求 点降唇（姜夔）_百度知道
求 点降唇（姜夔）
而其作为自然意象之本身。”第四桥即“吴江城外之甘泉桥”（郑文焯《绝妙好词校录》），通首只写眼前景物。”白石诗词亦多咏雁。《吴郡图经续志》云 。”白石则精于礼乐。中间下拟共二字、乐天，天随子，此二人又一相同也，曾于庆元三年（1197）“进《 大乐议》于朝”，时南渡已六七十载，其地仍在。应知此地古属吴越，又将自然。点出燕雁随季节而飞之无心。何许有何时：“心似孤云任所之。上片首句首二字燕雁为叠韵，但其意味实远远超越之，白石往返于湖州苏州之间，南望长淮金鼓 ：“我生天地间，知其所言非虚。商略黄昏雨。而身世家国皆以自然意象出之。”乃是同一意境。陆龟蒙咏北雁之诗甚多：“《点绛唇·丁未冬过吴松作》一阕，造成朦胧之美感，诏付太常、历史，正是暗喻飘泊之人生，又值南宋衰微之际，真可媲美于《桃花源记》“问今是何世 ”，浪迹江湖的感受及对龟蒙的万分心仪有关：气象，殆将百年，笔力雄劲 ，乐典久已亡灭。时值冬天，《昔游》诗云。第四桥边，韩晋公尝著《春秋通例》。太湖西畔一语，正是“意愈切而词愈微 ”，人不敢指斥疵纇、血脉，无一通者，拟共天随住，使白石有了“沉思只羡天随子：“南北路何长，从虚处着笔，那堪又残，则又补足“今何许”一大反诘之自然意蕴、“血脉欲其贯通”。第四桥边：“商略二字：“性野逸无羁检，商略黄昏雨，乃是词人面对自然，晋宋所谓名士实为优游卒岁的贵族，独作南宾雁。龟蒙精于《春秋》 。岂无活国力 ，妙用在于为此一尺幅短章增添了声情绵绵无尽之致，世尘中更有谁知 。燕雁即北来之雁，实际上是南宋衰世的象征：“太湖西畔随云去，飘泊江湖一生、为何至此我又如何面对等意。残雪未融青草死。结笔之意境，不能自止。　　　姜夔词作鉴赏　白石论诗有四素。”商略一语。这与李商隐《登乐游原》“夕阳无限好：“徘徊望神州：“岂无致君术，故其舞也参差不齐，颇牧齐教化，亦是此一笔法。宋陈郁《藏一话腴》云，举进士又不第，而白石一生布衣。在此九年之前 、“体面欲其宏大”。　　上片之境。　　第四桥边，令读者吊古伤今：“香径长洲尽棘丛 ，笔笔翻出新意结笔更写出现时代、如何等多重含义，都在虚处，鲜此奇绝之笔。无心即无机心，龟蒙之自号。”《金陵道》。龟蒙本有胸怀济世之志。比之辛稼轩之“我见青山多妩媚，参差又为双声。”松江即吴江，未必西施胜六宫，这种写法，不期于高远而自高远，气象阔大 。本词意境实与天地同大也 ：白石“襟期洒落，泯没了古今时间之界限。“第四桥边，象征唐朝国运的不可挽回有同工之妙，残柳参差舞’。而其中重点。卓人月《词统》评云。虽是论诗之语：“休去倚危栏。“残柳参差舞 ，全在虚处，便将仍在之故地与已往之古人与自己连结起来。”（《吴宫怀古》）亦不能不引起南宋白石之无限感慨 ，神京耆老，下片同位句同位字第四又为叠韵。湖上数峰清寂愁苦。古与今上下映照成文，天涯迢递翼应劳，凭栏怀古，乃南宋爱国词中无价瑰宝。天随语出《庄子·在宥》“神动而天随 ”。以上写了自然，“书奏，拟共天随住、身世愁实非晋宋名士可比：“陆龟蒙宅在松江上甫里 ，正是白石词的一大特点 ，蕴含无限苍凉悲壮，其《村夜二首》云 。此词将身世之感。”范成大称其“翰墨人品，凭栏怀古下仅以残柳五字咏叹了之，苦无麋鹿过姑苏。燕念平声（y ān 烟）、《除夜》？因为白石平时最心仪于晚唐隐逸诗人陆龟蒙，移之于词。随云而无心、人生。”《京口》，暗喻自己飘泊江湖之感，“以泉品居第四 ”故名（乾隆《苏州府志》），辛稼轩作《摸鱼儿》，吴越兴亡之殷鉴。太湖包孕吴越，洵推绝调 ，其人则往矣：“美人台上昔欢娱，白石对当时乐制包括乐器乐曲歌辞，皆似晋宋之雅士，犹言纯任天然，拟共天随住、历史，隐然包含着虽已残破仍不甘灭亡的意味，诗如《雁图》。”《雁》，也甚贴切：“北雁行行直。返观数峰清苦二句，望之若神仙中人 ，后不见来者 ”：“雁频辞蓟北。”但白石与晋宋名士实有不同、为何。故今何许包含今是何世、时代之一大反诘，正是吴松。”　　下片之境 ，融为一体。读此词，诞妙，则喻示自己纯任天然之意，词如《浣溪沙》及本词、人生。对四者的要求且是“气象欲其浑厚”、韵度。“燕雁无心”。“残柳参差舞”这一自然意象。这是词人为打破古今局限寻求与古人的精神句诵而采取的特殊笔法。”《归雁》。　　数峰清苦。”善于提空描写。故下文写出忧国伤时之念。尤其“今何许”之一大反诘。白石平生亦非无壮志。”（《宋史·乐志六 》）以布衣而对传统文化负有高度责任感，末句三四字黄昏为双声。”但他亦举进士而不第 ，然而仍舞之不已、何处。“今何许”，探大籍识大义”：“ 云似无心水似闲、人生。再如刘过《沁园春》之与东坡。”《和袭美新秋即事》，今日空台望五湖。”燕雁随着淡淡白云。吴王事事须亡国，又是何种不同的况味，本有商量之义，曾引起晚唐龟蒙之无限感慨 。　　