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四季风华的书摊
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海淀分局备案编号【转贴】有关制图的点滴。作者：木野狐【转贴】有关制图的点滴。作者：木野狐 第1页(共74贴)   
1楼. 一楼顶度受欲壑难填的小菊花 
2楼. 二楼贴授权贴完前请不要插楼 
3楼. 制图者的14条例1，制图者应以自己是制图者为荣。2，制图者可以学习，但决不模仿。3，制图者要重视思考构思和准备工作多过实际动手。4，制图者驾御技术，而不会被技术驾御。5，制图者应以自己的灵魂发誓，绝不妥协，无论对方是技术，是人，还是主流审美。6，做图者要以自己的图感为骄傲，虚心接受批评，但绝不盲从他人的意见。7，制图者要互相交流，开放技术、素材，绝不固步自封。8，制图者是自由的灵魂，而不是追求美的傀儡，绝不被原图的美丽迷惑，绝不被素材的绝妙束缚。9，制图者要有自己的执著，有自己特殊的技能，能够做出别人无法制作，只属于自己的图。10，制图者要懂得谦虚和自信，永远不因别人的优秀而自卑，也不因别人的错误而自大。11，制图者的能力不仅仅是技术，而是大脑，永远不要放弃思考。12，制图者必须明白，制图并不仅是为了取乐或金钱，这是赌上骄傲，探索未知，充满魅力和乐趣的游戏。13，制图者之间应该互相尊重，并且懂得欣赏别人的优点。14，制图者，只是制图者，又不仅仅是制图者，我们创造，或者毁灭。  
4楼. 一，给一个完全PS新手的建议。能给你的建议是1，先熟悉PS的工具。尤其是4类。a）处理图质的工具，例如涂抹、局部锐化、印章。然后是基础滤镜，例如模糊、锐化。b）调色工具：色阶、曲线、色彩平衡、图层混合模式。c）其次是熟悉抠图工具：链接蒙版、钢笔。d）最后是字体面板，熟悉如何控制像素字、普通字体、在图层模式里何时使用投影、外发光。熟悉这些，那么技术上就有了底气。2，做20张图。图片大小不需要很大，300高400宽是最标准的格式。体会一下排字、素材、人物和背景如何搭配会比较好看。对于练习图，记得a）颜色避免过于浓艳。特别艳丽和特别老旧色调的图，都不适合新手。颜色只要柔和、饱满，就够了。b）排字不要用很多字体。如果你能把宋体、黑体、幼圆排得好看，那么任何字体你都可以排好看。c）每张图都有一个视觉重点－－也就是你想突出的东西。d）整张图的色调一致。比如说人脸、背景、素材都要调整。一张图里不要出现3个以上主色调。e）质感一致。不要出现模糊或者过度锐化的人脸。清晰、柔和，是最好的。  
5楼. 区分菜鸟和老鸟有一个很简单的办法：拿到原图，知不知道自己能做什么。拿到原图不知所措，是菜鸟常见的问题。区分高手和老鸟有一个很简单的办法：知不知道自己想做什么。有很多处理图的手段，却不知道自己该往哪条路上走，是老鸟的问题。做图其实很简单，问问自己：能不能这么做？想做的话，能做到什么地步？前者是技术问题，“能做什么”。后者则是理念问题，把图片一步步构建下去，“能坚持到什么地步”。做图圈子虽然一直在进步、革新，但是基本上都是连续的微小变化。比如说在构图上的细微改变，从平面的构图，到立体的，大片留白和多层次复杂构图，有时候的进步甚至只是给图片加个像样的镜框。这也是为什么新手能很快追上老鸟的原因，老鸟积累了三年的“革新”，在后人眼里不过是很简单的一点改变。但是这并不是老鸟的悲哀，如果新人“知其然而不知其所以然”，只靠站在别人肩膀上是走不远的。做图靠的不仅仅是技术，理念更重要。这也是为什么我整天说“不要模仿”－－模仿是学不到理念的。从一张图能看到很多东西，充满灵感和原创的新人，远比一个只懂得模仿的老手更能赢得另一个好做图人的尊重和欣赏。以我个人的偏见，好签名，至少应该能保证3点：构图、色调、质感。这三个方面只要能及格，签名就不会难看。任意一个方面做到极致，就足以让人惊艳。如果都能做到极致？那是神。在这里不谈排字，是因为这一年来排字衰落得太多，很多做图人已经不排字了。简单说，任何人只要能在某方面坚持下去，当技术成熟到足以“自由”表达自己想法时，都会成长为很好的做图人。我看过很多新手，能成为同类的，都是能坚持下来的人。这和天赋无关，只和坚持表达自己有关，时间也许长，也许短，但都比没有自我思考的(1/2)  
