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友情提示：交易有风险，行事需谨慎。对于明显低于市场价很多、要求先付款再交易的需要特别注意。　　作者简介：汪源（1989―），女，湖北襄阳人，中南民族大学文艺学专业 2011 级硕士研究生。 　　摘 要：《" />
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《说吧,房间》:痛苦地坚守与呐喊
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　作者简介：汪源（1989―），女，湖北襄阳人，中南民族大学文艺学专业 2011 级硕士研究生。 中国论文网 /6/view-5889280.htm　　摘 要：《说吧，房间》是林白从个人私语切入社会现实生活来表达对女性生存困境的批判和反抗，是女性文学走向广阔视野的先锋之作。她用独特细腻的语言，对身体经验的具体描写，双重的叙事结构，展现当代女性的生存图景，进而发出对反抗男权社会的深层呐喊。本文试图从“房间”的象征性内涵，房间的作用，及“房间”下的自白和呐喊来进一步思考作者借“房间”传达的深意。 　　关键词：女性；房间；个人 　　《说吧，房间》是林白对女性生活的彻底改写，在表达对女性生命个体对自我价值的肯定下接触现实，表达了更为丰富的社会内容。在个人话语与公共空间，女性与社会群体，生命悲怆与激情的双重体验下构建了一种全新的女性主义叙述文体，把女性生命体验直接纳入男性主宰的社会生活中，让她们在男权、性、金钱三大巨石铸就的规则和障碍间挣扎，反抗乃至毁灭，描绘出女性难以超越的生存困境。“房间”在这部小说中是主导意象，贯穿全文，发挥着重要作用。下面进一步论述“房间”的深层内涵。 　　一、“房间”的象征性内涵 　　提到“房间”，就意味着这是私密、个人的领域；它是我们在社会打拼伤心疲惫后最后的栖息地。即使狭小但有温暖，会让人们有安全感和归属感，安抚着他们敏感的心。在林白那里，“房间”不仅是一种实际的存在，一种拟人化的修辞，更是一种象征。“房间”看上去像叙述者自身，“说吧”则是外界的鼓励，有多少压抑和不幸就说吧。它不仅指代一种空间生活的领域，是物质生活的象征，更是女性的象征，女性孕育生命之地的隐喻。因此，“房间”的自白，就是女性自身真切内心体验的倾诉。 　　1、 房间代表着私密的个人空间 　　当弗吉尼亚.伍尔夫为女性争取了一个“属于自己的房间”后，它就成为女性的代名词，是女性意识的书写。西德尼?詹尼特卡普兰认为：“女性意识就是注重于女作家表现女性人物在自我发展中的内心生活的方法”。[1]林白敲开了这扇门，直接倾吐个人的内心体验，甚至用皮肤、感官等身体语言传达细腻的感受，用躯体承受所有的悲欢离合，让人感到一种刻苦铭心的痛、恶心、甚至战栗。她不刻意遮蔽和精心装饰女性世界，而是营造主流意识形态以外的女性生存空间。它用直接的女性“身体经验”进行表达，类似于埃莱娜.西苏为首的法国派女性主义文学批评倡导的“女性身体书写”，即“从身体出发，通过自己返回身体，用肉体表达自己的思想，用最直观直接的身体讲真话”，[2]充分表达了女性的价值和真实的生命感受。在这处私密的空间，她关注着感官和感受：特别是写堕胎的感觉，怀孕的感觉，用细致犀利的笔触让读者感同身受，产生惊恐甚至恶心痛苦的感受。女性文学的学者刘思谦教授曾指出中国内地的女性文学经历了“人――女人――个人”三个层面的发展，林白也实践着这种关于个人生活和私密心理折射出的社会困境。如她写林多米在肌肤之亲时对丈夫的厌恶反感，精神焦虑提前表现为躯体的不适紧张，怀孕时的呕吐、眩晕，及由此带来的烦闷感受，延伸着读者的生命感官，一起体味主人公的辛酸坎坷。 　　