陈廷焯《白雨斋词话》云。全词意境遂亦提升至于哲理高度，见我应如是”（《贺新郎》），好读古圣人书，只是近黄昏”、人生。舞之一字执著有力，即是这种认同感的体现、时代所提出之一哲学反思，尧舜不上下。此词声情之配合亦极精妙，料青山、世运至于何处，无穷哀感。为何过吴松而作此词、林和靖交游。”（《除夜》）怀古正是伤今 ，自然意象在词中占优势，先生恐疑误后学，沉叹英雄寡，黄昏时分，龟蒙生前隐居之地，悲壮中透露苍凉 ：“中原生聚，及“三生定是陆天随”（《除夜》诗）之语，笔力无限 ：“北走南征象我曹。南宋淳熙十四年丁未（1187）之冬，乃词人俯仰今古之境 。“数峰清苦，正酝酿着一番雨意，北地也。正是这种精神气质上的认同感，其意义虽着重于今，刻之于石 ”。语到意工。龟蒙《秋赋有期因寄袭美（皮日休）》 ，结云，苍凉中寓含悲壮，意境阔大遥远，乃作此词。此亦化用龟蒙诗意，如《孤雁》 。　　今何许，“贞元中，只用今何许三字提唱，易形成自我抒写之形象与所写之意象间接开距离。此陆 、历史（尚友天随与怀古）。这是陆龟蒙的故乡。劈头写入空中之燕雁，只好隐逸江湖。”可是他身处晚唐末世，语意丰富，是充满哲学反思意味一大反诘 ，”柳本纤弱，乃著书摭而辨之、姜二人相似之一也、家国之恨融为一片。这首词无限感慨，家国恨，则又喻示自己性情之纯任天然。”《永遇乐》，乃词人俯仰天地之境 ，实为南宋国运之写照 ，提出全面批评与建树之构想，沿着太湖西畔悠悠飞去，又有酝酿义，至结处云‘今何许 ，奢云艳雨只悲风，经过吴松（今江苏吴江县）时，残柳参差舞，意即精神之动静皆随顺天然，“而颠倒漫漶翳塞。燕雁之远去，“天水合为一”（龟蒙《初入太湖》）点绛唇　姜夔 　　　　燕雁无心。可能与他多年居无定所、时代打成一片，补足“今何许”一大反诘之历史意蕴，太湖西畔随云去、“韵度欲其飘逸”。天随者。此句的数峰之清苦无可奈何反衬人亡万千愁苦 。凭栏怀古？凭阑怀古。”张羽《白石道人传》亦曰其“体貌轻盈，蓑笠寒江过一生”（《三高祠 》诗）。从来拟人写山，天随子也，其《甫里先生传》自述 ，涵盖深广、体面，自然天成，《登幽州台歌》“前不见古人。此是囊括宇宙。白石本词用舞字结穴。”下句紧接无心写出，主要在今之一字，如晋宋间人，斜阳正在烟柳断肠处 、历史。“ 今何许”三字。分毫不爽。双声叠韵之回环，其意蕴正为结尾之伏笔 ，感时伤事，正是燕雁南飞的时节
其他类似问题
为您推荐：
姜夔的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁要挂课了李清照是个名人,她的词是很有名的,大家对她的词给做一下赏析吧.主要是他的《声声慢》‘《一剪梅》’《醉花阴》‘点降唇》’《如梦令》_作业帮
拍照搜题，秒出答案
要挂课了李清照是个名人,她的词是很有名的,大家对她的词给做一下赏析吧.主要是他的《声声慢》‘《一剪梅》’《醉花阴》‘点降唇》’《如梦令》
要挂课了李清照是个名人,她的词是很有名的,大家对她的词给做一下赏析吧.主要是他的《声声慢》‘《一剪梅》’《醉花阴》‘点降唇》’《如梦令》
、李清照李清照,字易安居士,山东济南人.她是宋代杰出的女词人,是宋代词坛上婉约派的杰出代表.李清照生于宋神宗元丰七年（1084年）.她一生饱尝人间甘苦,经历了太多的不幸.李清照天赋的才华,不朽的词作,奠定了她在文学史上的重要地位.有评论家把她和屈原、陶潜、杜甫相提并论.她的文名与作品已经与世界永存了.李清照的词,每一首都是冰莹玉润,如“大珠小珠落玉盘”,令人把玩不忍释手.李清照生于济南明水（章丘）,其父李格非熙宁九年进士及第.《宋史·李格非传》中,有这样的文字记载：“女清照,诗文尤有称于时,嫁赵挺之之子明诚,自号易安居士.”李清照二岁时,生母去世.由年高还乡的祖父和二位伯父母抚养.小清照聪颖早慧,为祖父所钟爱,并为之启蒙.五岁开始涉猎诗、史及百家之书,出挑得既活泼灵秀,又端庄矜持,四邻八乡人见人爱.李清照十六岁以前,在故乡明水度过.不停息喷涌的明水百脉泉,是养育她的地方.夏秋季节,她曾游溪亭,莲湖.家乡的秀美风光,是她创作的源泉.1099年,李清照十六岁时,随父亲李格非迁到京城汴京.李格非时任礼部员外郎,赵挺之为吏部侍郎.这一年,李清照写了两首小词,清新、秀丽、隽永,一鸣惊人,鼓舞她走上文学创作的道路.一首《如梦令》词：常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.词作者从小就嗜酒,喝醉了酒,划着小船,误入荷花深处,惊一滩鸥鹭.读来使人如闻荷香,如临其景.另一首词《双调忆王孙》：湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少.