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靳之林的油画
靳之林的油画
作者：靳尚谊
的油画艺术道路，是与中国油画的发展进程同步的，并具有其浓厚的个人特色。他始终重视对生活的感受和体验，强调生活的真实，追求浓郁的生活气息与情感的表现和抒发。他在保持油画的西方语言品质的同时，融入了中国传统的写意笔墨和深厚的中国的中国文化涵养，形成了自己独特鲜明的艺术个性。的油画艺术走的是中国的现实主义艺术之路。
的油画，集中体现了他在艺术上的探索与发展历程，也反映了他在油画艺术上达到的境界与水平。50年代由于受苏联油画和欧洲印象派艺术的影响，小油画风景写生从作为训练色彩的一种手段而逐渐转变为独具特质的艺术品类，基于对中国文化及中国笔墨的研究、吸收和运用，、董希文、罗工柳等都曾作过不同方式的研究和探索，在借鉴欧洲油画外光色彩写生的基础上，各自融入了自身的中国文化修养。的画作淡雅抒情;董希文的作品有着中国壁画装饰风意味;罗工柳则画出强调意境和笔墨色调的浓郁山水，他们都有着中国文化的共同特点。的油画写生使这一特点更为完美得到了体现并把它推到了一个相当独立的艺术高度。
的油画风景写生，有着其自身的发展轨迹。50年代，从带有浓郁山村生活气息的大副油画风景写生《太行山村的早晨》开始，以及以后一系列的风景写生，一直到大副历史油画创作《南泥湾》、肖像油画创作《女书记》……，他一直走着一条反映农村生活的艺术创作之路。他的作品从研究色彩关系到生活感受的抒发，表现了纯朴真实的生活气息。《南泥湾》表现了抗战时期南泥湾大生产气氛下的自然环境和人的精神，从构图、人物情节组合到色调的处理都围绕着这一目标。这一时期的风景写生也与此有着密切的关系。他逐渐把风景写生从研究色彩关系升华为他对于生活感受的抒发，一种情感的抒发。60年代，他的作品开始体现他个人的中国文化积淀，在写生的用笔中表现出了中国传统写意画的笔法，使生活中的情感体验的抒发更加自由，用笔上可以见到中国写意山水奔放的笔墨意境。如陕北黄土高原和长白山林海、松辽平原的写生。 70-80年代，他在落户黄土高原时所作的写生中，用笔的写意性达到了一种高度的自由和抽象性，这一时期形成了他的风景写生中独特而重要的艺术特点。如同晚年的山水，笔法造就了艺术形式的美感，它已经超越了物象和场景本身，具有了其独特的抽象美感价值和中国写意笔墨的精神。将写生再现对象的形式升华为表现对象，表达浓郁的生活气氛、最终达到人的情感的高度抒发的境界。《宣君大雪山》、《凤凰山麓》、《延河解冻》、《延安最后一场雪》等给人印象尤为深刻，这些作品相当写意，形很不具体，大感觉却具体，笔法灵活生动，已经超脱和超越了该情该境的真实感，达到了本身的一种抽象美。在用笔上不是欧洲方笔 “摆”的理性的笔法，而是自由抒发的中国传统笔墨，生动而不轻浮，奔放而不粗泛，感觉内在细腻，造型丰富深厚，具有鲜明的个性。
的小风景油画表现了浓郁的地域性生活气息，色彩特点浓厚。干旱的陕北黄土高原的强烈的暖色调与沉甸厚重的东北大森林大雪压松枝的冷色调鲜明对照。在强调生活感受的现实主义的同时，又强调中国文化的修养，使二者水乳交融，既有浓郁的生活气息，又有中国文人画的笔墨趣味。
对于中国的油画家而言，油画作为外来画种，我们首先研究它作为西方文化重要组成部分规律性的东西，一方面是立体结构和空间造型的关系，一方面是以条件色为基础的色彩体系，以及形与色的交织所表现出的独特的表现力，同时，在研究中需加强对于油画的文化背景——西方文化的理解，但仅仅如此是不够的，要体现个性和创造性，根本之处在于：中国的油画必须要有中国的文化和艺术精神，这是我们最为重要的基础。中国油画要在世界范围内独树一帜，既不能同于欧洲，又不能同于世界其他地区，必须体现出我们中国油画的独到之处，这样就要求我们不仅具有欧洲文化的修养和技巧，还要求我们具有中国文化的修养，并且，这种对民族文化的长期熏陶与研究才逐渐获得的中国文化修养，要融入个人感受的表达之中，才能形成一种和谐完美的艺术形式。就这一点而言，的油画做到了。
