转:初试大眼睛，实战一点二 【佳能85L II F1.2 使用心得】
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对 楼主 lantianr 说：＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝感谢楼主的分享，提供了一个客观的评价。
欣赏学习好友佳作。
拍摄海棠花的体会
& 在小区里拍摄了一组海棠花，应同事朋友之要写写拍摄体会。
&先贴几张照片
一、拍摄时间和对象的选择
&& 这组照片拍摄对象是小区一楼房南侧距楼房5、6米的两颗东西并排的海棠树，有栏杆限制只能在西侧距树1米左右的地方拍，树冠较密，但可以透过一些光线，时间早8:30-9:00，拍了半小时左右，这样的位置可以利用墙面做背景（图5），背景干净选择余地大，早上光线柔和，我拍摄的时间有些晚，但树叶间隙透过来的光线更强些有别样的韵味（图4）。总之选择拍摄对象一定不要只顾选花型，把背景和光线考虑进去非常重要。
& 二、选择主体和背景的注意事项&& 海棠花成团分布，这时要注意把拍摄的主体突出出来，从画面上能清晰的分辨那朵花是自己要的主体，其他陪衬的花和叶要起到加强主体的作用，避免干扰主体，如果主体是一组花则要注意其分布和整体构图要自然匀称和平衡。做好分布构图需要平时学习些美学理论，多看好作品多思考逐渐积累。
&&&俗话说红花还需绿叶配，背景选不好花型再好也不耐看，背景要和主体协调起到烘托的作用，拍花最易出现的问题是背景亮而杂乱（图7）.背景也不要过于单一，也可利用其烘托气氛（图6）.拍摄是一种艺术创作，按快门之前要仔细观察认真思考，明确自己需要的是什么意境。
三、曝光和用光
&&&我感觉数码照片很容易过曝，也最怕过曝，加上喜爱暗色调，因此我的原片一般都比正常曝光低一档左右，好处有三，一是高光部分不会轻易溢出，不丢失信息层次自然丰富；二是色彩浓郁沉稳（图8）,正常曝光的照片（图9）则难以达到此效果；三是后期调整余地大。
&图9&正常曝光
& & 这组照片我全部采用手动曝光，中心单点对焦，好处是曝光度可根据主体高光精确控制，不易出现过曝现象，焦点可以集中在兴趣点上。
& & 用光上我采用的背光和测光较多，背光要注意不要正对光源（图10），侧光要控制对比度不要过于生硬。
四、后期调整
& & 数码摄影完成拍摄可以说只完成了创作工作的一半，大量的工作在后期的筛选裁剪修图，这里只谈几项重点：
& & 裁剪_面对一树繁花，要精确的完成构图实在太困难，有时条件也不允许，图2是由原片图11裁剪的，因距离太远拉不过来，通过裁剪可以达到重新构图使画面简洁主体更突出，这也是一个再创作的过程一定要加以重视。
& & 选好照片调整软件_好的效果离不开好的软件，我一直在用Lightroom软件调片，很满意其效果效率和易用性，这里再次给大家推荐一下。下面（图12）是图4的原片，大家可以看一下调整效果。
图12&&&器材：5DII & EF70-300/4-5.6 L 镜头 & 设置：ISO 50 手动曝光 &中心单点对焦
& &没有系统的学习过摄影，全是自己琢磨的一些土办法，错误和误导是难免的，希望能起个抛砖引玉的作用，大家都来说说经验和体会共同提高，谢谢！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 立明
作者: calmyong& & 时间:
16:34镜皇85L一直处在风口浪尖的位置，许多人对他又爱又恨。爱的理由无需多讲，恨的理由最大的原因无非就是“对较难对焦慢”两个“懦夫般”的借口。什么，你说他拍出来不如XXX好看？不如XXX锐？那个……您是不是该从新学学摄影的基本功？& & 言归正传，小弟7月初入手佳能神机7D，8月借了一台15岁的85L一代，戴着这对“八竿子打不着边”的“怪异组合”，踏上了人像摄影（外拍）的“不归路”。用了三个来月，从一开始的“珍惜虚化，远离背景”的霸王型构图，到中期的和别人“火拼”各种视角的“SB型”乱来，到目前的努力寻找最能发挥85L个性的拍法，可谓经历了一段不算曲折但有略显绕弯的革命之路。无奈这只头的使用者少之又少，没有多少交流的余地。听说这里的人扔砖比较厉害，在此想结交85L的使用者和广大影友多多交流，希望大家多多提点指教（辱骂的更欢迎，但请提出可靠的依据）。（一）有关基本构图1) 85L光圈极限不要小于1.8，不然还不如用85182）膝盖以上构图，光圈为1.6~1.83）腰以上常用光圈为1.4，我觉得这是最基本的光圈值4）胸部以上接近大头时，可以全开光圈1.2，个人觉得这是1.2全开最合理最给力的构图，也可以尝试拍模特低头含胸的半全身，那时就是这只镜头小宇宙全开的境界5)纯大头不推荐，没有任何个性，因为其他长焦的虚化不比他差，加上必须缩小光圈至2.0才能保证不会虚五官，所以还不如不拍。当然，拍老矿工或者老渔夫之类的另算，这种题材估计85L以外的镜头会哭泣。6）全身慎用和大环境慎用，我试过全开1.2来拍，但感觉一般，没有任何出格的地方（二）有关锦上添花1）虚背景很多人都知道肯定是大光圈，但很少人却在意前景的虚化，这等于只用了85L的一半功力。不断寻找不同的前景，比如植物花朵，个性的小饰物，甚至手上拿一片树叶或者矿泉水盖，都是非常耐人寻味的方法，因为你永远不知道世间万物在这只镜头前会变成什么样的尤物，也是这只镜头的最大魅力所在。2）“霸王型”构图很多人在拍人像时都忌讳“背景有杂物”，但用85L甚至可以毫无避忌的背景越乱越出彩，比如高楼耸立，很多人工物体，我甚至在荔湾涌就拿路人做背景拍摄，意外的出彩！三个月的经验肯定有限，也肯定会错漏百出，希望广大网友扔砖赐教，砖头越多，才能更激发我对85L的信心。可惜现在不能发图，有兴趣的童子可以去POCO我的网名去看看（百度搜索CALMYONG直接进入），里面全部作品皆为85L，欢迎赐教！
给朋友看前天拍的人像照片，评价是“没感觉”。同时指出重大缺陷，构图先不说，最主要的两点一是人像没有风格，与没做后期有一定关系，但关系不是非常大；二是人像严重缺乏立体感，焦距、光圈设定有很大问题（大部分都是200mm/f5.6），200mm端空间压缩的太厉害，完全浪费了无敌兔的性能。自己小结下，很多照片人像脸部，都是上半部分非常锐，瞳孔、睫毛、眉毛等非常清晰，但是从鼻子以下就开始模糊，头发的感觉也不是很好。从佳能看家的85L和135L两支人像头来看，以后焦段设在70-135mm之间比较好；然后拍摄过程中要多试不同光圈的效果，及时调整。同时LCD回放照片与实际效果有差别，还得靠经验积累。当然基本知识还需要恶补，网上找了几篇，发现下面这篇入门文章还不错。自然光下的人像摄影《三字经》（作者不详）户外自然光下的人像摄影有别于影棚，光线不能随意控制，但仍有方法解决。以下内容整理自在用光上颇有建树的摄影大师托尼•科贝尔谈用光之道的译文，为了让大家更易理解掌握，本人又将译文加工整理翻译成白话文，编个顺口溜。虽然话有点俗，但如果俗话更易记忆，我认为也是不错的选择一、基本控制【关键词】& & 1、拍摄的不是被摄体，而是落在被摄体上的光，而阳光又不易控制。& & 2、采用“相对补光”，进行光的转变，来控制现场的自然光。&解释&& & 1、拍摄的不是被摄体，而是落在被摄体上的光，而阳光又不易控制。& & 拍摄的是光感，光是摄影中最重要的，同时也是最变化多端的东西。好的自然光比影室里仿制的强，但是不好找、不好用、不好控，即使是好天好景，光的强度也是难题。当然有日出后和日落前的绝佳光线，但每天不能都等到那拍摄的瞬间。& & 2、采用“相对补光”，进行光的转变，来控制现场的自然光。& & 即使在强烈的日光下，也可通过“相对补光”进行光的转变，营造最好光线，控制现场的自然光，延长拍摄时间，而不必等一天中那段完美时刻。【三字经】& & 1、背景亮，闪光灯& & 2、主体明，挡板用& & 3、反光板，位置清& & 4、光束少，塑料顶1、背景亮，闪光灯　　加：背景过于明亮而主体过暗时，使用闪光作补偿，闪光灯照亮主体，就要相应地提高快门速度，而在闪光灯照明范围以外的所有区域就自然而然被压暗。快门速度越高，背景中能被相机感应器感应的光越少，因此背景就有效地压暗，从而产生一幅整体曝光平衡的作品。　　重点：为有效加光，一是不要让衬托人物的景物看起来太亮，二是要使用正确的曝光参数。2、主体明，挡板用　　减：背景较暗，主体日光直照较亮，你就可让别人用黑板或不透明的伞什么的在主体头上挡光，提亮背景。但有人说那不是在阴影中吗？