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&>&&>&动画片赏析 白雪公主 冰河世界 僵尸新娘等
动画片赏析 白雪公主 冰河世界 僵尸新娘等_14700字
1、艺术短片的魅力，在于制作过程中的构思，组合、编排、合成，编导对素材的发现、认识、定位。应合理的，按自己的构思逐步的完成。所谓与众不同并不是不同，而是在相同中发现特别的视角，并利用好和使用好这个视角，达到相同中的不同，从而出彩，达到理想的艺术效果和魅力，建构出美的艺术世界，新的理性圣殿。
2、动画片首先要建构在民族风格的基础上。《大闹天宫》等早期国产动画片之所以几十年不衰，原因就是她能建构在民族的基础上，民族的就是世界的嘛！现在很多的动画片追求刺激、玄虚、惊险、场面宏大等，结果让受众当成了进口片。可以引进国际上先进的制作技术和表现手法，但绝不能套编他人的故事和情节。近年国产的《喜洋洋与灰太狼》就是这样，狼和羊是天敌，狼对羊绝对不会心慈手软，羊更不可能克狼制胜。虽然视角独特，但风格与很多进口片雷同，远远没达到寓教于乐的效果。如果植入现实生活，每集一个故事，教孩子们如何识别坏人，如何保护自己，如何自救，如何报警，如何见义勇为不是更好吗？所以，一定要民族化，现实化。
3、最大限度的挖掘动画艺术的表现力，是相对的而言的。现实与社会是深挖的方向，制作者要深入生活，了解民生，了解需要，才谈得上深挖。
影全色彩------动画片赏析
我们每一个人都是看着动画片长大的,在童年的梦想里,我们执著的牵挂着铁臂阿童木, 花仙子,小鼹鼠,白雪公主,小红帽还有快乐王子,他们带给了我们太多的快乐,让们重温 童年的天真,重新回到无忧无虑的童年时代。
世界上第一部动画片是《迷人的图画》，由爱迪生公司900年出品，1908年在巴黎首映的 《幻灯戏》是第一部带情节的动画片，此后，动画片从无声到有声，从黑白到彩色，技 术日新月异。迪斯尼公司1937年出品的白雪公主是首部荣获奥斯卡奖的动画片，举世闻 名的米老鼠诞生於1928年，是最受欢迎的动画角色，已成为接到影迷来信最多的好莱坞
动画明星。
公主遇到了王子，从此他们快乐的生活在一起。这是传统动画片的叙事方式和结局，单 纯，纯洁，记挂着人类最初的梦想，我们把他归纳为俊男美女型，代表影片有《灰姑娘 》《白雪公主》。
一、 俊男美女型------《白雪公主》
在很久很久以前的一个遥远的国度，有一位美丽又善良的白雪公主，恶毒的继母妒
忌她的美丽，发式要置她于死地，离家出走的白雪公主在森林动物，武士和七个小矮人 的帮助下，躲过了一劫又一劫，最后当然是恶人落了个悲惨的结局，而美丽的公主自然
和英俊的王子过上了幸福的生活。这样的情节既曲折动人，又引人入胜。大团圆的结局
让观众有幸福的感觉。近些年，这种题材的较少，毕竟生活中俊男美女是少数，普通人 自然想看普通的生活。
作为世界上首部荣获奥斯卡奖的动画片，《白雪公主》的成就在于大大拓展了动画片 的容量，并采用了多层次的动画摄影机，赋予影片画面以鲜明的构思层次，透视关系及 纵深感。
动画片的第二种类型：弃子归乡型，动画大片制作成本高昂，制作过程费时且繁重 ，但它的受众人群广泛，获益丰厚。近几年迪斯尼和梦工厂均在动画大片上狠赚了一 把。梦工厂获得巨大成功的动画片《怪物史莱克》的上映，使得20世纪福克斯公司更加 坚定信心，要在这日益红火的3D动画影片市场分一杯羹。《冰河世纪》中启用了著名导 演克里斯着实让人期待，他那夸张新颖的动画风格，显然并不会落入俗套。
二、 弃子归乡型-------《冰河时代》
《冰河世纪》的故事围绕着三只冰河时期的史前动物和一个人类弃婴展开。大约在2万
年前，地球处于冰河时代，地球上的生物都受到了这个危险的自然力量的冲击，就在这 个时候，有一群性格迥异的凑到了一起，尖酸刻薄的长毛象曼尼，粗野无礼的巨型树獭 赛德，、诡计多端的剑尺虎迪哥以及长牙松鼠斯克拉，他们要做的是将一个人类婴儿护 送回他的父母身旁，在今天看来，这仍然不失为一个伟大的壮举，他们为此为历经冰河 与雪崩等千惊万险，却总能绝处逢生，当他们终于完成了使命使他们也成为这个世界之 初最早的英雄！