始终如一地追求油画的现实主义精神，加之深厚的中国文化修养和长期的生活体验，从而使他的艺术得以升华，在他的写生作品中，再现与表现不是对立的，而是统一的。体验到一定深度，表现性就自然显现，然而没有表现性，再现的对象就会显得虚弱模糊，换言之则自然主义化了。大凡杰出的画家总是二者得兼，区别只在侧重点的不同。历史上几乎所有的画家包括伦勃朗的大部分作品都是再现的，但也有强烈的表现性;莫奈晚期用笔挥洒抒情，几乎完全属于一种抽象的美了。如果表现性的作品没有生活的依据和强烈的生活感受，这样的作品必然空泛单一，不能耐人寻味，就不可能是好的作品。因此，再现与表现从理论到实践都必须是统一的。是这样，也是这样的。此中所涉及到的传统和现代的问题也是如此，它们是连贯的，不可将其割裂对立，只有在传统文化的底蕴上产生的现代艺术，才不仅具有现代人的情感价值，而且具有重要的文化价值。
(来源:吾艺艺术网)靳尚谊谈中国当代油画作品
日17:47 国际在线
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　　2012年7月下旬，第30届奥运会将于英国伦敦隆重举行。作为上一届奥运会主办方的北京是伦敦的友好城市。英国奥委会在奥运期间特别在伦敦西区新建的奥林匹亚中心内专门辟出场地，提供给北京展示中国当代文化形象。将举办&2012 中国油画展&，展出中国当今具有艺术影响力的中老青三代的代表性作品，其中中国油画将作为一个重要展示内容。将对中国油画在国际文化交流中具有重要意义。
　　20世纪以来在中国文化的历史进程中，是一个发生巨大变革的时代，西学东渐和五四运动构架了中国文化的新格局。自戊戌变法到辛亥革命后，爱国学子抱着救亡图强的理想远涉重洋，寻求新进的科学文化精神，经我国艺术先辈的艰辛努力，把体现欧洲文化精神的油画艺术引进中国，虽从明代万历年间已有传教士把油画带入中国，但从中国自主开办艺术学校起始，至今已有百余年历程。
　　历经百年历程的中国油画，特别是在改革开放的三十年来，获得了令人注目的进展。虽和世界油画艺术宝库辉煌成就相比尚需继续努力，但与当代国际艺术发展横向比较，中国油画在掌握油画艺术表现能力和融合中华文化精神，民族审美理念，展现中国人的精神世界等方面，已达到相当的艺术高度。成为当代中国文化中最具特色和影响力的绘画艺术，赢得了国内外的热切关注。因此，中国的油画艺术应在国际文化大背景中，努力争取中华文化的影响力和竞争力。
　　自上世纪初已有中国艺术青年赴法、访美、东渡日本，开始有了第一批，50年代又选派大量留学生到前苏联专业院校学习，并聘请专家来中国兴学办班，建立起较为正规的油画教学系统，培养了数量可观的艺术人才，基于当时的政治、经济状况和文化需要，来自欧洲传统的写实油画为国内公众所接纳，并有着浓厚的兴趣，由此油画艺术得到迅速发展。70年代末，经历文化革命的&洗礼&和反思，国家实行改革开放，打开了国门，随着东西方文化交流增强，西方现代文化思潮迅速进入中国，开阔了画家们的艺术视野，拓展了艺术观念，丰富了油画艺术的表现力，于此，中国油画艺术形成了传统艺术和现代精神并重的多元发展趋势和多姿多彩的艺术面貌。
　　对中国油画本体发展来说，过去的20世纪是一个引进、学习并自觉把西方油画植入中国大地，并使之生根成长的过程，也是一个外来文化与本土文化相互碰撞和融合，进入自觉创造的过程。