只要调整光圈和速度就会得到来自被压暗的主体更多的光，同时就自然而然地提亮背景，如果身边没有工具，可以让主体站到门廊下，树下或能遮挡直射光的物体下方。　　重点：这一技术是用来提亮主体和背景在内的整个场景，简单调整曝光量，就能使画面明亮。3、反光板，位置清使用反光板　　乘：如果你希望通过反光板把自然光反射到构图中较暗的区域，反光板的位置是离主体不远的地面阴影处。如果给脸部补光，要使用白色的织物，白色的T恤衫也是很好的选择；而给头发或胳膊边缘补光用银色金属类。　　重点：不想用闪光灯时，掌握利用反光采光的方向和材料。　　4、光束少，塑料顶　　除：通过半透明的材料过滤照在主体上的阳光，改变光的质量（强度和色彩）。如你拍摄的画面很完美就有一束光躲不过去，你就可用半透明的挡光板或伞甚至塑料布改变光束强度。　　重点：如果你用长焦拍肖像，用这个方法一天都不用愁了。二、具体控制【关键词】& & 1、数码相机拍摄时，让画面光比小些，反差不要太强。& & 2、不要为没有好景遗憾，不要让背景束缚，背景不能喧宾夺主。&解释&& & 1、数码相机拍摄时，让画面光比小些，反差不要太强。& & 如果曝光过度，相机传感器会认为画面很多区域没有图像信息，这样用PS也P不回来，争取得到画面光照范围均匀的照片。& & 2、不要花大把时间去寻找完美的拍摄点，不要让背景束缚，背景不能喧宾夺主。& & 通过使用长焦稍微改变手段，你家房后可能就是绝妙的地点，只要把它虚化掉，处处都是形形色色不可言的背景。在某些场景拍摄时不要不舍得扔掉一些背景，应清楚拍摄的主体是什么。【三字经】& & 1、光照脸，再选景& & 2、交界光，见佳境& & 3、反射区，影鲜明& & 4、曝光准，光干净& & 5、寻机会，稳操控& & 6、光线佳，转选景& & 7、轮廓清，方向正1、光照脸，再选景& & 首先应选光能照到脸的地方，让人看上去容光焕发，光彩照人，美化脸部，然后再选周围的景是否能达到你拍出好照片的要求。& & 2、交界光，见佳境& & 使用阳光和阴影之间的“边界光”能拍出精彩的照片。一是虽然在纯阴影中拍摄不会遇到顶着光的问题，但阴影中的光阴冷平淡，没有方向感，不能照亮人物的眼睛而无法表现个性。二是在阳光阴影交界处容易得到照亮人物的头发和轮廓的光，有景深加大的感觉，使人物更有立体感，更有活力。& & 3、反射区，影鲜明　　户外人像摄影时，寻找有反光的区域如墙壁反射的阳光作主光源，能给被摄者提供漂亮的光。获得反射光的方法：一是白天到被照射的建筑物周围去找，那里是巨大的柔光箱，反射光有鲜明的属性：非常饱满、醇厚。二是一条真理，所有物体都反光，就看自己能否发挥创意。& &&&4、曝光准，光干净　　要严谨用光，杂乱光线不可用，确保脸部用光的干净，正确曝光，控制脸部的同一色温。　　5、寻机会，稳操控　　不是仅仅寻找用光地点，更重要的是寻找用光机会。不反对到窗户边、树枝下、屋檐下，或一天中自然光线最可人的时段，我们也要到更多的地方去拍摄。这些不同的地点将会扩展你户外摄影的范围。如停车场地面反光可照到脸上你就在那拍，马路对面的大楼能反射很棒的光，你就可以立即创作。　　6、光线佳，转选景　　如果你正处在一天最好的光线中，原地旋转360度，寻找周围最合适的拍人像的位置，然后再下手。这样拍出来的人像才能多种多样。　　7、轮廓清，方向正　　寻找拍摄地点时，除了有光能照到人物的脸部之外，最好能有光照到人物的头发、背景和画面的边缘，不要只满足人物脸部不错的光感。要找到一个能为你的被摄主体提供优美的轮廓光、背光的地方，让这道光为你的照片漂亮地绘上一笔。　　同时，自然光线下人像摄影最易犯的错误是所用光方向不对。如看到树干周围的光很美，你就立即在对面架起相机拍人像。但你要知道包围树干的光也包围被摄者的脸，有可能从他的后脑勺照过来，这就是用错了光的方向。　　附：通俗好记的用光口诀基本控制：& & 1、加：背景明亮主体暗，使用闪光作补偿& & 2、减：主体明亮背景暗，找个东西挡住光& & 3、乘：反光板要巧使用，摆放位置要妥当& & 4、除：光束单一照脸上，塑料口袋派用场具体控制：& & 1、先寻光照后选景，脸部美化最为重& & 2、阳光阴影交汇处，边界光中见佳境& & 3、反射区域要常用，光感漂亮影鲜明& & 4、光照不能只顾脸，头发背景轮廓清& & 5、杂乱光线不可用，脸部光照要干净& & 6、采光地点虽重要，用光机会需掌控& & 7、所处最佳光线中，原地转圈选美景& & 8、错误出现你未觉，光线方向没选正
7个不可不学的人像摄影技巧
如何拍摄出独特的人像？分享7个不可不学的人像摄影拍摄技巧，从人像摄影的构图技巧，到人像摄影的灯光技巧，很全面很实用，保你拍摄出最独特的人像。
人是镜头前永远的主题，我们已经分享过不少拍摄人像的文章，下面这一篇中，有不少其实已经很经典的idea，只是以另一种运用的方式呈现出来。
1.改变视角
绝大多数人像照片都是在与眼睛平行的高度拍摄，换一个角度往往能完全改变一张照片的表现力，所以很多摄影老手都会告诉你：不妨站在你能达到的最高点。当然，放低机位也会达到同样的目的。
2.改变模特的眼神
人物的眼睛往往是画面中最重要的部分，绝大多数肖像拍摄中模特都注视着镜头，自然而然地引起观看者与被拍摄者的“交流”；这种特殊的“指向性”如果利用得当，有时会获得特别的效果，不过，这种“指向”会直接影响到构图，如果无构图上的必要则切忌牵强，否则产生被拍摄者与摄影者“貌合神离”的感觉。
眼神成为了构图的延伸
同一构图中的眼神交流
3.打破构图常规
打破经典的构图常规（三分法则）不仅仅需要勇气，还需要对场景的理解，如果你需要构成一种强势冲击力的效果，不妨尝试将模特放在画面的边缘。
如果没有眼神的“指向”，这张照片将非常失败（很快就复习到刚才的要点）
将模特至于画面的左侧，注意模特姿势对构图的影响
4.尝试特殊的用光
人像中有无数种用光的方式，侧光可以烘托气氛，双闪灯可以突出轮廓，当然还有各种创意光影方式，夜晚拍摄时别忘了B门哦。
5.设计特别的动作
人像摄影是模特和摄影师共同完成的作品，一张精心策划的照片必然比呆板的拍摄更容易引起人们的关注，你可以利用模特的各种动作来构建你的画面，奔跑、跳跃都是非常棒的主题，当然，前提是你要准备好一台具有连拍功能的单反。
6.拍摄模特的局部特写
这是以前重复过很过很多很过很多很多遍以至于已经成为经典的技巧了，不过，并不是所有人都能真正拍出漂亮的特写照片，原因？参考第1条关于视角的要点
7.拍一组照片
传说中的以量取胜可不是简单的连拍，如何从上百张照片里选取几张组成一幅作品是最考验后期编辑功底的事情，每一种排列都能产生特别的意味，答案并不唯一，但是每一个选择都体现了你对构图和故事的理解——这可不是技巧能够解决的问题。 （）
人像摄影构图技巧
以人像为主要表现主题，但照片上人像所占的比例，大致为画面的一半以下，而风景艺术等其他画面却占有照片的一半以上面积。其最大特点是画面虽然仍以人像为主，但着重于人像与景物风光的艺术表现，是以艺术构图角度来经营的照片类型。
选择明亮的部分作为背景，并进行大幅虚化　　选择光线能够照到的较为明亮的部分作为背景，这样可以避免画面给人以沉重的印象。需要注意的是常绿树的色彩较浓，即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。被拍摄者的背景并不一定要是植物，也可以选择色彩鲜艳的墙壁。
利用逆光让头发产生高光效果　　在让被拍摄者站位的时候位置必须精心揣摩，选择合适的位置，使头发出现高光，看上去很闪亮。头发一旦显得有光泽，被拍摄者的表情也会给观者以特别的印象。如果头发看起来很黑，画面整体就会显得较暗，所以拍摄者需要有意识地加入高光。
使用反光板让较暗的脸部变得明亮　　有效使用反光板可以让逆光造成的昏暗脸部变得明亮起来，让皮肤富有质感。在拍摄人像时，原则上应当使用逆光或者侧光，而不适合用会让脸部出现明显阴影的顺光。所以在室外拍摄人像时反光板是必须携带的拍摄工具。
在构图时可以将手臂裁剪掉　　有时被拍摄者的姿势会让其肩部或者手腕部分处于构图范围之外，这完全不会有问题。反而能让画面产生变化，给人以大胆的感觉，所以不要犹豫继续拍。如果勉强将被拍摄者的全部都收入画面，照片反而会显得平庸。试着大胆地构图吧。
展现出空间的宽阔感　　
照片的视角很宽，连天顶也被收入画面。使用广角镜头拍摄时会将预想不到的部分也收入画面，所以必须对构图进行认真整理。拍摄者应该意识到相机的取景器视野率来进行构图，并考虑如何灵活运用空间。
