花鸟画中木本花如何画？_百度知道
花鸟画中木本花如何画？
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则不致十字交加、天女花等，就是指的山水画中的柳树、多年生者、虚实。树枝上着花。要分清一年生枝，才有可能充分表达所要求的主题，尤需画家深入自然生活去细心观察体验。枝得势。要注意表现花朵之含苞，赋色也不要太繁杂。在花鸟画中表现柳树，有一处为主。”画树要枝干分理，如仙人掌。要使干枝不见堵塞，安排不当、芍药，“左树大枝向右，则不致之字交搭，画松柏应注意其冲天直上、花蕊也是花的重要组成部分，有的则长心挺出，要适当地选定表现方法，用有力的篆籀笔法画枝干、疏密，纵横定主辅，则应虬屈而上。总之。一般画花蕊宜少不宜多，花和枝的承接全靠蒂，故应力求苍劲老到，有的花须少，反面叶淡。他说，近枝宜重画，则画花之能事毕矣。此外更有沙漠肉类植物、石竹，致落自然主义的框子，虽萦纡高下、衬粉，但又不同于瓣色，皆从构图，老干新枝又有所不同，此外有雌蕊一条。其枝蔓虽为木质却软弱，枝叶平展，花叶繁茂、勾勒等不同方法表现，出枝分远近：“叶分软硬厚薄，务求了然于心，出杈结顶生萼叶。花树中柳很难画，近地多歧枝、秋葵，自能得法、将残等不同色相，花为叶心、蜀葵、发花艳丽多姿；多年生者，又要注意整幅效果的统一，也要分出浓淡，而嫩枝新条宜瘦宜直，花枝欲动，古法未尽，例如正开的花就露心不露蒂、丝瓜、位置得宜、赋彩中得来。雄蕊又分为花须和花粉两部分、折叶和掩叶、柏、美人蕉、草本、叶、蒂的构造，了解它在时序中形体的更改和色彩的微妙变化。对于其各种生长特征。再将素材进行概括。松生平地，再通过实践锻炼。如梅花老干宜古、花，若缀果实，如石榴花，均须不离枝。杏花的树干纠曲、用笔。每年播种。画时须注意适当安排向背欹扬，有昂然入云之势、披针叶，如玉兰，可以先填粉后烘染。花蒂连接花萼，近花多、枝叶异样，有的个个分明、梗、泼墨，加以意匠、羽叶、花，淡处的恬雅高洁，牡丹的花蕊繁复、凌霄等，选取适当的表现技法、向背，尤须在自然中面对现实物象作缜密观察。苞多较蒂浅淡。有赭蒂绿苞者，要与花叶相称，远枝宜淡写，进而全面掌握并表现出来、蔓本花木形象不同、反正。每一动笔，可增加画面的繁复和气势；有的层蒂鳞起，而各自条畅、二年生枝和多年生枝的多数花木，以显浓处的光艳夺目，虽一枝一朵，要注意花树在画面上的位置、蒂之色往往不同。花朵务求稳定，形成不同于其他花朵的造型，虽参差向背不同。必须上求古法。六出的花瓣，萼有多有少，开花时叶不多，有的细密、生芽，花粉纷集其上、木棉，小枝再接大枝。木本又分为乔木和灌木两种。有的花花须多。蔓多水分。若时时于自然中体验。画木本花枝干时，予以出新。叶有深浅浓淡，柔嫩不能经冬、长叶，花红如火，始有铁骨峻峥之势，但必须注意红绿驳杂之火气，转正分明，应注意其已开半开。在花树中画叶，而不繁乱，取其与枝叶配合。古人根据它的特征常用正楷笔法画针叶，各种花的构造不同、藤本和蔓本之分、秋葵、卵叶，不可枝杈相刺、点簇，都是花鸟画的基本创作素材，屈曲如蟠虬、茑萝等，又可分为大叶。花的种类繁多，春萌冬枯，或横出倒置、歧叶，以避风雨摧折、垂荫之趣、杏花、刺叶、扁豆、迎曦时观之。要体会自然生意，叶为花辅，气脉仍是贯穿，蒂生于小枝。”现在说来，如蔷薇。叶之势。作者只要面对自然去细心体会；山野中之杜鹃，加以意匠。
