学术论文：中国风情+四季音画——廖胜京《二十四首钢琴前奏曲〈中国节令风情〉》研究
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学术论文：中国风情+四季音画——廖胜京《二十四首钢琴前奏曲〈中国节令风情〉》研究
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试论廖胜京《钢琴前奏曲二十四首》（中国节令风情）演奏.pdf39页
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廖胜京 1929-刁是中国当代著名作曲家之一。本文主要将对他所创作的钢琴
套曲《钢琴前奏曲二十四首》 中国节令风情 从演奏方面进行详尽细致的论述。
所涉及到的内容共分四个部分。
第一章廖胜京的生平简介及作品创作情况。简单介绍作曲家的生活经历及
主要作品的创作情况。
第二章前奏曲体裁的产生与作品创作的发展。从前奏曲体裁的产生入手，
谈前奏曲体裁的作品创作在欧洲及中国的发展。
第三章廖胜京《钢琴前奏曲24首》的演奏分析。从曲式结构、音乐所表
现的内容及如何演奏等方面进行详细论述。
第四章廖胜京的贡献与地位
廖胜京 钢琴前奏曲24首》在中国钢琴作品的创作中是独树一帜的。本文
对该套作品演奏方面的研究，旨在作为高等师范院校的钢琴教师推广当代作曲家
呕心沥血创作的作品尽到微薄之力。
关键词：廖胜京；前奏曲；节令 节气 ；演奏分析
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从江文也《祭典》看中国近代长笛艺术
&&&&&&本期共收录文章19篇
　　一、长笛艺术进入中国 中国论文网 /1/view-5021828.htm　　长笛，是现代已知的乐器家族中最古老的成员之一。在我国明清时期，由于西方传教士的频繁往来，作为欧洲管弦乐队的一份子传入我国。当时的中国皇室对西洋音乐有着十分浓厚的兴趣，据史料记载，玄烨和乾隆曾聘请了精通西洋音乐的传教士徐日升（葡萄牙）和白晋（法国）等在宫廷供职。 　　1921年前后，两位俄侨长笛演奏家佩切纽克与斯皮里多诺夫相继来华，任职于上海第一所专业高等音乐学校——国立音乐学院，这两位是中国长笛史上划时代的人物，培养了第一批中国长笛演奏家。促进了中国音乐文化的教育，满足了当时的音乐文化需求。 　　随着长笛艺术在我国的发展，各国来访的长笛演奏家们不仅带来了演奏技术，更带来了教学方法。学生们在学习过程中，用到的乐谱无一例外都是由老师从其本国带来的。这就给学生们带来了很多的不便，那种带有浓重异域风情的乐曲，技巧困难的练习曲，无形中像大山一样，把长笛和学生们从中分开。这样的情况，长期发展下去，就会大大阻碍长笛艺术在我国的发展。与此同时，我国的作曲家们也认识到了这一问题的严重性，开始着手创作属于本民族的长笛音乐。经过多年的发展，长笛曲的创作也日趋走向成熟。这期间，李焕之改编的长笛独奏曲《牧童短笛》（1934年）、贺绿汀的《忧思》（1937年）虽然都是早期难得的优秀作品，但最值得研究的是江文也创作的长笛奏鸣曲《祭典》（1937年）。因为这部作品，标志着长笛这一古老西方艺术文化已经真正融入了中国这古老、神秘的国度，代表着长笛艺术及其创作在中国的成熟和发展。 　　二、江文也的音乐创作 　　江文也（），原名文彬。原籍福建永定，出生于台湾。1923年赴日本就读，主修电器机械，并在东京上野学校选修声乐，由于对音乐的极度热爱，他弃工从艺，开始系统学习音乐知识，师从日本著名作曲家、指挥家山田耕作。1935年，与音乐家齐尔品相识，次年，便跟随其回国考察。考察途中，因对中国传统音乐的浓厚兴趣于1938年回国，任教于北平师范学院音乐系，从此基本结束在日本的求学生涯，开始定居祖国。于1983年10月病逝于北京，时年73岁。 　　江文也是我国近现代一位突出的多产作曲家，因生活、工作环境的变化及对音乐的全面认识的过程，他一生的创作可分为三个阶段：即“早期”（居留日本时期）、“中期”（定居北平阶段）、“晚期”（中华人民共和国成立以后）。在他创作的众多音乐体裁作品中，当以管弦乐、钢琴、声乐作品占较重要的位置。