灵活运用画面四周的变形　　广角镜头拍摄出的画面四周尤其富有透感，有意识地运用这一特性进行拍摄将会非常有趣。在上图中，被拍摄者脚的变形比较夸张，产生了独特的视觉效果。
大胆享受透感　　如果从下向上仰拍，那么就会像这张照片一样，背景中的墙壁和铁门都会有强烈的透感。在画面中灵活运用这样的透感，能让整个构图看起来非常新颖。在使用广角镜头时，大胆变换拍摄角度可以带来独特的视觉效果。
不要使用对焦锁定功能合焦　　在使用广角镜头从下向上拍摄时应该避免使用中央对焦点＋对焦锁定的方式来对焦。因为与合焦的被拍摄者距离过近，所以容易产生被称为余弦误差的失焦现象。应当预先选定对焦点，避免使用对焦锁定带来的相机移动，这样才能精确合焦。
尽量虚化背景　　超远摄镜头能够在为被拍摄者拍摄全身人像时大幅虚化背景。如果只是拍摄脸部特写和胸部以上的人像，那么使用短焦距镜头在光圈全开时也能获得背景较为虚化的照片。但是拍摄全身人像时，虚化背景需要使用焦距在300mm以上。
考虑与背景色的平衡　　应尽可能让被拍摄者的头部位于背景颜色明亮的部分，这样被拍摄者的头发就不会和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花纹或是重复的图案，会让被拍摄者本身失去关注度，而背景喧宾夺主。拍摄者还需要确认被拍摄者脸部周围有无暗色部分或者看上去令人生厌的广告牌等，然后决定被拍摄者所处位置。
被拍摄者的眼部应当有眼神光　　即使在整个构图中被拍摄者看起来较小，也应当保证脸部有光线照亮。特别是要确保其眼部有较为明显的反光（眼神光）。如果眼部没有反光，就会显得眼部暗淡无神，很难明白被拍摄者的脸部表情。拍摄全身人像和拍摄人物特写时一样，眼神光很重要。
不将背景全部虚化，体现出一定的透感　　将背景全部虚化后很难体现出透感。在上图中，人行道边的花和被拍摄者头顶的树木与被拍摄者处于同一合焦面上，从而强调出了被拍摄者和背景的对比。全身人像拍摄的要点之一就是通过控制虚化部分和未被虚化的部分来巧妙展现出被拍摄者和背景之间的透感。
必须让眼部和唇部有高光　　当整张人像照片呈暗调时，最好在吸引视觉注意的部分加入光。通过加入高光，曝光可以更暗，让照片显得有冲击力。拍摄暗调人像的关键不是单纯的减少曝光。
考虑与背景光线的平衡　　如果从被拍摄者的背景（背后）有强烈光线射入，那么画面整体就会显得比较锐利，成为一张鲜明的照片。普通背景的话，照片只会看起来较暗，但是如果背景有强光，那么被拍摄者脸部的暗淡就会显得很自然，照片的暗调就会被强调出来。
被拍摄者表情最好是冷酷且有野性美　　暗调的人像照片给人的整体感觉应该是比较酷的。所以被拍摄者脸上不应该带着笑容。最好通过让人有些吃惊的冷酷表情，来赋予照片特色。被拍摄者的姿势必须和表情搭调，不要太有活力。总之拍摄照片时应该把握好整体的感觉。
针对眼部进行精确对焦　　人像摄影的基本原则之一就是对眼睛合焦。特别是在拍摄暗调照片时，眼神更是决定了整张照片的印象，所以必须精确合焦。要时刻注意合焦位置，拍摄后也不能松懈，要认真确认照片效果。
虚化背景让颗粒感更明显　　
利用高ISO感光度下产生的噪点，能让照片具有颗粒感。为了让这样的颗粒感更明显，可以通过选择合适的光圈和镜头来虚化背景。如果能够利用画面中间调部分的噪点，颗粒感的效果会更加明显，所以背景不应该过于昏暗。
有必要时出现高光溢出也无妨　　高光溢出一般来说是拍摄时需要避免的现象。但是在拍摄单色照片时，出现高光溢出反而能使照片更让人印象深刻。主被摄体整体出现高光溢出当然不好，但是一小部分出现这样的现象完全没有关系。在上图中，拍摄者有意让被拍摄者脸部出现高光溢出，这成为了照片的亮点。
选择符合单色照片气氛的拍摄场所　　不是随便在什么地方拍摄单色照片都能有好效果，拍摄者应该选择那些能够渲染出单色照片风格气氛的场所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室内拍摄，颗粒感会更加明显，更能够体现出单色照片的独特气氛。
考虑被拍摄者服装的色彩搭配　　拍摄单色风格会让照片的气氛和给人的印象大大改变。单色照片绝不仅仅是将所有物体拍摄成黑色和白色那么简单。拍摄单色照片时，有些色彩比较醒目。正式拍摄前应该进行试拍，有必要的话可以更换不同颜色的服装。如果拍摄者能够意识到不同颜色变成单色后的不同效果，那么拍摄单色照片的技术就会明显进步。
如何拍出与众不同的作品：人像摄影非常规构图
人像摄影非常规构图是一种对传统的构图思维的突破，是指没有一定规律、模式限制的构图形式。“画有法，画无定法”，反常规的构图形态，就是一种无定法的构图形态，打破正常的构图规律从而出奇制胜。
　　下面两幅作品，构图中人物被安排在画面的一侧或角落，利用占画面三分之二的背景衬托人物，并通过人物的姿体表现人的内心世界，整个画面给人以很大的想象空间，产生了一种不同于常规的视觉效果。
　　在人像摄影非常规构图中，可以总结出以下特点：
　　①打破正常的构图规律，使画面人物更具有个性。
　　②不拘泥于现实的状态，而是根据摄影师的表现意图，把人物表现为他所想象的样子，这是摄影师对客观世界的主观表现。
　　③不拘泥于现实的时空，它可以将不同时空的景象融入一幅画面之中，使画面产生丰富的联想和无限的空间，形成一种独特的构图形式。
　　人像摄影的常规构图与非常规的构图模式，都是在个人审美和个人主观的基础上产生的也是应不同的表现要求而使用的，它们不是相互排斥而是可以相互融合的。　　2. 人像摄影非常规构图中的主观构图
　　常规与非常规都是一种表现方法，运用恰当会产生很强的表现力与审美价值。人像摄影常规构图比较严肃，造型细腻、精致，而非常规构图较粗犷，更着重于视觉冲击力;常规构图注重物与情的表现，而非常规构图注重主观意识的表现。
　　人像摄影非常规构图大体上可以分为两种：主观构图与抽象构图。主观构图在这种构图中完全拘泥于现实的时空、现实的事物，而是主要是以主观想象所确立的构思来进行画面的构成。
　　此类作品众多，我们可以看到，它的特色不在于表现客观世界的人与物，而是精神世界的反映，或表达某种情感，或传达某种思想，或展现某种理念。　3. 人像摄影非常规构图中的抽象构图
　　人像摄影构图中的非常规构图就是“变革与创新”，它是人像摄影构图发展过程中的不可获缺的指导思想，同时也促进了人像摄影构图向多元化发展。抽象在哲学中，指的就是“概念”，“概念”虽然也是从可感知的事物中抽象出来的，但一旦抽象出来以后，它就只是可以意识到的事物，而不是可以感觉到的事物。
　　抽象摄影构图形态为什么能够表现人的内在精神、情感呢?这首先因为在情感与形式之间存在着对应的关系，特定的形式能够表现出特定的情感，即不通过对客观具体事物的描绘去揭示事物的本质，而是通过各种与人的内在精神、情感相对应的具体形式表现出来的。抽象摄影构图在艺术中的表现形式是多种多样的。
　　总的来讲抽象摄影构图可以分为两类：一类是“不完全抽象”，一类是“纯形式抽象”。在人像摄影构图中，“不完全抽象”就是不随意地运用单纯的点、线、面、形、色以形成构图，而是在提炼现实物象中纯化形态，细节省略加强整体性。如外形的提炼，主要着眼于轮廓而忽略细节部分，构成面与形的结构。　3. 人像摄影非常规构图中的抽象构图
　　人像摄影构图中的非常规构图就是“变革与创新”，它是人像摄影构图发展过程中的不可获缺的指导思想，同时也促进了人像摄影构图向多元化发展。抽象在哲学中，指的就是“概念”，“概念”虽然也是从可感知的事物中抽象出来的，但一旦抽象出来以后，它就只是可以意识到的事物，而不是可以感觉到的事物。
　　抽象摄影构图形态为什么能够表现人的内在精神、情感呢?这首先因为在情感与形式之间存在着对应的关系，特定的形式能够表现出特定的情感，即不通过对客观具体事物的描绘去揭示事物的本质，而是通过各种与人的内在精神、情感相对应的具体形式表现出来的。抽象摄影构图在艺术中的表现形式是多种多样的。
　　总的来讲抽象摄影构图可以分为两类：一类是“不完全抽象”，一类是 “纯形式抽象”。在人像摄影构图中，“不完全抽象”就是不随意地运用单纯的点、线、面、形、色以形成构图，而是在提炼现实物象中纯化形态，细节省略加强整体性。如外形的提炼，主要着眼于轮廓而忽略细节部分，构成面与形的结构。
　　非常规构图在人像摄影构图中是相对而言的，是为了表现。说它是非常规的，是指画面所反映的形式与客观世界的景象并非完全一致，或者说与人们的日常所见、视觉习惯有所不同。非常规构图对于人物情感的表现及对客观世界的内心感受的体现也是一种表现形式，这种构图形式对于人像摄影创作是有帮助和启发的，我们应对此进行尝试和研究。
留空......
留空......
