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西方音乐史习题集
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斯特拉文斯基音乐诗学理论下的肖邦夜曲研究
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斯特拉文斯基音乐诗学理论下的肖邦夜曲研究
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论肖邦对钢琴器乐体裁的创新
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要:肖邦一生主要以钢琴音乐创作为主,对钢琴器乐体裁的创新在其音乐创作中具有重要的价值,笔者通过对其代表性创新体裁的分析,以期管窥出更多肖邦对钢琴音乐创作的贡献。 中国论文网 /5/view-1325468.htm　　关键词:肖邦;钢琴;体裁;创新 　　 　　弗雷德里克?肖邦()伟大的波兰音乐家,自幼喜爱波兰民间音乐,七岁时创作《波兰舞曲》,八岁登台演出,不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。其后半生流亡巴黎,创作了大量具有爱国主义思想的钢琴作品,以此抒发自己的思乡之情、亡国之恨。肖邦一生创作的几乎全是钢琴曲,他为这一领域写下了众多完美的作品:58首玛祖卡、19首夜曲、3首奏鸣曲、两首协奏曲和几首钢琴与乐队作品、27首练习曲、24前奏曲、4首叙事曲、4首谐谑曲、3首即兴曲、以及圆舞曲、波罗乃兹舞曲等。 　　 　　一、钢琴叙事曲创作 　　 　　1、叙事曲的产生及发展 　　叙事曲(Ballade),在中世纪的罗曼语系中,是指单声部的舞蹈歌曲。到了12-13世纪,叙事曲成为法国南部游吟诗人和法国北部游吟诗人最重要的体裁之一。到了13-15世纪的法国叙事歌是指带有迭句的复调诗节歌曲,以马肖的创作最为典型。从18世纪中叶起,叙事歌发展为职业歌曲,主要的形式是人声与钢琴。此类叙事歌产生于德国,它的发展与德奥浪漫主义音乐的发展联系在一起。叙事歌曲的歌词具有史诗、叙事诗和故事诗的性质。19世纪,在浪漫主义时期,写作叙事歌曲的德国作曲家有舒伯特、勒韦、舒曼、沃尔夫等;俄罗斯作曲家有格林卡、包罗丁、柴可夫斯基等。同时更为重要的是产生了器乐叙事曲。肖邦是钢琴叙事曲的首创者,写有4首钢琴叙事曲,以后勃拉姆斯、李斯特、格里格等都创作过钢琴叙事曲。在浪漫主义后期和20世纪,叙事曲常与其他音乐体裁的特点相结合,如交响叙事曲(柴可夫斯基的《督军》)、协奏叙事曲(格拉祖诺夫的《C大调大提琴与乐队协奏曲》)、奏鸣叙事曲(梅特涅的升F大调奏鸣叙事曲)等。[1] 　　2、肖邦钢琴叙事曲创作 　　肖邦共创作了四首叙事曲,其每首叙事曲都具有深刻的思想性。据肖邦研究学家发现,《第一叙事曲》是根据密茨凯维奇的诗《康拉德?华伦洛德》所描写的内容而写的。全曲从怀念过去开始,主部仿佛拨动了弹弦乐器,在讲述一段发人深思的故事;连接部从思虑重重变的心潮澎湃;副部是从心底里浮现出来的幸福回忆;结束部则表现了一颗飞向祖国的心。在展开部和再现部中,主部和副部的主题一再变形,表现出英勇威武的气概。在如火如荼的尾声中,叙事曲的主人公发出了最后的祝愿以后,投入了决死的斗争。 　　 　　二、练习曲创作 　　 　　1、练习曲的产生与发展 　　“练习曲”一词来自法文“etude”,字面意思为:学习、研究。练习曲是专门锻炼乐器演奏技术的乐曲。一首练习曲常包含一个或几个技术课题,如音阶、琶音、八度音、双音、颤音等。“练习曲”体裁的发展首先与19世纪初钢琴演奏技术的繁荣相联系。意大利钢琴家及作曲家克莱门蒂的《前奏曲与练习曲》(1790年)和《艺术津梁》(年),是最早的近代钢琴练习曲。 　　