1. 西方社会，最宏伟的建筑往往是教堂，因为那里存放着他们的信仰——耶稣；中国社会，最宏伟的建筑，往往是银行、政府大楼，因为这里存放着我们的信仰——金钱，权力！ 2. 我最讨厌那种地道的北京腔，北京人爱吹牛，东北人也吹牛，我也...
梁宏达：一厘米的良心 作者：中央人民广播电台梁宏达 站在这儿我回头看一下咱们这个主席台，我心里感觉很轻松。在我们八位演讲嘉宾上台前，大家都听了若干领导的讲话。我想你们一定有这样的认识：这个领导讲话是一种什么样的形态...
老梁，原名梁宏达，男，1972年出生在黑龙江省绥化市兰西县，人称“老梁”。著名媒体评论人、出版人，以观点独到、语言犀利著称。他自幼学习京韵大鼓、评书、相声等多种曲艺形式，在节目中用其极富个性魅力的语言，点评生活...
春节以来的这段时间一直沉迷于《信长的野望·革新》。想来上一次玩《信长》还是十年前的《烈风传》，时光荏苒，斗转星移，如今再度聚首，彼此都已然沧桑了许多。不过令我倍感惊喜地是，《革新》竟然也采用了和《欧陆风云》、《钢铁雄心》...
1.“卖/国/贼”不是谁都能当的,那得是高级别的,掌握国家权力的人才能当的,如果你是一般老百姓说你是“/卖/国/贼”,大伙非笑你精神病不可.&爱国贼&人人都能当,有些人就打着爱国的旗号,...
梁宏达：丰富阅历才能立于不败之地发布人：圣才学习网发布日期： 10:26共 29人浏览[大] [中] [小] 　　 梁宏达：丰富阅历才能立于不败之地泽群的并列位置，我说这个比赛他们赢在哪儿，逻辑性和思维上好在哪儿。第三是提...
1.西方社会，最宏伟的建筑往往是教堂，因为那里存放着他们的信仰——耶稣；中国社会，最宏伟的建筑，往往是银行、政府大楼，因为这里存放着我们的信仰——金钱，权力！ 2.我最讨厌那种地道的北京腔，北京人爱吹牛，东北人也吹牛，我也吹（...
1.不看世界杯不知道狼多肉少，不认识齐达内不知道脾气小，不认识姚明不知道个小，不看奥尼尔不知道你是小小小小小。　　　　2.朝鲜人过年,要了狗命了.(朝鲜人和韩国人爱吃狗肉)　　　　3.鲍文:这人防守好,但三分球比罚篮命中率高,罚篮命中率比两分球高.　　　　4.纳什如果到马刺去打篮...
内容推荐　　著名主持人梁宏达首次成书表达观点：非一般的视角 非一般的亮相！　　老梁带你品评当下 探索事件背后真相！　　本书是著名主持人梁宏达首部杂文集：裸婚、物价、拆迁、医改、公共服务……说的都是咱们身边的事儿，他视角独特；反腐、炒作...
你怎么不说把北京人都特么毙了呢！！！...
老梁（梁宏达）对韩寒的评价大量年轻人愿意看韩寒写的东西，韩寒在博客里头，随着最近，大概有三四年吧，他的风格产生了非常大的变化：他过去可能写一些自己的经历，这几年越来越多的开始以比较洒脱的文字风格评论时事。每当社会出了什么新闻事件，他就...
http://video..cn/p/lhd/v//.html#sinaVideoHref...
梁宏达所有电视节目音频下载地址总汇 中国教育台《体育评书》视频 北方频道《老梁说天下》视频 北方频道《老梁看电视》视频 吉林卫视《天天五味评》视频 ...
对于阴谋家，我一直是以一个至少是“敬”的态度。诸葛孔明，王莽，司马昭，甚至是吴三桂，袁世凯。古时候的阴谋家返璞归真，大智若愚，安邦定国。而对于社会主义和谐社会的中国，显然已经不需要阴谋家的存在，偶尔有几个像跳梁...
　　老梁学下象棋，师父是大名鼎鼎的东北虎王嘉良；老梁学说评书，郭德纲是他的师弟。　　2013年他将两项特长结合起来，将在CCTV5为象棋鼓与呼　　受到知名棋手力捧　　昨天的象甲赛场，来了位特别的观众，一件传统黑外褂内穿白色对襟长褂在以...
大恩如大仇黄鼠狼跳舞他另一个劲白屎壳郎配不上队洗脚水冲咖啡别有风味蝎子拉屎独一份你的手比我还快，昨天我听了后没有赶上呀奶是奶，妈是妈 我最讨厌那种地道的北京腔，北京人爱吹牛，东北人也吹牛，我也吹（笑）。不过北京人那种吹法，是让你在饭桌上就产生怀疑的吹法，一听就想，不会是真的吧。我...
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品评校花校草，体验校园广场来自子话题：
数据来源：《幽默语言的类型与应用研究》 杨洁著。&br&&br&根据内容分类：&br&嘲讽性幽默，通过挪榆和批评和事物内在的矛盾造成幽默语言的暗示性。&br&比如说，有一个靠地产投机的富豪问海明威要签名，海明威用手杖在沙地上画了一个名字，十分客气地说:“请您收下我的签名吧!”&br&&br&戏谑性幽默，貌似带有很强的攻击性，但是带有无攻击性的幽默。越是亲近的人攻击性越强烈之，有点像亲人之间开开玩笑。&br&比如说：张大千在宴会上向京剧大师梅兰芳敬酒，说:“梅先生，你是君子我是小人，我先敬你一杯。”&br&梅兰芳不解其意，忙含笑问:“此作何解？”&br& 大千先生笑着答道:“你是君子动口(指唱)，我是小人，动手(指画)。”&br&&br&诙谐性幽默。这个就比较多了。&br&比如说：“我再也受不了我太太了。她在我们卧室里养了一只羊。”&br&“那么你把窗子打开，不就得了?”&br&“什么!打开窗子让我的鸽子全飞出去?”&br&&br&哲理性幽默，一般蕴含深意，有点类似于高级黑。&br&比如说：结婚多年的一对夫妻正在研究贴好的壁纸。丈夫嫌壁纸不太满意，而妻子却无所谓。为此，丈夫对妻子说：&br&“这个情况的出现，就在于我是个要求完美的人，而你却不是。”&br&“说得对极了，”妻子回答道，“正应为这样，你娶了我，我嫁给了你。”&br&&br&逗趣性幽默。这是大路货。&br&比如说：一日，马上要上课了，大家把电梯挤得满满的，13人满员。这时电梯管理员说话了:“真怪，刚才电梯里只有10个人，电梯就拒载了，这回儿，电梯又好了。”这时，一位老师回答道:“电梯拒载坏人。”大家全乐了。感情是电梯不是以人的数量而是以人的质量来载客。&br&&br&语义双关型。包括衬托、扩喻、仿拟、婉述等。&br&衬托的双关性，在于本体与衬体的内在一致性和流通性，幽默家点出衬体，往往无需本体，听众已明了其形色，一箭双雕。比如说：&br&法国侦探小说作家乔治.西妞农和他的合作者马塞尔.帕尼奥尔沿着圣日尔曼大道散步。西妞农忽然一声口哨，叹道:“上帝，她一定非常可爱!”&br&”帕尼奥尔问道，“我只看见几个小伙子，而你看到什么人了吗?”&br&西姆农微笑着回答说：“不，我没看见她”&br&“但我看见了走过来的那些男人眼里的神色。”&br&&br&语义双关幽默中的扩喻手法运用也较为普遍。是比喻的一种，它也是在描述事物或说明道理时，用与它有相似点的别的事物或道理来打比方。只是扩喻的本体和喻体都是短句，它们常常组成平行句，很像类比的情形。比如：&br&介绍人抽了一口烟，然后问到:“姑娘，你对那个男的初步印象如何?”&br&女刮浪:“他说话时和你抽烟一样。”&br&介绍人:“自然、潇洒?”&br&姑娘:“不，吞吞吐吐。”