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刺客聂隐娘演磨镜少年的演员是谁?妻夫木聪资料介绍
【导读】《刺客聂隐娘》中的演员虽然都化了比较大的妆大部分都能认出来是谁，但是其中饰演磨镜少年的演员确实是不知道是谁！其实他是日本鲜肉妻夫木聪！
刺客聂隐娘演磨镜少年的演员是谁?妻夫木聪资料介绍
　　《刺客聂隐娘》这部电影演员的阵容非常的强大，但是特别有一个演员看起来不太眼熟，那就是饰演磨镜少年的演员！那么这个演员是谁呢？其实他是一位来自日本的演员，不看日剧的观众确实是会有些陌生，不过妻夫木聪确实早已在日本成名，从98年就开始出道当演员其实观众们可能很早就看过他了，但是不知道是谁，他在速度与激情三东京漂移中饰演过角色，可能观众们就只觉得帅其他都没注意了吧！下面小编就来为大家介绍一下妻夫木聪！
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08:34 电影网
忽那汐里删除戏份还原1905电影网讯据日媒报道，日本女星忽那汐里确定参演中国台湾导演侯孝贤的新片《刺客聂隐娘》。该片以中国唐代为舞台，描述了舒淇饰演的女刺客隐娘的传奇人生。忽那与日本男星妻夫木聪饰演一对夫妻。忽那的戏份在国际版中被删掉，但导演侯孝贤希望在日本版中将忽那的戏份重新还原。导演侯孝贤对忽那的印象是“极具个性的女演员。角色是个做事非常干练的女性，从忽那身上可以感受到这种力量，所以我一定要邀请她出演这个角色。”谈及为何要在日本版中还原忽那的戏份，侯孝贤表示“妻夫木聪饰演的日本青年的背景十分复杂，主人公隐娘为了了解青年的过去，将忽那的戏份穿插其中，将更加全面地展现青年的过去。”据了解，该片在中国内地、中国台湾、日本京都、奈良、滋贺、兵库取景拍摄，但由于时长关系，不得不在国际版中将日本戏份忍痛删掉。影片《刺客聂隐娘》将于日在日本全国公映。
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《刺客聂隐娘》：就是看时间静静流淌
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《刺客聂隐娘》是一部“静”电影，需要静心看，亦需要静心领会。
两周前看完《刺客聂隐娘》时，就很想写一下自己的观影感受。那种想写的冲动颇为急切，如同积压在内心的一股肿胀，急需扎一个出口透透气。
走在路上，坐在车上，躺在床上，脑海里翻腾着关于电影的思绪，时不时掏出手机，想记下来。看到网络上讨论声起，各方影评作者，影迷，甚至影视从业者、学者等等，都在各抒己见，大有百家争鸣之势，场面好不热闹。从某种营销角度而言，这是一个很好的借势之机，但凡观点鲜明或态度标新者，大概都能博得不少眼球。有点心痒，但最终还是没有动笔。
不是懒，也不是忙，而是不敢。这种“不敢”无关胆量，亦非借口，而是敬畏。因为我在看电影之时，便发现，侯孝贤导演的这部作品，在传递一种静。而这种静，需要静下心来观看，需要静下心来领会，更需要静下心来表达内心的感受。而在观看完电影之后的大部分时间里，我发现自己并没有觅得一个很好的静心时刻，也就不敢轻易动笔，宁可等——创作者可以为了一层薄雾而等上许久，我等观看者为何不能耐下性子等一等？
我想这样的等是有意义的。至少，当我在等的过程中，一些当初走出影院急于表达的内心肿胀渐渐沉淀下来，在反复琢磨中，一些新的感悟逐渐浮现。时至今日，天空晴朗，云淡风轻，我泡好一杯茶，内心平静，觉得是一个不错的时候，可以试着写写了。
由于评价电影从来都是见仁见智之事，而《刺客聂隐娘》自上映以来，就得到了大量不同的观点招待，好与坏，伟大与平庸，莫名与清晰，凡此种种，意见不一。因此，为减少读者不必要的时间浪费，不妨开宗明义，先说一下我的主要观点：这不是常规意义上的“好”电影，但却是我喜欢的电影，所以我会认为，它是一部在多年以后仍会被我奉为经典的电影。