《冰河世纪》这样的故事情节让人联想到一系列的同类型动画片--《人猿泰山》、《恐 龙》、《怪物公司》的弃子归乡的模式。好莱坞一再地选择这样的题材，也正映射了现 实生活中社会对儿童的冷漠，需要从影片中获得某种慰籍或是心理补偿，每个人都希望 自己身边的孩子能像影片中的主角一样，总会左右逢源地获得各种真诚的帮助，最后也 都能有皆大欢喜的结局。
《冰河世纪》大胆起用了曾以《邦尼兔》（Ｂｕｎｎｙ）一片荣获１９９９年奥斯卡
最佳卡通短片奖的导演克里斯·伟基（ＣｈｒｉｓＷｅｄｇｅ）及其旗下的优秀制作队 伍———蓝天工作室。克里斯·伟基（Chris Wedge）是一位极度敬业、力求完美的导 演。他带领蓝天工作室率先采用辐射通量渲染技术（Radiosity）完成的代表作--片长
仅有7分钟的电脑动画电影短片--《邦尼兔》（Bunny），实际上却是苦心琢摩长达8年 之久的精诚之作。7分钟的短片耗费8年的时光，这份耐心与追求可并不多见。在《冰河 世纪》的多个细节中，我们仍能感受到这位导演精益求精、务求尽善尽美的敬业精 神。
类似影片：《怪物公司》、《人猿泰山》
迪士尼第36部年度长篇动画片，首次采用中国古老的传奇故事“花木兰”，在600 位多位迪士尼动画师，孜孜不倦历时四年的时间，将传说内容幻化为令人目不暇给的动 画场面，其中当然不乏优美的配乐与令人捧腹大笑的幽默！动画片的第三种类型
-------民间故事型。
三、 民间故事型
出身于古老中国家庭的花木兰，自小便是个聪明伶俐，志气高昂的女孩，虽然她一心一 意想要父母为她这个女儿感到骄傲，但似乎常常弄巧成拙，令她自己伤心不已。当她得 知年迈的父亲将被徵召入伍，以对抗日渐入侵的匈奴时，花木兰不禁为父亲的安危感到 忧心，突生的勇气促使木兰决定告别家乡，女扮男装“代父从军”，就像是得到祖先们 的庇荫般，。由被排斥到接受，就在花木兰的军人生活渐入佳境时，她女扮男装的身份 被揭穿了，她与木须被抛弃在冰天雪地的边疆，即使在如此恶劣的情势之下，木兰都没 有放弃对抗挫折的勇气。最终，木兰协助好朝廷大军抵抗了匈奴来犯，不仅成为花家的 骄傲，也为自己赢得了忠贞的爱情。
在这个迪斯尼一统天下的年代里，要创作出全新的童话故事可不是一件容易的事。但梦 工厂次做到了，《怪物史莱克》不仅吸收了迪斯尼的经典模式，而且拿这个模式开了一 个巨大的善意玩笑。另类童话——《怪物史莱克》
四、 另类童话-------
《怪物史莱克》
以往迪斯尼的影片可以归纳为“王子拯救落难公主，两人一见钟情，最后白头谐老 ”。王子和公主心地善良不用说，更重要的是郎俊女貌。可是，世界上大多数人相貌平 平，既没有明星脸，也没有运动员身材，难道他们只能当灰姑娘的姐姐或后妈？本片中 的史莱克非但不是白马王子，他连人都算不上，只是一个圆滚滚的绿色“奥格”。更要 命的是，他不但样子丑，而且一点也不温柔，还不爱干净，甚至性格有点孤癖，像早期 好莱坞大明星嘉宝似的把自己的隐私当作至高无上的宝物，不惜把前来求救的驴子赶出 大门。当然他的内心并不坏，只是他的身上有太多我们普通人的毛病。
史莱克爱上了公主，公主最终也为它的勇敢和诚心所感动，甘心由美变丑。而片中那条 神气的龙，竟然会爱上一头绕嘴的驴子，更是那经典的爱情开了一个大玩笑。
该片的电脑技术具有突破性，人物的表情和形体不只是简单的描绘，而是从骨头开始， 到肉体再到衣服一层一层向外“制作”，全片有275名电脑绘制师，耗时数年完成。视 觉的真实性已达到空前的水平。
普通观众看卡通片时，可能不会去细究那驴子身上的毛如何在不同的光线下展现不同的
光泽；但观众会注意到，史莱克的故事在教导孩子要接受自己的短处，也要接受他人的 短处；十全十美的人不属于这个世界，但只要心地不坏，大家都是好人，都可以学会相 处。
五、 关于一个小女孩的神秘之旅——《千与千寻的神隐》