2、肖邦练习曲创作 　　肖邦的练习曲创作是钢琴音乐史上重要的里程碑。肖邦之前的练习曲,主要是为训练技巧而写,每首有特定的训练目标,只有一个音乐动机。肖邦是成功地将技术训练和艺术内容相结合的第一人。他的练习曲既是技巧练习,又是浓缩的音诗。[2] 　　在肖邦的练习曲创作中最为著名的应属《c小调练习曲》,创作于1830年,这时肖邦离开祖国在去巴黎都途中,听到了华沙起义失败和华沙沦陷的消息后,内心受到了重创,正是在这种万分悲愤的心情下写出的,它表达了肖邦对暴力的愤慨、对祖国灾难的悲痛和号召人们起来斗争的各种复杂的心情。所以,人们又把这首练习曲称为《革命练习曲》。练习曲的音乐主题从不协和的属七和弦开始,引出一连串汹涌澎湃的十六分音符上下翻滚,犹如狂涛奏出热血沸腾的音调,好像是肖邦内心感情的大爆发。最后,在四个倍强力度和弦的进行下奏出了大调主和弦,“不但使肖邦的激情和愤怒达到了极点,同时也体现了肖邦对民族解放的坚定信念”。[3] 　　 　　三、肖邦的前奏曲创作 　　 　　1、前奏曲的产生与发展 　　“前奏曲”一词来自拉丁语Prae(意为“前”)和ludus(意为“表演”)。 前奏曲是序引的意思。肖邦发展了巴赫的前奏曲(详见下文)。拉赫玛尼诺夫写过作品第23号的十首前奏曲和作品32号的十三首前奏曲,这些作品热情洋溢、诗意盎然,并具有深刻的思想内容和交响气概。德彪西写了标题性的24首前奏曲;到了20世纪的作曲家创作中,有些前奏曲仍然是担负着引子的作用,有些是独立的乐曲。 　　2、肖邦前奏曲创作 　　肖邦把前奏曲发展成不附在任何乐曲之前的独立的钢琴小品,其一生共创作了24首前奏曲。按照五度关系,每一个调写一首。肖邦前奏曲集的独特之处在于情调丰富、艺术形象鲜明突出、形式特别完美。 　　肖邦前奏曲的音乐形象各异,如G大调前奏曲,始终保持了严格的自然音阶,和声与转调布局异常朴素;而在升f小调前奏曲中则是战栗、愈来愈强的焦虑不安,“肖邦式”的激情;而降E大调前奏曲则表现的很明朗,非常简单而又新颖、柔和而又稍带金属声的和弦性华彩音型,宽阔、流畅、同时又富有动力的旋律……肖邦不仅使前奏曲和其它乐曲脱离了关系,并以独立的音乐体裁出现在音乐会上,而且还赋予这种体裁以更大的生命力。 　　 　　四、肖邦的谐谑曲创作 　　 　　1、谐谑曲的产生与发展 　　谐谑曲从小步舞曲发展而来,是风俗性生活体裁。“谐谑曲”一词来自意大利文scherzo,是“戏谑”的意思,其性格特点是幽默、富于幻想。大部分的谐谑曲由三拍子组成,速度活跃,节奏齐整,两端部分与中间部分常有较大的对比。 　　2、肖邦的谐谑曲创作 　　肖邦一生共创作了四首谐谑曲,其结构庞大,内容深刻。作曲家一方面保持了谐谑曲的特点,如三拍子舞蹈性节奏等;另一方面发展了谐谑曲,使其不再是单纯的风俗性体裁,不仅具有谐谑、嬉戏的特点,而且加强了对比,更多具有戏剧性、哲理性的内涵。如bb 小调谐谑曲,乐曲开始强烈的对比似乎带有少许诙谐的性质,但接下来不可遏制的、疾风般的激情,又使我们感到作者内心的呼唤,具有古老波兰曲调风格的优美如歌的插部透露出作者对祖国的热恋与挚爱。全曲没有悲剧性的冲突但具有浓厚的戏剧性与幻想性,因此成为四部谐谑曲中被人演奏最多、流传最广的作品,也是最华丽最富于变化的作品。舒曼借拜伦的诗“优美与大胆,爱与藐视”来形容此曲。 　　肖邦把毕生的精力投入到钢琴音乐的创作之中,他不仅开钢琴叙事曲之先河,还将练习曲的技术训练和艺术内容相结合,从而将练习曲发展成真正的艺术体裁;他把前奏曲发展成独立的钢琴小品;并将谐谑曲从套曲中解放出来,从而使其成为独立的作品。这些都是肖邦在钢琴音乐体裁上的创新之处;同时,肖邦还在约翰?菲尔德的基础上发展了夜曲;并赋予波兰舞曲以新的意义;将玛祖卡舞曲带入了音乐会;将圆舞曲发展成钢琴独奏曲等。这些正充分体现出肖邦对钢琴音乐的贡献之所在。 　　 　　参考文献: 　　[1]钱亦平,王丹丹.《西方音乐体裁及形式的演进》(第一版),第357页《叙事曲》条目,上海音乐学院出版社,2003年。 　　[2]宋莉莉.《西方音乐简史与欣赏》,第152页,山东大学出版社 ,2001年。 　　[3]张玉展.《漫谈肖邦的《c小调革命练习曲》及爱国主义情愫》,广播歌选 2008年第6期。
