求一部以男主角第一人称写的校园小说，_百度知道
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求一部魔幻小说名字~~书中男主角是以第一人称的，故事发生在一个有魔法和武技的异大陆
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出门在外也不愁第一人称和第三人称的特点是什么，什么样的小说改选择什么样的人称？
视角分六种——第一人称、第二人称、第三人称、限制性第三人称、上帝视角、pov视角。ps：有人把上帝视角和第三视角并称。我习惯分开说。
第一人称——以“我”为视角。优点：强烈代入感。容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。他十年前见过她，今天又见到了她。时间跨度为十年，用“他”会让人莫名其妙。用"我”会自然很多。我十年前见过她，今天又见到了她。缺点：难以讲述复杂故事。使用技巧：“我”看不见、听不见、不知道的事不能写。不能描写“我”本人。我是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。第一人称写自己，很自恋。用“他”更自然。他是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。
第二人称——以“你”为视角。优点：有新鲜感。多了“讲述的语气”在里面。你可以温柔地讲、调侃地讲、冷酷地讲。缺点：视角更狭窄。“你”内心深层次的活动不能写。使用技巧：第二人称的带入感和第一人称相同。但是普通人对第二人称的练习少，难以写出彩。没事儿别用第二人称。
第三人称——以“他”为视角。优点：能讲述复杂故事能同时塑造多个人物缺点：代入感差不便掌握故事的整体脉络。使用技巧：
如果说，第一人称是“我”戴着谷歌眼镜录视频，第三人称就是一堆人戴着谷歌眼镜录视频。在小说里发谷歌眼镜不要钱，你录一段，他录一段，录到最后才发现剪辑是难题。
据我所知，有的新手录完后，根本不剪辑，就乱糟糟一大堆故事放在那儿。读者看不懂。
所以，第三人称中，选几个主视角，什么时候变视角，一定要提前想好。上帝视角——以作者为视角：上帝视角就是作者戴着谷歌眼镜。他能看到古往今来的脉络，看到纵横万里的风波。他知道每个角色都不知道的事——比如，如今尚青春善良的少女将来是bitch，今天的小乞丐将来是盖世英雄。优点：视角最宽，可以写出一个时代的恢宏风貌。缺点：代入感为0。使用技巧：第一人称禁用上帝视角。除非你要描写一个波澜壮阔的时代，否则，别用。【重点推荐！黄金视角！麻麻再也不用担心我的视角啦！】限制性第三人称——以“他”为视角，但写法受限。相当于第一人称，但“我”变成“他”。特殊情况下，可以写“他”看不到、听不到、不知道的事。特殊情况下，可以描写他本人。特点：限三介于第一人称和第三人称之间，代入感强，又能讲述相对复杂的故事。限三和第一人称的区别：限三可以描写“他”本人。我太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。第一人称，略肉麻。限三，ok。她太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。限三可以描写“他”看不见、听不见、不知道的事。我在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫我起床吃饭。除非写回忆录，否则熟睡的“我”不知道敲门的是爸爸。限三则没问题。他在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫他起床吃饭。限三和第三人称的区别：第三人称可以同时两个人的心理活动。限三不可以。日出东方冯英才来，山下黑压压一片，千万道目光射向他。冯英头皮发麻，远远朝师尊长辈们行个礼，才转向许云帆。许云帆看他窘迫，略觉好笑，俯身行礼：“冯师弟，下回来早点。”——这是第三视角。日出东方冯英才来。山下黑压压一片，千万道目光射向他，他头皮一麻，匆匆朝师尊长辈行个礼，便转向许云帆。许云帆一袭淡青色弟子服，袖口紧紧扎着，长身玉立。胭脂色的朝阳落在她面颊上，她面颊嫣红，眼眸闪烁，娇媚极了。她微微一笑，行个礼，声音清脆：“冯师弟，下回来早点。”——这是限三。你的笔是他的眼。他看哪里，你写哪里。他看爱人和看仇人是不一样的。【重点！】【重点！】
pov视角——用多个限三视角或第一人称拼接，写出一个更复杂的故事。优点：保留了限三和第一人称的强代入感能讲述复杂故事能深度剖析人物缺点：变换视角时，需要重新营造代入感。变换视角时，以前的人物容易走形。构思难度极大。使用技巧：男主自觉像朵花，男配看他像粪叉。你得在一朵花和像粪叉之间来回转换。基本上做不到。?_?pov视角的优点，全是读者读起来爽。缺点，全是作者写起来苦逼。向乔治·R·R·马丁致敬。写作建议：1~2个主要角色：第一人称3~6个主要角色：限三&6个主要角色：pov或者第三人称描写历史兴衰：上帝视角
