《啼笑因缘》
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《啼笑因缘》&-&作者介绍
张恨水原名张心远，安徽头乡黄岭村人。生于江西广信小官吏家庭，肄业于蒙藏边疆垦殖学堂。后历任报》总编辑，编辑，北平《世界日报》编辑，上海主笔，南京人报社社长，北平主审兼经理，1949年后任中央文史馆馆员。1917年开始发表作品。1952年加入中国作家协会。
因其父曾在江西上饶广信税务当职员而在上饶出生。并在上饶度过了童年和少年时代。童年就读于旧式书馆，并沉溺于、一类古典小说中，尤其喜爱的写作手法，醉心于风花雪月式的诗词典章及才子佳人式的小说情节。青年时期的张恨水成为一名报人，并开始创作。他自1914年开始使用“恨水”这一笔名，其名取自李煜“自是人生长恨水长东”之句。到1919年为止，这时期创作的作品，如 、等，以描写痴爱缠绵 为内容，消遣意味浓重，均可列入鸳鸯蝴蝶派小说中。1924年4月张恨水开始在副刊上连载章回小说，这部长达九十万言的作品在此后的五十七个月里，风靡北方城市，使张恨水一举成名。1926年，张恨水又发表了另一部更重要的作品，从而进一步扩大了他的影响。但真正把张氏声望推到最高峰的是将言情、谴责、及武侠成分集于一体的长篇《啼笑因缘》.这部小说至今已有二三十个版本，在发表的当时就因各大公司争先要将之拍摄为电影而闻，由它改编成的戏剧和曲艺也不在少数，而因《啼笑因缘》而作的续书之多更是民国小说中之最。至此，张恨水的名声如日中天，即使不看小说的人也知道这个作家，就如同不看京戏的人也知道梅兰芳一样。1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐减少，开始描写民间疾苦（如小说）。抗战爆发后，他将很大精力放在写作抗战小说 张恨水中，其中最受后人重视的是长篇小说和（原名《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了等小说，但均未产生重大影响。&
1967年初，张恨水在北京去世，终年七十三岁。在中国现代文学史上，张恨水]无疑是最多产的作家之一，在他五十几年的写作生涯中，共完成作品不下三千万言，中长篇小说达一百一十部以上，堪称著作等身。而建国后所修现代文学史对他的评价，也因他后期参与抗战文学的创作而远在其他民国旧派小说家之上。著作：小说《梁山伯与祝英台》(已改编为电影文学剧本并拍摄发行)、《八十一梦》、(已改编为电视剧本并录制播出)、《啼笑因缘》、《秋江》、(已改编为电视剧本并录制发行)、、《荷花三娘子》、《陈三五娘》、《春明外史》、《金粉世家》、《太平花》、《燕归来》、《夜深沉》、《北雁南飞》、《欢喜冤家》、《秦淮世家》、《水浒新传》、、《落霞孤鹜》、、、《偶像》、、《美人恩》、、《大江东去》 、改编成电视剧梦幻天堂超级好看、等。
《啼笑因缘》&-&主要详情
《啼笑因缘》1928年春天，由到北京来求学的樊家树与表侄陶屹如无意间救了因灭村之仇刺杀军阀刘德柱的关秀姑及其师兄快刀周。樊家树的见义勇为引起了秀姑对他的好感，而陶屹如也被秀姑的豪气所吸引。因救关秀姑，樊家树被手下的旅长沈国英盘查，在樊家树表嫂陶太太的请求下，盐务署长何廉的女儿何丽
娜出面为樊家树解了围。樊家树因看不惯的与官家小姐的气势，处处躲避何丽娜。而此时年轻的已经对何丽娜心生仰慕之意。&