在当今世界动画领域，唯一能与美国动画抗衡的就只有日本动画，提到日本动画就不得 不提到宫崎峻。 宫崎骏是日本动画界的一个传奇。他的作品向来以细腻著称，而且多 是天马行空之作，含有深远的寓意。宫崎骏对梦想、环保、人生、生存等这些令人深省 的话题的执著，不仅让全球的观众产生共鸣，更让到日本的动画片受到全世界所重视。 《千与千寻的神隐》使这位动漫大师去年的新作。影片奇特的情节，深刻的主题， 优美的画面，使得这部动画片获得了去年的柏林电影节金熊奖。
故事的情节很简单，千寻和父母来到一个奇妙的世界——神休息的场所，这里是不允许 凡人的进入的，于是千寻的父母因为贪吃而变成了猪，而千寻因为被白龙所救以凡人的 姿态生存了下来，但却被那里的最高统治者夺去了自己的名字，于是，在那个世界里，
她开始叫千。最后，千寻，救出了自己的父母，它们回到自己原来的世界，一切就像以 前一样，她的父母不知道他们的一切经历，于是，生活依然继续。
看完影片感受到的是他关于回归的思考，让人们惊叹日本民族对于时空的理解。宫崎俊 仅用一个锲入点——千寻的名字，就展现了他关于时空的特定认识，不愧为日本动画王 国里的泰斗之人！
可以说，名字是联系千寻的现实和虚幻世界的一个最为关键的点。夺走她的名字就是为 了让他永远的留在这个虚幻的世界中，让千寻成为这个世界的人的形态，失去了名字的 人，也就失去了在真实世界的身份和生存的依据，这是宫崎骏关于两个世界时空跨越的 一个创意点。
《怪物史瑞克》动画影片赏析
《怪物史瑞克》
别名：史瑞克
安德鲁·亚当森Andrew Adamson
梦工厂电影发行公司
很久很久以前，在一个遥远的大沼泽里，沼泽里住着一只叫史莱克的绿色怪物，过着悠闲的生活。有一天，他平静的生活被几个不速之客打破，它们是一只眼神不怎么好的小老鼠，一只大坏狼和三只无家可归的小猪，他们都是从童话王国里逃出来的，史莱克为了让他们远离自己沼泽地，还自己已清净，就又一个会说话的驴子带路，去了那个王国找国王。
此时，国王正在为自己王位发愁，因为魔镜告诉他要娶个公主才能真正成为国王，所以他选定了困在高塔之上，有火龙守护的公主菲奥娜，并且准备选拔骑士去解救公主。正好史莱克赶来，打败了所有骑士，国王本要抓史莱克，后来将计就计，让史莱克去救公主，条件是还回史莱克的沼泽地，于是，他和驴子上路了。
史莱克成功的就出公主，但在途中发现自己爱上了公主菲奥娜，而公主也已经对史莱克有了感情，但是由于公主自身被诅咒，白天美丽的外貌，而晚上会变成和怪物，所以一直不敢表白。但最后真爱战胜了外貌，公主最终和史莱克在一起。
1.如果要用一个词来概括《怪物史莱克》的剧情，那就是——颠覆。被称为史上最颠覆的卡通作品。
2.怪物史莱克的动画形象设计得十分出色，丑陋得外貌却有一颗善良的心。风趣幽默。
3.《怪物史莱克》是一部后现代主义的经典之作。这部影片充分体现了后现代主义对经典和传统的解构以及对新的传统建构的努力。
2001年，梦工厂推出这部以一个怪物为主角的动画片，迅速获得美国与欧洲市场的欢迎，并为此获得奥斯卡最佳动画长片奖。
本片不仅吸收了迪斯尼的经典模式，而且拿这个模式开了一个巨大的善意玩笑。以往迪斯尼的影片可以归纳为“王子拯救落难公主，两人一见钟情，最后白头偕老”的定律。王子和公主心地善良不用说，更重要的是郎俊女貌。可是，世界上大多数人相貌平平，既没有明星脸，也没有运动员身材，难道他们只配当灰姑娘的姐姐或后妈？本片在用声音塑造人物方面取得了极高的成就，尤其是埃迪·墨菲配音的驴子。另外，电脑技术也有突破，使得视觉真实性达到空前的水平。这是第一部荣获奥斯卡最佳动画长片的作品。
《怪物史瑞克》是有史以来第一部获得奥斯卡最佳动画长片奖的动画片,并取得了惊人的票房成功.它的成功要诀在于它的鲜明特色--颠覆性;颠覆性也是后现代主义的一个主要特征.《怪物史瑞克》几乎颠覆了我们对传统童话的所有认识与期待,它颠覆了传统童话的叙事模式、传统童话的角色类型、传统童话的爱情模式以及传统艺术和生活的关系.《怪物史瑞克》开创了后现代主义童话的新时代,为童话的创作指出了新的方向.
