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Powered by律师来，我父亲在院子里被打了，我想找人报仇结果会怎么样？_百度知道
律师来，我父亲在院子里被打了，我想找人报仇结果会怎么样？
当时我爸出去帮他扶了，平常也不经常来往，我想在邻居（被告）上班或下班的时候截住他找人把他右胳膊打骨折了，这个铁锹能作为他们进我家院子打我爸的证据吗？，就骂人了开始， 并且眼睛也很红？问题补充,这个我也不太懂,就是给管员上礼，我找别人替我报仇,对方受了点轻伤，）后来， 我不出面报仇：当时我爸拿的那个刀子。 请问这样的情况我需要掌握哪方面的证据？警方会找人调查吗，经过法院我都需要哪方面的证据,只是划个口子，当时铁锹在我家院子里。 他们这样，医生说右胳膊养好要三四个月我父亲今日在家院子里被邻居打了， （当时在我家院子里）我爸算不算是正当防卫， 并一起来打我父亲，也照了CT 和X光什么的。，被告的兄弟拿铁锹就要砍我母亲,，邻居（被告）的2个兄弟知道了就都来了并冲进我家院子里叫我爸出来，就这么样他们兄弟3把我父亲按倒在地并打骨折了，找不到了。就这样打了起来，症状不是那么严重？？我是不是要提供他被打时？ 我父亲今天下午在家院子前垫路,，我爸看这样的情况就从屋里并拿着一把刀子就冲出了屋子（当时被告和他的兄弟都在我们家院子里）,应该给哪个官员上礼. 先是经过派出所 ，我家是右数第一家，
在邻居不知道是我找人打的情况下我会付什么责任吗， 邻居有2个兄弟， 现在我父亲右胳膊中肘 骨折，我应该怎么说？明天派出所就做笔录？ 他会认栽吧，当时我爸已经进屋了.我想找一伙人报仇，这样的应该和邻居家都要什么费用？如果我有不在场的证据并且打邻居（被告）的人被告并不认识，（是被告先动的手？我妈也被打了，如果落在了被告手里会怎么样，铁锹上面有邻居的血，他还骂骂了了的，我妈在外面拦截叫不要打了，打的我爸：我在哪里都在做什么的证据，邻居（被告）是右数第二家，这样会怎么样， 当时打架时的铁锹我已经收起来了（这个是邻居和他的兄弟拿着砍我爸来的？当时有很多人也在场了） 请问这样的如果派出所处理不了的话， 今天邻居（被告）骑摩托在我家门前垫的路上差点倒了？ 还有就是有关于上钱的问题
即使他心里知道，邻居（被告）被打以后，
他会有啥证据是我找人打的吗，
我有不在场的证据并且我找的人邻居（被告）也不认识，而且还是在外面打的他，他会有啥证据吗我的意思是
提问者采纳
要有找人打了他，而你就是最大嫌疑人！你父亲如果是在家里被打的，如果你说的是属实！最好是你父亲没有伤人，让警察参与，他们不能取得你的谅解，到了法院也会多判他们的！如果以后他们不愿意赔偿或者你不愿意接受赔偿，和犯罪实施者一样的罪，那时候就不是他们赔不赔偿的问题了！建议你先报警，很容易就把你给挖出来，如果有必要还会监视你，不是管制刀具你就不用担心你父亲了，最近的活动，而是你接不接受赔偿的问题，警方肯定会调查你，人家也会报案的，警察会先抓人的，一般情况都不会追究受害者，接触的人群等等，看你们怎么协商处理了，光处理事情跑关系就够他们花几个钱了，不可取，就算你接受了赔偿他们也要为打人付刑事责任，比如调查你的电话通话记录，警察会把证据搜集起来的，那你就有的受了，从被害者转为雇凶伤人，那就是正当防卫了，那你和你的家人就要承受二次伤害，如果你父亲拿的是菜刀
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建议楼主即时报案，只要把人打伤了，还有他们先打人的话，不管谁对谁错别打回去
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出门在外也不愁严歌苓：我可以写电视剧本 不要找人去改我的长篇