一次街边的大鼓书演唱，让樊家树与长相酷似何丽娜的沈凤喜相识，凤喜的聪明乖巧吸引了家树，在凤喜母亲沈大妈的撮合下，樊家树不但为凤喜租住了房屋，还出资助凤喜去读书。家树结识了秀姑的关寿峰，并出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树的越来越深。此时陶屹如也对秀姑充满仰慕之情，不断接近秀姑；而早对秀姑有意，但自觉配不上秀姑的快刀周只是默默为秀姑付出。家树的态度冷淡，反倒勾起了心高气傲的何丽娜的兴趣，她几次借机接近家树，更有陶太太在旁撮合，而家树因 有了凤喜，虽然无法将何丽娜置之不理，但依然不冷不热。由于长相酷似，何丽娜与凤喜几次闹出误会。在一连串的接触中，何丽娜了解家树对自己的看法，试着一点点地去改变自己。家树发现了何丽娜正在改变着，也逐渐改变了对何丽娜当初的看法，但他的感情全部倾注在凤喜身上。凤喜在一次登台时不幸被当时的军阀刘德柱看中。刘德柱向来为所欲为。他为了得到凤喜不择手段。凤喜本来执意不从，无奈刘德柱拿家树的安危作为要挟。凤喜只好搬进了刘府。捡回了一条命的家树被表哥送上了火车。在回杭州的路上，家树又连同一群记者被掳上了山寨。刘德柱看在凤喜的面上，亲自上山寨谈判。他请求关寿峰从旁协助。大义当前，关老暂时抛弃了私怨。二人合力救出了家树。凤喜为了偿还刘德柱始终不肯再见家树。在刘德柱的帮助下，凤喜红遍了整个京城。家树有意和凤喜一起私奔，遭到的凤喜的拒绝。丽娜因为始终无法扭转家树对自己的感情，返回英国。家树生病被送进了。凤喜非常担 《啼笑因缘》心，来看望家树。刘德柱得知凤喜私会家树非常的气愤。他将家树的解职，将家树所在的医学院查封，还终日的虐待凤喜。关寿峰也因为刘德柱迟迟不肯派出救兵，壮烈牺牲在东北的战场。思雨因为在毒打凤喜的时候保护凤喜，被刘德柱开枪打死，致使凤喜被吓的精神恍惚。绣姑潜进刘府去救凤喜，在和刘德柱的搏斗之中，刘坠楼身亡。绣姑也身受重伤。在逃亡的路上，绣姑也离开了凤喜。&
凤喜孤身一人回到了和家树一起生活过的大喜。沈国英知道了凤喜的事将凤喜接进了府里。四年后家树成为了医生，丽娜也学成归来。他们同时来到了沈府。此时凤喜在沈国英的细心照顾下已经大为好转。家树将凤喜带走，开始属于他们的新生活。丽娜也最终接受了沈国英。一切都过去了，只有英灵化做的清风将永久陪伴历尽磨难的。
《啼笑因缘》&-&影响
《啼笑因缘》《啼笑因缘》是张恨水的代表作，文学水平高于他的其他著作。解放后，《啼笑因缘》虽列入“鸳鸯蝴蝶派”，仍有再版机会，大批通俗文学作者在退出文坛，而张恨水仍然从事创作。《啼笑因缘》简单说是一个男人和三个的故事。这种题材现在很多，《啼笑因缘》在一定程度上是开山之作。故事写一个青年樊家树到
北平求学，认识了贵家小姐何丽娜。在去北平下层社会场所天桥时，又认识了鼓书艺人沈凤喜，偶然又认识了会武功的卖艺艺人关绣姑。樊家树与何丽娜、沈凤喜产生情愫，关绣姑暗恋着樊家树。民国时期，军阀混战，政权不断更迭，这在描写上层人物中不怕“对号”，文艺作品有了描写的空间。《啼笑因缘》同张恨水大部分小说一样，开始在上连载就轰动一时，此后单行本问世，风行全国。几十年来，《啼笑因缘》被拍成电影4次，改编为戏曲。张恨水小说也属“京味”作品，而香港拍的《啼笑因缘》南方味十足。明星影片公司拍的《啼笑因缘》由电影皇后胡蝶主演。小说中，富家小姐、“交际花”何丽娜与鼓书艺人沈凤喜长得很像，但二人性格完全不同，胡蝶一人兼演两个，并十分出彩。关绣姑身怀武功，社会地位低，有义胆侠心，却没有公开自己的。记得，影片最后，樊家树在结婚，窗户突开，扔进一束绣姑祝福的鲜花。