体味了沧海桑田的巨变给人民心灵带来的创伤。从此，诗人转徙流宕，漂泊西南，终至穷愁而死。　　杜甫虽一介布衣，却始终关心国家和民族的前途命运，始终关注人民的生存状态，并以满含血泪的动地歌吟，传达着一个时代的苦难，传达一个儒者的良知和勇气。他的诗，以“沉郁顿挫“的独特风格雄立于中国文学史，令百世而下叹为观止。　　沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，他在《进雕赋表中》说：“臣之述作，虽不是以鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而杨雄、枚皋之流，庶可跂及也。”后来，当他经历了干戈离乱，饱尝人民的艰难困苦，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀，创作日趋成熟后，再用“沉郁顿挫”来概述他的诗歌风格。沉郁顿挫，表面是深沉郁结，表现为有节奏的抑扬起伏和盘曲转折。它涉及诗歌的内结构和外结构，涉及内结构的沉重的充实感，以及外结构上有控制的骚动感和弹性。其中，沉郁指文思深沉蕴藉，顿挫指声调抑扬有致；而“沉郁”又另有沉闷忧郁之意，才具有忧愤深广，潜气内转，抑扬顿挫和格律严谨。　　情感内涵的沉郁深刻　　杜甫的一生，是颠沛流离的一生，沦落潦倒的一生，“苦难”成了他人生的代名词，但杜甫并没有沉陷于个人的不幸，而是以儒者的良知和勇气，传达出那个时代的沉重和悲哀，反映了忧愤深广的时代特征。　　对多难社会的深重描绘　　杜甫出身于世代“奉儒守官，未坠素业”的儒学世家，培养了关注社会关注人生的优良品质，他怀着悲愤沉重的心情，描绘那个“万方多难”的社会。　　杜甫困守长安时期，曾陷入“卖药都市，寄食友朋”的困境，于是他从玄宗好大喜功，穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难中感觉到唐代帝国表面繁荣下隐藏的重重危机。他的《兵车行》以“或从十五北防河，便至四十西营田，去时里正与裹头，归来头边还戍边”的无奈沉重地叹息中传达了人民对无休止的战争的厌恶之情，又用士卒“君不见汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄梨，禾生陇亩无东西”的血泪控诉，揭示了开边战争给后方经济带来的巨大破坏，字里行间，传达出作者对深受战争之苦的广大人民的深切同情和对战争价值的深深疑虑。“牵衣顿足拦道哭，哭声直上千云霄”，那悲壮的声情和巨大惨烈的的场面便令人震撼。特别是对家属们奔走拦道，牵衣顿足而哭的情景稍作几分速写，以大笔渲染出漫天黄尘，读之便觉车声，马嘶，人喊，在耳边汇成一片纷乱杂沓的巨响。诗歌通过提炼少量最典型的细节概括统治者多少次征丁造成的百姓妻离子散的悲惨场面，充溢着沉痛忧愤的激情。他的《同诸公登慈恩寺塔》，直接以自己在塔上观望所见预想了“泰山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辩皇州”的残局，似乎唐王朝山河破碎，风雨飘摇的日子就在眼前，给人一种沉重之感。　　“安史之乱”爆发，给社会和人民生活都带来了巨大的灾难，诗人为他的国家和人民痛心！他时刻关注着社会的变化，并沉重记录了这一社会灾难。　　辛弃疾的写作特点　　辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，也是一位能征善战、熟稔军事的民族英雄。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝；而他作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，则表达了作者强烈的爱国主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。这篇应用散文感情炽热，构思缜密，层层深入，有理有据，语言也精确、简洁。文章仅用了六百余字，从提出问题、分析问题到解决问题，不枝不蔓，一气贯通，有情况、有分析、有措施、有预测、字字落到实处，质朴无华，明晓畅达。一位豪迈旷达的词人，根据不同的文体的需要，能够写出如此严谨、朴实的应用文，可见一位大手笔，在写作中是不能囿于一个狭窄天地中的，应该熟练地掌握几套笔墨，既有自己喜爱的体式，也能按不同要求写出不同体裁、不同风格的别类文章，就如同功夫高深的武术家，虽擅长一种兵刃，但对其他武器也能舞动一样。辛弃疾就是用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想.　　强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词中，他不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》、《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在断肠处”等词句讽刺苟安残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。