代表作品有：管弦乐《台湾舞曲》《北京点点》《孔庙大晟乐章》；钢琴《断章十六首》《钢琴叙事诗“浔阳夜月”》《乡土节令诗》；声乐作品《台湾山地同胞歌》等，其中长笛独奏曲《祭典》也是他众多作品中的佼佼者。 　　三、《祭典》作品分析 　　江文也的《祭典》奏鸣曲1937年写于日本，它是三个各自独立又有机结合在一起的奏鸣套曲。全曲打破了奏鸣曲式的僵化公式，创作灵活，收放自如。 　　第一乐章： 　　呈示部　展开部　再现部 　　ABA　CBA　BA 　　第二乐章： 　　A　B　C　结尾（A） 　　第三乐章： 　　A　B　A　C　A　结尾 　　如上图所式，第一乐章有八个部分，分别是A　B　A（间奏）C　B　A（间奏）B　A，共有207小节组成。第一个乐段内有5部分构成，分别是8（引子）+8+8+8+4（连接）。乐曲开始于F宫调式，以钢琴的十六分音符为主，急促、紧张。在这其中穿插有4度连音的八分音符，为主旋律的出现做好了铺垫。主旋律的出现，是运用了引子部分的四度连音，是前面的低音重现，这时的伴奏音型由繁琐的十六分音符转变为配合主旋律的单音伴奏。乐曲也转变为G商调式。经过8小节的模进重复后，迎来了音色对比明显的b句。b句有4小节构成，由于音乐语言和织体的变化，调性改变到A角。虽然短小，但是为乐曲带来了新鲜活力，比前句的律动感、跳跃感、节奏感都明显增强。显现出热闹、嘈杂的环境。体现出了《祭典》这一主题。简短的变化后，回到了G商，又迎来了有四度连音的a材料主题重复。c句开始就明显的感觉到乐曲的变化，它是b的变化重复派生，调性也转变为D羽。利用前十六后八与前八后十六这两种节奏型，突出了乐曲的流动感，使节奏型更强。此时的伴奏音型，也略显厚重。最后，用4小节犹豫的，向前推进式的链接，结束了第一部分。第37小节，以3度连音开始，打破了之前乐曲开始的4度模式。主旋律交给了长笛，节奏游离，速度明显的缓慢下来，有明显的插入性特征。调式转入C宫调式，伴奏织体出现复调性特征，到48小节时，这种片段感、凌乱感的表现方式基本完成，后接了两小节的主题变化再现，为后面做好了铺垫。51小节，四度连音又一次出现，与之前不同的是，已从F宫移至C宫调式，但使用的基本素材是完全一样的。继续向后看去，我们不难发现，这部分具有明显的过渡特征，所用的素材都来源于第一个，十分集中。并且通过变化、发展连接在一起，但在调式、和声配置、织体上也出现了许多新颖点，使音乐的流动感增强。69小节到72小节，是一个短小的连接，与前一个连接相比，它们都具有相同织体以及推进式的表现手法。C部分一开始，从织体上就与前半部分有很大的差别，前12小节都是钢琴独奏，并且以单音为主，音乐回归平静。第85小节开始，4度连音再次出现，也标志着主题素材出现，起始于降B宫，但随后紧接着出现凌乱、散漫的特点，直到第120小节结束。随后，B素材变化出现，但仅仅维持了12小结结束。A段主题再次出现，但这只是一大段的问奏，并不是完全再现。调式停留在降B宫上，钢琴与长笛交叉演奏，使整个乐曲变得紧张。后面的十六分音符不停向前推进，与前面的问奏写作手法类似。表现出了作曲家追求统一的创作手法。紧接着，出现c材料进行过渡，但后面却紧跟的是b材料，表现出音乐写作手法的独特灵活以及出人意料。完全再现出现在185小节，后面长笛旋律出现单音的长音符，并且伴有长时间的颤音，使整个音乐充满动感，得到了升华。
　　第二乐章是慢板乐章，突出了长笛的柔美清澈。全曲由四部分构成，分别是A（9小节）B（20小节）C（13小节）A（4）作品一开始，便罗列出三种不同风格的素材，分别是以长笛为主的长音素材（2小节），五声性的旋律素材（2小节）以及变化音的对比素材（5小节），其中第二个材料片段，是第二乐章音乐发展的主要依据，以它为基本，多次变化重复，构成了这一乐章的结构主体。这样的写法，不同于以往主题发展、展开、变奏的手法，颇具特色。整个A乐段比较简单，织体、音乐方面显得比较散乱。B段开始，调式调性转变为降B调，从谱中我们不难看出，这段基本上都为大段落的连音，短句后接长句的形式。乐曲开始两小节都是弱起，降b音和装饰音的运用，使长笛旋律多出了些许神秘和空洞，音乐一层一层向前推进，使整个乐曲在这里达到一个小高潮，在这一段中，长笛的气息以及休止符都很好的可以划分出小的乐句，长笛与钢琴齐奏呼应，比较优美动听。