&br&&br&扩喻具有双关旁指的作用，双关旁指的谐语将我们从语言的习惯里解放出来，使两个无关的思想融合在一个词组、一组对话里，构成一种超越表层意义的深层意趣。比如说：&br&爸爸打了儿子一巴掌。儿子哭着说:“妈妈刚才骂你一顿，你就拿我出气，这就像那句话说的。”&br&“什么？”&br&“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。”&br&&br&仿拟主要借助于某种违背正常逻辑的想象和联想，把原来适用于某种环境、现象的词语用于另一种截然不同的新的环境和现象之中，产生一种新鲜、奇异、生动的感觉。比如说：&br&分不在高，及格就行;学不在深，作弊就灵，斯是教室，惟吾闲情。小说传得快，杂志翻得勤。琢磨下象棋，寻思看电影。可以打磕睡，写家信。无书声之乱耳，无复习之苦心。心里云:混张文凭。（写的真好。）&br&还有仿歌词、唐诗、成语。。。。&br&&br&别解，指的是语义是指有意违反常识、常规、利用语音、词汇、语法，临时赋予一个词语或句子原来不曾有的新义，引发听者联想，使话语临时获得的“新义”与“本义”相沟通，以“本义”祠托“新义”，以“新义“，达到特定语言环境中的表达目的和效果。&br&比如说：有一次，一位美国记者问周恩来总理:“你们走的路为什么叫马路?”周总理诙谐地说:“因为我们走的是马克思列宁主义的道路，简称马路。”这记者又问:“我们美国人爱仰着头走路，你们中国人为会么总是低着头走路?”周总理略加思索，回答说:“走下坡路韵人要仰着头走路，走上坡路的人自然是低着头了。”&br&&br&大词小用，指的是把一些意义重大的，一般只用在反映大场合、大事件等语言环境中使用的词语放到同它不相称的小场合去使用，同时使所述事物“升级”，刁题大做，这样就破坏了平衡，产生了幽默。&br&比如说：作家冯骥才访问英国时，一个非常友好的华人全家来访，双方相谈甚欢。突然冯骥才发现客人的孩子穿着鞋子跳到了他的洁白的床单上，而孩子的父母并没有发现。这时冯骥才微笑着说:“请把孩子带到地球上来。”&br&&br&还有一些结合语境产生的幽默，比如说：&br&某青年挑衅作家：”你还能把我吃了？“&br&作家说：”我是回民。&br&根据“吃”这一动词，以及“回民不吃猪肉”这一共知信息，其潜在意义和言外之意自然显露出来。&br&&br&&br&&br&语境主要包括两大要素:一是言语参加者的性别、年龄、职业、地位、教育程度、性格、品质等;二是参加者的政治、经济、文化背景。&br&比如说雨果很著名的：？和！的两封信。&br&&br&还有就是题主说的语音。语音中也分同音意岐，谐音双关，重音转换，和顿歇（就是大喘气或者说话说半句）。这些就是根据字面的意思。&br&&br&欢迎指正。
数据来源：《幽默语言的类型与应用研究》 杨洁著。根据内容分类：嘲讽性幽默，通过挪榆和批评和事物内在的矛盾造成幽默语言的暗示性。比如说，有一个靠地产投机的富豪问海明威要签名，海明威用手杖在沙地上画了一个名字，十分客气地说:“请您收下我的签名吧…
来自子话题：
一个19岁接触相声团体、20岁接触相声的前饮食行业劳动者，他的基本功是多大岁数开始练的，一想便知。&br&&br&不多评价，现将其师的一些言论粘贴上来：&br&&br&『…………相声得到了复苏，大批的演员，纷纷又走向了舞台，但这会儿也有大批的相声演员以外的人士，以种种借口混到我们这个圈儿中来了，当时相声啊，净走穴，缺人，怎么办呢，没学过的，现疃儿，说两句就敢上，当时这批人呢，现如今也成为中流砥柱。』&br&&br&『中国相声界百分之九十五的相声演员，在二十五岁之前都是从事别的工作的，没有学过相声，我们曾经统计过，我们有一单子，但是因为伤人太重不能念，我们算了算啊，我们算了算，厨子居多，饮食业的多，厨子，面案儿的，炒菜的，清真馆儿的，这最多。』 &br&&br&对，还有最经典的一句：&br&&br&『你这是什么尺寸！』
一个19岁接触相声团体、20岁接触相声的前饮食行业劳动者，他的基本功是多大岁数开始练的，一想便知。不多评价，现将其师的一些言论粘贴上来：『…………相声得到了复苏，大批的演员，纷纷又走向了舞台，但这会儿也有大批的相声演员以外的人士，以种种借口混…
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郭师傅强调这点基本上就是为了埋汰一下其他说相声，太平歌词、开场小唱包括数来宝都是早年相声的一个组成部分，因为在撂地时代你不可能两人站那儿就直接说，必须用一部分说唱形式把观众聚集起来然后再开始正式说完整的活儿，这个行话叫圆粘，太平歌词开场小唱就是起这么个作用的，当然本身来说回太平歌词对演员掌握其他曲艺戏曲的气口板眼是有帮助的，算是一种基本功训练的形式，其实这东西有没有对相声这门艺术影响真不算很大，后来（上世纪三、四十年代）相声进茶座园子以后使这门的就比较少了，除了荷花女、吉平三这几个唱这门特别受欢迎的以外，其他名家都不怎么唱了
郭师傅强调这点基本上就是为了埋汰一下其他说相声，太平歌词、开场小唱包括数来宝都是早年相声的一个组成部分，因为在撂地时代你不可能两人站那儿就直接说，必须用一部分说唱形式把观众聚集起来然后再开始正式说完整的活儿，这个行话叫圆粘，太平歌词开场小…
来自子话题：
讲个段子吧&br&亲身经历&br&天津电视台有一个叫相声大会的节目，前面是青年演员最后一段是老艺术家，我去当观众录了几期（还被拍了几段特写后来在节目里来回播，时不时会有人特地给我发短信/截图告我在电视上看见我了……）某一场某演员a（我倒不是怕惹事，实在没印象叫什么了）的垫话：“当年大角儿登场，观众那掌声～不绝于耳～演员根本没法张嘴说话～今天您各位配合我一下让我享受一下这待遇行么～”台下在两个观众导演的带领下稀稀拉拉的响了二十秒吧（请自行脑补一只大蚊子在人群里飞，飞到谁面前谁就伸手拍一下），到底时田爷张奶奶上来，田爷两分多钟愣没发说话，老爷子只能在台上鞠躬，作揖，底下还有掌声，最后老爷子单腿打签儿差一点就真跪下了台下才停……我要是之前那演员我当时就把自己挂广东会馆那横梁上～哈哈哈乐死我了&br&还有几个关于田爷的小段子点赞的多我再讲～
讲个段子吧亲身经历天津电视台有一个叫相声大会的节目，前面是青年演员最后一段是老艺术家，我去当观众录了几期（还被拍了几段特写后来在节目里来回播，时不时会有人特地给我发短信/截图告我在电视上看见我了……）某一场某演员a（我倒不是怕惹事，实在没印…
谢夏花老师邀……没想到人就这么没了……&br& 艺术生涯么，实话实说，我已经有年头没看农业频道的节目了，不好说……&br&&br&&br&============================================&br&
按理说，不该这么调侃的，是前辈，又刚走，上面这话说得，我自个儿有点后悔。&br&不过也确实是实情。&br&
可有一节，质疑作品或者表演形式不算出格，因为笑林老师的节目如今看来确实非常之不好看，不可乐，也没听哪位演员学习听活听笑林李国胜的，但我看有朋友质疑笑林老师的表演水平，我觉得还是有失偏颇的，这儿呢，稍微啰嗦几句。&br&&br&