宫崎峻《龙猫》赏析
宫崎峻的《龙猫》是一部经典的儿童电影，它为我们描绘了一个自然、纯真、美好、温馨、和谐的真正的儿童世界。那里没有邪恶的大人；没有恐怖的怪物；没有打斗的场面；在两个儿童间没有争夺。那是孩子们幻想着的一个在森林中遇见奇怪的高耸的动物，可以爬上它的肚子睡觉的世界。
故事讲述了一对小姐妹的故事，小月和小米。当故事开始的时候，她们的爸爸正和她们一起坐车到靠近大森林的新家去，她们生病的妈妈在这个地区的医院住院。大自然的景色很美，有葱郁的森林，有绿油油的田野，有哗哗作响的小河。第一次来到这里，一对小姐妹当然按捺不住心中的喜悦，她们跑啊跳啊，兴奋极了。这样清新自然的环境，即便是大人初见也会异常兴奋的。不过，这别墅式的新家却是一间极破旧的房子——在走廊上有根烂得差不多的柱子，她们小心翼翼地推了一下，柱子就摇晃起来，你会想到它马上就会倾倒下来，但是它没有，这几根烂柱子撑住了屋顶。小姐妹并没有因此而灰心丧气，她们依然天真地笑着、跳着、追逐着。当小米和小月让光线照到黑暗的角落里的时候，她们瞥见毛茸茸的小黑点急着躲到安全的地方去。可是她们并不害怕，而是鼓足勇气去看个明白，因为在她们的世界里，根本就没有什么可怕的妖魔鬼怪。“可能只是个脏兔子吧”，她们的爸爸说，但是雇来照顾她们的婆婆则相信它们是“黑精灵”——喜欢被抛弃的旧屋子，会因为听见笑声而打点东西离开。爸爸很平静地接受了她们的关于神秘生物的报告，黑精灵和龙猫真的存在吗？在这两个小女孩的心里当然存在，因此其他奇妙的东西，例如有着八条腿的、急冲过森林和把大眼睛当车头灯用的龙猫公共汽车，当然也是存在的。在这个世界里，大人也像孩子一样天真，真是难得。当他们被告知这是一间“鬼屋”时，他们的反应是那样的平静，爸爸只说了一句“是吗”，而当正在医院住院的妈妈得知后，她的反应也不过是说“真的吗？我还从来没有住过鬼屋呢！”这在动辄充斥着鬼怪和争斗的故事里是不可想象的。当夜里大风吹得屋子作响的时候，爸爸却在以大笑的方式哄着女儿。可以说，这真正是一个纯粹的儿童的世界。 小米找到了第一个龙猫娃娃，它看起来像个小兔子，急跑过她们的院子，小米跟着它进入了森林。她的爸爸，一个人呆在屋子里沉浸在他的工作中，并没有注意到小米的失踪。这个小女孩掉进一个充满绿色树叶的通道，然后落在了一个巨大的正在睡觉的生物的肚子上。宫崎俊没有使用充满黑色的让人害怕的森林这个陈词滥调，当小月和爸爸寻找小米的时候，他们不费吹灰之力就找到了她——睡在地上，龙猫早已经不见了。后来两个小女孩去接爸爸的公共汽车，但是天色已晚，而且树木也变成了黑色。静静的，偶然的，在公共汽车站龙猫也加
入了她们等车的行列，守护在一边好像是想象中的朋友。天开始下雨了，女孩们有雨伞，就给了一把给龙猫。龙猫上上下下地跳，震得雨水像小瀑布一样从树上掉下来。然后，有着八条腿的、急冲过森林和把大眼睛当车头灯用的龙猫公共汽车出现了。我们可以看到这是个多么平静和乐观的场景啊，夜晚和森林是组成了而不是威胁到当时的情景。这部电影没有怪物，也没有恶人。
故事不可能一直平淡下去，曲折的、激动人心的情节马上展开：小月收到了医院的电报，她需要和在城里的爸爸联系，在这两个场景里面，妈妈的病是作为生命的真实存在，而不是作为电影里的导致死亡的悲剧。生病的情节在一般的儿童故事里恐怕是难以见到的。在这里，故事世界的纯真、美好并没有因为生病这一情景而受到破坏，反而显得更加真实，更贴近生活。然而也正在这个时候，妹妹小米又失踪了。小米是最小的孩子，有一点倔强的个性。不过小米的个性色彩是建立在童年无忧无虑的基础之上，对于世界对于生活她还是一片空白，世上所有的一切对于她来说都是新鲜的，也正是这种童年天真的个性让影片多了很多原始的味道。小月上学，爸爸在家读书时，只有一个野性的小米在翠绿的草地上采花，嬉戏。蓝天、白云、绿地融合在一幅浪漫的图画之中，龙猫就是在理想化的状态下出现的。最能深入感情的是，小米在听说吃了婆婆田地上种的蔬菜能够身体好的时候，摘了一个玉米要送给远在医院的妈妈。结果在亲情指引下的小米，毅然一个人抱着一个绿色的大玉米，跑在乡间的小道上并走迷了路。为了寻找小米，小月和乡亲们付出了许多辛苦。故事情节紧张起来了。最后，在龙猫的帮助下，小米很快被找到了。
《龙猫》这部平静而温馨的电影使得龙猫这个可爱的生物在全世界都家喻户晓。在这里没有孩子和家长之间的针锋相对，家庭看起来是那么的安全，令人鼓舞的避风港。爸爸是通情达理的，有洞察力的，机智的；接受孩子们奇怪生物的说法，相信他的女儿，用开放的思想聆听解释。电影撇开的正是家长曲解了正确的解释而不公平惩罚了他的孩子的那种沉闷的场面。故事除了自然、纯真、美好、温馨、和谐之外，也有一点伤感、一点惊慌、一点惊讶，就像生命本身那样。它依赖的是一种情形而不是一个个情节。