　　陈数主演的电视剧《剧场》将于6月10日在北京卫视首播。该剧是著名作家严歌苓继《小姨多鹤》后的第二部电视剧。它延续了严歌苓一贯的风格，既有对女性情感的细腻描绘，又饱含对人性的思考与批判。这一次，严歌苓将剧场作为人性搏杀的战场，以话剧女演员郁珠的情感经历为主线，讲述一群中青年男女的矛盾冲突与情感纠葛，在台上台下、戏里戏外的明战暗斗中，展现人性绞杀与情感哲思。在日前进行的看片会上，严歌苓接受记者采访，直言《剧场》是近年来自己最喜欢的一个剧本，&其中有我对我母亲话剧生涯的一种纪念&,同时她也不讳言《小姨多鹤》的心痛经历逼迫她此次亲自上阵当编剧，&你们想要拍电视剧，我可以写原创的电视剧本，不要找人去改我的长篇小说，最后改得牛头马面，我也不敢相认。&
初衷：纪念母亲的话剧生涯
　　记者：《剧场》的创作背景和初衷是什么？
　　严歌苓：《剧场》是我的第二部电视剧创作。记得很多年前看过一部毛姆的小说，对老演员和年轻演员之间对舞台的争夺战非常感兴趣。好朋友陈冲说，想演这样一个特别给力的中年女性，我就写了《剧场》。后来因为种种原因，她没有来拍，请陈数老师拍了。我在这写这个戏的时候，还想到了我妈妈那一代的老话剧演员，他们把话剧舞台看成一个圣殿，是寄托理想和信仰的地方。但是现在很多年轻演员已经不这么看了。所以我想写一写老演员和青年演员在艺术境界和做人境界上的不同，他们又怎样越过不同，最终走到一起的。
　　这是我近年来最喜欢的一个剧本了，其中有我对母亲话剧生涯的一种纪念。在我小时候，她一部戏有时要演上一百多天，我常常在舞台的乐池里看，一连看上十几天。所以我对话剧演员前前后后上上下下怎么排练、怎么演、怎么化妆，都了解得非常清楚。从小我就对话剧的创作过程非常着迷，也非常尊重话剧演员。
创作：我只信任我自己
　　记者：你的作品这些年在电影圈非常抢手。这部戏是直接写的剧本，还是先写的小说？这是你的第二部电视剧，从技术上来说，是否需要一个适应过程？
　　严歌苓：这部剧是直接写的剧本。从技术上来说，我可能到今天也没有完全解决写电视剧的问题。他们说我写的格式都是不对的，但我觉得创作人物是最重要的，至于格式，导演可以在台本上修改。我写电视剧，其实还有一个原因，就是不太希望人家把我的长篇小说改成电视剧。最后改得牛头马面，我也不敢相认。比如《小姨多鹤》，虽然戏每集都很好看，但是最后把&多鹤&从一个日本人改成了中国人，取消掉了这个背景，这等于把整个故事都cancle掉了，故事不成立了，感觉就像是一个大骗局。所以我觉得自己来写电视剧，不会造成对文学的伤害。
　　记者：你一直说编剧工作特别累、特别苦，那么对你来说做编剧和写小说是两种怎样的状态？
　　严歌苓：小说的创作是最自由的，你就是上帝，可以把所有的想法都写进去，可以把所有的见解都非常隐秘地埋藏在你的文字里面，用最好的语言写出来。可以用十年、二十年写一部小说，没有人跟你说写得太慢。但写电视剧有压力，签约、拿到定金这一刹那开始，倒计时就开始了。我是一个不愿意拖欠稿子的人，宁可在前面多赶一点，一定要按期完成。而且我不会去找人给我&攒&故事，找一个班子把戏剧架构搭起来，大纲大家先一块制定，回去往里填内容、对话。我不会这样做，我不信任任何人，我只信任自己。我会按照自己的独立创作、独立思考的方式，把它写出来。
　　记者：这部戏讲一个剧团故事，除了母亲的缘故，跟自身当过文艺兵有关系吗？
　　严歌苓：我从小就跟剧团走得很近。我们那时候住在作家协会大院里面，那里有很多是剧团的叔叔、阿姨。我12岁、13岁就在军队的歌舞团，也有过一些生活历练，很熟悉那里的氛围。所以在创作中，三天写两集是比较常见的，激动的时候，就一天写一集。所以他们说，你简直不是人，怎么干这么多活儿啊。这部戏大概创作了一个多月。一般我的创作要是开始了，就会非常有激情地往前走，像燃起了一股火，不大好扑灭。
人物：生活里有大毛病，在舞台上获得提纯
　　记者：这次塑造的郁珠一角，跟以往的女性角色相比有哪些特别鲜明的特点呢？
　　严歌苓：这个人物是一个有很多缺点的&女英雄&,她有很多情感上的障碍，心理上也有一些阴暗的地方，这跟我以前写的角色很不同。其实有些戏剧演员在生活中是有一些大毛病的，但是能最终把他们的人格提纯到一个最好境界的是话剧舞台。所以不管在台下怎么做人，有多大的毛病，但当他们在话剧舞台上闪光时候，在刹那之间，他们会被提纯到一个非常纯洁的境界。
　　记者：陈数扮演的郁珠最早出现在脑海当中，就是这样一个敢作敢当，率性而为的形象吗？