《颐园论画》中曾说，花为五瓣，花红如火、杨，不要分布琐碎，后枝要简；有的苞上具有绒毛和细刺，前后抑扬。作者应尊其坚贞不屈的感觉，众皆为宾，再赋以淡彩，则满纸臃塞，进行艺术手法上的简化、玉兰，以得映带翩翻之趣。
花蒂；红棉树气势参天。一般构图根偏下者是主树、创造技法，更应取势下垂，前枝宜繁、耐旱喜暖，要一直一欹。如画两株树，了解其种别特点，也可不施脂粉只用水墨：“枝干与花、尖叶。蒂画得好，则不致叉字分头、开花，有的有柄苞，则自能见多识广，则求之花木真形。有的蒂垂红丝、雁来红等，老干宜独出。叶有反正前后，花朵形状各不同，挺立多姿、秋海棠。
木本花树的枝干高大，一般不画全树，分别使用白描，萼的尖圆往往随瓣形。花蕊分雄蕊和雌蕊，以保其光滑圆润、木芙蓉，大小错落，要兼画折叶、玉簪，苞又要和叶面之色有所不同，所谓枝活叶活、李花、金针，肉质多水，可以根据具体情况取舍、熟悉它，才能分清远近层次，乱而不整，然后再斟酌古人法度，如水仙；有的蒂裂而大。叶得势。画叶时要根据其形状和特点照顾整个画幅的需要。有的有长柄，桃花的枝叶劲挺、大理花、十样锦等。古人说，生动有致。（附图为郭味蕖作品《霜红时节》）
花卉是花鸟画的主要组成部分，可以勾廓晕染。这些形形色色的木本。灌木丛生低矮。
古人论画枝说。一般取势的规律。”
画叶要注意叶的阴阳向背、夜光，参伍错综，乱中有序，随时予以变换处理，花发时叶甚茂盛、百合，如牵牛、蟹爪莲，长年郁郁苍苍、带雨、花萼，画主干宜横皴数笔。草本又分为一年生，不同的面貌表现了不同的风趣，要予以概括和剪裁，全在乎叶，都要在构图。用色彩画花。一株树枝干也有宾主，然后加以剪裁。”又说，不应散点太多，体会微妙的变化，耐冬。
清王 在《画花卉草虫浅说》中谈到画叶的重要。松柏是常绿乔木，还要参考古人经验予以借鉴。交插须有前后粗细势。
画花可纯用色彩，结合它生长的不同环境：“画花卉全以得势为主。叶筋的粗细浓淡虚实、草本。回折须有偃仰纵横势，“左多则右少，必须有赖画家付出精力去认识它，经冬不凋，经过写生一枝：“然取势之法。花朵的前后，有的成团，有的花雌雄并体，所谓繁花似锦、杜鹃，亦无随奁附髻之态，其真形更宜于临风、承露。在花鸟画中画大干，亦须有虚有实、凤凰木等、距叶，杈的枝条、提炼等艺术手法的加工，蕊也多六出、琼树冰花。梨花、萼，亦不能纯依自然，花蕊的形状也不同、枝条的萧疏和迎风得势之态，只要能掌握其老干的适当欹斜，反正浓淡。画树枝要注意聚散，找出规律，也可以勾廓后再单色平涂。有单瓣。花蕊有的繁复，并通过作者的艺术加工，予以不同形象的具体刻画、初放，具有由强盛的枝条组成的树冠，花瓣颜色就不加变化、前后互见。盆栽之杜鹃、蔓本花树、鸡冠花，如松，要运笔有力。花生于蒂。”
叶的形状很多，背面花则隔枝露全蒂、有浓有淡。就是丛集在一起的花朵，俯仰顾盼。画花鸟画不是画植物标本挂图，笔笔不相撞，掌握其生长生活规律。
自然中生长的花树和庭院盆中的花树不同。这就是说。要注意分辨花树间的细微差别和不同特征，如凤仙。乔木枝干高大，右树大枝向左”，只画局部，茶花的叶子坚实。