先说说我喜欢它的地方。
1、沉静如水的孤独
不知道你是否有过这样的经验：日暮时分，天边晚霞渐渐消散，夜幕逐渐升起，你站在一条河边，看着眼前河水静静流淌，突然感到很孤独。
孤独的不是河流，而是你自己，那个站在河边的人。
《刺客聂隐娘》只用了不到五分钟的“黑白时间”，讲述了“刺客”的聂隐娘，却用了大量的“彩色时间”，讲述了“孤独”的聂隐娘。而侯孝贤在讲述聂隐娘的这种孤独时，没有直言孤独本身，亦没有用类似于“河流”的环境来烘托孤独，而是向他以往的作品那样，着眼于人本身，通过展现人的细节，勾勒“站在河边的人”，传递出那份孤独。
第一个细节表现在人物对白上。尽管文言文一般的对白让不少观众看得不大适应甚至有些吃力，但如果稍加一些耐心，静心地去注意其中并不那么繁多的对白，你会从中理出关于聂隐娘故事的脉络来。
小时候，聂隐娘和田季安时常玩耍在一起，所谓青梅竹马。身为田母的嘉诚公主用自己从唐王朝带到魏博的随身玉玦赠与二人，算是让二人永结同好的约定。后来，出于政治上的考虑，嘉诚公主不得不让庶出身份的田季安娶了洛州刺史元谊之女（田元氏），毁掉了先前之约，致使隐娘失常，竟大闹一场。被道姑从家中带走，一去多年，练就一身刺客之术，带着刺杀田季安的师命回到家中。不苟言笑，不动声色，一袭黑衣，静静地穿梭于帷帐、屋顶、树林，像一个游侠。她有刺杀田季安的机会，却自始至终都未曾下手，倒是颇为刻意地让对方认出自己，甚至施以援手救了田季安的宠妃瑚姬。她救下自己的父亲及田兴大人，和静静儿林中对打，和师傅临别过招，最后和磨镜少年一起，远走新罗。
整个过程中，舒淇饰演的聂隐娘台词不过二十句，没有笑过，没有喊过，只蒙面哭泣过。而关于她的所有故事，除了镜头展现的之外，几乎都由其他人的对白交待而出。包括隐娘父母，包括田季安，甚至包括嘉诚公主那段回忆式独白，都或多或少地，将关于隐娘的信息交待出来。我们从中可以听出隐娘的成长故事，亦能从中感知到深藏于隐娘内心的孤苦。
她从小便经历一次感情的“背叛”，随后又被带离家人，这其中经历的孤独与痛苦，鲜有人过问，唯有她最清楚。与其说她的不苟言笑是一个刺客的标配，不如说，是她的内心早已因为这孤苦变得麻木。一颗心一旦麻木，笑就变得残酷。
她为数不多的动声色，都与嘉诚公主有关，一次是听母亲讲嘉诚公主之死，一次是在磨镜少年为她疗伤之际谈起嘉诚公主，或蒙面哭泣，或黯然神伤。因为嘉诚公主有着她能够理解的孤独：作为唐王朝安抚藩镇魏博的政治手段，嘉诚公主无奈地成为“和亲”工具，嫁到魏博。内心的不愿意在坚强的性格与无奈的现实中，做了妥协。但妥协的结果，却是没有同类的孤独。她讲述的那个「青鸾舞镜」之典故，出自南朝宋时刘敬叔《异苑》卷三。我们不妨认真地读一下这个典故，用心去体悟一下，或许，你更能体会到嘉诚公主的那份孤独：
国王买得一鸾,欲其鸣,不可致,饰金繁,飨珍馐,对之愈戚,三年不鸣。夫人曰：尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之。王从其言，鸾睹影悲鸣，冲霄一奋而绝。
嘉诚公主缓缓地诉说着，表面上是向人讲述一个故事，实则抒发内心的共鸣之情，因为，她就像那只“青鸾”。而聂隐娘，亦是那只“青鸾”，她们共同的际遇是：一个人，没有同类。
另一个细节便是聂隐娘的走。她一直都是在走，无论是上山下山，亦或是登屋顶，穿树林，过原野，她都是在走。没有骑马，没有乘船，没有坐轿，只是走。一袭黑衣，表情单一，匕首藏于脑后，杀气隐于目中，刺杀时快如电，行走时，却一步一步，不紧不慢。这种行走透着一种沉静的力量，犹如平静的大海，深处隐藏着随时可以卷起巨浪的力量。