6楼. 二、制图思路 一张图从原图到成签，中间的过程就像炼金士的化学反应－－－有些是可以控制的，有些是无法控制的。可以控制的部份决定了质量，微妙变化的部份赋予做图乐趣。每个做图人大概都有自己的一套。我的习惯未必适合大多数人，只是作为一个参考，给这方面有疑惑的做图人看看，遇到麻烦可以想些什么。------------------原图。这套收了很久，特点就是萌。小受的气场很娇艳。做这图，最早的念头就是－－－一定要把这种让人想咬一口的脆弱气质保留下来。1 底版。原图很饱满，可以动手脚的空间太小，所以不打算在原图上发展成签。而是先把原图扔在一张底图上找感觉。初步的感觉是：黄色调不错。图片太艳丽，干扰了我的图感，无法下手。2，在保留黄色调的基础上，开始降低图片整体的饱满感。手法是在原图和底图之间加了一张白纸。白色减少了图片整体的色块。清爽了很多。白色让我有足够的空间可以思考构图。3，构图的问题，说简单也很简单。这张图基本是对称的－－看那对鸡翅膀。完全对称的图很死板，无趣，也不好做。于是我开始琢磨怎么搞破坏。这段时间对大头图一直很反感，决定把大头人物做成背景。手法：正片叠底＋柔光了质感素材，彻底把大头原图的存在感弱化、背景化。我打算在这片弱化的背景上完成构图。4，在第一次构图中，我选择很传统的三三分。也就是1：1：1的宽度。5，1：1：1中间的宽度1是打算作为亮点推出的。放了很重，很有存在感的铁窗素材－－－铁窗很压抑，很适合鸡翅膀天使。橘黄色的灯光，既温馨，又方便聚集视点焦点。 
7楼. 6，这步是构图的主题。很重要，最花时间的一步。1：1：1中间的宽度1是重点，用了重复的手段，抠图了主角扔前面。我砍掉了他一只翅膀，既是破坏平衡感，也是加强那种小受的可怜气质。1：1：1上面的宽度1是次要重要的处理部份，用藤叶素材联系背景和铁窗，让背景到铁窗的过渡自然。这里我想具体说明一下构图。为什么要这么做。首先，左上的文字负责“点明主题”，也是俗称的次重点。文字摆放倾斜的目的，是和人物的视线相交。这样有一个视觉引导的作用，原图人物抬头看文字，读者的视线就会在图片的重点和次要重点之间来回移动。这个视线的移动很重要，是这个图片构图中的一个隐性分割－－－对角线分割。之前1：1：1的构图是横向的，均匀分布，无趣。这个对角线的存在，就是试图打破这种“平均”。注：对角线是图中的红线我不是灵感型制图人，发现这个对角线的存在也只是巧合－－－文字和人物视线恰巧在同一条线上。做图中的巧合，往往可以激发灵感。能不能利用好这种巧合，就需要思考和用心。我做了两件事来强调这个巧合：1），我融了一个有对角斜线的纸张素材2），我刻意控制了藤叶垂下来的长度，一短一长，藤叶的长度恰巧在碰到这条对角线时消失。做到这里，图片的构图已经基本完成。不会因为三三分而无聊，整体感也很完整，各个部份的存在都有了呼应，不再是毫无意义的独立存在。视线对角线、纸张素材的褶皱中心、和藤叶长度指向的终点，形成了视觉移动线：1－&2-&3。我最主要的明线和暗线的构图也完成了。注：红线：对角线蓝线：纸张素材的褶皱线绿线：藤叶素材的长度视觉焦点的移动1：文字（明）2：人物（明）3：各条线的焦点（暗）构图，是我最花时间的一步。做完这一步，剩下(1/2)  