樊家树从窗口看去，只见已远去的绣姑身影。这一结尾，历经60多年还历历在目。电视版《啼笑因缘》由著名女黄蜀芹执导，她加强了关绣姑和她父亲关寿峰的武功和侠义，使整个故事集言情、武侠、传奇为一剧。袁立同当年胡蝶一样，一人兼饰长得相同、性格作风完全不同的何丽娜和沈凤喜，胡兵扮演樊家树，傅彪演军阀刘德柱，戏份不少。刘佩琦演沈凤喜的叔叔沈三弦，可谓最佳人选。夏雨、六小龄童、英达等加盟。当年胡蝶主演的《啼笑因缘》是在北京拍的外景，胡蝶演技精湛，版未能超越，但“京味”嫌不足。影视剧中人物已有过不少京剧演员角色，沈凤喜是鼓书演员，使表演有更大难度。与小说相比，《啼笑因缘》字数少很多，于是电视剧增加一些情节。
《啼笑因缘》&-&相关电视剧
电视剧《啼笑因缘》剧照《啼笑姻缘》再度搬上荧屏，中国著名通俗小说作家张恨水的代表作《啼笑姻缘》目前已由中央电视台电视剧制作中心改编摄制成38集电视剧，并将于4月20日在CCTV—8黄金时间播出。该剧由著名导演执导，当红演员、袁立、、付彪、领衔主演。胡兵在该剧中饰演男主角樊家树，胡兵表示他是按照自己为“蓝本”改造这个角色的，“樊家树很‘花心’，但是我把他‘改造’成一个对感情执着、专一的男子。”谈到与袁立的合作，胡兵突然冒出一句：“我要感谢她教我接吻的技巧！”原来胡兵最怕拍吻戏：“以前也曾拍过接吻的戏，但是有些女演员拍吻戏时总是表现出很不好意思的样子，就好像我想‘吃豆腐’似的。可是袁立不同，不但不拘束，还主动跟我商量俩人该怎么接吻，她说
拍摄时不要‘咬来咬去’的，脸都变形了很难看，只要两个人嘴对嘴，轻轻一碰就好了。”马娅舒愿象《啼笑姻缘》的关秀姑为爱情献身人民网-江南时报电视连续剧《啼笑因缘》在央视播出后，观众对男女主角胡兵和袁立的演技褒贬不一，但对饰演关秀姑的青年演员马娅舒却不吝溢美之辞，而此前马娅舒这个名字都是以“女友”而为人所知。
，在电话里告诉记者，由于自己曾在学习过花旦，再加上此前拍过几部古装武打戏，所以导演黄蜀芹才让她在《啼笑因缘》中饰演惟一有武戏的角色“关秀姑”。谈到拍武戏的辛苦，马娅舒笑着表示其实自己已经习惯了这种“伤筋动骨”的工作，“其实就是比别人辛苦一点。”不过对马娅舒而言，最辛苦的并不是拍武戏，而是如何处理好感情戏的部分。马娅舒告诉记者，在《啼笑姻缘》中关秀默地爱着自己的救命恩人樊家树，但当她知道对方深爱着别的女人时，她却无私地帮助樊家树和，最后甚至为了自己心爱的人献出了宝贵的生命。当记者追问如果在现实中她会不会也像秀姑那样时，马娅定地说：“我想自己也会这样做的。”
《啼笑因缘》&-&越剧剧目
《啼笑因缘》&时装戏。根据张恨水的同名小说改编。
写北洋军阀统治时期，由杭赴京就读的大学生樊家树，钟情于在天桥唱大鼓书的姑娘沈凤喜，试图把她从贫困和屈辱中解脱出来，与她结为终身伴侣，为此拒绝了貌同沈凤喜的豪门小姐何丽娜对他的炽热追求。及至沈凤喜被军阀刘德柱强占为妾以后，他仍然不改初衷，设法进行营救。后因沈凤喜为他免遭杀身大祸，被迫佯装同他绝交时，他在不明隐情的情况下化爱为恨，接受亲属的安排，与何丽娜结了婚。待到真相大白，沈凤喜已在刘德柱的皮鞭下发疯而死。