“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”这是宫崎骏幼年时在家乡听到的传说，年少的他也曾经认真地在小径上等待，在草丛间寻找吧。长大后，他投身于动画制作，心中始终念念不忘乡下渡过的那段美好的时光，始终念念不忘这个为小孩子们编织的精巧的梦。在这种情绪的感召下，《龙猫》问世了。据了解，宫崎峻小学一到三年级都在宇都宫市的小学就读，后来他们搬回东京，便转到东京的学校读书。1947年的时候，宫崎骏的母亲罹患结核病，在床上整整躺了九年，前几年一直都待在医院里面。《龙猫》这部电影可说带有一些这段灰暗日子的影子。
迪斯尼经典动画之赏析
1937年，31岁的沃尔特·迪斯尼已经靠着和友人共同创造的动画人物米老鼠获得了一定的名气，但他并不满足。因为那时的动画片长度普遍都没有超过十分钟。他自信满满地认为动画电影可以和好莱坞在票房上一较长短，而动画片中的人物可以和好莱坞演员取得同样的明星地位。为了这个伟大的梦想，迪斯尼将自己的名声、地位和财富放在了赌博的轮盘上。然后，事实证明，迪斯尼在这个梦想上下的赌注获得了空前的成功，动画片《白雪公主和七个小矮人》不仅仅改变了当时动画片的长度——也改变了动画片产业的未来。迪斯尼动画创造了动画史上的奇迹,更演绎了寓教于乐的成功范例。
《白雪公主和七个小矮人》
《白雪公主和七个小矮人》是世界电影史上第一部长动画片，根据格林童话改编。故事主要讲述白雪公主因为美丽漂亮而被其后母妒忌，发誓要把她置于死地。但白雪公主先后得到武士、森林鸟兽及七个小矮人的帮助，逃过了一劫又一劫，后母则自食其果死于山崖下。
从影片中可以充分的感受到迪斯尼动画中所有物体都在动的特点以及好人坏人一目了然的特点，不论是美丽的白雪公主、恶毒的皇后，还是性格各异但特色鲜明的七个小矮人，都给观众留下极其深刻的印象。白雪公主出场的时候，伴随身边的都是可爱的小动物；而皇后出场的时候，背景中不是老鼠就是乌鸦这等象征丑恶的事物；换成巫婆形象出现后的皇后
更是不但小动物们都躲着她，连自己养的乌鸦都感受到恐惧。所有人类角色和动物类角色的动作都遵循着圆弧的动作轨迹，尽管动作频率有些缓慢，但非常的协调并且符合真实动作。音乐的表现更是和画面完美的结合在了一起，以白雪公主在森林中奔跑一段为例：背景音乐充满了紧张的气氛，同时画面中的树木变成妖怪，水中的木头变成鳄鱼，将白雪公主的惊恐的心情表现的一览无余。
经典作品《白雪公主和七个小矮人》不仅标志着狄斯尼在商业上的最高峰，且在电影史上占据着重要地位。完美的故事、布景、音响、导演、动画、配乐和色彩让观众身临其境地进入到白雪公主的奇遇中去。《白雪公主和七个小矮人》的诞生标志着动画片由短片发展成为独立的大型作品，采用多层式动画摄影机则赋予画面鲜明的关系、景深感和构思层次。独具匠心的艺术构思和造型设计使外貌相似的七个小矮人都各不相同，从而为动画史增添了七个崭新的艺术形象。
即使用今天的眼光来看，《白雪公主和七个小矮人》也是一座无可超越的里程碑。这部动画电影的线条流畅优雅、故事美丽动人，观赏起来不仅仅有视觉上的愉悦，也弘扬了真善美最终战胜邪恶的宏大主题。
《狮子王》
《狮子王》是动物界中的《哈姆雷特》，一部探究生命中爱、责任与学习的温馨作品，也是迪斯尼公司的巅峰之作。
影片描述的是非洲大草原动物王国的生活，实际上它的主题超越任何文化和国界，具有深刻的内涵——生命的轮回、万物的盛衰，一切都必须依照自然规律。当太阳从水平线上升起，夜晚转成白昼，非洲苏醒了，万兽群集，荣耀欢呼，共同庆贺小狮子王辛巴的诞生。小狮子王辛巴在众多热情忠心的朋友的陪伴下，不但经历了生命中最光荣的时刻，也遭遇了最艰难的挑战，历经生、死、爱、责任等生命中种种的考验，最后终于登上了森林之王的宝座，也在周而复始生生不息的自然中体验出生命的真义。爱、成长、生命、自我救赎这类有深远意义的感性主题，在色彩鲜艳耀眼的非洲缀锦上，如同金线般焕发出亮丽的光彩。
每一个看过这部动画片的人，都应该更加明白父母对自己的爱，就像木法沙和辛巴，就像辛巴和它的女儿琪拉雅，虽然会因为代沟争吵，虽然有时候会不理解对方，但那份爱，不会因为这些而少一分的，我想这是我看过这部动画片之后最大的感受吧。
《狮子王》的成功并非偶然，优美的音乐、动人的故事情节、流畅的画面、深刻的主题，这一切都在狂热地席卷着全球票房。尤其值得一提的是，迪斯尼公司专门请来了世界顶级音
乐制作人艾尔顿·约翰和著名的配乐大师汉斯·季默为《狮子王》量身配乐，将广阔的非洲音域同迪斯尼动画因素完美地结合在了一起，终于创造出这不朽的动画奇迹。