提起摄影构图，我们就会想到公式化的对角线、井字、S型、框架式、三角形构图……诚然这些构图方式是艺术家们的经验之谈，但是局限性非常大。在摄影的数字化时代，构图已经不仅仅是指拍摄时对画面的布局了，更包含了在后期创作时对素材的结合。这里我希望通过对一些作品的案例分析，带给大家一些关于构图的思考方法，使我们的摄影可以摆脱以往画面的呆板，在视觉上获得更多的新鲜感。&&& &&& &&& 本文选自《摄影之友》，
一.形态重叠&&& 形态重叠，简单说是两个以上不同元素轮廓的重叠。重叠的主体可以是轮廓相同的、轮廓不同的，&&& 也可以是整体与整体、整体与局部。重叠方式也有很多种，可以是融入、嵌入、并列、对比 …通过对不同元素轮廓的重新排列组合，形成新的空间关系，展现创作意图。
在摄影的数字化时代，构图已经不仅仅是指拍摄时对画面的布局了，更包含了在后期创作时对素材的结合。二.夸张对比 &&& 在画面中包含两个以上的主体时，夸张的表现某个主体，从而与画面中另(群)主体形成强烈的大小的反差效应。夸张对比实质上就是以非正常的比例概念，颠覆人们的视觉经验，从而达到突出展示这一主体的目的。常用的方法是利用广角镜头的透视效果和巧合的拍摄角度来强调主有时也会利用道具获得效果。
隐形构成，是一种较委婉的构图方式，不直接表现主体本身，而是利用主体的影子、轮廓、边缘、代表的含义等，替代主体出现在画面中。 五.偷梁换柱&&& 这个构成方法实际上就是画面中某一元素的替代关系。即减少某一局部元素，增补另外一个有内在关联或形式上大致相同的元素，力图表现双方在视觉上的统一和内容上的矛盾，以达到令人惊奇的可能性及视觉效果。备受广告业推崇的AbsoIutVodka(经典伏特加)的平面广告中就大量使用了这种方法。
六.对称&&& 对称是最经典的构图方式，现代人在用构图形式表现对称的基础上，溶入了更多心理上的感应作用。换句话说，不是单纯的实物的形式对称。主体可以正反形态、投影形态的对称，但局部一般会出现不同量或质的不对称。
对称是最经典的构图方式，现代人在用构图形式表现对称的基础上，溶入了更多心理上的感应作用。换句话说，不是单纯的实物的形式对称。 七.视觉推移&&& 视觉推移实质上就是画面上主体的渐变过渡。可以是不同主体之间的过渡过程，也可以是同一物体是由一种形态过渡到另一种形态，在这种变化过程中，具有超自然的假想性，可以借助图形来实现。通过构筑手段在一个空间配置中表现出两种截然不同的空间关系，这在广告设计中往往取得意想不到的成功。 八.影子效应&&& 强调对影子这一特殊元素加以变化处理，使影子效应在某种程度上揭示所表达的图形主题。在设计画面时突出影子元素，或在影子形态上、形影关系上有意运用变异手法，可以把同质投影或异质投影的不同角度、不同维度空间和不同事物巧妙地组接，达到心理和视觉的统。
九.元素重叠&&&& 同一形状和质地的元素在一幅画面中有秩序的重复出现，形式上的重复而产生节奏感和韵律感。强烈的刺激人的视觉，充分增强观赏者对这形状的印象和记忆。具体应用这种构图方式时，可以安排数量相当的同类元素以相同的状态出现的画面中，也可以利用镜子的反射、多次曝光或者后期制作来完成。
户外人像摄影闪光灯使用技巧
对一般的人像摄影爱好者来说，对闪光灯的使用问题上可能存在一个误区，认为闪光灯就是用来照明的，白天日照强烈的户外人像摄影，闪光灯好无用武之力，当然，这种认识是比较片面的。只会利用自然光拍照片的人不见得会利用闪光灯，而能够很好掌握闪光灯的人一定懂得自然光、所以真正优秀的闪光作品不见得是纯粹的闪光，而是自然光与人造光的恰当组合。虽然自然光有着真实自然的优势，利用好自然光可以很恰当地表现出拍摄时的现场氛围，但是自然光并不是完美的，它井不能出现在每一个需要照射的地方，所以加入闪光灯有助于弥补自然光的不足，改善照片的品质。当熟练地掌握了闪光灯的技术技巧，并融入将来的创作之后，你会发现同样的内容，同样的画面，但是作品却是“更上一层楼”了。
一、白天户外人像补光——闪光灯作为补光&&&&不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。一种情况是在进行逆光拍摄时，主体与背景的反差很大。如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度，而正常还原了背景，主体又曝光不足，这时就需要用闪光灯进行补光了。&&&&如下图，当时拍摄环境是下午四点半的阳光下，环境光虽然随着日落暗了下来，但是逆光的冲击，光线依然很亮。人物逆光，脸部偏暗，拍摄这张照片时，先对环境测光，测光数据是光圈F3.5，快门是1/250，测光完成后，把切换到M档，设定好光圈快门，打开闪光灯，TTL模式，减1.5档输出，最终拍摄完成的图片，人物脸部曝光正常，环境氛围也得到了较好的体现。&&&&逆光在女生的头发和毛衣周围勾勒出一圈温暖的线条，与背景隔离开来，同时也突出了人物主体，正面闪光灯补光。拍摄构图时，注意用拍摄对象稍微挡住部分太阳的主体，以免眩光太厉害。&&&&拍摄参数： D3 尼克尔85/1.4镜头 光圈 F4 快门 1/250
拍摄步骤：&&&&一般在天气晴朗，蓝天白云的逆光环境下拍摄人像，由于拍摄主体和背景环境的光差太大，同时兼顾两者的曝光正常并不容易。若是以人像的脸部为测光的依据，则背景会过曝，没有细节。若是以蓝天为测光的依据，则人像的脸部会曝光不足，甚至成为剪影。&&&&使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对主体补光是一个有效的方法：&&&&1. 先针对背景来做测光。然后切换至 M 模式，将光圈、快门值设定在方才的测光结果 ( 需要注意快门必须是在闪光灯的同步快门范围内 ) 。&&&&2. 使用 TTL 闪光灯或自动闪光灯对准拍摄主体进行补光。
情侣片的拍摄,运用逆光的拍摄技巧突出画面温暖温馨的情感氛围.闪光灯减弱1档输出.&&&&拍摄参数：尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头 光圈F3.2 快门 1/200秒 &&&&&&&&注意项：逆光摄影时，为了丰富画面层次和获得良好的色彩还原，需用闪光灯作补光。一般来说，用作补光时不需要闪光灯发挥强功率照明，而要注意控制闪光亮度，避免补光过度。一般可设定到相当于正常曝光不足两档左右。如果使用相机变焦镜头的广角端或相当于标准镜头的视角拍摄，将闪光灯设定到“减弱”档可防止补光过度。&&&&小技巧：在闪灯头上加个柔光罩。小闪光灯的光相对来说比较硬，所以可以加一个柔光罩，如果没有，用一层纸巾罩住亦可。这样光就可以柔和一些。
白天户外摄影时，还有一种情况，我们也是用闪光灯补光，比如阴天的环境下，或者在树荫等其他场景中,户外光线均匀，我们是用闪光灯给人物补光，会使得人物的皮肤色泽更为光润和亮丽，这种情况下的补光，因为光线均匀，我们可以直接测光拍摄，当然一样，闪光灯一般必须减少两档左右的输出，来弱化强光痕迹。如下图：模特躺在树叶上，闪光灯减档输出，人物的色泽亮丽。&&&&拍摄参数：尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头 光圈F3.2 快门 1/60秒
二、白天户外人像补光——闪光灯作为主光.&&&&在户外人像摄影中，当我们使用闪光灯作为摄影主光时，闪光灯可以压暗环境光线，蓝天可以更蓝，环境层次更为分明，所呈现的画面效果，往往具有强烈的个性特色，质感强烈，细节丰富。用闪光灯作为拍摄的主光，我们可以用一句话来概括拍摄思路： 用光圈来控制闪光灯在脸上的亮度，用快门控制环境的亮度。&&&&如下图，我们首先对环境测光，测光得到的数据是，光圈F11,快门1/125。得到环境测光数据后，我们设定闪光灯的强度数值，设定在F11，快门可以设定在1/250，这样，既保证了人物的亮度，环境也给压暗了一档，突出了画面的时尚感。如果觉得环境光还是太强，可以继续调整曝光组合。
日光为逆光光源，正面闪光灯补光，强度过一档，稍微压暗背景。&&&&拍摄参数：尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头 光圈F8 快门 1/125秒 &&&&&&&&摄影技巧：如果想要表现蓝天白云,在顺光光条件下,若要使天空更蓝,就必须用外拍灯正面补光,配合自然光,达到增强光照度的效果,提升正面光与背景的光比,使天空更蓝.在逆光条件下,先测出自然光的数据,再用外拍灯从逆光方向补光,闪光数据须高出自然光0.5或1格,则可达到天空更蓝的效果.。&&&&注意项：闪光灯的瞬间发光持续时间很短，一般为千分之一秒以内。所以控制闪光灯曝光量的相机控制只和光圈以及感光度设定有关，和快门速度无关。 快门速度只要保证处在闪光同步范围内，无论如何变化，只要光圈和感光度设置不变，闪光曝光量是一样的。我们可以把被摄主体以闪光灯为主光源，环境以阳光为光源。选择并固订一正确的主体闪光曝光光圈值，然后在拍摄中调整速门速度，这时，主体曝光量已被光圈固订而几乎出有任何变化，环境亮度可以大幅度被压暗，主体与环境就可以分离开来。&&&&小技巧：外拍专用闪光灯可以配备很多光效配件，加装柔光罩可以使光质变得很柔和，用挡光板，可以使用光更为精确。插用不同的色片，可以改变光的颜色。 如果外拍灯仅作为自然光条件下的补光用途的话，可以直接在任意需要的位置照射反光板产生对主体的补光，强度可控余地更大，位置上可以更自由调节。