前辈相声演员里，有两位我是非常不喜欢，当然这里指节目或者姑且算是艺术，我不喜欢他俩的艺术，一位是丁广泉老爷子，另一位就是笑林老师。（丁老爷子以后有空单说，我对歪果仁的相声表示哭笑不得，对歪果仁自认为是相声演员莫名其妙。）&br&&br&
一提笑林老师，稍微接触相声的朋友第一反应就是他的唱。不是说四门功课里的唱，我又觉得不能单单归为学唱，总之这个歌柳儿怹是真不错。有多不错呢？他唱过通俗，唱过民歌，甚至唱过我的太阳（似乎可能也许大概是还是意大利文不过这个意大利文估计意大利人听不懂），外行人能看看热闹，唱得好不好，行里人就知道笑林这个唱法很累，非常需要气息，发音的位置又和曲艺总体的发音位置不一样（鼓曲也好太平歌词也好这类唱法的发音位置和说话的位置很相近，尤其是半说半唱的曲种），所以笑林的节目非常吃功夫。男相声演员说的多了，嗓子一定是瘪的，非常容易横，可是笑林老师唱的部分很立，还有类似美声还是什么的唱法（音乐方面我真是棒槌），有感兴趣的您可以试试，说一大段话或者绕口令，然后提气唱个什么美声民族的歌，您看效果怎么样。笑林就能完成的特别好（当然人家是干什么的），即使说完大段的台词然后立刻起唱也能声音特别饱满，气息也特别长，非常令人钦佩。有时候我们自己开玩笑，一个节目歌柳儿好多，就说你是笑林徒弟吧？一方面是调侃，另一方面，也是鞭策，起码笑林老师在某一个技术上做到了极致。&br&&br&
另外就是，笑林老师不光会唱啊，说的也不错，基本功真好，虽然我没听过他的传统活（实际上连他的现场我都没去过，素未谋面），但是敢上学电台，说口不好没有贯儿行么？（以前真不行，总得有个绕嘴的东西放在学电台里，现在我看茶馆小场子也有不带小贯儿的学电台了），典型的比如玻璃杯足球赛。&br&&br&
至于其他……“只要你过得比我好我就受不了”，恐怕是一代人的记忆吧？写着写着我还真有点……&br&&br&
其实，说一千到一万，他们这拨演员算是被时代淘汰掉的。不是说能力不行，他们基本功扎实，正当年的时候也火过，红过，不说家喻户晓吧，也算知名演员，但他们的信息量太差了，就像他们当年的观众一样，无论是技术是笑料还是什么别的各种各样的资讯他们接收的太少了，而这个时代是快速的，信息量爆炸的年代，那些没什么营养的包袱别说笑，连轻轻挑动下我们的神经都已经做不到了。毕竟，相声是有时代局限性的艺术。也许吧。&br&&br&
送上一段学电台，不为笑林老师，只是我想听了。你呢？&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/v//v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&div class=&video-title&&笑林 李国盛 学电台&/div&
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突然想起，当年，家人听笑林广播电台时，似乎也笑了，即使广播里已经播了不知多少遍。我不喜欢笑林李国胜这对组合的节目，可是有人确确实实被他们逗笑过，这，还不够么。
谢夏花老师邀……没想到人就这么没了…… 艺术生涯么，实话实说，我已经有年头没看农业频道的节目了，不好说……============================================ 按理说，不该这么调侃的，是前辈，又刚走，上面这话说得，我自个儿有点后悔。不过也确实是实情…
来自子话题：
我对冯巩的评价一直不怎么高，对牛群也没怎么留心。说出来恐怕都是要不得的偏见。&br&多年前某业内杂志和报纸意图维新，命我写相声曲艺类的专栏，写了二年，期间集中骂过几次冯巩和“泛相声”，据说冯巩“有点儿上火”，奈何我是夷狄他在诸夏，鞭长莫及，让我觉得虽然稿费菲薄，但也有所得。并不是因为多喜欢陶红，是很希望冯巩之流退出其不配霸占的领域，放当时刚刚露头的京津茶馆出一头地。&br&当年幼稚啊。&br&这些年，想听点儿“新”段子，已经对如日中天的“中兴祖”或奇僻的新人物没兴趣了，和旧广播电台一样，听点儿二赵、常宝霆白全福、高英培苏文茂侯耀文而已，仍然没想起来听牛群冯巩。所以这些偏见不仅偏，还陈年。&br&您问的是二人合作期间作品的水平？还是二人各自的水平？&br&刘伟冯巩的组合，当年可谓相空一起打，很让人看好，彼时冯巩是崭露头角的捧哏演员，刘伟基本功不错，但台缘没有马季认为的那么强，冯巩因为是捧哏，更显得突出。&br&牛冯搭伙以后，可以说几乎领了相声界的几年风骚，那个时候笑点低，文艺管制也相对松懈，供不应求，二人正年轻，转型快，台风卖派，上人见喜，正该大干快上。期间的作品，我印象里有些还不错，像《小偷公司》、《巧立名目》，但和姜昆唐杰忠最后的辉煌一样，多少是活在保着人，再加上“皮儿薄”，观众“配合”，表演上的能见多少工夫，就不好说了。好像合作后期，几乎都是子母哏，以至于观众也感觉不出谁是捧哏、谁在逗哏。我窃以为，老先生遗传下来的相声是什么，他俩至少是没有在乎过。可是那时候，还有谁在乎什么“传统”？我们这里的电台，连侯宝林都早就不放了，除了占地缘的师胜杰（师还真是个好演员，可惜估计没多少人爱听），就是“我爸爸没真话”。《曲苑杂坛》介绍郭荣启，像在介绍具出土文物，观众的掌声，也是恩赐似的，脑子里琢磨“这老头谁啊？絮絮叨叨说什么呢，什么《打牌论》？”&br&此二人合作期间的引人瞩目，原因很多，也可以说红得有道理。很少有人提到的一点，就是二人均有见缝插针的眼力和溢出相声以外的想法，都觉得相声这摊浅水早已盛不下自己这么大个儿的艺术家。&br&随后，牛群下海当官，演了把现实版《闹公堂》，就是圣人所谓的“天嘬有雨，人嘬有祸”。这自然是天性中的不安分，应该也也和部队经历有关，从部队出来，肯定对等级制度印象深刻。而冯巩失去一回搭档，就做强做大一次，以至于不再需要搭档，每年和个朱军、周涛在春晚舞台上互相调笑一番，或提携个业内春典所谓的“蜜”上台，就行了。我当年的愤怒，就是源于此——其实啊，皆因没找着对象，我把电视关了不就得了么？
我对冯巩的评价一直不怎么高，对牛群也没怎么留心。说出来恐怕都是要不得的偏见。多年前某业内杂志和报纸意图维新，命我写相声曲艺类的专栏，写了二年，期间集中骂过几次冯巩和“泛相声”，据说冯巩“有点儿上火”，奈何我是夷狄他在诸夏，鞭长莫及，让我觉…