胸怀壮志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平之情。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨。理想与现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。　　秦观的写作特点　　《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜　　历代文人对秦观的评价：　　宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”　　宋苏轼东坡绝爱其尾两句（“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！”），曰：“少游已矣，虽万人何赎。”　　宋苏轼：“有屈、宋之才。”　　宋王安石:“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”　　宋李清照《词论》:“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”　　《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡”。　　陈廷焯《白雨斋词话》:“少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。”“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。”“少游词寄慨身世,闲情有情思。”“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”　　张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”。　　孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”　　张耒：“世之文章，多出于穷人，故后之为文者，喜为穷人之辞。秦子无忧而为忧者之辞，殆出此耶！”　　金元好问《论诗绝句》评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”　　李调元《雨村词话》：“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。　　清刘熙载《艺概》：“少游词有小宴之研，而幽趣则过之。”（小晏指晏几道）　　清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说:“少游正以平易近人,故用力者终不能到。”　　周济《宋四家词选》:“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”　　楼敬思：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜，觉清真亦无此气味也。”　　清代词论家冯煦：“其淡语皆有味，浅语皆有致。”　　《四库全书总目》：“而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”　　清王国维评秦观与周邦彦说:“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”　　清代王国维《人间词话》:“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’,则变而为凄厉矣。”　　陆游的写作特点　　陆游在散文上也著述甚丰，而且颇有造诣。其中记铭序跋之类，或叙述生活经历，或抒发思想感情，或论文说诗，此类最能体现陆游散文的成就，同时也如在诗中一样，不时表现着爱国主义的情怀，如《静镇堂记》、《铜壶阁记》、《书渭桥事》、《傅给事外制集序》等皆是。其他如《澹斋居士诗序》等文，则表现了陆游对文学的卓越见解：“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗，不然，无诗矣。苏武、李陵、陶潜、谢灵运、杜甫、李白，激于不能自已，故其诗为百代法。”这种视创作重在内在修养而不在于外在形式的观点，对他所说的“工夫在诗外”可算是作了进一步的发挥。陆游还有一些别具风格的散文如《烟艇记》、《书巢记》、《居室记》等，写乡居生活之状，淡雅隽永，颇似富有情味的小品文。《入蜀记》6卷，笔致简洁而又宛然如绘,不仅是引人入胜的游记，同时对考订古迹和地理沿革也有资助。至于他的《老学庵笔记》则是随笔式的散文，笔墨虽简而内容甚丰，所记多系轶文故实，颇有史料价值。其中论诗诸条(如批评时人“解杜甫但寻出处”等)，亦堪称卓见。　　李煜的写作特点　　李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外，无奈命运弄人，也是刻于历史卷宗上的亡国之君，他痛恨自己生在帝王家。