　　宏观来说，中国的油画艺术作为文化形态的脉络，从一开始就面临东西两种文化交织，交融的复杂状况。中国的油画家不仅要努力学习和掌握欧洲油画艺术精华，又需使之与中华本土文化交流融汇，另一方面，欧洲油画历经600余年的时代变化，而中国悠久文化传统也需适应当代社会生活，各自都存在传统与现代的转换，呈现了丰富多样的艺术现象。对于这门引进的外来艺术如何在两种文化交流碰撞中，使中国油画具有鲜明的本土特质和民族风貌，展现当代中国人的精神世界，成为了油画家艺术探索的理想，从而激发他们的创造活力。现今，中国油画家正满怀热忱，朝向既定目标不懈努力。
　　今天，经过几代油画家的艰辛探索。中国油画已成为当代中国文化的重要组成部分，深得国内大众的喜爱，拥有着广泛的群众基础，全国范围内涉及的从业人员已近数十万之众，处于方兴未艾之势，这正是这门艺术在中国获得迅速发展最重要的原因。
　　有关中国油画市场的现状
　　1、早期油画作品是指20世纪初期留学海外的前辈画家作品。他们是中国油画艺术的奠基者，在中国现代美术史中拥有崇高地位。他们的作品历经战乱、文革，存世不多，具有很高的艺术价值与文物价值。其中的代表性人物有、林风眠、刘海粟、关良、庞薰琴、丘堤、吴大羽、卫天霖、潘玉良、吴作人等。其中徐悲鸿、林风眠的价值最高。徐悲鸿的作品《风尘三侠》在2001年中国香港佳士德秋季中以704.37万元港币成交;林风眠的《丰收图》在2002年香港佳士德秋季拍卖中以556.50万港币拍出。其它知名画家的作品价值亦在20-50多万不等。这批前辈艺术家的市场在以中国台湾省为主的海外华人市场中已经成熟，中国台湾省的家以早期油画作品的主要收藏对象，中国台湾省画廊业从80年代后期就为此进行了大量的发掘、梳理工作，同时也获得了相当丰厚的回报。随着中国国力的增强，文化自信心的增强，早期油画中的经典作品还会再创新高，但第二代、第三代普通作品升值空间不大。
　　2、东方格调的华人经典画风的代表者就是、、等，他们于20世纪40、50年代留学海外，在前辈画家的基础上融合东西方文化精髓，以独到的艺术表达方式开创出充满东方精神的现代艺术视觉空间。他们的作品得到海内外华人收藏家的广泛而有力的支持，是目前市场上最炙手可热的艺术家，价位基本上在几十万至上百万之间。赵无极作品《1.4.66》在2002年香港佳士德秋季拍卖中以755.41万港币，创下中国油画最高成交记录。中国油画的百年史，实际上是一个不懈地探索与缔造新文化、新艺术体系的历史。这是在中国传统文化与现代西方文化的冲突与融合中进行的。林风眠、常玉等前辈大师打开了这扇大门，赵无极、吴冠中等又继续在这条道路上不断地探索与创新。这是中国新艺术发展的主脉。后继者以他们为榜样，努力开创具有中国气派而又有当代精神的艺术风格，有很多中青年艺术家正在为之奋斗着。这是最具有艺术价值与投资价值的绘画风格。前辈画家作品价值的不断走高恰恰证明了这一点。
　　3、古典主义倾向的学院派画风是国内最早，也是最容易为市场所接受的绘画风格。这批艺术家成长于80年代。他们受到良好的学院派训练，从崭露头角的那天起，就开始面对市场。其中的代表者有陈逸飞、陈丹青、、、等。他们得到东南亚、港台及欧美市场的认可，价值多在10-30万元之间，其中的佼佼者当属陈逸飞，最高价曾达到300多万元。写实画风的作品目前虽不在潮流浪尖上，却因其拥有广泛而稳定的市场基础，所以其市场较为稳定，但大幅度的增值空间也不会存在，因为历经多年市场的检验，其价值已近顶点。
　　4、青年油画家是目前中国艺坛最具创作活力的一群。他们成长于90年代，技术扎实，思维活跃，注重个性风格，形成多元化的创作格局。无论是&新生代&，&政治波普&，还是&后新生代&，在短短几年时间里创造出了作品价格飙升数倍，乃至几十倍的市场奇迹。从最初几千、几万乃至十几万、数十万，其中的代表性画家