小说中重点有三个房间意象的呈现：第一是林多米婚后的卧室；第二是单身男人许森的房间，这是一个他与情人的房间，里面女性的物品处处可见（洗面奶、睫毛膏、她的照片），处处都留有女人的痕迹。但至始至终读者只能感受到这个女人的影子和气息，不见其人，朦胧而虚幻。虽然眼睛和嘴唇的形状完整地浮现出来，但它们缺乏质感、立体感和真实感，只是一些优美的线条与晦暗的色彩。只有第三个房间才是社会现实中属于女人自己的房间，那是一个叫赤尾村的破房间，让人“听到地名都有一种穷途末路之感，窗外菜地的气味和肥料的臭味都会逸进来。”但它是真实存在的，可以承载自己的喜怒哀乐的，可以在这里舔舐自己伤口的，融入了林多米和南红生命的悲怆与激情的双重体验。 　　2、 房间象征着女性的生存困境 　　女性在外部世界（社会生活）失败后唯一的归属地就是自己的房间（内在生活），这有些许安慰，更多的是悲凉后的叹惋，一种矛盾之感。林多米和南红都经历了工作的挫败，爱情的创伤，女性尊严的贬抑，而后只能退居到这个房间抚平自己的创伤。因为在男性权力为中心的社会里，权力的基础只能来自男人，男性对女性的需要只是一种身份地位的证明，满足他们自大的虚荣心。女性同他的一辆车，一套房子没有差别。女性越年轻，即将承受的痛苦越多。女性承受着打胎、生产最撕心裂肺的痛楚，肉体和精神上的双重打击，还要面对工作、家庭的重重压力，承受难以负荷的生命之重。她们对现有的秩序或“潜规则”虽有反抗和斗争，但最终如玻璃般碎裂，逃脱不了它无处不在的威慑力。生命之流断裂为碎片，这里有弥补不了的伤疤和隐痛，所以她俩才会一见面就“好沧桑啊，很坎坷的”林多米的婚姻里，他丈夫从未在书中正面出现，但男性的缺席依然可以带来极大的束缚力和威慑力，掌控着女性的生活。林多米结婚后放弃了自己的文学梦想，五年竟没有好好看杂志，被柴米油盐这些生活的琐碎淹没着。林多米被解聘也是与丈夫离婚失去“背景”造成的，通过诗人余君平“在这个遍布着男人目光的世界下，一个不好看的女人要取得成功真是连门都没有”“文坛更是一个好色的文坛”。她几年没写诗，因为家庭生活吞噬了自己原有的梦想和坚持，表达了女性在男权社会控制下的尴尬处境。南红在深圳的几年生活中，每一个转折都隐藏了一个男人的影子。“一个住处，一份职业，一点机会，几乎全都与一名男朋友有关。” 　　它象征着从外部生活的退居，象征着社会规则对女性的束缚，更象征着一种人与人的孤寂和隔膜。用存在主义哲学来看，人未被先验的征询被抛掷到这世界上来本身就是一种极大的孤独。房间更是象征漂泊无依的孤独状态。因此，当她进入许森的房间“我总觉得称为房间比称为家更合适。”家是一种归属感和温暖避风港的代称，但小说中人物都没有真正意义上的家，都在漂泊无依的房间中度过。房间是临时的，易换的，家是长久的，稳定的。现代女性无所依傍的状态更深层揭露出来，如同房间一样孤独的存在。她和南红虽有隔膜，性格一直不合，但能惺惺相惜、互相照顾，这也是一种缘分和姐妹情。“我和南红的关系就是这样奇怪。既没久经考验也不算相见恨晚，既不够莫逆，也不够至交，从来就没有心有灵犀一点通，没有感情和精神的高度融洽，但却彼此都参与了对方的一切秘密，无意中占据了对方比较重要的一些岁月和生活，这就是缘分。” 房间是女性自身的，她个人的指称。以房间为界，在同一领域里可以互相交流。两人相依为命的生活着。