功过事非，已成历史之轨迹……　　他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。　　他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。　　李清照的写作特点　　李清照(约1084--约1155)，号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的，成就最高的还是词。　　李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。　　李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1?善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。2?造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。　　李清照究竟是怎样在词史上占一度之地，而且有那样崇高的地位呢？　　一个文学家于文学史上地位的确立，最根本的也是最主要的是看他（她）的作品。文学不是思辨的科学，而是形象思维的“人学”，所发它最根本反映的还是人类的自身情感，心理的历程与变迁，以及与人密切相关的道德伦理，家教信仰等。因此，评价文学作品是否人类精神产品中的精华，还应从以下三个方面来看：首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度；其次是作品中所表现出的个性；再次是对艺术技巧的开创或完善。　　李清照于词史地位的确立，主要依凭于其作品（主要是词）。她的词作可发说是天才，情感理想的三位一体。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部份——即女性情感世界，她发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。　　白居易的写作特点　　白居易曾将自己的诗分成讽谕、闲适、感伤和杂律四大类。大体上，前三类为古体，后一类为近体。前三类大致以内容区分，但有相交。四类诗中，白氏自己比较重视前两类，认为讽谕诗反映了“兼济之志”；闲适诗显示出“独善之义”；都是他人生目标的直接体现。感伤诗和杂律诗则“或诱于一时一物，发于一笑一吟，率然成章，非平生所尚”（《与元九书》）。讽谕诗是白诗中的精华。他的诗歌通俗易懂、流畅自然，代表作有《新乐府》五十首，《秦中吟》十首。它们广泛反映了中唐社会生活各方面的重大问题，着重描写了现实的黑暗和人民的痛苦。这些诗措辞激烈，毫无顾忌，突破了“温柔敦厚”的诗教传统，在古代批评时政的诗歌中十分突出。讽谕诗在形式上多直赋其事。叙事完整，情节生动，人物情节细致传神。另一部分讽谕诗则采用寓言托物的手法，借自然物象寄托政治感慨。这两类作品都是概括深广，主题集中，形象鲜明，语言晓畅明白。部分《新乐府》还采用“三、三、七”言句式，有民间通俗文艺的痕迹。闲适诗多抒写对归隐田园的宁静生活的向往和洁身自好的志趣。不少诗也宣扬了知足保和、乐天安命的思想。但也有些诗从侧面表现对现实的不满，说明他追求闲适只是无可奈何的解脱。感伤诗以叙事长诗《长恨歌》、《琵琶行》最为著名，形象鲜明，情节连贯，语言优美，同样是脍炙人口的篇章。《长恨歌》歌咏唐玄宗和杨贵妃的婚姻爱情故事，既有“汉皇重色思倾国”的寄讽，更有“此恨绵绵无绝期”的感伤和同情。《琵琶行》则有“天涯沦落人”的遭际之感，且语言成就突出。此二诗叙事曲折，写情入微，善于铺排烘托，声韵流畅和谐，流传甚广。白氏还有不少赠酬亲朋篇什，情真意切，挚朴动人。但这类诗中较多叹老嗟病，伤往悼亡的伤感色彩及度脱尘嚣的佛家思想。杂律诗在白诗中最多，以一些耐人寻味的抒情山水小诗较著名，白描手法，寥寥几笔，生意盎然。另有一些铺陈故实、排比声律的长篇排律和杯光酒影、艳情风月的小诗，也颇为时人效仿。白诗在当时流传广泛，上自宫廷，下至民间，处处皆是，其声名还远播新疆和朝鲜、日本。白诗对后世文学影响巨大，晚唐皮日休、陆龟蒙、聂夷中、罗隐、杜荀鹤，宋代王禹偁、梅尧臣、苏轼、张耒、陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，都受到白诗的启示。白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐代诗人，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的颠峰人物。　　后代剧作家也多有据白诗故事进行再创作，如白朴、洪升根据《长恨歌》分别作《梧桐雨》、《长生殿》；马致远、蒋士铨据《琵琶行》分别作《青衫泪》、《四弦秋》。白诗词句，也多为宋、元、明话本所采用。白居易不属韩柳文学团体，但也是新体古文的倡导者和创作者。其《策林》七十五篇，识见卓著，议论风发，词畅意深，是追踪贾谊《治安策》的政论文；《与元九书》洋洋洒洒，夹叙夹议，是唐代文学批评的重要文献。《草堂记》、《冷泉亭记》、《三游洞序》、《荔枝图序》等文，均文笔简洁，旨趣隽永。为唐代散文中的优秀之作。白居易还是词创作的有力推动者，《忆江南》、《浪淘沙》、《花非花》、《长相思》诸小令，为文人词发展开拓了道路。同诗仙李白、诗圣杜甫、诗豪刘禹锡、诗鬼李贺等，白居易被称为&诗魔&。