但整个部分没有归整的结构性，不好细细区分。C段开始于30小节处，起始于G大和旋，在钢琴伴奏上，我们不难看出，调式主音也转到了G。这段开始是长笛的旋律性独奏，气息伸展，旋律拉长，向前推进。前后的高音长音，一问一答，短小精悍，颇为动听，为后续做好了准备。同音的高八度三连音也相继出现，一呼一应，使整个乐曲得到升华。在这一段中，长笛的高音特点得到了充分的显现，清新、透彻、明亮、活泼，再加上其特有的冷色音调，又把人带入无尽的遐想，回味无穷。作品回到A段，它简短的重复了素材二，长笛与钢琴完美交叉演奏，仅仅四小节，结束了第二乐章。 　　第三乐章，长达359个小节，共6大部分。A（40）B（62）A（44）C（38）A（56）结尾（119），同前两个乐章相比，本乐章的曲式较为规范，是带有长结尾的回旋曲式。乐曲起始于F宫，开始是长笛与钢琴的交织演奏，具有一问一答的结构特点。织体上以三连音的模进为主，并使用长线条的连线增加旋律的流动感。除此之外，三连音的处理方式，还具有动机和引子的作用。B乐段一开始便使用了弱起和五连音这种特殊技法，旋律、织体上明显不同，显现出与前段的强烈对比。中间通过符点的节奏特点过渡，促使音乐不断向上推进，迎来了大篇幅的长笛高音连音，再配以和旋式的钢琴伴奏，最终达到了本乐段的小高潮。随后，长笛旋律点状分布，跳跃感十足，钢琴声部互补填满，本乐段结束。主旋律三连音再次出现，第三乐段开始，旋律交给钢琴演奏，长笛单音陪衬，在乐段最后长笛有明显的加花变奏，使音乐充满活力、动感。C乐段大量运用前面出现过的小素材进行反复、变化、发展，音乐平稳缓和且附有激情。再现的部分没有完全再现，是综合再现。它把B部分素材融合在一起，做了很好的发展、扩大。本乐段起始旋律以五声音阶排列出现，调式调性较为灵活，主音不停在变化，音域宽泛，优美。第241小节处开始，音乐进入一个大的结尾部分，织体简单，材料不断变化重复，长笛部分有大量跳音与高音颤音的完美结合，一层层向上递进，音乐高昂，最终到达高潮，而后，短促的八分音符与长连音出现，音乐慢慢安静下来，回归平静。最后，长笛的优美颤音配有主旋律的三度连音，回归主题，音乐渐渐安静，整首乐曲完成。 　　这部作品是江文也创作中期的管弦乐代表作，以本曲为例，我们不难看出，他的音乐作品，艺术形象准确鲜明，旋律优美流畅，织体疏朗透明，素材简单且变化丰富。纵观全曲，第一乐章是西方特色的奏鸣曲式，第二乐章是起、承、转、合的中国结构，第三乐章为起、合的传统结构模式，三种不同的曲式结构完美的融合在一起，使我们不难看出江文也一反过去热衷西方现代主义的创作风格，突出的表现出他对祖国传统文化的浓厚兴趣和执着追求。 　　四、结语 　　长笛艺术历史悠久，作为一种文化现象，具有很高的艺术价值。在西方各个国家都得到了很好的传承。我国近代长笛发展情况不容乐观。关于长笛演奏的曲目，最初范围相对比较窄，除了外国音乐外，几乎只限于一般我们所熟知的古典曲目，并没有真正意义上的创作。随着长笛演奏艺术的不断发展，和演奏人数的持续增长，中国长笛音乐作品从近代开始，创作与演奏如雨后春笋般涌现出来，但真正的成熟，还是在70、80年代以后。廖胜京根据少数民族素材创作的《草原上的牧羊人》（1972年）、谭蜜子的《夕阳箫鼓》（1980年）、赵季平与徐占海创作的两首无伴奏长笛作品《大净》（2000年）、《雨》（2004年）等（Gerke　Yang　Yu－Lun，中国长笛演奏艺术及教学发展初探【D】，南京艺术学院，2009）都是现代优秀的代表作品。 　　所以，无论是从时间上看，还是从作品本身上讲，江文也的《祭典》有着举足轻的地位。它问世早，结构完整、曲调优美、情趣高雅、耐人寻味。基于此，江文也对中国近代音乐的贡献就不仅限于他的音乐创作，还填补了近代长笛优秀作品的空缺，为中国长笛艺术注入了新鲜活力，为后世留下宝贵的艺术财富。使长笛创作，由此开始，进入到了一个新起点。 　　从事长笛艺术的音乐工作者应让这一古老的艺术得到很好发展，与中国悠久文化历史交流、融合，从而得到新生，使其真正融入中国文化。这样的长笛文化，才能在我国得到永续的发展，永葆青春。
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