8楼. 9，质感。很偷懒，填充2×2的斜线颗粒纹理＋锐化。1）加字。进一步填补右边的空白。2）注意，我调整了图片的明暗分布，调亮了左上，弄黑了中间和右边。这样也是符合视线移动从左上到右下，从亮到暗。－－－很多人做图都不留意明暗关系，其实很浪费。明暗关系不过是一个白色渐变层或者画笔涂抹白色黑色叠加，又简单又好用。10，颜色很重要，好的颜色能直接让人“眼前一亮”。我用可选颜色加强了绿色和红色，目的是颜色的层次感。这样图片就不是一片黄色，而是有绿色和红色，不同的颜色层次和重点。图片到这里，就完成了。也许有人会问，为啥要花那么大力气，完成那个对角线的视觉焦点3处的构图－－－－不做可不可以？厄，当然可以。不过那就会很无聊。正是因为每个人眼里的世界都不一样，所以我们想强调、想表达的东西才会不一样。对我来说，这种倾斜严重的构图很有趣。因为很不安定，整体气氛上也合适我想表达的那种内心的不安和渴求温暖－－－这种偏执，也就是所谓的思考，或者图风吧。 
9楼. 三。排字篇。前言：人贵有自知之明。毫不夸张地，在过去一年里，我都在躲着排字这个问题走。想讲清楚怎么排字出彩是没指望的——自己都在半瓶子水晃荡。不过讲讲怎么避免因为排字糟蹋了整副图，还是可以勉力一试的。就当我抛砖引玉，把大家的思维发散得到天边吧…… 1，字体的气质。我们成天都在说：字体选择得不对。太肥了太严肃了太花俏了－－这些话其实都藏了一半没有好意思说：选择的字体气质太难看了。气质是个啥？看看80岁老太太粗腰穿条超短裙，看看8岁小姑娘把脸蛋画成猴屁股，大概就能体会到气质的奥妙。素年的水墨风排字很有名，他的大字大多是毛笔类的粗体劲字。四季风的排字很有名，大多是繁角隶那种很温润淑女的字体。花想风的排字颜色红红绿绿有一阵也很流行，基本都是幼圆那种乖巧不张扬的字体。如果让四季风配上毛笔字看看，估计效果很惊吓。前阵子我帮认识的人做小说封面，回首真是惨不忍睹。第一次我做的是这张，自觉排字还挺流畅，正得意呢，作者回复就过来了：能麻烦你换个字体不？我就郁闷了，姑娘你咋了，我没做丑化你主人公的事啊。作者就说了，你看，这字体太有江湖侠气了，和我那文气质不合。我仔细一看，也真是。只得翻出我安装了就没用过的稚圆体，老老实实给她做了甜蜜可爱风。作者才心满意足地去了。苍天啊，大地啊，人生啊，敌不过一个气质..............所以，气质真的很重要。正色。2，字体颜色。最简单的字效就是字体颜色。以前很多真人图和黑底欧风作者都喜欢红绿黄的艳色字，一溜排过去花花绿绿的真是好看。所以不擅长排字的同学都可以来尝试一下排字里的配色。把你擅长颜色的优点移植到文字上掩盖缺点。配色配好了真的很漂亮的，字体呆点没关系，(1/2)  
10楼. 4，字体大小上一节自暴太多我羞愧中，喘口气大概又可以回复话痨本色了。字体3元素：字体、颜色、大小。前2者都很容易留意到，后面一个往往被遗忘了。但是大字和小字的区别是很大的，很多时候我们觉得某个字体不好看，其实只是大小没把握好。比如说有个性的字体，毛笔字类型的，大字一定漂亮。因为它的本质就是张扬的，越大它越醒目，优点越明线。宋体系列则相反，大字虽然不难看，但也不太出色，平庸是宋体的本质，小字一堆就有了体积。是的，和字体大小直接联系的，就是体积。对颜色敏感的可能以及留意过色块体积－－也就是色块大小和分布对图的影响，排字也是一样的。大字忌讳排得间隔小，因为“体积”已经很大，就像让几个胖子挤单人厕所，太不人道。小字呢，本身“体积”就很小，适合抱团。过于松散的话就找不到了，要么排得紧些，要么就要一行行整整溜齐，小人物也要横刀一斩，不然没骨头。那这张做个例图。大字小字的感觉差得很远，强攻弱守，掩面。5，排版话痨了半天都没讲到字体排版的问题，其实我也不擅长真玩意，让我讲还不如踢你们去看似信、惹尘、daisy、素年、流暮的排字，啊。伸头砍头不过一刀，真高兴我可以结束这一章了。其实排字以前我胡扯过很多次了，本质就是节奏感。请允许把以前的话痨复制上来吧。排字的劫走就像听歌或者看小说，有前奏、引子，有高潮、主体，有结尾。做图也是一样的，整张图会如此，排字更加分明。因为文字本身就已经有含义。用容易理解的说法，可以把它当作视线移动中的感受，就像你看外面的风景，第一眼看到的必定是最醒目的那个，然后才有余力观察到周围的东西。1，开始看到第一眼被排字里吸引的地方，大多是1、2个文字有特别的字体或者颜色，这是引(1/3)   