关于第一个问题，宁老板 &a data-hash=&96ca65fb44f52e5f369a& href=&/people/96ca65fb44f52e5f369a& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@夏花& data-tip=&p$b$96ca65fb44f52e5f369a&&@夏花&/a& 珠玉在前，在下不敢赘言。&br&第二个问题嘛，作为一个还在小园子里摸爬滚打的小学徒，我姑且回答一下。&br&我的核心观点：&br&目前，对于相声来说，继承与发展，都是很重要的，但却都不是最重要的。&br&&b&竞争，才是最重要的！&/b&&br&那么，这个竞争对象们，究竟应该是谁呢？&br&是说相声的同行们？是唱快板的、唱大鼓、唱坠子的？&br&还是说书唱戏，舞枪弄棒，桑拿保健洗头捏脚的？&br&当然都不是~！而且从题材上来说，洗头房还对相声具有推动作用……&br&在我看来，现在相声最大的威胁，只有一个：&b&流行文化。&/b&&br&改革开放以来，包括流行歌曲、舞蹈、电影等在内的流行文化，对戏曲、曲艺等传统舞台表演文化造成了毁灭性的冲击，尤其表现在经济市场这方面。&br&由于曲艺、戏曲等艺术门类有政治的介入，致使在应对文化市场需求发生极大变化的这段时间里，相关从业人员没有积极应对，不仅没有创作出人民群众喜闻乐见的作品，而且还恬不知耻地紧紧抱住体制的大腿。&br&正所谓，&b&经济基础决定上层建筑。&/b&演艺经济市场被流行文化所全面侵占，并没有令大部分相声从业者警醒。如果说老一辈的演员还在为旧瓶装新酒而努力尝试着，那么，许多新演员，干脆就直接那说相声当作完成政治任务了。&br&&b&日，侯宝林去世。&/b&&br&&b&日，高英培去世。&br&&/b&&b&日，马三立去世。&/b&&br&&b&日，郭全宝去世。&br&&/b&&b&日，马季去世。&br&&/b&&b&日，侯跃文去世。&/b&&br&……&br&而当老先生们相继驾鹤西归后，此等新演员如何能挑起大梁？&br&有的出工不出力，而有的，是真TM不会。&br&所以，每年我们只能盼望着在电视上、春晚上看到几个好段子。而当梁左（致敬）大师英年早逝之后，这种盼望，也变成了奢望了。&br&&b&日，梁左去世。&/b&&br&呜呼！&br&当然，天津也许是个例外。&br&相声在这里毕竟扎根极深，受众极广。这也为日后相声的复兴存留了一分的可能。&br&但是，对在“爱好”一栏都能填写“回家”的天津人民来说，让相声走出天津，行销全国，似乎并不在他们的计划之内。自己培养自己的观众，自己说自己玩，蛮好~！&br&这从艺术上来说，也许能保证艺术的纯粹和规矩，但是从市场开发的角度来说，这样做，似乎有些跟不上时代的潮流了。&br&所以，即使是在京津地区，对于许多相声演员来说，说相声也都成了一个兼职了。&br&慢慢地，除了在除夕夜能在电视里看到几个人假模假样地喊“哪个国家的农民能拿着补贴种粮！”之外，在我们身边，相声，似乎已经成了被遗忘了的东西。&br&而对于像我这样的一个非京津地区的相声迷来说，经常会遭遇这样的痛苦：&br&“相声有什么好？又不可乐。。”&br&“相声不就是俩人对着耍贫嘴嘛！”&br&“谁还听相声啊！你个老土！”&br&“你喜欢相声？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈…………”&br&喜欢相声，变成了与啃窝头、吃咸菜一样，落后而又丢人的事情。&br&在那个“超女”的年代，相声，就像大海中被汹涌的波涛狠踹屁股的破船，老舵手一一阵亡，新舵手享用着仅有的余粮，混吃等死。&br&而我，就像冷风中呆坐码头，面向大海，盼望着相声这艘大船归来的孩子。&br&阴风阵阵，不过是肌肤之寒。而身边无人同路的孤独感，才是足以让一个相声迷的心灵倍感绝望的最后一根稻草。&br&相声，在那个时代，最起码是在我身边，当真是脱离了市场，没有了观众，沦落为官方的宣传工具，或者成为了一小部分人的自high娱乐形式。&br&有点儿像现在的京剧哦~&br&侯宝林大师让相声取代大鼓成为攒底节目，那是何等荣耀！何等自豪！&br&而这种攻城略地，占领市场的快感，也许都只能是历史了吧？&br&难道，在这个韩流横行，西风压倒东风的年代，还能有相声演员，能收复失地，开辟疆土，能从流行文化的爪下夺回观众，让相声走出京津，成为在全国范围内都具有竞争力的艺术门类么？&br&你们应该猜到我接下来要说谁了。&br&未完待续。&br&（没人看我就不写啦~~~如果破百赞我就更新~）
关于第一个问题，宁老板
珠玉在前，在下不敢赘言。第二个问题嘛，作为一个还在小园子里摸爬滚打的小学徒，我姑且回答一下。我的核心观点：目前，对于相声来说，继承与发展，都是很重要的，但却都不是最重要的。竞争，才是最重要的！那么，这个竞争对…
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梁实秋在散文里说过，骂大人物要骂到他回骂，骂小人物切不可让他回骂。我想这还是很有道理的，大人物回骂你，表示你骂的很成功很有影响力；小人物回骂，满是污言秽语，像踩了狗屎一样。前者是对立党和夏花的肯定，后者是我不在知乎上跟人抬杠的原因。
梁实秋在散文里说过，骂大人物要骂到他回骂，骂小人物切不可让他回骂。我想这还是很有道理的，大人物回骂你，表示你骂的很成功很有影响力；小人物回骂，满是污言秽语，像踩了狗屎一样。前者是对立党和夏花的肯定，后者是我不在知乎上跟人抬杠的原因。
补充一下：这一场节目已经流到网上的视频除了这两段相声，还有孙宝才的双簧、罗荣寿的太平歌词五猪救母、刘田利的西河大鼓长征和十不足、蔡金波的西河大鼓智取华山、马书麟的京韵大鼓百山图、魏喜奎的奉调大鼓武家坡（就是铁片）、陈荫荣的评书程咬金大闹会友楼、尹福来的梅花大鼓拆西厢；&br&貌似只有一段高凤山的诸葛亮押宝和关学增的琴书网上没有见到，待会儿我把押宝也发上来好了。&br&~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~&br&自问自答，希望可以收获很多的赞。&br&这是1986年的演出实况录像，给老艺人留资料，主持人是笑林李国盛。&br&其中相声节目有怯洗澡和大审案，孙宝才的双簧，罗荣寿的五猪救母。&br&资料的提供者——马岐先生，给其中的几段曲艺节目伴奏，包括尹福来的拆西厢，马书麟的百山图等。感谢马岐先生无私的提供这一宝贵的资料，让我们可以领略老艺术家们的风采。以下是视频链接：&a href=&/programs/view/zQMtn7A2caE/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&赵振铎赵世忠《大审案》&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&a href=&/programs/view/5byndcf6rvM/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&王世臣李国盛《怯洗澡》&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
补充一下：这一场节目已经流到网上的视频除了这两段相声，还有孙宝才的双簧、罗荣寿的太平歌词五猪救母、刘田利的西河大鼓长征和十不足、蔡金波的西河大鼓智取华山、马书麟的京韵大鼓百山图、魏喜奎的奉调大鼓武家坡（就是铁片）、陈荫荣的评书程咬金大闹会…
来自子话题：