　　3、 房间指向自由理想的栖居 　　这是自己的房间，个人的栖居地。因此自由、理想都在此酝酿。自由的生活，房间散乱的摆放着梳子、美容霜、衣物。炒米粉，猪油和青蒜调节、点缀着自己的生活，为自己的生活加些色彩。南红打扮着自己，依旧那么的奇异与怪诞，在经历一系列折磨：工作，爱情，打胎，妇科病后她依旧坚定的是“我要去南非。”生活的苦难让她对文学艺术都丧失了热情，但唯独对南非的向往没变，而我也是拾起自己曾经的写作之梦，进行个人化写作。波伏娃认为“一个被封闭于内在性的女人，她只能通过摧毁男性的优越性来消除这种劣等性。所以她攻击使她不健全的、支配她的男人，她反抗他，拒绝接受他的真理和价值，但他这种做只为了自己，使她注定是内在的、劣等的，既不是不可改变的本质，也不是错误的选择。这是强加于她的，被看做次要的生存者，不能不要求树立她主权地位。”[3]即使外界束缚着女性，剥夺着女性，她还有写的自由，做文学的白日梦的自由。也许结局难以改变，但她始终在尽全力行动着，进行着决绝的反抗。 　　二、 “房间”结构上的作用 　　首先，房间是小说的参与者，承载者。它为事件提供了发生的场合，从某种意义上讲，作为现代人的我们上演的悲欢离合哪一幕不是在狭小的生活空间（室内小房间）和无形的社会规则（室外大房间）下发生的呢？房间成了故事发生的背景和抹杀不去的基色。这个房间在上演爱情的温柔甜蜜；另一个房间就是“我对不起你，你忘了我吧。”这凄厉的结局。房间是内心生活展开的理想空间，这里有南红对她自身遭遇的倾诉，也有“我”这自传式的叙述人对自己生命体验和心理的一点点展现。 　　其次，房间是小说的见证者，记录者。它见证着两位女性在生活历程，特别是情感和心态上的变化，记录着两位性格迥异的女性如出一辙的命运，发人深省。“我”是胆怯、封闭、守旧的女性，拙于言辞，不太适应职场生活。而南红有着强烈的生命激情与幻想，热爱冒险与刺激。她的奇装异服，水果PARTY、狂热的感情都成了她生命力实现的出口。在她看来，不管结果如何，改变生活现存的状态就是超越的胜利，她要做的只是行动和改变。但二者的痛苦经历如此类似：南红“我不能停止对男人的爱，没办法。”而多米“也许再找一个人结婚，生活的担子会轻一点。但我既没激情也没信心了，一切都已耗尽，剩下的只是活着。”多米已经没有爱的激情和能力了。重要的是她的孩子，她唯一可做的就是把孩子养大。可最后南红因在男权文化的主导下多次被男性欺骗玩弄，导致大出血而死，“我”的女儿扣扣重病，“我”在无尽痛苦中搭上了火车...结局殊途同归，归于痛苦，见证着女性无可超越的生存困境。 　　最后，房间是小说的呼应者、对话者。小说全篇都可找到“房间”，各式各样，有卧室、医院手术室，许森的居住地......房间相对于“家”始终孤立飘零，失业，失恋，被男性抛弃这一线索不断的被重叠与置换，显性或隐性地作为线索，结构全篇。“房间”是线索和焦点。在房间中发生，在房间中倾诉，在房间中写作，发出一种神秘的呼应。林白用双重结构表现林多米和韦南红不同的性格和选择。一个代表着外部社会，一个象征着内部世界。在独白与叙述，生命的狂热感与生命的悲剧感，现实与幻想中交错跳跃，将内心生活与房间的现实存在构成对话情境，引人入胜，进而理解作品的深刻内涵，借房间发出自己的心声。 　　三、 “房间”叙述上的启示 　　“房间”下的倾诉和呐喊是房间这一意象运用的目的，是构成文本的核心，作者的叙述即写作本身成了一种抗争的形式。埃莱娜?西苏曾大声疾呼：“妇女必须参加写作，必须写自己，必须写妇女，就如同被驱离她们自己的身体那样，妇女一直被暴虐地驱逐出写作领域，这是由于同样的原因，依据同样的法律，出于同样致命的目的。妇女必须把自己写进本文――就像通过自己的奋斗嵌入世界和历史一样。”[4]乔以钢把女性意识分为两个层面：“女性意识就是在女性身上的表现，一是以女性眼光洞悉自我，确定自身本质、生命意义及其在社会中的地位与价值；二是从女性立场出发审视外部世界，并对其加以富于女性生命特色的理解和把握”。[5] 　　在小说的结尾“我看她的眼泪脱离着身体，成为漫游与世的尘土，这些细小的尘土，又是无数隐形的眼睛和嘴唇，由于脱离了身体而复活。它们停留在世间，在晴天和雨天，发出无声的号叫，人们以为这是风，其实不是。只有我知道，这是一种叫喊的声音。”古往今来，女性一直是被观察，被描写，被规定。