但更多的还是孤独。因为她走的时候，总是只有一个人。若不是有影片最后一幕，她和磨镜少年一起渐渐隐于山间，她的这种形单影只，估计会是一种永恒。而她那行走的孤单身影，是影片撩拨人心的一枚细针，你若有过类似孤独的经验，不会不被这根细针挑疼。而这种撩拨带来的孤独上的共鸣，便是影片带给观众最大的一种价值——如果你也认为电影不止于娱乐的话。
2、静谧如诗的山水
直到我们看到了影片中那一幅幅秀丽的风景，才意识到，原来那些被老师要求背诵的唐诗句子，都是源自真实的美；那些挥洒出来的写意的山水画，原来都是写实。
侯孝贤导演用他的方式呈现了一种静谧如诗的美，在胶片摄影的捕捉下，大自然的风光被艺术性地呈现于观众面前，不禁感叹那种鲜明亮丽的美居然源自真实，甚至就在身边。而比这种拍摄手法更为难得的，是侯导自始至终坚持的对“静”的表现手法：空镜头。
是的，如你所见到的那样，在观看《刺客聂隐娘》的过程中，有着许多的空镜头。从影片第一个对准两头驴的镜头开始，我们会多次的看到，镜头对着屋子、树、山、水、夜空甚至猪，一动不动。持续几秒甚至十几秒的空镜头里，我们看不到对故事有推动的元素，也看不到对人物个性表现的元素，似乎看起来毫无用处，甚至有些莫名其妙的“跳跃感”，却忽略了在看的过程中，我们欣赏到的那一幅幅优美的图景里，所包含的那股静谧。侯孝贤用这样的方式，给了我们一次“静”的机会：静静地欣赏自然的美，又从静谧的山水之美中，体会到宁静的力量。
值得叹服的是，侯孝贤在展现这些美时，总不止于单纯地呈现美景，还要添加一种诗意。如果你对诗意也有一定的感觉的话，你不会不从那些静谧的画面中感受到那种诗意。无论是升腾着雾气的湖面，还是缭绕着云气的山顶，你都能从中感受到诗意。如同置身仙境一般，感受着大自然的大美带来的舒心惬意。当你看着银幕上那个“天才刚刚亮起，晨光灰蒙，树影婆娑，宁静的湖面上，雾气升腾，细雨滴在水面，水面漾起小小的圈儿，一只鸟悠然地飞过，映在湖面上的山和树，在一片幽蓝中显得格外静谧”的画面时，你不会感到宁静？我想大凡愿意去欣赏的人，肯定看到的不止是那美妙的风景，还会有这种景致传递出来的“静”。那种自然景象叫我们觉得静谧，而侯孝贤用镜头语言把这种静谧的诗意呈现于银幕，以致于我们观看时，能从中收获一种来自于大自然的共鸣。
还不止于此。侯导对细节近乎完美的追求，也让这些美变得更加细腻。一个广为人知的幕后故事是，侯孝贤为了追求胶片摄影下唯美的帷帐画面，对出现在镜头里的纱帐做了近似于苛求的要求。创作组从印度、韩国等地买来手工制作的真丝，让其出现在镜头里时，能够呈现出一种细薄的质感，在光线的映衬下，格外唯美；在自然风的吹拂下，格外轻盈。而这些唯美也好，轻盈也罢，体现的是一种美感，更是一种诗意之境。而影片里出现的大多数唐代建筑，都取景于日本留存下来的历史真迹。并非国内没有类似的建筑景致，只是较为可惜的是，国内类似建筑多半没有完好留存，而侯孝贤导演又不愿意用搭出来的景来应付，因为他认为那样做的话，就不“真”了。
一个导演对于电影美的追求如此“较真”，体现的不仅仅是对美本身的细致入微，更是对电影在“艺术”层面的敬畏。如果说电影故事是对电影娱乐性的体现，那电影美学则是对电影艺术性的展现。作为观众，我们当然有理由尽可能地要求电影带给我们娱乐感受，但却也不能忽略了电影带给我们的艺术享受。你花票钱进入影院是为了追求娱乐体验自然有你的道理，但抛却电影本身的艺术质感而完全集中于故事跳跃带来的“看不懂”、“乏味”等问题上一阵贬低，未免也有些过于狭隘——尤其是电影故事也并不那么复杂的情况下。
试着去静心欣赏电影本身带来的静谧如诗的美，或许会有另外的收获。
3、静默无声的争斗
与其说《刺客聂隐娘》讲述的是一个带有“侠义”气息的“刺客”故事，不如说它是一个带有静默意味的“权力争斗”。影片勾勒出了隐娘的孤独，同时也描绘出了权力争斗的残酷，以及孤独。