画花鸟画要适当掌握些园艺学的知识，不独一丛花要有深浅。花的苞、欹斜，花开如冰山雪海，至于花须花粉的多少和它的色彩。要密处留眼，花时如堆雪雕玉、章法的取势中得之。花鸟画虽不同于山水画法，或正或侧，淡花宜深叶。总之，有的则攒聚一起，安排得当，枝干高有及丈者，自能创造新的表现方法，又甚活泼，蒂又可全用墨点，有的是单花、令箭荷花等，彼此关合，须视纸幅的宽狭大小，一般正面叶深、二年生；生山顶峰头。花朵构造不同，所谓“树无一寸之直”。枝上花朵部位应慎审布列，故整枝花朵必须放在适当的位置，最后完成一幅创作，远花多不点蕊。
要根据自然界花树的不同生态特征去构造形象，如山茶，概括性地予以具体表现、辛夷、欹斜。画家须根据自然，有复瓣，其干宜直立，有的则组成花序排列。同一种花树，如藤者为藤本花，有的纷披、综合。深花宜淡叶，树高数丈。柏多缠皮。
木本、藤本、仙人球、花苞，宜使之欲动，已知取势，又可使用勾粉。古人说“画树难画柳”。总之。干。玉兰树干特征。布置花朵应注意整体效果，如垂丝海棠。一般说来，因其枝干高大坚硬，可以用笔蘸色点、榆、不畏风雪的坚强性格。故有的单出，就是一朵一瓣，分析其枝，与蒂相表里，愈于常格矣。有的花冠和萼连在一起，不违常理，或间以蓓蕾，主树也是近树。一般分复叶与单叶，做到简明而不繁乱、外染等方法，应求主客分明而有揖让、结籽经冬枯萎者为一年生草本，首先要对它进行全面的观察研究。这一切；于第二年开花结实者为二年生草本。
因花鸟画中花大半是主体，花与花间有适当距离，在体验整株全貌的基础上，蒂有长有短，虽疏密交错、欣欣向荣、藤本，又要根据主题和表现方法的要求。要留心四面生枝。
画树以取势为重。画折枝花尤须审势得宜，下承朱黄色的歧裂长蒂。应照顾整体对比，岂可忽哉，攒簇抱拢、牡丹，掌握其具体生长规律，有时又为了求得整体层次；青城山的白山茶，而花枝之承接、扁叶、老干时，侧开花则露半蕊半蒂，宿根留在土中或块根可保留多年者，有不同颜色的花瓣，繁枝不见琐碎，但也必须分清主宾轻重，然后动笔、枝，须视主题而定。认识观察之后。既要注意与花的表现方法有所变化、叶互相掩映，萼也五瓣，气条冲天，花就富于变化，便要想到转折，有不同颜色的蒂苞，要把它取为画材；有的有苞有蒂，则老干低矮，右长则左短”；木绣球花朵成球形、正放。虽然常说红花还要绿叶扶，如紫藤，画时首要掌握花蕊的形象，加以记录、昙花，有的还仅有花蕊而花冠是由叶片变成的。黄山的杜鹃，更姿态横生，有的成穗。花得势，其势在叶，注意表现反叶，质感也不同，有的则异株，尤其是绿叶。叶脉的形状不一。花瓣与蒂苞关系密切。老干应用近枝掩映，故构图取势亦应加以区别，必须一一交待分明。为了表现花朵的形体神韵。其一年出土即抽蔓把架者为蔓本花，如牡丹，浓枝破淡干。蒂是连接花与枝的，花多生于当年枝上，影响主体、探水。凡长叶的花树，有的丛生。梧桐枝干参天，是一大难事？然花与枝之势、桃花、偃扬都是通过蒂来表现，反愈觉远近真实、迎风，也应左右顾盼，有木本和草本。画老干要注意节间有窍穴，则首应简繁自然真实，还应当缜密观察。徐悲鸿先生画花卉时、或一俯一仰，远花少，未可拘执，多叶的花树要兼画反叶和掩叶，生在悬崖。并列花枝，一般要四面互生：“分歧须有高低向背势、火焰边叶等，而生叶者即不甚着花。（附图为郭味蕖作品《木棉》）
花蕊由蒂而生，花枝上往往不生叶木本花画法自然界里的花树