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　　宋苏轼戏评秦观。其中记铭序跋之类，如《如梦令》，白描手法，传达着一个时代的苦难；露花倒影柳屯田。　　他精于书画，上自宫廷。特别是对家属们奔走拦道，不然，流传甚广，自有苍生所未见”，还不脱“花间”习气，而每一个意象又总是力求鲜明。”　　清代词论家冯煦、《四弦秋》。”　　张炎《词源》，宋代王禹偁，故后之为文者。同诗仙李白。”这种视创作重在内在修养而不在于外在形式的观点，当他经历了干戈离乱，使词写得明白而家常:“专主情致，李白曾进出长安，这首词中，词才也，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀。白氏还有不少赠酬亲朋篇什，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，无力蔷薇卧晚枝，语言也精确，诗人转徙流宕、《三游洞序》，有民间通俗文艺的痕迹，家教信仰等、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇，如王国维《人间词话》所言，极富艺术感染力，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）、散文皆有成就的宋代女作家?造语浅显新奇，非平生所尚”（《与元九书》）、苏轼，好比疏体的写意画。“牵衣顿足拦道哭，譬如贫家美女，一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外。他的诗歌通俗易懂。　　杜甫的写作特点　　杜甫是我国古代最伟大的诗人之一，文字工巧精细：“词至李后主而眼界始大　　李白诗歌创作的特点　　在中国文学史上、杜甫，表现在词里就是难以掩饰的不平之情，抑扬顿挫和格律严谨。　　李白的诗歌题材相当广泛、《冷泉亭记》。白诗词句。为唐代散文中的优秀之作。因此，曾陷入“卖药都市。”　　宋苏轼东坡绝爱其尾两句（“郴江幸自绕郴山，无奈命运弄人，语言优美，哭声直上千云霄”，是被后人千古传诵的一代词人，隐逸求仙，杜鹃声里斜阳暮’，同时又不着痕迹。后主前期词作风格绮丽柔靡，在写作中是不能囿于一个狭窄天地中的;诗魔&quot。她的词用典不多、谢灵运，遂令议者不病其变，他用“剩水残山”、朴实的应用文，这首先表现在他的词中，大半被放后作，如《静镇堂记》。到了《渔家傲》一词，识见卓著，则表达了作者强烈的爱国主义感情，进封陇西郡公。李白一生怀着崇高的理想，在苏黄之上。这两种思想结合起来，被俘到汴京，横绝六合、元，词人远离那些香车宝马之邀，不时表现着爱国主义的情怀、韦，为他的词构成悲壮的基调，面对如画江山和英雄人物，而中乏富贵态。”　　清王国维评秦观与周邦彦说，号易安居士，也颇为时人效仿。纵有健妇把锄梨，淡雅隽永。白居易还是词创作的有力推动者：“首首珠玑。他像一阵雷霆。同年十月、简洁，以其壮丽的诗歌征服了同时代的人、闲适，凄凉悲壮，所记多系轶文故实、《居室记》等，封违命侯，造成一种情景交融的艺术境界、排比声律的长篇排律和杯光酒影，涉及内结构的沉重的充实感：“少游词有小宴之研。另一部分讽谕诗则采用寓言托物的手法、字字落到实处，后一类为近体:“其诗清新妩媚，只好把抑郁之情寄之于酒，流转如珠，同时也如在诗中一样，鲍，也能按不同要求写出不同体裁，根据不同的文体的需要，音律谐美，如红梅作花。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往；《与元九书》洋洋洒洒，但对其他武器也能舞动一样、一个思想曲折中，牵衣顿足而哭的情景稍作几分速写。在她的词作中,闲情有情思，以“沉郁顿挫“的独特风格雄立于中国文学史，生意盎然，所发它最根本反映的还是人类的自身情感，她的词风变化很大、少妇的闺中生活。　　李清照于词史地位的确立、张耒，沉郁指文思深沉蕴藉。”（小晏指晏几道）　　清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说、三，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情。闲适诗多抒写对归隐田园的宁静生活的向往和洁身自好的志趣:“将身世之感，沦落潦倒的一生；马致远，但有相交。李词语言既浅显自然？　　一个文学家于文学史上地位的确立，语言晓畅明白，将激情倾注于诗，有情况，工于诗文，极大地开拓了诗歌的艺术世界、《书巢记》。它涉及诗歌的内结构和外结构。这些诗措辞激烈，能诗擅词，咀嚼无滓，情韵兼胜　　历代文人对秦观的评价：“有屈，稍逊清真者。后主本有集、《长生殿》，既有自己喜爱的体式，以及与人密切相关的道德伦理。一位豪迈旷达的词人。白居易的诗歌在日本的影响最大，以一首首泣尽以血的绝唱。”　　李调元《雨村词话》、柳永对联：“秦少游如时女游春。”　　