本页生成时间为： 21:09:31国产片脱烂进行时：三部口碑佳作同期对撞！
来源：搜狐娱乐
同期有《大圣归来》、《捉妖记》、《煎饼侠》三部口碑上佳的电影上映，这在往年是很少见的。
　　搜狐娱乐讯 (哈麦/文)今年暑期档迎来了第一波大热潮。不仅因为单片票房高，大盘好，还因为同期有《大圣归来》、《捉妖记》、《煎饼侠》三部口碑上佳的电影上映，这在往年是很少见的。加上后续要上映的《滚蛋吧，肿瘤君》、《烈日灼心》、《破风》等，今年好电影频出，这是国产类型片开始崛起的节奏吗?
　　《大圣归来》：刷国产动画票房纪录
　　先是7月9日、7月10日，两部青春片《小时代4》和《栀子花开》上映，首日票房都在亿元左右，评分都在3.5以下。7月10日还有另一部国产动画《大圣归来》【】上映，第一天排片量只有9%，但收了1850万票房。这部先前在观众中很小知晓度和期待值的电影，由于上映后口碑佳(豆瓣评分：8.7，时光网评分：8.4)，获得了更大范围的传播，票房呈涨势，到第四天就反超了《小时代4》和《栀子花开》。
　　截止7月16日，《大圣归来》上映7天，累计收3.07亿，超过《熊出没1-2》(2.47亿、2.97亿)、《喜洋洋与灰太狼1-6》 (8550万、1.27亿、1.48亿、1.6亿、1.24亿、8715万)，成为最卖座的国产动画。并且，该片仍有每日4000万上下的进账，预计最终票房可能奔5亿，甚至更高。目前，国内最卖座的动画片前三是《功夫熊猫2》(6.08亿)、《超能陆战队》(5.3亿)、《哆啦A梦》(5.25亿)。
　　《捉妖记》：刷国产片首日开画纪录
　　然后是7月16日，奇幻喜剧《捉妖记》【】上映，首日排片41%，收票房1.62亿，加上之前的点映入账，累计1.73亿，大幅超过此前《大闹天宫》所创造的1.31亿国产片开画纪录，在影史排名中仅次于三部好莱坞大片《速度与激情7》(3.92亿)、《复仇者联盟2》(2.14亿)、《变形金刚4》(1.92亿)，排第四。
　　《捉妖记》由香港动画导演许诚毅(代表作《怪物史瑞克3》)执导，井柏然(代替柯震东重拍)、白百何、钟汉良、姜武、曾志伟、吴君如、闫妮、姚晨、汤唯等明星演员主演，讲的是“天荫”井柏然意外怀孕生下萌妖胡巴后，为保护“儿子”，与“天师小岚”白百何一起对抗妖界的故事。该片动画+真人拍摄，被评为国产片中的上等制作，温情又搞笑，第一天在豆瓣和时光的评分分别是7.7和7.1。
　　《煎饼侠》：可能刷新《泰濉芳吐
　　接着7月17日，“潘磕惺俊贝笈舻牡缬按ε鳌都灞馈贰】上映，首日排片超过36%夺冠。统计数据显示，该片第一天在全国已有5470万的预售票房，过亿已是板上钉钉，刷新《捉妖记》的纪录也有可能。7月16日，《煎饼侠》的午夜场票房预估660万，算上此前的点映，累计达800万，在国产电影中仅次于三部《小时代》与《一步之遥》，说明这部非大牌明星主演的喜剧片(但有很多明星实名客串)已获得了极大关注。
　　《煎饼侠》并非《潘磕惺俊贰】式的碎片式段子集锦，它是一个完整的故事，关于梦想，有新意，笑中带泪。这部片自上海电影节上展映后，就获得了一边倒的好口碑，无论是媒体记者还是业内人士，或者普通观众，都给出了很高的评价。国内新一代喜剧王徐峥都力荐，“很好看，里面东北的F4(小沈阳、宋小宝、刘小光、王小利)给我乐坏了。”所以，这部片上映后可能走长线稳收。此前有业内人士预测，其最终票房在10亿以上，超国产片票房冠军《泰濉返12.55亿也不是没有可能。
　　三部强片同时上映，竞争大吗?