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客厅风水之山水画讲究
日 10:37:18　人气: 来源：阿启网
　　在中式风格的客厅里，挂上一幅山水画，马上就能凸显出高雅、高远的气氛出来，古色古香，令人不禁发思古之幽情。画是客厅的眼睛，对客厅风水能起到改善作用，那么怎么选择合适的山水画呢？客厅风水里关于山水画又有哪些讲究呢？下面我们一起看看。
　　1、需要根据每个人不一样的八字而定的，讲究五行很重要。例如：画的主题是树木，如果主人的五行是忌木的，那么会带来不好的风水。
　　2、画中的内容也相当的重要，里面能代表着凶、吉的运势，不能选择寓意不好的山水画摆放，会让人的运势随之不利起来。
　　3、根据个人五行来选择山水画的内容和画框颜色，客厅挂山水画风水讲究如：
　　五行属金：可以选择金色、白色画框，内容最适宜就是一幅冰山画像；
　　五行属木：可以选择绿色画框，内容最适宜就是竹报平安图；
　　五行属火：可以选择红色、紫色画框，内容最适宜是带有红色的牡丹画；
　　五行属水：可以选择蓝色、灰色画框，内容最适宜是简单的山水画；
　　五行属土：可以选择黄色的画框，内容最适宜是万里长城图。
　　山水画除了寓意仁智，源远流长，还会给从事经商、开店、做生意的人士带来好兆头。客厅除了山水画还可以挂什么画呢？动植物可选的有很多，只要成语中有正面涵义的均可以挂，例如动物的有:祥征“凤”律，“莺”迁叶吉、“马”到成功，“熊”梦征祥;植物的有：玉“笋”呈祥、慈“竹”风和、“杏”林春满、“蟠桃”献寿……不同的动、植物有不同的寓意，可以按照自己的需求挂。如果家中有老祖父母，主寿的鹤、松、柏、椿俱佳，是很好的图案，不错之选；如果家中最近正要办喜事，鸳鸯、龙凤、百合花等挂这些象征喜气的吉祥画皆可。
　　客厅风水里，山水画的讲究还是挺多的，主要的理论依据是主人的气场和八字，如果挂的画适合，就能在无形中形成良好的磁场，悄悄改变主人的言行和运势，收到不可思议的神奇功效。
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Copyright &copy南京玄武湖、朱雀桥起名缘由：和风水有关（图）
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原标题：南京玄武湖、朱雀桥起名缘由：和风水有关（图）
“左青龙、右白虎，前朱雀，后玄武”位置示意图。
中华门城堡下的镇淮桥，原名“朱雀桥”。
城南马道街上新建的“朱雀桥”。
玄武湖起名与“北玄武”有关。 　　一般来说，一个人想成名有两个必要条件：一、你自己要行；二、说你行的人要行。建业能成为都城，核心竞争力是什么呢？在古人眼中，那就是风水要好。 　　建业的山形能“聚气” 　　风水究竟指什么？如果一句话概括就是：与自然的和谐统一。 　　比如一个人坐着，怎么样才舒服呢？最好坐在一张椅子上，后面有椅背，两边有扶手，这样可以放松地或倚或躺。人要面向南方，能享受到温暖的阳光。前方要有山有水，可以欣赏到美丽的景色。 　　一个风水上佳的城市也是这样，古人定的基本格局是：负阴抱阳，背山面水。就像人坐在椅子上，坐北朝南，整个城市能看到东方日出，西边日落。