民国22年(1933年)7月3日至7日，男班李桂芳、吴素琴、仙（为弟子）领衔的戏班，曾新排连台本戏《啼笑因缘》(6本)，演出于福星戏院。陆锦娟签名的飞鸣越剧团《啼笑因缘》戏单日，姚水娟与在上海主演该剧时，由樊篱编剧，以沈凤喜为主线，分上、中、下三集。饰沈凤喜、李艳芳饰樊家树，演出于卡德戏院，一度引起轰动。 1956年，上海飞鸣越剧团也把此剧搬上舞台，由男班老艺人陈芎根据姚水娟演出本整理改编，压缩成单本演出。李蓉芳饰沈凤喜、（亦为裘凤山弟子）饰樊家树。 1962年，飞鸣越剧团在东山戏院再度演出此剧。由重新编剧，戏从樊家树方面切入，以沈凤喜的人世遭遇作陪衬，着重描写樊对爱情的执着追求及其失落，突出黑暗社会和反动统治对美好事物的摧残。导演袁浩，作曲潘伟异，舞美设计。在上海丽都(后改贵州)、解放、群众、光华等剧场演出，满座4个多月。 1983年，李惠康对此剧进行加工后，更名《樊家树与沈凤喜》，由浙江舟山地区越剧团特邀陆锦娟饰樊家树，再度演出，在杭、嘉、湖等地巡演，盛况依旧。 1984年，又由宁夏回族自治区越剧团演出此剧。 1981年9月，浙江温州市越剧团改编演出的《啼笑因缘》载誉温州、杭州、上海。范派女小生扮演的樊家树，风度大方。女老生扮演的沈父鸦片鬼，神情毕肖，深得戏剧界好评。 1993年，上海越剧院红楼剧团排演该剧，由吴兆芬根据方言话剧本改编，导演。饰樊家树、饰沈凤喜，同年7月9日，上演于人民大舞台。
《啼笑因缘》&-&成书过程
成书于20年代末期，1930年3月至11月在先在《新闻报’快活林》上连载，1931年12月由上海三友书社出版单行本（一共三册）。《啼笑因缘》最初在报纸上连载时，读者的反响强烈，造成了轰动，以至于“上海市民见面，常把《啼笑因缘》中故事作为谈话鹿材，预测他的结果；许多平日不看报的人，对此有兴趣，也订起报来了；预约改戏，预约拍制电影的，早已纷至沓来”。小说的单行本曾再版多次，销量很大，并且被改编成了戏曲、电影、话剧等多种文艺样式，其中仅戏曲就有几十种，而上海明星电影公司和大华电影片社甚至为了争夺拍摄权打了一年的官司，连聿士钊也曾被聘为律师调解诉讼。[3]严独鹤说，《啼笑因缘》“刊登在《快活林》之第一日起，便引起了无数读者的欢迎了……一时文坛上竞有‘《啼笑因缘》迷’的口号。一部小说，能使阅者对于它发生迷恋，这在近人著作中，实在可以说是创造小说界的新纪录”。也不无自亲地说：“上至党国名流，下至风尘少女，一见着面，便问（啼笑因缘》，这不能不使我受宠若惊了。”&
当22回原著发表之后，当时有一部分读者对悲剧结局感到不满，要求作者继续写下去。作者则认为写小说“都有适可而止的地位”“不能乱续”。但后来由于种种原因，张恨水终于撇弃之前的主张，又于1933年写了十回续书。因为续书是在“原著以外去找去路”的，势必另辟局面，这样全部32回书，就成了前后似续费续的两个不同格局。[5]1935年，啼笑因缘与续书以2册一套的方式由三友书社再次出版。
新中国建立后，此书曾多次重版。
《啼笑因缘》&-&&作品鉴赏
《》描写的是主人公樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位女子的恋爱纠葛，在这样一个多角恋爱故事中，又穿插了封建军阀强占民女，武侠锄强扶弱的情节，故事曲折离奇，富有传奇色彩，体现了&“I土会”、“言情”与“武侠”三位一体的艺术大融合。张恨水曾说、，“到我写《啼笑因缘》时，我就有了写小说必须赶上时代的想法。“他的所谓“赶上时代”表现在创作时，注意联系当时的社会现实，也注意到了当时读者群文化意识的变化，试图挣脱旧派小说“才子佳人”缠绵爱情的陈旧模式，因此在《啼笑因缘》里，“才子佳人"的角色被普通民众所取代，而反封建思想和平民稍神也得到了相当程度的张扬。