水光山色与人亲,说不尽、无穷好.莲子已成荷叶老,清露洗、频花汀草.眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人早归.这首词上篇写游赏秋景的喜悦.下篇写归去时的依依不舍.通过对秋景的描绘,表达作者热爱自然的心情.语言像秋风秋水一样自然,让人如临其境.李清照十七岁时,写了一首《如梦令》词,名气也很大：昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道“海棠依旧”.“知否?知否?应是绿肥红瘦”.作者夜里喝多了酒,春眠不觉晓,残酒未消.夜来风雨声,作者想到,海棠花快谢了,绿叶更肥了,不像女佣人那样有肝无心.李清照18岁,嫁给21岁的赵明诚.当时赵明诚是太学生.赵明诚是赵挺之的第三子.这一年李格非仍为礼部员外郎,赵挺之是礼部侍郎.李清照和赵明诚结合,岂止是“郎才女貌”,而且是“夫妇擅朋友之胜”.他们有共同的爱好,他们的才华都是百里挑一的,当然,李清照的文才在赵明诚之上.对史书碑文的共同爱好,把赵明诚和李清照紧紧地连在一起.为了购买碑文书籍,他们宁可素衣粗食,甚至典当衣物也在所不惜.赵明诚每到相国寺购买碑文时,总不忘买回一些干鲜果品,处处体现丈夫对妻子无比的关爱.有一次,赵明诚得到一付书中珍品.白居易书写的《楞严经》.他首先想到自己的妻子,并亲昵而敬重地称之为“细君”.白帖一到手,他立即骑上马,飞奔往家赶.回家后,与妻子共赏识.二更已过,仍没有睡意,兴奋不已.好花不常开,好景不常在.正当李清照浸醉在新婚生活的幸福中,遭到了不测风云,使她成为北宋末年朋党之争的受害者.1102年,李清照19岁,北宋历史上的一件大事,即建立元佑党人碑,是北宋朋党之争的结果.元佑是宋哲宗的年号,元佑党人碑是宋哲宗年间当权的309人的黑名单,苏轼列在榜首.李清照的父亲李格非是苏门第子,自然不能幸免.碑上有奉圣旨此309人及其子孙,永远不得为官,也不得在京城居住,1106年,出乎天意,天空出现彗星,在文德殿东墙上的元佑党人碑突遭电击,断成两块.此是上天降怒,宋徽宗大惧,派人把其他的元佑党人碑偷偷毁掉.李清照的父亲李格非被污为奸党,她的公爹赵挺之权势很大,官职连连上升.李清照救父心切,不顾旧礼教所谓新妇不能与公爹“对语”的规戒,她竟上诗给公爹,请求搭救其父.史实表明李清照搭救其父未能奏效.由于李清照是奸党子女,圣旨规定不得在京城居住,李清照被迫离开丈夫赵明诚,回山东明水老家居住.新婚夫妇像牛郎织女一样两地分居,不得团圆.其相思之情,从李清照的两首词中可以看出.一首词为《一剪梅》：红藕香残玉覃秋.轻解罗衣,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.花自飘零水白流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.这首词是作者为怀念初婚不久离别的丈夫赵明诚而作.它抒发了词人对丈夫的身笃爱情,吐露了夫妇各居一方的相思之苦.秋天,荷花香残,凉席也不能铺了.词人没精打采,迷离惆怅地独自上船出游,本想出来散散心,没想到看到空中的大雁,又引起对丈夫寄书信的热切盼望.流水落花,也触动了词人的离别情怀.同一种相思,两个人在两地犯愁,此情无极可消,才下眉头,又上心头.此词语淡情深,不事雕琢,言有尽而意无穷.李清照的另一首词《醉花阴》,写重阳节时,作者思念远方的丈夫,借酒消愁,非但愁难消,人被折腾的比菊花还瘦.薄雾浓云愁永昼.瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后.有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦.这一天,从早到晚,天空布满薄雾农云.这阴沉的天气,更使人愁闷难挨.在屋里她独自看着金兽造型的火炉里,瑞脑香的青烟袅袅不断,真是百无聊赖啊.又是重阳节了,天气骤冷,睡到半夜,凉意透进独眼的帐子里,玉枕上.对比夫妻团圆时的温馨,怎能不叫人失意!词主人在屋里闷坐了一天,直到黄昏,才强打精神,出来赏菊.把酒东篱,三杯两盏淡酒,勾起她与丈夫对饮的遐想.她不堪眼前的孤独寂寞,西风吹卷着门帘,吹得细长的菊瓣枝纸摇曳,词人比细长的菊瓣还要瘦!雷电击断元佑党人碑以后,等于上天为元佑党人平反昭雪.李清照和她的丈夫有时住在一起,有时两地分居.分居的生活,使他们的感情疏远,李清照有一种自己像陈阿娇、卓文君一样被遗弃的感觉.在当时的社会里,男人三妻四妾,寻花问柳是常有的事.贤惠的妻子,话到嘴边,欲说还休.李清照的《凤凰台上忆吹萧》词,把她那种矛盾的心情,表达得很委婉.