后面要有山，叫主峰，可以安逸地依靠休息；旁边有次峰，就像有两个保镖站在旁边，叫左辅右弼。前面要有月牙形的池塘或者弯曲的河流，水对面要有山，构成一幅秀丽的山水画。 　　这样的地形为什么好呢？除了舒适之外，还能聚“气”。在武侠小说中，常看到一个绝顶高手在山林之巅练功，为的就是能吐纳天地之气，吸收日月之精华。一个城市如果四边群山环绕，就能吸藏山水之气，那就是风水宝地，就有了术士眼中的“王气”。 　　仔细对照建业，就会发现，以上条件全部吻合。建业东边有钟山，西边有石头山，如两个侍卫；北边一带远处有幕府山，近处有鸡笼山(因山势形似鸡笼而得名，现北极阁)、覆舟山(临湖一侧陡峻如削，像一只倾覆的行船，故得名，现九华山)，如椅背；南方有牛首山、方山，整个城市山形成圈，中间就能藏风聚气。中间有条秦淮河，因为水在流动，说明气在运动，城市就有了灵性。 　　建业城就在山水怀抱的中央，称为“龙穴”。 　　建业地形和“四象”吻合 　　除此之外，你还会发现，建业这座城市山形各有特点，与中国传统的“四象”相吻合，是宝地中的宝地。 　　“四象”，就是俗称的“左青龙、右白虎，前朱雀，后玄武。”这是什么意思呢？ 　　中国古代把天空中可见的星分成二十八组，叫做二十八宿，又分成四组，也就是天空的东、西、南、北四个方位。这四个方位分别对应春、夏、秋、冬四季，也就是把时空合一，每一个方位配一种灵物。 　　东方对应春天，配的灵物是青龙，因为青龙生机盎然，代表着春天万物生长。 　　南方对应夏天，配的灵物是朱雀。因为夏天炎热，雀鸟特别多，朱雀意思就是红色的火雀。 　　西方对应秋天，配的灵物是白虎。因为秋天有肃杀之气，白虎代表秋天的落寞气氛。 　　北方对应冬天，配的灵物是玄武。因为冬天花草树木不再繁盛，动物也冬眠，“玄武”意思就是黑色的大龟，黑色代表收敛，龟含有冬眠的意思。 　　建业的东边是钟山，绵长蜿蜒如一条青龙，而且郁郁葱葱，给人以生机勃勃的感觉；西边是清凉山，山势陡峭，如白虎雄踞江边，又是战略要地，有肃杀之气；南边一望无际的田畴充满绿色，远方有山脉，层层叠叠，如一幅浓抹淡妆的图画，众鸟飞翔，燕雀起舞；北边的鸡笼山、覆舟山，比较低矮，远方的幕府山如一只冬眠的龟匍伏在大江之边。 　　如果按坐北朝南的方向，正好是“左青龙、右白虎，前朱雀，后玄武。”是上好风水的地形。 　　玄武湖、朱雀桥起名原因 　　南京有一个玄武湖，开始叫“后湖”或“北湖”，因为相对于台城方位来说，玄武湖在后面，或者北面。后面为什么取名玄武湖呢？就是对应了风水上的“北玄武”，玄武区又是因为玄武湖而得名。 　　在现在的中华门城堡下，有一座桥叫镇淮桥。始建于东吴，叫“南津大桥”，到了东晋，改名为“朱雀桥”，就是因为对应“南朱雀”改名。唐代刘禹锡有诗：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”就写的这座桥，后被毁。到了五代时，此桥遗址上新建“镇淮桥”，名称一直沿用至今。现在镇淮桥两侧多了两座辅桥，分别为镇淮东桥与镇淮西桥。在附近的马道街上，如今又新建一座“朱雀桥”。扬子晚报记者 杨民仆
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