在阳台上拍摄,在相机M档上设定测光数据,调整光圈数值,压暗背景,人物和环境分离开来,表达画面氛围.&&&&拍摄参数：尼康 D3数码相机 尼克尔24-70/2.8镜头 光圈F13 快门 1/100秒
三、夜晚人像&&&&一般来说，夜景的拍摄不宜使用闪光灯，利用小光圈和长时间的曝光，能表现出美丽的夜景。在夜晚拍摄人像一般都要使用闪光灯，如果直接打开闪光灯拍摄人像，人物还原是正常了，但是后面的夜景却很暗，无法还原，那么此时就需要使用慢速闪光功能。&&&&在一般夜景里，背景通常都很暗，为了让背景的灯光和颜色都显现出来，这个时间可能是1/10秒，也可能更久。而对于前景的模特，因为我们使用了闪光灯，实际上只需要1/100秒左右的时间就可以完成曝光。&&&&如下图，我们先对背景测光，发现光圈2，快门1/10秒，可以达到背景的准确曝光，我们直接手动将曝光组合调整到光圈2，快门1/10秒，然后我们再选择打开闪光灯，TTL模式，减档1.5到2之间，减弱人物闪光痕迹。这样拍摄的效果，我们可以看到背景微弱的灯光和模特的脸都得到了充分的曝光，背景的灯光创造出柔和的氛围，模特有机地融合在背景里，让整个夜景人像更有韵味。
在这张照片里，我们为了获得背景灯光虚化效果，我们特别选择了具有大光圈的 85mm F1.4大光圈镜头，将光圈设置在2，利用大光圈获得明显的背景光斑效果。从照片上我们可以看到，背景的光斑很好地衬托了模特的表情，让整个夜景人像比白天的人像显得更柔美，和谐。 &&&&拍摄参数：尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头 光圈F2 快门1/10秒
拍摄参数：尼康 D3数码相机 尼克尔85/1.4镜头 光圈F2 快门1/15秒 &&&&拍摄步骤：先对环境进行测光，设定相机光圈和快门组合。然后打开闪光灯，TTL模式，在闪灯上设置闪光减少，这个设置的数值可以根据具体情况设定，一般在1.5档左右，把相机架在三脚架上，拍摄时，除非拍摄特殊效果，要提醒模特闪光后不要移动，因为为了背景曝光正常，快门时间都比较长，1/10秒或者是更长时间，模特移动的话，人物就模糊虚化了。&&&&注意项：如果手里没有高端的器材，也就意味着你不能使用高ISO来提高快门速度实现手持拍摄，所以，你得准备一个稳固的三脚架，这个是获得优美夜景人像不可或缺的条件。&&&&小技巧：要拍摄有着梦幻光斑的夜色人像，场景的选择尤为重要，我们拍摄一般选择广场，商场，步行街等霓虹灯，街灯，车灯较丰富的地方，这样才会使得照片有这样的效果。
像摄影的构图技法，可以分为两大类：公式构图法与带景艺术构图法。
&& 一、最常用的构图模式---人像公式化构图法
&& &人像公式构图法又可分为特写、半身、七分身和全身四种公式构图类型。
&&& 1、特写。在拍照构图时，以人像为重点。通常在构图时以构图框的上边距离人像头部顶端约20cm左右(以人像实际高度计算)，构图框的下边，则与人像胸部（胸口）位置上下约lOcm左右切齐。以此构图法拍摄出来的照片，大致为漂亮而通俗的人像特写照片，是市面上常见、也颇受一般人喜爱的照片类型。一般明星照甚为多见。&
&&& 2、半身。 画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框的上边距离人像头部顶端约20cm左右(以人像实际高度计算)，构图框的下边，则与人像腰部（可以肚脐眼为中心）位置上下约lOcm左右切齐。以此构图法所拍摄出来的照片，大致亦为漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常见很受大家喜爱的照片类型。
&&& 3、七分身。画面上仍以人像为主，构图时直构，并以构图框上边距离人像头部顶端约20cm左右(以人像实际高度计算)，构图框下边，则与人像膝盖部位上下约lOcm左右切齐。以此构图法拍摄出来的照片，大致亦为漂亮而公式化的人像七分身照片，这是市面上最常见而且最受欢迎的照片类型。人像摄影的顾客，九成都喜爱这一构图。
&&& 4、全身。画面上仍以人像为主，而在构图时直构，并以构图框上边距离人像头部顶端约20cm左右，构图框下边，则是在人像的脚部以下约20cm左右切齐(以人像实际高度计算)。以此构图法拍摄出来的照片，大致亦为漂亮而略带一点背景的人像全身照，是市面上颇常见的婚纱摄影的全身构图，尤其受顾客喜爱。现在流行的人像摄影技巧，在构图取景表现主题上通常利用以下方法，写出来大家给以参考指正。
&&&&（1）利用前后景深的差异，突出主题人物。&&& （2）用大小对照的方法，使主体大一些而陪衬物小一些。&&& （3）利用色彩对比的手法强调主体。
&&& （4）利用主体静止&陪体运动的方式，主构图的稳定性就相对强。
&&&&注意：拍摄半身像时候，的高度约与被摄者鼻子的高度相等;拍七分身照片时，相机机位约在被摄者的胸部高度;拍摄全身照时，相机的高度应该在被摄者的腰部。
&&&&拍摄重点技法说明：
&&& 1、以长焦距镜头为主要拍摄镜头，取其短景深功能。&&& 2、依人像公式构图法的原则，直接框取特写、半身、七分身或全身之构图，大约是距离被拍者5—8步左右，即可轻易拍得。&&& 3、曝光时，需依人像摄影的特点，多开1～2档光圈补偿，以使脸部质感较为亮丽。人物脸部的光线柔和亮丽，是拍摄此类型照片的重点。&&& 4、为了制造亮丽的眼神，最好在人像前方置一块反光板或白色板，以使眼睛反射雪亮光点。&&& 5、冲印时，最好依后加工处理技巧加上冲印柔焦处理，全面性的柔化肤质后，即可达到整张照片柔美漂亮的效果。&&& 6、应多变换主题人物的造型或道具，否则拍照张数多时，视觉重点会毫无变化，构图、景深以及拍摄技术类同的缺点就会暴露出来。&&& 二、人像带景艺术构图法
&& &简单地说，凡是以带景艺术构图法拍摄出来的照片就是带景艺术类型的照片。它没有一定的构图、采光及其他的公式性技法，全赖拍摄者本身对于艺术摄影的造诣素养而赋予照片生命力。
&& &以人像为主要表现主题，但照片上人像所占的比例，大致为画面的一半以下，而风景艺术等其他画面却占有照片的一半以上面积。其最大特点是画面虽然仍以人像为主，但着重于人像与景物风光的艺术表现，是以艺术构图角度来经营的照片类型。&&&&拍摄重点技法说明：&& 1、设计好主题人像的造型风格，选择适合整体表现的场景，做好先期的主题与场景设计作业。&& 2、平时应多培养美学构图的能力，并在拍摄时拟定好主题人像与场景之间的整体构图计划，不可落入人像公式构图的俗套，而拍成特写类型的照片。&& 3、解析并运用现场采光情形，用加减运作的方法融入所要拍摄的人像主题，在场景环境中，控制采光的突出表现，而不落入一般纪念照的平光通病。&& 4、控制景深的长短，制造动人与高层次的景深表现，不可落入一般生活照的杂乱模式。&& 5、选择最适当的拍照时机按下快门，掌握住人像的生动感与景象的艺术感，拍摄出完美的人像带景艺术作品。&& 四、人像摄影的常用的特效器材 &&& 人像摄影经常要使画面产生特殊的美感，所以需以特殊效果的镜片，或特殊摄影器材的运用，来增加画面的美感、降低光比等。以下便是在人像摄影时经常用到的特效器材：&&&& 1、半透明遮光齿状板。其齿状遮光设计能使画面产生逐渐朦胧柔化的效果。常用于高阶色调类的照片柔化，例如白色礼服下摆的柔化等。可自行制作或购买现成的，是人像摄影不可或缺的遮光板。使用时可直接加套于镜头前，并在取景窗中调整其位置。&&&& 2、黑色遮光齿状板。其功能与用法与半透明遮光齿状板相同，只是适用的照片类型稍有不同。常用于低阶调类照片的摄影减光，可使主题逐渐减光，并与黑色背景达成一气呵成的气氛感，是专业婚纱摄影必备之特效器材。&&&& 3、柔焦镜。此为专业人像摄影甚为重要的特效滤镜，是拍照时使肤质柔化的利器。其柔化的程度，则依其厂牌不同与拍摄时设定的光圈值不同或镜头倍率的不同等而各不相同，故需在实践中熟记其最佳的用法。在曝光时，需加开一档光圈作为曝光补偿，而且光圈值不要太大，约在f8以上的小光圈，才能得到不会太朦胧的柔度。人物太小时亦不宜使用，以免因影像太小又模糊，而使人像脸部产生不清晰的现象。&&&& 4、减光镜。为了使景深短浅、人像主题凸显，人像摄影经常需要开大光圈，此时减光镜是降低光量、使光圈开大的器材之一，曝光需依减光指数来增开光圈或减慢速度补偿。&&&& 5、有色滤镜。为了使照片画面产生偏色的特殊感，需使用黄色调Y2、蓝色调C12或橙色调YA3等有色滤镜。有色滤镜是经常而且必需的器材，具有使画面立即产生色调更改的功能。&&&& 6、渐层滤色镜。这是局部改善色彩的最简易的滤镜，为了使反差局部降低、色彩局部改善或局部加色；都需使用渐层滤色镜，只是在使用此滤镜时，需使用得当，否则易形成不自然的色彩变化。亦不可过分滥用，以免适得其反。&&&& 7、其他滤镜。其他还有流影滤镜、放射状滤镜、重复曝光滤镜等特殊效果的滤镜，其厂牌与功能不胜枚举，拍摄者可以根据各厂牌的功能说明或是自己的需求去选用。只是滤镜的使用是一门艺术，过度或不当使用，都会使照片太具匠气，使用者不可不慎。
