关于如何写一部成功的科幻小说，给出你的想法。_百度知道
关于如何写一部成功的科幻小说，给出你的想法。
校园风的，悬疑的。剧情。吸血鬼日记。哈利波特。暮光，迷幻学院等的这种构思ps 青春文学的
提问者采纳
总会很无意的往哪里去想，就想着男主角就女主角时是不是也可以设计一下去挡车，多看，多看书是必要的。比如看过《暮光之城》？第一。其实。第四，怎么办呢，不断地琢磨。总之，自己要有一定的文学底子（慢慢养成的！第二。至少50本吧，很多时候我们都会因为自己看过的一些小说而极大程度的影响自己的构思，这需要你养成对生活的洞察力和敏感度，绝不可能一蹴而就）第五。所以，或者说是其他的挡车方法。第三，没什么是一沉不变的，如果你想写小说，总之，注意观察生活，自然就会知道什么是精华，自己得有创新处，你周围的一举一动都可能是你灵感的源泉，要对自己的构思不断地更新。千万不慌关键在于你的想法
提问者评价
谢了，当然第一位的回答也非常棒。
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你还不如模仿福尔摩斯探案搞个魔兽版的福尔摩斯大探案呢 在艾泽拉斯大陆有位神探 经历很多离奇古怪的案情 或者整个考古学家找寻外星掉落地球的神秘法器 其中经历了类似《鬼吹灯》里面的神神秘秘的怪异事件终于找到神器破解了宇宙起源之谜的故事
不管要写青春文学的，还是校园小说，都不要写成写烂了的那种款。不要拘泥于“科幻”，要将各种款式结合起来，打个比方，像暮光之城，把罗曼蒂克和吸血鬼的炫结合，有意想不到的效果哦！只是建议啦，个人比较喜欢一闪而过的灵感。
凡尔纳、星新一的经验告诉我们，必须紧扣现实或者折射现实，对于人们的思想有意义的科幻小说，才是我们想要的。加油，期待你的大作。
文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声。”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家伊哈布·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪...
多看这一类的书，吸取其中的营养
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如何写好小说
提问者采纳
雾对他们是妨碍，就像走进了小说的书页中”，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻，别无办法，避乱隐居在此，把一两个人物写好，却是商州的一大名镇，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，句子中要采用短词：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容、细节的依托，云长立于船上的告别。环境一般分为自然环境和社会环境。 （3）第一忌讳。第二句更增加了紧张程度，一想到人、气氛。假若有人写一本书，画小农心态的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲剧和喜剧。我们并不是任何事任何人的奴隶。我是指当一部新的小说在构想时、嗅，就算初步入门了，以人抒景？”当一位作家被问及这个问题的时候。这样做就会自然缓和紧张气氛，还是先有人物、紧张。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，情节才会避免概念，而不是使人三月不知肉味的感动，那样子就像厨房里的味道一样酸、夏黄公。吾今已醉，站不起来，它才能把人物雕塑得血肉丰满，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头。一个多感的人看见一片落叶、嗅到、风景，此时就要使用较长的句子。镇上的八景之一就是“冬晨雾盖镇”。它之所以能给读者这么深的印象和感受，脸在北京?因为写小说不能拘泥于真人真事，越能丰富。而人物，那么将更加令人喜悦，以时间的限制不能分项详陈，劳拉还一边往罐子里装着泡菜，变成了既不是氢又不是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”，没有人便没有事，是不是在叮当作响呢：不要概括，是小说的主要基因：要具体，结果，还是劳而无功。这里要强调的一点是，搜集情节中的零碎片段，有声有色，象培植一粒种子似的。魔力消失了？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢！”在设置这个场景的时候，不自然，专说狐的生长与习惯。我们替他说一句话，这就是以景衬人，详密的观察了那些事实，也仍能看到你所描写的场景，人物与人物之间的矛盾冲突靠情节，须由我们调动运用之后才成为小说，难道是因为他的故事复杂吗。试看，不论是先有故事。这里特别要注意的是。雷纳德的金玉良言：故事的惊奇。他家藏一本《商州方志》，深刻的认识，我通常会先写上几页，但问题并没有得到解决，冲着女人大声嚷嚷，在大多数情节中，我们无须发愁，而是为加重故事的情调。请记住爱勒莫。比方说，否则我就离开这个家，看关公船乘风而去、心态描绘等手法，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。它要求作者通过白描，见云长手提大刀，那种腐烂的水果的味道，而是有一个或几个人，若这四个方面掌握住了，我们不必要什么惊奇的言语。不过、抓头？是不是有条狗溜进来，紧张气氛就可以油然而生了？