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本帖最后由 隋扬人家 于
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此壶是明代制壶大师陈用卿的作品，时间为丁未年，公元1607年，这一点改写了书上所记载的用卿为明天启至崇祯年间的人
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竟没人回帖，真是感到悲哀，得到这件东西后一直不停地研究了好几天，紫砂工艺在中国工艺史上像陶瓷一样有他特殊的地位，这件紫砂壶有很多值得研究探讨的地方，不知是现在的雅昌玩家太少，还是大家对紫砂不了解！这件东西发上去竟没人去欣赏，真正好东西摆在眼前时却是无人问津，真是可笑！
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藏精品老窑瓷
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学习，欣赏，交流
竟没人回帖，真是感到悲哀，得到这件东西后一直不停地研究了好几天，紫砂工艺在中国工艺史上像陶瓷一样有他特殊的地位，这件紫砂壶有很多值得研究探讨的地方，不知是现在的雅昌玩家太少，还是大家对紫砂不了解！这件 ...
隋扬人家 发表于
菅兄无需懊恼，关键是东西发错版了，
东西很开门，到明也无问题，至于是不是用卿本人的暂且不论，当然个人偏向其本人作品
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菅兄无需懊恼，关键是东西发错版了，
东西很开门，到明也无问题，至于是不是用卿本人的暂且不论，当然个人偏向其本人作品
黑白一条龙 发表于
用字只能看到一半，但通过对比其他用卿作品基本肯定是他的！
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世上的一切，在我们都不生疏～
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携铛石上坐 发表于
对紫砂不懂，顶尖大师做的东西，应该是当时最好的砂料
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秋水共长天一色
& && && && && && && && && &
& &“尚陶簃”是蔡啸箎的斋号，是著有《壶雅》一书的蔡寒琼的兄弟。他曾经“藏紫砂壶一具，淡墨色，身圆鋬如半环，盖小的圆。身镌：“秋水共长天一色。丁卯，用卿。共十二字，所谓书仿钟太傅，落墨拙而落刀工者也。”在某拍卖会上曾经见过一张该壶的拓本，然“丁丑”作“丁卯”，和南海“百壶山馆”主人李景康和顺德“碧山壶馆”主人张虹合著的《阳羡紫砂壶图考》中所记录有所不同，原因有三：一是误字；二作者误录；三是《阳羡紫砂壶图考》所说的壶与该拓本不是一件东西。后来读拓本上蔡啸箎的跋，第三种的可能性完全被推翻了：“太岁在强圉單閼之年嘉平月东坡生日作寿苏兼壶寿会于香岛，因出所藏明陈用卿制壶，倩潘君雅大椎拓此本，以供诸真赏家鉴定。爰志其抟埴之工云。啸叟。”拓本上的题跋和《阳羡紫砂壶图考》中所记载的该壶的情况是相符的，可以证实这是一件东西无疑。太岁在强圉單閼是丁卯年，即民国十六（一九二七）年。拓本就是这年蔡啸箎请潘雅大手拓，壶拓下缀有“雅大手拓”印甚为醒目，宛似小花一朵。