【纪实摄影】快速街拍实用技巧之人像篇
街拍客拥有一双善于发现的眼睛，街头时尚，妙趣横生的枝节、值得回味的场景、戏剧性的画面，都是他们捕捉的目标！他们与镜头对面的人没有特定的关系，以一种旁观者的角度审视。因而，当我们举起的一刹那，需要时刻提醒自己：我只是记录者，一个记录真实生活的拍摄者！
&&& 来吧，让我们来看看如何成为一个有乐趣的街拍客！ &&& 一、选择更生活化的场景&&& &&& 不要只限于去像旅游景点这样的地方寻找拍摄题材，虽然那里人头攒动，容易让人鼓起勇气举起相机对准陌生人，但试着去发现隐藏在表象下的更生活更真实的场景。比如从你生活和熟悉的环境拍起。
二、学会预知决定性瞬间 &&& &&& 摄影大师卡蒂埃-布勒松提出的决定性瞬间，指摄影者在某一特定的时刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起。学会预知将要出现的画面，提前准备好相机，按下你的快门，拍下决定性的瞬间。
&&& 所谓决定性瞬间，就是事件进行中，恰好有一个瞬间，所有元素（人、地、物）均各得其所，并同时展现出特定内涵和意义”。这一瞬间出现时，摄影者必须抓住它。他认为“决定性瞬间”的本质，由三个环节构成，即一、意义即内涵之表达。它是使事件产生新意义或赋予事件意义的时刻；二、空间即构图之组成；三、时间即时机之捕捉。至于决定时机的关键，就在前两者何时能展现其最佳状态之时刻。日本摄影家木村伊兵卫的注释更简单：“决定性瞬间就是光线、构图与感情相一致的瞬间。&&& 三、人群聚集的地方&&& &&& 拍摄大场面的场景就要到人聚集的地方，如游乐场，集市，演出现场，公园，体育活动，展览，可以拍出不错的照片。
&&& 往往是这样的景深对比，更能表达出被摄主体内心的情绪。&四、追随补拍&&& &&& 当我们意识到要有故事发生时，我们可以采取追随拍摄来补拍，直到拍摄到满意的画面。
&&& 保持随时待命的状态，对于那些转瞬即逝的画面才能捕捉得到，把相机挂在脖子或肩膀上，便携的话可以揣在口袋里或包的最外面，让你能最快抓到相机，自动档是个好主意，但有经验的话手动曝光对焦也可以很迅速。
&&& 五、地点，地点，地点&&& &&& 街道拍摄最关键的就是地点的选择，一个好的场景往往让你的画面语言更丰富，让观者直达核心主题，切身感受到现场的氛围。
&&& 六、与被拍摄对象交流 &&& &&& 街拍提供了很多与拍摄对象交流的机会，礼貌并且微笑的对待被拍摄者，他们一般会以礼相报，有时候也会遇到特殊情况，在他们提出抗议后，你也要有愿意删除这些底片的友好态度。
对角线构图
对角线构图
麻豆在透视中心。
16：9的宽幅 人物位于九宫格构图的黄金视觉中心点
大爱暖暖的逆光。
无限延伸的道路也是常见的场景之一。 一个瘦瘦小小的身影在前方的道路上走走停停。或坚定
小零食是甜甜的糖水片常用到的道具。安静的眼神，柔柔的色调，日系范。
背后高机位拍摄麻豆，好想从背后温柔的环抱你。
半遮面的含蓄。想要表达俏皮或者神秘的感觉，全看麻豆的表现力。 机位要离麻豆比较近，构图要
不完整构图。 想要拍出精彩人像作品，不一定要把镜头对准人物的头像或整个身体，局部的拍
想要拍出精彩人像作品，不一定要把镜头对准人物的头像或整个身体，局部的拍摄更能成为经典技巧，
一石则太华千寻，一勺则江河万里。 对麻豆局部的特写，已充分显示麻豆的气质。并让人有无
背景郁郁葱葱的植物，麻豆在构图中的低点，是常见的拍摄手法
摄影就是用光绘画。 在摄影术和闪光灯发明之前很久，古典画家们就知道把绘画主体安排在大窗子
在摄影术和闪光灯发明之前很久，古典画家们就知道把绘画主体安排在大窗子附近。大窗子就像巨大的
让你的麻豆动起来。
低机位拍摄。对角线构图。 绝大多数人像照片都是在与眼睛平行的高度拍摄，换一个角度往往
低机位拍摄。 外拍的时候注意机位的高低，这样得出来的片子会有着截然不同的感觉，低机位
注意色彩构成 捕捉麻豆状态技巧在于1 背景稍微虚化，突出主体；2 任务的构图不再中心，而在与画
最是那一低头的温柔 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞 ——徐志摩 柔和的光线 逆光 小过曝
花海是糖水片最常见的场景，柔和泛白浅色调，呈现唯美日系风。
虚实的变化。大光圈，浅景深。背景失焦的光斑产生梦幻的效果。光线的运用很好的强调一部分而弱化
柔柔的调子，很日系风，安静的模特，清新自然。温馨的背景略虚化，烘托麻豆的温柔。
甜点道具。甜甜的片。蜷缩在角落，惹人怜爱。
麻豆动感的姿势配合不稳定构图，青春，活力。
逆光。仰视。低机位拍摄
如何设置以获得理想合焦&&
使用实时显示功能精确手动对焦
将实时显示拍摄功能设置为“启动”。首先在相机设置中将实时显示拍摄功能设置为“启动”。有些机型的默认设置就是“启动”。总之应该先确认所持相机的设置状态。
实时显示拍摄模式下能放大显示。这是实时显示拍摄中液晶监视器的画面。移动画面中的白色放大框，就能变更放大显示的位置。而且视野率达到了100%，所以可以安心构图。
颠覆数码单反相机的常识，实现超精密合焦
实时显示拍摄功能是能够运用于多种场合的有着划时代意义的拍摄模式，它大大改变了数码单反相机的使用方式。其中之一就是能够使用手动对焦模式进行精密对焦。通过这种方式，以前使用光学取景器时各种自动对焦和手动对焦都难以实现的更加精密的对焦变为了现实。在拍摄人像时，使用它甚至能够实现睫毛尖端的精密合焦。实时显示拍摄＋手动对焦的合焦精度之高目前还无法通过使用光学取景器的自动对焦系统做到。一说起实时显示拍摄往往会想到拍摄花卉或者商品等静物，实际上只要体验过实时显示拍摄＋手动对焦带来的精密合焦，拍摄者就会发现这样的对焦方式也能运用于人像摄影和其他更多的拍摄领域。
使用实时显示拍摄＋手动对焦进行对焦的步骤（以EOS 50D为例）
1.设置实时显示拍摄功能。EOS 50D的相机默认设置中实时显示拍摄功能为“关闭”。对于这样的机型，拍摄者需要从菜单中调出实时显示功能设置的画面，将其变更为“启动”。
2.将相机安装在三脚架上。为了实现精密合焦，应该将相机牢牢固定在三脚架上防止合焦点偏移。在进行毫米级别的精确对焦时，保持相机稳固不动非常重要。
3.将拍摄模式设置为光圈优先自动曝光模式。在拍摄人像时，应该选择能够灵活运用光圈效果的光圈优先自动曝光模式（Av）。此模式下，光圈会固定为用户选择的数值。即使拍摄场所的光量发生变化，光圈值也不会改变，在ISO感光度不变的情况下相机可以自动通过改变快门速度来控制曝光。
4.选择合适的ISO感光度。较高的快门速度对于防止手抖动和被摄体抖动都很有必要。在光圈全开也得不到足够快门速度时应该提高ISO感光度来应对。
5.切换到手动对焦模式。为了实现超精密的合焦，需要将对焦模式切换为手动对焦。即使在机身上设置为实时显示拍摄模式的自动对焦，如果镜头上的对焦模式切换开关位于“MF”，也能够手动对焦。
6.决定构图。首先一边观察背面液晶监视器上的图像一边纠正倾斜，调整角度。然后考虑如何在画面中配置被拍摄者和背景。实时显示拍摄模式下液晶监视器的视野率为100%，基本可以忠实记录下显示的图像。拍摄者应在这一环节确定好整体的感觉。
7.放大显示进行对焦。将放大框移动到想合焦的位置上，进行放大显示。先放大5倍观察确定大体的合焦位置，再进行10倍放大显示，以便更容易掌握精确的合焦点位置。然后慢慢转动对焦环，进行精确对焦。
8.确认合焦后释放快门。合焦完毕之后应该尽快释放快门。然后马上确认被拍摄者有没有移动。相机处于放大显示状态下一样可以释放快门。只要不更改构图，就无需从放大显示中退出到整体显示画面。