嘉诚公主嫁到内心并不乐意前往的魏博，是政治权谋的工具，亦是权力争斗的牺牲品；田元氏处心积虑地大动杀机，派人追杀活埋政治敌人，化身“静静儿”对决聂隐娘，携手师傅空空儿使出“纸人害人”的妖术，最后被识破，被田季安愤怒的差点杀掉，都是权力争斗的手段；田季安更是深处权力核心，野心勃勃，所做一切也都是为了争夺权力的最大化；甚至是因偶然的救人行为而出现的墨镜少年，也是因为权力争斗而远离自己家乡的不幸者（关于磨镜少年，一位参与过侯孝贤导演座谈的朋友透露，他本来是有拍摄不少背景素材的，大概介绍了磨镜少年的一些故事，只是，后来都没有用到）。
而聂隐娘何尝又不是权力争斗的工具呢？自小时候被迫毁掉婚约，到被道姑嘉信公主带走习武，再到成为刺客，整个过程她始终都是权力争斗的工具而已：尤其是被道姑送回家，背负刺杀田季安的使命时，她的“工具”属性达到最大化——一旦她真的杀掉田季安，彼时的政治权力格局就会发生很大的变动。
他们都深处权力争斗之中，但几乎所有的权力争斗，都显得静默无声。即便是张震饰演的田季安当场大怒，也只是瞬间的震怒，然后很快进入一阵静默：一种可怕到近乎窒息的静默。这体现了掌管权力者的威严，也体现了权力争斗中的危险：一旦说错话，极有可能招致杀身之祸。而其他人的权力争斗，无论是“静静儿”田元氏，亦或是道姑嘉信公主，她们都在表面上看起来温和善良，实际上却是心狠手辣，甚至不择手段。当道姑说出那句“以后遇此辈，先断其所爱，然后杀之”时，你很难想象这是一个道家人士说出的狠话，不禁背脊一凉。
而聂隐娘无论是参与到权力争斗之中，还是游离于权力争斗之外，都像她一直不动声色不苟言笑的状态一样，静默无声。
也正是这样的静默无声，倒更加凸显了权力争斗的残酷，也反映出人物命运的孤独。这种残酷，你会在田兴稍微一个言辞激怒田季安之后迅速被贬到异乡这个事情可以看出来，更会在他前往述职之地的路上还遭遇围杀甚至险些被活埋这个事件看得出来——权力争斗的残酷，正在于随时可能发生的杀戮之间。而这其中的孤独，则表现在每一个权力争斗者遭遇的情境之上：嘉诚公主远嫁魏博，孤独如青鸾；田元氏处心积虑，最终还不得不依靠几个儿子围在身边，才保住性命，孤独地叫下人收拾东西，自己克制地保持平静；道姑嘉信公主一个人立于群山之间，指望徒弟聂隐娘能够助一臂之力，却最终只能被徒弟划破道袍，孤身一人留在山间；聂隐娘的孤独自不必说，甚至连田季安，也是孤独的，因为即便掌管大权，却依旧无力完好地保护自己心爱之人。
即使是表现这些权力争斗的“斗”，即我们所谓的“武打”戏上，侯孝贤导演也选择了与大多数拍摄武侠片的导演不同的方式：他不仅让演员们实打实地对打，还让这种“打”照样陷入静默。最明显的莫过于聂隐娘和“静静儿”在林中的那段对决戏：静静地开始，默默地结束，没有杀戮，没有大动静，只是你来我往地较量，然后就点到为止。这让许多期待“《刺客聂隐娘》是武侠片”的观众大为失望，因为其中的打戏也没有平常那些武侠电影那般精彩刺激，甚至只有莫名其妙的“就开打了，然后就结束了”。这也是侯孝贤导演颇为大胆也颇为执着的一面，没有谁像他这样拍武侠。也正是他这样的另类方式，让打斗也变得静默，于是更加凸显了权力争斗的孤独感。
没有人像侯孝贤这样拍“武侠”，也没有人像他那样拍那么多空镜，甚至某种程度上，也没有太多像他那样讲故事的人。
“打戏不够精彩，文戏半文半白，故事跳来跳去，情节莫名其妙”。
这大抵是许多不喜欢《刺客聂隐娘》的观众常挑的几个毛病吧，虽然还有不少人表示台湾腔说台词很别扭，而大多数观众则简明扼要的用略微客气的说法是“看不懂”，不客气的说法则更为简略，直接一个“烂”字一言以蔽之。
烂吗？不同的喜好会有不同的评价，不同的欣赏角度也会滋生出不同的观点，但是将这样一部电影归为“烂片”，实在不是对电影本身的侮辱，而有可能是在自辱。你不能总是把不合自己口味的东西简单地划到“烂”里面，尽管那是个人的一种权利自由，也未见得十分得体。