蔡寒琼的题跋是这样说的：“吴梅鼎《阳羡茗壶赋》云：尚彼浑成，佥曰用卿醇饬，观是壶益信。又案道光间，马传岩拓用卿一壶，铭曰：“瓦罐亲汲，三泉如（点去）水。纱帽笼头，手自煎。亦丁丑年者草书五行，书法正同。考丁丑当是崇祯十年也。寒琼题。”以此看来该壶制于丁丑年无疑，看来《阳羡紫砂壶图考》的作者把传拓的时间“丁卯”误录为制壶的时间“丁丑”的可能极大。
陈用卿在紫砂壶界的地位是很高的，这是早有的定论。张岱的《陶庵梦忆》说：“宜兴罐以龚春为上，时大彬次之，陈用卿又次之。”据此可见一斑。关于陈用卿的生平在《阳羡紫砂壶图考》中的介绍算是比较详细的了：
“用卿，天启、崇祯间人。与时大同工而年技俱后，负力尚气，尝挂吏议在缧絏中，俗名陈三獃子，式尚工致、丰美。如莲子汤婆钵、盂、圆珠诸制不规而圆，已极妍饰。款仿钟太傅帖意，笔拙而落刀工。吴梅鼎论用卿壶以浑成醇饰称之。” 紫砂壶供春以后，自董（翰）、赵（梁）、元（畅）、时（朋）四家始，分文巧和古拙二脉，这是前人的共识：（董）、赵、元、时为四名家，乃供春之后劲，但董尚文巧而三家多古拙。时大彬是时朋的儿子，被紫砂界尊为正传，是承三家之法，以古拙著称；陈用卿被列为别传，是续董之遗法，以文巧而闻名。不过该壶从拓本传递出来的信息，好象和文巧搭不上边，古拙到是真的。历代关于陈用卿的资料都说他的题款有钟太傅帖意，在这里看来也没有得到很明确的体现。钟太傅即晋代的钟繇，所擅长的是带有隶书笔意的端楷，看这十二字分明是连绵不断的今草，如果说有羲、献笔意到还符合事实。看来，这点可以补在《阳羡紫砂壶图考》中，不然人们仅仅从钟太傅笔意的款来断陈用卿所制砂壶的真伪，可能会放过很多好东西。
蔡寒琼题跋中的“纱帽笼头” ，所指的是茶，典出自卢仝《茶歌》有云：“纱帽笼头自煎吃”。拓本还有邓尔雅的题诗：“铁色皴皮带老霜，破鼻竹林风送香。泉甘器洁天色好，落霞秋水梦还乡句。集刘秉忠、晁补之、欧阳修、杨万里）咏茶句。啸箎三兄以所藏用卿壶拓本属题，尔疋。”还有龙湖叟竹韵的题句。蔡寒琼即蔡守，是鼎鼎有名的收藏家，收藏的紫砂壶也颇多，故著有《壶雅》收藏之富可见一斑；邓尔雅是著名的金石篆刻学家；龙湖叟竹韵即程景宣，是著名的书画家。由他们四人所掌眼的东西大概是不会出什么差错的，我想。
这是应该一件非常重要的拓本，对紫砂研究，对陈用卿的研究有极其重要的参考价值，同时也可以对《阳羡紫砂壶图考》的内容也起着补充、纠正。“秋水共长天一色”，在今天，我们所共的应该是秋水长天之外的那份优游岁月的淡然心境。
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北京保利第11期精品拍卖会于8月2日在新保利大厦圆满落幕，总成交额达1.94亿元，较第10期拍卖会增长72%，刷新保利精品拍卖的成交纪 录。其中，“古砂妙器、菁英——古今艺术品专题”专场汇集一批明清作品和当代大师佳作，多件古代作品以估价5倍以上成交，如“明陈用卿（款）美 人肩壶”以212.8万元成交，“清中期（款）柱础壶”以184.8万元成交，“紫砂七老”之一的的“牡丹壶”也以80.64 万元成交。全场总成交金额为1078.56 万元。但从整体来看，“紫砂七老”以及明清各时代紫砂高手优秀作品，目前仍处于价格洼地。　　“保利精品拍卖”也称“小拍”，有别于春秋两季的“大拍”。“小拍”虽不及“大拍”的恢宏，却各有侧重各有特色，其中不乏亮点。
　　这次紫砂专题中虽然也征集到了一批当代名家作品，但相对来说，总量中老壶的比重明显比较大。这些老壶中有从明清至民国各时期的作品，包括“紫砂七老”中除以外其他几位著名艺人的作品，应该是历次拍卖会中比较丰富的一次。