前言拥有一个闪光灯，你将开辟一个全新的摄影世界。很多器材新手烧完机身、镜头之后都在思量：要不要上一个闪光灯呢？作为完全没有使用过的外闪的你，对各佳能旗下的闪光灯的各项参数、功能感到一头雾水。买了以后什么后帘同步啊、频闪啊的一大堆概念弄不明白，加上现在的佳能闪光灯说明书简单得令人发指。书看着挺厚的，可是除以三就剩下那么几页。这和说明书事无巨细不厌其烦的进行各种情况说明真是差远了。有感于此，我根据所接触过的佳能品牌EX系列闪光灯和阅读过的说明书，回答一些完全没有闪灯使用经验的朋友常遇到的问题。其实下面文章中有些问题和摄影效果毫无关系，但是我十分乐于研究这些边边角角，这才是一个器材党应有的精神嘛！声明及注意事项：1、由于本人不是专业人士，所以在术语的解释有些地方难免会有误差，请各位自行辨别是否正确，本文说法只做参考。2、本文想通过通俗易懂的说明及实例图来说明闪光灯的最基本功能及常见疑问，不涉及闪光灯的原理讨论。想完全了解闪光专业术语及效果产生物理过程，请买正规的书籍了解。本人用闪光灯拍的都是到此一游的照片，所以本文不会（也不懂）讨论如何拍出精美照片。3、本人没有测光表，里面一些闪光指数的计算公式计算出的结果与手持测光表实际测量值相比可能并不完全一致。4、以下内容主要针对佳能420EX、430EX、430EXII、550EX、580EX、580EXII及永诺ST-E2引闪器。其他的EZ和EX灯并不在本文讨论范围之内。若你使用佳能其他的闪光灯，下文所述和你得出的结果可能并不一致5、下文所得出的结论都是基于测试器材：40D+18-55IS+24-105L，拍摄模式使用AV、TV和M档，并不涉及P档和全自动档。若你使用佳能其他的机身镜头或其他拍摄模式，那么下文所述和你得出的结果可能并不一致。6、由于用老灯的新手毕竟较少，本文着重论述430EXII和580EXII，举例子尽量以430EXII和580EXII为主。7、本文一些推荐及使用感受为一家之言，各位同志看本文后买闪光灯受骗的，不要找我。（摄友：linzhijin2003）文章导读：第一部分 佳能原厂闪光灯购买问题第二部分 佳能闪光灯实物说明及基本术语解释第三部分 4、5系闪光灯普通闪光若干问题及配图解释第四部分 4、5系闪光灯无线闪光若干问题及配图解释第五部分 一些便宜的闪灯小附件第一部分 佳能原厂闪光灯购买问题一、没有必要买闪光灯？闪光灯在哪些场合有用？答：前半个问题，我的回答是：580EXII，摄影路上必须有一只！如果你拍照经常涉及一下题材，并且机器高感不满意，你有必要买个闪光灯：首先职业摄影。这不是买不买的问题，是买多少个的问题。其次就是经常拍摄新闻、会议、外拍美女、展览会、舞台、婚礼、微距、产品照要上一个。最后要亮骚必须上一个！
二、市场上佳能有什么原厂数码闪光灯（环闪除外）出售？ 答：在产的有：580EXII、430EXII、270EX。停产的有：580EX、550EX、430EX、420EX、380EX、220EX等。二手市场以上各种全部都有出售。PS：即将上市的有：320EX、270EXII。
三、如此多的闪光灯我应该买哪一个？答：通常对于这种无解的问题，我一般都是只考虑预算，看菜下饭（什么开店做生意的就不在讨论范围了，以下只针对影友个人玩玩）。
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四、580EXII和430EXII有什么区别？或者说580EXII值不值得买？（不考虑预算）答： 我觉得回答这个月经问题要考虑两个方面：1、 两者的重量、体积区别。580EXII体积非常大，比430EXII重和大（见下图）。长时间手持和经常外出必须要考虑重量和体积的问题，这是要首先考虑的。2、 要是你不怕重量，那好我们再看看两者的功能区别，主要见下表。主要你要弄清楚需不需要更大的指数、频闪功能，还有无线主控功能。搞明白了也就可以做出判断了。
五、想玩离机闪，以上提到的那么多闪光灯中哪些可以做主控单元（下文统称主灯），那些可以做从属单元（下文统称副灯）？答：可以做主控单元：580EXII、580EX、550EX、ST-E2引闪器。可以做从属单元：580EXII、580EX、550EX、430EXII、430EX、420EX，即将上市的320EX、270EXII 六、买原厂新闪光灯时，要注意检查那些方面？答：包装什么的就不说了。买之前最好去网上下载闪光灯的说明书看一下有什么功能，做到心里有数，到店里的时候就可以有目标地试灯，就不会容易被忽悠了。检查的话，主要看看外观有无划痕，液晶屏有无黑斑，触点有无磨损，各个按键是否到位，各个功能是否正常，拍多张照片看曝光是否正常。一般新的原厂很少发生故障，为省钱买水货灯不错，但是430EXII的行水差价太小，还是行货不带票较好。七、新买回来的580EXII在左右摇头的时候摇晃，会发出声响，这是正常的么？答：不止一个人这样问过了，这是继买防抖镜头之后摇晃发现有声音之后，器材史上又一重大发现！我摸过那么多灯居然忽视了这个问题，实在羞愧。痛定思痛后，终于，逐一把我的灯摇了一遍，结果如下：1、430ex、430exII、580EX、580EXII在0度和-7度正向前时均无塑料碰撞声音，跳灯状态（含上下左右摇头）时均有声音，神奇的是声音大小为580exII&430exII&580ex&430ex2、420EX、550EX灯头全方向均无塑料碰撞声音（其实420ex有轻微声音，但是我估计是这个灯用的太久部件松脱的问题）猜想：由于430及580后的灯左右和上下摇头均为同一个PUSH键控制，因此转动方向后都留有空位便于各种摇头，所以摇动时部件碰撞而发声。而420EX、550EX摇头由两个键控制，所以可以做到随时扣紧，没有声音。结论：结合拥有580EXII众多影友反映亦有响声，我认为此为原本闪光灯设计的正常现象，并非损坏。
八、可以买原厂二手灯吗，值不值？选购二手灯要注意什么？答：1、原厂灯的优势在于做工及与机身结合完全发挥功能，一般正常使用的话可以用十年以上。我一、二手原厂灯摸过十只，还没有遇到坏的。由于佳能更新闪光灯比较慢，功能也是挤牙膏，所以没钱买一手灯，买成色新的580EX、430EX一代灯很值，两者功能够得上二代的绝大部分。2、买二手灯首先应关注行货在保的。一般售价比新水的低300-500元才能买。配件不齐的再砍100以上。其次可以考虑过保的，我建议买包装齐全的，这说明卖家比较注意使用，而且玩腻了再卖出去也能卖个好价钱。最后要注意的是灯头明显发黄的或者烧焦的要慎重考虑清楚再买，我不建议购买。灯表面划痕什么的，只要不是很深我一般都无视。那些白漆字掉色（通常伴有较多划痕）的灯一般都是影楼或者经过很多手或者原主人用得狠造成的，买时要特别注意测试。其他注意事项参照新买闪光灯使用来做，必须功能全部正常才买。
八、可以买原厂二手灯吗，值不值？选购二手灯要注意什么？答：1、原厂灯的优势在于做工及与机身结合完全发挥功能，一般正常使用的话可以用十年以上。我一、二手原厂灯摸过十只，还没有遇到坏的。由于佳能更新闪光灯比较慢，功能也是挤牙膏，所以没钱买一手灯，买成色新的580EX、430EX一代灯很值，两者功能够得上二代的绝大部分。2、买二手灯首先应关注行货在保的。一般售价比新水的低300-500元才能买。配件不齐的再砍100以上。其次可以考虑过保的，我建议买包装齐全的，这说明卖家比较注意使用，而且玩腻了再卖出去也能卖个好价钱。最后要注意的是灯头明显发黄的或者烧焦的要慎重考虑清楚再买，我不建议购买。灯表面划痕什么的，只要不是很深我一般都无视。那些白漆字掉色（通常伴有较多划痕）的灯一般都是影楼或者经过很多手或者原主人用得狠造成的，买时要特别注意测试。其他注意事项参照新买闪光灯使用来做，必须功能全部正常才买。
八、可以买原厂二手灯吗，值不值？选购二手灯要注意什么？答：1、原厂灯的优势在于做工及与机身结合完全发挥功能，一般正常使用的话可以用十年以上。我一、二手原厂灯摸过十只，还没有遇到坏的。由于佳能更新闪光灯比较慢，功能也是挤牙膏，所以没钱买一手灯，买成色新的580EX、430EX一代灯很值，两者功能够得上二代的绝大部分。2、买二手灯首先应关注行货在保的。一般售价比新水的低300-500元才能买。配件不齐的再砍100以上。其次可以考虑过保的，我建议买包装齐全的，这说明卖家比较注意使用，而且玩腻了再卖出去也能卖个好价钱。最后要注意的是灯头明显发黄的或者烧焦的要慎重考虑清楚再买，我不建议购买。灯表面划痕什么的，只要不是很深我一般都无视。那些白漆字掉色（通常伴有较多划痕）的灯一般都是影楼或者经过很多手或者原主人用得狠造成的，买时要特别注意测试。其他注意事项参照新买闪光灯使用来做，必须功能全部正常才买。
八、可以买原厂二手灯吗，值不值？选购二手灯要注意什么？答：1、原厂灯的优势在于做工及与机身结合完全发挥功能，一般正常使用的话可以用十年以上。我一、二手原厂灯摸过十只，还没有遇到坏的。由于佳能更新闪光灯比较慢，功能也是挤牙膏，所以没钱买一手灯，买成色新的580EX、430EX一代灯很值，两者功能够得上二代的绝大部分。2、买二手灯首先应关注行货在保的。一般售价比新水的低300-500元才能买。配件不齐的再砍100以上。其次可以考虑过保的，我建议买包装齐全的，这说明卖家比较注意使用，而且玩腻了再卖出去也能卖个好价钱。最后要注意的是灯头明显发黄的或者烧焦的要慎重考虑清楚再买，我不建议购买。灯表面划痕什么的，只要不是很深我一般都无视。那些白漆字掉色（通常伴有较多划痕）的灯一般都是影楼或者经过很多手或者原主人用得狠造成的，买时要特别注意测试。其他注意事项参照新买闪光灯使用来做，必须功能全部正常才买。
八、可以买原厂二手灯吗，值不值？选购二手灯要注意什么？答：1、原厂灯的优势在于做工及与机身结合完全发挥功能，一般正常使用的话可以用十年以上。我一、二手原厂灯摸过十只，还没有遇到坏的。由于佳能更新闪光灯比较慢，功能也是挤牙膏，所以没钱买一手灯，买成色新的580EX、430EX一代灯很值，两者功能够得上二代的绝大部分。2、买二手灯首先应关注行货在保的。一般售价比新水的低300-500元才能买。配件不齐的再砍100以上。其次可以考虑过保的，我建议买包装齐全的，这说明卖家比较注意使用，而且玩腻了再卖出去也能卖个好价钱。最后要注意的是灯头明显发黄的或者烧焦的要慎重考虑清楚再买，我不建议购买。灯表面划痕什么的，只要不是很深我一般都无视。那些白漆字掉色（通常伴有较多划痕）的灯一般都是影楼或者经过很多手或者原主人用得狠造成的，买时要特别注意测试。其他注意事项参照新买闪光灯使用来做，必须功能全部正常才买。