某种意义上来说，侯孝贤导演其实也是孤独的，因为他用了太多近乎于任性的方式来表达他对唐人传奇小说中《聂隐娘》的理解。
譬如大家说到的叫人看不懂的叙事手法，大量的删减和空镜头堆叠，不仅让编剧作者们略感不快，更让多数观众云里雾里。要知道，按照常规的电影模式，有些细节和背景的交待是很有必要的。但《刺客聂隐娘》没有按照常理出牌，反倒是有几分另类气质地讲了一个“刺客不刺”的故事。其实，据参与侯孝贤导演座谈会的朋友介绍，他是有拍摄大量素材的，包括前面提到的磨镜少年的故事，也包括许多聂隐娘和田季安小时候的故事，但最后都被剪掉。有人当然会问，为什么都剪掉？侯孝贤回答说，就是觉得不好，觉得小演员的表演没有达到他想要的效果，于是就拿掉了。更有其他许多涉及电影删减的问题，侯孝贤导演都是很自然又很笃定地用一种“看起来很正常啊，就是剪掉了啊”的语气来应答。
是任性，但也够得起这种任性。不是因为他已经是一位电影大师，而是，他的所有任性，都是为了电影。有人说，不考虑观众的导演都是不合格的，而侯孝贤则表示，拍电影就是要背对观众。于是他拍出了让戛纳电影评委会认可的“佳片”，也拍出了不少观众颇为愤慨的“烂片”，佳与烂之间，横亘着某些艺术欣赏的差异，也流淌着侯孝贤对电影的“孤独”理解。他透过银幕用一个故事传递了“一个人，没有同类”的孤独，也用自己拍摄电影的方式，向人们展示着自己的孤独。
但即便是有那么多不同的声音，侯孝贤也没有做出什么回音，正如他拍摄电影时的状态一样，始终安静地，眼神却又坚定地，思考着。在这样的安静中，时间慢慢走着。银幕上，时间随着一帧一帧的画面慢慢流淌着；银幕下，我们静静地看着电影，时间也在慢慢地流淌着。那些美妙的画面，那些长久不动的风景，那些不苟言笑的表情，那些不紧不慢地对白，如同时针在慢慢拨动，如同河流在慢慢流淌。
看《刺客聂隐娘》，就是看时间静静流淌。
PS：本文为作者原创，谢绝任何不打招呼的转载，如有需求，请联系作者。公众号【木易的岛】首发，欢迎交流。
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　　这是一部以唐朝为背景的武侠史诗片，将于5月21日在第68届戛纳电影节上首映。 主角聂隐娘由舒淇饰演，该片是侯孝贤第七次角逐戛纳电影节最高奖金棕榈奖。1993年，他的《戏梦人生》一片曾经获得评审团大奖，该片是他以现代台湾历史为背景的三部曲系列电影中的第二部。
　　侯孝贤的武侠片《刺客聂隐娘》中的一幕，该片将在戛纳首映。
　　北京――台湾导演侯孝贤的上一部长片是八年前朱丽叶&比诺什(Juliette Binoche)主演的《红气球之旅》，它风格简洁，曾在戛纳国际电影节上充当“一种关注”单元的开幕影片。
　　在这期间，这位著名艺术导演花费大量精力，在家乡台湾扶植独立电影场景，此外他还出任台北电影节主席和台北金马电影节执行委员会主席。
　　但是68岁的侯孝贤说，他之所以那么长时间没有新作，另一个原因是他忙于重现唐朝的情景。
　　上个星期，侯孝贤在台北通过Skype接受了采访，谈起他为新片《刺客聂隐娘》所做的艰苦的研究工作。这是一部以唐朝为背景的武侠史诗片，将于5月21日在第68届戛纳电影节上首映。
　　主角聂隐娘由舒淇饰演，该片是侯孝贤第七次角逐戛纳电影节最高奖金棕榈奖。1993年，他的《戏梦人生》一片曾经获得评审团大奖，该片是他以现代台湾历史为背景的三部曲系列电影中的第二部。
　　舒淇饰演聂隐娘，一个被拐卖后被训练成刺客的女孩。
　　《刺客聂隐娘》根据一则广受欢迎的唐代传奇故事改编，它发生在809年，讲述一个被尼姑拐走的女孩慢慢被训练成职业杀手（舒淇饰演）。