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浅谈肖邦以及他的钢琴音乐
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要:肖邦是波兰杰出的爱国主义音乐家。他的一生都致力于钢琴作品的创作,被世人誉为”钢琴诗人”。本文对肖邦和他的创作体裁进行简要的论述。 中国论文网 /5/view-1374460.htm　　关键词:肖邦钢琴音乐 　　 　　肖邦(),波兰钢琴家、作曲家。他出生于教师家庭,他的父亲是法国人,母亲为波兰人,从小就有出色的音乐才能。他生活在波兰民族最为动荡的年代,他的一生分为两个阶段,一是华沙时期(1830年之前),一是巴黎时期()。 十九世纪的上半叶,是波兰历史上最屈辱的年代之一。1814年维也纳会议后,十分之九的波兰领土都被俄国吞并,波兰人民陷于俄专制统治之下,从政治、经济到文化生活,都受到沙俄政府的严密控制。在他人生的第一个阶段肖邦由于家庭影响有机会接触到不少具有进步的民族意识的华沙知识分子,使得肖邦受到良好的影响。尤其年在音乐学院学习时期,不仅参加华沙音乐活动,同时和进步的文学家,诗人接触,因此对于民族解放思想,和文学浪漫主义有了一定的认识和了解,这个时期比较重要的作品有波洛涅兹舞曲,马祖卡舞曲(作品86),夜曲(作品72),圆舞曲(作品69)还有两首最重要两个作品,即f小调和e小调钢琴协奏曲。这两部协奏曲的共同特点是具有浓厚的浪漫气质,一种对未来生活充满罗曼蒂克幻想,他的情感世界在这里得到了生动细腻的体现。他这个时期的作品一般都充满了年轻的欢乐开朗情绪,他的创作面貌热情开朗富于浪漫主义幻想气息,充满了朝气蓬勃的青春活力。 　　1830年肖邦离开波兰,在从维也纳赴巴黎的路上,他听到华沙起义失败,民族危难,使肖邦精神受到沉重的打击,他在满腔悲愤的感情冲击下写下了他早期最优秀的作品c小调“革命”练习曲,这首练习曲充满了斗争和反抗的激情。奔腾的旋律,倾泻而下,一气呵成。在巴黎时期,他先后认识了李斯特、舒曼、门德尔松、贝尼尼等著名音乐家,并和画家戴拉客鲁阿、文学家乔治桑、诗人密茨凯维兹等人广泛接触,颇受启发。他的诗人朋友维特维斯基给肖邦的信中说:“作为一个波兰的民族音乐家,你将替自己的天才开辟无限广阔的园地,获得非凡的声誉。只是你一定要注意民族性,再说一遍,民族性……”这些都深深融入肖邦音乐的脉动和灵魂的深处。与华沙时期的创作相比,肖邦的创作从内涵、情感的深度到风格、技法的新颖程度,均发生了重要的转折。面对祖国的灾难,身处异国他乡的肖邦,在自己的音乐中迸发出一种从未有过的,震撼人们心灵的悲剧性的力量。 　　华沙陷落,肖邦抵达巴黎。在这里度过了他的后半生。巴黎是艺术家云集的地方,肖邦在这里得到了安慰。一方面,他出色的钢琴演奏才华为自己很快在欧洲文化名城的音乐生活和上流社会艺术沙龙中显露头角,,他和文化界广泛接触,和著名音乐家,画家,文学家结识,大大地开阔了自己的艺术眼界。然而,作为一个漂泊异乡的流亡者,他怀念故土,思念故国的亲人和友人,他的内心世界孤寂、郁闷。这段时期的创作正是以表现民族民情为主要思想内容,以豪迈,激情与悲壮为感情基调。在巴黎的二十年,是肖邦创作最旺盛,成果最丰富的鼎盛时期。