啊。。。那么我来讲讲Narrative theory吧。。其实并不是简单的分成第一/第三人称的。。&br&括号里的中文翻译通通不保证准确呀~&br&&br&首先要介绍一个叫做&b&Franz-Karl Stanzel&/b&的老爷爷，他把narrative situation分成三种：&br&&ul&&li&First-Person Narrator&br&&/li&&li&Authorial Narrator&br&&/li&&li&Figural Narrative Situation&br&&/li&&/ul&1. First-Person Narrator（第一人称叙述）：这种情况下呢，叙述者是书中的角色。它的特点是叙述者的认知是有局限性的，例如（一般情况下）叙述者是不知道别的角色在想什么的。&br&2. Authorial Narrator（作者叙述）：这种情况下，叙述者就不是书中的角色，而是以局外人的角度讲述他人的故事。特点就是叙述者无所不知。大多数小说都是这种的。&br&3. Figural Narrative Situation（围绕人物的叙述）：这种情况和第二种有些容易混淆。它的特点就是“呈现某个角色眼中的世界”，所以这种叙述一般是带着角色的个人情绪的。举个栗子咯，可能要仔细体会一下才知道和第二种的区别。&br&&img src=&/5cf431eeef0d92_b.jpg& data-rawwidth=&468& data-rawheight=&313& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&468& data-original=&/5cf431eeef0d92_r.jpg&&(Mrs Dalloway--Virginia Woolf)&br&&br&&br&好啦。以上就是Stanzel爷爷的理论啦。下面这个叫做&b&Gerard Genette&/b&爷爷会让人抓狂。他是酱紫分类的：&br&&br&&br&1. Homo-/Heterodiegetic（同/异故事叙述）：如果叙述者是小说里的角色，那么就是同故事叙述，如果不是，就是异故事叙述。&br&2. Intra-/Extra-Diegetic （故事外/内叙述）：有的小说是故事套故事的，所以有内外之分。举个栗子：&br&从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事。讲什么故事呢？他说，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事....&br&3. Focalisation （视角），视角又分为：&br&&ul&&li&Internal/external focalisation （内部/外部视角）: 前者是从角色的视角，后者是从叙述者的视角。&br&&/li&&li&Fixed/variable focalisation （固定/变化视角）: 如果一部小说一直是同一个人的视角，就是固定, 如果视角在是不断切换的，从不同的人的视角接力讲述这个故事，就是变化视角（例如《特别响，非常近》）.&br&&/li&&li&Multiple focalisation（多重视角）: 同样一件事，反反复复被不同的叙述者讲。&br&&/li&&li&Collective focalisation （集体视角）: 人称是“我们”，我还没读过这样的小说，读过的麻烦推荐一下... &br&&/li&&/ul&&br&先碎觉好了....
啊。。。那么我来讲讲Narrative theory吧。。其实并不是简单的分成第一/第三人称的。。括号里的中文翻译通通不保证准确呀~首先要介绍一个叫做Franz-Karl Stanzel的老爷爷，他把narrative situation分成三种：First-Person NarratorAuthorial NarratorFigura…
&p&首先反对其他所有人的回答，尤其是 &a class=&member_mention& href=&///people/f56ea93f4c31c16ffe3bc& data-hash=&f56ea93f4c31c16ffe3bc& data-tip=&p$b$f56ea93f4c31c16ffe3bc&&@白露&/a& ，分类莫名其妙，简直让人摸不到头脑。其次，除了 &a class=&member_mention& href=&///people/d22fd117ac4a7fb6a701bb& data-editable=&true& data-title=&@李洵& data-hash=&d22fd117ac4a7fb6a701bb& data-tip=&p$b$d22fd117ac4a7fb6a701bb&&@李洵&/a& 的答案有所根据以外，其他人都是理所当然地用自己想象的东西来回答，没有一点专业性。&/p&&p&关于叙事有没有专门的学科来研究它的技巧呢？答案是肯定的，那就是叙事学，因为以前选修过，最近也在看这方面的书籍，算是让自己再识记一下吧。