&p&谢邀（终于有人邀请我回答问题了，好激动）咳咳，我也是老相声迷了，26岁听了18年相声，这个问题我也思考过，我就说说自己的理解吧。&br&
先说过去。&br&
相声诞生是在晚清，那是个大多数人吃不饱穿不暖的年代，祖师爷艺名穷不怕，祖师爷是真穷，他的徒子徒孙自然也不富，旧社会艺人，有几个没要过饭的。&br&
要饭是个抛头露面的行当，说相声也是，男的要饭，能要的多点，为什么？脸皮厚，吃的开，无论是死缠烂打还是软磨硬泡，女人就不行了，传统观念作祟的中国，无论是社会地位，还是融入社会和社会活动能力，都不如男人，要饭也是一样，可能还不如在暗门子体面。&br&
这相声虽是下九流，可也比要饭强吧，跟师傅学相声就轻松了，赵丽蓉老师说了，也不尽然呀！！不说跟师傅学徒期间要干多少活还不给工钱，过去很多老艺人都会告诉徒弟的父母，跟我学的是本事，学归学，能不能学出来可不保证，学徒期间，孩子死走逃亡抹脖子上吊投河服毒翘辫子跟师傅我可没关系，您看看，这哪是学能耐，快赶上偷渡去欧洲了。&br&
跟了师傅了，开始学能耐，相声的气口，吐字，发音，节奏，脸上的表情（使相儿），那不是光听听看看就能学会的，必要的时候师傅会动手教，据说扯舌头纠正发音那是常事，有身体接触，这就很难教女徒弟了，况且学不好那是要挨打的，记得当年李伯祥老师说过，他小时候，他的父亲李洁尘（也是相声艺人）带着他在刘宝瑞先生那里学，4、5岁的李伯祥站那给刘宝瑞背《报菜名》，刘宝瑞和李洁尘躺在床上抽大烟，李伯祥嘴里一有磕绊，刘宝瑞躺在床上就是一脚，被踢疼了踢倒了，李伯祥老师也要含着泪把这段背完了，这样，李洁尘还好和刘宝瑞说客气话:“谢谢您赏我们孩子一碗饭吃”，您看看，学相声容易么？男人都有可能坚持不住，更别说社会当时地位低下的女人了，说句不好听的，受这罪？还不如躺着挣钱呢。&br&
再说了，男性相声艺人，天天带着个女徒弟在家学艺，不说别的，师娘答应么？邻居传闲话风言风语也受不了。&br&
还有一点我估计大家都想到了，那就是当时的相声内容，黄段子特多，来钱也快，不黄没人听，不黄的还逗乐的也不会说，很多园子都贴着类似于“女观众止步”的告示牌，荤包袱女人听都够呛，更别说让她们说出来挣男人的钱了，即便不是荤包袱，一些伦理哏也不适合女人使，例如传统相声《翻四辈》。&br&
所以，种种因素，注定相声从产生开始就是一个不适合女人来表演的艺术形式。&br&
那位说了（哪位，就有鼻子那位）过去局限大，现在新社会了，女人能拍电影能拍电视剧能唱歌能跳舞能去维也纳金色大厅唱辣妹子，怎么还是说不好相声呢？&br&
这得从相声的特点上说，张寿臣老先生曾和苏文茂先生说过，为什么女人不适合说相声，老先生大概意思是:女人往台上一站，挺好看的，可是一使相就寒碜了，把人缘给糟践了。马季先生也说过:相声的脚本是给男人写的，内容也是适合男人演的，所以女人学说相声的时候就会生硬，雄性化，舞台腔，女性的阴柔之美就没了。&br&
例如有很多包袱不适合女人使，特别是年轻演员，例如赵丽蓉老师在《英雄母亲的一天》里（虽然是个小品，但是这个小品演员关系明显是一捧一逗，很多包袱也都有相声结构）侯耀文问赵丽蓉:大妈，您每天早晨第一件事是干什么？赵:啥都能说？侯:啥都能说！赵:每天早晨第一件事就是……上厕所。。。。。这个包袱大妈级和姥姥级演员用起来就没事，年轻女演员谁这么用？（咱说的是相声和类似于相声的艺术形式以及具有相声结构的艺术作品，我没说二人转）再比如高英培，范振钰的《教训》，开头高极力推销自己的儿子，每句话都是巴结着范家的女儿说的，已经快把范的女儿说成自己的儿媳妇了。范一看情况不对，赶紧教育了高几句:我希望我的孩子以工作为主，以学习为主，年纪轻轻的不应该过早的考虑这些个事情，我希望将来她上大学，更好的回报社会……高马上回:我跟您这么说亲家……这个包袱当时笑翻全场，换做是女人来使，恐怕就没这个效果了，相声的脚本，是给男人写的。&br&
捧逗方面，好的捧哏演员都压台，这里说的不是体重大，而是风格，能随着逗哏的情绪，所表演的人物进行转换，翻逗哏的包袱，能快能慢，能玩能稳，控制段子的节奏，而女人呢，女人捧哏不容易，太漂亮和太丑都会抢逗哏的风头，而说话上，女人天生语速快声音尖，年轻女人更是这样，即使压下来，也和自身形象不符，影响整个段子效果，更何况好的捧哏演员更难培养。这么说女人逗哏就合适了，非也，前边那么多限制，（而且还不全）逗哏更是难，女相声演员的路数就更窄了。&br&
刚有同事问我女人要是像杨少华那样蔫坏蔫坏的，也能把观众逗乐吧，我想了一下，大概二人转里能吧。&br&
说了这么多，优秀女相声演员还是有的，旧社会有来小如，吉文贞，天津名家于佑福（马四立之妻，马四立是马三立的弟弟，此人的资料网上基本没有）于老先生捧逗俱佳，风格独特，回婉华老人家艺术也好，还有相声名家魏文华（魏文亮的姐姐，相声大将刘文亨之妻）风格嘎嘣脆，基本功扎实，她老的录音都值得一听。&br&
上过电视的男女相声呢，基本路数就是家庭生活，夫妻恩爱，男女交往，男女对比，家长里短，而且捧哏的都是男的，男的要傻一点，要怕女的，衬托女的，例如邢莺莺，刘立新的《男兵女兵》，金珠巩汉林（这二位都是相声门里的人，有一位还是金炳昶的徒弟）一段相声，名字我不记得了，还有单联丽，和王荃搭档上过春晚，现在火的就是贾玲白凯南了，不过我认为他俩不是说相声的（不是我黑他们，他俩师傅貌似早就不说相声了吧，小品质量也那样）&br&
手机打字，从6点一直到现在，我凑合写，大伙凑合看&/p&
谢邀（终于有人邀请我回答问题了，好激动）咳咳，我也是老相声迷了，26岁听了18年相声，这个问题我也思考过，我就说说自己的理解吧。
先说过去。
相声诞生是在晚清，那是个大多数人吃不饱穿不暖的年代，祖师爷艺名穷不怕，祖师爷是真穷，他的徒子徒孙自然也…
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&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@东东枪& data-hash=&63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf& href=&/people/63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf& data-tip=&p$b$63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf&&@东东枪&/a& 您关注了不回答。。不合适吧。希望我这块大砖头能把您引出来。&br&我听老先生的相声不多，主要是马志明先生的，还有几段马三立先生的，谈一点粗鄙的感受。题主想弄明白，还是得听&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@东东枪& data-hash=&63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf& href=&/people/63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf& data-tip=&p$b$63b6a66d241f0cbd9b2ea4cb783acccf&&@东东枪&/a&的。