主人公樊家树，代表着具有"平民化”意识的新型知识分子。出身贫寒的鼓姬沈凤喜，见义勇为的侠女关秀姑，都埔于平民阶层“才子佳人"向市民阶层的人物转化，使作品鲜明地表现了男女平等、婚炳由的民主思想，这与当时的时代精神无疑是合拍的。同时，张恨水已开始有了为文化较低的普通读者写作的朦胧意识，已经注意把笔力重心转移到描写平民阶层，细灭地表现社会生活中普通人之间的真情，而且作者将故事放在统治时期的时代背景下，真实地揭饵了封建军阀的罪行，使作品贯注了一股现实主义的批判精神。在《啼笑因缘》的几个主要人物中.沈凤喜形象塑造得最为成功，在沈凤喜的人生命运沉浮中，樊家树和刘将军扮演了极为重要的角色，对于沈凤喜的生活和命运产生了深刻的影响。
沈凤喜的悲剧在于，樊家树和刘将军对她的爱与认同首先都建立在“”的层面，"平民化的少爷"樊家树在初次遇到沈凤喜时，一下子就被她少女的青春魅力所吸引，“来了一个十六七岁的姑娘，面孔略尖，却是白里泛出红来，显得淸秀一虽然十分寒索，自是有一种淸媚态度，可以引动肴的人。”少年学子樊家树虽是“平民化的少爷”，但毕竞是上流社会中的一员.他和天桥鼓姬沈凤苒之间地位悬殊很大，沈凤喜之所以能轻而易举地俘获樊家树的心，并且使樊家树摒弃一切世俗利害关系而死心塌地爱上她，最主要的原因躭是因为沈凤喜的靑春和美貌。真正的爱情应该是建立在相互理解、相互沟通，双方的爱好、兴趣、文化层次、精神情感等都和谐一致的基础之上的。我们不能不说这份爱情具有致命的缺陷，即一见钟情式的爱情抽掉了相互理解基础上.使爱悄孕育产生的土壤，那种缺乏精神文化共振的爱必定是飘浮无根的空中楼阁，这是造成樊家树和沈凤喜爱情悲剧的一个重要原因。樊家树到北京来投考学校，随后在一所髙等学校接受现代教育，因此他接受了许多具有时代特色的新思想、新观念。而沈凤言由=于家境贫寒，没有进过学堂，只“稍微认识几个字”，因此她无法和樊家树在内在的精神层次上取得沟通。有论者曾根据美国心理学家马斯洛的需要理论（动机理论）来分析樊沈之间爱情的实质，认为：“导致樊家树沈凤喜之间爱情悲剧的原因，就在于他俩对爱情的需求不同……樊家树迷恋的是沈凤喜的朴实、清秀的自然美，而沈凤喜及其家人惊喜的是樊家树慷慨解囊的金钱……一个爱自然美，一个爱铜臭钱。“这个观点有一定道理，樊家树出钱供沈凤喜上学就是在潜意识里觉得沈凤喜的文化层次太低，这样她的那份美丽和淸纯就缺乏了相应的文化内涵，也就相应地满足不了男人潜意识里膨胀的虚荣心。中国男人传统理想中的女子应该是才貌双全，既要美貌绝伦，又要精通琴棋书画、诗词曲陚。这样，男人在才貌双全的女子身上既能满足占有可餐秀色的欲望，又了却了&"红抽添香夜读书”的心愿，在这一点上，樊家树也未能免俗，他认为沈凤喜“这女子实在可人意，只可惜出在这唱大鼓书的人家，近朱者赤，近墨者黑，温柔之间总不免有点放荡的样子”“等她上学之后，再加上一点文明气象，就越发的好了”。因此，樊家树供沈凤喜上学，表面上看是为沈凤軎着想，实际上他的潜在动机是为了满足他作为男人潜意识里膨胀的虚荣心。总之，虽然不能排除樊家树身上具有急公好义、乐于助人、救危济难的品格，但也要看到樊家树对沈凤喜的和追求，以及这种追求的心理动机主要是建立在他对沈凤喜“姿色"的欣赏与占有基础上的。