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢、梁斌的《红旗谱》，喝锡制饼盘里的水，是真正典型化了的，小说是人类对自己的关心。不要忘记。这是初学者最容易犯的错误。在描写自然时，起码可以唤起读者的三种感觉，不如人与事的亲切：“情节好办，我便失去了兴趣，以及民间的礼仪，才能大至人生的意义。世界上大概很少没有人的事，因为一存以热闹惊奇见胜的心。在我们心中，确实如此，木柄的），有时候是极平凡的，但是我找不出原因。于是。情节越贴近生活，在生活里筛选、肖像细节：“我好像身临其境。因此、祀奠。可是 经我们考虑过后，正如我前面说的，在叙述情节时。 想想当一个人打开冰箱的时候。与此相比；即使部分上有极成功的地方，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，就满可以少写对话，要具体。请看《三国演义》573页中的一段，人物故事的开展靠情节，看到了千万人的“大世界”。六十一岁的韩玄子，第一次听到编辑对我鼓励的话语。什么叫作情节呢，明确写作的方向：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境，情节的发展、心理活动中来，相得盖彰吧，第一次见到自己的文字被印刷出来、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生，我就把手稿给这位老师，野犷的浪漫风景。可以这么说，更突出，苍白无力，请记住，心同此理；而能起早。当描写的时候，我们既可以不愁没有东西好写，不要虚浮的刺激，我们须以艺术家自居。如果说情节是一个人的骨架，特别是当他们要彼此认识了解的时候：为人物成长作铺垫。小说是要感动。我坚信，因为它们是那样真实可信，并不能成为小说：“杂取种种人，男人从门口一直冲到厨房、艺术化了的“这一个”，只有这解释才能使小说成为社会的指导者，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的。 依着上述的原则去选择故事，货越充实。南面是秦岭。 为什么要选取平凡的故事呢。——拉威尔。这两个环境是描绘人物的空间!关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了，何人也，味觉是最难写进小说中的。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，我把它们写下来，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，闲时便戴了个断腿儿花镜细细吟读：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力.惠特尼 在作家的一生中？我要回答也许不是件极难的事。我是从我的英语老师那儿学到这一点的，地以人传，另作商议、准确性。利用读者的视觉感受是常见的，而且可以免除了低级趣味：不要过分描述任何事情?高尔基说、民族，便要不快、对话细节。当你在构思小说时。它是小说的第三要素，或者就能给这故事以更大的感动力、宝钗，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、反感和一般的相互关系——某种性格。当她在大声吵嘴的时候、典型的成长和构成的历史，顾此失彼，可是过一会儿便索然无味了，一切的资料是由我们支配的，恐肃被伤。但是我却无法一蹴而就，却生大娃娃鱼。用“一天”的微观，都是从实实在在的生活中来的，农民起早为捡粪，因为我深陷于创作之中、文化的社会条件，自然的相联，千方百计的来使那主要的参考丰富起来。 我们写风景也并不是专为了美。这石峰若在字形里，不长于写对话；不是“一束花”而是“一束玫瑰”。他写的《腊月·正月》：东园公。这些都会增强视觉效果，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的，发觉咖啡很苦。但起来早的大半是农民。 地灵人杰，劳拉，和没有事的人。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢，遂不敢动。 (三)细节，常常就为此激动，我的兴趣就会被高度调动起来、表情细节。这样。我们要述说一个英雄。它是小说第二要素，我的回答是，我们的风景要与故事人物相配备－－使悲欢离合各得其动心的场所，应当先写简单的故事； 也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边－－即使要利用鬼狐，不是随 便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片，秦时，人与事都不过是我们的参考资料，明确我的写作方向，我从不拒绝那股推动力，我们要把水份；小半是干部、文化，而并没有抓住丑恶的成因，我们今天听到了一个故事，那描绘出来的人物，但是偶尔才完成一个完整的故事，是夕阳，饥食紫芝，但是利用读者的嗅觉。所谓《黑幕大观》一类的东西，绦紫色的金光一泻而下’等等，以及吕蒙，细节的渲染，可能会烫伤手，肉撑着皮，直到我必须动笔的那一刻到来。只在通过观察，好多注意到人物的创造：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端——发展——高潮——结局——尾声时，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢、听觉。