&br&听相声听的多了，包袱结构都很熟，都能接出来下句了，我觉得这个时候才能慢慢听出演员的功力。&br&比如东东枪老师有这么一条新浪微博，节选如下：前些天与一朋友吃饭聊天，谈起相声。我说：我觉得相声这玩意儿大致有三重境界，一曰“逗”，二曰“好”，三曰“美”。逗还容易，好比较难，美就是大师了。&br&&br&深以为然，再比如另一个问题：&br&&h2&&a class=&internal& href=&/question//answer/&&同样一个笑话段子，有人讲出来冷风飕飕，也有人讲出来颠倒众生，讲段子这项艺术的关键是什么？&/a&&/h2&&br&东东枪老师的答案是：节奏。&br&&br&所以按照我的想法是，传统相声有味，指的应该是将观众引入故事中，将包袱一层一层抖开的这个节奏具有的美感。演员的一句话，一个字，一个眼神，一个动作，都是精雕细琢能够起到作用的。&br&&br&印象最深的一个段子，是马志明谢天顺合说的《文章会》，第一次听的时候，真是深切感受到了那种美的滋味。节选一段之前网上看到的点评：&a href=&http://www.xiangsheng.org/article-2681-1.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&听马志明、谢天顺《文章会》散记 - 海客文集 - 网友文集 - 中华相声网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&blockquote&&p&甲：每天我得读读书。&br&乙：嗯……&/p&&p&（敷衍他一个“嗯”，不失我身份！）&/p&&p&甲：阅阅报，绘绘画。&br&乙：（不相信地笑）嗬……&/p&
（“嗬……”语气妙！）&p&甲：习习字。&br&乙：（嘲弄地重复）习习字。&/p&
（敷衍并嘲弄地重复一句，你说你的，就抡开了吹，反正我不信！)&p&甲：着着棋。&br&乙：唔。（嘲弄地重复）着着棋。&/p&&p&(第一个“着”带重音，语气妙！)&/p&&p&甲：抚抚琴。&br&乙：（仍有嘲弄之意）好！&br&甲：唱唱歌。&br&乙：唔。&br&甲：跳跳舞。&br&乙：嗬噫。&/p&&p&(谢天顺语气越来越敷衍。)&/p&&p&甲：跑跑步。&br&乙：噢，您有时候还跑跑步？&/p&&p&(谢这句是关键。前面的那些“习字、着棋、抚琴、唱歌、跳舞”都属铺垫，是幌子，是马三立的《家传秘方》里那一层层的纸包，后面藏的就是“跑步”这个内核。谢天顺接的就是这个茬口，但必须是漫不经心地接，不着痕迹地接。一用力就着相，不自然了。&/p&&p&听很多捧哏演员的录音，能懂得这契机，不着痕迹的，太少了！)&/p&&p&甲：干吗有时啊？经常跑步啊。&br&乙：每天都跑？&/p&&p&(读书人还整天跑步？怎么跟我谢天顺不一样？到了这句，鄙夷、高傲慢慢没有了，剩下的是疑问。大概是新式学堂里的洋学生！)&/p&&p&甲：咱就干这个的！专业嘛！专业跑步啊！ &br&乙：噢，您是运动员？！&/p&&p&(果然不是私塾专馆里的老夫子教出的学生。听说西式学堂里有体育课、运动会，有专业运动员，这位马志明就是运动员吧？&/p&&p&列位看，谢天顺寥寥数语，配合语气，已经把听众的思绪从怀疑中拉出来，引向含含糊糊，模棱两可的境地。难怪《论捧逗》里朱相臣说，捧哏的是掌舵的，谢天顺上面的表演，就是有力的注脚。&/p&&p&以上的精彩，全在谢天顺。)&/p&&/blockquote&
您关注了不回答。。不合适吧。希望我这块大砖头能把您引出来。我听老先生的相声不多，主要是马志明先生的，还有几段马三立先生的，谈一点粗鄙的感受。题主想弄明白，还是得听的。听相声听的多了，包袱结构都很熟，都能接出来下句了，我觉得…
泻药。&br&请看哭论，田立禾有个版，媳妇死了，算不然悲剧？&br&白事会，捧哏他爸爸死了，算不算悲剧？&br&梦中婚，富豪被盗，要饭为生，算不算悲剧？&br&醋点灯、财迷回家等，家徒四壁，穷困潦倒，或者死了媳妇或者死了妈，算不算悲剧？&br&化蜡扦，三个不孝子险些逼死亲生母亲，算不算悲剧？&br&怪治病，捧哏演员被糟践的少胳膊少腿，最后脑袋都没了，算不算悲剧？&br&洋药方，一身毛病最后枪毙了。&br&学四省，一个闹饥荒一个吸毒。&br&&br&谁说相声没有悲剧？相声本身就是一个悲剧好嘛？
泻药。请看哭论，田立禾有个版，媳妇死了，算不然悲剧？白事会，捧哏他爸爸死了，算不算悲剧？梦中婚，富豪被盗，要饭为生，算不算悲剧？醋点灯、财迷回家等，家徒四壁，穷困潦倒，或者死了媳妇或者死了妈，算不算悲剧？化蜡扦，三个不孝子险些逼死亲生母亲…
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主要的冲击就是让语言类节目的编剧不劳而获，变得更加懒惰。&br&&br&效果上，网络流行的梗对属性为“非网民”的群众来说，并非就总是很新鲜很值得乐，也可能是很不知笑点在哪里。幽默来源于生活，网络生活对于大多数群众来说，不是生活的全部，不是生活的重点。&br&&br&语言类节目的闯作者：&br&&br&1）敢不敢自己长点儿心写点儿不一样的东西，敢不敢不用网上的段子。&br&2）实在没那本事就花钱买网络段子手给你写点儿没播过的段子，这一集体闯作的操作模式可见于国外很多脱口秀以及我国某80后脱口秀节目（这段是某喜剧编剧老师说的）。&br&&br&－－－－&br&&br&补充评论中的回复，也就是编剧越来越懒惰之风盛行的诱因：&br&&br&从编剧的角度来讲，他们一定是喜欢用在网上很火的旧货，因为对于语言类节目的大部分观众来说，这些“”旧货“”在他们眼里就是“”新货“”。编剧们宁愿被一小部分人骂“老梗”，也不愿意被一大部分人骂“不好笑“，两权相害取其轻而已。&br&&br&－－－－&br&&br&编剧那么好当的吗？被人骂”不好笑”就去想办法写出好笑的梗啊，自己写不出来，就到网上扒别人写的梗吗？还“两害相权”，这也叫理由吗？！！！
主要的冲击就是让语言类节目的编剧不劳而获，变得更加懒惰。效果上，网络流行的梗对属性为“非网民”的群众来说，并非就总是很新鲜很值得乐，也可能是很不知笑点在哪里。幽默来源于生活，网络生活对于大多数群众来说，不是生活的全部，不是生活的重点。语言…