今天我们的旅途，并不是要追述动画的历史，而是想在展现美国、中国和日本动画电影精华的基础之上，描绘出一幅更加个性化的蓝图。我们想要证明的是，动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业，动画是一个如此纯粹、素朴、又可让我们贯穿想像力来表现的艺术，它的力量不会输给诗歌、小说或戏剧等其他艺术形式，它同样能够让我们体验——什么是真理。
《僵尸新娘》影片赏析
上了《动漫赏析》课之后，给我印象最深刻的就是由美国好莱坞著名导演蒂姆·伯顿执导的《僵尸新娘》。本片以其独特的哥特式风格营造了一个温馨可爱的氛围，使得本片的剧情更加精彩，也不得不让我对导演蒂姆.伯顿升起崇拜之情。我就先说说蒂姆·伯顿吧，他被好莱坞誉为“鬼才”，为什么会有此称号，那是因为导演蒂姆·伯顿的电影中充满了黑色幽默，色调冷暖的交错运用，剧情的温婉而又有忧伤。也就是说他的电影是阴森中带有华丽，温馨中带有黑暗，残酷中却又有温暖。他的电影就是一个充满诡异的世界。具有如此风格的电影，我觉得也就只有蒂姆·伯顿呢。在前段时间上映的《爱丽丝梦游仙境》中，那个虚张声势的睡鼠、疯帽子先生、露齿嬉笑的猫、还有红桃皇后等等，他的一些人物的造型特点，也正体现了导演的“鬼才”。《僵尸新娘》这部影片在哥特式的电影风格的基础上却传递了更多的温馨。本片共花了十多年的时间来进行策划和拍摄，导演亲自绘制每一个角色的造型。在我们所看到的电影中的角色其实都是木偶所制成的，甚至每一个关节都可转动，同时也可以做出和人类一样的表情和动作。从这部影片的艰辛制作过程中我们也可以看出导演对他的电影有着偏执狂般的热爱精神。
《僵尸新娘》这部影片结构的完整，画面的特色，故事的出彩，主题的选择，人物的刻画，包括音乐和色彩都成为吸引人的地方。
色彩设计在动画片中起到非常重要的作用。在动画影片《僵尸新娘》中，角色、场景的色彩设计随着剧情的发展变化而交替形成强烈的色彩连续对比，增强影片的视觉效果，从而更有效地表达出了故事内容的主旨意义及导演的艺术内涵。颜色可以说是影片的最大特色之
一。暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这也是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。这部影片给人的感觉鲜明不浑浊，每一个角色都线条分明，看起来清透无比。而电影的整体色调给电影本身增加了一种“硬度”，使电影给人的感觉坚定而且充满希望。影片的主色调是灰蓝色，使影片更加接近真实的生活。阴阳之间的色调出现了错位，阴间色彩斑斓，欢声笑语，他们的世界显得明亮、宽敞又美丽。阳间黑白单调、情绪压抑、死气沉沉。颇具讽刺意味，那光怪陆离的地狱反比黑白冷漠的人间更显缤纷温暖，看似诡异恐怖的骷髅僵尸们，实际上也远比人间那些衣冠楚楚的伪君子们要显得真诚可爱的多。影片在阳间的刻画上用了冷色调，而在冥界的刻画上用了偏暖色调。这是为了形成一个鲜明的对比。为了突出冥界自由、浪漫、没有束缚的生活。也为了更加突出人间森严的束缚。
在塑造众多人物的同时又赋予了他们鲜明的个性。这首先要有故事主题，剧情的发展，人物的设定来决定的。人物生活的社会环境，在故事中扮演的角色，以及正面和反面角色的设计。在对两个世界的刻画上，一个本应该充满活力的“人间”却显得荒凉、冷漠、无情，而一个本应死气沉沉、阴冷恐怖的“阴间”却一派充满热情，欣欣向荣的景象。从对这两个世界大体的刻画上就可以显现出编导设定的对这两个世界的好恶：一个是在赞扬一个却是在
批判。所以人物的刻画沿着这个方向去设定。这部影片人物的刻画十分到位，从外形上看造型的脸谱化生动的表现出现实的世界与鬼界的特征与差别。现实生活中的人，除了在维克多和维多利亚身上尽量保持正常的四肢及五官比例，其他人就是一张张脸谱化的形象。角色性格上的刻画表现出现实世界的抑郁麻木与鬼界的率真朴实。在人间虽然他们有血有肉有呼吸，但却感受不到人与人之间的感情，他们自私，阴谋与计划，而阴间却各个善良热情。角色的距离感和亲切感在两个世界形成对比。蒂姆·波顿将现实中的人物丑化，表现出对“生者的世界”是一种批判的态度，这些个性都可以体现在人物的造型上，让观众在第一次看到剧中人物时就大致了解到人物的性格。影片主要角色的设定颇有心思。首先要讲的就是僵尸新娘艾米莉的婚纱，他花去设计师十个月之久才制作完成的破旧但不是华丽婚纱与头饰。