11楼. 四、问题集锦。 1，细腻的质感问：质感这个东西要怎么细腻起来呢= =答：质感细腻的东西，比较明显的特徵是颗粒不粗糙，整体明暗过渡自然，不会某一块特别白亮或者黑暗。现实里的例子，比如说豆腐，质感很细腻。水泥浆，质感很粗糙。你用自己的手一摸就知道的。图也是一样的.............柔和、精致、均匀、不突兀。2，人物处理问：那么一般狐狸怎么处理人物的？以答：前喜欢依照图的风格来决定质感，例如是模糊、明晰、古旧之类。后来萌上了真人转手绘，常常把真人处理得非人...................例如上鬼怪妆，修补五官、水墨化。最近萌上的是调色，用通道混合器让人物偏色。搭配整体调色效果很有趣。恩。再然后就没有.............不做图了。3，问，那狐狸做的人物质感，像是模糊、明晰、古旧之类或者水墨画的一般怎么做出来的？用了滤镜么？答：直接用滤镜得出来的效果会很粗糙^^。当然，特殊模糊、表面模糊、锐化之、动感模糊类都是基础工具。不过调整五官之类的细节更加重要。上妆里面的手法很多。最基础的工具是画笔、液化或者涂抹，简单的有颜色加深、减淡、局部锐化，复杂不常用的也有阀值和仿手绘的基础，滤镜最小值抽取线条。搭配上素材和调色手法，像应用图像、通道调整器、可选颜色，厄，可能出现的效果很多的。。。4，整体自然和控制力问：感觉你说的都好深奥 还是有些地方不太明白 这个整体到自然 这个是说的什么控制能力 在什么地方体现的 ..对这些我还真是没有一点把握 基本上是没有概念答：图片整体的自然，是说图里里面各个方面、各种元素是否协调。这个协调大体有2个方面：1）。是“大”和“小”的和谐，例如细节是否(1/4)   
12楼. 五。关于颜色的进阶考虑。内容：1，色彩的局部处理。2，配色原则3，怎么把握整张图的色彩4，色彩的体积和质感 PART 1精确的颜色处理，并非单纯调色，而是需要针对局部需要，在不影响其它颜色，得到自己想要的颜色。前一阵子，我老遇到别人问这个图。某人：这个人物脸上绿色的东西是素材叠上去后的效果么。还有右边动漫人物头上那个是蝴蝶还是花啊...红蓝颜色分明你怎么调的啊?这张图花和人脸的调色思路，就是局部调色。1，花的高亮部份原来是白色，我只需要改变这一部份。那么用色彩平衡里的高光，和可选颜色里的白色，都可以改变它为蓝色。 再用其它调色工具，加艳，就可以得到艳蓝。2，人物脸上的绿色，则是用差值做出来的。 把原图改变色调，然后差值，降低透明度。就可以得到脸部的诡异颜色，不要的部份擦去。 那个诡异颜色，肯定不会直接得到绿色，把差值层用色相饱和度修改，直到图片出现绿色为止。 很明显人物调色的做法有些复杂。好处是绿色分布是不均匀，有变化的。 简单些的做法是用可选颜色里的黑色修改黑色部，或者色彩平衡里的暗调修改。 缺点是绿色不会有层次感，差值的那种青黄黑的细微变化。 精确调色，思路上是应该区分开整体调色和局部调色的。对颜色的控制力，决定了配色是否成功。---------------------------PART 2，颜色的表达颜色比构图更能抓住人的眼球。所以配色是极为重要的偷懒手段..........只要颜色配好了，图很少会难看。图片存在的目的是表达，是对看图的人传达一种声音。如果把颜色比作小人，那么补色配色（例如红黄橙）就是一群小人唱和谐；对比配色（例如红绿），则是两组对立的小人在吵架。无论是(1/3)   