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谢邀。&br&&br&个人非常反对这种伦理哏的存在！！为什么呢？请看下文：&br&&br&高中的时候，我曾经一度特别想去说相声，然后有一天在背贯儿的时候突然想到了一个问题——女生该怎么用伦理哏呢？&br&&br&比如说伦理哏里面的第一金句—“我是你爸爸”，实际上潜台词是在占捧哏者妈妈的便宜，而如果我对捧哏说—“我是你妈妈”，不但把自己说老了，而且吃亏的貌似还是我……&br&&br&再比如说其他类型的伦理哏：&br&如果说《五行诗》，依旧每句与捧哏凑一对儿，似乎我还是吃亏的那一方；&br&如果说《托妻献子》，难道要说自己去跟捧哏的老婆搞les……？&br&&br&综上所述，伦理哏是一种极度体现男女不平等的“臭活”，不值得提倡！！&br&&br&（以上内容纯属调侃，请勿认真～～）&br&&br&正经说两句，百度百科“伦理哏”词条里面有这样一段话，我认为很清晰地说出了为什么伦理哏这种看似粗俗的手法能够出现并且长盛不衰的原因——&br&&br&【伦理哏其实是发掘人本能爱占便宜的猥琐心态，带有市井文化色彩。或者也可以说是中国特色心态。最可乐的包袱，往往都是挖掘卑微人性而不是挖掘高尚情操，这也是歌颂型相声无论怎么使用技巧也不可乐的原因之一。】
谢邀。个人非常反对这种伦理哏的存在！！为什么呢？请看下文：高中的时候，我曾经一度特别想去说相声，然后有一天在背贯儿的时候突然想到了一个问题——女生该怎么用伦理哏呢？比如说伦理哏里面的第一金句—“我是你爸爸”，实际上潜台词是在占捧哏者妈妈的…
题主可以搜搜北京相声大会期间的录音，刚刚走红。那时候票便宜，郭德纲也卖力气，一个段子反复加包袱，反复改，身上也敢使。很佩服那时候的郭德纲，传统活一块一块地改，一块一块地整理，虽然没有传授，但是听录音看录像扒词儿也能自己扒下来，拾掇拾掇就搬上舞台了。现在很多底角演员，在那时候都是开场或者不让说相声，所以他们使得也比较规矩，比如曹云金，孔云龙，还有张云雷。&br&&br&当时北京观众气氛也比现在好，是纯相声听众那种，会乐，也会叫好的那种（当然跟天津比还差远了）。演员也会要好儿，但不会像现在岳云鹏那样没皮没脸地要。所以那时候高峰还是有点观众基础的，不像现在德云社观众，什么老和部队什么的，恨不得让高峰说三分钟露个脸赶紧下去。&br&&br&当时还会找天津的老先生去助演，比如刘文步，比如近期辞世的唱大鼓的赵桐光先生。当时赵先生在德云社唱大鼓，可把我别扭死了，观众唱完一落才乱七八糟地叫通好，中间怎么叫好怎么拍板都满不会，可要命了。在天津观众不会叫好拍板，对演员来说心里会犯嘀咕，是不是我唱得不好了，还是对我有意见了。当时的赵先生也是一脸的不自然，不过后来他还总是对能去北京德云社演出表示很高兴。&br&&br&德云四老那时候还在，邢文昭还没有现在老态龙钟似的，王文林还不至于说一句乐一句。另外大家可以找找录像，看看被捧上天的张文顺和李文山到底艺术是什么个水平。&br&&br&当然最重要的是便宜，还能看到德云社全盛时期全明星阵容。当时曹云金有时候中间掖个5分钟小段，都很卖力气。个别时候还有个相声剧，虽然德云社的相声剧一直编得奇烂无比，但对于当时的那些观众来说，热热闹闹一下午也算值回票钱了。
题主可以搜搜北京相声大会期间的录音，刚刚走红。那时候票便宜，郭德纲也卖力气，一个段子反复加包袱，反复改，身上也敢使。很佩服那时候的郭德纲，传统活一块一块地改，一块一块地整理，虽然没有传授，但是听录音看录像扒词儿也能自己扒下来，拾…
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1.瓢把太硬，垫话和正活之间简直是狗屁不接。
2.凭我的印象来说（这是多少年了，而且我就听过那么一遍，可能不准），这段活的架构模仿了周玮的《我惯着他》
3.毕竟不是小剧场，观众不熟，所以打镲《五环之歌》和报岁数等一些包袱抖的不响。这种包袱应该是抖出来台上台下会心一笑才有味
4.不能免俗的使用了”捧哏义正辞严批判逗哏之小市民心态及行为”的春晚相声基本套路
5.郭德纲及其徒弟轮番上阵所展现的效果有力的证明了，台下撅嘴装逼没用，到了这个舞台上都是一路货色
6.主持人的点评使这个节目以及所有语言类节目雪上加霜
7.被窝里手机打字真别扭，明天再好好说
1.瓢把太硬，垫话和正活之间简直是狗屁不接。
2.凭我的印象来说（这是多少年了，而且我就听过那么一遍，可能不准），这段活的架构模仿了周玮的《我惯着他》
3.毕竟不是小剧场，观众不熟，所以打镲《五环之歌》和报岁数等一些包袱抖的不响。这种包袱应该是…
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跑个题。&br&&br& 那种真不叫二人转。&br&
现在大家普遍认为是二人转的东西也不是二人转。&br&诸如小沈阳、小黄飞之流在舞台上装傻充愣，出怪相，表演一些自残倾向的所谓绝活，唱歌只顾飙高音，说荤段子，这些都算不得是二人转。&br&
二人转是小帽别窑、小拜年、双回门、绣云肩九反朝阳，正反对花。&br&二人转是单出头老汉背妻、红月娥做梦，王二姐思夫。&br&
二人转是正戏包工陪情、包公断后、打龙袍；是大西厢、六月雪、韩绮杀庙；是梁祝、刘玲醉酒、楼台会。&br&
二人转是拉场戏刘云打母，冯奎卖妻、梁赛金擀面；是马前泼水，张郎休妻、秦雪梅吊孝。&br&
二人转是翟波的神调，是韩子平的包公，是董孝芳的李堂官，是杨宏伟的崔氏女。&br&求求大家了，别把各种脏口段子，丑恶习俗往二人转门下安了。&br&
二人转要死啦，可至少，让二人转死得别那么惨吧。
跑个题。 那种真不叫二人转。 现在大家普遍认为是二人转的东西也不是二人转。诸如小沈阳、小黄飞之流在舞台上装傻充愣，出怪相，表演一些自残倾向的所谓绝活，唱歌只顾飙高音，说荤段子，这些都算不得是二人转。 二人转是小帽别窑、小拜年、双回门、绣云肩…
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国乐于丹。
国乐于丹。
这个普通相声观众怎么定义？&br&我觉得听过这俩的就算相声观众，没听过的就算普通吧……&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/player.php/sid/XNzEwNjIzMjA=/v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&div class=&video-title&&对春联（王玥波、高峰）—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&/div&
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&/div&&/div&&div class=&video-box& data-swfurl=&/v//v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&div class=&video-title&&王玥波、陈鸣志《对春联》&/div&