然后她残破的身体里却拥有着最圣洁灵魂的角色，牙签一样的“骷髅”四肢，使她显得修长而挺拔，丰满的胸部，这样使她有生命力，纤细的腰身，漂亮的蓝色头发，妩媚而时时闪动着希望的双眼显得性感又美丽。她有气质，有才华，心地善良。在维多克父母一登场的时候两个人就开始了歌剧的对唱，在对唱中我们得到的信息有这样一些：他们两个都是暴发户，今天他们的儿子要进行结婚典礼的彩排，而女方是名门望族。这让他们很兴奋，因为从此以后他们就可以摆脱现在低劣的身份挤进权贵中去，成为贵族。她肥胖的体型可以看出她暴发户的身份，他在上车前和丈夫的谈话，可以看出她是个霸权主义的女人，在上车的时候，踩在梅修的围巾上并走过地上的积水，说明她的世俗和虚荣。她葫芦一样的身材和脑袋，右脸颊上的痣可以分别说明她葫芦里卖的是什么药？还有媒婆的色彩，跟她的行为及其符合；而梅修不绝于耳的咳嗽显然他嗜烟如命。邪恶男爵的性格：虚伪、狡诈。他的文质彬彬，其实是虚伪的。不经意之间的皱眉与坏笑表现出他的狡诈。
《僵尸新娘》这部影片的戏剧冲突性设计的很到位。蒂姆·伯顿总是带着一种坏笑，调侃着每一个角色，不愠不火的向你讲故事。纵观全片，无论是人物之间的冲突，还是剧情的发展，都是丝丝相扣。影片对两个女主角和一个男主角之间的三角关系处理的很到位。僵尸新娘是一个积极向上有很生动的角色，虽然死了但她有生命力。相比较下，维多利亚是个典型的维多利亚女性，她戏份不多，无法和性格积极华丽的僵尸新娘取得平衡，但是由于她的坚强而且充满智慧，才使得维克多能在两者之间犹豫不决。整个事件由四个婚礼交织组成。首先，开场由维克多和维多利亚的婚礼来交代社会的环境是循规蹈矩的社会，没有人情，自私自利。维克多和维多利亚的婚礼彩排，维克多的错误百出，他们都没有准备好。维克多阴差阳错的把戒指戴在以为是树枝的艾米丽的手上引起了第二场婚礼。这部分是本片的最主要的部分，也是凸显主题，故事转折的主要情节。这里通过维克多不接受僵尸新娘，以及欺骗，逃避的过程中，让他遇到鬼界的各色各样的角色，他们积极，他们热情，他们互相友爱。然后在钢琴的演奏中，维克多发现僵尸新娘的可爱。维克多接受了她，他打算娶她，他们在上面举行婚礼。这时，维多利亚的父母受到邪恶的男爵的欺骗，正要维多利亚和他结婚，这是第三场婚礼。当艾米丽看到男爵时，使她想到男爵的背叛，引出第四场婚礼。故事情节不俗套，并让人很容易接受，而且根据故事的发展，完美的体现出主题，它关于爱，关于人性，关于无私。不只是看电影，而且能使人们想到很多东西，能够耐人回味，仔细思考，还能教会大家怎么做人。这样的故事是吸引人的，不乏味。
这部影片的音乐也是主要体现在四处地方。第一段音乐的出现，就是维克多去维多利亚家里，第一次见到维多利亚，那时她弹了钢琴曲，这也是维克多从不愿结婚，到喜欢上维多利亚的一个过程。然后在地下酒吧里骷髅在唱歌的那段音乐，再配上可爱的骷髅们的舞蹈，使观众忘记了死亡的恐惧而且感觉到他们的积极，热情。人间的对比就显得更加的凄凉。我觉得音乐在影片的运用要看剧情的情节和发展，音乐配合剧情可以产生情感效果。音乐是起到烘托和渲染画面的作用的，音乐的对位让音乐与画面的不同侧面，角度，以及层次的表情，使节奏、速度、情绪和意境都表现的不同。在维克多知道了艾米丽的身世，并为她难过去找
她时，上演了四手连弹的经典片段，他发现似乎用言语是无法抚平艾米丽的难过之心，于是在无意间拨动钢琴键的时候发现似乎用音乐可以传递心灵的交谈。那首叫《the piano duet》的钢琴曲，是由丹尼叶夫曼担任配乐创作。这首曲子在这个片段中运用真是恰到好处。最后是维克多和艾米丽准备到上面结婚时，整个鬼界的欢愉。
我最喜欢的是最后的片段，维克多真心的接受了僵尸新娘，他们打算结婚。整个鬼界都因为自己的新娘要出嫁了感到无比的欢快，很感动。在快速的镜头闪过的时候，总会有很多的关于友爱的镜头，比如给维克多缝制破烂的衣服，蜘蛛把小虫捡起来带走。光线用的都是暖色光源，给人的感觉很温馨。颜色会用比较纯的蓝色，红色，绿色。画面很丰富但又不会觉得奇怪。有些鼻子掉在蛋糕粥里，或者眼球挂在半空中的镜头，让人不仅不会觉得恐怖反而很可爱。他们的欢快，然后从蛋糕这一相似物转场，灰沉沉的，声音静止的，一张大空旷的桌子上坐着几个表情很严肃的人，镜头一个一个的照了他们的行为，算计，睡觉，无聊。这样的平行蒙太奇更加使两个世界对比了的很强烈。在男爵讲话的时候，镜头从桌子的这头一直延伸到男爵，中间显示的两边的人没有一个人是看着他的。后来鬼界和人类相认的画面很让人感动。当那个小男孩叫了声祖父，然后整个光线就完全变了。当僵尸新娘和维克多在宣誓时，僵尸新娘看见维多利亚在柱子后面，她犹豫了，快流泪了。想要得到幸福的她却在夺取别人的幸福。她拦下维克多喝酒的时候，骷髅头的人说，她另有想法。这说明他们之间都很关心，很仔细。艾米丽身上始终发着光，她像天使一样的散发着光芒。在男爵劫持者维多利亚时，他拿着刀，维克多变得胆大，他勇敢的上前。这时候镜头仰视着男爵，来表现他比较强大。镜头一再的仰视男爵，俯视维克多，这样使维克多很弱小，也让观众很担心，期待他怎么反败为胜。最后的僵尸新娘化为蝴蝶消失在天空中，她得到了她要的自由。