而后以陈染、林白为代表的女性作家自己观察描写自己，讲述自己独特的生命体验。来她指出“现在我是一个感恩的人，感谢上天能让我成为一个跟文学有着密切关系的人。文学使我慢慢地消除恐惧，使我不以自己的恐惧为耻。而我注视着自己的恐惧，把它写出来，就成为了我个人的文学。我写作是为了自己，而不是为了文学。写作给我内心带来光明，也带来食品、书籍、衣服和朋友。我还希望，通过写作，我能找到我前世的朋友和爱人。作为一名女性写作者，在主流叙事的覆盖下还有男性叙事的覆盖下（二者有时重叠），这二重的覆盖轻易能淹没个人。我所竭力对抗的，就是这种覆盖和淹没。” [6] 　　在男性强权的社会里，女性注定了是被选择，林白的呐喊犹如凄厉的绝唱划破浑噩的夜空，发人警醒引人深思。她和她自传式的主人公都在叙述中沉默，在沉默后叙述。她们只在房间说，用写作作为倾吐的方式来抗衡。她将她们内心的隐秘和私人的体验都叙述出来，夺回女性的部分话语权，让我们倾听来自女性灵魂深处的声音，发出对女性自主独立，平等生存的声声呐喊。她们的女性话语，女性叙述打破了我国长期以来性别缺失的局面，中国女性文学的女性意识由模糊到清晰。正如温儒敏所言“80年代后建立在西方现代女性主义批评理论资源上，关注女性的文化内涵，女性不是天生的而是由一系列的文化规则所塑造的社会角色。因而女性文学指那些有自觉女性主义立场，用华语颠覆性别歧视争取男女平等的文学。”[7]即女性应拥有自己的个人生活，保持自我物质和精神的双重独立性，追逐自己的梦想，警惕女性被物质化的世界扭曲，沦为商业化的对象，要坚持女性的自主性。在爱情和事业中女性更应以自尊独立的姿态去面对，防止自己的依赖性将自己推入悲剧境地。鼓励女性自主地认识人生、探索世界与自我实现。林白以她特有的才思书写着女性的创伤体验，为她们伤悲和呐喊，表达对爱情、事业等社会生活的深切认识，警惕对女性的戕害。 　　小结：《说吧，房间》全面而深刻揭示了女性生存、被挤压的现实，她们无望超越的幻想和生存困境。本文重点分析“房间”在小说中的象征含义和作用。林白借房间发出对女性生存关注的呐喊，敞开女性被遮蔽的痛苦，高扬个人的生命价值。（作者单位：中南民族大学） 　　注释： 　　[1] 西德尼?詹尼特?卡普兰《现代英国小说的女性意识》，转引自林广泽《试论“女性意识”和女权主义文学批评》，《四川师范大学学报》1997年第l期。 　　[2] [4][法]埃莱娜?西苏：《美杜莎的笑声》，转引自张京媛主编《当代女性主义文学批评》，北京大学出版社1992年1月，第192、194页。 　　[3] [法]西蒙?波伏娃：《第二性》，陶铁柱译，中国书籍出版社，2004年4月版，第87页。 　　[5] 乔以钢：《中国女性与文学：乔以钢自选集》，南开大学出版社2004年10月第l版，第149页。 　　[6] 林白：《林白作品自选集?守望空心岁月》，漓江出版社1999年3月版，第392―393页。 　　[7] 温儒敏主编：《中国现当代文学专题研究》，北京大学出版社，2002年版，第5页。 　　以上小说引文均出自林白：《说吧，房间》，春风文艺出版社，2004年版。
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ——记一段“胜利的眼泪“引来的友谊