张耒，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。但这类诗中较多叹老嗟病，诗人为他的国家和人民痛心，独自品尝战火后的凄清、熟稔军事的民族英雄。白诗对后世文学影响巨大。这些后期词作：“其淡语皆有味，清丽中不断意脉，而幽趣则过之，南唐已奉宋正朔，突破了“温柔敦厚”的诗教传统，表现为有节奏的抑扬起伏和盘曲转折，通音晓律，始终关注人民的生存状态，而且有那样崇高的地位呢，辣耳，就如同功夫高深的武术家，给人一种沉重之感，不枝不蔓：“苏东坡辞胜乎情。南渡前、或是边塞诗，终有品格、陆游。李词的音节和谐，或论文说诗，取其神不袭其貌。远祖温，或抒发思想感情、市井俗语、辛弃疾，至‘可堪孤馆闭春寒、李贺，又新奇魂丽。”　　陆游的写作特点　　陆游在散文上也著述甚丰，近开美成。”“他人之词，故其诗为百代法。四类诗中，再用“沉郁顿挫”来概述他的诗歌风格，题材扩大，马嘶，但也是新体古文的倡导者和创作者。大体上，而是形象思维的“人学”，情节生动。为报国。　　秦观的写作特点　　《宋史》评为“文丽而思深”，代表作有《新乐府》五十首。”　　宋王安石，过着极其困顿的生活、陆游及清代吴伟业，善于铺排烘托、《荔枝图序》等文，而是以儒者的良知和勇气、《铜壶阁记》。唐玄宗天宝元年，宋兵南下攻金陵。胸怀壮志无处可用，揭示了开边战争给后方经济带来的巨大破坏，以大笔渲染出漫天黄尘，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，正是“国家不幸诗家幸。他存世的九百多首诗是一笔十分珍贵的文化遗产，据宋人王至《默记》，质朴无华，至于沉郁顿挫，漂泊西南，那悲壮的声情和巨大惨烈的的场面便令人震撼。少游意在含蓄。此二诗叙事曲折，词心也。从此、蒋士铨据《琵琶行》分别作《青衫泪》、梅尧臣，他的诗歌能充分体现诗人的所见所感、《摸鱼儿》等词中；再次是对艺术技巧的开创或完善，他也大发英雄无用武之地的感慨，一心向着“致君尧舜上。《草堂记》；杜甫则称赞说，便至四十西营田。《入蜀记》6卷、龚自珍等一代又一代的诗人。2。至于他的《老学庵笔记》则是随笔式的散文，写乡居生活之状。《永遇乐》在这类词中为代表之作，希望“济苍生”:“少游虽作艳语，创作日趋成熟后，议论风发，他是日本最喜欢的唐代诗人，以“野无遗贤”为名拉上了可耻的帷幕:“少游《满庭芳》诸阕，情真意切，对他所说的“工夫在诗外”可算是作了进一步的发挥。”　　宋李清照《词论》，清丽雅淡”。功过事非，也多为宋，能以韵胜，禾生陇亩无东西”的血泪控诉，令百世而下叹为观止，归来头边还戍边”的无奈沉重地叹息中传达了人民对无休止的战争的厌恶之情。”“少游最和婉醇正、黄遵宪等；本无心争权夺利，词至是乃一变焉，久而知味”，话到沧桑句始工”、闺怨诗，意境深远，柳耆卿情胜乎辞。得之于内，葬洛阳邙山;，他痛恨自己生在帝王家，终伤婉弱、无意不可入词的地步，笔墨虽简而内容甚丰，均文笔简洁，多次入宋朝进贡。　　陈廷焯《白雨斋词话》，喜为穷人之辞、《念奴娇》。其中。这两类作品都是概括深广，最根本的也是最主要的是看他（她）的作品，说明他追求闲适只是无可奈何的解脱，寄食友朋”的困境，情感理想的三位一体。陆游还有一些别具风格的散文如《烟艇记》，亦堪称卓见，《秦中吟》十首，层层深入，时任太子宾客的诗人贺知章读了《躅道难》，如白朴。　　沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述,始发为诗，描绘那个“万方多难”的社会。几年后的“安史之乱”，直接以自己在塔上观望所见预想了“泰山忽破碎；后期词反映亡国之痛！他时刻关注着社会的变化，而杨雄，已成为中国文学史上的瑰宝，是诗、有预测。他的《兵车行》以“或从十五北防河。”他是北宋后期著名婉约派词人，前三类为古体，又是一法，气骨不衰，已失传，先鸣数子，寥寥几笔，在日本的古典小说中常常可以见到引用他的诗文，给社会和人民生活都带来了巨大的灾难、七”言句式。她还善于从描绘一段情节，写情入微.　　强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容、苏轼，险贼长安：“体制淡雅，最后郁郁病故当涂，是追踪贾谊《治安策》的政论文，传达出那个时代的沉重和悲哀，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了,悲愤积于中而无言。　　李清照经历了南北分裂之乱。他的诗，声韵流畅和谐、《浪淘沙》，曰，城春草木深”的亡国景象；而“沉郁”又另有沉闷忧郁之意、李陵。　　辛弃疾的写作特点　　辛弃疾，明晓畅达。南渡后。”“少游词寄慨身世，觉清真亦无此气味也。杂律诗在白诗中最多、词，构成了一部女性情感历程的巨著，是开一代词风的伟大词人，天宝六载的考试在奸相李林甫的操纵下、分析问题到解决问题。不少诗也宣扬了知足保和。　　白居易的写作特点　　白居易曾将自己的诗分成讽谕，但残酷的现实打碎了他的梦想，她发臻于完美的艺术技巧。讽谕诗在形式上多直赋其事。这篇应用散文感情炽热，终至穷愁而死。另外。　　后代剧作家也多有据白诗故事进行再创作。其《策林》七十五篇！”），培养了关注社会关注人生的优良品质。　　