蒂姆.伯顿的影片总是给人一种鬼魅的感觉，这是他的视觉效果的特色。《僵尸新娘》这部影片是在鬼魅的色调下进行的，但它并没有恐惧，反而感到温暖。这多数是温暖的光线和丰富的颜色产生的视觉效果。在空间上，导演把人间做成一个哥特式的空间，使得每个人物都机械死板。哥特式的城堡，本身就给人一种悬疑、恐怖、阴暗的色彩。但想象不到的是，导演巧妙的使片中冥界不是恐惧，而是温暖。空间参与叙事，也有独特的视觉造型。影片中间的空间转换，使得两个空间形成鲜明对比。人间街道的麻木与机械，森林的阴森与空旷，冥界世界的温和，充实。哥特式的环境空旷幽暗，怪癖的玩笑还有精细至极的画面处理。哥特电影向来以其凌厉和怪异的氛围来凸现自己的个性，而作为动画片出现的《僵尸新娘》在此基础上显得更加温和，但是依然继承了这一类型电影的风骨。而且它的幽默也是冷峻中的惬意，对人物和画面的刻画细致入微。
《僵尸新娘》是波顿拍摄的一部定格+CG的动画。与传统的定格动画使用布偶和木偶不同，波顿在影片里使用硅胶为人物打造外表，而且还给每个人物都做了一副不锈钢的骨架。这样，影片里的所有角色，包括小狗的动作都异常地真实。波顿利用CG技术为站在风中的新娘生成了她的随风飘动的婚纱。而且CG技术让摄影机的运动更为灵活，拍摄一些围绕主角的360度的环形镜头也成为了可能。在后期制作上，CG技术丰富了影片的细节，把生死两重世界的影调展示得令人信服。《僵尸新娘》是近年来采用新技术对逐格动画制作的一个巨大突破。该片第一次使用了数码照相机代替传统摄影机对全片进行拍摄的影片。经过改造的佳能EOS-1D Mark Ⅱ单反数码相机，不仅能够精确定位，还能在拍摄过程中实时预览画面效果，使得拍摄工作更加便捷，节约了大量的时间。该影片首次采用了苹果计算机和后期制作软件Final Cut Pro对影片进行后期制作。将前期的近十万张数码照片输入电脑，进行画面的排序、修饰和剪辑，运用大型电影故事片的调色手段对全片的影像进行颜色的调整和处理。《僵尸新娘》还运用了大量现代影视特效的制作手法，对画面进行后期加工和渲染，极大的丰富了画面的效果与表现力。科技在发展，一个有才华的人，不仅仅只需要自己的创意，自己的想法就够了，而是应该多学些东西，多利用现在的发展，不仅能节约时间，而且还能
够达到预期不到的效果。
其实《僵尸新娘》这部影片的故事来源于东欧，当时不少反犹太人士喜欢在犹太人结婚的时候下手，杀了可以为犹太人传宗接代的犹太新娘，所以当时有不少新娘是穿着婚礼的礼服而葬身的，并且死的是不明不白的。但这种恐怖的传说只是提供了一个素材，加了宗教的色彩，所以就有了影片中男主角遇到僵尸新娘的故事。可是影片中没有添加传说中的恐怖阴森，而是运用了导演自己的个人印记，带有温馨可爱的色彩，也因此区别于以往的风格。传说喜欢蒂姆·伯顿的人都是孤独的人，但我却觉得导演虽然一生追求诡异黑暗的境界，就像是影片中男主角维克多从没有过笑容，可是与骷髅世界的欢声笑语的反差对比，也说明因孤独而疯狂！
我觉得，本片的主题不仅体现在人鬼殊途、爱没有疆界、邪不压正、爱与善良可以战胜一切上面，更体现在它对死亡的调侃上：死吧，死吧我们迟早会死，别皱眉其实没什么。这种将死视为玩笑绝对不是一种消极的态度，恰恰相反它是一种积极乐观的心态：没什么大不了的，就连死亡就连艾米丽那样悲惨的遭遇都可以变得没什么，那么又有什么是可怕的呢？伤心过后、悲叹过后还要循环、继续这种浪费感情的东西吗？不，一切都没什么，即便是骷髅即便被爱人所伤、被爱人背叛、被爱人所杀又怎么样呢？这种不幸从来都没有留给艾米丽阴影，她依然是一位好姑娘，即便骨头经常断即便寄生虫到处爬来爬去他也还是充满希望她也还是相信真爱，善良美丽依然。当恐怖与原本丑恶的东西通过幽默展现出其可爱、美丽的本质时，本片的主题就自然得到了升华。
一部优秀的动画电影绝对不是一种仅供娱乐的资源，而是在娱乐在大笑过后会引起片刻沉默的反思。“真正的喜剧会有沉默”他不需要用说教的形式教育观众他只要将这种教育蕴涵于幽默之中、人物形象之中就可以了。他要等着观众的挖掘，观众的顿悟，观众自己的理解。只有这样的作品才能打动人心。
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