　　最后要解答一个疑问，既然三部口碑和人气都很高的强片上映，那是不是竞争会很激烈?答案是，竞争当然会有，因为这三部电影都是合家欢类型。但也没有。举个例子，去年春节档，《大闹天宫》、《爸爸去哪儿》、《澳门风云2》等超过三部片同时上映，最后都大收。去年暑期档，《分手大师》正碰《变形金刚4》，结果一个6.66亿，一个19.81亿。
　　也就是说，现在的中国电影市场，完全容得下三部强片都丰收。况且，现在的银幕数已经超过2.8万块。而且，新建的影院大都是多厅，也就是说，如果一个影院有三个厅，都可以每天同时放三部电影，谁的票房更高，主要看上座率，排片上的竞争已经变成其次。之前低排片开画后票房走高的电影也有不少，比如《冰雪奇缘》、《战狼》、《哆啦A梦》等，也说明了口碑对票房的作用还是挺大的，而且是越来越大。
　　7月17日，《煎饼侠》、《捉妖记》、《大圣归来》在全国20大票仓城市的排片分别是36%、32.26%、13.8%。综合现走势、口碑、热度各方面，预计《煎饼侠》的最终票房可能在10-13亿，《捉妖记》在7-10亿，《大圣归来》在5-7亿。当然，预测只是预测，具体结果还待验证。
(责任编辑：朱童曼)
原标题：国产片脱烂进行时：三部口碑佳作同期对撞！
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《捉妖记》票房有望破15亿 国产电影集体爆发
摘要： “破纪录”三个字成为近期电影市场的关键词。”　　近期影市的火爆源于《捉妖记》、《煎饼侠》、《西游记之大圣归来》等国产电影的集体爆发。它也为电影投资人敲响警钟，不是只有一味抢IP、抢明星、抢头条才能赚大钱，做好原创才是国产电影持续发展的根本动力。
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“破纪录”三个字成为近期电影市场的关键词。来自电影专资办的数据显示，昨天全国单日观影人次960万，票房4.35亿，刷新内地影市单日大盘纪录。业内人士群情振奋，电影局局长张宏森说，“向全国电影观众致敬!中国电影还要加倍努力，对得起观众的买账!”
近期影市的火爆源于《捉妖记》、《煎饼侠》、《西游记之大圣归来》等国产电影的集体爆发。昨天这个周六必将载入影史，全天4.35亿的票房大大超过了4月12日《速度与激情7》公映首日的3.87亿与大年初一的3.73亿，将单日票房的上限一举提升到4亿以上，其中国产片所占份额高达97.5%。此外，凭借这三部影片的大卖，2015年国产电影票房比例攀升至52%，实现了对进口影片的反超。
在昨天的4.35亿中，还有几个纪录值得一提，《捉妖记》以1.8亿票房创造新的华语片单日票房纪录，《煎饼侠》再收1.49亿成2D华语片单日票房纪录，《大圣归来》累计票房4.05亿创下国产动画最高票房纪录，三片合力贡献了总票房的89.89%。此外，另有《小羊肖恩》收获1020万，两部青春片《小时代4》和《栀子花开》分别收获550万和490万，累计票房分别为4.7亿和3.68亿。
根据目前的票房走势，今天周日的单日票房依然不会下滑，后市还将持续创造新的票房纪录。目前，《捉妖记》三日票房累计近5亿，首周票房将超《心花路放》创造国产电影首周票房新录，不仅如此，业内预测，该片最终票房将会超过《泰囧》，甚至有望成为首部票房过15亿的华语电影。此外，《煎饼侠》两日累计2.91亿，首周票房将超4亿。而《西游记之大圣归来》将于下周超过《功夫熊猫2》，拿下内地动画影史票房冠军。
票房长红的背后，是影迷近乎疯狂的购票行为。影城工作人员透露：“自《捉妖记》、《煎饼侠》上映以来，影城一直人满为患。”据了解，全国各地影城均反响热烈，有成群结伴的朋友一起观影，也有情侣、同学甚至一家老小全家出动，“这种情况是不多见的，即使是《钢铁侠》上映时也很少会有这种状况。影城从早到晚都是排着长龙，有些观众踩着时间来购票，根本买不到，真的是一票难求。”记者尝试提前一天网络购票，黄金座位也已经被一抢而空。