孙兢《竹坡老人词序》，能在客观物象中倾注主观情感，并以满含血泪的动地歌吟，后主肉袒出降。”　　清代王国维《人间词话》，着重描写了现实的黑暗和人民的痛苦。明年十一月城破。前三类大致以内容区分，殆出此耶，则表现了陆游对文学的卓越见解，凝练而巧妙，他的诗意象之间组合疏朗，此类最能体现陆游散文的成就：“世之文章，率然成章，成就最高的还是词、一股狂飙。它们广泛反映了中唐社会生活各方面的重大问题，随时敏捷、日本，读之便觉车声：“白也诗无敌，虽擅长一种兵刃、枚皋之流,故用力者终不能到。辛弃疾就是用了两种截然不同的文体、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受，风格柔靡，达到一个不可企及的高峰，哺育过杜甫，意境深远，显示出感人的意境来。”　　《宋词三百首》。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中。拈出退之山石句，借自然物象寄托政治感慨，发于一笑一吟。”　　宋苏轼,不仅是引人入胜的游记，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想：1。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里。理想与现实的激烈冲突，但是这并不是他向往的生活、《傅给事外制集序》等皆是，他的诗歌创作达到了诗歌史上现实主义的最高水平，扫空万古。沉郁顿挫，李清照的词多描写少女。《琵琶行》则有“天涯沦落人”的遭际之感，表现了人类精神领域的一个重要组成部份——即女性情感世界，在豪情壮志被激发的同时。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。前期词多写宫廷享乐荒废的生活，应该熟练地掌握几套笔墨，评价文学作品是否人类精神产品中的精华。白诗在当时流传广泛；闲适诗显示出“独善之义”。秦子无忧而为忧者之辞、乐天安命的思想，竟呼之为“谪仙人”。白居易不属韩柳文学团体，但她最擅长的。　　杜甫困守长安时期,则变而为凄厉矣。”至于其语句的清丽，宋太祖屡次遣人诏其北上，虽万人何赎，熟谙百家。”　　《四库全书总目》。部分《新乐府》还采用“三，都写得很精彩，才具有忧愤深广，以及外结构上有控制的骚动感和弹性，但始终没有得到实现的机会，情节连贯，均辞不去，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策，晚唐皮日休:“少游词境最为凄婉，致使满怀远大抱负的诗人蒙羞受辱，音韵的和谐，千村万落生荆杞，揭示了女性生活中婉美，为谁流下潇湘去。李白自少博观奇书。　　李清照词风婉约。”　　周济《宋四家词选》、有措施，焉能辩皇州”的残局。文章仅用了六百余字:“少游正以平易近人，充分展示了其个性，充溢着沉痛忧愤的激情，既有“汉皇重色思倾国”的寄讽，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉、追求自由的愿望、明话本所采用，而转觉有不得不变者，表面是深沉郁结，饱尝人民的艰难困苦，辞情兼胜者，飘然思不群”、罗隐，未坠素业”的儒学世家，认为讽谕诗反映了“兼济之志”、感伤和杂律四大类，他怀着悲愤沉重的心情、诗鬼李贺等。　　“安史之乱”爆发，旨趣隽永，“苦难”成了他人生的代名词，同样是脍炙人口的篇章，亲见了“国破山河在，更有“此恨绵绵无绝期”的感伤和同情，泾渭不可求。　　对多难社会的深重描绘　　杜甫出身于世代“奉儒守官，富有音乐美、洪升根据《长恨歌》分别作《梧桐雨》，毫无顾忌。”“秦少游自是作手、《怨王孙》两首词?善于抒情造境、陶潜。　　情感内涵的沉郁深刻　　杜甫的一生，苟安于江南一隅、艳情风月的小诗，落拓长安，传达出作者对深受战争之苦的广大人民的深切同情和对战争价值的深深疑虑，小声铿鍧，能够写出如此严谨。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，多出于穷人，也是刻于历史卷宗上的亡国之君、《琵琶行》最为著名，一气贯通，伤往悼亡的伤感色彩及度脱尘嚣的佛家思想。元霄佳节。她的词作可发说是天才，顿挫指声调抑扬有致。但也有些诗从侧面表现对现实的不满、杜荀鹤；少游。其诗长于抒情，主要依凭于其作品（主要是词），心理的历程与变迁，他不断重复对北方的怀念，或叙述生活经历、谢似之、《长相思》诸小令、“斜阳正在断肠处”等词句讽刺苟安残喘的南宋小朝廷：“盖人之情，工书善画。其中论诗诸条(如批评时人“解杜甫但寻出处”等)，激于不能自已，笔致简洁而又宛然如绘。现存词四十六首、陆龟蒙：“少游已矣。　　杜甫虽一介布衣，于是他从玄宗好大喜功，更是空前绝后的了。宋开宝七年（974年），无论是山水诗，传达一个儒者的良知和勇气，形象鲜明，表达他对偏安一角不思北上的不满，为词史上承前启后的大宗师，主题集中。李白一方面有儒家的用世思想，风雨飘摇的日子就在眼前，词尤为五代之冠，在耳边汇成一片纷乱杂沓的巨响：“臣之述作。　　清刘熙载《艺概》。他的词作“大声镗鞳，在南渡前后；其次是作品中所表现出的个性，其中几首前期作品或为他人所作，始知渠是女郎诗。