13楼. 六、其他。 （略修改） 1、到底是技术重要，还是图里的感情重要？有人说，现在做图论坛的主流是用技术来制造出“意境”。而你们这些偏离主流的人，则是先有了意境，才来考虑是否美丽。非常精辟的总结。2、表达自己，和技术高低是一点关系都没有的。记得刚开始学习做图的时候，周围人都用很丑的技术，表达着最真的感情。反而是技术高了以后，签名上除了美，什么感情都看不到。签名上的文字都是从某些好词好句里抄袭的。3、以前讨厌欧风，因为图里除了技术，就是一片感情的沙漠。直到一年前汤包大饼冰鱼小如这批人，让欧风变得细腻有感情，才慢慢和这种图风有了共鸣。于是反省自己之前的轻慢态度。法无定形，任何图风都可以有感情，区别只是谁在做而已。4、你是在追求美丽还是追求自我？厌恶做不出“美丽”图片的自己，无法压抑被美丽诱惑。但是让我跟着流行走，又绝对不甘心。做图就像拷问心灵一样，我又不是意志坚定的人。但是很幸运的，是每次都有人会打击我。“你不是说追求的就是自我表达么？”当头一棒，所以每次我又回来了。很久以前，我和最好的朋友为做图理念分歧，严重争执过。她说：“做图你不追求美还想追求什么”我说：“自我”。也许是错的，但是这就是我。5、很多时候，我知道自己的图不好看。我也知道如何校正这种不好看。必须得压制着自己，不去修正那些瑕疵。是的，那些瑕疵就是自我。我就想把人物这么夸张，想让空间这么扭曲。做图久了，慢慢就能分辨哪些是“来自心灵坚持的瑕疵”哪些是“表达手法错误带来的瑕疵”。所以技术进步，并不会抹杀自我。6、每个人都会有自己的做图理念。你们的也许不是“自我”，也许截然相反。不过有什么关系呢？只要能坚持住，不被自我渴望迷惑、不(1/2)  
14楼. 七、制图条例都说天下文章一大抄，现在作图何尝不是如此。 社区作图的是越来越多，勉称高手的也越来越多，放眼望去各大板块的图集就能挤伤眼睛，那么我的这点闲话是关于什么的？关于作图的技巧的？不，我还没那个水平，我要说的是，关于小白。 很多集子的门板下面写着诸如“小白住手”甚至“小白去死”字样。大凡对制图有一丁点了解的都知道，这个小白，指得就是剽窃，抄袭，严格点说，模仿后送人或者自己挂签也算得上。 当然，其实很多人是并无恶意的，大多因为喜欢，更或者因为没有创造力…终于加以模仿，加工，乃至剽窃。 其实从第一步开始就错了，不会，可以学习，但是不能模仿，毕加索的画再好，你临摹的再像，也只不过是赝品。 我常常说的就是，你先去想吧，想做什么样，做不出来我可以教你，但是仅仅是做出什么样子的技巧，因为真正的效果早就在你脑海了，我怎么样也帮助不了你。因为制图是一件充满着灵魂的事情，不仅仅是加工，制作，很多时候，我更想是画画，不以素材为碍，放飞的是心里的思想。每一个图的背后都是有一段故事的，他们有他们的眼睛，他们也绝不满足于技术的创新，你必须能赋予他们思想，你必须能读懂他们的思想。 我不想说被模仿者被翻版者被盗者的感受，这个谁都知道是难受的，我也不想说在制图的这个圈子里“小白”行为的无知可耻，只不过…… 喜欢一个人的图，请你首先尊重他； 喜欢制图，请你必须对得起你做出来的图。 我不是针对谁，也不是小题大做，而是看到这个越来越普遍的现象，…因为包括我自己已经被社区的很多人直接翻版拿去其他的地方，不是不知道，但是冲着往日的那份交情，叫人怎么说得出口。 倘若你知道这种行为不应该，请停止，倘若你不知道这种行为不(1/2)  
15楼. 好东西！加强学习 
16楼. 终于贴完一半了…喘口气先…剩下比较零碎的慢慢再找来 
17楼. 完了···忘记插楼问题……求删帖……不好意思不好意思= = 
18楼. 回复：17楼没关系……比较系统的已经贴完了~ 
19楼. 0 0 木野狐……这名字好像在哪里见过…………图网好像见过君别后那张很有感觉，对人物的处理以及构图色调的协调很到位，光线的角度让图感很完美 
20楼. 关于高光的说法。如果是艳丽的高光，例如我做的那种，只有在深色底上才明显，例如黑色。如果是白色的高光，例如星光类，只要底色有颜色，都可以比较明显。比如说蓝色。高光在深色底上一般都是直接滤色。如果高光的色块比较大，而且背景深色块比较多，那么变亮也可以。如果是浅色底，有时候叠加可能比滤色好。 
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