　　有、、刘晓东等。这里尤以&政治波普&最为热闹，是在海外画廊，经济人以及欧美资金的直接操作下，将其推入西方艺术市场体系，获得商业成功的典型案例。但这类风头正健的&前卫风格&更多的是依靠了政治社会背景的支撑，是现实主义传统的另一种表达形式或延续。在一定的历史条件下起到了其相应的社会作用与艺术职能，但在大量的符号化与复制的情况下，内容与精神趋向空洞画与矫揉造作，所以其市场在表面形势大好下，隐含着一定的风险。但无论怎样，青年艺术家的发展潜力是毋庸置疑的。其巨大的市场机遇乃至升值空间都是绝对大有可为的。只是如何更准确、更科学、更为理性地去选择、去投资、去收藏。
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今年靳尚谊油画作品哪里鉴定比较权威？
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《孙中山》可谓靳尚谊最为人称道的&历史肖像&。历史肖像在他看来是介乎肖像画与历史画之间的一种样式，其中的人物性格、精神状态必须通过人物所在的历史事件和他的活动体现出来，这就要求画家要以非凡的造型功力把对象的精神特征凸显出来。靳尚谊在新中国成立的1949年考入中央美院的前身国立北平艺术专科学校，不过直到他入选&马克西莫夫油画训练班&以这位来自前苏联的肖像画家为师，才第一次接触西方写实油画，开始肖像画艺术的探索。他的第一张油画作品就是周恩来的肖像《和平的讲坛上》，之后还创作了多张毛泽东肖像。
　　据保利拍卖的专家透露，《孙中山》有两个版本：第一稿创作于1986年，是画家为纪念孙中山诞辰120周年的小型邮票而作，而这次上拍的作品则是他1998年为&孙中山与华侨&展览而重画的。1980年代从苏式油画转向欧式油画，开始了其被评论界概括为新古典主义的自觉追求。在作品中作者一方面仍然采用了早在1960年代就惯于使用的肢体语言，借助主人公左手叉腰的习惯动作来刻画孙中山；另一方面让主人公身着黑色中山装，形成庄严、稳定的构图，整个画面以一种肃穆的形式表现来增强人物的历史感。
　　&文人画家&重在写意
　　《画僧髡残》则是其1990年代的作品。
　　髡残是明末清初名垂千古的四大画僧之一，其画风以浓密为特点，刚好满足了油画的水墨表达。靳尚谊在这幅作品中将自己在西方写实体系中领悟到的造型语言贯通于中国传统的写意笔墨中：他再次运用了别出心裁的肢体语言，描绘了表现主人公精神面貌的高难度的全身像；他以简略的笔法勾勒主人公素色的服装，把观众的目光聚焦于对主人公脸部表情的细致刻画上，凸显主人公忧国忧民、愤世嫉俗的精神气质，也与其身后的青绿山水融合在一起，实现了油画的真实再现与山水的写意表现相结合。
　　《祈》与《女人体》
　　靳尚谊的《祈》与《女人体》都创作于1980年代之后，同样能说明其新古典主义的艺术追求。当时，他在创作中全面展开对古典主义绘画的探索：首先他于1983年创作了《塔吉克新娘》，作品用侧光的明暗效果和浑厚有力的用点笔法来确立明确的形体力度，强化画面的体积感，被普遍认为是&新古典主义绘画&的开端。而《祈》同样以塔吉克女孩为模特，但作为成熟期的作品采用更具中国特色的平光处理，并尝试将人物与风景环境相结合。祈祷的双手和披巾为画面塑造了双重三角构图，背后的富有帕米尔高原特色的群山增强了画面的空间关系。女孩也以近乎正面的姿态面对观众，低垂的眼睑，微微翘起的嘴角，显出东方女性的韵味，虔诚专注的神态与对美好的期许在精神层面的表现更加细腻自然。