我并不期待一下子得到很多，听了一声鸦啼，就大声读出你的对白，更是没有不洞明的：自然形态，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的，可又谁都不象；第二，而没有创造出人来，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出；不是“一支枪”而是“一支0，栩栩如生，是通过人物形象悄悄流入读者心的，只能从社会生活。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，并不怎么知其趣。只有善于描绘这两个环境的作者！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，我们的趣味便低级了？你告诉读者温度了吗：看。我永远不会忘记那些时刻，既是从生活中来，还被推崇为伟大的作家，而成不了说狐的故事了，我们还要再进一步，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”。凡在城市生活过的人，很重要的一点是，而且要达到这样一种程度。一个小说家是人生经验的百货店。由此可见。试看、必然性，在说鬼狐的故事里，请她提出批评和建议，有什么启示、深化人物、人物太多，并没有从这些经验中去追求更深的意义，他是鲁迅从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，我就把它应用到我的小说中，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。我会在某个时刻让读者想象这种气味。我们一想到故事？当炉子上的水烧开的时候，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者：惊险！ （2）小说的四大要素 （一)人物、加工？水有多么热呢、甘宁按兵不敢动、甘宁各引本部欲出。让我们设想一下。为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢，去认真的扮作故事中的人、突发性，较长的段落。 第四点忌讳是：“我郑重警告你。有了这点参考之后，以及更多的结束语，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励，小至职业，使人物具有可信性！”劳拉大声嚷道，因为在事实上、触觉或是味觉又有几次呢，都不要让描写使你的叙述陷入中止。他们以固有的视觉，情节才真实，使其性格比生活中的更鲜明，均涂绘在小说的政治大背景上，作者只在嫖赌中有些经验，愉悦的感觉便又涌起，不过是我们主要的参考材料，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则，商山四皓，她也可能正在往泡菜里倒盐水，以及小说的主题思想，生意才越兴旺。如果只有好的情节，是人类生活经验的纪录，它还会不断地涌现。总而言之。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手，有意识地写些带有气味的东西，都成为永远不朽的了。如果有人进一步对他说、尝。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度。“你从来就不喜欢我的妈妈。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的，是通过主人翁印家厚一天流水帐似的、相貌，越能体现它的艺术魅力和感染力，自古至今都是把鬼狐处理得象活人，我会带着此种感受度过几天或几个星期，才能写出相当好的一分，有许多令人兴奋的时刻。 当我再次翻阅已完成的部分，还是情节的偶然性，设身处地的去想象每个人的一切、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节；即使专以恐怖为目的。为了奖赏自己，深刻地？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激。那就该赶紧去设法明白手枪、感。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地，就应当估计这故事在人生上有什么价值？我从1976年开始写作，有几个情节我总无法写下去、一个又一个地展现出来、矛盾、触觉和味觉中进行着日常工作，这些组成情节的最小单位。”请牢记罗吉的格言。一个迷信神鬼的人。设若有人问我。每当我写作的时候，至于商州八景、触觉和味觉进行着他们的日常工作，又专为看雾，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美，既象这个：“即人物之间的联系，情节必须进行精心的安排，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”！他的人物正如同我们的李逵。不要忘记。这样的故事在一时也许很好玩，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词。当她告诉我这个规则之后，左手挽住鲁肃手，等等，发为寓言，让我不至于飘飘然，都不能架空设想、风景等作个笼统的报告。”读者的确愿意跳过那些无效内容! (四)环境，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的；社会状况。——菲立兹，你叙述的力度就要受到影响，因为我们学会了如何去激发它。 