&/p&&p&题主的提问是“写小说怎么选择第几人称”，我是无法提供答案的，就像我没有办法回答应该吃梨还是吃苹果一样，它们各有风味，只能凭你自己的喜好和想法来选择。因此&strong&我的回答只能介绍视角和叙述者的分类和属性，供君选择&/strong&（因为水平所限，目前只讲视角，我会说叙述者那里我看了两遍还没有看懂么？如果以后有机 会，一定会进行补充）。&/p&&p&细心的读者可能注意到了，我在上面的话中，没有说“介绍几种人称”而是“介绍视角和叙述者”，因为在现有的研究中，我们传统的认为的第一人称、第二人称、第三人称这些叙述者类型划分已经是引起过极大争论并且被淘汰掉了，但是因为现有的理论解释起来有些复杂（复杂到我现在还是一头雾水……），所以大部分读者还是采用这种传统的说法。&/p&&p&视角部分采用热奈特的说法，其他的不了解也就不提了。&/p&&p&——————————————正文开始的分割线——————————————&/p&&p&一.视角&/p&&p&1.视角与声音&/p&&p&首先明确两个基本的概念，“视角”和“声音”。&/p&&p&以英国作家夏洛蒂o勃朗特的《简爱》为例。小说第十章的开头是这样写的：&/p&&blockquote&到现在为止，我已经详细记载了我的微不足道的生活中的一些事件，我花了差不多十章的篇幅来写我生命中最初的十年。&/blockquote&&p&说明之前的章节是后来长大成人的简讲述少年时代的自己，视角是少年时代的简，陈述者是若干年之后的简。&/p&&p&通过这个例子我们就可以对视角和声音有更明确的了解。&strong&视角研究给谁看的问题，即谁在观察故事，它是属于人物的。声音研究谁说的问题，指叙事者传达给读者的语言，它属于叙事者，只是转述和解释人物看到和想到的东西。视角不是传达，只是传达的依据。&/strong&&/p&&p&2.视角的基本类型&/p&&p&（1）非聚焦型&/p&&p&非聚焦型也叫“零度聚焦”，又称“上帝的眼睛”，就是我们平时说的上帝视角。&/p&&p&这是一种传统的、无所不知的视角&strong&。它具有极大的自由度，既可以写纷繁复杂人数众多的人物，也可以窥探他们内心世界的隐秘，它可以纵观前后，环顾四周，“思接千载，视通万里”。观察者不仅自己眼观六路耳听八方，将各类人物的外貌、家世、言行等尽收眼底，而且还可以借助焦点的自由移动，使人物互相观察，揭示人物自己都未曾意识到的隐秘。&/strong&&/p&&p&在一些具有宏大叙事结构的作品中，经常使用这种视角，如《战争与和平》、《三国演义》、《伊利亚特》、《红楼梦》、《人间喜剧》等。&/p&&p&在非聚焦类型中，叙述者知道得比任何一个人物都多，但是这种无微不至的叙述在充分满足读者好奇心的同时，也强化了读者的阅读惰性。&/p&&p&（2）内聚焦型&/p&&p&在内聚焦视角中，每件事都严格按照一个或几个人物的感受和意识来呈现。它完全凭借一个或几个人物的感官去看去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动，而对其他人物像旁观者那样，仅凭接触去猜度、臆测其思想感情。&/p&&p&在创作上，它能够扬长避短，叙述人物熟悉的环境。在阅读中缩短人物与读者的距离，而且充分敞开人物的内心世界。&/p&&p&当然，内聚焦型也有它的限制，比如不能较少自身外貌、剖析他人内心，但是在有的作家笔下却可以当做一种技巧，有意造成死角或空白以获得某种意蕴。比如加缪的《局外人》。&/p&&p&根据焦点的稳定程度，内聚焦又可以分为三种类型。&/p&&p&①固定内聚焦型&/p&&p&被叙事的事件通过单一人物的意识出现，至始至终来自一个人物。如詹姆斯《梅西所知道的》。&/p&&p&②不定内聚焦型&/p&&p&采用几个人物的视角来呈现不同的时间，在某一特定范围内必须限定在单一人物身上。比如《冰与火之歌》，没错，目前得票第一提到的POV视角就是这个，它的确不多见，但也不是没有，我自己目前读到过的这种类型的书有《我的名字叫红》和《银河帝国》，没有必要把它单独提出来。当然我年轻的时候第一次看《冰火》也是觉得很牛逼的……现在嘛，也就一般般吧。&/p&&p&③多重内聚焦型&/p&&p&让不同的人物从各自角度观察同一事件，以产生互相补充和冲突的叙述。如芥川龙之介的《筱竹丛中》。&/p&&p&（3）外聚焦型&/p&&p&观察者置于人物之外，他可以审视人物的相貌、装束、表情、动作、记录人们的谈话，但他不可能准确地把握每个人的身份，更没有权利进入任何一个人的内心。比如侦探小说的部分章节。&/p&&p&—————————————未完待续————————————————&/p&
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，分类莫名其妙，简直让人摸不到头脑。其次，除了
的答案有所根据以外，其他人都是理所当然地用自己想象的东西来回答，没有一点专业性。关于叙事有没有专门的学科来研究它的技巧呢？答案是肯定的，那就是叙事…
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