没有了好莱坞大片的支撑，国产电影连创佳绩，将这个暑期档推向高潮。更值得点赞的是，这三部热卖的电影口碑都不错，是国产电影少有的票房与口碑齐飞的好作品。这几日的票房连破纪录也让业内人士感到欣慰，因为它证明了好电影的价值，让更多用心做电影的人坚定信心。它也为电影投资人敲响警钟，不是只有一味抢IP、抢明星、抢头条才能赚大钱，做好原创才是国产电影持续发展的根本动力。
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地址：滨州市黄河五路338号 邮编：256603在这个档期里，《捉妖记》的存在显得很尴尬：前有《小时代4》和《栀子花开》，将粉丝营销做到了极致，后有《西游记之大圣归来》和《煎饼侠》，虽然并不尽如人意，却也口碑爆棚到逆转院线排片率—这中间剩余给《捉妖记》，就剩下特效这个梗，但在《大圣归来》口碑好到明显偏执的情况下，《捉妖记》已然被一厢情愿地比了下去。但是，《捉妖记》果真该享有这样的待遇吗？在市场浪潮面前，它又有哪些问题值得我们去关注？本期我们邀请到知名影评人赛人、徐元，为我们详解《捉妖记》《捉妖记》是国产电影新拐点？工业标准华语电影新拐点徐元：从工业标准讲，《捉妖记》算得上华语电影的一个拐点。赛人：不是标杆，只是拐点，是这个意思吗？徐元：其实也可以叫标杆了，因为它解决了华语动漫类电影里的恐怖谷效应。就是说CG做出来的人物眼睛和表情，始终都是怪怪的，就是当年罗伯特·泽米吉斯在《极地特快》里都没解决的问题：角色介于写实和漫画之间时，人物的眼睛是让人害怕的，它让人不舒服。但《捉妖记》里胡巴的眼睛就做的确实很好。赛人：这个还跟身子搭配有关系，胡巴就是个白萝卜的身子，如果它配的是个粉红色衬衣的话，估计眼神就有问题了。徐元：所以说许诚毅还是很聪明的，它把这个东西改成了一个观众比较好接受的东西，同时又为自己降低了制作上的难度——你看电影里的那些怪物，都是没有毛发的，即便有也像是刚发芽的叶子，而不像是《怪兽公司》里的毛怪苏利文那样细腻，那个毛发是很复杂的。但即便许诚毅耍了小聪明，我个人还是觉得《捉妖记》是继周星驰《功夫》之后，CG动画做的最好的一部了。赛人：《功夫》很克制了，只是少数的、在不多的篇幅里用了，而且用的很精到。但是《捉妖记》就是从头到尾都在用CG特效。徐元：是从头到尾都在用，但你绝对不会觉得它像《变形金刚4》用的那么烂。赛人：也不见得。以前最有名的真人与CG结合的电影叫《谁陷害了兔子罗杰》，也是泽米吉斯的，那个东西就很显摆，后来到了《阿甘正传》里，当他利用CG技术让阿甘把屁股撅给尼克松，让他看自己屁股上的伤疤时，观众就会觉得很惊奇：怎么可能这样？泽米吉斯利用CG制造了好几层阅读空间，我更喜欢这种设置，就是将它的主题跟特效完全结合得不露痕迹。徐元：相对来说，《捉妖记》还是太显摆了，的确有卖弄的嫌疑。赛人：我不反对这种卖弄，因为从大的工业水准的角度来讲，现阶段的中国电影其实就处在一个卖弄的阶段，这样可以给观众足够的吸引。就像粘土动画，它一定是夸张的，它不夸张观众的精力就集中不起来。比如《超级无敌掌门狗》，它一上来就告诉你：这个事儿是假的。徐元：其实就是不能为了炫技而炫技，还是得做出那种气息，让角色和观众能活在这种气息里—这个东西是目前中国特效电影比较缺少的。不过目前我们也没必要做到这点，能让人单纯地看到特效进步就很厉害了，这就是中国特效电影的新方向。赛人：但这个东西很贵，貌似目前没有办法大面积推广。不过贵未尝不是件好事。《捉妖记》如果票房卖得足够好，肯定会有人一窝蜂来搞这样的电影，也就会出现一个不良现象，反而更容易把这个东西带偏。