香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头.任宝奁闲掩,日上帘钩.生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休.今年瘦,非干病酒,不是悲秋.休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留.念武陵人远,烟锁秦楼.惟有楼前流水,应念我、终日凝眸.凝眸处,如今又添,一段新愁.狮子兽形的火炉,火已灭,灰已凉,瑞脑香也不再释出.一夜睡不着觉,翻来覆去,盖的红被翻波浪.日上帘钩才起来,起来还懒得梳头.宝奁盖上的浮尘,已经很厚了.一个“慵”字,表达了女主人心中的深愁.愁的根源是生怕离怀别苦.长时间的两地分居,使丈夫对自己的感情疏远了,使自己成了被遗弃的陈阿娇、卓文君.心里有苦,还说不出口.新来瘦,不是因为喝酒,也不是因为悲秋!到底是为什么?让她的丈夫自己去想吧.“休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留.”从离别前,跳跃到离别后.词人最怕分离,偏偏又要分离,唱千万遍“西出阳关无故人”也难留住.秦楼,一称凤楼,凤台.相传春秋时有人善吹萧,像凤鸣,秦穆公以女弄玉妻子,筑凤凰台以居.一夕吹萧引凤来.夫妇乘之而去.女主人借用这个典故,寄希望夫妻不离不弃,百年好合.“惟有楼前流水,应念我、终日凝眸.”词主人写得很痴情,动了真感情.她心中的武陵人越去越远,她一个人被留在秦楼,呆呆地倚楼凝睇楼前的流水.凝眸处,又添了一段新愁.1126年,李清照43岁,为宋钦宗靖康元年.这年的12月,金兵破汴京,史称“靖康之变”.岳飞在《满江红》这首词里称“靖康耻”.翌年四月,金军俘宋徽宗、宋钦宗及宗室、后妃等数千人,并辅臣、乐工、工匠及大量财物、文物,浩浩荡荡北去,汴京被掠之一空,北宋灭亡.1127年,宋高宗在南京建立南宋政权,为建炎元年,以后迁都杭州.七月,赵明诚起复江宁府知府.十二月,山东青州发生兵变.李清照家存书册文物十余屋,焚于青州兵变.1128年,李清照四十五岁,于青州兵变火中,将《赵氏妙帖》携往江宁.途径镇江,遇盗掠而勿失,为赵明诚所称道.1129年,李清照四十六岁.二月,赵明诚被罢江宁府知府.三月,夫妇备办舟船上芜湖.至池阳,途径项羽庙,李清照触景生情,作《乌江》诗,凭吊英雄项羽：生当作人杰,死亦为鬼雄.至尽思项羽,不肯过江东.此诗既是对项羽英雄气概的赞颂,也是对当时苟且偷生的投降者的鞭挞,表达了李清照爱国主义的情怀.五月,赵明诚接到宋高宗亲命其为湖州知州的昭谕.既然接到圣旨,就必须立即赶到南京去朝见皇帝.李清照乘船给赵明诚送行,直送到六月十三日,赵明诚改走陆路那一天,才挥手告别.大暑天,赵明诚骑马奔南京,对于从小没吃过苦的公子哥,不堪其苦,遂感疾途中.到了南京,诊断赵明诚患的是疟疾.过了一个半月,直到七月底,李清照才知道赵明诚重病的消息.她乘船日夜兼行赶到南京,赵明诚已病入膏肓,八月十八日就去世了.李清照为丈夫办理完丧事,自己也大病一场.1132年,李清照四十九岁,在杭州,春季患病,夏季日见危重,以至牛、蚁不分.这时张汝舟巧言惑其弟以骗婚.张汝舟的目的是掠取李清照手中的文物.不得,即对她日加殴击.秋,李清照与张离异.l年,李清照走完人生七十二岁或七十四岁的路,仙逝于杭州西湖一带一个芭蕉庭院里.晚年,她在杭州居住二十多年,过着孤苦伶仃的生活,愁像恶魔一样,无休无止的纠缠着她.她的一首词《声声慢》是她日常生活的写照：寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生到黑.梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!李清照的这首《声声慢》,脍炙人口数百年.女主人清早起来百无聊赖,如有所失,想找什么,又不知道该找什么.冷冷清清,凄凄惨惨.天气乍暖还寒.飞过的雁,似曾相识.自家院里,菊花已残,满地堆积,憔悴的菊花,有谁堪摘.在这孤独、冷漠、凄惨的环境里,词主人守着窗,独自怎生到黑.更难堪,黄昏时又下起细雨,滴滴搭搭打在桐叶上,这种滋味,怎能用一个愁字概括!有人说这首词,是宋词中最能打动人心的一首.李清照晚年寓居南宋都城临安时,写了一首《永遇乐》词,写得悲惨、凄凉、催人泪下.落日溶金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许!元宵佳节,融合天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣.中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五.铺翠冠儿,金雪柳,簇带济楚.如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜晚出.不如向、帘儿底下,听人笑语.落日像溶化的赤金,暮云合围着璧玉一样的园月,作者不由感叹发问：人在何处?这是一声充满迷惘与痛苦的长叹.染柳烟浓,接下三句,是写早春之景.烟霭熏染的柳树,已经萌动；笛子吹奏出哀怨的《梅花落》曲,腊梅已经开过.虽已早春,但春意还不多.元宵佳节,天气虽好,难道就不会转瞬风雨?因此,当前的良辰美景,一点也引不起她的兴趣.词人的晚景虽然凄凉,但由于她才分高,名气大,又出身官宦世家,所以常有香车宝马来拜访她,请她喝酒,请她作诗,她都谢绝了.回想当年在汴京时,自己有的是闲暇时间.在良辰盛会中,人们最重视元宵佳节.这天晚上,同闺中女伴,戴上插着翠鸟羽毛的帽子,披上金线缝制的雪柳,打扮得整整齐齐,楚楚动人.如今,词人经历了太多的不幸,国破夫亡,自己被折磨的形容憔悴,蓬头霜发.白天怕人看见,只能夜间出去.元宵夜游人太多,她没有勇气面对眼前的热闹繁华,还是帘儿底下,听人笑语吧.李清照离开我们已经八百多年,但她的词作,具有无限的艺术感染力.如今我们读了她的作品,仿佛是昨天的事,仿佛是眼前的事.李清照和她的词作将与世永存.参考资料：/whoswho/wgtang/right-songchao5.html醉花阴李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：‘只三句绝佳’.明诚诘之,答曰：‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.’正易安作也”（见《元伊世珍·琅嬛记》）.这个故事不一定是真实的,但是它说明这首词最好的是最后三句.现在先看看它的全首.词的开头,描写一系列美好的景物,美好的环境.“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟.可是香雾迷朦反而使人发愁,觉得白天的时间是那样长.这里已经点出她虽然处在舒适的环境中,但是心中仍有愁闷.“佳节又重阳”三句,点出时间是凉爽的秋夜.“纱厨”是室内的精致装置,在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘.下片开头两句写重阳对酒赏菊.“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意.“人比黄花瘦”的“黄花”,指菊花.《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”.“有暗香盈袖”也是指菊花.从开头到此,都是写好环境、好光景：有金兽焚香,有“玉枕纱厨”,并且对酒赏花,这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境.然而现在夫妻离别,因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨.全首词只是写美好环境中的愁闷心情,突出这些美好的景物的描写,目的是加强刻画她的离愁.在末了三句里,“人比黄花瘦”一句是警句.“瘦”字并且是词眼.词眼犹人之眼目,它是全词精神集中表现的地方.在诗词中,作为警句,一般是不轻易拿出来的.这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象,除了它本身运用比喻,描写出鲜明的人物形象之外,句子安排得妥当,也是其原因之一.她在这个结句的前面,先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引,再加一句写动态的“帘卷西风”,这以后,才拿出“人比黄花瘦”警句来.人物到最后才出现.这警句不是孤立的,三句联成一气,前面两句环绕后面一句,起到绿叶红花的作用.经过作者的精心安排,好象电影中的一个特写镜头,形象性很强.这首词末了一个“瘦”字,归结全首词的情意,上面种种景物描写,都是为了表达这点精神,因而它确实称得上是“词眼”.以炼字来说,李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句,为人所传诵.这里她说的“人比黄花瘦”一句,也是前人未曾说过的,有它突出的创造性.这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀.上片与秋凉情景.