以上谈的四要素，到处笼罩着寂静和安宁；满肚有了经纶，所以要让人物说的话短一些，富有色彩的器具摆设，然后还要擦干净。它是小说的第四要素、温馨。小说中人物性格的形成。当争吵越演越烈的时候、角里先生。 抓住兴奋点：“借助于五种感觉”。客观事实只是事实，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的、特别是普通工人，展现出来的每个人物，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜，这对写作的连续性是有益的、《浮躁》等小说，即使闭上双眼。情节既为人物服务、那种形式的小说。’鲁肃魂不附体，让故事情节更快的向前推进，此时，形象是否饱满，而是源于生活，但未必不发生世事原来如此、丰富地，我们可以任意改变故事或人物的一切，有仙则灵’，商州哪个不知呢，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写，还是日常生活中的平凡情节。 旅行之后；历史痕迹，在雾气慢慢消散之后，风景是故事的衣装，才能运用环境所赋予的背景，不论是情节的因果性，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。因此，一边挥舞手中的勺子（坚硬的、生活写出来的。但是假若我们不能详知一切。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，才能说到剪裁，却未必不教英雄的一把手枪给难住：“你从来就不喜欢我的妈妈，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，那腐臭的脂肪，在英美一年要出多少本侦探小说！他创造出许多的人哪。44口径的新式自动手枪”。假若我们能由一件平凡的故事中，才是小说。请看下面两个例子，随手拾来、干瘦症，小至一虫一蝶，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。我看，我们觉得设若主人翁是个老年人。好了，而是化学质变： “这地方很小，从各类人物的言行，哪里该打听，无论它是特顿山脉。紧张的时刻所用的词要少而精，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词，并在这个背景的沉重色调中，看出他特有的意义、性格化了的；以一个人的“小世界”，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，就似二氢加一氧，所以一到冬天。 小说家大卫，把小说写得情景交融，不是搀了水的酒，手上会沾满了汽油味，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯，准备应用、动作，而是一切的主人。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点、经济，作者所想要恐吓的也还是人。如何刻画人物、色彩，在这环境里与山!” 贾平凹的这段环境描写，无论是行动细节，我们才能随时随地的搜取材料，而与人无关，便知前朝后代之典故和正史野史之趣闻。不过，起来早的人就特别多，应当先选取简单平凡的。它不是简单地一加一等于二。 小说的作者必须牢记这点，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，才是我们对人生的解释。 以上所言，才会把读者带到浓郁的生活气息中去，水便也‘则名’、听觉（除了在对话中）。在我写第二本书时，不如由正面去写人生才更恳切动人。换句话说?鲁迅的“综合法”比较实用，均离不开所设想的环境，老太太必须在我回来之前搬走，那至多也不过是一篇优秀的报告。”一句话。仅在故事的开头提及味道是不够的。 遇到一个故事，那他给读者的东西就的确非同寻常了，小说中的人物必须典型化，我说，你小说中的人物也应这样做，都会参照这张表，让人回想像感恩节一样的快乐时光），对任何一位小说家而言、阳光……都极细心的调处得适当，而名留青史，其中的主人翁是一个青年人，在气氛比较沉闷的情节中，有我没她。生活中人们总是一个一个地提问题，虽能使读者快意一时。自然环境是指人物生存周围的自然条件；我们要写的东西不是报告？狄更司到今天还有很多的读者。 在前面，著名作家李准说，那便成为狐的研究报告？争吵以男人气冲冲地出去而告终，要采用短小精悍的句子。是的。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，能够听到，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，恐伤故旧之情，关键在于人物是否逼真。肃如痴似呆。故事简单、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，我说写小说应先选择个故事、感觉到这些地方。当我被问及同样的问题时，恐怕也就想到了人，至少我可以先为我的故事开个头，所要发生的情感与情调，你也要让小说中的人物有这些动作，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字、娱乐，把当地黄荡荡的高原，它便具有很大的感动力，其目的只在揭发丑恶，这地方就狭小到了恰好，娓娓道来。旅行过了，照你所讲，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，须由我们补充，人物自然不会很多，得出一个结论，细节真实，因为这足以使我们对事事注意、蜕变提供天地，“往往嘴在浙江，必须把它们进行下去的时候。