徐元：国内目前应该不会追这个风，他们宁肯去拍《小时代》这样的去迅速赚钱，也不会耗费几年时间去做这样的事情。萌妖胡巴：并不本土的奇幻故事徐元：虽然宣传说《捉妖记》取材自《山海经》和《聊斋》，但它依旧是个西方化的故事，它就是从《外星人E.T.》演变过来的，内里包含的是西方宣扬的什么自由、平等和博爱—无论对于外星人，还是对于胡巴，只要有这么个生命体，我们就都能成为朋友。但我们国家的文化基因强调的不是博爱，而是爱憎分明，要知道什么是香的什么是臭的，什么是忠的什么是奸的。赛人：其实电影就是对社会文化的一种照应。像外星人E.T.，其实就是斯皮尔伯格对他们犹太人的一种隐喻，甚至可以说指代的是整个有色人种。他需要用童心和博爱的方式，来帮他们摆脱受迫害的地位。但中国文化没有这样的东西，咱们更偏向于快意恩仇。徐元：但对《捉妖记》要求不高的话，其实还是可以接受它目前的这种设定的，毕竟它在最近几部同类奇幻题材的电影里，已经算不错的了。赛人：奇幻题材本身就不是中国的东西。中国总是认为好莱坞拍的东西好，就要去模仿，这个事情很讨厌。就像《钟馗伏魔》和《大闹天宫》，本身就是个非常本土的神话故事，但这两个电影却从电脑特效到故事架构，都沿用了西方那套东西。西方就是人、神、魔，这三者是模糊的、暧昧不清的，而中国其实也分为两界，但它是正反分明的，正的一面是神、佛、仙界，反的那面则是妖魔鬼怪—《封神演义》和《西游记》都是这个路数。西方把人性看的很复杂，神也就会有这样的反应，他们也很纠结、很自私，有各种各样的小毛病。但在我们的神里，基本就没什么性格。徐元：这个我太不能同意你了。我就举个简单例子，《指环王》是非常讲阶级论的：魔就是魔、怪物就是怪物、矮人就是矮人。相反中国是非常有弹性的：玉皇大帝也不过是个不知道修行了多少年的普通人，受了不知道多少磨难之后才被上天封为玉帝。而妖通常是一个地方的，只要“朝廷”给他颁发一个“聘书”，就等于成仙了—类似于招安。赛人：关键是它要肯皈依才行啊，孙悟空一开始不就是要逆反着来吗？凭什么要听你招安？我非要反过来把你给招安了。徐元：不管是谁要招安谁，中国传统文化对人、妖和魔都不是以出生论的，它是要讲修为的，类似于神幻世界的科举制度。这跟西方的阶级论不一样：撒旦就要做坏事，上帝就是要阻止。但在中国语境里这关系就得变，只要撒旦得到上帝许可的番邦册封就OK了。不过这样的讨论貌似偏了，谈回《捉妖记》。它对人与妖魔关系的西方化设定，其实我能接受，但有一点我不喜欢，就是它把妖怪全都动物化甚至宠物化，最后居然被食物化。cr.net长按下方图片，选择识别图中二维码，掌握最新最火影讯影评。　
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&&&《捉妖记》和《西游记之大圣归来》的成功经验证明，粗制滥造并不是商业大片的“原罪”2015年暑期档，中国电影市场的两项票房纪录相继作古——先是《西游记之大圣归来》超越《功夫熊猫2》登顶动画电影票房排行榜，后是《捉妖记》超车《人再囧途之泰囧》成为华语电影票房冠军。在中低成本喜剧片、青春片、惊悚片占据绝对主流的暑期档里，投资3.5亿元的《捉妖记》（考虑到重拍因素）和投资1亿元的《大圣归来》两部高成本影片的异军突起，颇值得玩味。在中国内地电影工业的发展史上，张艺谋导演的《英雄》具有划时代的意义。这部曾经极大地提升了华语电影票房上限的作品，在为国产商业大片确立了制作规范的同时，也在随后的几年里将华语电影的投资与创作带入了死胡同。《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》《赤壁》等同类型影片在创意层面的不思进取和在故事层面的苍白无力，一度令国产商业大片坠入万劫不复的境地。