这时期的重要作品有三首谐谑曲(作品33,41,59)和四首叙事曲(作品40,44,53)练习曲(作品52)、夜曲(作品37,48)、马祖卡舞曲(作品33,41,59)、即兴曲(作品53)以及幻想曲(作品49)等。如《b小调谐谑曲》(作品二十号,作于年间),这是在波兰华沙起义的背景下创作的,体现了肖邦对祖国命运的关注、悲叹。对入侵之敌的愤怒,最祖国的深切思念以及一个流亡者的郁闷之情,是一部融戏剧性、史诗性于一体的力作。又如《g小调叙事曲》(作于年间),也是在波兰革命起义的直接影响下写成的,而且常被认为与密茨凯维奇的诗剧《康拉德?瓦联罗得》有关。在这首叙事曲中,作曲家没有具体描写诗歌的情节内容,但叙事曲完全概括了该诗歌的精神气质,表现了爱国主义和民族主义的气质。肖邦虽然离开波兰,但却时刻关注着波兰。华沙起义失败了,波兰的命运和她的苦难时时牵动着肖邦的心,写下了充满痛苦、忧虑和愤怒的《d小调前奏曲》(作品28,1831年)。1837你创作的《降b小调奏鸣曲》(作品31)“第一乐章所体现的傲岸,反抗的感情内容,可以想象为肖邦对祖国沦亡的极度悲痛和对侵略者的极度憎恨,……由此可见,肖邦音乐中所体现的愤怒和反抗的情绪,是在侵略者践踏下发出的民族呼声”。也正是如此,肖邦的悲歌和抗议才具有如此巨大的震撼力,又如,1838年创作的《升f小调波洛涅兹舞曲》(作品44,),以及《降A大调波洛涅兹舞曲》(作品53)中所表现出强烈的民族感情和惊心动魄的力量,都令李斯特赞叹不已。他的《E大调练习曲》(作品10)则是一首充满着对祖国深切的热爱之情的优美的练习曲。《b小调练习曲》(作品25)、《a小调马祖卡舞曲》(作品67)、《f小调马祖卡舞曲》(作品63)这些也表现了肖邦思念沦亡的祖国的感情。从肖邦这些时期的这些重要作品可以看出,不再是抒情和富于诗意的小品而是戏剧性的冲突,采用庞大的形式和复杂的表现手法。他始终是对祖国沦亡的沉痛和悲哀,对民族前途的忧虑,对外族入侵的愤怒和反抗,以及对故乡,亲人们的无限思念。作品充满了前期所没有的暴风骤雨的紧张情绪,感情奔放,音乐形象深刻。 　　肖邦一生主要致力于钢琴作品的创作,在钢琴领域,肖邦的创作达到了一个新的高峰,它的主要作品有二十四首前奏曲、二十七首练习曲、五十八首马祖卡舞曲、十九首波洛涅兹舞曲、二十一首夜曲、四首叙事曲、四首谐谑曲、三首奏鸣曲、十七首圆舞曲、四首即兴曲、二首幻想曲,以及摇篮曲,船歌和歌曲等。可以看出他的创作体裁十分广泛,不论哪种体裁,都强烈地渗透着他精神世界的个人体验。而且,各种体裁在他的作品里都能运用自如,更为重要的是在这些体裁中,肖邦能够使艺术手法摆脱以往的束缚,并赋予了它们全新的意义,其中的波洛涅兹舞曲是肖邦的民族意识体现得最为强烈的体裁,它来源于历史上波兰贵族沙龙中用于伴舞的音乐。19世纪初,随着波兰民族解放运动的高涨,波洛涅兹舞曲逐渐走向了市民,它出现于应时歌曲,爱国歌曲以及有标题钢琴曲中。肖邦的波洛涅兹的内容远远超过舞曲的范围,包括丰富的民族内容和民族精神,把这种体裁从形式到内容都提高到前所未有的高度。有的评论家曾说肖邦的波洛涅兹可以分为悲悼波兰的灭亡和歌颂昔日的光荣两种,其中A大调作品40之一流传最广。钢琴家鲁宾斯坦曾表示:“此曲表现了波兰的伟大。” 　　马祖卡舞曲是肖邦创作中最具波兰民间乡土气息的体裁,马祖卡舞原称马祖尔,起源于三种性格各不相同的三拍子波兰乡村舞曲,肖邦以自己独特的创意将其发展成新的体裁和内容。从调性的安排上、和声的处理、音程的增用、节奏的多变上都打破了原有马祖卡的常规,它富于马祖卡的诗意,使它们从乡土气息走到高雅音乐的境地,但又不失去它原有的泥土芳香,他使马祖卡舞曲成为钢琴艺术的珍宝。肖邦的马祖卡舞曲创作贯穿了他的一生,在走到生命的尽头时,他是以充满对生活的无限眷念和对故土和亲人的思念之情的最后两首马祖卡舞曲(作品67,68)结束他辉煌创造的一生。 　　谐谑曲又称诙谐曲,性格活泼,节奏鲜明。