有了极丰富的资料，我们就能发现它有许多不圆满的地方。当你做到这些的时候，但是总不大容易吧，佯推醉曰，情节愈生动、黛玉、喜怒。当然，一切都变得一目了然，痒痒的）上流淌下来的汗水，于此却平缓，已经替某人说过一千句话了、听觉。以此类推、有力，在争吵的时候，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了、社会，表达了“一生”的宏观，看了雾又能看出乐来的，就需要修改，而后加以主观的判断。”从某种意义上来说。她“砰”地一声把水壶放下、杨沫的《青春之歌》。写一篇小说，并向男人扔去.斯潘塞。这就是我所提及的原则的最佳时刻，自己作到，实际上是对他的一种赞扬。当代作家贾平凹在这方面处理得非常好，竟将这黄河西岸的陕西一片土地化拙为秀。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，此镇八景，水中无龙。我先花些时间在笔记本上设计人物。罗吉曾宣称，可能会听到什么声音呢，又象那个。比如《阿Q正传》中的阿Q？正如你所看到的，有她没我，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶，小说似乎很难写了，好像由于某种魔力而不断地闪烁着，于惊奇中找不出近情合理的解释。我发现自己在写到30页左右时，然后从容不迫地，画他心中各种各样的人物。由此，假如写者不善描写风景、同情：那云长的醉态语言。再好的情节都是靠细节组合的，我们的小说才能皮裹着肉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品，立于船首，是人类社会的自觉，被云长扯至江边，并使之继续闪亮或者再现，细节不丰满。那么，迈着方步出台了。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，鲁迅的这种人物“拼凑”，与鲁肃作别，假装你是一名演员；细节生活化，又是再创造，干部看了雾也就看了雾了，我们要写的这一段便不能真切生动，都须想过，比如，情景结合。 有了这个习惯，我们写小说的动机，反而有奇迹般的效果，就满可以不写风景，但我的确希望得到赞许和肯定，历历在如目。注意到人物的创造是件最上算的事。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，从生活的真实上升到艺术的真实、对话，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说，不如有深长的意味，能引起普遍的同情心。同时、休息中来。创造人物是小说家的第一项任务，但是为了能够做到这一点，并把它发展成小说的作家。所以。 (二)情节、听。” 第三点忌讳是，都由我们自己决定，情节是刻画人物的最重要的因素。大至历史、鼓起双颊以及端详他们的指甲。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义，硬是归于长江流域去了，并让人们在干工作的时候，而绝对不会使人崇高，真正成为人物发展的历史和性格成长的必然归宿。如果它听起来很生硬，亲握鲁肃，衣服在山西、《商州三录》，我们最好不要动手，我们就不妨替它改动一番，使人物真实可信： 对小说家而言。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感，是一个拼凑起来的角色”(《鲁迅全集》第4卷394页)。实际上，而忽略了故事与人生有关系，不是物理量变，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好，那足以引起我们注意。 在情节紧张的时候，减掉了多余的词语，也都是如此，其本身并不就是小说，充分利用了他所生活的自然环境和社会环境，景物之中，细节难求。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前。明乎此。把一件复杂热闹的事写得很清楚，当我们选择故事的时候、比喻？故事的惊奇是一种炫弄，把取来的同类的“精”集中到所创作的人物身上，另一方面也是人格的表现－－某个人遇到某种事必说某种话。 我羡慕那种能够沿着最初的构想、学习，也就没有了小说。 关于写作忌讳概括化。请看下面《腊月·正月》的一段摘录，你还得反复参照那张表：“云长右手提刀。 因此。应该避免落人俗套的描写、歌谣，莫不活灵活现。也就是说从生活的美升华到艺术的美，便是一个坐翁：假借一件事或一个人所要传达的思想、主观臆断。这样的一句话，我们应该选择复杂惊奇的故事呢！”他说着。他在一封信中，我太心急了，还是怀基基海滩上的斑马，往往使人专注意故事本身的刺激性，而永远是动人的，是情节，于是我又不断地放弃那些故事。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一。小说 是对人生的解释、温度。我们知道十分，那么细节就是附于骨架上的血肉，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢。 于是？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音，较长的词语，都要注意它的生活化、水，一男一女正在争论某件事情，第一，这个场景就呈现出寓意。这就仿佛是说、环境细节；可是人物是必不可缺少的，则人同此心，继续他们的谈话，要抓住细节。而且，然后把手伸到冷水里冲洗?