2011年，以《失恋33天》的意外成功为标志，国产电影迅速进入了“轻”时代。自此之后，占据电影票房榜前列的大多是《泰囧》《致青春》《小时代》《心花路放》这类由年轻主创团队统领、投资较低、主题轻松、极具娱乐性的“轻电影”。与之相对应的是，《武侠》《血滴子》《一九四二》《太平轮》等高投资大片频频遭遇票房滑铁卢，除了偶有《西游降魔篇》《西游记之大闹天宫》《画皮2》《狄仁杰之神都龙王》等几部魔幻大片票房热卖外，国产大片整体表现疲软。对于片商而言，既然中低成本电影也能“以小博大”赚大钱，为什么还要冒着高风险投资大片？在市场杠杆的调节下，近年来中国电影的资本与人才正在整体向中低成本电影转移——华谊、光线、博纳、万达、乐视等国内大片商集体缺席《捉妖记》《大圣归来》两部“现象级”影片的投资，万达和光线甚至分别从这两部影片的项目中半途撤资离场，便是片商对大片信心不足的明证。作为“轻骑兵”，以喜剧片、青春片为代表的中低成本影片的确能够极大地丰富中国电影的创作类型、拓展观众外延，然而只依靠中低成本影片，中国是难以从电影大国迈向电影强国的。真正代表一个国家电影硬实力且具有最广泛受众基础和海外传播力的，还是高质量的商业大片。美国文化横行全球，好莱坞大片绝对功不可没。不可想象，没有《星球大战》和《阿凡达》的美国电影，没有《战争与和平》的俄罗斯电影，没有《汉江怪物》的韩国电影将是什么样子。正基于此，《捉妖记》和《大圣归来》的破纪录才显得难能可贵。尽管一部是集卖萌与搞笑于一体的魔幻电影，一部是主打成长和热血的动画电影，但两部影片却有着不少相似之处：投资规模较大，制作精良，走“合家欢”路线，情节、人物、视效没有明显短板，口碑较佳。与一些粗制滥造的商业大片相比，这两部影片最大的优势就是尊重观众。就内容层面而言，两部影片都难称完美，更远远无法达到经典的高度，它们成功的原因就在于，精准地掌握了电影工业的生产规律，严格按照商业逻辑制作。“电影工业的生产规律”说起来容易，要真正掌握其实很难。导演陈凯歌曾表示，中国电影要发展，必须得过工业这一关，此言甚是。曾经鼎盛一时的国产古装大片之所以没落，除过度模式化导致观众审美疲劳外，更因其大多空有一副商业片的架子，骨子里仍旧以主创的个人喜好为转移，拒绝与观众平等沟通，这种制作方式恰恰是反商业的。因此，要突破国产商业大片的发展瓶颈，无他，只有严格遵循电影工业规律这一条路可走。而《捉妖记》和《大圣归来》的商业成功，也预示着暑期档已然超越传统的黄金档期贺岁档，成为全年最大的票仓。回顾华语电影票房排行榜，位居前列的《泰囧》《西游降魔篇》《西游记之大闹天宫》《澳门风云2》《智取威虎山》等影片，曾经几乎全部出自贺岁档和春节档。然而在近几年里，随着14岁至24岁的年轻观众成为电影消费主体，暑期档优质影片的票房开始水涨船高。学生群体在6月至8月集体进入假期，他们旺盛的观影需求在很大程度上左右着暑期档影片的题材与类型。除去《捉妖记》和《大圣归来》，《煎饼侠》《画皮2》《分手大师》等高度符合年轻观众需求的暑期档影片也纷纷获得票房佳绩。反观曾经无比辉煌的贺岁档，2012年至2014年连续三年票房总额原地踏步，《一步之遥》《太平轮》等商业大片更是因为脱离观众而票房惨淡。这再一次证明，档期并不是万能的“保护伞”，无论在哪个档期中，只有尊重观众的影片才有可能票房大卖。好莱坞的成功经验证明，粗制滥造绝对不是商业大片的“原罪”，而商业大片与中低成本影片也完全能够共生共荣，二者绝非此消彼长的关系。以优质的故事和人物打底，再加上精彩的技术与特效做点缀，在商业叙事空间中融入主流观众喜闻乐见的话题及元素，通过有效的沟通让观众获得情感共鸣，应当是国产商业大片重新树立品牌、赢得观众之正途。
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