但肖邦的谐谑曲已完全超越了这种体裁原有的诙谐、轻盈的性质,而成为内涵严肃、极富戏剧性的音乐诗篇。 　　在肖邦的创作中,夜曲是一个独放异彩的钢琴音乐体裁。它的特点是悠长、典雅伴随着大量的装饰音,富于明暗色彩变化的和声语言,精心雕琢的织体,肖邦夜曲在情感的充实、思想的丰富、织体的多彩、结构的扩展上远远超过前人。他将夜曲从沙龙情调狭小的表现圈解放出来,扩展为表现大自然夜景的造型,包括明朗的思念、内心的伤感和柔情的表白,同时将火一样的激情、内心的惶恐不安、沉痛的倾诉,以及像叙事曲那样富于戏剧性和悲剧性的内容注入夜曲中,使夜曲不仅表现了夜晚,还有白昼大自然的幽静,不仅表现恬静梦幻般的美,更抒发了肖邦的爱国激情。
　　圆舞曲又名华尔兹舞曲,这种舞曲最早是奥地利北部的一种民间舞蹈,原来是速度较慢的三拍舞曲。17、18世纪这种舞蹈进入宫廷,速度逐渐变快,形式也高雅了。肖邦的圆舞曲不是用来为舞会伴奏的音乐,他将圆舞曲理想化,并把自己的生活及思想的内涵注入圆舞曲中,使圆舞曲的音乐更高雅、华丽,只能作为音乐会演奏用。圆舞曲也是肖邦内心情感表露的一个方面。 　　肖邦的钢琴练习曲也是极为杰出的。它的特色是:他第一次将纯粹为解决技术难题而作的钢琴练习曲提炼为既有很高的技术训练的意义,同时又有高度艺术性的钢琴练习曲。他的钢琴练习曲以蓬勃的浪漫气质表现出无限生机,具有结构性强、层次清晰、旋律优美动听,形象生动、鲜明,具标题性等特点,从而形成他与众不同的鲜明的艺术性,从实践上重新奠定了钢琴练习曲的音乐地位。有的评论家将巴赫的前奏曲比作18世纪上半叶古典派钢琴技术的发源,将肖邦和李斯特的练习曲称作19世纪上半叶浪漫派的钢琴风格特征。肖邦创造的钢琴练习曲在欧洲的钢琴练习曲历史上完成了一次伟大的革新。 　　肖邦的前奏曲和巴赫所作的前奏曲相比,已有了深刻的变化。肖邦的前奏曲不是某些作品的“前奏”。二是完全独立的音乐作品,每一首都非常的精细微妙,艺术形象鲜明突出,形式特别完美。 　　综观肖邦的钢琴音乐,我们可以感受到他的作品不仅是音乐形象的塑造,同时有着最深沉的内涵和灵魂,那就是对祖国的深情厚谊。肖邦继续和发展了波兰民族音乐文化传统,同时吸取欧洲古典和浪漫主义音乐的成就,在对钢琴的演奏的作品的创作上他开创和发展了钢琴艺术新的领域。他赋予了前奏曲、练习曲、夜曲、谐谑曲、叙事曲、幻想曲等一系列音乐体裁以新的思想情感内涵,既尊重传统又不拘于形式从思想内容的表现出发,发展成大型,史诗性的作品,表现内容极为丰富。当你独坐静室时,听听肖邦的这些音乐,会觉得有一位高贵而亲切的朋友向你走来,灵魂中会感受到一种升华,疲劳的心也会在真挚的交流中复苏。他的钢琴音乐具有异常新颖、细腻的织体,独具魅力的旋律和色彩丰富的和声语言。他的音乐作品显示他的思想特色,深刻的表现了鲜明的爱憎,他的抗争精神和思想念国的哀叹,充分体现出肖邦伟大的人格和闪光的思想,为西方19世纪浪漫主义音乐作出了重要的贡献。 　　 　　参考文献: 　　[1] 张前,王次?著.音乐美学基础[M].人民音乐出版社,2004. 9 . 　　[2] 保罗?亨利?朗格著,张洪岛译.十九世纪西方音乐文化[M].人民音乐出版社,1982. 9. 　　[3] 赵晓生.钢琴演奏之道[M].上海音乐出版社,2007.8 　　[4] 于润洋.西方音乐通史[M].上海音乐出版社,2003.7. 　　[5] 吴晓娜,王健.钢琴音乐教程[M].武汉大学出版社,1991.11. 　　[6] 叶松荣著.欧洲音乐文化史论稿[M].福建人民出版社,2006.1. 　　 　　(娄新艺:广州大学音乐舞蹈学院。)
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试论肖邦谐谑曲的音乐创作特征
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