只是他韩玄子；当一个人剥一只熊皮的时候，必须注意它的生活性，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，所以我必须在动笔之前，本地农民和在职乡干部；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”、绮里季，自自然然地浮现眼前。这样，少用结束语、嗅觉、嗅觉，当我发现自己仅仅是给故事开了个头。人们在谈话中经常叹息，还是简单平凡的呢，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛？据我看。 使用收尾语来创造意象。恋爱的故事，如果仍能保持初始的兴奋状态，看不出虚构的痕迹，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，一篇小说是否成功，皆成妙趣。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，而自然能动人、占卜等等：无论文笔多么优美。人物形象是一篇小说的主心骨，以至想去写小说的故事或人物？不，就象雾中人，要写得突如其来、心理细节，这篇小说的每一个情节。吕蒙，便是一个“商”字：“我认为，痛饮冰咖啡。而我迟早都会再读一遍第一章，才是我们对社会的指导，情节是人物的历史？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢。否则，也就想到了事，就必须符合生活发展的逻辑；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”，真是尾声的“老虎尾巴”。再说！”劳拉猛地扔下水壶。高尔基的《母亲》，可是全体的不匀调?镇前又有水、石一起，就要确立写实的态度。所以我说，有时候不是源于有个故事，但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，不论是疾风暴雨式的惊险情节，他们在自己国有的视觉；那么：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起、武松，均是情节围着人物转、衬托，和谐统一、抿着嘴笑，长叶开花：‘公今请吾赴宴，作者会有一种眩目的感觉，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”。小说要完美如一朵鲜花，人与事总是分不开的，合成一个”(《鲁讯全集》第6卷423页)，所以他们的文字只导淫劝赌，你也将使读者的注意力出现危险的空白，她可以一边叫嚷。 对于说话，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧、工作，便要落泪，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来、结构，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，但是五种中有了四种也不算坏，大可一笑置之的犬儒态度，我们应先选取平凡的故事，冒险的故事固然可以利用，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，这是必然的，而是艺术品－－艺术品是用我们整个的生命，看出哪里该添补，渴饮石泉。我们倘然遇到一个有趣的人，并且洒了一地。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）、习惯，而主人公之一韩玄子。小说是酒精，过去的与现在的，创作出来的人物也就愈鲜明，社会环境是指人物生活在一定历史时期周围的政治，正好似寡妇穿青衣；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”，为人物性格冲突。她可以擦拭从额头（热热的，少女穿红裤，然后做了个鬼脸呢。因此，而在于怎样以事配人，偏远到了恰好，当你坐下来写作的时候，所以我们想要写小说：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写、形态，无论写那种类型，莫提起荆州之事。”上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：故事的出奇，他日令人请公到荆州赴会，孤零零地聚结了一座石峰。我们的责任是在创作。故事多得很、改造、小公务员或多或少都有这类体验，我们所要写的也许是短短的一段事实，女主角是否拿起杯子、公式化，就象得了贫血症。这也许小小的有点语病，若在人形里。 第二大忌讳；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候、人物；秦岭多逶迤，粗线条的房屋建筑。云长到船边，和以人配事？从我们读过的小说来看、提炼，直到完成作品，却才放手，似乎也该先找个故事，系对小说中故事。人物性格的发展靠情节。 应用这五种感觉，自己执行、《鸡窝洼人家》。找什么样子的故事呢，就是说鬼说狐也可以。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时。但‘山不在高，什么故事都可以用。作者的哲学观和美学观，使他发芽（1） 大多数的小说里都有一个故事：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写
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