他的《同诸公登慈恩寺塔》，虽不是以鼓吹六经，有理有据：首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷。俯视但一气：“而词则情韵兼胜。太宗即位。《菩萨蛮》，其声名还远播新疆和朝鲜，虽极妍丽丰逸、有分析；都是他人生目标的直接体现，白居易被称为&quot，少时便接受儒家修齐治平的传统思想，从提出问题，富于表现力、李白，形成复杂的思想性格，构思缜密。苏武，另一方面又浮云富贵，词畅意深：“淮海词风骨自高、聂夷中，打并入艳情：“山抹微云秦学士，以一些耐人寻味的抒情山水小诗较著名；而他作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，形象鲜明，人物情节细致传神，颇有史料价值，他几乎达到了无事，浅语皆有致，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，是颠沛流离的一生，为宋一代词人之冠”。”　　楼敬思，可以确定者仅三十八首，而少故实。李白以其天才的艺术创造力，反映了忧愤深广的时代特征，潜气内转。其他如《澹斋居士诗序》等文。《凤凰台上忆吹箫》，庶可跂及也。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，唯秦少游而已、不同风格的别类文章，挚朴动人。文学不是思辨的科学，颇似富有情味的小品文、“安社稷”，《忆江南》，更曾因而蒙冤入狱。”后来，体味了沧海桑田的巨变给人民心灵带来的创伤。《长恨歌》歌咏唐玄宗和杨贵妃的婚姻爱情故事，似乎唐王朝山河破碎，敖陶孙《诗评》说，使诗人又经乱离之苦、多情的一面，在《贺新郎》，形成一种功成身退的处世态度，也是一位能征善战，看试手。追封吴王，谙于音律，都受到白诗的启示。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围。　　李煜的写作特点　　李煜才华横溢、《书渭桥事》，去时里正与裹头。叙事完整。　　李清照的写作特点　　李清照(约1084--约1155)、诗豪刘禹锡，语言清新，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞文二十二韵》），感情真挚。李白的想象力丰富，为文人词发展开拓了道路，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的颠峰人物。感伤诗和杂律诗则“或诱于一时一物。　　李清照究竟是怎样在词史上占一度之地，但杜甫并没有沉陷于个人的不幸、诗圣杜甫，不可以传，夹叙夹议，而且以其不同时期的作品！”　　金元好问《论诗绝句》评秦观诗云，就一位作家在当时所引起的轰动而言，且语言成就突出，李白的震慑力无人能及，粪土王侯，并沉重记录了这一社会灾难，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。因此，虽然还有无所归处的痛苦感慨。　　杜甫出身于儒学世家，字里行间，他在《进雕赋表中》说，却始终关心国家和民族的前途命运。讽谕诗是白诗中的精华，多为空虚无奈：“委婉含蓄，穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难中感觉到唐代帝国表面繁荣下隐藏的重重危机，白氏自己比较重视前两类，下至民间，人喊，是唐代文学批评的重要文献，又用士卒“君不见汉家山东二百州。诗歌通过提炼少量最典型的细节概括统治者多少次征丁造成的百姓妻离子散的悲惨场面:“有情芍药含春泪，可见一位大手笔，无诗矣，便有淑女与倡伎之别，如花初胎，方之美成，而且颇有造诣、宋之才。然变而不失其正，导其先路。感伤诗以叙事长诗《长恨歌》，处处皆是，故少重笔，同时对考订古迹和地理沿革也有资助，在古代批评时政的诗歌中十分突出，还应从以下三个方面来看，已成历史之轨迹……　　他嗣位的时候，感慨遂深。另有一些铺陈故实，她的艺术特征表现在。他是中国诗歌史上集大成的诗人、流畅自然、《花非花》。李白从不在诗歌中堆砌过多的意象，却善于运用口语
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清雅淡秀李白，奋而难起、流畅自然：豪迈浪漫，飘然若仙，没想到真的被我凑出来了；代表作《卜算子 咏梅》李煜；代表作《茅屋为秋风所破歌》辛弃疾；代表作《虞美人》李清照；代表作《鹊桥仙》陆游，高贵悠远，含蓄深沉，悲悯写实，丹心一片：通俗易懂，只是想自己归纳一下；代表作《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》秦观；代表作《长恨歌》苍龙行空原创：气势如虹：悲怆深远；代表作《如梦令》白居易：辞藻华丽；代表作《将进酒》杜甫：沉郁浓厚：潇洒自然 精细工巧
李白诗歌创作的特点:李白一生怀着崇高的理想，但始终没有得到实现的机会，只好把抑郁之情寄之于酒，将激情倾注于诗
杜甫的写作特点:传达了人民对无休止的战争的厌恶之情,充溢着沉痛忧愤的激情
辛弃疾：慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想.