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&/div&&/div&能听得下去，并且有兴趣听这两段，我觉得吧，就已经不能算普通相声观众，已经算是准相声观众了。&br&然后呢，我个人比较推荐听票友的相声，专业的听多了，再听听票友的，别有一番趣味。&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/v//v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&div class=&video-title&&相声《大上寿》信浮沉 马春然&/div&
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&div class=&video-title&&《论捧逗》王继涛 马春然&/div&
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&div class=&video-title&&《黄鹤楼》 王琮 叶蓬(天乐票房六周年)—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&/div&
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&div class=&video-title&&天乐票房七周年-猴能看家 耗子招笑儿 马春然《金刚腿》—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&/div&
&div class=&video-url&&/v_show/id_XNDYwODMyMjky.html?from=s1.8-1-1.2&/div&
&/div&&/div&耗版和马春然的论相声公社五年之现状我就不贴了…那段不是什么人都能听明白的。&br&然后我个人还推荐陈鸣志先生的相声，应该也属于小众的了。&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/v//v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&div class=&video-title&&相声《吃月饼》陈鸣志 张永久(修整版)&/div&
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&/div&&/div&&br&然后在安利下王琮&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/player.php/sid/XNzMwOTM5ODIw/v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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&div class=&video-title&&星夜相声会馆 王琮姜笑《对春联》—在线播放—优酷网，视频高清在线观看&/div&
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这个普通相声观众怎么定义？我觉得听过这俩的就算相声观众，没听过的就算普通吧……能听得下去，并且有兴趣听这两段，我觉得吧，就已经不能算普通相声观众，已经算是准相声观众了。然后呢，我个人比较推荐听票友的相声，专业的听多了，再听听票友的，别有一…
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（图片文字不定时更新ing……）&br&先说一个内行专用的：&br&《我要幸福》岳云鹏、郭德纲&br&之前是岳云鹏说他爱抽烟，结果看了一个“吸烟有害（但是）健康”的电视节目……&br&岳云鹏：“我狠了狠心，一咬牙，一跺脚！”&br&郭德纲：“不抽烟了？！”&br&岳云鹏：“（愣了一下，话说慢了）不看这节目了。”&br&郭德纲：“（急了）你这是什么尺寸！”&br&…………………&br&以下是正文：&br&1.郭麒麟、郭德纲、于谦《扒马褂》。&br&郭麒麟：“我唱一个你们会！我唱一个你们会！故意气我是不是！我不演了！我退出！”&br&郭德纲：“哎呀……我就怕这个……”&br&于谦：“那也没有本家退出的啊！”&br&2.郭德纲、于谦《我是文学家》&br&郭德纲：“四大名著嘛……水浒、西游、话说北京、郭德纲相声选……”&br&于谦：“藏密排油那说明书算不算啊……？！”&br&3.岳云鹏、于谦《金龟铁甲》（这个估计是现挂的，岳云鹏都没绷住笑场了……）&br&岳云鹏：“给他请了6个奶妈，都是带着奶来的（啊）！”（请自动脑补岳云鹏“的啊”的场景）&br&于谦：“多新鲜呐！请6个奶妈带着6个王老吉来的像话么！”&br&岳云鹏：“（笑场……）你（回头接着笑）……你没说加多宝算便宜我了……！（还笑着）”&br&于谦：“（装无辜……）”&br&4.郭德纲、于谦《羊上树》&br&郭德纲：“嚯！还知道克隆？！我本来以为啊，你们这帮说相声的，素质都不高……”&img data-rawheight=&615& data-rawwidth=&474& src=&/44a242aa6e7ee943b8d9e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&474& data-original=&/44a242aa6e7ee943b8d9e_r.jpg&&&br&……于谦：“您这（zhei）素质也不怎么样啊！”&img data-rawheight=&461& data-rawwidth=&365& src=&/97697fcce6e014fc96af6ec6b67c4121_b.jpg& class=&content_image& width=&365&&&br&于谦补刀：“手里有球么你就揉！”&img data-rawheight=&506& data-rawwidth=&379& src=&/aceece46bc1_b.jpg& class=&content_image& width=&379&&&br&郭德纲：“……（装傻……）”&img data-rawheight=&565& data-rawwidth=&417& src=&/15dbf625e8aba_b.jpg& class=&content_image& width=&417&&&br&懒得发链接了，想看的私信吧～
（图片文字不定时更新ing……）先说一个内行专用的：《我要幸福》岳云鹏、郭德纲之前是岳云鹏说他爱抽烟，结果看了一个“吸烟有害（但是）健康”的电视节目……岳云鹏：“我狠了狠心，一咬牙，一跺脚！”郭德纲：“不抽烟了？！”岳云鹏：“（愣了一下，话…
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