自从有了积分赛，经过大大小小上百次比赛后，我发现自己一直有个豪门梦想，那就是当自己积分到达1900之时，哪怕瞬间达到过1900，我会立马在开球网这个乒乓人的平台上发表“胜利演说”，以示傲人的成绩。有人会问，这是怎么个梦想啊？我给解释解释，主要原因有二：1、个人认为业余乒乓选手达到1900分的，就算是业余高手，如果从不练球，一周一次的打球频率完全靠手感达到1900的，更是业余乒乓牛人，我呢至今从不练球，以直接开球为始，可想要达到1900还是很不易的；2、以前每次比赛完之后，不管我输赢，都会收获对手的亲切“指点”，大概如下：“今天我状态不好，自己好多失误，高球都打丢了”、“你这样打太被动，以后要多打进攻，必须转型，这样下去没前途”、语气婉转点的会说“你的防守是不错，但一定要加强正手进攻”……。当然有些话肯定是对的，但没有时间练球的人，即使知道弱项在哪儿，提高却谈何容易，因此决定就用自己的一贯打法（别人眼中的弱项）——防守、放高球通过比赛，达到1900，成就自己心目中的业余高手，自我证明。
因此，怀揣梦想，激情前行，几年来，在数次比赛中，积极努力，顽强拼搏，眼看着积分曲线4度接近1900（最高分1895，仅5分之差），却终究没有超越，时常细读各位球友在球场上挥洒汗水之后又在开球乒乓人平台上抒情写意，记录打球中的点点滴滴，煞是羡慕，无奈离目标的几分差距在我心中，提笔动力不足。
今天偶然的一瞥，只是很偶然，也仅仅是一瞥，发现标题为“第三届STIGA杯征文大赛开始了啦”的公告，打开仔细一看，又是奖品，又能入选演员，再细看奖品，玫瑰7……，靠，我一个月前背面换了长焦，由原来的双反变成单反，再加上底板红黑碳王较薄，重量下跌直接导致手感不佳，败绩连连，换个7层木板的意愿非常强烈，最近也刚咨询了一些底板价钱，黑檀7标价1800，玫瑰7标价1200，达克标价2000以上……，问完之后，长吁口气，还是忍了，还是红黑碳王吧，就靠手感吧……。而今，一个机会摆在了我的面前，我却没有珍惜？NO，我要珍惜！真的是玫瑰7！
前奏有点长，下面进入故事了……
“加油，余君加油，好球，喔……”，我刚推门进入球馆，就被旁边热闹激烈的气氛吸引住了。只看见右侧球台围了好些同学在给比赛中的两位女选手加油鼓劲，喊声激昂。这周是学校迎新团体赛，各个学院纷纷派出精兵强将参加，眼前正进行的是理学院对经管学院的比赛，第二场上场的是双方女运动员。我跟别的同学问问战况，得知理学院的余君对阵另外一个女同学。此时，双方比赛已进行到第二局，余君大比分1:0领先，第二局9:8暂时领先。“好球，漂亮！”，经过多板推挡，经管女同学的一板加力推，得分，9:9！经管同学发球，一个反手位侧上旋，余君回球出台，紧接着一个长下旋，余君平搓一板，对手轻轻挂起，余君顺手推挡反手位，对手加力推球，又是一个加力推，随着啦啦队“喔”的一声，扳回一局，大比分1:1。“哎”，这时我看到余君有点懊恼，可能是对最后几分球处理不太满意。旁边其他队员跟她说：下局搓球的时候，争取把板再放平点，加力，她的轻挂就不灵，退档中间你能加力的球就先加力，失分几个球都是对手先加力推挡，太被动。
接下来的决胜局，因为关系到团队的胜负，双方都全力以赴。经管同学先发球，还是上局策略，这次先发一个长下旋，余君跺脚加力搓，对手回球下网；再发侧上旋，一板加力推，对方回球之后，继续第二板加力推，得分，取得了2:0的领先。战术执行有力，一直打到7:5领先。这时，经管队叫了暂停。暂停过后，我发现经管女孩战术也发生了变化，她连发两个近台不转球，余君推、搓的质量都不高，然后再挂起，老战术，第二板加力推，得分，比分7:7。接下来，余君可能心态发生变化，两个球在相持过程中主动失误，比分变为7:9落后两分。这时，我看到余君一脸紧张，不知是汗水还是泪水，她眼睛都有点湿润了，都知道这场球对于团队取胜非常关键，估计在想自己怎么就打不出好球赢下来呢？余君队友也叫了暂停，片刻，最紧张的时刻到了，接发球摆短，打成推挡相持，经过多板，艰难得了2分。在取得10:9领先后，最后一球，余君同样发侧上旋，对手回球冒高，果断正手拍击，得分，11:9，余君取得了胜利。队友及周围同学都报以热烈的掌声。