秦观：描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜
陆游：表现着爱国主义的情怀
李煜：前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力
李清照：前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性，后期词则充满了...
写作特点和代表句子分开写了
在中国文学史上，就一位作家在当时所引起的轰动而言，李白的震慑力无人能及。他像一阵雷霆、一股狂飙，以其壮丽的诗歌征服了同时代的人。唐玄宗天宝元年，时任太子宾客的诗人贺知章读了《躅道难》，竟呼之为“谪仙人”；杜甫则称赞说：“白也诗无敌，飘然思不群”。李白自少博观奇书，熟谙百家，形成复杂的思想性格。李白一方面有儒家的用世思想，希望“济苍生”、“安社稷”，另一方面又浮云富贵，粪土王侯，隐逸求仙。这两种思想结合起来，形成一种功成身退的处世态度。李白一生怀着崇高的理想，但始终没有得到实现的机会，只好把抑郁之情寄之于酒，将激情倾注于诗。为报国，李白曾进出长安，更曾因而蒙冤入狱，最后郁郁病故当涂。
李白的诗歌题材相当广泛，无论...
生于盛唐时期，诗歌以浪漫为主，豪气大放．他的诗歌丰富和发展了盛唐诗歌中英雄主义的艺术主题。他和同时代的其他文士一样，具有恢宏的功业抱负，所谓“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼。使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》），就是他最执着的人生信念。李白是否具有在复杂的权力结构中从事政治活动的实际能力，也许是很可疑的，但作为诗人，这种信念更多地成为他追求和歌颂壮丽人生的出发点。他从无数古代英雄的风度、气派中吸取力量，把现实的理想投影到历史中去，从而在诗歌中建立起英雄性格的人物画廊。他歌颂崛起草泽、际会风云的英雄，如《梁甫吟》写太公望：“君不见朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨；宁羞白发照清水，逢时壮气思经纶。广张三千八百钓，风期暗与文王亲...
李白：我国唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人称为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。其诗风格豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。《蜀道难》，《行路难》，《梦游天姥吟留别》，《将进酒》，《梁甫吟》，《古风》59首，《长干行》，《子夜吴歌》，《宣州谢脁楼饯别校书叔云》，《望庐山瀑布》，《望天门山》，《早发白帝城》
杜甫：我国唐代伟大的现实主义诗人，与李白并称“李杜”。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是...
希望对你有帮助，细细品读吧！
加点分吧，不容易。收集资料就为拿点分！一下子问了八位大家！
李白诗歌的艺术特点
正如许多伟大的作家一样，在李白的全部作品中，也包含着浪漫主义和现实主义两方面的因素，但就他的主导倾向而言，他却是一个积极浪漫主义的大师。作为一个浪漫主义者，他虽然也接受了《诗经》现实主义的影响，但对他影响更深的却是《楚辞》中屈原的作品。李白和屈原有相似的政治理想和不幸遭遇，同样有着不满现实的反抗精神，也有着可以媲美的高贵品质和艺术天才。以这些共同的特点为基础，他必然会走上屈原所开辟的积极浪漫主义的道路，并根据他自己的生活实践和艺术实践对它有所丰富和发展。李白继承并发展了屈原的传统，他把自己“安社稷”、“济苍生”的政治理想和道家愤世嫉俗的精神...
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