八、可以买原厂二手灯吗，值不值？选购二手灯要注意什么？答：1、原厂灯的优势在于做工及与机身结合完全发挥功能，一般正常使用的话可以用十年以上。我一、二手原厂灯摸过十只，还没有遇到坏的。由于佳能更新闪光灯比较慢，功能也是挤牙膏，所以没钱买一手灯，买成色新的580EX、430EX一代灯很值，两者功能够得上二代的绝大部分。2、买二手灯首先应关注行货在保的。一般售价比新水的低300-500元才能买。配件不齐的再砍100以上。其次可以考虑过保的，我建议买包装齐全的，这说明卖家比较注意使用，而且玩腻了再卖出去也能卖个好价钱。最后要注意的是灯头明显发黄的或者烧焦的要慎重考虑清楚再买，我不建议购买。灯表面划痕什么的，只要不是很深我一般都无视。那些白漆字掉色（通常伴有较多划痕）的灯一般都是影楼或者经过很多手或者原主人用得狠造成的，买时要特别注意测试。其他注意事项参照新买闪光灯使用来做，必须功能全部正常才买。
九、我二手入的580EX仔细听为什么有轻微的“滴——滴”声？这是正常现在么？答：我摸过的三代闪光灯中，它们的声音是有差别的（见下图）。关于这个声音，您别认为它一无是处。有时候用430EXII做副灯时，它还没有回满电，由于回电是无声的，我又不知道于是就按了第二次快门，结果欠曝。我认为下一代应该增加回电时有风铃声，而且这个声音可以选择开启或者关闭。尼康的灯和影室灯都是有风铃声的，应该看齐啊。&
十、二手老EX灯兼容性怎么样？会不会在新相机上使用不了全部功能？答：1、刚开始玩老灯的时候我也担心过这个问题，但后来使用之后发现原厂的就是好，十年的灯也可以继续很好的用。2、唯一不兼容的是除了580EXII及430IEXII外，那些老灯的“外置闪光灯设置”菜单都不能完全支持现在的新相机。我的40D这类不算新的机器都不能完全支持这些老灯的相机菜单操作，有一些灰色不可选的菜单，比较依赖菜单进行闪光灯设置的同志要注意了（下文有论述）。但功能完整性方面则不用担心，闪光灯上+相机菜单可以设置闪光灯的全部功能，并不会说某些功能因为用了新相机就不能使用了。这比较像电脑的内存槽——向下兼容，DDR2的800能兼容667的。说到这里说一些题外话，曾经我卖过一个580EX，那个用无敌兔的买家面对面地听我解释和演示了580EX确实能在灯上完成所有功能之后，心满意足的拍拍屁股走人。浪费了我3个小时口水还不能完成交易，这使我内伤，从此我不做好人了，不会主动跟人说一代灯不完全支持机内菜单操作，阴暗地等他付款之后慢慢后悔。。。。。。
第二部分 佳能闪光灯实物说明及基本术语解释好了，拿到闪光灯我们自然要弄明白各个按钮和部位是干什么的，我拍了四张430、580EXII的实物图片作为说明。这张是430EXII的正面
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这张是430EXII的背面&
这张是580EXII的正面、背面
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一、什么是A-TTL、E-TTL、 E-TTLII闪光测光模式？答： 1、A-TTL闪光测光模式：英文全称Advanced Through The Lens，意为“高级透过镜头”闪光测光。早期的EOS胶片机配合300EZ,420EZ,430EZ,540EZ闪光灯可实现A-TTL闪光。2、E-TTL闪光测光模式：英文全称evalluative Through The Lens，意为“带有预闪读数的评价闪光测光”。它比A-TTL的先进之处在于可以更好的平衡前景和背景亮度，以及实现高速同步闪光。EOS 1D、1Ds、D30、D60等相机及之后生产的EOS相机配合550EX、420EX可实现E-TTL闪光。（下图左为550EX）3、E-TTLII闪光测光模式：“带有预闪读数/镜头距离信息的评价闪光测光”。 它的操作流程：①半按快门按钮。同时执行自动对焦和评价测光（多区传感器连接到对焦点），从而对周围光线进行测光。②完全按下快门按钮。进行预闪。并由多区平评价测光传感器对反射的光线进行测光。③比较周围光线和预闪的测光读数，并计算出最佳的主闪光输出，将其存入储存器。④反光镜上升，第一快门帘幕开始打开，主闪闪光，图像传感器曝光，第二快门帘幕关闭，反光镜返回原位。⑤闪光曝光确认灯亮起。[size=+2]它的改进之处在于应用多个测光区域测量周围光线和预闪，然后将两者对比并考虑测光距离这一因素，使闪光更加均衡合理。EOS 1D Mark II,1Ds Mark II,20D及之后的EOS数码相机配合270EX、430EX、580EX等闪光灯可实现E-TTLII闪光。（下图右为580EX）&
二、GN指什么？有什么用？它和光圈、有效闪光距离、ISO有什么关系？答： GN指的是闪光灯指数，要注意 闪灯的GN愈高，代表闪灯的输出功率越大，可照射的距离愈远。 不过要留意“闪光指数”会随着镜头光圈、机身ISO感光度、闪灯的焦距覆盖设定、高速同步闪光快门值的不同而有所改变。佳能闪光灯指数基本计算公式：1、在ISO100，105 mm情况下：镜头光圈值×闪光距离=闪光指数 或 闪光指数÷镜头光圈值=闪光距离众所周知580EXII在105mm，ISO100下，最大闪光指数是58≈60。下图为当光圈为F20时，最远可以照射到2.9米(58 ÷20≈3)。 再远的话，摄影目标就会曝光不足。 如要照得更远，可以加大光圈。 如光圈加大至F10，有效范围就能增加到10米(58÷10 ≈6) 。
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2、在ISO非100的情况下要换算新的闪光指数再计算其他（“√”意思为根号2，约等于1.414，下同）新指数 ＝ √￣（新ISO值 / 100）×标称指数例如580EXII的最高指数在ISO100的情况下约为20×3=60。在ISO400的情况下新指数为√￣（400/100）×60=2×60=120。
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大家可以发现，如果有效距离增加一倍的话，光圈需要增加2级才能够补偿（F20→F14→F10）。 同样道理，如果想保持F20，通过提高ISO来提升一倍有效距离，则ISO必须由100 →200 →400，也是2级才能达到。简单点说，如下图所示。这是因为距离增加1倍，光线散开时面积会增加4倍，所以当改变距离而输出光量相同的话，实际受光会被摊薄，光线到达物件时就只有1/4光量。 所以调校光圈时就要加2级，或将感光度加2级才能补充4倍的入光量，达到正常曝光。 因此我们明白到距离增加，散射面积增加，闪光强度就会相对下降，形成一个反比例关系。如果看明白了上面这些，我们也就明白了说明书中关于无线引闪的光比1：8—8：1为什么说相当于光圈比是1：3—3：1（f2.8：f8—f8：f2.8，f2.8到f8为三档光圈）。
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三、什么是闪光曝光补偿？答：你可以像设置普通的曝光补偿一样设置闪光曝光补偿。两者都是人为的干预相机的自动测光确定的曝光结果。可以在正负3档间以1/3档为增量设置闪光曝光补偿量。
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四、什么是闪光包围曝光（FEB）？答：可以进行三次闪光拍摄，每次拍摄都在正负3档间以1/3档为增量自动更改闪光输出。可以看出，这个图片和闪光补偿的是一样的，对，就是一样的，不一样就说明闪光灯坏了。
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五、什么是FEL闪光曝光锁定？答：使用FEL（闪光曝光）锁定，可以为场景的任何部分锁定正确的闪光曝光设置。说白了其实就是点测光后锁定闪光灯曝光量（如果有点测联动就果断不用这个功能，真悲剧）。我选择一个较为极端的环境，一个彩色魔方放在纯白的背景上，可以看到直闪下由于背景为白色，相机判断输出欠暴；锁定魔方某部分后魔方正常曝光，背景过曝。
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六、什么是高速同步？ 答：使用高速同步（FP闪光），可以在所有的快门速度下同步使用闪光灯。高速同步在使用光圈优先对人像进行补光时特别有效。
使用高速同步还要特别注意的是：慎用极端大光圈，如F1.0、F1.2什么的。因为高速同步会使指数大幅度衰减，有效闪光距离大幅度缩短，容易造成补光失败。注意看快门速度从1/250变成1/500的有效闪光距离由13米骤减为4米，这还是F4光圈值的，用F1.2还得了？
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