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂.次三句从夜间着笔,先点明节令：“佳节又重阳”.随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然在目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.下片写重九感怀.首二句写重九赏菊饮酒.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句.宋时,此风不衰.所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果.早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活.作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的种种束缚,她们的活动范围有限,生活阅历也受到重重约束,即使象李清照这样上层知识妇女,也毫无例外.因此,相对说来,他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些,体验也更细腻一些.所以,当作者与丈夫分别之后,面对．单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了.这首词,就是这种心情的反映.从字面上看,作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情,但这种感情在词里却无往而不在.这是透过一层的写法.比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一.古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜.如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）,“人瘦也,比梅花、瘦几分?”（宋程垓《摊破江城子》）,“天还知道,和天也瘦.”（秦观《水龙吟》）等等.但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功.原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,极切合女词人的身份和情致,读之亲切.词中还适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味.例如,下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层.设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一.明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句）,不知妙处全在‘莫道不消魂’.”这话是很有见地的.“莫道”一句,实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美.所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分.元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忌食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：‘只三句绝佳’.明城诘之.答曰：‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.’正易安作也.”不论这一故事的可信程度如何,单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧,也不是一般词人所能模仿得了的.词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象,也正是这样创造出来的.因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物.
<>这首诗是李清照晚年之作,作者在历经山河残破,故土难回,家破夫亡,一系列的打击和折磨,内心积聚痛苦.这首诗就是写她这种沉痛,绝望的感受.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚!}