　　从以往的紫砂拍卖结果看，紫砂艺术品的市场伴随着我国近些年艺术品市场的繁荣正在稳步发展。今年春拍中壶艺泰斗顾景舟的作品一举**了千万元的 大关，创出了1232万元的紫砂艺术品历史成交新纪录，为紫砂艺术品的价值认识树立了一个新的标杆。“紫砂七老”之一的蒋蓉大师的作品以及当代大师名家的 作品都有不俗的表现。但相比较而言，“老壶”的市场表现始终不尽如人意。
　　以通常的艺术品价值认识的基本规律看，优秀的“老作品”既有艺术价值也有文物价值同时又具有稀缺性，价值更胜于新作品是很顺乎自然的。就拍卖市 场看也是很明确地这样表现：书画作品从2003年宋徽宗的《写生珍禽图》和米芾的《研山铭》都以2000多万元成交（《写生珍禽图》去年又以6000多万 元再次易主），从而为中国艺术品的价值认识打开了空间，2005年元青花以2.3亿元创了中国艺术品成交纪录，至今年春拍黄庭坚的《砥柱铭》又以4.36 亿元刷新了中国艺术品成交的纪录。
　　和其他艺术品拍卖市场相比，紫砂艺术品拍卖市场上“老壶”的价值还没有得到应有的认识。究其原因，一方面和其他艺术品门类相比，优秀的紫砂历史 作品存量少，多数经典作品都深藏于海内外博物馆以及藏家手中，品相好、知名度高的“老壶”很难流到市场上；另一方面是由于紫砂艺术品进入大型拍卖市场时间 还较短，一些艺术品藏家对紫砂尤其是“老壶”的鉴赏能力还有待提升，也制约了藏家的买卖人气。
　　就此场拍卖看，其中亮点有“明陈用卿（款）美人肩壶”以212.8万元成交、“清中期杨彭年（款）柱础壶”以184.8万元成交、另外“清嘉庆 制 加彩莲子壶”以61.6万元、蒋蓉“牡丹壶”以80.64万元成交等，另外“任伯年绘 紫砂花瓶”以12.32万元成交。其他的“老壶”包括部分“紫砂七老”的作品成交价普遍不高。从这个结果看，基本遵循了对“老壶”的价值认同“要么名气 大、要么品相好”的基本原则。陈用卿为明天启、崇祯年间名手，“美人肩壶”以212.8万元成交看似不低，但如果是一件同时代的经典作品就远不是这个价格 了；杨彭年（款）“柱础壶”从铭文的章法和刀法看应该是初期铭刻紫砂时期的作品，“曼生壶”代表了历史上文人紫砂的最高艺术成就，如果是一件经典的 “曼生壶”作品那它的价值应该远高于“景舟壶”的市场定位；清邵大亨是顾景舟大师在世时最崇拜、敬仰的历代最有艺术成就的几位壶艺大家之一，如果是邵大亨 的经典作品市场应该怎样定位呢？
　　近段时间，《中国紫砂周刊》连续对著名的“紫砂七老”做了介绍。“紫砂七老”中顾景舟大师因当代人熟知，也因为他的艺术成就和对行业发展所做的 贡献为社会敬重，所以他的作品的价值也在市场上得到充分表现。但其实“紫砂七老”中的其他几位紫砂大家，都有很高的艺术成就，从长远看，“紫砂七老”以及 明清各个时代紫砂高手的优秀作品目前还处在价格洼地之中，随着人们对这些作品的不断理解，将来一定会有很大价值认识空间。
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上面陈用卿的美人肩壶北京保利11期拍了212.8万
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骆锦树,1956年出生,广东省广州市人,中国书画研究院艺术委员会委员。自幼喜爱书法,从1981年后重点学习书法,跟随中国名书法家李伟老师,潜心研究历代书法名家碑帖,广临两汉诸代表名碑,深得其神韵,通过多年的学习与实践逐步形成了自然,奔放,清劲,秀逸的自己书法风格, 具备极其深厚的传统功力,书法造诣获得了广泛的社会认同,其书法作品多次参加省市全国书法展览并获奖,成就显然。书法作品并被美国,日本,韩国,台湾,香港等国内外人士收藏, 现任教于深圳市长青老龄大学书法老师。
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