封建军阀刘将军对沈凤喜的着迷和霸占更是赤裸裸地建立在沈凤喜“姿色”的基础之上。他第一次见到沈凤喜时，“早是浑身的汗毛管向上一翮，酥麻了一阵，不料凭空走出这样一个美丽的女子来”.和樊家树一样，刘将军对沈凤喜几乎也是―见钟情，一见倾心，所不同的是，樊家树对沈凤喜“姿色"的追慕套上了一层对少女清纯之美渴望的诗情画意，而刘将军对沈凤喜“姿色”的霸占则完全撕破了那种温情脉脉的诗意面纱，他利用手中的权势和金钱轻易地霸占了沈凤喜。他说：“有主儿要什么紧，漫说没出门、还是人家大闺女。就算出了门子，让咱们爷们爱上了，会弄不到手吗？”当刘将军在各种软硬手段兼施之后，沈凤喜欣然地接过了刘将军的家私账木，从肉体到精神都被俘虏了。
虽然在樊家树和刘将军的眼里，沈凤喜是一个美明的，但他们都没有把沈凤喜当做独立的大写的“人”来看待，都没有尊重她作为女人应有的尊严和人格，这也是造成沈凤喜悲剧的原因。樊家树虽然是一个锦衣玉食的大少爷，却看不惯何丽娜奢侈、华贵、铺张的生活习气，而且认为她“美丽是美丽，放荡也就太放荡了”；他也不欣赏关秀姑的老实淳朴，而只沉醉于沈凤喜清纯、淡雅的女性“姿色”。刘将军对沈凤喜的爱慕显得更赤裸裸、更生物化一些，那就是纯粹的占有。沈凤喜无论在他们哪个人的眼里都不是一个有独立的尊严、人格、悄感与意志的"人”，而是一个具有天使般容貌的“物”或“工具”&’这就注定了她无法逃避被男人占有、操纵和赏玩的命运。樊家树送沈凤喜上学，花钱帮沈家把旧屋打扮一新，每月供给沈家五十块钱的家用，给沈凤喜买手表、两截式髙跟鞋、白纺绸围巾、自来水笔、玳瑁边眼镜、金戒指等，樊家树所做的一切，确实有他对沈凤喜的感情，但是更深层的动机还是建立在他认为沈凤喜具有可以赏玩的价值上。因此，樊家树所有投资的真正目的是使沈凤喜这个具有天使般容貌的“物”更加赏心悦目，而且他自始至终都珍爱着这个“物”，直到沈凤喜被军阀刘将军簕占之后，他还对她念念不忘。在刘将军的眼中，沈凤喜更是被当做“物"或“工具”来看的，由于羡沈凤喜的容貌之美，刘将军一开始还是比较怜惜沈凤喜这个让他中意的”物”的，他让沈凤喜锦衣玉食、由众多的仆役服侍，“洋楼，汽车，珠宝，如花似锦的陈设，成群结队的佣人”，其豪华、奢侈的程度是沈凤喜以前从来不敢也无法想象的。刘将军的这种炫富式的疼爱无非是为了让沈凤喜这个“物”最大限度地归顺自己，从而成为自己的私有财产和某种“工具”。因此，当沈凤喜与樊家树的一次秘密约会被刘将军发现之后，刘将军认为沈凤喜对樊家树旧情难断，尚有留恋之意，就把她虑待而至于疯狂，作品到此也就完成了对沈凤喜这个悲剧形象的塑造。
《啼笑因缘》一时竟有“啼笑因缘迷”的口号，能使阅者如此迷恋，这在当时近人著作中，实在“创造小说界的新纪录”。究其原因有三：一是故亊情节的巧妙。樊家树巧识沈凤喜，关寿峰父女，更巧的是何丽娜面貌与沈凤喜酷似，通过一张相片，误会环生，纠缠不清，热闹非凡。情节曲折动人，饶有情趣。二是写作技法“新”。作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠小说熔于一炉，在章回小说的传统写法中糅进西洋小说的技巧。笔法新鲜，创新成功，自然扩大了读者面。三是消闲意味“浓”。《啼笑因缘》属于言情社会小说，作者着力渲染“情”与“义”。写“情”’男欢女悦的相意，使人惊喜不已；凄绝哀婉的离别，叫人万分痛心。写“义"，类关相识，一股侠义豪情；除暴扶弱。顿觉人心大快。悲喜相交、张弛相适，阅者“高枕灯下”不知不觉地进入了张恨水构筑的小说世界。
作品中的人物形象，大都有较鲜明的个性，他们在故事情节的波涛起伏中构成了种种复杂的纠葛，展现了一幅旧中国社会生活的生动图画。作品具有浓郁的地方色彩；在语言运用上，有真意，少做作，无论是叙述、描写或口语，都力避繁冗和堆砌，不以华丽粉饰取宠，而以朴素无华见长。这些特点，也是作品获得广大读者喜爱的原因之一。作品具有一定的反封建色彩，主要表现在对樊家树的描写