　　严歌苓：她不大会顾及别人的感觉，会出口伤人，有一些高高在上，自认为是个别人整不垮的人。你想，文革其实是一种下面向上的报复，可以这么说。但郁珠这样一个人就会认为，精英就是精英。她永远不会从这样的群众斗争当中汲取什么教训。她也是一个比较天真的人，永远在被伤害当中，也永远在自我愈合当中。
　　记者：剧团里面郁珠身边的所谓同事或朋友，他们对郁珠的打击和诋毁令人印象深刻，你的本义是通过这些人物展现对人性的批判吗？
　　严歌苓：在人性当中，是有一种破坏别人或者虐待别人的元素的。你不觉得&文革&的遗风到现在都有吗，只不过现在攻击一个人不用露头面而已。你在网上就能看到，那些非常不负责任的言论，可以把一个人刹那之间从正面人物变成反派。我觉得那种对人的迫害性，可能会毒害好几代人。
释疑：不写现代戏是&心虚&
　　记者：这部戏加入了&戏中戏&结构，在故事中穿插着话剧《合欢树》整个排演过程，有什么特别的用意？
　　严歌苓：在那个年代，有很多&伤痕文学&的戏剧和文学作品。所以我选择了一个带有&伤痕&色彩的剧作放在这部戏中。一方面跟那个时代的戏剧潮流相吻合，另一方面我也希望通过这个戏中戏曲折的排演过程，来影射一些非常胆小，非常投机，被文革搞坏了心理的剧作家形象。（注：剧中鲍大志饰演的罗思佐是一个胆小怕事的剧作家，他生怕写的戏为自己招来祸事，为此胆战心惊，数次调整剧本。）
　　记者：你比较喜欢看话剧吗？考虑过写话剧剧本吗？
　　严歌苓：我非常喜欢看话剧，每次从国外回来，看一部人艺的话剧是一定的。写话剧剧本我正在考虑，这是一种非常高级的艺术形式，如果我不参加，会终身遗憾。
　　记者：片花中给人借&宫斗戏&元素的感觉，创作的时候有这方面的考虑吗？
　　严歌苓：我是从不看电视剧的。没有&宫斗&的元素在里面，更多的是人的心理战争。话剧舞台是一个小世界，社会是一个大舞台，人心理上的战争永远不会结束，这一点上说可能跟宫斗有接近的地方 .
　　记者：你仅有的两部电视剧都是年代剧，是巧合吗？
　　严歌苓：主要是我不是很了解当下生活，不敢写，写出来会很心虚，观众会看出来我的破绽，我缺乏这种结结实实的生活体验。而我写80年代、90年代的事情，大家都在一个起跑线上，观众的认识和我的认识差不多。所以我觉得要我写，我就写这个好了，不要我写最好，我很怕做编剧的（笑）。
(责任编辑：陈冬梅)
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?我读高1，和同班同学闹矛盾，被同班同学打了，掐了脖子，有几道痕，右边耳朵也被掐淤青了。我要找人打他么
事情经过是这样的，我们去企业实习，晚上可以打牌，我们就定规矩，输了弹一个耳朵，结果他输了给我五个弹耳朵，他却懒帐，然后还直接抓着我下面部位，威胁我说以后只能他弄我，不能我弄他，然后我让开，他还在抓着，我就一脚踢开他，然后他就掐着我脖子，我没还手。就踢那一脚。这件事，我不想和老师说。这样很窝囊，又解决不了问题，反而被他们笑。我现在脖子耳朵都是伤。我是不是应该找人打他?如果我不找人打他，全班都看着我的伤，笑话我。怎么办?
对于他那种变态，你就因该在他犯贱的时候给予强烈回击，人弱狗来咬。如果找人打架学校一旦知道，严重可以直接开除学籍。人的一生是坎坷的，谁没受过气了。对那种变态不予理会，如果他以后再犯贱就狠狠的揍，不过鉴于他心里不正常，对他还是防范着点。一句话，忍无可忍无须再忍
你别理他当做这个变态是一个动物
1，找人报复？假设：报复过后，他再找人报复你，咋办？冤冤相报？如果打出什么严重后果咋办？你觉得值得吗？为了一个面子？为了同学说你是英雄？许多过失伤人、杀人都是处于报复、斗气心理。等到结果时，后悔不迭！！！2，自我解脱。不打不成交。无所谓结果。主要看在事件中如何认知、觉悟、成长、提升自我的境界。韩信受辱于胯下的典故你是知道的吧！教育了多少代人啊！3，两种情况、两种设想、多种结果，你来决断。生命是有自由意志的。
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