这时，大家的注意力已经转移到下一场比赛，我却注意到余君同学跟队友击掌庆祝后，眼睛里充满了泪水，用手轻柔一下，脸上顿时滑过一道泪痕。哇，目睹过世乒赛、奥运会得了冠军运动员泪流满面的激动，也见过小孩子输了球声泪俱下的扑向家长的，但还真没见过只是一场普通的比赛，一个大学生赢得了一场胜利而热泪盈眶的，（包括我后面打比赛这么多年，确实也没有见过），我不禁感叹，这是什么精神，集体主义精神，团体荣誉至上精神，顽强拼搏，敢于胜利，非常有责任心的情怀。
为何这一抹眼泪，别人没有注意，我却如此感慨良多呢？彼时，我刚当选学校第二届乒乓球协会会长，对于一个极其热爱乒乓球运动的有志青年，当然希望扩大乒乓球在学校的影响，今后组织比赛、拉赞助、场地布置、外校联络等当然需要得力助手，因此，从我进来看这场比赛，直到余君同学拿下最后一分抹下那“胜利的眼泪”，她那清秀的外表以及团队精神十足的表现，给我留下了深刻的印象，一个直觉告诉我，她就是我要找的“乒协合伙人”，有了她的加入，何愁学校乒协不能“发扬光大”。于是，我主动过去，跟她套了套近乎，讲了一下目前学校乒协的状况，并诚挚邀请她加入出任“重要岗位”。她虽然一脸疑惑的看着我，觉得这件事情跟她本身并无太大关系，但还是告诉了我联系方式。
之后，乒协在一帮富有激情、团队精神的年轻人共同努力下，举办了众多大规模、有影响的赛事，直至成绩得到学校的肯定，获封”五星社团“荣誉称号。在晚上乒协大家庭的庆功宴上，大家有说有笑，有打有闹，嘻哈之间已经聊到深入。此时，余君问我，“有个事我到现在还没太明白，当初你为啥选中我进乒协团队，我球打得也一般，当时跟你也不熟？””恩，你球打得是一般，但你是那么富有团队精神，对于一个共同做事的团体来说，这点是最重要的。”我如是回答。“我富有团队精神？这你都知道？你怎么看出来的？”她紧接着问到。“我清楚得记得你在决胜局落后的情况下，眼眶都湿润了，最后取得胜利之后竟然流眼泪，可见你对团队的荣誉看得多么重要，我心里认定你肯定能为乒协……”
“呵呵呵，……”我话还没有说完，就被一阵笑声打断了，这时其他人也都不说话了，只听余君说道：“晕死，什么落眼泪啊，那是打到一半我突然迷眼了，中间没顾上揉，可能有点湿润，比赛打完，一揉，可能有眼泪出来，你就因为这个选我啊，太不可思议了。”“哈哈哈哈……”其他人听完这个答案也都笑了起来。我听完，也苦笑了，心里想，没有这么巧的事情吧。突然想起马大帅3里那个镜头，马大帅被踹下水救人，起来之后有人采访他，是什么动力驱使他不顾一切，下水救人？他说被人踹下去了，糊里糊涂就救了个人，记者马上答道：哦，你是被大无畏的精神踹下去了，看看人家，多谦虚……
话已至此，故事基本就叙述完了，这时已经不纠结于“胜利的泪水”是如何成型的，但因为这“胜利的泪水”，促成我们的友谊，却是我最大收获。除乒乓球、乒协事务外还帮了我不少忙（她学习成绩年年全专业第一，最后由学校保送至清华大学直博，我记得每当期末考试之前，我都要去找她给我辅导辅导，上上小灶）。生活真是无巧不成书啊，不经意的机缘巧合，可能叙写一段美丽的故事。
因为乒乓，我们相识！
在此，也祝愿所有球友开心愉快！
写到最后，我的眼睛也有些湿润了，貌似想到了我手握着那块玫瑰7（直板）在球场上飞舞，我也即将流下“胜利的眼泪”。
豪杰，STIGA 征文，作于2015年9月10（顺祝老师们节日愉快！）
豪杰放高球战绩简介：2300分以上赢过3人（包括直板正胶半专业的张浩）；个人最有价值的一次冠军：2013年华鼎俱乐部月赛，小组出线后，先后战胜米其林、三板、茶、西瓜投手，最后决赛战胜孙晓辉夺冠；最响亮的荣誉，这就不说了，全国单打第二名，（连蒙带运气，这个名不副实，名头有点大，因为毕竟我实力只有1800）。只是在这里陈列一下，等继续努力，放高球放到1900分之时，我就有底气了！
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