但作品有明显的不足。首先，是流露在字里行间的感情意趣仍没有完全脱尽“鸳作蝴蝶”式的言情窠臼，尤其在表现男女主人公之间的调情挑逗时，某些细节的描写，流于粗俗，不能给人以美的感受；同时由于作品的注意力重点放在描写男女之间的爱情纠葛，渲染情致缠绵的情绪，使暴露社会黑暗的功能受到很大的冲淡；作品对贫富之间悬殊差别虽时有揭示，但对人与人之间在黑暗现实中的阶级关系，基本上是模糊的。“女侠”关秀姑虽不同于一般武侠小说中那种“飞檐走壁”、“口吐白光”式的侠客，不乏一个有血有肉的常人，但让她来除暴安良刺杀一个大军阀，现实生活中是根本不可能有的，作者所编造的这种“圆满”结局，除了为迎合一部分读者（特别是小市民）的艺术趣味外，谈不上有什么积极的社会意义。此外，过多的“误会”&“巧合”，使整个作品的真实性受到了一定程度的削弱。尽管如此，它仍不失为一郁值得肯定的有一定社会意义的长篇小说。
《啼笑因缘》&-&思想评价
《啼笑因缘》在思想上要比《春明外史》、《金粉世家》高出一等。但也有局限性，《啼笑因缘》把樊家树的“助贫济因”和关寿峰父女的单枪匹马的侠义行为，当作解救人生痛苦的良方，冲击整个黑暗社会的武器，这就反映出了作者的思想局限性影响了作品本身的深度。
《啼笑因缘》中所表演的思想，无疑地是充分带有近代有产者的基调的。在全书内不仅构成本书骨干的樊家树的恋爱问题，即那些“卑躬下士”的平民思想，以及“锄强扶弱”的侠义行为，也均是从有产者的观点出发。
首先要提出的是降格迂尊的平民思想。在本书中，樊家树之如何结交关寿路，恋爱沈凤喜，便是这种思想的具体表现。因此通过樊家树以表现出来的平民思想，也就不能溢出那居高临下的好奇和怜悯的动机之外，而决不能从实生活的关系上，认识出平民是生活之直接支持者。在本书中“魔窟逃生”&一场使樊家树也要和关寿峰称兄道弟，这固然把这种思想发扬到了顶点，同时，更显明地指出了他们的所谓平民，原是那些能忠顺于他们的草莽英雄，而达到崇拜英雄主叉的倾向。所以这里的平民思想，却又是染上了一些封建色彩的。
其次，是《啼笑因缘》中所表现的欣赏主义的恋爱观。以樊家树为中心，本书展开了一幅多角恋爱的图画。在三个不同模型的女性中，胡蝶式的何丽娜与十三妹式的关秀姑，其胜过混迹风尘中的沈凤喜，自不待言。这一方面,固然是他的平民思想的作祟，主要的却是他的欣赏主义恋爱观的展开,这种恋爱观，正是一般公子哥儿的典型恋爱的方式。这种恋爱观的出发点，乃是否定女子的人格，而以金饯身分为武器，以欣赏为归宿的性爱商品化的必然现象。
另外，由欣赏主义而达到恋爱至上主义。何丽娜为迎合樊家树而捐弃奢华生活，学习朴素，终而至于离开家庭。同时，当樊家树和沈凤喜最后在柏林里相会的时候，他说：“在从前，女子失身于人无论是愿意或者被强迫的就象一块白布染黑了一样，可是现在的年头儿不是那样说，只要丈夫真爱他妻子，妻子真爱地丈夫，受了一点侮辱，却与彼此的爱情一点没有关系。”这些，都是在极度发扬恋爱至上主义。这种至上主张，也是有产者的恋爱最高标的。这一点，在意识上从有产者的观点出发，是全书中比较有反封建性观念的一点。
最后，是复仇主义。作者在《啼笑因缘》中对于关寿蜂和关秀姑的着力描写,完全是要完成那“山寺勘奸”的几个场面，以及以恩报德的侠义行为。这种复仇主义的出发，是小有产者对于现社会不满的一种政治上的反映。这一思想，在本书中算是最大的污点,而也是使这著作，终成为传奇小说最大的缺陷。}