　　为将西方古典油画技法与中国传统审美精神相结合，他还创作了许多人体艺术作品，作为最纯粹甚至抽象的情绪表达，这些人体作品最能体现他对油画艺术语言的阶段性思考。保利春拍推出的《女人体》是1990年的作品，没有背景，洒脱有力的边线使画面单纯流畅，温润平光所赋予人体肌肤的色彩感受被表现的微妙平和，形成一种纯洁崇高之美，体现了对人自身价值的歌颂，这与艺术家在肖像画中对理想美的艺术追求是一致的。这件作品靳老个人也非常满意，当年便参加了在新加坡举办的&中国中央美术学院[微博]油画雕塑展&，随即被新加坡藏家收藏。
近几年书画市场硕果累累！
北宋黄庭坚《砥柱铭》手卷北京保利公司以4.368亿元成交
《秋山萧寺图》立轴北京保利公司以1.3664亿元成交；
清钱维城《雁荡图》手卷北京保利公司以1.2992亿元成交；
张大千《爱痕湖》横批中国嘉德公司以1.008亿元成交，
齐白石的《松柏高立图&篆书四言联》在春拍拍出4.255亿天价。
拍卖会上，中国圆明园12生肖&兔首&以1400万欧元成交。
苏富比拍卖清乾隆珐琅彩&古月轩&题诗、&锦鸡花石&图胆瓶，估价1.8亿港元2
012年4月5日晚港苏富比拍卖北宋汝窑 汝窑葵花洗拍出1.85亿港元
明初期&九龙纹大缸&于澳门中信估价2.763亿元最终以8.97552亿天价成交&
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company operatingin antiquity auction. Our company locates at: Floor 22 Catic Tower, No 212Jiangning Rd, Jing& an district Shanghai.
我们拥有一整层楼的展区展位，占地1000平方米以上，是上海最大的拍卖公司。展区共分为VIP艺术品拍卖专区，瓷器拍卖展区，玉器拍卖展区，书画拍卖展区，杂项拍卖展区，紫砂壶拍卖展区，寿山石拍卖展区，田黄石拍卖展区，鸡血石拍卖展区，印章拍卖展区。
Owning the whole floor ofshowcase area of over 1000 m2, Kuangyi is the largest auctioncompany in Shanghai. The showcase area consists of: VIP artwork auction area,chinaware selling exhibition area, jadeware selling exhibition area, paintingand calligraphy selling exhibition area, miscellaneous selling exhibition area,dark-red enameled pottery auction exhibition area, Shoushan Stone auctionexhibition, field-yellow stone auction exhibition, bloodstone auctionexhibition, seal auction exhibition.
满足客户需求，倾听客户心声，一切为您提高成交是我们拍卖公司的服务宗旨。坚持以人为本，本着让买家享受一切特权的原则吸引买家客户，从而成为了上海最大的拥有买家资源的古玩拍卖公司。
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一个拥有高素质的团队，我们很精细的划分为买家拓展部门，藏品征集部门，市场策划部门，客服部门，投诉部门，行政部门，人事部门。其中，为了更好地满足客户的需求.
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