　　一次执行任务失败后，她被主人送回阔别13年的家乡，执行一项新任务：刺杀北部最有权力的武将，他正好是她的表哥和童年时代的恋人（张震饰）。
　　这是侯孝贤第一次挑战传统武侠片。他在20世纪80年代成名，是台湾新电影运动中的重要人物，他擅长把对台湾人身份认同的多重思考置于该岛20世纪动荡不安的历史背景之中，这是他的影片最为人熟知的特点。
　　“我总是梦想着能把这个故事拍成电影。我第一次读到唐传奇故事是在大学学电影的时候，小时候我还看过不少武侠小说。”侯孝贤提起中国武侠故事的丰富传统，“但这部电影一直没能拍成，因为需要大量资金。”
　　如今，在拍出了一系列享誉国际的电影之后，侯孝贤终于可以不那么费力地找到投资者了。《刺客聂隐娘》的预算大约在1400万美元，是他目前为止最大手笔的制作。这笔钱由香港制片公司银都机构有限公司与侯孝贤自己的电影工作室3H Productions分摊。
　　中国大陆、香港与台湾的不少商业与艺术导演都拍过武侠片，其中近年来的著名例子包括李安的《卧虎藏龙》(2000)、张艺谋的《英雄》(2002)以及王家卫的《一代宗师》(2013)，如今侯孝贤也加入了他们的行列。就连中国顶尖的独立电影导演贾樟柯也说自己正在筹划拍摄一部高成本的武侠片（与此同时，贾樟柯的新片《山河故人》将与《刺客聂隐娘》一同在今年的戛纳电影节上展开角逐。影片有一部分在澳大利亚拍摄，是贾樟柯首次在中国以外的地方拍片）。
　　但是，侯孝贤拍摄武侠片的决定仍然令影迷们非常感兴趣，很多人都在猜测，为了拍摄这种高度紧张刺激的主题，他是否会放弃自己招牌的沉思风格。
　　“很难想像侯孝贤这种喜欢使用远景、慢镜头和长镜头的导演会去拍快节奏的武侠片，”多伦多影评人兼中国电影研究者谢莉&克莱瑟(Shelly Kraicer)说。“这对他来说肯定是一段完全不同的经历，但是看到声望这样高的导演来做这种尝试，还是挺刺激的。”
　　侯孝贤自2012年开始为该片撰写剧本，他说这部影片和其他导演的武侠片都不相同，他仍会保持自己长久以来的一贯风格。
　　张震饰演聂隐娘要刺杀的目标，一个武将，他也是她的表亲和童年时代的恋人。
　　“我很少拍古装片，”他说。“唐朝元素非常新鲜，但我想人们会发现我的拍摄手法还是一样的。仍然是长镜头和固定机位。演员们只是变了衣服，变了一点口音。”
　　他还说，片中他尽量没有使用电脑特效。“我不希望演员们飞来飞去，”他指的是《卧虎藏龙》等武侠片里那些杂技般的武打场面。“片子里根本就没有飞来飞去。”
　　影片的制作人与服装设计师是侯孝贤创作团队内的资深成员黄文英， 她说，和以往相比，这一次侯孝贤甚至更加谨慎小心地对待细节。
　　“他可能一天只拍一场戏，整个一周都拍这场戏，重复五六次，”她说。“然后再过几个月，他会让我们回过头来，把这场戏再拍一次，但我都已经把布景拆了。”
　　侯孝贤说，他竭尽全力让这部电影尽可能写实，这是他花费几年时间悉心研究唐朝历史的结果。唐王朝于公元618至906年统治着中国，经常被视为中国文明的“黄金时代”，贸易和文化极为繁荣昌盛，其首都长安是世界上最大的城市。
　　“每个人都有自己对唐朝的理解，我觉得这部电影把侯孝贤心目中的那个时代纯粹地呈现出来了，”黄文英说。
　　片中演员们都用古汉语说话，侯孝贤说，这是为了增强历史感。他说，最后古文对白成了影片拍摄过程中“最大的挑战”，因为古汉语目前已经不在口语中使用，只出现在文学当中。最终影片会有中文字幕。
　　侯孝贤说，他的新片不会再让人们等上八年之久，这个消息无疑会令影迷们感到高兴。
　　“我想拍的片子还有很多，”他说，“光是在台湾历史范围内就有无穷无尽的可能性。”他还说，他已经开始筹备一部新片，是关于日本乃至国民党统治时期的台湾共产党。
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